播音主持考级（共9篇）（共9篇）
1.播音主持考级 篇一
播音主持考试要求
山东省学生艺术水平考试播音主持专业考试分为
1—10个级别，考生需根据自身水平和能力酌情报考1—5级相应级别，报考6级及以上者必须具备上一级等级证书，考试现场须出示证书原件，如有忘记携带或者越级报考者，取消考试资格。详细考试内容请参照山东省教育厅艺术教育委员会审定的《山东省学生艺术水平考试播音主持专业教材》。
一级
考试要求及评分办法
一、考题：抽签确定绕口令和儿歌。
二、基本要求：
1、有朗诵表演欲望
2、能大声、清楚、自然的朗诵
3、无错读字
4、略有感情
三、考分评定：绕口令5分、儿歌5分，满分10分（保留小数点后两位）试题组合
第一组
扣纽扣
采蘑菇 第二组
蛙和瓜
气球换皮球 第三组
阿牛放牛
布谷鸟 第四组
喂蝈蝈
吹泡泡 第五组
葱和松
小松鼠 第六组
吃菱角
做花裤 第七组
数星星
幼儿园真大 第八组
看电视
照镜子 第九组
分果果
水连天 第十组
妞妞和牛牛
做早操 二级
考试要求及评分办法
一、考题：抽签确定绕口令、绝句和儿歌
二、基本要求:
1、自然、大方、大声、清楚地朗诵
2、无明显的口齿问题和语言毛病
3、初步表达作品的情感，并有恰当的表情动作配合
三、考分评定：绕口令3分，绝句3分，儿歌4分，满分10分（保留小数点后两位）试题组合
第一组
华华和爸爸
春晓
采蘑菇 第二组
橡皮泥
悯农
气球换皮球 第三组
酒换油
春晓
爱护动物 第四组
兔和肚
登鹳雀楼
大骆驼 第五组
糖和缸
题花
七个果果 第六组
颠倒歌
山村
老虎和灰兔 第七组
南南有个篮
静夜思
小螃蟹 第八组
种冬瓜
悯农
小燕子 第九组
数枣
山村
三只猫咪 第十组
黑豆放黑斗
登鹳雀楼
老虎和灰兔 三级
考试要求及评分办法
一、考题：抽签确定词组、古诗文
二、基本要求：
1、有朗诵表演的愿望
2、能大声、清楚、流畅的朗诵
3、无明显的口齿问题和语言毛病
4、初步表达作品的情感并有恰当的表情动作配合
三、考分评定：词组5分、古诗文5分，满分10分小数点后两位）试题组合
第一组
巡逻
凉粉
旅途
挂号
存在 《月下独酌》
第二组
捐款
僧侣
老头儿
日常
罪责
《登金陵凤凰台》
第三组
晒台
衰弱
快乐
学会
补贴
《山居秋暝》
第四组
散漫
参加
面条儿
温柔
喧闹
《塞上曲》
第五组
牛皮
窘况
雄伟
军队
群众
保留（《游子吟》
第六组
穷人
省长
女性
刀把儿
别的 《闻官军收河南河北》
第七组
压迫
民兵
马虎
权贵
觉悟
《黄鹤楼》
第八组
确定
困难
理睬
揣测
童话
《杜少府之任蜀州》
第九组
温柔
喧闹
牛皮
窘况
雄伟
《春望》
第十组
散漫
参加
面条儿
温柔
喧闹
《过故人庄》 四级
考试要求及评分办法
一、考题：抽签确定字组、绝句或古诗
二、基本要求:
1、基本掌握轻声，儿化和“一”、“不”音变规律
2、无尖音
3、语言表现符合作品要求
4、能初步做到表情达意
5、初步掌握人物表现
三、考分评定：字组5分，绝句或古诗5分，满分10分（保留小数点后两位）试题组合
第一组
掐 乐 您 掀 擦 丈 清 埋 损 丁 暖
《蜀相》
第二组
暖 对 促 铜 任 卡 古 揭 丸 吞
《题破山寺后禅院》
第三组
抓 修 荡 旺 摔 畏 脸 热 把 耗
《怨歌行》
第四组
松 匀 女 用 喜 说 揣 咱 佛 此
《登高》
第五组
勋 院 子 钻 牙 民 饭 北 何 凋
《饮酒》
第六组
何 凋 坡 观 骗 荒 烤 赔 级 贪
《望岳》
第七组
抢 风 理 缤 能 锅 邻 口 而 翁
《游子吟》
第八组
掠 羊 思 全 捏 灾 穷 体 针 描
《塞下曲》
第九组
月 容 参 歪 续 贴 搜 场 拨 是
《风雨》
第十组
平筛 亏 否 瓦 棍 松 匀 女 用
《赠卫八处士》 五级
考试要求及评分办法
一、考题：抽签确定气息绕口令、寓言、播报新闻
二、基本要求：
1、会用胸腹联合呼吸方法
2、有共鸣
3、初步掌握上声和“啊”字音变
4、能有感情、有表情动作配合、有节奏的朗诵寓言故事
5、语音准确、吐字清晰、语意表达清楚完整
三、考分评定：气息绕口令2分，寓言3分，播报新闻5分，满分10分（保留小数点后两位）试题组合
第一组
第二组
第三组
第四组
第五组
第六组
第七组
第八组
第九组
数枣
蚊子与狮子
抽签确定播报新闻稿
瘸子
狮子、狼与狐狸
抽签确定播报新闻稿
小牛赔油
我有一个有名的亲戚
抽签确定播报新闻稿
植树
掉在井里的狐狸和公山羊
抽签确定播报新闻稿
兜装豆
涸泽之蛇
抽签确定播报新闻稿
枪和糠
偷金子的商人
抽签确定播报新闻稿
牛驮油
愚人熬汤
抽签确定播报新闻稿
荷花和蛤蟆
古琴高价
抽签确定播报新闻稿
扁担和板凳
盲人识日
抽签确定播报新闻稿
第十组
种冬瓜
八哥学舌
抽签确定播报新闻稿
六级
考试要求及评分办法
一、考题：抽签确定散文朗诵、播报新闻组合
二、基本要求：
1、读音正确，各种变读准确
2、会运用气息，无明显换气声
3、正确控制和变化语言清楚
4、散文朗诵基本能正确表达其情感、意境和音乐美
5、播报新闻达到语音准确、吐字清晰、语意表达清楚完整
三、考分评定：散文朗诵4分，播报新闻组合6分，满分10分（保留小数点后两位）试题组合
第一组
江南的冬景
抽签确定播报新闻 第二组
梦与现实
抽签确定播报新闻 第三组
春
抽签确定播报新闻 第四组
荷塘月色
抽签确定播报新闻 第五组
济南的冬天
抽签确定播报新闻 第六组
白杨礼赞
抽签确定播报新闻 第七组
落花生
抽签确定播报新闻 第八组
繁星
抽签确定播报新闻 第九组
可爱的小鸟
抽签确定播报新闻 第十组
提醒幸福
抽签确定播报新闻 七级
考试要求及评分办法
一、考题：
1、抽签确定模拟播报新闻
2、抽签确定模拟晚会主持题目
二、基本要求：
1、播报新闻达到语音准确、吐字清晰、语义表达清楚完整
2、模拟主持限定晚会类型（现场抽签确定）
三、考分评定：播报新闻4分，模拟晚会主持6分，满分10分（保留小数点后两位）试题组合
第一组
抽签确定模拟播报新闻
新年晚会 第二组
抽签确定模拟播报新闻
圣诞晚会 第三组
抽签确定模拟播报新闻
元宵晚会 第四组
抽签确定模拟播报新闻
建军节晚会
第五组
抽签确定模拟播报新闻
手拉手慰问演出晚会
第六组
抽签确定模拟播报新闻
中秋晚会 第七组
抽签确定模拟播报新闻
元旦晚会 第八组
抽签确定模拟播报新闻
学校迎新晚会 第九组
抽签确定模拟播报新闻
教师节晚会 第十组
抽签确定模拟播报新闻
儿童节晚会 八级
考试要求及评分办法
一、考题：
1、自备诗歌朗诵（200字以上、3分钟以内）
2、抽签确定模拟播报新闻
3、对上述新闻稿进行阐述（不低于3分钟）
二、基本要求：
1、掌握音色，音高、音强和音长的基本知识与表现手法
2、了解重音分析基本知识、掌握重音不同的表现手法
3、完整表述思维清晰，评述观点明确
4、有亲和力
三、考分评定：诗歌朗诵3分，播报新闻3分，新闻稿评述4分，满分10分（保留小数点后两位）试题组合
共计10考题，分为三部分
第一部分：诗歌朗诵（时间控制在2-3分钟内，字数不低于200字，诗歌内容需打印在A4纸上交于考官）第二部分：模拟播报新闻（现场抽签确定）第三部分：对上述新闻稿进行评述 九级 考试要求及评分办法
一、考题
1、命题说话（时间不低于2分钟）
2、即兴模拟主持（时间不低于3分钟）
二、基本要求：
1、情绪平稳放松
2、发音正确清晰，标准自然，语音技巧纯熟自如
3、语句通顺流畅，谋篇恰切得法
4、完整表达，主持内容贴合要求
三、考分评定：命题说话5分，即兴模拟主持5分，满分（保留小数点后两位）试题组合
第一部分：命题说话（时间不低于2分钟）第一组
我家有喜 第二组
踏青 第三组
天使的翅膀 第四组
奥斯卡的焦点 第五组
难忘的考题 第六组
疾病与恐慌 第七组
鱼缸里的世界 第八组
完美的旅行 第九组
1001夜的童话故事
分10第十组
家用电和闪电的区别与联系
第二部分：即兴模拟主持（时间不低于3分钟）十级
考试要求及评分办法
一、考题：
1、命题作文，限时30分钟
2、根据关键词即兴说话（不低于2分钟）
3、根据所提供的材料延续主持，保持节目的完整性（不低于3分钟）
二、基本要求：
1、作文主题鲜明，语句通顺，层次分明
2.发音正确清晰，标准自然，语音技巧纯熟自如
3、语句通顺流畅，谋篇恰切得法
4、完整表达，主持内容贴合要求3分，即兴说话3分，延续主持4分，满分10分（保留小数点后两位）
三、考分评定： 试题组合
第一部分：命题作文（30分钟）现场公布命题材料 第二部分：根据关键词即兴说话，不低于2分钟 第一组
感冒
鱼缸
狗狗
中秋
第二组
布娃娃
雪糕
学校
客气 第三组
电脑
电影
电
长江 第四组
工作
考试
小猫
铅笔 第五组
公民
学生
蛋糕
心酸 第六组
手镯
茶叶
床
混乱 第七组
电话
阳光
平安
油画 第八组
尾巴
玫瑰
梦想
出国 第九组
第十组
星星
梅花
丝绸
星球
激情
自信 童话
UFO
2.播音主持考级 篇二
1 播音主持新概念
新世纪整个世界各个方面都发生了翻天覆地的变化, 时代的不断进步对我们各行各业提出了更高的要求, 为了适应新时代的发展, 播音主持也被赋予了新的概念。播音主持早已不再是对新闻信息简单的播报, 随着信息的全球化, 信息量不断增加, 播音主持不仅应该拥有扎实的专业知识, 还应该有宽广的知识面, 更应该拥有良好的职业道德, 良好的听说读写能力等等, 全方位的提升播音主持的水平。
1.1 具备良好的基本功, 出色的主持、播报能力。
现在的电视节目多是以直播的形式及时的体现给观众, 这就给主持人提出了更高的要求。他们首先应该具备的就是谈吐清晰, 使用标准的普通话使人们都可以明确播报的内容。播音主持涉及到的方面就多, 播报形式也各式各样, 主持人应该拥有良好的应变能力, 在出现错误或者播音时间出现问题时及时的对现场进行补救, 保证播音主持的连贯性, 给人们留下较好的印象。
1.2 有一定的独立编辑能力和对经过记者编辑的成品报道、串词有很强的理解力。
新型主播在电视节目中评论的比重越来越大, 参与制作、编辑已经是事在必行。在节目制作中具有一定的编辑能力是新一代主持人需要具备的另一重要能力, 参与编辑可以体现以下两点好处:一是提高播报的准确性和层次感。因为是自己参与编辑的播报或主持内容, 在编辑过程中已经将新闻或事件的具体内容和评述观点了然于胸, 就像是做了提前的预习。这样在播报或主持中就能够做到得体自然, 不着痕迹地发表内容和陈述观点。二是在参与编辑的过程中能够加深对新闻观点、主持内容的理解, 有助于积累对类似新闻或节目主持的播报经验, 提高主播自身的主持素养。
1.3 具备“说”得好的能力和即兴的口语能力。
为了适应广大受众的要求, 电视栏目种类增多, 节目内容细化。传统的“播”与“说”的界定在有的栏目中清晰, 泾渭分明;在有的栏目中模糊, 有“播”有“说”, 二者融合。播与说作为不同的语言传播表达样式, 侧重点不同, 只要适合栏目的风格定位, 得到受众最大程度的认可, 就是优势的体现。而作为主播, 则应该具备高水准的业务素质, 既能“播”好, 又能“说”好。“播”是播音员、主持人必须具备的基本功, 在这一点上, 我们可以说我们电视播音员、主持人已经具备较高的水平。我国一直以来的传统播音教育就是以“播”为主要培养思想的, 我们的主播首先已经是一个合格的“播”音员。但是今天, 主播要适应节目的各项要求, “说好”就成了他们又一个需要具备的能力。“说”的作用是指在节目中能在表达个人或社会观点时能够逻辑清楚、表述明了, 让观众理解要表达的意思, 达到节目效果。“说”在时事类节目和综艺类节目中常常出现, 因为需要表述的分量重, 所以就要求这类节目的主持人要具备说的能力。总体看来, 新一代主播要具备综合的文字、播音、语言素质, 这样才能在实际工作中适应主持型概念的要求, 更好地服务于大众和电视传媒的发展。
2 播音主持教育
如何培养新型主播需求是动力, 大众要求赋予了主持工作新的概念和含义, 新主持概念是播音主持教育的动力。要培养新型的主持人、播音员, 可以从以下几点出发:
2.1 从新主播需要具备的素质出发, 制定播音主持教育的培养计划。
为此要确立以“技能实、知识宽、素质高、能力强”为教学理念, 着力提高学生如下的基本素质。一是培养播音主持的专业基本技能。教学中通过对播音学概论、语言表达、语音发声学、广播播音与主持艺术和电视播音与主持艺术、配音艺术等本专业基本理论的学习, 使学生形成对播音与主持的整体认知;通过大量播音与主持专业的实际训练, 培养学生扎实的播音与主持专业技能。继承传统优势, 为学生打好“播”的基础。二是从提高“说”好的角度出发, 增加文学知识与汉语言识读、写作等能力的教学。通过现代汉语、古代汉语、中外文学作品导读等课程的学习, 使学生具备相关的文学知识和对汉语言的掌控能力。初步打造学生的文化底蕴, 以提高汉语言的识读、写作等能力, 进而提高学生在实际工作中的写作能力和“说”的能力。三是打破专业科目的界线, 对学生进行广播电视采访、编排、制作能力的培养。实际教学中, 通过新闻采访与写作、广播电视编辑、节目策划、新闻摄影与摄像、编导和电视制作技术等课程的学习和练习。同时在参与制作中将个性化元素带入到节目的每一个环节中, 这样节目与主持才能建立起充分的协调和互动, 由此创出自己的品牌栏目。
2.2 增加实践经历, 提高职业道德。
电视新闻的播报都是来源于生活, 是对生活中典型事件的提炼, 播音主持对生活有深刻的体会可以更好的播报新闻内容, 所以播音主持人应该深入公众生活, 体验不同的生活状态, 在发现素材的同时, 理解新闻的内涵, 赋予新闻真情, 播报有血有肉的新闻, 使公众犹如切实体验一般, 不仅可以增强自身的影响力, 还可以使最大化的发挥新闻的功能。同时对于新主播应该培养他们良好的职业道德, 应该秉着新闻的真实性进行播报, 适当地加入自身的感情色彩, 不得对新闻有不当的评论, 还应秉着对国家负责对公众负责的思想进行工作, 新闻一定程度上可以形成舆论影响国家的安定。所以应该尤其注意新播音主持职业道德的培养, 使新闻得意准备真实的播报。
结束语
播音主持在生活中占据着不可缺少的地位, 公众通过他们获得了最新的知识, 得到了及时的信息, 新时期的播音主持应该适应时代的要求, 不仅准确及时的使各类信息得到播报, 还需要对播报的其他环节有一定的了解, 主持人应该注意加强自己的能力, 更好地播报主持。
参考文献
[1]时统宇.电视批评理论研究[M].北京:中国广播电视出版社, 2003:188.[1]时统宇.电视批评理论研究[M].北京:中国广播电视出版社, 2003:188.
[2]吴郁, 曾志华.播音主持专业人才培养研究[M].北京:中国传媒大学出版社, 2009:30.[2]吴郁, 曾志华.播音主持专业人才培养研究[M].北京:中国传媒大学出版社, 2009:30.
3.论播音与主持 篇三
当然，主持人和播音员之间确实存在不少相似之处，比如，他们都是在话筒前或荧屏前通过声音或图像、运用语言进行传播的。尽管如此，由于两者的角色定位不同，在节目中所处的地位不同，工作的职责不同，因而在传播方式、传播心理和语言表达等方面存在着诸多差异。
一
播音员要求普通话标准，嗓音圆润动听、字正腔圆、抑扬顿挫、强弱有致且富于美感，讲究发音技巧和情感的表达，语言色彩变化多样，没有互动，交流感不强，在播读稿件的时候不能有病句，不能播错，无须掌控整个节目，语言不能口语化，不能改变撰好的稿件，不着重营造节目氛围，不着重体现节目宗旨。优秀的播音员就其声音与语音本身来说，就有其丰富的美感。播音是文字立体化的再创造，是高于生活的语言艺术。另一方面，它的艺术性和创造性还在于它能够用有声语言表达出丰富的节目内涵，甚至表达出稿件作者、节目编排者所意料之外的弦外之音，使稿件增色、锦上添花，使听众（观众）获得一般稿件所达不到的审美愉悦和感受。魏巍在听了我国已故的著名播音艺术家齐越播送的他写的《谁是最可爱的人》后，赞扬说：“齐越先生不仅把他用文字表达出来的感情充分地表达出来了，而且把他想表达而没有表达出来的感情也表达出来了。”郭沫若同志在听了我国著名的播音艺术家夏青朗诵的他写的诗后，赞扬道：“三分写七分读。”邓小平同志在一次党代会期间说：“不管多么潦乱的文章，一旦排成铅字就顺眼多了，再由播音员一念又增色不少。”这些都充分说明了播音有声语言艺术的创造性和艺术性。播音艺术强调的是音声性，所以，它要求在播音创作中体现出播音有声语言的规范性、庄重性、鼓动性和时代感、分寸感、亲切感。
二
主持人是节目的灵魂，是中心，是主宰者，他(她)具有双重身份，既是“我”又代表媒体“发言”；主持人不太注重音色的美感，不太注重吐字发声技巧，而更注重语言的口语化，不太讲究是否有病句，有提纲而无撰好的稿件，要操控现场观众的情绪，并营造节目所需氛围，掌控整个节目，着重体现节目风格和宗旨，可以突出个性，可以调动各种表演元素，为突出主持个性，为整个节目定位。比如中央电视台的主持人王志在面对嘉宾时的严谨而又犀利的语言，以及那双洞察一切的眼神，充分体现了他的与众不同和中央电视台主持人的风范；比如湖南电视台《越策越开心》中的主持人汪涵独到的现场即兴表演及相声抖包袱等手段的应用，凸显了汪涵的演艺才能和独特的主持风格；再比如崔永元、毕福剑、李咏等主持人均体现了其中心地位和各自独特的主持风格。
三
播音员是运用对象感等心理技巧与听众、观众进行间接交流的，而主持人则采用多样化的手段与观众进行直接现场交流互动，是大众传播与人际交流的结合。因为播音员面对的仅仅是摄像机、是话筒，所播稿件出自编辑之手，内容上没有交流互动的感觉，哪怕是两位播音员对播，也是互不干扰、互不交流；而主持人面对的是现场的观众或是电话另一端的听众，以及面前的嘉宾和搭档，处处体现出交流与互动；比如《朝闻天下》就是一档主持人新闻节目，他们一改往日的“播”为“主持”，最重要的是摒弃了播音腔，采用“说”“讲”新闻，有了交流，体现了主持人的特性，也使节目更加贴近观众，更活、更自然。
四
播音员是有稿播音，主持人只有提纲，是无稿主持；播音员要着重训练快速背稿的能力，而主持人要训练其应变能力和出口成章的语言表达能力；就语言的艺术性、规定性和创造性来讲，要求播音员要善于用有声语言表达稿件的深刻内涵，为稿件锦上添花，而主持人要用自己所积累的文化内涵，来诠释节目或栏目宗旨；并且随着不同形式、不同类别的节目的增多，主持人的手段也在不断发生着变化，所以要使自己的个性风格充分与节目风格融为一体，主持人除了要具备应变能力，语言表达能力，表达和传递感情能力，与嘉宾、搭档和受众交流沟通能力，把握现场气氛能力，把握节目风格能力外，还要具备展示个性魅力的能力，把握整体节目节奏、体现节目宗旨的能力等。节目是主持人的依托，主持人是节目的体现者、代表者、主宰者，是节目的延伸，是一台节目的串联人，处于节目的主导地位，是某个节目制作群体的中心人物，所以，如果说播音有声语言创作的特征是“戴着镣铐跳舞”，既要跳得多姿多彩，富于创作的美感，又不能脱离镣铐的制约和牵绊，这镣铐就是稿件编辑意图。那么，主持人同样是“戴着镣铐跳舞”，既要让现场气氛活跃起来、把嘉宾的积极性调动起来，充分刺激搭档的配合欲望，调动受众的情绪，使其有着强烈的收看收听和参与愿望，同时，又不能脱离栏目宗旨、节目主题，这镣铐就是节目框架、是提纲，要按照事先策划的程序来进行。
综上所述，播音的主要特点是“播”，所体现的是播的技巧，而主持的主要特点是“掌控、串联节目”，所体现的是驾驭节目的能力，二者虽有一定的“血缘关系”，但又是不同的两个个体，不能混为一谈。
（作者单位：河南人民广播电台）
4.播音主持考级 篇四
全国青少儿播音主持专业委员会秘书长王政教授专访之二
记者：王教授，上次采访您的时候，你重点讲了播音主持考级对青少年儿童素质提高和终身发展的重要作用和意义。那么对于相关职业的从业者而言，播音主持考级是不是更具有重要的作用和意义 ？
王政：播音主持考级，对于相关职业例如中小学语文教师、播音主持人等从业者的素质的提高和事业的发展都有很重要的作用和意义。
首先谈谈中小学语文教师。教学是一门艺术，语文教师的教学语言更要讲求艺术。语文教师的教学语言，是教师的德、才、学的综合体，它是教师在课堂教学全过程的基本载体，无论是组织、讲解、引导、点拨或评价，教师都要依靠教学语言表情达意的作用，来完成既定的教学目标，完成教书育人的任务。然而现实的状况是，语文教师尤其是年轻的中小学语文教师的教学语言有很大的缺陷和不足，表达不清、语言不明、繁冗多余等非科学性、非教学性、非艺术性诸多问题普遍存在。青少儿播音主持考级培训，能够有效地克服课堂教学语言存在的诸多弊端。一是能练就老师一口字正腔圆的标准普通话，以标准纯正的发音、淳美丰厚的音质、跌宕有致的旋律、抑扬顿挫的语调，给学生听觉上的美感；二是能培养提高老师语言的表达能力，用更准确、灵活，简洁、明晰的教学语言，紧紧地吸引住学生的注意力，提高课堂效果；三是能增强老师语言的艺术感染力，以富有诗情画意的课堂教学语言，让课堂充满了艺术的气味，充分调动学生的情感体验，“润物细无声”地感染着学生。教师高超的教学语言艺术，可以拨动学生的心弦。当学生面露难色，缺乏勇气的时候，老师用富有鼓动性的语言，以激起学生解决问题的勇气和胆量；当学生苦苦思索仍不得要领时，老师用富有启发性的语言，打开学生思维的闸门，让学生在思维的广阔空间自由翱翔，享受到“心有灵犀一点通”的快乐。老师赞扬美的时候，能让学生心弛神往；揭露丑的时候，能使学生咬牙切齿；述说乐的地方，能使学生忍俊不禁；表达悲的地方，能让学生潸然落泪。作为一名学生，如果能在具有这样的语言魅力的老师的课堂里听课，那该是多么享受的一件事情。这样的语文老师，其教学效果能不好吗？他事业发展一定是一片灿烂辉煌！其次，再谈谈播音员和主持人。播音员、主持人是媒体的代言人，他们代表着一个栏目、一个频道，甚至代表着媒体的形象。因此，播音员主持人是社会公众人物，这就要求播音员、主持人必须具备比较出色的综合素质。在我国，播音员、主持人队伍里，从业人员的素质是参差不齐的，有的甚至差别非常大。高层次的广播电视台的播音员、主持人可能大都是科班出身，经过了专业的训练，综合素质比较高。但基层的一些广播电视台的播音员、主持人，或者其它行业的一些主持人，他们中可能有很大部分人并不是科班出身，没有经过专业的训练，他们的专业水平和业务素质还存在着很大的不足和明显的缺陷。对于这些播音员主持人，青少儿播音主持考级不失为他们提高专业技能和素质的一条有效途径。一是通过播音主持考级培养高尚的道德修养和强烈的社会责任感，牢固树立一言一行都要服从国家和人民的利益、服从大局的观念，牢固树立全心全意为广大受众服务的思想。二是通过播音主持考级进行基本功的训练，提高专业水平。基本功是播音员主持人必须具备的基本技能，而这又恰恰是非专业出身的播音主持人的最大的短板。青少儿播音主持考级正好补上这一课。三是通过播音主持考级进行文化科学知识熏陶，提高文学艺术素养。青少儿播音主持考级的培训中，会让学员广泛涉猎和接触大量的社会科学和自然科学知识，大量的古今中外文学作品。受训者在日积月累中就会提高科学文化知识水平，在潜移默化中就会增强文学艺术修养。四是通过播音主持考级提高心理素质，培养鲜明的主持个性以及处变不惊的心理承受能力和随机应变反应能力。总之，一些刚步入播音主持业界的尤其是非专业出身的年轻的播音主持人，可以通过青少儿播音主持考级的培训，来弥补不足，提升专业技能和整体素质，在播音主持人事业中快速成长。
记者：王教授，上次您谈到了清大世纪教育集团在全国推行青少儿播音主持考级取得了很好的成效，下面请您谈谈清大世纪教育集团在组织教学和考试方面的具体运作情况，好吗？
5.播音主持电视新闻播音知识 篇五
一、电视新闻播音员的心理状态与情感
播音员的任务就是将语言文字变成有目的、有对象、有态度、有感情的有声语言传达给受众。所以，不管是广播新闻还是电视新闻，播音员的心理状态与情感都影响到对文字稿件的表达。
当电视新闻播音员开始对稿件分析、理解时，就开始了一系列连续而流动的心理活动，与此同时，播音员也进入了一种状态，即播音心理状态。因为电视新闻播音的文字播报是电视播音员从画面外对画面内涵进行的介绍、说明、解释、评论或补充，因而电视新闻播音员的良好心理状态的获得，应该着重以电视新闻画面中的情景刺激大脑神经，使其带动情绪，并且随着电视新闻内容的更替而不断进行自我调整以适应内容。目前我们地方台的新闻制作流程有时会脱节，播音员只管文字稿件的录播或播出，编辑只管新闻画面的剪辑与串编，然后再生硬机械地“合二为一”，产生声画二张皮，使电视新闻的整体美感受到破坏。在电视新闻的播报中，播音员与电视观众达成一定的“心理默契”，把握好电视观众的心理状态很重要。例如，央视去年为期一个月的世界杯足球赛事新闻报道，沈冰的上佳表现可以说给人留下了深刻的印象。她的这种良好的播出效果就是缘于她当时把握好了她及观众的心理状态——她不是单纯地“我播你听”，而是和球迷一起融进了画面，她在帮助和引导球迷理解屏幕画面的内容和感受画面的主题的同时，也和球迷一样让新闻信息左右着自己的感官和内心。获得了正确的心理状态后，把握好电视新闻播报时的情感不容忽视。电视新闻播音员每天报道的各行各业的先进人物及其事迹，其中含有丰富的情感。如果播音员的感情世界贫乏，就犹如缺少动力系统的机车，寸步难行，这样的播音必定是空虚、苍白、僵死、麻木、淡而无味的。“感人心者，莫先乎情”。只有通过稿件文字词句的概念及其运动刺激，调动全部的内、外在感官，激活全身心，找到与观众心声合拍的播音情感，才能引起观众的共鸣，叩响观众的心扉。情感是播音创作的动力源泉，是播好电视新闻的出发点，它可以激发电视新闻播音员丰富的想像力，使其与画面情感统一，体现出电视新闻固有的本质特点，从而更为贴近观众和更容易为观众所接受，所以电视新闻播音员一定要高度重视自己情感的调动。
二、播音员的智能结构与对稿件的感受理解
智能结构是指一个人的智力与才能，是一个人由知识、技能、能力所组成的多要素、多层次的综合体。电视新闻播音员是使用艺术语言的新闻工作者，应体现出新闻工作者的特性与自身的优势，概括地讲电视新闻播音员应具有四种知识、五项能力。即：马克思主义理论知识、播音专业知识、语言文学基础知识、百科知识；政策理解能力、语言表达能力、现场直播能力、集采编播于一身能力、社会活动能力。“理解是基础，感受是关键”。电视新闻播音员只有运用自己的“智能结构”，对文字稿件进行具体的感受与理解，才能掌握每一篇播出稿件的写作特点、段落层次、逻辑关系、典型描绘等要素，从而有力地表现出主题——电视新闻稿件的灵魂，使画面语言与文字语言有机地结合起来，以补充电视新闻要素的不足，进一步扩大电视新闻的价值，突出电视新闻的鲜活性。
播音员根据个人“智能结构”的不同产生出个人的感受与理解，形成了各具特色的表达方式，显示出个人独特的播音风格，同时也适应不同的电视观众。如凤凰卫视的陈鲁豫，她在播报新闻时，一派大家风范，看上去干练、权威，给人的是一种特有的自信，她的人格魅力是她自身学识、修养的综合体现。另外，电视新闻播音员要多深入基层，到各行各业的第一线，了解群众的生活和工作，有了感性经验就能及时把社会生活中的各种事情满怀激情地报道给观众，让观众感受到你所说的是他们的心里话。电视新闻播音员也许都有这样的体会，只要参与过较大新闻事件的采访活动，大都能提高对新闻现场及新闻事态的感性认识，加深对新闻稿件的理解，从而提高播报质量。
三、播报稿件时的语言表达技巧
“用我们的声音去打动每一个人的心灵。”对于播音员来说这是终身追求的境界。一个优秀的电视新闻播音员应具备扎实的语言基本功、娴熟的表达技巧，这样，面对镜头或话筒时，就不用担心语言上的缺陷会影响播出，而能全神贯注地、自信自如地投入到稿件中。电视新闻的文字稿件和电视画面是相辅相成的，表达好文字稿件，首先要明确电视新闻的稿件有其固定的语体形式，伴随这种语体形式，播报形式应具有朴实大方，语句工整，明晰流畅，声音明快，节奏适中，具有情感的单向流动和受众不定位的特点。其次，因新闻事件是处于运动、变化和发展之中的，电视新闻播音员报道新闻事件时只是报道在特定环境、特定时间内发生的事件，而不会料想事件的发展或其是否结束等，这就要求播音员在播报时把握住声音、情感、节奏、语气变化的幅度与界限，使之与电视画面和谐，从而保持新闻播音在各种不同阶段、不同条件下的适度感，将电视新闻事件客观真实而又不失政治立场地展现给观众。因为电视新闻“声画兼俱”的优势容易使观众接受，缩短了观众接收的思维过程，所以电视新闻的播报速度要比广播新闻的播报速度快。但电视新闻播音的速度必须与所播出的内容的格调相一致，切忌在个别语句上过分雕琢，因为电视画面已经将细节内容清晰地展现在观众面前了，语句与画面一结合，你就会发现这种雕琢是完全没必要的。此外。新闻片大多是由短促的镜头画面组接而成，一般很少使用单一速度的长镜头，因而在把握新闻稿件的格调时，要考虑语句的快慢节奏变化，不能过分地强调播音员的主观感受，过多地外加一些非客观因素的处理，包括太多太强的顿挫、不适宜的拖腔尾音、过分急促或过分舒缓的节奏等等。央视四套的徐俐是一位非常成功、非常有播音个性的新闻播音员，拿播音速度来说，她以新闻内容来确定播音速度，每一句话当中，以适当放慢速度、提高音调来突出主要词语，其他不重要内容则较快速带过的播音方法，让人听起来非常舒服惬意。电视新闻播报时保持怎样的声音力度，也是电视新闻播音员应努力探索的问题。声音力度过强可能会干扰观众对电视新闻画面的注意，在播报时应适当融合解说口气，以取得与画面的协调。电视新闻播音中重音的确定应避免与画面巳体现和揭示出的事实相冲突。没有重音的语句使人费解，难以了解语言目的，语句由于缺乏言外之意而变得平淡无味，但一句话中的重音也不宜过多，否则会分散语句目的，使人在理解时难得要领。电视新闻中适当的停顿也很重要，停顿多会使电视新闻的播音显得语意不完整，语句不连贯，但如果没有停顿或停顿不当，会使观众对电视新闻内容的理解产生偏差，恰到好处的停顿是一种艺术的“留白”，给观众一个完整的画面，使观众在视觉效果上有一个完整的感觉，从而更好、更准确地理解电视新闻的信息内容。
四、电视新闻播音员的非语言传播
由于电视新闻的形式制约着电视播音员不能直接与观众交流，所以播音员的眼神、表情、体态、服饰、化妆等都在无声地传递着信息，这种信息被称之为“非语言传播”。这种“非语言传播”渲染着整个电视新闻节目的色彩，体现其整体的基调，在整个电视新闻节目中起着不容忽视的作用。电视新闻播音员代表着党和政府的宣传机构，是党和人民的喉舌。播音员的服饰体现着某种宣传内容、节目风格与时代思潮，传达着某种思想意念。因而电视新闻播音员的服饰应突出新鲜、清爽、明快、时代感，不能太落伍、太保守，也不能太时髦、太新潮。得体的服饰可以很好地向观众传达节目的思想内容，使观众的总体感受与视觉感受得到统一，自然地接受与领会电视新闻的内容。记得有一年大年二十九，李瑞英在《新闻联播》的直播中穿了一件具有中国传统特色的大红对襟缎质上衣，热烈而富有感染力的红色与上扬的眉毛、眼线，明红色的唇膏相互映衬，华贵而脱俗，串联起了整个节目，让所有的观众无论身处何地，都会意识到这是一个举国同庆的时刻，是一个合家欢乐的夜晚。她得体的服饰与化妆使整个新闻节目始终洋溢着浓浓的节日气氛，将这个中国最隆重的传统节日的内涵演绎得淋漓尽致，使整个新闻节目的直播极为成功。
电视新闻播音员的发型要简单而干练，体现出新闻的庄重，一旦定型，应保持相对固定，不要做过大的改动，如果需要变化，也要在不引人注意的情况下，通过小幅度变动逐步过渡到新发型，频繁变换发型会使观众感到播音员的兴趣飘忽不定，影响信任感。电视新闻播音员的化妆要尽量避免面目全非的过分美化，而只需作简洁的修饰。这不仅因为电视新闻播音员的任务是传递新闻信息，并非用自己的容貌去取悦观众，而且他(她)的工作特点也不容许在播出前耗费大量时间去涂脂抹粉。
6.播音主持 播音实践中气息的运用 篇六
播音中强调以情运气，气随情动。就是说对于作品的思想内容理解认识准确了，还要使思想感情随之运动起来，只有真正的动起来了，才可能气随情动，才能动得自如。播音中如果总是用冷眼旁观的态度对待稿件，无动于衷，即使嗓音条件再好，呼吸再通场，基本功再扎实，播出来的东西，也是平平淡淡，毫无味道。所以，调动思想感情的运动至关重要，只有思想感情动起来了，有了强烈的播讲愿望，呼吸才能自如地变化，语言也会富有色彩。
播音员在播送具体稿件的时候，要能轻松自如的表达长短、繁简不同的句型和深度不同的稿件，为此，必须学会多种不同的呼吸方法。在话筒前比较常见和多用的呼吸方法有如下几种：
偷气，当句子较长，意思不能中断，不允许中间停顿换气时就得偷气。偷气吸得少，动作要快而且小，不能让听众感觉出来，即快而不露换气。一般在一个句子完了之后，可以换口气给自己一个喘气的机会，也给听众一个喘息和思考的时间。一般来说换气比偷气时间稍长。
补气，句子比较长，中间有逗号等标点，或感情要转入高潮，为了表达更激昂的感情，积蓄力量，中间要补气。这个动作和时间比换气要快、要短，比偷气又慢些、长些。
大吸气，一般用于感情比较激昂或气势比较大的一句话的开头。用大吸气来表达这种激昂的情感，大吸气有点像“闻”或深呼吸时的感觉，倒吸气，一般要作为一种表达的技巧使用的，以口吸气，并且要发出吸气的声音，多用于表达惊讶、恐怖、悲伤等感情。
提气，不要把气调到上胸部，而是下面要用丹田拉住，上面又好像已把气从丹田提起来，或提出来似的。这时的气息控制力比较强，一般播比较振奋的好消息，比较兴奋的内容时，常用提气的方法，但是切忌一激动气就浮上来或吊到嗓子眼上去的毛病，一定要用丹田拉住。
挺气，一般用于抒情的、亲切的内容，气好像被托着一样，比较轻，比较柔和。
沉气，小腹放松，气下沉，出来的声音比较深沉、饱满，多用于表达内在、深沉、凝重的感情和内容。
憋气，话说了半截又咽住，这时气息憋住而不能松懈，一般多用于感情更强烈的爆发之前，或为引起听众对下面的话注意的地方，还有就是给人以悬念的地方。
长呼气，一般多用于感慨、感叹、叹息时，边说边往外大呼气，一
口气伴随语言同时一呼儿尽，话说完了，气也呼尽了。
顿气，感情非常激动，或哭或笑，或喜或悲而形成的一种气抖声颤的效果。
呼吸的方式是多种多样，但宗旨是为了适应表达稿件思想感情的需要，在话筒前实际的语言再创作中的呼吸方法，往往不是单一的，而是相互渗透、综合运用的。
一般来讲，新闻、评论等信息性、事实性较强的节目，由于内容比较平和，气息也比较平稳，只要加强语言的逻辑性，从语法关系上找出换气的位置及时补气就可以了。情感比较昂扬或激愤的诗歌、散文、通信等，气息控制要强，两肋要扩展开，小腹控制住，增加气息的压力和声带的张力，这样发出的声音才能结实饱满、明朗有力。像内容比较轻松、愉快、娱乐性较强的文艺节目，如音乐、戏剧、电影剪辑等，气息就要托着点或提着点用，使声音和气息都比较柔和轻巧。
总之，气息对播音创作来说是至关重要的，作为一名播音员不但要有扎实的呼吸基本功，还要有灵活运用呼吸技巧的本领，只有这样，才能适应内容丰富、题材广泛的电台、电视台口语广播的需要。
7.播音主持考级 篇七
一、广播电视新闻播音的现状
新闻节目是国家宣布大政方针、发布权威信息的重要途径, 受众对新闻节目有较高的信任度, 不同地市的广播电视台, 承载着当地的文化特色和风格, 是发布当地新闻的重要媒介, 同时, 广播电视台对国家或者不同地市的经济文化发展起到了重要作用。但是, 目前广播电视新闻节目出现了虚假报道, 浮夸传播, 风格千篇一律的现象, 让受众唏嘘不已, 这类现象的发生必然使新闻节目的收视率下降、权威性降低。时代的进步和发展需要广播电视新闻节目发生变化, 广播电视新闻播音主持风格需要, 朝着个性化、多元化方向发展, 只有这样才能改变传统字正腔圆的播音风格, 迎合大众的口味。
二、广播电视新闻播音主持特点
(一) “字正腔圆”式特点
传统的广播电视台的新闻节目对主持人最大的要求就是必须“字正腔圆”, 也就是所谓的播音腔, 播音员需要一丝不苟, 正襟危坐, 把需要播报的新闻内容字正腔圆、一字不错地播报出来, 这体现了传统播报方式的规范性和严谨性。
(二) “说新闻”式特点
说新闻是主持人根据自己的人生感触及经历, 运用自己的思想观念及表达途径, 把新闻叙述出来, 这就需要播音员主持人对新闻全面透彻地了解, 亲切柔和地说出新闻, 主持人需要有灵活应变的能力, 这种说新闻的方式可以彰显主持人的个性特征, 同时又不失共性。安徽卫视《超级新闻场》这档新闻节目就是运用了说新闻的方式进行播报, 依靠轻松的叙述方式传达重要的信息, 让受众愉快地接受, 避免了机械式播报方式, 带着人情味和个人情感, 更加贴近受众的日常生活。一方面, 体现了主持人的个人魅力, 提高了新闻节目的说服力;另一方面, 使节目获得了更多人的喜爱, 提高了节目收视率。
(三) “评论式”特点
这种新闻的播报方式需要主持人持有正确的观点, 在进行评论时直接表达个人观点, 具有哲理性, 对一些问题提出合理的解决方案, 正确引导社会舆论。评论式新闻播报个性及观点突出, 思维逻辑严谨, 受众在明确主持人观点的基础上能够被说服。主持人对新闻内容进行合理评价, 运用评论的方式让受众接受, 在进行评价时不能声色俱厉评价当事人好坏, 当然, 更不应该阿谀奉承。
三、广播电视新闻播音员主持人播音主持风格定位
(一) 风格定位要和电视新闻播报的需求相结合
首先, 广播电视新闻播报的内容要清晰明确, 在播报时, 主持人需要规范自己的言行, 角度清晰, 深入浅出, 让人们全面深入地了解新闻的内容。其次, 播报的内容要新鲜, 新闻播报强调其时效性, 播音员需要全面及时地把握播报的内容, 尽可能敏锐地对新闻内容进行实时播报, 这样才能提高新闻的新鲜感。再次, 主持人播报的语言要真实且具有节奏感。新闻播报员切忌歪曲事实, 夸大新闻事件, 避免误导人们, 主持人语言层次鲜明、节奏感强才能吸引受众, 获得喜爱。
(二) 主持人风格定位应该结合自身的特点
首先, 主持人的个人经历, 广播电视台在选拔播音员主持人时比较注重个人的经历, 需要其具有敏锐的眼光及敏捷的观察力, 还要有个人的风格, 这样才能获得人们的认可。其次, 主持人的专业水平。播音主持的风格要建立在专业素质水平之上, 充实的专业理论, 标准的发音都影响着播报风格及质量。再次, 主持人个人的性格特征决定着其对问题的看法, 不同性格的播音员适合播报不同风格的新闻, 成熟的主持人适合播报稳重简约的新闻, 性格活泼的主持人适合播报风格幽默的新闻等。
(三) 节目风格要具备地方特色
不同地市的广播电视台的受众一般都是当地民众, 因此, 新闻节目最好具有当地的特色风格, 如哈尔滨电视台的《哈尔滨印象》, 通过该节目让人们更深入地认识哈尔滨, 树立良好的城市形象。在对哈尔滨进行宣传的时候, 这档节目运用由小到大、一物一景的方式, 凸显其独特风格, 此外, 这个节目也对哈尔滨的文化历史和精神内涵进行探究, 彰显其独特韵味。
(四) 节目风格要结合媒体行业的发展
目前, 随着广播电视媒体竞争逐渐增强, 新闻节目趋于多元化, 各具特色的新闻播报方式和主持风格体现了新时期新闻播报的特色和亮点, 传统的播报方式已经不能满足时代的发展及受众的需要, 只有将节目风格和媒体行业的发展特征相结合, 广播电视行业才能得到长足进步。
四、结语
广播电视新闻节目若想获得发展及受众的喜爱, 需要根据时代的发展培育独具特色的主持人, 策划具有创新意义的新闻节目, 只有这样广播电视新闻节目才能引领时代潮流, 提高其收视率。此外, 定期培训播音员主持人也很有必要, 他们的专业素质及能力决定了广播电视新闻的播报质量及水平。
摘要：广播电视台作为传播新闻的重要媒介发挥着重要的作用, 由于新闻节目通常都比较枯燥, 作为新闻节目的播音员主持人就更要发挥其优势, 运用其特有的主持风格吸引大众的眼球, 获得支持和认可, 最终达到提高电视新闻节目收视率的目的。当然, 播音员主持人的播报风格和特点也会随着电视节目的变化而变化, 笔者主要针对电视新闻主持人的主持风格进行定位研究。
关键词：新闻,广播电视台,播音主持,风格定位
参考文献
[1]周立伟.电视新闻“接地气”的深度与广度——以潮州广播电视台为例运营的模式创新[J].南方电视学刊, 2016 (1) :122-123.
[2]文静.基层电视台新闻播音员播音风格定位[J].中国传媒科技, 2013 (18) :104.
[3]谢保堂.论广播电视台新闻播音员工作中“意境美”融合方式[J].媒体时代, 2015 (5) :109.
8.论播音主持人主持风格形成及创新 篇八
关键词：播音主持人；与时俱进；主持风格；形成
中图分类号：H0 文献标识码：A文章编号：1006-4117（2011）08-0297-01
在九十年代初受到港台电视传媒的影响，“说新闻”形式在全国各省市的上星电视台相继开播，如上海卫视的《上海早晨》、浙江卫视的《阳光直播室》、北京电视台的《第七日》，湖南收视的《晚新闻》，这种独特的演播方式改变了过去“报新闻”的形式，虽然在主持人在主持上还不能完全适应说的特点，但是主持人相对轻忪的表情成为了当地街头巷尾议论的话题。让许多电视人意想不到的是电视新闻还可以如此播，“说新闻”的巨大冲击使我国电视人开始关注和研究国内外电视新闻主持上的风格，可以说电视文化引来了一个兼容并须的时期。
一、播音主持人风格形成的渊源
我国第一代的播音主持人吕大渝、沈力、赵忠祥为代表，他们的主持风格严格遵循广播电台的播音规范，正襟危坐，字正腔圆，节目内容也强调教育和宣传功能。这种“报新闻”的形式可以说影响了一代人对新闻的阅读和审美能力，但是今天我们在看待新闻主持时并不能说这种形式已被淘汰，而只能说这种形式是表现新闻播音的一种形式之一，象央视新闻联播还必须要保持一种主持风格的端庄，那种说和聊以及侃新闻都不适合一个国家台的形象，所发说第一代播音主持人的主持风格是留给这个现代年青主持人最大的财富。而这种“ 说新闻”的形式是第二代播音主持人的创新，这种形式最大的亮点是主持人取代了播报形式或者说播音员的自由度更大了，在语言上追求以通俗时尚的市民化，而取代了过去相对严肃化的话语的主持风格，可以说这是一个很大的跨越，随着民生和娱乐节目的增多，相对于说新闻来说，主持人有了更大的自由空间，所这以也出现了“无厘头”式的一些主持风格，主持人表现的更为轻忪和幽默，充分展示语言的魅力。而这样的语言风格显然是更为生活和平民化。 而随着电视媒介的功能重点转向了民生和娱乐，使整个电视节目都变活了，主持人更加独立和自我，在语言上进一步的趋于平民化，而一些民生和娱乐新闻，更是采用了聊的形式，在聊天当中把新闻的前因后果和评论看法说的面面俱到，而观众也觉得不累。
二、播音主持人风格形成和创新分析
从“报新闻”到“聊新闻”播音主持人风格形成经历了几个时期，特别是随着社会生活的多元化和信息时代的到来，人与人的交流更为密切，这种交流对于文化的相互影响起到了积极的作用，而现代播音主持人是走在信息前沿的人，是引领文化和观众审美视角的一批人，他们的主持风格无形中会受到这个时代的影响和作用，而当前社会越来越密切的民生化现象与人们追求高质量的电视效果是分不开的，现代观众通过网络已了解了现代主持的方向和各国主持人的风格，所以观众自然对我国播音主持提出了更多的要求，而这种要求是促进我国播音主持风格发展的助推力。另一方面中华民族传统的人文观念所决定的，而这种复杂交错的文化元素正是播音主持人要自我去适应和完善的，这也是符合我国观众审美要求的；现在有一些上星电视台也是一味的追求特立独行，模仿欧美和近邻韩日风格，使许多观众不能很好的解读内容，人为的制造了许多难题，所以在创新上也要符合电视媒介的客观发展需要，并符合条件形成的必然性。
三、播音主持人风格的创新措施
创新是一个21世纪最给力的话题，作为代表进步、时尚和发展的电视传媒，始终要坚定不移的奉行尊重市场规律的条件下的创新，如果仅仅是形成而不创新就不会满足电视审美要求日益高涨的电视观众的需要，我想不管是上星电视台还是地方小电视台，我们的受众有大有小但是我们投入工作的方式方法都是一样的，都是要把最好的电视文化传达给观众，而在这个基础上需要在主持风格和表现手法上进行不断地创新，以创新来来提高收视率；而创新需要有具体的内容，从电视传媒的发展规律来看，只要是从二个方面加以创新：
(一）从播音主持人才的培养上进行创新。播音主持人的选材上不能唯学历论，现在是唯学校论，不管是学历还是学校都不是决定播音主持人水平和能力的最重标准，而作为一个播音主持人最为重要的一点就是要不断地自我实现，从新闻理论到了解社会生活，从了解到涉足和观察生活，从中找出其中的问题和新闻的视角，然后对这个视角进行自我的分析和评价，而从这个角度来说，播音主持人的培养一方面是要完成专业的培养，另一方面自身对自我有着很高的要求，这种要求是基于自我实现一位优秀主持人为前提，另外就是要注重对主持人风格形成进行引导，作为一个台的主持人在统一基调的前提下，突出个性化的主持风格，而这个个性化的主持风格是基于自我的创新。
（二）在播音主持的过程中注重创新。在主持的过程中允许主持人有一些自我的表达，在不违反大的框架的前提下来实现自我的表达，这种在过程中寻求创新并不是说在过程中多讲自己观点，而是要从主题上去挖掘创新点，也要从与现场嘉宾和观众中去发现创新点，创新不是一味的求新，创新也是对原有主持风格的一种保持，所以创新是基于一种完善是追求主持艺术的美感，所以播音主持的过程必然要坚持创新。
结束语：现代播音主持风格的形成是时代的产物，诚然时代给了我们播音主持人更大的自由空间，从“报新闻”到“聊新闻”，应该说是时代对于主持人的要求，同样这样的要求是为了满足观众的需要。在研究主持人风格形成的过程中，也在不断地思考如果去创新，只有创新才能有发展，这是必须的。
作者单位：松原广播电视总台
参考文献：
9.播音主持模拟主持资料锐词 篇九
劳动教养就是劳动、教育和培养，简称劳教。劳动教养制度是中华人民共和国从位于欧洲东部的前苏联引进，但形成世界上中国独有的制度。可对疑犯投入劳教场所实行最高期限为四年的限制人身自由、强迫劳动、思想教育等措施。
2月28日闭幕的全国人大常委会通过了关于废止有关劳动教养法律规定的决定，这意味着已实施50多年的劳教制度被依法废止。
劳教制度正式废止 源于劳教弊端
在千呼万唤的一片期待声中，在中国存在了56年的劳动教养制度最终“寿终正寝”。
新华社援引习近平的话称：“司法改革是这次全面深化改革的重点之一。”
1957年设立的劳教制度本质上只是一种行政处罚的制度，允许警方不经法院审判而对后果较轻的“不法人员”实施最长4年的人身自由限制。此后，劳教扩大化、重复劳教、警权滥用等弊端不断显现，成为人人喊打的“过街老鼠”。
《环球时报》援引美联社2012年10月9日的报道称，根据联合国人权理事会的一份报告，共有约19万名中国人被关押在320多个劳教所内。而2012年11月21日的《人民日报》则发文指出“现行劳教制度模糊，违反了《立法法》，已经陷入了不合法的窘境”。
从2004年以来，全国两会要求改革或废除劳教制度的提案建议不断增加，法律界、公益界、媒体人士的奔走呼吁从未停止，多年来饱受劳教之苦的众多无辜受害者，都在“向恶法说不”。
2012年以来一系列备受关注的劳教案件，被认为是压垮劳教制度的最后一根稻草，这些案件包括重庆系列劳教案、湖南永州唐慧劳教案、辽宁营口80岁老兵刘春山劳教案等。
法律界还存在“新瓶装旧酒”、“以新的‘法外制度’替代劳动教养制度”的担忧，因为劳教之“恶”，不在制度本身，而在于立法的混乱与执法的异化。
呼吁并推动劳教制度废除的公民们
他们来自法学界、法律界、学术界、传媒界，他们也来自时代现场。他们相信国家意志和政府判断，更坚守正义的信念和法律的价值。他们倾听民意，并为民意发声；他们扎根现实，但决不对现实低头。他们保有普法精神、人性及良知，他们讨论，他们谏言，他们呼吁，他们奔波，为了让悲剧不再重演。他们是公民社会的宁馨儿，他们以个人的绵薄之力，持续地去推倒一堵墙，终于迎来了存在了56年的劳教制度走到终点的这一天。
② 广州恒大足球俱乐部（中国梦；经商手段；亚冠）它是中国足球史上的第一个亚洲冠军，让“恐韩”、“恐日”成为历史，用拼搏的汗水唤起球迷久违的热情和信心，谱下中国足球在俱乐部层面的新篇章。它把资本和足球无缝结合，让南国的红色风暴刮向亚洲，以冠军荣耀为足球豪门的中国样本写下注脚。它在争冠之路上的每一步都是几代人足球梦的生动写照，广州未赢够。
广州的符号从前是五羊和小蛮腰，现在是恒大。
亚冠杯恒大广州夺冠之夜，几乎是步步惊心，处处设防，毕其功于一役。胜，则前程万里；败，则无底深渊。其关注度超越了十年来任何一场体育赛事。
中国人的热血，容易被点燃。恒大将商业、权力与足球捆绑在一起，完成自己又一次漂亮的经济指数、信心指数与人脉指数的飞跃。
2013年，恒大旗下四处开花：
一、恒大地产顺利进京；
二、恒大冰泉快速亮相；
三、恒大足球夺得亚冠；
四、恒大娱乐携手范冰冰。恒大的惯用手法是：用快销套现的方式做地产；用博人眼球的方式做声誉；用讨喜结缘的方式做战略；用跨界资源的方式做整合。
恒大的崛起，许家印的发达，既可以当作励志故事和成功学的范本来读，也可以当作中国梦和阶层上升的社会学样板来读，还可以当作正面教材和爱国主义范例来读，当然，最后要通读和读通的，可能是中国目前的某种生态下的个人路径，如何在各种利益搅拌的局面下，成为财富的代言人和历史的推动者。
③ 小米（梦想；创新；营销方式）它深谙移动互联网时代的游戏规则，开创了让用户参与产品的模式，为功能性的产品注入了情感诉求的基因。它擅长互动，用“饥饿营销”孵化口碑，把营销升级成一场全民体验盛会，在延绵不断的话题中彰显“专注、极致、口碑、快速”的品牌之道。它是一个立志高远的快公司，用一种近乎偏执的坚持和不忘初心的归零意识塑造着自己的商业格局。
【1.博客取名：人因梦想而伟大；2.创新：在互联网的时代，他用互联网的方式做手机业务；3.雷军——永不止步者；5.饥饿营销】
④ 诺基亚的没落（创新；突破）
原因一：陈旧的设计理念；（外观设计代表性弱。Eg：苹果手机的特征性明显）
原因二：忽略消费者需求方面的变化；（为了响应客户的多种使用，出台了上千种型号的手机，冗多的手机导致客户的审美疲劳及选择困难）原因三：固执地选择不受市场认可的塞班平台；
⑤ 微信的崛起（创新；细节；信仰；人性洞察）
微信之父张小龙，被《华尔街日报》评选为2012年中国创新人物。在腾讯内部，熟悉他的人都清楚，他是乔布斯所提倡的“至繁归于至简”精神的最佳实践者。例如他在2013年5月开发出的微信中第四款“打飞机”游戏中，绝佳的符合了他对“极简”风格的信仰。
张小龙对细节的偏执接近于乔布斯。张小龙的多数产品都是经过手下工程师成百上千的修改才被允许上线的。大到一个按键是设计在左边还是右边，小到一个图像差了几个像素，任何细节都足以让他和产品经理通宵争执。成功真相的另一面是永不停止对人性的洞察和思考。
张小龙认为，做产品的人，必须“在理性的基础上领会多一些人文思想。” 对细节日夜不歇的追求以及对人性极致的洞察，使他差U给你早了互联网世界的传奇。
⑥ 湖南卫视（同质化节目；创新）
它是中国电视的娱乐风向标，生产快乐，制造时尚，写就综艺舞台的不老神话。它将青春与温情注入荧幕，却绝不流于肤浅，从《变形记》到《爸爸去哪儿》，它始终以对社会心态的锐利捕捉，深刻反思着中国家庭的现代亲子关系，在观众间架起代际沟通的桥梁，彰显了电视媒体的社会责任感和人文关怀。
豆瓣评价
镁光灯下、赛车场上、跳台前段、镜头对面，一举一动为大众所关注的男性明星名人，在将精力奉献给事业和梦想的同时，他们的家庭家人又是怎样一种状态呢？2013年湖南卫视原版拷贝韩国MBC电视台的真人秀节目《爸爸！我们去哪儿？》，延请那些事业卓有成效的名人，如影视明星兼赛车手林志颖、奥运冠军田亮、影视明星郭涛、导演王岳伦、国际名模张亮等，和他们的小宝贝组成搭档。接下来的日子，父子（女）档将按照剧组的安排前往那些条件艰苦的所在地。
远离了温暖舒适的安乐窝，父亲和养尊处优的小天使们必须相互扶持依靠，迎接他们从未遇到过的巨大挑战，观众即将见证他们之间最笃定纯真的亲情……
⑦ 雷人抗日剧（同质化节目；过度娱乐化倾向；创新）
原因：
日前上映的各种雷人抗日剧引网友热议，剧情包含“手撕鬼子、手雷炸飞机”等编造内容。央视评论雷人抗日剧不尊重历史，是愚民主义，影响恶劣。但这种滑稽剧的收视率却比较高，抗战题材的利润往往是200% 专家对这种市场需求说得很笼统，只强调制作方“迎合观众的趣味”。观众究竟有什么“趣味”？在我看来，有下面两点：
其一，轻松娱乐的心理。观众并非不了解抗战史的艰苦，并非对这一段民族灾难史视而不见。恰恰是因为这段历史太过沉重，当他们看到真实的一面的时候，反而会从心里产生一种耻辱感、愤懑感，这样的感受自然令人很不舒服。这也是《南京！南京！》等真实反映抗战历史的电影票房惨淡的原因之一。相反，像那种充斥着雷人情节的抗日剧，却能给人们带来轻松愉悦之感。人们明明知道假得离谱，也会趋之若鹜。
这种心理其实是我们的共性心理，这也是大团圆结局特别招人待见的心理源头，即使是不得已的悲剧，也一定给附加上能够给人以安慰的情节。
其二，对现实的无奈和逃避心理。许多人对现实中的日本都有着非常复杂的心理，尤其是近些年，国土争端、外交和经济贸易上的争端，总令国人既愤愤不平又无奈，只好转而从抗日剧中去寻求安慰。许多人都有这样的感受：“看着鬼子在英雄们的枪下一个个倒下感到很解气。”
当然，观众的这种观剧心理不能成为抗日剧粗制滥造的理由，制作方完全可以通过创作艺术水准高、格调严肃的抗日剧来引导观众的观剧心理，进而 提振民族精神，《亮剑》、《雪豹》等剧的成功就是如此。遗憾的是，面对观众的这种心理需求，制作方们往往心浮气躁，不愿意精心打磨，各种雷人抗日剧就这样批量生产出来了。
⑧ 《中国合伙人》（励志，创新）
它让人百感交集：其惊喜不在于让人看到黄晓明成为演员，而在于看到中国电影终于有了新的题材领域；其反讽不在于励志，而是绘出了中国土豪的成长史。它以个人奋斗透视出时代变迁，细节深处不言而喻。它既细腻又充满激情，流畅自然地勾勒出叙事线索。它把青春气息和怀旧元素充分融合，打造出主流审美的商业典范。它是《中国合伙人》，也是中国式的合伙人。
⑨ 龚琳娜（前卫；探索；创新）
她与老锣琴瑟和鸣，携手笑傲江湖，展开了狂野的音乐实验。从《忐忑》到《法海，你不懂爱》，她以荒诞手法演绎“神曲”，颠覆了人们对流行音乐的古板认识；从《明月几时有》到《小河淌水》，她以惊艳嗓音诠释“天籁”，革新了大众对传统音乐的审美方式。她是这个时代严肃而勇敢的歌者，也是新民乐的前卫实践者和探索者，她用音乐传承文化，以先锋对抗中庸，在她身上，我们看到了艺术的另一种可能。
⑩ 姚志德和纪经书（道德；中国形象）
他们退休后双双走出国门，携手共游20国，写成数十万字旅游攻略。他们是“银发族”中的潮范儿，是“驴友族”里的真达人。“我跟着她，有饭吃；她跟 着我，有地方玩”，在一个“老无所依”的时代，他们为一代人提供了相濡以沫的浪漫生活方式，他们是“熟年革命”的代言人。【与⑪进行对比，同为南京人民，道德素质与底线】
⑪ 丁锦昊到此一游（道德；素质；中国形象）
2013年5月24日晚，网友“空游无依”在发表一篇新浪微博，他在埃及卢克索神庙的浮雕上看到有人用中文刻上“丁锦昊到此一游”，“空游无依”表示“在埃及最难过的一刻，无地自容。”
微博发出后，舆论引起轩然大波。至5月25日晚11点，评论已达11000多条，转发达到83000多条，网上的相关评论则达数十万条，而主题词就是中国游客的“素质”。在谴责这种不文明行为的同时，也有网友“人肉”出，丁锦昊是南京某中学在读的初一学生等个人信息。
2013年5月25日，丁锦昊的父母主动站出来发声，在为孩子的行为道歉的同时，也恳请得到改正的机会。
⑫ 中国梦
“中国梦”是2013年最热的词汇。官方和民间各自有解读。
6月，习近平主席与奥巴马总统会谈结束后，在答记者问时说了一段话：中国梦要实现国家富强、民族复兴、人民幸福，是和平、发展、合作、共赢的梦，与包括美国梦在内的世界各国人民的美好梦想相通。
中国梦和美国梦是相通的”。是的，都是国家富强、民族振兴、人民富足。只是两者实现的过程顺序有差别。但两种梦归根结底都应当是造福于人民，不仅 是造福本国人民，还要造福世界人民。
《新周刊》曾经在2005年做过中国欲望榜的选题，排在前三位的中国人的欲望是：“挣更多的钱”、“环游世界”和“中国世界第一”。
一个中国梦，各自表述。一位农民工的中国梦，可能是地铁上的一个座位，能够让他肩扛行李到城市打工。一位毕业大学生的中国梦，也许是拥有一个可以做饭的单间，让他能够穿梭在摩天大楼之间为工作打拼。一位企业家的中国梦，可能是要一份安全感，不会一夕之间，从政府座上宾沦为非法集资嫌疑人。一位留守孩子的中国梦，是能生活在父母身边，中国有6102.6万农村留守儿童，他们不想要一个残缺的童年。一对恋人的中国梦，可能是不必为“丈母娘需求”结不了婚。一位老人的中国梦，也许是孩子可以多回几次家。一位医生的中国梦，是可以安全安心地工作，无性命之忧……
一个个普通人的中国梦，汇集成这一年里，一个国家的中国梦。
⑬ 土豪（中国梦；贫富差距）
土豪来了。2013年可谓土豪元年。
从一则杜撰的禅宗故事出发，以禅师要和土豪交朋友的喜感结尾，使得人们重新审视这一群体：暴发户，没品位，舍得砸钱，杀伤力极强。
土豪对应的，是屌丝。土豪和屌丝成为中国的基尼系数分界点，屌丝的无力感和土豪的大气概可谓冰火两重天，土豪和屌丝成为当下中国的两种单向度人群的集合。除此之外，似乎没有别的二分法，要么土豪，要么屌丝。《新周刊》从2012年《屌丝传》到2013年《土豪传》，“可见社会断裂”(孙立平语)的预言在今日越演越烈。
亦有网友画了一个坐标系，横轴表示有没有思想，纵轴表示有没有钱。两条坐标轴把人群分为四类：“有钱有思想的是高富帅，有钱没思想的是土豪，没钱有思想的是文艺青年，没钱又没思想的就是屌丝。”处于社会食物链顶端的仍然是“高富帅”(富二代)，底层的仍然是“屌丝”，不同的是多了“土豪”(富二代他爹)和“文艺青年”这两个中间阶层。
疯涨的房价、无处安身的大都市、越拉越大的贫富差距……在国家的崛起面前，个人生活显得渺小而无奈。而这正是土豪所风行的语境，正如诗人俞心樵替土豪们发出的宣言：“在我的祖国，只有你还没读过我的诗，只有你未曾爱过我。”
⑭ 霾（环境保护；企业商家素质）
2013年年初开始的一场雾霾持续到了年末。在过去的一年里，北京像个巨大的机场吸烟室，上海屡次出现雾霾的橙色预警，广州的天总是灰蒙蒙的。根据统计，今年的雾霾影响国土面积的1/4，影响人口约6亿。雾霾的危害已经被证实：研究表明，由于中国北方普遍使用煤炭取暖导致空气污染，对人体心肺功能造成破坏性影响，住在淮河以北的5亿中国人将总共丧失25亿年的预期寿命！即北方人比南方人少活5.5年。根据医学专业杂志《柳叶刀》周刊发布的报告： 2012 年在全球 67 种疾病杀手中，空气污染致死在中国已经排到了第四位。世界上污染最严重的 个城市有 7个在中国。
曾经在“非典”中因为敢于直言而出名的钟南山院士说：“雾霾比非典更可怕。”可怕之处，在于非典可以通过隔离的方式预防，而空气是每个人都躲不过的。雾霾正在以前所未有的速度促使人们转移。在华的外国机构工作人员大量撤出中国，而中国人则有条件的选择移民，没有条件的，则选择离开都市。“逆城市化”提前在中国成为现实，因为人们需要让人放心的空气和食物。
治理雾霾本身也是一团雾霾，它涉及利益集团、公众不满、地方政权、经济发展等诸多因素。虽然如此复杂，但政府治理雾霾的动力依然很大，除了平息公众不满以外，另外一个治理动力在于：雾霾甚至导致了管理危机和治安危机。
⑮ 单独二胎政策（自然规律；国家现状）
2013年年底，企盼多年的中国人迎来了一个迟来的好消息：《决定》启动实施单独二胎政策。这被广泛认为是中国人口政策的重要转向。
以独生子女政策为核心内容的计划生育政策，自上世纪80年代开始严格推行，这项被写入宪法的国策规定：夫妻双方有实行计划生育的义务。然而，几乎从其实施开始，来自人性的生育本能就在以各种形式突破着禁区。时至今日，计生国策之外的例外规定如此之多，以至于继续将其称为“独生子女”政策被认为已不再恰当。
中国人口为世界之最，其生有序，则万物兼济；其老有安，则天下太平。新举措的推出被认为是“顺势而为”，又“似乎晚了点”：人口结构老龄化、人口红利加速消失、男女性别比例失调等诸多问题正困扰着当下。
一般认为，单独二胎的出台在人口层面并不能带来根本性改变，据测算显示，未来5年内每年新增出生人数为一两百万。新举措的重要意义其实在于释放了一个重要信号：新形势下的人口问题开始被正视，并出台了相应对策。
与父辈们所面临的环境不同，现在的适孕夫妇们正面临的，是“准生却不敢 生、不想生”的新情况。观念的改变和抚养成本的上升，给单独二胎的政策效应打上了折扣。
更大的尴尬来自中国这艘正在快速航行的大船本身：人口总量过多，却又少子、老龄化严重。这一困境在全世界独一无二，成为未来政策调整不得不统筹兼顾的两大难题。
⑯ 中国大妈（跟风；理智）
今年“五一”，一场金融大战备受讨论。对阵双方，是华盛顿大鳄和中国大妈。1000亿元人民币，300吨黄金被大妈扫了。这场金融之战，引起了人们对“中国大妈”这个神秘组织的关注。她们从不看财经新闻，不关心经济走势，不谙英语，不懂期货，不学A股，她们凭借的，只是一股看见什么抢什么的直觉。就凭借着这样的精神，“她们推高过A股，狙击过黄金，炒过特斯拉和土豪金，还挫败了中国政府十年来降低房价的企图，现在她们正在玩比特币”。
中国大妈虽然被民族主义者塑造成战胜了西方金融精英的民族英雄，但是她们在国际上，输出的也不全是什么光荣的形象。
今年8月，一名中国籍女子因为涉嫌在华盛顿一系列教堂和景点泼油漆被抓。同时期，一群中国大妈在纽约的广场上跳舞，因放录音声音过大，被警方二次警告后用手铐被带走。——纽约警方算客气的，在国内，为了驱赶跳广场舞的大妈，人们鸣枪、泼粪、放藏獒，无所不用其极。
谁毁了广场舞，就是毁了中国大妈。这对她们来说不仅仅是一项业余文娱活动，更是她们气壮山河的风采展示，是她们乐此不疲的精神追求。
中国大妈是不可阻挡的，因为“年老”这件事具有天然的道德正义；中国大 妈是不可阻挡的，因为社会秩序并不足以成为她们的约束，她们拥有只有自己才懂的人生智慧与逻辑。而大妈最难以阻挡的原因，是因为她们很闲，没有工作之忧，所以能发挥无穷无尽的精力，去钻研各种手段，发挥剩余的人生价值。
⑰ 调研开罚广场舞（素质）
2013年最热门也最伤不起的舞蹈当属广场舞，中国城市中跳广场舞的老人有近一亿，其中大妈居多。从公园到小区空地再到购物中心广场，到处都有他们活跃的身影。由于开着高分贝音响载歌载舞，全国各地均发生过因广场舞噪声而引起的矛盾，跳舞大妈遭受的袭击包括鸣枪、放藏獒、泼粪、扔沙子……可谓全民大战广场舞大妈。
11月，正处于调研立法阶段的《广州市公园条例》列出了针对广场舞噪音扰民行为开罚的条款，其中罚款最高达1000元。消息一出，引发网友欢声连连。老年人固然需要活动筋骨，但也要考虑到邻里感受。经济快速发展的同时，中国人的公共意识却仍然淡漠，广场舞新规定的出台，重申了一个常识：自娱自乐不应干扰他人。
⑱ 大V（网络谣言）
在文艺青年最爱的电影之一《V字仇杀队》中，V是面具，是伪装，是正 义的化身。在现实生活当中，V是认证，是没有伪装，曾经是正义的化身。
微博粉丝10万以上的微博账号叫做大V。大V一度风光无限：点评热点、制造新闻，挣够关注；诘问官府、为民请愿，挣够名声；办自媒体、转营销广告，挣够银两。
大V一度是微博言论的风向标，也是最大的受益者。他们的风光和得意并没有持续太久，今年8月10日，国信办和潘石屹、薛蛮子等十个网络红人召开会议，十个人当场表示了“要尽社会责任”。
半个月后，粉丝千万的薛蛮子因为嫖娼被抓。新华社发社论：“今天，薛蛮子跌下神坛，既扇了自己一记耳光，又向所有网络大V敲响了法律的警钟。”
在2013年结束前的几个月里，粉丝百万级甚至千万级的微博名人们相见，讪笑着相互推诿：“你才是大V呢。”——他们曾经引以为傲的影响力，如今成为了唯恐避之不及的东西。
真正的知识分子本应该是对世界形势和前途有更广阔责任感的人，服膺宽容，不会对邪恶坐视不理，也不会对暴力漠不关心。从这种层面上来说，有些人没有尽到社会责任。
乐观地看，大V退场，才能让普通人成为英雄。
⑲ 网络造谣（责任感；价值观；虚假）
网络大谣，是指一些人在网络上、微博上通过与网络推手、水军合作，形 成一个利益链条，制造和传播网络谣言的人。主要现象有：
一、有组织的网络水军、网络推手、网络公关公司通过发帖、删帖、炒作、造谣，制造社会热点，借机谋取经济利益；
二、因个人问题编造谣言，打击报复、发泄私愤； 三、一些微博“大V”为了博取眼球、赚取粉丝，不辨是非甚至捏造不实信息；
四、假借“网络维权反腐”编造谣言并恶意传播。
在微博上造谣炒作的方式通常有三种：
一是一人发布，圈内人转发、互相推荐，形成一定影响力； 二是大V转发；
三是花钱购买一定粉丝数目的账号转发。
先利用谣言引起网民关注，积累起一定影响力，再利用这些影响力，帮助企业营销，把虚无缥缈的粉丝变成真金白银。
此外，还有以非法删帖替人消灾、联系查询IP地址等方式赚钱。一条假消息，本来危害有限，也没有多少网民知晓；但网络大谣一转发，天下皆知，尽管事后被证伪，但恶劣的影响已经造成，何况辟谣并不那么容易。
相比普通网民，网络名人粉丝成堆、拥趸甚众，话语分贝更高、话语权更大。这些数量惊人的粉丝中，不少属于“死忠”，即铁杆粉丝，对大V的话言听计从。还有一些粉丝，出于对社会现实的不满或好奇心理，惯于在大V发声后跟风发帖、疯狂评论。
大V的话语不仅能鼓动人，而且还能左右人的思想。越是无责任的言论，破坏力也越强。如果大V缺乏正义感和责任感，随意或故意造谣传谣，必将影响到粉丝，导致其价值观被扭曲、庸俗化。
⑳ 医患关系
空鼻综合征是鼻甲过分切除导致的一种后果严重、难以医治的医源性并发症。由于鼻甲对保持鼻腔的湿润有着重要的作用，过度的鼻甲切除性手术后，患者常有鼻塞及鼻腔或鼻咽、咽部干燥感，部分患者有窒息感、注意力无法集中、疲劳、烦躁、焦虑、抑郁、鼻腔浓涕、血性分泌物、恶臭、嗅觉减退等，鼻腔CT检查可见鼻腔宽敞呈“筒状”。
大多数空鼻症患者都有类似的经历：去医院看鼻炎后做了微创等需要修除鼻甲的手术，但术后出现难以忍受的不适症状，接着复查无果，医生诊断均为正常，他们被家人所误解为精神病。有些人四处求医、并上网查询，在知道自己患了空鼻症后，又尝试投诉仲裁，但往往无果。最后，有的人抑郁，真的得了精神疾病；有的自杀，有的则嚷嚷着要杀医生。
那些可怜的“空鼻症”患者只是非常不幸地去了技术、医学观念都十分陈旧的医院。
冯小刚导演春晚
冯小刚的冯式贺岁片是民间、草根、机智等元素的融合体，恰与《我要上春晚》的特点不谋而合，而《我要上春晚》也将作为冯小刚的幕后智囊团，为冯导的节目选拔提供方向性和资源库，二者的合作相信能够达到1+1>2的效果。
春晚时段的特殊性和程式的积淀决定了它要完成很多规定动作，改革的空间受限，但既然总导演的人选发生了巨大的变化，内容的升级和刷新也有了不小的可能。
李敏镐上央视春晚
跟一张张老面孔、国内新秀比起来，李敏镐的登场，某种意义上成了央视春晚的一针兴奋剂，好比一张端庄正气的脸上，被涂抹了一点喜庆或顽皮的腮红。
称李敏镐这位因为韩剧《继承者们》迅速爆红的韩星为央视春晚的“腮红”，没有戏谑的意思。这的确是春晚用来吸引年轻观众的一大举措。甚至不是跟风或者追赶潮流，而是在多元文化、收视率下滑、连年吐槽不断等等状况下，李敏镐成了必须出现的一个符号。
如果说之前对于崔健与央视春晚到底谁需要谁尚有争论的话，那么到了李敏镐则争论全无，包括他是否应该上春晚、春晚是否该出现韩国流行文化等等，都没有了争议，而是一片叫好声和欢呼声。央视春晚为了证明自己不单单是中老年的年夜大餐，还可以是年轻女性观众的期待和尖叫之所在，在这趟“少女文化”的列车上，终于没有将自己庞大而臃肿的身躯再次落下。