《民国十年》读后感

《民国十年》读后感（精选9篇）

1.《民国十年》读后感 篇一

民国先生读后感

潘晓丰

暑假读了《民国先生》，感触颇深。此书以扎实的史料功夫，流畅优美的文字，再现了近代教育家和知识分子不为之人知的风采、情意、抱负与挣扎。从北大校长蔡元培，到好父亲梁启超，从教育实业家张謇、陈嘉庚、李光前，到出版巨擘张元济、陆费逵，从名人雅集，到友人情谊，本书呈现了民国文化人的人生百态和民国新教育各方面的图景，读之令人感叹。

在近年来的民国热中，民国教育也一度成为人们关注的焦点。此书通过各章角度独到的观察、叙述，为读者构建了一个民国文教生活的全景画，其丰富的内容能让读者对民国教育的情况有一个总体的认识。

此书叙述了许多不为人知的文人往事以及作者的身边事，文字平易而不失文采，娓娓道来像演说也如好朋友之间的聊天，读来十分亲切。

书中以人带事，不但介绍了民国时传统学校教育的情况，也探讨了家庭教育，教育出版，学校音乐教育等问题，令读者在感慨之余，也对当下的教育产生思考。

特别是梁启超先生的事例，更令人受启发。梁启超先生早年投身政治，但出生入死的残酷生活并没有让他变得世故、冷酷、无情或者圆滑，他总是那么生机勃勃，那么重情感，那么富有人情味，他的整个人生观贯穿着“爱”和“美”。他说：人类生活，固然离不了理智，但不能说理智包括尽全人类生活的全内容，此外还有极重要一部分——或者可以说是生活的原动力，就是情感。情感表出来的方向很多，内中最少有两件的的确确带有神秘性的，那就是“爱”和“美”。

梁启超这种人生态度，对他的孩子们的影响是十分深刻的，而他的孩子们也都得到了他的真传，虽然每个人都有一部艰辛的奋斗史，但他们个个生机盎然兴会淋漓，从不悲观，个个都在追求“爱”和“美”，成了人生的成功者。

由于孩子远离身边，梁启超只能在书信中了解孩子们的思想、生活、学习的新情况。收不到他们的信，每次都焦急万分，而收到来信时，则会像小孩一样高兴得手舞足蹈。在信中，梁启超常常这样称呼他的孩子：大宝贝思顺、小宝贝庄庄、那两个不甚宝贝的好乖乖、对岸一大群孩子们、一群大大小小孩子们、老白鼻……从这些称呼当中可以足见他是多么疼爱自己的孩子。

俗话说，孩子来到这个世界，是向父母讨债的。天下没有一个孩子的成长不必耗费父母的心血，真可谓家家有本难念的经。同样梁启超的这些子女也没有一个是“省油的灯”。在梁启超给子女的家信中，也能常常看出作为父亲的煎熬与纠结。

梁思成与梁思永，从小就是一对活宝，专爱调皮捣蛋，对他们的成长，梁启超没有少操过心。1923年5月8日，他在给思顺的信中写道：“你最爱的两位弟弟，昨日，从阎王手里把性命争回。”原来5月7日，思成与思永开着刚从菲律宾带回来的汽车被另一辆汽车撞伤了。时隔三天，5月11日，梁启超在给思顺的又一封信中写道：“前两天我去看他们，思永嘴不能吃东西，思成便大嚼大啖去气他。思成腿不能动，思永便大跳大舞去气他。真顽皮得岂有此理。”须知此时的梁思成已经是22周岁的大人了，尚且如此顽皮，可想梁启超的孩子绝非天生优秀，全是后天成就。因为这场车祸，梁思成推迟一年出国留学，并留下了终身残疾：他的左腿比右腿短了一截，更严重的是他的脊椎受到了严重损伤，后来得天天穿着钢制马甲。但梁启超并未对这样的孩子打骂相加，甚至连腹诽都没有，反而仍在信中给予赏识与鼓励：“这回小小飞灾，很看出他们弟兄两个勇敢和肫（纯）挚的性质，我很喜欢。”对推迟一年出国，梁启超还特别写信给梁思成宽慰他：“盖身体未完全复元，旅行恐出毛病，为一时欲速之念所中，而贻终身之戚，甚不可也。人生之旅历途甚长，所争决不在一年半月，万不可因此着急失望，招精神上之萎畏。汝生平处境太顺，小挫折正磨练德性之好机会。”

读一本好书，就像是进行了一场精神的洗礼，读《民国先生》，使人的精神得到了升华。

2.历史深处的民国读后感 篇二

一是这段时期的中国实在是太憋屈了，软弱的政府，腐败的官僚，贫苦愚昧无节操的国民似乎就是这个时代中国的全部代名词。无数的战争、无数的丧权辱国的条约，任何一个弹丸小国都敢来我中华大地上嚣张一把，把中国人踢翻在地吐上一口浓痰再踏上一只脚，这100年实在是我中华民族5000年来最没有尊严的一个世纪。而这100年的屈辱历史带来的种种后遗症一直遗留、影响到了今天。

二是除了一些对历史特别感兴趣、专门研究过的人以外，多数人对于这段历史的了解是以初高中的历史课本为基础，以各种电影、电视剧和评书为补充的。这样了解下来的历史其实是割裂的，片段的`，我们很难把袁世凯，孙中山，段祺瑞，吴佩孚，蒋介石，毛泽东等人系统的穿插在一起，也很难把这些遥远的历史人物和我们所熟知的现代人联系到一起。

还有一点也是最致命的一点是畸形的应试教育、爱国主义教育让我们形成了很多扭曲的历史观，看看下面几个说法是不是你也一直有类似的错觉：李鸿章签订众多丧权辱国的条约，大汉奸一枚。袁世凯就是一个跳梁小丑，凭借不知道哪里来的兵权把孙中山赶下台先当总统还不过瘾又当皇上所以最后身败名裂。康有为梁启超学富五车，是那个时代最有知识有文化的人。北洋军阀勾结外国势力，是一群祸国殃民的败类。抗战时期，国民政府节老想着依靠外国势力取胜或是和日本妥协，缺乏不怕死的民族精神，所以才节节败退。抗战胜利只是因为美国的原子弹。二战时期苏联是中国的好朋友，给予了中国很多无常的援助等等等等。

3.《民国神探》观后感评价精选 篇三

除了在剧情上带来的快感，三位主角的人设也非常成功。其中胡一天扮演的三土路顾问，逻辑思维非常强，推理能力也很棒，是一个富家子弟，家庭背景不可小觑，他的存在威胁到了一些外国人的利益，但是他们也不敢动他，因为他后面的势力太强，除了亲人 还有朋友，都是赫赫有名的人物。

他是一个全才，不仅有双学位，精通医学和股票，还对琴棋书画都很感兴趣，用他的话说，那些看起来没用，但是很值钱的东西，他都略知一二。但是他也有一个缺点，就是比较胆小很怂，关键时候还要靠女人挡在他前面。

除此之外，他还特别爱钱，只要与钱有关，他就会秒怂，大家都亲切地管这叫萌怂。三土的出现，让大家对胡一天的演技再一次刷新了认知，之前他扮演的角色都是比较高冷的。高冷学霸江辰、高冷电竞大神吴白、高冷美男花无缺，这次出演的三土，有种反差萌的感觉，让人越看越想追。

在剧中扮演乔探长的张云龙，表情也非常的丰富，使得这部剧增加了更多的看点。乔探长和路顾问二人都是多重身份，连续破了多个奇案，在上海滩引起一阵反响，威胁到了一些外国人的利益。乔探长是属于那种黑白通吃的人物，路顾问的背景比较清白，二人一起合作破案，可以说是所向无敌，再加上还有一个消息比较灵通的记者白幼宁，三个人一起搭档，很互补。

这部剧主角的感情线还是比较明朗的，乔探长一直把白幼宁当做妹妹，而白幼宁和路顾问也是日久生情。而且这部剧主打的并不是感情戏，而是悬疑探案，乔探长和路顾问审讯的方式各有优势，因此二人一起搭档解决了不少的问题。从剧情上来说这部剧是很完美的，破案手法都很高超，也没有侮辱观众智商的现象。

且不说这部剧的语言和生活习惯是否贴合当时的情况，就单从破案方面来看，有些破案手法却有些“超前”，比如常用的指纹破案法，在第一个镜子案件中，三土就用镜子背面的指纹威胁医生，让他认罪，在之后的几起案件中，也有提及指纹识别法。而这部剧的背景，是在民国十四年，也就是1925年，那个时候西方国家的指纹识别技术还在处于探究当中，由于技术封锁，指纹技术传到我国至少要晚10-。

还有在剧中，三土运用显微镜鉴定雪茄烟丝，能够看出这是一个电子显微镜，全世界第一台实用电子显微镜是在1931年制造出来的，而中国第一台电子显微镜是在1957年左右，才制造出来。而剧中的年代，显微镜还没有得到广泛利用，分辨率很低，更别说能有机会使用电子显微镜破案了。

剧中三土用《大公报》要挟白幼宁，首先《大公报》的发源地是在天津，其次《大公报》在1920年之后，之后销数大落，每天印发数只有几十份，1925年停刊，在1936年上海版才发刊，所以在剧中的年代，正是《大公报》萧条的时候，面临停刊，根本没有什么影响力，也不可能与《申报》媲美。

4.民国电影赏析之新女性观后感 篇四

电影都是充满了批判意识的好电影。女性在那样的年代里，常被逼得走投无路，忠实于自己的良心，就要被迫出卖身体。电影里常把她们放到一种绝境，面临着生与死的抉择和考验，而靠她们单个的力量，就是死路一条。

社会不容，因为社会的道德，明明已经在毁坏中了，却还固守着最后一块遮羞布，不道德的奸商、政客没人敢动，矛头指向了社会最底层、孤苦无依的妇女。“妇女是弱者”，韦明看到了小报上的这句话，气愤中获得了活下去的力量，因为她要证明给人看，女性不是弱者。实际上，有着深刻的社会根源的这部影片所揭露了的社会黑暗视野十分之广阔。不仅入骨三分地揭露了剥削阶级的荒淫无耻和阴险卑劣，而且揭露过去极少涉及的新闻界、教育界、出版界的黑暗和腐败，此外对处在社会底层的人们更加是充满悲悯与同情。

批判的矛头指向了社会和庸众，比如取名博爱的医院，却对无钱的病人拒之门外，医药费十分惊人；为了钱，就按奸商指示，随意开除员工的校长；再比如专门散布流言蜚语的小报记者，东打听西打听小道消息，韦明都昏迷了，他在一旁光顾着在本上记啊记；再请听听出版商和记者的对话，她死了不算什么，主要是没让她多写两本小说，出版商遗憾的是没机会大发死人财……这些你不觉得很熟悉吗，一幕幕的还不是在今天上演，且愈演愈烈。

阮玲玉演得真好，她的眼神，有着深不见底的愤恨和苦痛，看着，就好像一潭碧水，却承载的满是苦难，竟把人不由自主地吸入进去，随着她一起接受灵魂的战栗，内心的哭泣，而这眼神里，除了无法疏解的苦痛，更有着不屈的倔强，一种控诉，一种心灵深处的呐喊，那是阮玲玉在代替着妇女，向这个社会发出的呐喊，我要活！

新女性》是一部关于女性解放斗争的电影。影片通过女主人公韦明为争取婚姻自主、独立生活而终于被折磨致死的悲惨身世，生动地反映了在30年代的中国正直的知识妇女被迫害被污辱的命运，控诉了男权社会对女性迫害的罪恶。

整部影片以韦明的抗争贯穿始终，她逃出了父亲的门，与心爱的人结合，跨进了丈夫的门。但是，幸福并没有从此笼罩着她，反而是她苦难的开始。韦明的婚姻并没有持续长久的幸福。这大概也是一种必然，是女性在争取自身权利的一种必然的结果。在这个夫权制统治了几千年的社会里，女性想要得到自由、平等，想要得到社会的认可，甚至是丈夫的认可都是一件极其困难的事。影片中，她一直是个自尊自爱的女性。她渴望平等与自由，她拒绝校董王博士的示爱，因为她不愿沦为男人的附属品，更因为对王博士品行的蔑视。她渴望找到平等的爱情，但她又不愿与心爱的余海涛共结连理。她希望通过自己的努力改善自己和女儿的生活，但她却没有对人说起自己的女儿。这是一种戏弄。韦明是新女性，受过高等教育，渴望独立自主，但她却不敢对人提起自己的女儿。她在怕，怕流言蜚语，怕背后的指指点点：一个年轻的单身母亲，孩子的父亲呢？这一切可能的流言，对于她来说都可能是致命的。

韦明一直在挣扎，在抗争。她想凭借她的才华留在学校，然而她没有成功，因为她拒绝了王博士。这无疑是对社会压制女性的一种揭露，男权主义依然控制着整个社会，女性不过是他们开心时的玩物。在这样一种社会中，韦明想要找到一条属于自己的道路，几乎是比登天还难！女儿生病时，她没有钱给孩子看病。她被学校开除，稿费无法预支，她眼睁睁地看着女儿病得奄奄一息。她没有去找余海涛帮忙，大概是因为她想通过自己的努力改变命运，然而现实逼得她无路可走。她内心里激烈的斗争，她努力了那么久，不过是想开拓自己的一片天空，一片与男人同样高而阔的天空，但最终抵也不过生活的嘲弄。为了女儿，她将去做“一夜的奴隶”了。她的泪流了无数，那是她所有的委屈、悲愤，是她所有抗争的挽歌。当她与王博士见面时，当王博士爆发出轻蔑、嘲弄的笑声时，她再也抑制不住自己的愤怒，夺门而出。她逃走了，但她颤抖的身体，痛苦不已的神情，是她小小的身躯所承受的所有痛苦的抗议。她眼睁睁地看着奄奄一息的女儿，她贴着孩子的脸，说道：“孩子，我……们是……没有希……望的！你去了！妈妈也就跟你来了！”孩子死后，韦明的姐姐悲痛得大哭，而韦明却异常地平静。对人生的绝望，与外在的镇静取得了相辅相成的效果。丰富的内心活动凝结在心如死灰的神情之中，正如绚烂之极归于平淡。只有她的那双眼睛，怔怔地望着人世的彼岸，绝望、无告、悲哀、愤怒从她的眼中快速闪过，最后归于平静。连对人生的最后一点依恋也没有了，也就只剩下虚无和冷漠。最后韦明服毒自杀。这不仅是对死去女儿的愧疚，更是对人生、对社会的绝望的抗争。

与此同时，影片中塑造了一位进步女性的形象——李阿英。作为工人阶级的李阿英，在抵抗男权社会的压迫问题上，态度坚决，积极乐观。这与韦明的软弱和消极形成了鲜明的对比。余海涛就曾经要韦明多与阿英交往。在韦明逃出歌舞厅，在弄堂口遇上教完夜课的李阿英。镜头里，从韦明身旁走过去的李阿英的影子越拉越大，以致形成一个巨人，由此也意味深长地蕴含对像阿英这样的新女性的赞美。

影片的结尾部分，韦明在阿英的启发下，喊出了那句“我要活”。她省悟了，她看到了女性解放真正的道路。然而愤怒的呐喊没有留住她的生命，但在此刻，生命早已显得微不足道，重要的是她所喊出的这句话，它不是单纯的、发自韦明的呐喊，它更是对这残酷歪斜的社会最真切的控诉，也是替处在社会底层的女性同胞们发出的对真正的新女性的呼唤。

影片最后，许多女工迎着朝霞，踏着登载着韦明死讯的报纸前进的画面，指出了女性解放斗争的正确道路，激励着无数女性起来争取真正的自由与平等

看完这部由阮玲玉主演的无声电影，带来的心灵震撼非常大。甚至恍惚间以为是阮玲玉在重演自己的生平旧事，那个在1935年留下一句“人言可畏”而死的美丽女星。真的是人生如戏、戏如人生，让人感慨。

其实《新女性》这部影片有女权主义观念在里面。电影里对韦明所遭受的一切折磨都是放在男权与女权的对立面来讲的。首先，韦明是一个典型的追求女性精神和肉体完全独立的新女性，甚至由于她曾被一起私奔的男友抛弃过，她的独立观念有些极端空想化、理想化；她彻底反抗男权的压迫，认为和男人结婚就是要去做男权社会下的奴隶，成为男人的玩物，丧失自己的独立性；所以她坚持追求女权意义上的女性自身的完全独立，她甚至反对结婚。她誓死都不向男权、男人低头的意志是新女性价值的核心内容。韦明的悲剧可以说是校董王博士一手造成的，他追求不成反生恶计，处心积虑地将韦明玩弄于股掌之间，认为韦明最后不得不向他屈服；但意志坚定的韦明并没有让他如愿以偿，反而是绝望地抗争到底，极力地反抗男权社会专制力量，最后甚至不惜一死来祭奠自己的理想，控诉这个无力改造的男权专制社会。

其次，韦明作为自“五四”传统意义上的新女性，非常有典型意义。从她大学里自由恋爱到反抗家长专制，走出家庭和她后来主动、大胆追求余编辑等一系列经历，明白看出她是个精神、行动上绝对独立的新女性。作为小资产阶级知识分子的新女性，无疑在中国女性独立道路上是走在最前列的，同时正由于她的阶级身份限制了她，让她脱离现实大众的人生实践，生活环境非常的脆弱，没有坚韧的生存能力，更没有应对突发事件的能力；虽然她的女性独立理想非常之高，但在现实中她的实践能力实际上非常的薄弱。当她那孤高的个人独立理想遭遇处处充满挫折、磨难的现实，用自己柔弱的双肩无法负担起理想时，她最后陷入绝

望的境地是必然的。真个是“心比天高，命比纸薄”的悲剧命运。

其中影片里最具有震撼力的是韦明对现代新女性理想的恪守、矢志不渝。在电影里，年轻貌美的韦明吸引到了各色男人的目光：校董王博士、出版商老总、报社记者甚至是皮条客等等，影片中的老妈子说了好几遍：“你们这些年轻的女人来钱总是容易的，何必这么着急！”更是看得出当时社会普通大众对“新女性”独立人生理想的冷漠、无视态度，也更显示了新女性道路的艰难、韦明式的小资产阶级知识分子理想与大众的隔阂。就是在这样艰险的社会里，韦明依旧不放弃她的新女性理想，尤其是当她的女儿病重时，她急需用钱，却拒绝了王博士送上的价值二千元的钻石戒指；所以当女儿病重到奄奄一息的时候，她不得已听从老婆子的劝诱，沉痛地准备去出卖自己的肉体时，她的精神已经完全绝望，为她的自杀埋下了伏笔；而最后发现嫖客竟然就是一直玩弄她的王博士，她的精神彻底崩溃了，她清醒地明白了自己一直被男人玩弄，最终也无法在这个社会实现自己的独立人生追求，而这个男权统治社会又是她无法改变的事实；所以韦明式的独立“新女性”之路走到了尽头。

5.《十年》读后感 篇五

人们再不用翻山越岭的往挑水喝，再不用到河塘里用浑浊的水洗衣洗菜了，家家户户装上了自来水，打开水龙头清凉的水就哗哗地流了出来。

跟着社会的提高，各种提高前辈的交通工具代替了牛车、马车。长龙一样的火车把人们送到四面八方，地铁、轻轨让我们的糊口变得快捷利便。通信也非常利便，电信、移动和联通百花齐放，像一张无形的网连着您、我、他。更有因特网让我们随时随地了解世界的变化，把握更多的信息，还能和亲朋挚友视频聊天。

农村变了，城市也变了。道路变得更加宽敞，四通八达，房屋变得更加明亮高大。五里飞鸿、金寨高架和长江路高架一座座大桥拔地而起。

还出版了很多同学们喜欢的漫画产品，如虹猫蓝兔七侠传、Q版三国……

6.《十年》读后感 篇六

读完《陈寅恪的最后二十年》全书，感慨不已。此等不世出之奇才，却生于乱世，受制于痛苦之命运，岂不痛哉!

陈氏之才华，非其一人之幸，本乃一国之幸也。却因世乱而不能尽其天赋功力，固为其一人之悲哀，亦为一国之痛也!或曰此即时也命也，则陈氏留给中国传统文化之遗憾，岂非一国之时也运也乎?

陈寅恪在《论再生缘》一文中有云：“六朝及天水一代思想最为自由，故文章亦臻上乘，其骈俪之文遂亦无敌于数千年之间矣。若就六朝长篇骈俪之文言之，当以庾子山哀江南赋为第一。若以赵宋四六之文言之，当以汪彦章代皇太后告天下手书为第一。……两文之词藻固甚优美，其不可及之处，实在家国兴亡哀痛之情感，于一篇之中，能融化贯彻，而其所能运用此情感，融化贯通无所滞者，又系乎思想之自由灵活。故此等文，必思想自由灵活之人始得为之……”

陈氏所言之六朝，起于三国而终于隋，期间群雄四起，战乱频仍，生灵涂炭，无以复加，乃乱世之尤甚者也。而陈氏所推崇之上乘文章，竟出自六朝。可知于文事而言，思想之自由尤重于生命之自由也。

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7.《留德十年》读后感 篇七

何洁雯

德国，是一个美丽的国家。到处花团锦簇，姹紫嫣红。人的心灵也正如花这般美丽，纯洁。德国妇女们个个重视清洁，把自己家收拾的整整齐齐，干干净净，一点杂尘也没有。就连她们家门前的大道，也被擦得干干净净。就是你在大道上翻个滚，衣服上也不会沾一点儿尘。精通七国语言的季羡林，就在这样美丽的国家里呆了十年，并写下了这本回忆录——《留德十年》。

全书以记叙的方式来描写，向我们展现了一个不一样的德国。时不时的加上那么几句颇有意境的诗词，使得整本书更丰富、饱满。对语言的细致，对人物的刻画，都是极为到位和完美的。很多时候，作者季羡林先生是以想写一个人物为开头的。比如，他想写他的老师，这一章写的全是他的老师，好像很随意的感觉。他的女房东，梵文老师，中国朋友……都是如此。

8.《背包十年》读后感 篇八

作者是叫小鹏，因为热爱旅游而变成了一个职业旅行家，把自己的梦想变成了实实在在的生活。通过他的眼，自己也像是走在亚非欧美的土地上一样，幻想着如果是我又会发生怎样精彩的故事。

想去阿姆斯特丹，看看梵高先生为什么用剃须刀割下一只耳朵送给一个妓女。虽然梵高先生画里面的艺术品味至今就没懂。

安徒生的故乡奥登赛，就因为那个卖火柴的小女孩还有就是丑小鸭。

青藏高原一直就是梦想，只不过很担心高原反应。

因为三毛，对撒哈拉沙漠有了一种浪漫的情愫。

凤凰古城很出名，居然是沈从文先？的故乡，这个我还真是第一次知道，《边城》《湘行散记》就列入下一批的书单中。

在之前也是看过余老师写的散文式的旅游笔记，余老师是学者，关注点可能更多的是过往辉煌的文明留在现代的痕迹。小鹏的呢就更生活，身边的点点滴滴。

9.关于《民国神探》评价观后感精选 篇九

胡一天和张云龙在这部剧中的表现，还算是可圈可点，无论是胡一天饰演的路垚胆小怕死、爱占小便宜，更加爱钱这样小节有亏的角色，还是张云龙饰演的来警局洗白，身手不凡的警探乔楚生，再加上报社记者白幼宁，各有所长又各有缺点，碰撞在一起，总能产生一些不同的化学反应。

警界人士、侦探和记者这样的组合，也已经妥妥的是一个探案三人组的经典组合了。

作为一部探案类剧集作品，最大的看点当然是关于案情的离奇情节、诡异的作案手法、抽丝剥茧的破案手段以及侦探的个人魅力。

这方面这部剧有些地方做得很不错，但有些地方还有些差强人意，甚至有隐忧。

首先，这部剧的剧情节奏真的快到要飞起的地步，仅仅是前三集的内容，不但在展开剧情的同时搭建起了探案小团队，而且已经放出了三个案子，镜子杀人案、电车离奇失踪案都已经告破，目前的乔科长密室死亡案，则正在侦破之中。

而在每个案子结束之后，在推进下一段剧情的时候，都会跳出一段洋人密谋的场景，一方面衬托路垚和乔楚生办案的神速和手段，另一方面，也是串联起之后的剧情。

但这样飞快的节奏，有利也有弊，有利的地方是能够快速推进故事，在有限的时间里，用更多的内容吸引住观众。但这样的弊端也在于不利于观众沉浸于案情之中，跟着主角一起去探索案件的原委。

一个案件刚刚爆出来，只是稍微寻访了几个当事人，就侦破了案件，相当于一个谜语刚刚放出来，观众还没来得及细想，就到了揭晓谜底的环节。这样的节奏安排，很难让观众品位到探案那种在迷雾之中抽丝剥茧的魅力所在。

而缺少了观众的投入，无论是对于代入故事，还是最后谜底揭晓时刻的惊艳度，都会大打折扣，甚至还会产生这案子破的也太简单了的感觉。

这对于路垚的侦探能力的塑造，也不是一件好事。

除此之外，剧情的快速推进还有一个原因，案件的快速爆出又快速结案，暴露出了案件的复杂性不足，这就是编剧能力方面的问题了。

一个复杂的案件，枝枝蔓蔓，各种疑点，很可能会牵涉进许多的嫌疑人，在有作案嫌疑的人中再去推理出真凶，是很难做到直来直去的。

比如在电车失踪案的探案过程中，路垚提出的要看账本的这样的剧情，原本以后会牵涉中更多的剧情，甚至发现更多的线索，但没想到这只是闲来一笔，无论对于剧情推进还是案件结束之后的复盘，都起不到任何的作用，更不会让观众产生原来如此，我怎么就没想到的惊艳感，更没有峰回路转柳暗花明的感觉。

除了剧情进展过快这个问题之外，在前三集探案的过程之中，路垚和乔楚生探案时几乎全程都没有遇到任何阻碍，更是没有一个势均力敌的高手故布疑阵，将观众和主角的思路引向歧途，这也减少了几分探案过程中的乐趣，虽然给观众呈现出来的剧情紧凑、都是干货，但却显得太过干瘪。