婚纱摄影市场调研报告

婚纱摄影市场调研报告（共13篇）

1.婚纱摄影市场调研报告 篇一

中金企信（北京）国际信息咨询有限公司—国统调查报告网

--------2013-2018年中国婚纱摄影行业市场发展战略分析及投资前

景预测报告

报告目录

第一部分 市场发展现状

第一章 全婚纱摄影行业发展分析

第一节 国际婚纱摄影行业发展轨迹综述

一、国际婚纱摄影行业发展历程

二、国际婚纱摄影行业发展面临的问题

三、国际婚纱摄影行业技术发展现状及趋势 第二节 世界婚纱摄影行业市场情况

一、2012年世界婚纱摄影行业发展现状

二、2012年国际婚纱摄影行业发展态势

三、2012年国际婚纱摄影行业研发动态

四、2012年全婚纱摄影 行业挑战与机会 第三节 部分国家地区婚纱摄影行业发展状况

一、2009-2013年美国婚纱摄影行业发展分析

二、2009-2013年欧洲婚纱摄影行业发展分析

三、2009-2013年日本婚纱摄影行业发展分析

四、2009-2013年韩国婚纱摄影行业发展分析

第二章 我国婚纱摄影行业发展现状 第一节 中国婚纱摄影行业发展概述

一、中国婚纱摄影行业发展历程

二、中国婚纱摄影行业发展面临问题

三、中国婚纱摄影行业技术发展现状及趋势 第二节 我国婚纱摄影行业发展状况

一、2010年中国婚纱摄影行业发展回顾

二、2010年婚纱摄影行业发展情况分析

三、2012年我国婚纱摄影市场特点分析

四、2012年我国婚纱摄影市场发展分析 第三节 中国婚纱摄影行业供需分析

一、2010年中国婚纱摄影市场供给总量分析

二、2010年中国婚纱摄影市场供给结构分析

三、2012年中国婚纱摄影市场需求总量分析

四、2012年中国婚纱摄影市场需求结构分析

五、2012年中国婚纱摄影市场供需平衡分析

--------------------网 址：

中金企信（北京）国际信息咨询有限公司—国统调查报告网

--------第三章 中国婚纱摄影行业经济运行分析 第一节 2012年婚纱摄影行业运行情况分析

一、2012年婚纱摄影行业经济指标分析

二、2012年婚纱摄影行业收入前三家企业 第二节 2012年婚纱摄影行业产量分析

一、2012年我国婚纱摄影产品产量分析

二、2013-2018年我国婚纱摄影产品产量预测 第三节 2010-2013年婚纱摄影行业进出口分析

一、2010-2013年婚纱摄影行业进口总量及价格

二、2010-2013年婚纱摄影行业出口总量及价格

三、2010-2013年婚纱摄影行业进出口数据统计

四、2013-2018年婚纱摄影进出口态势展望

中国婚纱摄影行业区域市场分析

第一节 华北地区

一、2009-2013年行业发展现状分析

二、2009-2013年市场规模情况分析

三、2013-2018年市场需求情况分析

四、2013-2018年行业发展前景预测

五、2013-2018年行业投资风险预测 第二节 东北地区 第三节 华东地区 第四节 华南地区 第五节 华中地区 第六节 西南地区 第七节 西北地区

第五章 婚纱摄影行业投资与发展前景分析 第一节 2012年婚纱摄影行业投资情况分析

一、2012年总体投资结构

二、2012年投资规模情况

三、2012年投资增速情况

四、2012年分行业投资分析

五、2012年分地区投资分析

第二节 婚纱摄影行业投资机会分析

一、婚纱摄影投资项目分析

二、可以投资的婚纱摄影模式

三、2012年婚纱摄影投资机会

四、2012年婚纱摄影投资新方向 第三节 婚纱摄影行业发展前景分析

--------------------网 址：

中金企信（北京）国际信息咨询有限公司—国统调查报告网

--------

一、婚纱摄影市场发展前景分析

二、我国婚纱摄影市场蕴藏的商机

三、新形势下婚纱摄影市场发展前景

四、2012年婚纱摄影市场面临的发展商机

第二部分 市场竞争格局与形势 第六章 婚纱摄影行业竞争格局分析 第一节 婚纱摄影行业集中度分析

一、婚纱摄影市场集中度分析

二、婚纱摄影企业集中度分析

三、婚纱摄影区域集中度分析

第二节 婚纱摄影行业主要企业竞争力分析

一、重点企业资产总计对比分析

二、重点企业从业人员对比分析

三、重点企业全年营业收入对比分析

四、重点企业利润总额对比分析

五、重点企业综合竞争力对比分析 第三节 婚纱摄影行业竞争格局分析

一、2012年婚纱摄影行业竞争分析

二、2012年中外婚纱摄影产品竞争分析

三、2009-2013年我国婚纱摄影市场竞争分析

五、2013-2018年国内主要婚纱摄影企业动向

第七章 2013-2018年中国婚纱摄影行业发展形势分析 第一节 婚纱摄影行业发展概况

一、婚纱摄影行业发展特点分析

二、婚纱摄影行业投资现状分析

三、婚纱摄影行业总产值分析

四、婚纱摄影行业技术发展分析

第二节 2009-2013年婚纱摄影行业市场情况分析

一、婚纱摄影行业市场发展分析

二、婚纱摄影市场存在的问题

三、婚纱摄影市场规模分析

第三节 2009-2013年婚纱摄影产销状况分析

一、婚纱摄影产量分析

二、婚纱摄影产能分析

三、婚纱摄影市场需求状况分析 第四节 产品发展趋势预测

一、产品发展新动态

二、技术新动态

--------------------网 址：

中金企信（北京）国际信息咨询有限公司—国统调查报告网

--------

三、产品发展趋势预测

第三部分 赢利水平与企业分析

第八章 中国婚纱摄影行业整体运行指标分析 第一节 2012年中国婚纱摄影行业总体规模分析

一、企业数量结构分析

二、行业生产规模分析

第二节 2012年中国婚纱摄影行业产销分析

一、行业产成品情况总体分析

二、行业产品销售收入总体分析

第三节 2012年年中国婚纱摄影行业财务指标总体分析

一、行业盈利能力分析

二、行业偿债能力分析

三、行业营运能力分析

四、行业发展能力分析

第九章 婚纱摄影行业赢利水平分析 第一节 成本分析

一、2009-2013年婚纱摄影原材料价格走势

二、2009-2013年婚纱摄影行业人工成本分析 第二节 产销运存分析

一、2009-2013年婚纱摄影行业产销情况

二、2009-2013年婚纱摄影行业库存情况

三、2009-2013年婚纱摄影行业资金周转情况 第三节 盈利水平分析

一、2009-2013年婚纱摄影行业价格走势

二、2009-2013年婚纱摄影行业营业收入情况

三、2009-2013年婚纱摄影行业毛利率情况

四、2009-2013年婚纱摄影行业赢利能力

五、2009-2013年婚纱摄影行业赢利水平

六、2013-2018年婚纱摄影行业赢利预测

第十章 婚纱摄影行业盈利能力分析

第一节 2010-2013年中国婚纱摄影行业利润总额分析

一、利润总额分析

二、不同规模企业利润总额比较分析

三、不同所有制企业利润总额比较分析

第二节 2010-2013年中国婚纱摄影行业销售利润率

一、销售利润率分析

--------------------网 址：

中金企信（北京）国际信息咨询有限公司—国统调查报告网

--------

二、不同规模企业销售利润率比较分析

三、不同所有制企业销售利润率比较分析

第三节 2010-2013年中国婚纱摄影行业总资产利润率分析

一、总资产利润率分析

二、不同规模企业总资产利润率比较分析

三、不同所有制企业总资产利润率比较分析

第四节 2010-2013年中国婚纱摄影行业产值利税率分析

一、产值利税率分析

二、不同规模企业产值利税率比较分析

三、不同所有制企业产值利税率比较分析

第十一章 婚纱摄影企业发展分析 第一节

企业1

一、企业概况

二、企业产品区域市场占有率分析

三、产品特征及趋势分析

四、盈利能力以及利润率分析

五、生产布局与产能扩张

六、市场营销区域分析

七、主要客户分析

八、技术特征现状与革新能力分析

九、成长性分析

十、公司发展战略规划 第二节

企业2 第三节

企业3 第四节

企业4 第五节

企业5 略……

第十二章 婚纱摄影行业投资策略分析 第一节 行业发展特征

一、行业的周期性

二、行业的区域性

三、行业的上下游

四、行业经营模式

第二节 行业投资形势分析

一、行业发展格局

二、行业进入壁垒

三、行业SWOT分析

四、行业五力模型分析

--------------------网 址：

中金企信（北京）国际信息咨询有限公司—国统调查报告网

--------第三节 婚纱摄影行业投资效益分析

一、2012年婚纱摄影行业投资状况分析

二、2012年婚纱摄影行业投资效益分析

三、2013-2018年婚纱摄影行业投资方向

四、2013-2018年婚纱摄影行业投资建议 第四节 婚纱摄影行业投资策略研究

一、2012年婚纱摄影行业投资策略

二、2013-2018年婚纱摄影行业投资策略

第十三章 婚纱摄影行业投资风险预警 第一节 影响婚纱摄影行业发展的主要因素

一、2012年影响婚纱摄影行业运行的有利因素

二、2012年影响婚纱摄影行业运行的稳定因素

三、2012年影响婚纱摄影行业运行的不利因素

四、2012年我国婚纱摄影行业发展面临的挑战

五、2012年我国婚纱摄影行业发展面临的机遇 第二节 婚纱摄影行业投资风险预警

一、2013-2018年婚纱摄影行业市场风险预测

二、2013-2018年婚纱摄影行业政策风险预测

三、2013-2018年婚纱摄影行业经营风险预测

四、2013-2018年婚纱摄影行业技术风险预测

五、2013-2018年婚纱摄影行业竞争风险预测

六、2013-2018年婚纱摄影行业其他风险预测

第五部分 中金企信国际咨询及业内专家发展趋势与规划建议—国统调查报告网 第十四章 婚纱摄影行业发展趋势分析

第一节 2013-2018年中国婚纱摄影市场趋势分析

一、2009-2013年我国婚纱摄影市场趋势总结

二、2013-2018年我国婚纱摄影发展趋势分析 第二节 2013-2018年婚纱摄影产品发展趋势分析

一、2013-2018年婚纱摄影产品技术趋势分析

二、2013-2018年婚纱摄影产品价格趋势分析 第三节 2013-2018年中国婚纱摄影行业供需预测

一、2013-2018年中国婚纱摄影供给预测

二、2013-2018年中国婚纱摄影需求预测 第四节 2013-2018年婚纱摄影行业规划建议

一、婚纱摄影行业“十一五”整体规划

二、婚纱摄影行业“十二五”发展预测

三、2013-2018年婚纱摄影行业规划建议

--------------------网 址：

中金企信（北京）国际信息咨询有限公司—国统调查报告网

--------第十五章 婚纱摄影企业管理策略建议 第一节 市场策略分析

一、婚纱摄影价格策略分析

二、婚纱摄影渠道策略分析 第二节 销售策略分析

一、媒介选择策略分析

二、产品定位策略分析

三、企业宣传策略分析

第三节 提高婚纱摄影企业竞争力的策略

一、提高中国婚纱摄影企业核心竞争力的对策

二、婚纱摄影企业提升竞争力的主要方向

三、影响婚纱摄影企业核心竞争力的因素及提升途径

四、提高婚纱摄影企业竞争力的策略 第四节 对我国婚纱摄影品牌的战略思考

一、婚纱摄影实施品牌战略的意义

二、婚纱摄影企业品牌的现状分析

三、我国婚纱摄影企业的品牌战略

四、婚纱摄影品牌战略管理的策略 第五节 国统调查报告网建议

--------------------网 址：

2.儿童摄影市场扫描 篇二

作为一个有160万人口的城市来说，儿童摄影存在着极大的潜在市场。长沙的摄影市场竞争激烈，门店林立，但基本处于无序竞争状态，恶性的价格大战笼罩着各类影楼。具有专业摄影水准的影楼少而又少，尤其是以儿童为题材的摄影店更显底气不足。表现在摄影师对儿童童真世界缺乏真正的沟通与融合。儿童摄影仅仅停留在肤浅的表层，一味地模仿和重复，缺乏随机而动的创意，无法把握住儿童真实的内心世界和自然的情感流露。

其实，家长和孩子真正喜欢的是抛弃商业味的、真正关爱自己孩子、唤醒埋没在市场经济体制下的真实童趣，让自己回归到一种毫无瑕疵的童真世界的照片。 （邹荣华）

甘肃省 兰州

兰州作为西部地区的一个重镇，近几年随着国家开发重点向西部的转移，各个行业都得到了发展。当然儿童摄影也不例外。

四年前当我第一次在兰州开办迪乐儿童摄影时。也就成为了唯一一家只拍儿童的专业摄影机构。到今天大大小小同样的儿童影楼已有近十家。它们繁荣了兰州的儿童摄影市场。市场繁荣了，儿童拍照的选择余地应该更大。可是事实并非如此。其中一个关键的原因就是照片的质量不尽人意。兰州由于地域的限制，各种信息资讯相对滞后，人力资源相对贫乏，各个儿童影楼仍处在相互模仿阶段。因此出现了一家拍摄古装照全街都是古装照，一家用白色背景拍休闲照，全街都是纯白背景休闲照的现象。同时兰州儿童摄影的经营规模也处在初始阶段，小型儿童影楼以作坊式经营为主，大影楼没有专人专力拍儿童，只是兼营一些儿童照。有些中型专业儿童摄影只重视商业动作而忽视了其他方面，这就使儿童摄影的特殊性没有得到重视。另外儿童摄影从业人员多是从其他摄影行业转业而来，他们并不了解儿童摄影的特殊性，不知道或者说是不善于和儿童密切沟通，而只是采取传统的引导方法，造成人物神态的呆板做作。 （李广铭）

新疆 阿克苏

从市场角度看，儿童摄影有极大的潜力可挖。如今几乎每个家庭只有一个孩子，就算在我们这个边远小城，做父母的在一年中也要为孩子拍好几个胶卷。2000年我在阿克苏开办一家专业儿童店，开业第一周，虽然顾客很少，但我做的预约卡却被领走了近两百张，以后就几乎每天都有孩子来拍片了。到了双休日几乎是吃中午饭都没时间。由此可见，虽然边远城市的文化气氛不浓，但为了孩子，做父母的都希望为自己的孩子留下美好的回忆。

从摄影角度来看，得首先突出“专业”二字。因为家长找上门来就是要专业摄影师为自己孩子拍照。所以，儿童影楼只有做得专业一些，比别人的好一些，才会有人接受。 （姚福政）

江苏省 连云港

年轻的家长们从宝宝百日开始，就盘算着为孩子们拍摄一些有情趣的、特别的、精致的照片。随着人们生活水平的不断提高，疼爱孩子的年轻爸爸、妈妈再也不满足去国营的照相馆给孩子拍两张传统的格式化照片。他们希望用更多样的方式记录孩子最美的童年形象。

儿童摄影市场近年来逐渐成熟起来，就连云港市场而言，儿童摄影在2000年刚刚起步，正慢慢地被家长们接受。家长们总想找一些特别的摄影店，希望能把自己的孩子拍摄得可爱些，天真些！

有人认为，儿童摄影比起成人摄影，相对要简单些，易拍些。其实不然，儿童摄影并非想象的那么简单，相反，儿童摄影有一定的难度。孩子们天真、可爱、活泼、好动，实际拍摄下来，要费好大的劲儿。摄影师要认识他们，使他们认为你是他的朋友，不惧怕你，你还要变得跟他们一样，跟他们一起疯狂，一起玩耍。这样，孩子们才能够淋漓尽致地发挥自己。这样才能够拍出有特色的照片。

经过长时间的探索，我们掌握了一套根据孩子的特点进行不同引导的方法，每个孩子的情况都不尽相同，孩子进入店内，我们总要仔细地去观察，尽快了解他们的特性，让孩子们在一定的范围内处于自由的状态，让他们尽其所能地表现自己，婴幼儿的可爱之处在于他们所表现出来的东西都是一种真情流露。例如惬意地打着哈欠，专注地吮着指头，尽情地哭泣、开心地大笑等等。有时，有些生气、委屈、愤怒等表情也成为难得的精彩瞬间。 （樊晓姝）

河南省 郑州

郑州市的专业儿童摄影起步较晚，九十年代末仅有几家。规模、档次及摄影水平都处在一个初级阶段，其摄影作品还是老一套、缺少新意、没有突出儿童天真的一面。风格只有一种，就是让孩子模仿大人的形象，而且一直采用白背景，这些缺乏孩子天性的摄影作品、不被人们所接受，许多以前从事婚纱艺术人像的婚纱影楼也纷纷开设儿童摄影服务。形成一种百家争鸣的态势。但是，在看到郑州儿童摄影市场蒸蒸日上的同时，也看到了一些不足，如不够规模化、专业化、体系化，对于专业文化、形象、营销、服务等，没有更深入的研究，对不同年龄段的儿童的心理知识、生理知识方面缺乏认识。

令人高兴的是最近有几家专业儿童摄影在郑州挂牌问世，其装修风格大胆明快，具有幼稚园氛围，使小宝贝完全没有“初来乍到”的生疏感，其服装、道具与背景，使照片样式独具特色，每一幅照片都是一个生动的有情节的故事。有的店还配有具备幼师学历的引导阿姨和小宝贝配合，记录下小宝贝最动人的一瞬间，成为郑州市儿童摄影市场的新景象。 （吴芊芊）

河北省 秦皇岛

儿童摄影在秦皇岛这个有二百万人口的城市显得薄弱。只有一些影楼让顾客自带服装和道具在成人拍照的背景前模仿成人的姿势、造型给儿童拍照。而上档次、上规模且能拍出儿童生长特点的也只有少数几家。下面就是我经营儿童影楼的一些体会：

1、广告宣传：在开业的半月前，我就在秦皇岛发行量最大的报纸《秦皇岛视听之友》报上连续做了广告，在我们开业后又在《秦皇岛晚报》上连续做广告。广告宣传为我的经营打开了大门。2、灵活利用时间：广告产生效益后，节假日来拍照的小宝贝很多。为了保证拍摄质量，我规定了每天只拍8-10名宝宝，节假日来拍照不打折，非节假日来拍摄享受九五折优惠并且有精美的小礼物奉送。这样，一部分有时间的家长就会选择非节假日拍摄，错开了我店高峰期时拍摄。3、送爱心礼物：现在各家儿童店都送礼物。但是我们送的礼物很特殊，把小宝贝最可爱的瞬间制成3寸贵宾卡送给家长，家长会爱不释手地把它放在自己的钱夹中，一有时间就拿出来欣赏。欣赏的同时如让亲朋好友见到，也免费为我店做了宣传。

（蔡景江）

辽宁省 阜新

阜新是辽宁省西部的一座小城市，这里的专业婚纱影楼比比皆是，无论从店面形象设计，拍摄水准到服务等诸多方面，与全国各大城市没什么差别。而专业化的儿童摄影店却很少，原有的儿童摄影店摄影手法简单，缺乏趣味性。拍摄方式也是让宝贝硬装笑险的摆拍，单一背景，每款服装只拍一张，店面形象也没有趣味，影棚内缺少卫生和安全设施，不能满足宝贝的成长需要。总之，他们没有把宝贝的浪漫天真拍出来，由于经营方式的单一，缺乏专业性，导致了消费者的低消费观念。其实专业化的儿童摄影在阜新乃至全国中小城市势在必行。而且，在市场份额、摄影形象设计等方面大有潜力可挖。笔者开办专业人像摄影店已有几年了，凭着对市场的敏锐感觉，相信阜新儿童摄影市场有巨大的潜力。 （于晓立）

河南省 洛阳

洛阳市的儿童摄影店大大小小已有十余家，大多以休闲风格为主，成人化模式居多，拍摄风格上大同小异。儿童摄影被一种传统的方式所左右。再加上近年来许多下岗职工增多，消费水平下降，儿童摄影市场始终处于低迷状态。

3.广告摄影艺术价值与市场效应研究 篇三

随着时代的发展，广告摄影不断地浮起，而这对市场效应有什么影响呢，让我们一起来看看这篇论文吧。

摘要：广告摄影是以商品为主要拍摄对象的一种摄影，它是传播商品信息、促进商品流通的重要手段，是艺术价值的市场体现。在经济快速发展的今天，广告摄影的信息无处不在，深入研究广告摄影对社会经济发展的促进作用，剖析其艺术价值与市场效应的关联成为一项重要课题。本文就以上内容进行重点研究，以期为我国广告摄影的进一步发展提供有效的理论参考。

 

4.婚纱摄影市场调研报告 篇四

关键词：摄影元素,产品设计,作用

随着计算机技术的发展和信息时代的到来，特别是数码技术的飞速发展，摄影在产品设计中的作用也越来越重要。在产品设计前期——市场调研阶段，摄影作为设计者进行设计素材收集时最常用的表现手段，他们可以通过照相机获取自己所需要的信息和创作时所需要的素材,给创意表现提供更大的空间,创作出更优秀的设计作品。在设计中期——形态构思阶段，摄影的一些知识对设计新产品起着推动作用。在产品设计后期——市场推广阶段，设计师通过摄影及后期艺术创作，对所设计的产品进行了很好的推广和宣传作用。

1 摄影在产品设计前期的作用

5.摄影比赛活动报告 篇五

为了提高同学们对于摄影的兴趣和对图书馆的热爱，同时也丰富同学们的课余生活，记录初入学的新生和图书馆之间的合影等，以备等大学四年毕业时进行比较见证，让图书馆见证成长。展示丰富的图书馆生活，鲁东大学图书馆开展此次图书馆摄影大赛。

本次摄影比赛从9月25日开始，10月26日结束，历时一个月。各个学院的同学们尤其是大一新生踊跃报名，积极参加，获得了不错的反响。比赛共收到摄影作品近千张，参加的同学三百余人。作品大都围绕图书馆拍摄，主题丰富多彩。

在活动开始前，我们以短信和电话的方式通知各院的学生会领取活动宣传单页并由他们负责在班里介绍本次活动的宗旨、时间、要求等细节及收集同学们的作品在规定时间上交。其次，网技部制作了摄影比赛的刊版并在图书馆门口展示。宣传部也利用各种网络平台进行宣传。

活动进行中的时候，我们设立了公共邮箱供同学们投稿。在接近尾声的时候，对上交的作品进行整理，从中挑选了五十张左右较优秀的作品。最终将会评选出一二三等奖及优秀奖若干。向他们颁发获奖证书和奖品。

6.艺术摄影作品市场方兴未艾 篇六

最近，与几个经营画廊的朋友聊天，问：“是否有兴趣经营中国当代摄影作品？”不少朋友持这样的态度——油画为上，中国书画次之，装置艺术等用来装点门面，以表示不落伍。至于摄影作品，“由于它在公众印象中的可复制性，以及其本身大多为写实作品，与现实主义油画在表现手法上重合，引不起藏家兴趣”。

事实上，除了郎静山等早期摄影家的作品，作为艺术价值和文物价值兼顾的物件，引起拍卖行的关注之外，当代摄影作品的市场，一直偏弱。虽有2006年纽约苏富比王庆松《跟我学》以318400美元成交的历史纪录，可其他作品的拍卖行情，就乏善可陈，最高不过百万港币。事实上，《跟我学》在2011年香港佳士得春拍时，以20万到60万港币的起拍价再次入市，最终流拍。即使是市场上比较多见的郎静山作品，其成交价格也不高。比如香港苏富比2012春拍的郎静山《锦盒》，共5幅作品，总成交价437500港币。可谓名气大于价格。

在国际艺术品市场上，当代艺术摄影作品能拍出300万美元的高价。比如辛迪·雪曼（Cindy Sherman）的《无题第96号》，在2011年5月纽约佳士得拍卖会上，拍得389.05万美元，比王庆松作品高十余倍。

10倍，就是中国当代顶尖摄影艺术作品与国际最高价的价差。而其艺术价值本身，当无这么大的差距。无论从哪个方面比较——画幅、拍摄制作手段、表现手法、制作技法、艺术特色等，中国当代艺术摄影和国外相比，其差异性都不如中国书画与西洋油画大。从价差十倍而艺术上绝无十倍之差，可见——中国当代艺术摄影，是有投资空间的。

在中国艺术摄影市场波澜不惊之时，仍有人在不间断地摸索创新。比如光路社。3年来，上海的光路创意摄影社举办了“此处山与水”抽象摄影展、“辰山问春”创意摄影展，应邀参加上海第十届国际摄影艺术展览、中国平遥国际摄影大展。创作上呈现丰收之态。在最近于上海莫干山路50号爱普生影艺坊举办的《非常摄影》光路社作品展上，能看到风格多样，表现手法丰富的不同类型摄影作品。而艺术家、策展人、观众也畅谈了对中国当代艺术摄影市场的看法。这个市场的价值何在，对于未来的藏家、有兴趣者来说，确实值得探究。

中外摄影市场差距20年

在中国工艺美术学会设计分会摄影研究中心副主任周祖尧看来，中外摄影市场的差距是20年。当然，此20年之谓，不仅是从艺术摄影拍卖价格上考量出来的。周祖尧说：“欧美的艺术摄影，早已为千家万户所欣赏，而中国老百姓对艺术摄影的理解，还处在‘照片能印一千张一万张，不具有收藏价值’的阶段。”

在展出开幕当天，对观众做的小调查中，可以了解到，大多数观众对何为艺术摄影，何为纪实摄影，并不明晰。大多数观众认为，一幅摄影作品的成功，在于按下快门的那一刻。这与法国摄影大师布勒松的理论，倒是“不谋而合”。可抓拍大师布勒松的理论，大多数时候指的是新闻纪实类摄影，而非全部摄影门类。固然每一幅摄影作品，都是通过镜头与快门相结合产生，可不同的摄影门类，不仅使用的摄影器材不同，对快门的掌握，也不尽相同，在风光类、构成类摄影中，往往需要使用慢门，曝光时间非常长，这时候，就不能说是决定性的瞬间了。称之为“决定性的一刻钟”‘“决定性的一小时”，可也。

在上海市艺术摄影协会副会长，上海市摄影家协会常务理事，光路创意摄影社社长管一明看来，国内能静下心来搞创作的摄影艺术家，还不够多，难以产生更多的有艺术价值的作品。中国摄影家协会会员、上海摄影家协会前副主席、上海哈苏沙龙会长杨信生更是直指国内不少作品，在洗印加工和制作上，与国外艺术家存在差距。杨信生说：“这样的差距，也许都是在细节上，但确实影响作品的艺术含金量。细节决定成败。就像两块玉，产地、成色，各方面都差不多，可一塊有瑕疵，哪怕很小的一个瑕疵，而另一块没有瑕疵，你说价格相差会是多少？何况中国艺术摄影和国外艺术摄影，艺术家的‘产地’、‘成色’还不同。”

看来，中外艺术摄影市场的差距，是由作者、作品和观众、买家的观念，双双造成的。目前来看，即使是国外较好的摄影作品，流入中国藏家之手的，也少之又少。

创作收藏好时候

虽然目前国内的艺术摄影市场尚未真正启动，可管一明对前景非常看好。管一明说：“首先，国内艺术摄影，在拍卖市场虽然建树尚不大，可在有些领域，市场已经启动。比如五星级宾馆的墙面补白，许多已经使用摄影作品。”

管一明此话不假。比如2012年6月，在上海花园饭店3个楼层的客房内，就举办了上海城市艺术博览会，来自海内外的55家画廊在一个个客房中进行艺术品的展示和交易。其中就不乏小幅摄影作品。

如果说，这只不过是临时性的摆放，相当于一次小型的拍卖会’那么，坐落在南京路步行街路口的66层高楼——世茂皇家艾美酒店，其进门就是一幅摄影作品：一位穿着泳装的妇女在海滩上休息。据酒店方透露，这是一位国际摄影师的作品。

CCM创意总监王振宇，也是光路社的成员，他透露，目前五星级宾馆收藏摄影作品，甚至都有了偏好与口味，比如上海大多数宾馆，今年比较热衷于全抽象的摄影作品。

另一个对艺术摄影有兴趣的，是高级商场。比如恒隆广场，去年就收了光路社16幅作品，在其中厅做展览。今年10月14日，恒隆将再次为其做展览。

当然，对于摄影家来说，毕竟是创作者。比如管一明，早在1987年，系列抽象摄影作品《黑与白》，就参加了上海美术馆举办的天马摄影艺术沙龙十人联展；1992年，其系列作品《天歌》，就应邀在美国宾夕法尼亚州里海大学展出。杨信生早在1993年就在上海美术馆举办个展。光路社成立3年来，成员们潜心创作，更是参加了《上海 城市影像》中德文化交流展汉堡站展出、平遥国际影展等。而对于这些艺术家来说，如今缺乏的，是好的品牌开拓者。光路社成员大多表示：“我们只是创作者。当然希望有眼光的人，希望投资者帮助我们发展。我们也尝试摸索市场之路，希望得到惊喜。”

虽说在拍卖市场，暂时还没看到“曙光”，可由于商家的青眼，让摄影创作者有了更多创作热情。爱普生影艺坊副馆长杨柳女士也透露：“虽然本次展出是纯粹的艺术展，并不涉及到交易，可展出一个月时间里，前来询价的个人藏家，不下10人。”对于摄影家来说，当然是买家越多越好，可潜心创作的光路社成员，对摄影的可复制性，造成作品价格推不上去之说，保留有看法。他们认为，唯有好的作品，才是作品价值、价格的保障。对于人称“气死摄影家”的数码相机，从黑白胶片玩到彩色负片、反转片的管一明，甚至反倒是热情拥护有加。管一明说：“数码摄影在摄影界，是一个革命性的进步，使摄影人有了更多利器。比如这次展出的作品，有些是使用胶片，通过暗房制作，而有些，采用数码，采用电脑软件制作。有些，是胶片、暗房与数码、软件两相结合。可以说，目前摄影手段多样，是摄影创作的大好时候。”

艺术摄影和绘画相通

对于摄影作品价格难以推高，上海拍卖行的林一平总经理认为，也许与摄影作品的可复制性有关。比如一幅书画作品，或者油画作品，只有一件真品，其余的，你画得再像，也不是原作。如果是画家自己画的，可称之为习作、附品，而假若出自他人之手，得不到画家认可，则是伪作、赝品。可摄影作品，又如何区分原作和附品呢？

當环球艺术品市场，早不再以纪实类油画为主流的时候，艺术品本身所反映的人间事态、艺术家的所思所想，有时候比艺术品本身更重要。而对于摄影作品可复制的问题，上海市摄影家协会副主席丁和如此说道：“最近我去德国汉堡做交流，发现当地不少画廊在卖图片，也就是画家的有限印刷品。你说，这些有限印刷的绘画作品，和摄影有什么区别呢？”从光路社的作品来看，比如周祖尧的《上善若水》，其表现技法，与中国画的工笔山水，有得一拼。按管一明的说法：“摄影与绘画的界限没有了，摄影回归到美术上来，其绘画性、抽象性，其影调、节奏等，都与绘画相同。”艺术当然有相通之处，比如光路社成员中，不仅有单纯的摄影家，也有潘溯、陈忆风这样的画家，许德铭这样的诗人。他们平时独立创作，到聚会的时候，大家拿出个人风格强劲的作品，一起探讨，表现出较高的兴奋度与创作活力。比如陈逸风，就从贺兰山岩画中获得灵感，将线条与色彩重组如画。对于他们来说，手中的相机，事实上等于另一支画笔，用来拍心里所想，表现内心世界。

7.摄影创作实践报告 篇七

作者：宋子怡

广播电视新闻学121班 学号：1238050127

对于摄影，在没有接触的时候，是非常陌生的，以前总看到别人拿着单反相机去拍摄各种好看的照片，还有会摄影的人，哪怕只是用普通的数码相机，都能拍出很好看的照片，就非常羡慕。现在，自己终于有机会接触摄影，接触单反相机了，在一个学期的摄影课下来，也能算上是略懂皮毛了。在大一上学期的时候我们专业是被安排到了先接触摄像，到这个学期才开始接触摄影。到现在为止，摄影课也告一段落了。完成了老师布置的作业之后，对摄影方面也有了一些感想感悟。

由于每次的摄影作业老师对我们构图方面有了要求，一开始总有些不习惯，总觉得刻意把照片分结构会有点别扭。但是照片拍摄出来之后对比就非常明显了。构图正确的图片要明显比随便拍的图片要舒服，而且人物和主题都非常突出。所幸在构图方面，在大一的摄像课有过基础，逐渐地我们也能拍出构图水平好的照片了。还记得在有一会试拍的时候，横构图老师教我们用在了人像拍摄方面，竖构图让我们用来拍建筑物了。只是在拍摄有前景的照片时候，在调光圈时候还是不那么顺，调了好久才拍出来，而且拍出来的效果也不是预期的。到了后来，拍得多了，逐渐也上手了，调节光圈也变得得心应手，自然就能拍出自己满意的照片了。

相对于拍大场景大画面，我更喜欢用光圈模式去捕捉场景的细节，但是因为自己水平还没达到，所以照片已经还是没能够很好地表现出来。但是我相信，虽然摄影课结束了，但是我的摄影生活还在继续，以后还会继续摸索，探索，多尝试，因为通过这一学期的试拍让我懂得了，只有多拍，多尝试，才能提高摄影水平。

作为一个摄影师，还有一点重要的是要有独特的视角和独到的表现手法。同样是美，能表现出不一样的美，才是合格的摄影师。

而且玩摄影很必须雅致。摄影是一种审美，是一种对光的美化，是一个人修养内涵的好方式，它与打麻将、挖坑、喝酒截然不同，你可以发挥自己的想象力去编辑美化效果。摄影不需要熙熙攘攘的热闹，需要沉浸在冷静的的观察与思考之中，而且玩摄影还需要有耐心，因为有时候为了捕捉瞬间，为了拍出意境，为了得到自己想要的效果，是需要不断地尝试，不断地重拍，不断地变换角度去找到自己想要的。所以，心燥性急的人玩不了这行当。

选择新闻，必修摄影。掌握摄影技巧是新闻系学生必须完成的课题。我们是广播电视新闻学专业，归类还是归于新闻类。假若以后就业方向是新闻类的话，掌握摄影技术是非常必要的，可是说是必须技能。所以老师也建议我们，要在生活中多拍，仔细想想，在生活中如果能做到随手拍的话，对我们的专业也是非常有帮助的。一张图片，总能反映一段故事，一段故事即一段新闻。如果能在大学期间养成这样的习惯，相比在毕业之前，回想起这四年的时光，我们是充满收获的，我们有能拿得出手的摄影技术。

在一个学期的学习中，让我明白一个道理。俗话说细节决定成败，摄影也是如此。往往一副好的摄影作品是来自于各种细节的把握。在自己拍摄的时候通常会忽略一些小的细节，导致画面的不完美。所以我们在学习摄影阶段，也要多注重对细节的把握。比如在人像拍摄的时候，我们要多去观察被摄者的妆面是否到位，服装是否平整，整体环境是否搭调，拍摄过程中被摄者的姿态、表情等等等等，都会影响到你整个画面的完整性。总之要拍好摄影作品，我们一定要从小的细节抓起，谨慎构图，合理布光，力求使画面达到完美状态，使事物永远停留在最美的瞬间。

8.摄影实训报告 篇八

摄影实训报告

戴伦·赫莫斯以画意摄影著称，画意摄影以其唯美的画面语言及美好的设计内涵一直是人像摄影的一种重要的表达方式。

以戴伦·赫莫斯的一副作品为例，从多个方面对其进行简单的分析。

背景和人物冷暖深浅色调的对比，让我们眼光凝聚在这个美丽宁谧的人物上。这张作品是通过人为摆布形成的，巧妙控制模特细微的表情和动作，加上自然光线和背景纹理，衣服线条的烘托，形成了强烈的美感。

把这张图片分成各为三等份，形成九宫格，人物的眼睛在画幅上端分割线附近，主体位于几何中心处，这样既突出人物与背景反差的效果，又与大多数人的审美观相符，符合黄金分割的法则。除此之外，一般人物视线的前面画面要比背后画面留出较多的空间，在这幅作品中，前后画面的比例较一致，正面人像眼睛靠画幅的上方。人物构图在整个画幅的比例从上下边距，左右边距关系看比较均匀，人物在画幅中既没有太顶，也没有太低，也没有出现偏于一边。人物面部前方未出现堵塞的感觉，形成了良好的构图效果。从背景与主体的线条和位置不难发现，这幅作品采用向心式构图，主体位于中心位置，而四周景物呈朝中心集合的构图形式，能将人的视线强烈引向主体中心并起到聚集的作用，突出了主体的鲜明特点。

用滤色镜来调节景物的影调与反差，使镜头所摄取的景物的影调与人的眼睛所感受的程度相近似，也可以通过滤色镜来获得某种特定的艺术效果。影调是黑白摄影的造型手段和技术概念，一张照片可能只有两种影调，即黑和白，其间没有任何深浅不同的灰色。然而，更多的情况是影象具有大量介于黑白之间的中间影调。影调中的黑与白是相辅相成的。从黑白摄影来看影调的主调可以分为三类：高调、低调、中调（灰色调）。不同的影调有其不同的感情色彩，如高调的明快、淡雅，低调的庄重、深沉，中间调的和谐、平稳等。影调只有与具体的形象、物象相结合，才能赋予作品以鲜明的、生动的感染力。高调给人以光明、纯洁、轻松、明快的感觉。比较适合于表现妇女、儿童的形象，高调摄影一般采用较为柔和的、均匀的、明亮的顺光。低调作品通常采用侧光和逆光，使物体和人像产生大量的阴影及少量的受光面，有明显的体积感，重量感和反差效应。还有柔和调，加上柔光镜拍摄的作品，可以使画面含蓄、清雅、神秘，大多表现少女、儿童、鲜花、月亮等。色调是颜色的重要的特征，它决定了颜色本质的根本特征，在明度、纯度、色相这三个要素中，某种因素起主导作用，即为某种色调。在这幅作品中，使用了滤色镜来控制影调和色调，人物的影调与人的眼

睛所感受的程度相近似，画意摄影一般具有凝重的影调感，在这幅作品中，通过柔光镜的运用形成了柔和调，弱化了凝重的影调感，从明度上来说，调子偏暗，从冷暖上来说，属于冷色调，但人物和光线的契合和滤光镜的运用，削弱了背景深色系的冷色效果。滤光镜也使明暗对比削弱，属于中调子。凸显了女性的清雅，含蓄，柔美。

在这幅作品中，人物的头发和头巾黑白形成对比，主体手中的珠子与白裙形成对比，整个主体与背景形成了色彩上的对比，但反差程度不大，二者相互融合和衬托。反差与影调得到了很好的控制，这是通过对光线的巧妙控制实现的。侧光的柔和度，削弱了画面的反差。

这张照片背景简单，没有太富于变化和抢眼的背景或饰物，选取人物的静态特征，控制人物的表情，再通过整洁衣物的质感和线条美突出人物的柔美，类似题材的作品也注重用光，光线柔和，形成明暗的对比。人物具有古典的面部气质，线条比较圆润，五官端正，外型轮廓比较柔和。它没有明显的时代特征，背景的光线方向性不太强，笔触不太明显，灰调颜色运用较轻，服装颜色与背景形成和谐的美。妆面、发型自然、简洁、清淡自然、纯朴。

作品用最简单的背景突出最不简单的主体这幅照片的一个造型的亮点是主体手中的一串珠子，它既在色彩上与纱质的白裙形成反差，又在空间上丰富了画面，使白裙的右边不至于单调和枯燥，珠子的线条既对画面有空间上的分割，在九宫格的2/3处，竖型的线条与背景斜45度的线条也形成了交叉型构图。除此之外，它将人物由静态的闭目凝思和动态的双手合十有机结合，使人物动态化。珠子的线条也衬托出了白裙的下垂感。不同于其他类似主题的作品，这幅作品尽管具有凝重的影调感，整个画面呈现出冷色调作品的厚重，但女性形象的美丽和柔光使画面多了几分温馨和明朗的暖色系感觉。

彩色风光摄影作品欣赏

构图的均衡对称也给画面增添了宁静的氛围，让人犹如身临其境。关键是使用了偏光镜，使画面色彩饱和，色调和谐，有一种意境美

大自然的神奇之处就在于光与色的瞬息万变，再高明的画有时也难调配出如此美妙的色彩变化。横贯画面的这条褚红色的光带使原本阴冷的画面增添了暖意。冷暖色调的对比不仅丰富了画面色彩，也使整个画面产生了一个亮点。

常州工程职业技术学院 设计（实习、实训）用纸

大自然雪域中出现的一片枯黄的草茎显示了它们顽强的生命力。冷暖色彩的对比给冷寂的荒野增添了一抹亮色。拍摄雪景最好选择侧光，可表现雪的质感。

夕阳的最后一抹余辉洒在了这片山林的树梢上，使阴冷的画面陡增了一丝暖意，整个画面也因为这种冷暖色的对比而有了生气。

这幅画面却利用了远山落下的大片云影，使画面产生了明暗对比，丰富了画面的视觉元素，从而弥补了顺光拍摄的不足。

在构图上，以低角度视线将大片的油菜花夸张地突出在画面前景，并在远景绿色的衬托下，黄色的油菜花显得更加醒目。

常州工程职业技术学院 设计（实习、实训）用纸

在构图上，这两棵并列的树犹如一条直线将画面上下左右均等地分割，有一种匀称的美。

清晨日出和黄昏日落时天空的云彩变化万千，将大面积沼泽地作为前景，并以水面映现天空霞光，天空的云彩和水面的倒景互相映衬，煞是好看。压暗沼泽地，更好地突出天空云彩，以沼泽地的暗和天空云霞的亮互相对比，交映生辉。

在构图上，摄影家将大片草木植物作为前景，以低角度拍摄，获得了层次丰富、色彩绚丽的自然美景。

满画面构图是将主体景物充满整个画面，通过对景物细节细致入微的刻画引人入胜。这里将整棵黄叶灰树干的山杨树充满画面，给人以强烈的视觉冲击力。灰色的树干和黄色的树叶相得益彰，给人以和谐的美感。

常州工程职业技术学院 设计（实习、实训）用纸

以线条组合色块，使几个色块之间又形成对比，有黄色与绿色的对比，还有图案的对比。总之，在这幅画面上，线条、色块和图案之间的变化太丰富了，简直让人目不暇接。

在彩色摄影中，色温的作用举足轻重，低色温在画面上呈现暖调，使原本平淡无奇的树干变成了红色，红树干与前景黄色的油菜花形成了强烈对比，成就了一幅好看的风光画面。此外，树干的直线条与油菜地的横线条的对比也给人一种强烈的视觉感受。

日落时光线的色温比较低，表现在画面上是一种

暖调。这里，夕阳的余辉将这一小片树梢染红 了，低角度的光线在树后拖着一条条长长的影 子，整个画面色彩丰富、反差强烈，既有明暗对 比，也有冷暖色调对比，给人一种美的享受。

构图既讲究点、线、面的构成，也重视景物的透视效果。一幅好的风光画面应该具备一些良好的构图要素。在这里，前景、中景、远景层层递进，横线条、斜线条错综交会，金黄色、浅绿色、深灰色交相辉映，一幅秋天的田园风光。

常州工程职业技术学院 设计（实习、实训）用纸

在构图中，点、线、面是最基本的要素，它们构成了画面的整体。同时，色彩的对比也是彩色摄影的基本要素。在这里，摄影家正是运用了这些基本的要素，才使画面显得优美生动。值得一提的是，画面上部的一小丛灌木居中构图，使画面看上去显得均衡、匀称、稳重，而且形成了视觉中心，起到了四两拨千斤的艺术效果。

这里同样利用了色温的作用使画面出现了非常奇异的雪白和血红的色彩对比：低色温使树丛染上了血红色，高色温的雪地则产生了冰冷的蓝白调，这两种冷暖色反差强烈的对比使画面显得奇异诡秘。

作品精心选取了黄树叶和品红色的树干作为画面主体，将灰白色的树干作为远景，通过前后景冷暖色调的对比，突出了前景主体。值得注意的是，由于选取了两种冷暖色彩对比，使得前景纷乱的树干、枝叶看上去并不凌乱，而是一个色彩和谐的整体，这就是主体的和谐色调与前后景冷暖色调对比产生的效果。

图片中还运用了明暗的对比，由于沙漠表面的起伏不平，有的被太阳照射，有的被遮挡住了，这样就有了明暗的对比。画面中沙漠的那种浓烈的黄在河水的对比下更明显。画面中几只白鹭使整个画面看上去不至于都是那种沙漠黄，还有动静对比的效果，画面显得有生气。

常州工程职业技术学院 设计（实习、实训）用纸

9.现代摄影名家名作：市场尚待成型 篇九

郎静山是我国最早一代摄影记者之一，也是最早被国际摄影沙龙认可的艺术摄影家之一，作为收藏界炙手可热的摄影名家，其作品经常出现在各大拍卖会上。但是不得不说，类似郎静山这样中国本土的现代摄影名家作品在国内摄影拍卖市场并不多见。

这和当下的国际拍卖市场情况有些不一样。

2014年11月11日至12日，苏富比举行的摄影私藏拍卖中呈现出175件现代名家摄影作品，最终成交额达到了2132.5万美元，成交率达到90%，超过此前最高预估额2000万美元。其中阿尔文·科伯恩（Alvin Langdon Coburn）、蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti）、奥古斯特·桑德（August Sander）、沃克·埃文斯（Walker Evans）、马丁·芒卡西（Martin Munkácsi）等在活跃于20世纪初期的现代摄影名家作品均刷新了他们先前的拍卖纪录。2015年12月，苏富比（纽约）拍卖的私人收藏罗伯特·弗兰克（Robert Frank）“美国众生相”（77张）以高于370万美元成交，在2015年和2016年的苏富比摄影拍卖专场中算高的。

佳士得方面，2015年以来的几场摄影拍卖会中，理查德·阿维顿（Richard Avedon）、安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）、阿尔弗雷德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）、爱德华·韦斯顿（Edward Weston）、黛安·阿勃丝（Diane Arbus）、罗伯特·弗兰克等现代摄影大师的作品也都是市场宠儿。

虽然现代摄影大师们的单张成交纪录与当代摄影名家相比还差很多，能够以50万美元以上成交者并不多见，但是这些作品的市场非常稳定，买家对经典摄影作品的热情保持在较高水平。

国内的情况则是，现代摄影名家名作的上拍量和成交额远远不能与老照片相提并论，单件作品的成交额和当代观念摄影相较也存在很大差距。陈长芬拍摄的《叠翠》在北京瀚海2013秋季拍卖会上最终以126.5万元成交，但这样的高价拍卖纪录非常少见。

回看过去十年，现代摄影名家市场的春天似乎是2006年至2008年。当时，华辰、嘉德、诚轩都举办影像专场。华辰第一场影像专场拍卖会上，解海龙拍摄的希望工程形象照片《大眼睛》以人民币30.8万元成交，翁乃强拍摄的《回放之一》（1966）以22.55万元成交，李振盛拍摄的《虔诚者》（1968）以19.8万元成交；嘉德在2007年到2009年举办的4场影像专场（2008年秋季拍卖没有影像专场——编者注），虽然主攻当代观念摄影，但是拍品也包括了郎静山、陈复礼、简庆福、侯登科、于得水、吴家林、杨延康、翁乃强等现代摄影名家，其中侯登科限量30版的《麦客》（25张，这版照片是侯登科去世后由他人代为印放的，其价值在目前摄影界存在争议——编者注）以10.976万元成交，是侯登科作品的最高成交纪录；诚轩在2007年到2008年的3场“中国摄影”拍卖中，也出现了郎静山、王文澜、朱宪民等人的名字。

同一时期，广州嘉德（后改名为广州华艺国际拍卖）在2006年和2007年的拍卖会上，侯登科、于得水、冯建国、彭祥杰、蒋少武等人的作品也有不少成交。其中，蒋少武限量30版《岁月记忆1966～1976》在2007年冬季拍卖会上以66万元高价成交。

这段时期之后，能够给人带来惊喜的成交价非常少见了，我们还没有看到市场对中国现代摄影经典名作的持续需求。

另一方面，虽然2014年中国嘉德秋拍中，安塞尔·亚当斯的名作《月升 新墨西哥州》以69万元成交，2015年华辰影像秋拍中，尤素福·卡什（Yousuf Karsh）的代表作《愤怒的丘吉尔》也以25.3万元成交，但是西方现代摄影经典名作在国内尚未形成稳定市场。

采访中，泰和嘉成影像拍卖负责人张远义这样表述竞买人心理：“比如，一件拍品的底价是4万元，如果竞买人的心理底价是8万，到现场，很多人跟我争，那我为什么不能出到20万买下它呢？因为只有我赏识

它啊，而且你没有我有实力。这样的互相较量中，如果

对方也是这么想的，那价格就争高了。这并不是说买受人花了冤枉钱，而是他有实力和眼光的证明，于是

就出现了三方共赢的局面。买家会想：我最有资历、最

有眼光、最有资本，你争不过我，表明没有实力。”

如果按照这样的思路，现代摄影名家作品的拍卖市场恐怕仍尚待成型，因为对于“不那么有实际用处”的摄影作品，培育买家的眼光和鉴赏力仍然是现在国内收藏市场需要解决的问题。华辰拍卖常务副总经理李欣在采访中就曾说：“为什么到目前为止，摄影拍卖还没有在拍卖体系中占据很重要的位置，没有太多人关注，是因为一直以来摄影在中国美术史的语境下是缺位的。”所以，在华辰今后的工作规划中，李欣希望做三件和拍卖生意本身关系不大的事情：通过拍卖把摄影拉回中国美术史和艺术史框架、培养摄影人才，以及筹建一个影像艺术研究中心。

10.摄影师辞职报告 篇十

现今，辞职越来越常见了，我们可能会作出离职的决定，这个时候就要用到辞职报告了。现在你是否对辞职报告一筹莫展呢？下面是小编帮大家整理的摄影师辞职报告，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

摄影师辞职报告1

尊敬领导：

感谢领导对我的信任，给我机会来影楼工作。其间我认识了不少朋友，学到不少新的知识，也有过很多愉快的时间，但是我因学习上课的需要，特辞去现在的摄影师工作，望公司领导能够谅解，如果您发现以往的工作有什么问题，请与我联系，手机不变。并希望能保持联络，希望公司领导能理解。

祝公司前程似锦，生蒸蒸日上。

此致

敬礼!

辞职人：

20xx年xx月xx日

摄影师辞职报告2

台长：

您好!

我是摄影师，已向人力资源部递交了辞职报告。

在台里我最需要感谢的就是您了。记得刚来台里那会，您就安排一名台里最优秀的摄影师带我，使得我才能成长这么快。其实我也很不想离开台里，但是因为台里经常要出差，这一点对我对家庭都不是很好。我明白一个道理，既然你无法改变，你就只能选择沉默和离开，我选择了第二种。

在我办理辞职手续这段时间我会交出台里的电脑和摄影器材，也希望台长给我安排一名交接工作人员，以不至于在我离开后影响到台里的工作。

最后，还是希望台里越办好，同事们事事顺心。

辞职人：

摄影师辞职报告3

尊敬的领导：

我是摄影师xx。我与集团签的劳动合同期限是到20xx年3月30日止。因本人现另有发展目标，所以向领导提出辞职。本期合同期满后不再与公司继续签订劳动合同，我要为实现自己的理想而去追求。希望学校领导谅解。

此致

敬礼!

辞职人：

20xx年xx月xx日

摄影师辞职报告4

尊敬的产品经理：

您好！

我是天龙八部游戏推广二部的`xx，已向人力资源部递交，现由推广二部接替我的工作。

很感谢推广二部的全体同仁对我一直的照顾与鼓励，因为游戏推广工作压力实在太大了，要不我早就撑不住了。作为一名游戏推广者，不仅需要了解游戏，而且还需要很多营销的技巧，个人感觉我不具备这样子的能力。对于辞职而言，我感觉对我和公司都是一件好事，因为再这样子下去，我受不了压力，也会对公司造成不必要的损失。辞职以后我将会交出公司给我的电脑还有文具之类的，并移交到办公室。

最后希望公司越办越好，在网游界更上一层楼。

辞职申请人：xx

摄影师辞职报告5

台长：

您好！

我是摄影师，已向人力资源部递交了。

在台里我最需要感谢的就是您了。记得刚来台里那会，您就安排一名台里最优秀的摄影师带我，使得我才能成长这么快。其实我也很不想离开台里，但是因为台里经常要出差，这一点对我对家庭都不是很好。我明白一个道理，既然你无法改变，你就只能选择沉默和离开，我选择了第二种。

在我办理辞职手续这段时间我会交出台里的电脑和摄影器材，也希望台长给我安排一名交接工作人员，以不至于在我离开后影响到台里的工作。

最后，还是希望台里越办好，同事们事事顺心。

辞职人：xx

摄影师辞职报告6

尊敬的领导：

您好！

首先，感谢您在百忙之中抽出时间阅读我的辞职信。俗话说：天下无不散之筵席。由于个人职业规划和一些现实因素（简单阐述离职摄影师岗位的原因，比如父母年迈、夫妻分居），经过深思熟虑，我决定辞去所担任的摄影师岗位的工作。

我很遗憾自己在这个时候向您正式提出辞职，给×××（改成自己摄影师岗位所在的单位名称）管理所带来不便，深表歉意！此时我选择离开摄影师岗位，离开朝夕相处同事和无微不至的领导，并不是一时的心血来潮，而是我经过长时间考虑之后才做出的艰难决定。相信在我目前的摄影师岗位上，×××（改成自己摄影师岗位所在的单位名称）有很多同事可以做得更好，也相信您在看完我的辞职报告之后一定会批准我的申请。

转眼之间，在×××（改成自己摄影师岗位所在的单位名称）工作已经×年，回首摄影师岗位工作和生活的点点滴滴，感慨颇多，有过期待，也有过迷茫，有过欢笑，也有过悲伤。

×××（改成自己摄影师岗位所在的单位名称）摄影师岗位工作是我职业生涯中珍贵而十分有意义的开端。在领导、同事的关怀指导和帮助下，使我成为一名具有一定实际工作能力和处理日常事务能力的合格的摄影师岗位工作者。

摄影师辞职报告7

各位上级主管：

你们好!

当你看到这封信的时候，也是我下定决心辞职的时候，这件事我已经考虑了很长一段时间，今天正式提出辞职，请予批准!

提出辞职对我来说既遗憾又幸运，遗憾的是我将要离开工作过的团队，从此将要和原来的同事以及朋友奋斗在不同的战线上;幸运的是我终于做出了离开的决定。

个人一旦对自已的工作失去兴趣，那么他也很难会全力以赴的去工作，干一件自己不喜欢的事情正如娶一位自己不感兴趣的老婆一样痛苦的很!现在我是身有体会，难怪我现在有种浑身是劲，但却怎么也使不出来的感觉，这也是我为什么选择离开的原因。

离开这个熟悉的集体难免有些依恋和不舍，但是明天的太阳依然还是从东方升起，公司不会因为某个人的缺席而停止运转。所以尽管要选择放弃，选择新的开始，但我相信，不管将来如何，我都有不曾悔过!

愿公司能在不久的将来业绩节节攀升、利润大大增加!

此致

敬礼!

辞职人：

20xx年xx月xx日

摄影师辞职报告8

尊敬的店长：

你好！

我是化妆品专柜营业员。由于受不了工作压力我不得不提出辞职，现已经在办理辞职手续，相信也很快到店长您那儿。

在××商场工作五年，是我人生当中工作时间最长的一份工作。说实在的我离开有几分不舍，然而现在商场竞争太激烈了，尤其化妆品这一块，销售不好，工资就上不去了，连养活自已都成了问题，更别说养家糊口了啊。

不过还是要感谢店长您，感谢商场的全体员工，因为有你们的帮助，我的生活才会更加的精彩。最后，希望商场能够在活动这方面多入手，增加人流量，仅此建议。

辞职申请人：xx

摄影师辞职报告9

辞职人：xx

尊敬的组长：

你好！

我是操作工，在第二工段操作皮带机。在第二工段我已经在作四年多了，一直是在操作皮带机，工作强度不大，但是上班时间太长了。做为一名操作工，我觉得我是合格的，四年时间未出现操作事故，也未迟到早退。我辞职的原因是因为要回老家娶老婆。其实去年家里就一直在催促我结婚，当时就想再干一年多赚点钱，回家盖好房子让家里人都住得舒服点。

在二工段有组长和大家一直的照顾我，我真的很感谢，可是因为上面说的原因我不得不辞职，还请组长谅解。我会把我学到的东西都教给新来的人，希望不要因为我的辞职而给车间带来不必要的损失。

最后还是希望组长，思想汇报专题希望大家过好！

11.摄影测量实习报告 篇十一

目录

一、单模型定向............................2

（1）、影像内定向........................2

（2）、相对定向............................2

（3）、绝对定向............................3

二、数字产品生成........................31、数字线划图（DLG）.......................3

(1)影像匹配...........................3

(2)匹配结果的编辑......................42、数字高程模型（DEM）..........................4

(1)单模型的DEM生成......................4

(2)DEM的显示.....................43、数字正射影像（DOM）..........................4

(1)正射影像的生成......................4

(2)正射影像的显示......................5

三、实习总结.........................5一、单模型定向

（1）、影像内定向

就一个单模型而言，内定向的步骤主要为：

a．进入某测区，选择该测区内需要定向的某个模型。

b．建立框标模板（若框标模板已建立，则直接进入内定向界面）。

c．左影像内定向。

d．右影像内定向。

e．退出内定向程序模块。

启动内定向模块，选择菜单处理→模型定向→内定向：影像读入完成后，载入影像。微调框标坐标：为了使内定向的精度满足作业要求，我们要尽量使白色的十字丝对准框标的中心。这时，要使用到框标的放大影像。具体操作是通过方块按钮选择第一个框标，然后利用右边窗口中的按钮进行微调，直到框标放大影像中的白色十字丝对准相机的框标中心。对其他的框标用同样的方法进行调整，将所有的白色十字丝对相机准框标中心，然后选择保存退出，左影像内定向完成。重复以上几个步骤对模型中的右影像做内定向操作。做完以后，模型的内定向完成，可以进入相对定向。

（2）、相对定向

模型的相对定向主要是通过找同名点，来确定两张影像之间的关系。模型的相对定向、绝对定向和生成核线影像都可以在相对定向界面下完成，所以可以一直不关闭相对定向模块，完成模型的相对定向、绝对定向和生成核线影像。选择菜单处理→模型定向→相对定向。

选择自动相对定向，程序将自动进行相对定向，寻找左右影像上合适的同名点，大约半分钟后，自动相对定向完毕，所有找到的同名点均以红色的“+”分别显

示在左右影像上。

（3）、绝对定向

所谓绝对定向是根据有限的地面控制点的大地坐标解算出其它所有地物的大地坐标。所以绝对定向前，我们要以手工的方式在当前模型的左右影像上准确的定位一些控制点（即通常所说的刺点，单模型至少要刺四个或四个以上的控制点）。

量测控制点：量测控制点是在相对定向的界面下进行的，选择菜单处理→模型定向→相对定向，进入相对定向界面。在相对定向的界面中的左影像上，大概找到某一控制点的位置（依据是航空相片，野外人员已将控制点的位置用红色水笔圈出，并在相片反面附有简单的说明，例如该点刺在什么位置等信息）。

参照给出的控制点点位图，在相对定向界面中，寻找相应的控制点。

绝对定向的方法有两种：普通方式和立体方式。普通方式的具体操作是在模型的相对定向的界面下单击鼠标右键，在系统弹出的菜单中，用鼠标左键选择绝对定向子菜单中的普通方式，系统弹出调整控制点对话框，绝对定向的结果显示在右边的定向结果一栏中。

立体方式（调准控制）的绝对定向的具体操作是先进入相对定向，在影像显示窗口中单击鼠标右键，在系统弹出的右键菜单中用鼠标左键单击绝对定向子菜单中的立体方式，以完成绝对定向。

退出相对定向后，也可以直接选择菜单处理→模型定向→绝对定向，进行绝对定向。定向完成后，系统会弹出一个对话框，显示定向结果。

生成核线影像

在影像显示窗口中单击鼠标右键，在系统弹出的右键菜单中单击自动定义最大作业区菜单项，系统将自动生成最大作业区。定义完作业区后，便可生成核线影像了。在影像显示窗口中单击鼠标右键，在系统弹出的右键菜单中选择生成核线影像。

二、数字产品生成1、数字线划图（DLG）

(1)影像匹配

匹配预处理：

选择菜单处理→影像匹配，系统将自动进行影像匹配。

(2)匹配结果的编辑

影像匹配完成后，如果匹配结果不够理想的时候，需要进行对匹配结果的编辑。

a．影像中有大片纹理不清晰的地方，如：湖泊、沙漠和雪山等区域，会出现大片匹配不好的点，需要手工编辑。

b．由于影像不连续、被遮盖和阴影等原因，使匹配点不在正确的位置上，需要手工编辑。

c．城市中的人工建筑物，山区中的树林等影像，他们的不是在地面上的点，而是地物表面上的点，需要手工编辑。

d．大面积平地、沟壑和比较破碎的地貌等区域的影像，需要手工编辑。

匹配结果编辑：包括匹配点、量测点、断面，线条编辑。编辑时请戴上立体眼镜，便于观测。

通过插值＋平滑对选定的房屋进行处理。用量测点内插方式对植被进行处理。用置平或者定值平面对水体进行处理。对于平地，进行相应的插值运算，然后再进行平滑。

2、数字高程模型（DEM）

(1)单模型的DEM生成完成模型的影像匹配和匹配结果的编辑之后，可生成数字高程模型DEM。单模型的DEM是指使用一个单模型的数据，生成的位于该单模型区域内的DEM。一般情况下生成的DEM都是单模型的DEM。

选择系统菜单产品→生成DEM→DEM（M），系统将开始自动生成DEM。

(2)DEM的显示

生成DEM后，可以通过Drape工具来查看，选择菜单显示→立体显示→透视显示，系统将启动Drape，并自动加载DEM。

3、数字正射影像（DOM）

(1)正射影像的生成有了产品DEM后，就能制作正射影像了。

在VirtuoZo主界面中，用鼠标左键单击产品菜单下的生成正射影像菜单项，程序将会自动生成当前模型的正射影像。

(2)正射影像的显示

在VirtuoZo主界面中，选择显示菜单下的正射影像菜单项，即可看到当前模型的正射影像了。

选择显示菜单下的立体显示→透视显示，可以看到正射影像和DEM组成的三维景观图。

I、等高线的生成用鼠标左键单击产品菜单下的生成等高线菜单项，程序将自动生成等高线。II、等高线的显示

用鼠标左键单击VirtuoZo主界面中的显示菜单下的等高线影像菜单项即可。III、等高线叠合正射影像生成用鼠标左键单击产品菜单下的等高线叠合正射影像菜单项，程序将自动生成等高线叠合正射影像。

IIII、等高线叠合正射影像的显示

与等高线的显示方法类似，选择显示菜单下的等高线叠合正射影像。

三、实习总结

通过此次实习，我对《摄影测量》的知识有了更加深入的了解，对在计算机上的操作有了比较成熟的了解，并且加深了对相关知识的理解。

在实习过程中，杨老师对我们在软件应用方面进行了指导并鼓励大家通过相互之间的交流去学习软件和解决实验过程中遇到的问题，这就很好的锻炼了我们的自我思考和自己动手能力，让我们对相关知识的映象也更加的深刻。

同时在实验过程中，我也深深地认识到自己在某些方面的不足及急需加深学习的地方，但总的来说还是收获了很多，相信通过接下来的努力，自己一定会做的更好。

12.婚纱摄影市场调研报告 篇十二

摄影教育摄影市场教育改革

摄影专业之高等教育在中国起步较晚，经过十多年的发展，已形成一定规模。但伴随着专业教育规模的不断扩大以及数码化浪潮对传统摄影技术带来的强烈冲击，导致从事一般摄影工作的门槛越来越低，而许多院校的摄影教育却未能找准方向，导致学生走出校门后，在社会上缺乏应有的竞争力。而这一问题的根源，恰恰是由于许多院校的摄影教育者未能及时研究当下摄影市场的发展，所教授的知识理念与市场严重脱节，因此摄影创作如何与市场接轨便成为了一个亟待解决的问题。笔者作为一名高校摄影教育者，经过平日的摄影教学和摄影创作过程中对这一问题的反思，谈谈个人对摄影教育教学改革的一些浅薄认识。

一、打破学科限制，重新认识和评估摄影专业在整个学科体系中的地位

“学科”这一概念，产生于工业化社会，其目的在于区分培养适应社会化生产中各岗位不同需求的人才，然而随着社会的发展，我们逐渐意识到，有许多问题的产生常常涉及到方方面面的因素，具有相当的复杂性。作为单一学科，常常无法解决一个看似简单的问题。因此在西方国家的一些新型大学里，学科之间的划分已经越来越趋于弱化，有些甚至取消了很多原本过于细分的专业名称，转而趋于“以问题驱动式”为核心框架的模糊性学科划分。

对于摄影专业而言，最离不开的是光，我们在户外进行摄影创作，在摄影棚进行广告摄影，大量的工作是要根据被摄物体的材质、形态、细节等属性进行精细地布光，以拍出产品的质感，而真正运用摄影知识进行拍摄的过程只是极短的瞬间。此外，摄影自诞生以来，就和绘画纠缠不清，从审美特征到名词概念，很多都是借用于绘画。特别是在艺术摄影领域，人们用来评判作品好坏的标准仍然离不开构图和色彩的运用，可见绘画的审美理念仍然在极大地支配着摄影。不仅如此，就连很多摄影新生代们极力推崇的观念摄影，其实质也是观念艺术借用摄影这样一个形式进行的一种艺术上的延伸与演变。恰恰是这种所谓的“观念”，其自身就已否定了摄影这门学科的独立性。只是通过摄影的媒介去传递某种观念，展现对人类自身生存状态的剖析，引发更多的、更深层次的思考。在这个过程里，摄影常常充当的是一个记录手段，这里隐含的可能是装置、行为或者是其它的艺术形式。所以当下很多用摄影机去进行艺术创作的人，不承认自己是在进行摄影创作，而自诩为当代艺术创作。由此可见，摄影并不是一个相对独立的学科，它在很大程度上是嫁接在其它学科基础上的。

我们作为教师，除了要将已有的摄影技术理论知识讲好外，还要用大量的时间去研究学习其属于“树根”的其它知识。并在广博的知识层面基础上，对与摄影相关的至少一门学科能够有一定深度的研究。比如，同样一门《纪实摄影》课程，教师自身如果没有传播学或新闻学的知识背景，那么他讲起课来将很难深入和精彩，单纯地靠着拼凑几本教材上的内容，极易沦为“搬书匠”，至于教学效果，更是无从谈起。

二、在摄影教育改革中，应注重对摄影市场的研究，建立相应的市场化理念

国内的摄影教育界乃至整个摄影界，普遍缺乏对于摄影创作与市场如何结合问题的研究，常常表现为影像创作者长年地进行无目的的创作。这里面相当一部分人对摄影的认识较为肤浅，除了在个人的小圈子相互交流欣赏外，就是热衷于大大小小的摄影比赛，运气好的偶尔能获个奖，得到少部分的报酬或荣誉，而绝大部分影像作品自被创作完成那一刻起就只能长年堆在硬盘里，不见天日，更谈不上产生相应的社会价值和经济价值。但作为高校而言，如果也用这样一种相对业余的理念去培养学生就是误人子弟了。

首先，摄影作为一门专业，对于学生特别是一些职业院校的学生来说，最终的培养目标是要其能够靠摄影的本领在社会上立足和生存，面对这样的责任，我们的摄影教育者首先要能够感知市场变化，熟知影像市场对于各类摄影作品需求的不同渠道和需求标准。

一方面，影像作为当代艺术品的存在，在当今国际市场上，其具备的收藏价值正处于一个快速上升的趋势，表现在如巴黎卢浮宫，美国纽约现代艺术博物馆、古根海姆博物馆等国际顶级收藏机构都竞相收藏一些优秀的摄影作品，其价值甚至超越了传统的艺术作品。在国内外，以画廊为代表的机构或个人也在大量收藏和代理当代个人影像艺术作品。另一方面，图片库也是一个非常好的销售图片渠道，比如北京服装学院教授陈小波先生在他的《把你的照片换成钱——图片库摄影师的生存之道》一书中，就重点谈到了图片库市场对摄影作品的需求，明确提出了摄影作品的“艺术标准”和“市场标准”的差异，即“一张好的摄影作品不一定是一张图片库需要的照片”。所以作为摄影教育工作者，我们就有必要从图片库的作用、摄影艺术与摄影应用、摄影技术与市场意识、图片库摄影师的生存之道等角度去分析当下图片库市场对摄影作品的要求以及如何成为一名优秀的图片库摄影师。

最后，目前摄影教育面临的一个突出问题就是学生的就业方向不明确，比如很多学生甚至是职业院校学生自入校以来，就仅仅停留在业余摄影爱好者较为热衷的“沙龙摄影”上，这类作品虽然容易获奖，但就当下的摄影市场环境来言，比较缺乏商业针对性，长此以往，导致一些学生在日后的工作岗位上不懂得怎么拍出符合商业要求的作品。因此作为摄影教育者，应该根据学生今后的就业方向和就业岗位来设计课程，比如多安排一些与商业类摄影工作相关的实践课程，设计好实践环节。

三、在教学组织形式上应注重实践教育，勇于尝试一些新的教学方法，创新专业特色

国内的摄影教育发展参差不齐，表现在大部分院校的摄影技法课程开设的很全面，但缺乏重点，学生对于每一门课程都有所学习，却不能够真正透彻的掌握，结果导致了学生的作品创作能力偏弱。其次，一些学校的实践性课程严重脱离社会实际，缺乏针对性的训练，也没能积累相应的实践经验，最终导致教学效果不理想。

当然，也有一些院校开始对当前的摄影教育模式进行了大胆的改革，并取得了不错的效果。比如以鲁迅艺术学院、中央美术学院、北京电影学院等学校的摄影专业为代表的一些知名的艺术院校，它們的学生本身素质较高，对摄影的基础理论掌握也比较扎实，所以教学的重点多放在对学生创作意识和创作理念的培养上，比较注重摄影与当代艺术结合的前沿探索。像北京电影学院的摄影教育主旨为：传递作者对生活的反思和对生命“自由”的体验，摄影教育的最终目的在于对生命自由意志的影像化指引与提示。除此之外，有些院校力求数字影像的创作应用，像南京艺术学院摄影专业等，他们非常强调学生的后期影像制作和表达能力的培养。在摄影作品分析课程和拍摄实践课程上，尽量涉及一些典型的主题环节来开发学生的自主性，启发学生思考。在拍摄实践时，学生可以自拟主题，设计方案，教师给予指导，最终完成作品。

13.摄影测量实习报告 篇十三

帮助下查看License状态，查看状态

文件下新建测区，以自己的名字命名文件名

设置测区，控制点，加密点文件打开Dat下DOM下Hammer下gxyz，相机检校文件打开pointpos下Hammer.cmr,航代数改为2，保存

点击设置下引入影像，点击增加，打开Hamm文件夹下后缀为mic的所有图片，全选第二条影像之后，点击选项对第二条航带进行旋转，旋转相机选择是。

处理成功之后退出

设置下，新建模型，输入156-155，设置左右影像，结果如图，保存

将后缀为DAT下的hammer.cmr文件复制到自己的文件夹下

模型定向下，进行内定向

调整控制点，使其都在小圈内，点击接受，依次进行细调，误差0.005以下

保存退出，模型定向，图上点击右键全局显示，取最大范围核线，进行相对定向，左右影像上的点依次进行匹配

右键，进行绝对定向，并微调，使误差在范围内，保存退出

模型定向，核线重采样，DEM生产，影像自动匹配，匹配结果编辑，编辑下全选，平滑结果如下

平滑处理图像，结果如下，保存退出

DEM晕眩显示

结果如图所示

DOM，生成正射影像，显示正射影像成果

文件打开模型，输入157-156，保存

以下步骤同上，最终平滑结果如图所示

DOM，生成正射影像，显示正射影像成果

点击 DEM生产下 DEM拼接检查

在选择拼接区域框中用鼠标拉框选择范围，单击开始拼接入 DEM 的拼接计算，屏幕弹出拼接进展显示条。当拼接完成后，将显示拼接中误差、总点数、误差分布统计及误差分布图

对符合精度要求的 DEM 分幅输出，点击菜单 DEM生产下DEM拼接与裁剪，选择文件新建，打开tianyeMosaic下dem文件，设置分幅方式，按块大小划分，设置块大小,单击处理菜单下的执行划分

点击 DOM生产下正射影像拼接，新建文件工程，添加模型的 DOM 文件，单击处理下生成拼接线菜单，显示红色拼接线，单击处理下编辑拼接线菜单，鼠标在红色拼接线上单击，显示红色节点，可以移动节点或单击拼接线移动鼠标增加节点，点击处理下拼接影像菜单，输出拼接正射影像，如图所示

选择工具下自动拼接菜单项，系统弹出多模型拼接对话框在请选择拼接区域的框中，用鼠标拉框设置镶嵌范围，在右侧的拼接选项中选择镶嵌项目，执行开始拼接，拼接结果存放在测区目录的 Mosaic下，选择系统主菜单 DOM生产，影像地图制作，打开拼接好的正射影像

点击设置下设置图廓参数，单击鼠标选择按钮，在影像上从左上角到右下角拖一个矩形框，包含有效的影像范围，裁切掉影像周围的黑边区域，设置其他信息，点击处理 输出结果图，选择存放目录和名称，输出影像地图，结果如下

点击菜单 DLG生产下IGS立体测图，启动测图程序，打开文件新建 xyz 文件，选择存放路径，命名 157-156，并保存，点击装载下立体模型，选择 157-156.mdl，打开，设置窗口窗口横向排列

激活模型窗口，选择文件，设置模型边界。单击工具栏上的，弹出符号表，选择符号，按下图示按钮击一般编辑按钮，开始测图。点

对采集的矢量进行编辑，结果如图所示

DRG地理校正。单击DRG生产→DRG地理矫正菜单项，即进入 DRG 制作界面，单击文件→打开菜单，在系统弹出的打开对话框中选择SrcDatDRG中选择一幅 DRG 扫描图，然后单击打开按钮，系统即可显示地形图，如图所示

在 DRG 制作界面，单击处理→四角配准菜单，进入四角配准对话框。首先，使用选择像点按钮，在地图上分别找准地图的左上,右上，左下和右下四个内图廓角点。可使用左，右，上，下按钮对各个点位进行微调，使点位精确落在地图的内图廓角点上，如图所示。接着，点击标准图号按钮输入地图的标准图幅号

点击标准图廓按钮，设置投影坐标系和地图左下角和右上角的坐标（x,y为左下角坐标，x2,y2 为右上角坐标），左下角坐标为地图左下方内图廓角点的经纬度坐标，右上角坐标为地图右上方内图廓角点的经纬度坐标，投影坐标系参见地图左下角的文字说明，设置如图。设置完后，点击确定按钮即可。

结果如图所示

在 DRG 制作界面，单击处理→格网配准菜单，进入格网配准对话框。单击提取格网按钮，在弹出的对话框中设置格网的 x 和y 方向的间距（单位：米），提取完毕如图，最后确定即可。

点击确认，结果如图

在 DRG 制作界面，单击处理→纠正影像菜单，进入纠正影像参数设置对话框，设置成果输出路径和分辨率，如图，再单击确认按钮即进行纠正，纠正完毕后退出程序。

纠正结果为带地理坐标文件的 tif 格式地图。结果如图所示

单击 DRG生产→DRG矢量化菜单项，即进入 DRG 制作界面，单击文件→打开菜单，在系统弹出的打开对话框中选择一幅 DRG，然后单击打开按钮，系统即可显示地形图。

实习心得