讲一个励志教育的故事

2025-03-13

讲一个励志教育的故事（精选11篇）

1.讲一个励志教育的故事篇一

励志故事1：逼到墙角赢在拐角

他出生在北京一个富裕的家庭，父亲是一个小煤矿老板，母亲是全职太太，有一个好学上进的姐姐，而他则是一个衣来伸手、饭来张口的富二代。

然而就在他15岁时，父亲突患重病，每天的住院费高达近万元，家中的积蓄日日见少。一年后，家中的日子难以为继，父母再三考虑后，沉痛地决定让他辍学，而供成绩优异的姐姐继续读书。

直到那一天，他才知道，自己早该结束混世魔王的日子。他才16岁，多年少爷的生活使得他没有一技之长，找了好多工作，希望有人聘用他，但是没有一个老板愿意收留他，直到最后才勉强找到一份帮厨的工作。从此，洗菜、配菜、传菜、拖地和清洁柜子成了他生活的全部。累死累活一个月到头，他拿到手的只有微薄的一千多元薪水，想想两年前自己还是每月有着几千元零花钱的少爷，心中一阵酸楚。如今，他还要省吃俭用，把余下的钱留给姐姐做生活费。

一干就是4年，转眼长成20岁的英俊青年，他不甘心一辈子窝在后厨。可怜巴巴的薪水难以让家庭富足，而毫无技术含量的工作，让人看不到希望。于是，他揣着兜里仅有的1100元，炒了老板的鱿鱼，来到公主坟一家耐克鞋店做导购。

日子不温不火地流走，直到一天，幸运来敲门。那天，他正在给一位顾客仔细介绍鞋子的颜色、款式和质量，裤兜里的电话不合时宜地响起来，掏出手机一看，是一个模特朋友来电，本想打个招呼说忙，就挂断。谁知，接通键一按，模特朋友就在那边着急地说：“我今天接了两个活儿，时间无法排开，你身材和形象都不错，你来试下吧。”他一下子愣住了，大脑一片空白，只是机械地在电话这头回答：“好，好，好，我记住时间和地点了，你放心。”

直到电话挂断3分钟后，他才着实意识到这是一个改变命运的绝佳机会。他立刻向店长请了假，回到自己的小窝梳洗打扮，隆重准备即将到来的面试。他准时来到面试现场，对方只给了一分钟的演绎机会，只问了一下他的名字，然后就让他走台步。虽然就几步，他却极其认真地走好每一步，即使每一步看起来都不标准，最后也落选了。可是，他的认真和良好的形体给经纪人留下了深刻的印象，特意要了他的手机号码。

这次不成功的面试，让他年轻的心无法安放在耐克导购的位置。他告诉自己，要做模特，要做名模。于是，他买了好多模特入门的书和下载了很多优秀的模特表演视频。一下班，回到自己的小屋，就开始修炼。

一周后，幸运之神再次降临，这位经纪人给他电话，让他来试镜。这一次，对模特行业有了认知的他，在闪光灯下，不再胆怯，努力演绎着他对服装的领悟，他把模特赋予服装的内涵真正地展现出来，终于征服了经纪人，也征服了在座的评委。面试成功，他得到兼职模特的工作。

他抓住每一次走秀的机会，每一场都给人留下深刻的印象。有一次，他化妆完毕后，一直站着等待自己的演出。一旁的助手说：“离上台还有时间，你坐下休息5分钟吧。”他说：“我担心一坐下，衣服就会出现褶皱，影响了整体走秀效果。”一旁的经纪人刚好听到他说的话，认定这位对服装和演出如此珍惜的年轻人，坚持下去，成功指日可待。只要有走秀的机会，经纪人首先想到的就是他。

功夫不负有心人。他走成了国内首席男模，走上国际舞台，成了登上国际米兰时装周的第一位中国人，然后又从国际舞台，走向《爸爸去哪儿》，一夜把他推到了荧屏前，他成了80后众多年轻父母的楷模。

他就是家喻户晓，从少爷沦落到帮厨，又从帮厨走向国际名模的张亮。他成了众多媒体追逐的对象，他坦然地说：“一个人的成功并不是一朝一夕的。失败者，往往是热度只有5分钟的人;成功者，则是属于那些被逼到墙角，也要坚持到最后5分钟，从而赢在拐角的人。”他的话音一落，就引来热烈的掌声，那掌声蕴含着赞美。

励志故事2：陈毅戒烟

陈毅烟瘾很大，在任上海市长时，有一天乘车不到二个小时，接连抽了近十支烟，司机老常好奇地问：“陈老总，吸烟到底有什么好处呀?”

“吸烟对人体一点好处也没有，有时我望着烟卷在燃烧，觉得自己也随着在消灭呢!”陈毅叹道。任国务院副总理兼外交部长后，工作更忙了，烟也抽的更多了。后来患了支气管炎，当医生提出不能抽烟时，他当即表示要戒掉。司机老常听说烟瘾这样大的陈老总要戒烟，有些怀疑，陈毅十分郑重地对他说：“老常，这次可不是说着玩的，你就监督我吧，我陈毅只要下了决心，没有做不到的。”

接着又意味深长地说：“我小时候学名叫世俊，号仲弘，后来觉得如果取个名字真要有什么意义，那么，万事成功都得有毅力，于是又取了陈毅这个名字，这回戒烟，就拿出点毅力绐你看。”从此以后，陈毅再未吸过一支烟。

俗话说：世上无难事，只怕有心人。“烟乃无关饥饱之物”，戒烟的自主权完全在自己手里，丝毫也不涉及他人，因而成败的关键完全在于本人的决心与毅力，陈毅就为我们树立了榜样。

励志故事3：巴菲特拒绝低头族

12月，巴菲特要招聘一名私人助理，在众多的应聘者中，巴菲特留下了4个备选者，并请他们周末带着家人一起参加聚会。周末到了，4个家庭先后赶到集合地点，奇怪的是，约定的时间早过了，巴菲特却迟迟没露面。就在大家莫名其妙时，巴菲特的秘书来了，他说巴菲特临时有点儿事，请大家耐心等待。

半个小时之后，巴菲特终于姗姗来迟，他首先对自己的迟到表示抱歉，然后微笑着对36岁的卡桑奇说：“我想请你当我的私人助理，可以吗?”

卡桑奇吃了一惊，随即高兴地说：“当然，我愿意!”

其他3位落选者，有些不服气地问道：“我们为什么被拒绝?”

巴菲特微微一笑：“其实我悄悄观察大家好久了。在刚刚过去的半个小时之内，你们显然都有些焦虑不安。为了排除等待的无聊，你们分别低下头，目光再也没有离开手机屏幕，而将自己的家人冷落在一边。只有卡桑奇，他在不打扰别人的情况下，跟自己的孩子玩起了手语游戏，并且，他还悄悄帮大家烧了两壶开水。你们应该知道，我今后将把更多的精力用来从事慈善事业，所以，我需要一个喜欢和家人朋友交流，并具有热心肠的人，而不是冷漠的低头族，所以，卡桑奇是我目前最好的选择。”

励志故事4：好莱坞的“眉毛大王”

1979年3月的一天，德蒙尼·罗伯特出生在威斯康辛州一个普通的美国家庭里。让邻居和父母大为不解的是，从很小的时候起，德蒙尼似乎就对自己的眉毛特别感兴趣，只要一有空闲，他便对着镜子，琢磨自己的眉毛。他还将父母给的零花钱积攒了下来，然后从外面偷偷买回来镊子、剪刀和除毛贴，躲在卫生间里，乐此不疲地给自己修眉和画眉。

德蒙尼的这种独特“癖好”随着年龄的增长，愈演愈烈。一个男孩，居然经常给自己画眉，人们都难以理解，邻居和同学们经常嘲笑和戏弄德蒙尼，称其“变态”，学校里的老师也对他直摇头，不留情面地称其为“残次品”，但是这些嘲讽似乎并没有让德蒙尼“改邪归正”，反而更加坚定了他继续研究眉毛的决心。

高中毕业后，德蒙尼没有继续读书，而是在家人和朋友的一致反对声中开了一家小型的眉毛美容店。然而，遗憾的是生意并不好，门可罗雀。因为眉毛美容在当时完全是一个新事物，很多人听都没听过，更别说特意掏钱来打理眉毛了。

家人和朋友本以为德蒙尼会就此罢手，但是他们错了，一时遇挫的德蒙尼很快就发现自己的眉毛美容术应该是面向那些有这项需要的小众群体，而不是普通的大众群体。

他立即决定将目标转向好莱坞女明星，因为他曾听说过好莱坞的女明星们为了吸引公众眼球，个个都在使出浑身解数打扮自己，好让自己更具竞争力。好看吸引人的眉毛，不正是她们赢得胜利的一个重要砝码吗?

于是，德蒙尼便从老家赶到了洛杉矶，在好莱坞明星汇聚地的比弗利山庄附近开设了一家秘密的眉毛美容室，推出了专门的眉毛美容服务——德蒙尼5分钟容颜提升术。他声称，通过修正眉毛，能使女明星们看起来更加容光焕发，魅力十足。他还表示，自己通过长达的潜心研究和琢磨，发现出色的眉形能够彻底地改变一个人的容貌，其效果远远超过发型，而自己能通过修修剪剪，将眉毛雕刻成完美的弧状。

沙拉·杰西卡、麦当娜和詹里弗·洛佩兹便成了德蒙尼眉毛美容室的首批顾客，并且美容的效果令她们非常满意，大为赞叹。

很快，德蒙尼神奇的修眉术便不胫而走，让他名声大噪。之后，好莱坞的女明星们开始趋之若鹜赶来，因为德蒙尼能帮她们画出弧状“弯眉”，让她们的眼睛显得更大，更能衬托出脸型，并且能将灰尘挡在眼睛的外面，这让女明星们激动亢奋不已。

如今，每天都有50-70名顾客光临德蒙尼的眉毛美容店。更出乎意料的是，一些好莱坞男星也偷偷赶过来修眉，其中包括超级男孩乐队的成员、以及美国NBA和国家橄榄球队的众多球星和队员，还有一些顾客专门从纽约等地赶过来。

一次5分钟的眉毛美容收费是50美元，每天德蒙尼都有两三千美元的进账。

现在，德蒙尼已经是好莱坞有名的“眉毛美容大王”了，他的弯眉术也成了世界眉毛美容界的著名品牌。

不在乎外界的评价和嘲讽，坚持将兴趣变为一生的事业，成功便有了眉目。“眉毛美容大王”德蒙尼靠着执着坚持和独辟蹊径，为自己赢得了一个精彩的人生。

励志故事5：擦坏自己300双皮鞋

，李朝杰下岗了。下岗后，不甘寂寞的他，筹措资金和别人合作做生意，但刚出手便被人骗得精光。

李朝杰仿佛一夜之间苍老了许多，下班后他不愿回家，感觉没脸面对老婆孩子。可生活还得继续，被逼无奈，他只能四处举债。

一个偶然的机会，他结识了一名鞋匠，这个鞋匠整日乐呵呵的，完全没有自卑感：“不瞒你说，这个行当投资少风险小利润高，一个月怎么也能挣个两三千元。”李朝杰被他积极的人生态度感染了。

我真的要做鞋匠吗?李朝杰不停地问自己：我的面子往哪里搁?亲戚朋友会不会笑话我?要撂下脸面，他还是心有顾忌。

当晚，他和朋友去饭店吃饭，一件小事改变了他的想法。

服务员不小心把酒洒在李朝杰的裤子和鞋上，李朝杰有点恼火，心想这段时间够背的了，连吃个饭也这么倒霉。他刚想对服务员发火，没想到饭店老板见状马上走过来，掏出纸巾蹲下给他擦皮鞋。

李朝杰的怒火一下子被浇灭了。那顿饭他吃得很安静，脑子里不住地思考，突然他领悟到：站着的人不一定伟大，蹲着的人也不一定渺小，站着做人，蹲着做事，才是真正的强者。

第二天，李朝杰毅然当起了擦鞋师傅。在经营方式上，他打破了传统模式，将鞋摊搬进了室内，赋予“吧”的休闲与快乐，室内有图书和花草，让顾客在擦鞋的时候也能感受到家的温馨。

他的生意络绎不绝，可就在他踌躇满志的时候，发展的瓶颈出现了，他对皮革的了解近乎于零。不同的皮子，特性不同，保养方式也不同，如果选错擦鞋方式，对一双鞋的损害是很大的。

怎么办?李朝杰不愿糊弄，通过朋友引见，一有时间就去制革厂、制鞋厂向老师傅请教。为了保证擦鞋效果，每进一批新保养产品，他都要先拿自己的皮鞋做试验，几年下来，被他擦坏的皮鞋就达三百多双。

机会总是垂青那些有准备的人。李朝杰终于总结出一套属于自己的经营方案和独有的修鞋皮革翻新美容技术。3月，他前期投入的3万元资金全部收回，还净赚两万多元。

看着擦鞋店发展势头良好，他果断地做出了扩大经营的决定，连续创办分店。8月，他从国家商标总局申请注册了“鞋管家”商标，并向国家互联网信息中心申请备案了鞋管家官方网站。

目前，鞋管家已在全国六十多个城市拥有六百多家加盟合作店，至少有一千五百多名残障人士大学毕业生成了李朝杰的合作伙伴。尽管如此，这位拥有多家连锁店的“美鞋王”没有坐进豪华舒适的办公室里，还是一如既往地当一名“蹲着的鞋匠”。

站着做人，蹲着做事，这样的人值得尊敬。

2.讲一个励志教育的故事篇二

工作后, 我也一直写, 并鼓励没有写日记习惯的学生也开始写, 还不时跟他们讲述自己日记生活的感受。

一、我们的“日记交流课”

其实写日记是一件很自我、很自由的事。你想写什么就写什么, 你想怎么写就怎么写, 你想写得长一点就长一点, 你想给别人看就给别人看。“海阔凭鱼跃, 天高任鸟飞”, 因此, 学生也多半乐意为之。每到周末由我检查日记本, 其实并不看日记内容, 主要是督促学生养成天天写的习惯。每过一月我们上一节“日记交流课”, 包括老师, 每人遴选出近月日记中愿意公开的篇什上前朗读交流。下面就是一次“日记交流课”的剪影。

●我在新家已经住了快三年了, 对老家的记忆已经有所模糊。老家是六面三层的房子合在一起的, 内部是打通的, 小时候常常和堂哥、堂弟、堂妹在房子里上串下跳, 从东家跑到西家。后门还有一个小院子, 爷爷种着各种花花草草。现在大家都各奔东西了, 住进了套房、楼房。而老家该出租的屋子也都租了, 想进去看看都难, 即使进去了, 或许也找不到原来的模样了。

我终于明白了, 爷爷为什么舍不得那快要拆迁的破房子, 并不是像父母猜测的那样, 他舍不得自家后院杂七杂八的东西, 他舍不得的应是那九十年的回忆。只是常常以来, 爷爷怕难为情, 说不出口罢了。

(金凯丝, 2010年2月22日)

●学校响应上级的号召举行了“千校万人同栽千万棵树”活动。看看操场旁的那几棵颤悠悠的小树苗, 又看看手中人手一份印刷精美的倡导书, 这些纸又该用掉多少棵树呢?“千校万人同栽千万棵树”真怕又是栽下形式主义的几棵树。

(陈伟力, 2010年3月12日)

●朗儿 (注:笔者儿子) 只有18个月, 但许多时候我总把他当18岁来养。“摔倒了, 自己爬起来……”“被大声音吓着了, 不许哭……”一直以来, 我是秉持着“男孩子应该贱养”的观点来雕刻孩子的。

昨天看《阿凡达》, 片中杰克化身的“阿凡达”看到潘多拉星球上奇特绚丽的花朵时, 极为惊艳, 总喜欢这里碰碰, 那里打打。到了深夜就打起火把照明, 于是惊扰了许多野狼, 好在遇见了纳米族女儿妮特丽才躲过了杀身之祸。妮特丽气愤地说:“杰克, 在这里, 你简直像一个婴儿。”这是影片中意蕴深长的一句话, 暗指人类根本就不懂潘多拉星球上的生生息息的依存规则, 肆意破坏着自然。

今天从大众图书《图解养育男孩》看到这样的一句话:“男婴的情感要比女婴脆弱, 当他们哭泣时, 一般都是某种心理需求没有得到满足。”

这时, 我突然感觉, 孩子其实也是来自于另一个完全不同于大人“星球”的纳米人, 他们有着自己的生存法则, 如果大人不能体味孩子独特而细腻的感受与表达, 而以自己的思维肆意雕塑, 那无异于也是闯入潘多拉星球的白痴。

(笔者, 2010年2月12日)

这样, 每个人交流的时间在一分钟左右。每次“日记交流课”, 我们都是倍加珍惜地度过。

二、每天进步一点点

对于这些日记篇什, 其实我和学生都无意为文, 但读着倒更觉是真文。其间有对学校生活、高中学业的嘘唏感慨, 有对自我人性、亲人温情的拷问发现, 有阅读体验的浸润, 有社会现状的批判。这种日记因“真”而贵。

高中生活乃至人的一生, 每走一步, 逝去的日子没有痕迹也就过去了。我想, 让学生过一种有日记的生活, 就是促使学生“心有所想”, 做一个懂得坦然面对自己、有“喜怒哀乐”的真实人。

曾有一博文对学生日记缺乏丰富多彩的生活、内容单调、形式单一等问题提出了批评。其实这些问题也是大多数高中生的生活现状。相对单纯的学校和家庭生活勾勒了他们的生活圈, 日益纵深的考试和日常阅读构筑了他们的阅读积累。单色、单调、单一是事实。学生日记呈现的单纯正是他们生活的本真。

看看这简短的“语录”, 谁说不会续写思想的乐章?

黑夜:点灯, 屋内亮了, 屋外就暗了;关上灯, 屋暗了, 心却亮了。

(董晓斌, 2010年4月23日)

又如下面的篇什, 谁又体会不到那不舍光阴的切肤之痛?

“逝者如斯夫, 不舍昼夜。”其实光阴何尝不是这样一条河, 河水从身边流过。我又留着了什么?学校晚上熄灯后不允许开小灯, 我总在惶惶中暗自埋怨:灯熄得那么快, 我多么恨那只拉灯的手, 咔嚓一声, 又从我的生命线上割走了一天。回想今天, 却始终觉得缺少什么。我是多么希望能用一段我喜欢的散文或小说来画上今天的句号。但黑暗就这么剥夺了我阅读的权利。时间走得太快了, 而我又拥有什么?

(叶文雯, 2010年5月11日)

从这些零碎、片段、随意的日记篇章中, 我好像又看到我学生时代的狂欢、窃喜, 苦恼、困惑, 又看到自己从单薄到丰厚的生活弧线, 心灵在成长中渐渐成熟的蜗行轨迹。

周国平在回忆“我”的发现历程时写道:“在我身上, 自我意识的觉醒伴随着一个现象, 就是逐渐养成了写日记的习惯。一开始是断断续续的, 从高中一年级起, 便每天都记, 乐此不疲, 在我的生活中成了比一切功课重要无数倍的真正的主课。日记的存在使我觉得, 我的生命中的每一个日子没有白白流失, 它们将以某种方式永远与我相伴。写日记还使我有机会经常与自己交流, 而一个人的灵魂正是在这样的交流中日益丰富而完整。” (周国平《发现的时代》) 看来, 不是因为日记本身, 而是因为普遍的情感让我们做起了同一件事。

三、日记生活是美好的

语文课堂当然不是心理咨询室, 交流日记也不能等同于网上所风行的“晒秘密”。我们愿意交流, 那是因为我们有着一个月的百感交集, 更因为在一个月的成长打磨中, 我们对某些“秘密”也会有重新审视和掂量的可能。我们在交流中交往, 生生、师生之间差异性的认知风格和认知视角成了我们的精神对话、经验共享和心灵沟通的可贵资源。我们在交流中丰富了自身的体验, 增进了彼此的了解, 丰厚了对生活的体味。此时, “日记交流课”呈现的不仅仅是个体“心有所想”, 而且是群体的“学有所长”了。因此, 我特意给每一节“日记交流课”录了音, 有时翻出来听听, 个中滋味, 自有体会。

慢慢地, 学生明白了写日记已不是一项等待完成的任务, 它是生活中喜、怒、哀、乐、思考着的“我”不可分割的一部分。这样, 一个学期未结束, 有的学生就要续本, 结束了还要给这些日记画上插图, 多的还要编册。最后大多数学生写日记真的是“一旦养成习惯, 上瘾了, 你要不写不记, 还真连一天也难以办到。” (王尚文先生语) 而几年下来, 我的日记也开了连锁店, 不仅有生活日记 (《生活感言》《育儿心经》《生活随笔》) , 还有教学日记 (《寸园耕耘录》) 等。日记的写法也跨越了“涂鸦”的阶段, 更接近于生活叙事和教学叙事, 学会用钢笔录下我的生活, 学会带着情感和思考关注生活的过程。

余华曾有一段经典表述来形容阅读伟大作品的体验, 我以为它也恰恰说出我对日记生活的体验。“我就像一个胆怯的孩子, 小心翼翼地抓住它们的衣角, 模仿着它们的步伐, 在时间的长河里缓缓走去, 那是温暖和百感交集的旅程, 它们将我带走, 然后又让我独自一人回去。当我回来之后, 才知道它们已经永远和我在一起了。”时至今日, 我也分不清, 是日记因我的人生追问而生, 还是我因日记生活而活了。但我能深深感到这是值得过或者应该追求的美好生活。

3.讲一个好故事与讲好一个故事篇三

就此而论，湘潭作家欧阳伟的中篇小说《观湘门》（《创作与评论》2015年11月号上半月刊）恰好为我们提供了很多有益的启示，小说以其有限的篇幅不仅为读者讲述了一个好故事，而且在多个层面示范了如何讲好一个故事。通过将两个身份迥异的叙述者轮番推上前台，作者从一位普通社区民警的视角向读者展现了一个不幸家庭的恩怨情仇及一个平凡青年的悲剧人生，精心编织了一幅看似繁复然而线索分明的故事网络。在高超的叙事艺术之外，小说于字里行间还无处不渗透着作者对工作生活的观察与体悟，从而再一次印证了“艺术源于生活又高于生活”这句貌似陈旧却颠覆不破的终极真理。

一、两个身份迥异的叙述者

在通俗影视剧乃至经典文学作品里，“爱上仇人（的女儿/儿子）”从来是个让人又爱又恨的古老桥段，它是那样地“狗血”却又是如此地叫人欲罢不能，从万古长青的莎翁到朝生夕死的韩剧，这种极具张力的人物关系设置为暴风骤雨般戏剧冲突的最终到来提供了得天独厚的优越条件。毕竟，理论上讲，人物关系越复杂，故事带来的冲击力就可能越大（试看《雷雨》）。单纯的“爱”或单纯的“恨”有什么好看的，要“又爱又恨”才好看嘛！

《观湘门》中，小说的两位叙述者正是处在这样一种暗含冲突的身份境况中，一个是正直敬业的社区民警，一个是混迹街头的不良青年，在书信对话般的交替叙述中，二人由厌生敬，由敬生爱，又由爱生叹的心路历程被清晰地呈现了出来。在警察与罪犯惯常的“势不两立”之外，他们之间更多的其实是一份兄弟般互敬互叹的“惺惺相惜”，而青年那句“我晓得迟早会栽在你的手里”，从某个角度听来，何尝不可当作是这两个不善表达的男人之间最动人的“情话”呢。

很多时候，我们自己是不好给自己作证的，法律上尤甚，文学中亦然。没有对比便没有发现，奇思异想的疯骑士堂吉诃德身边如果少了那个滑稽务实的胖随从桑丘，他的魅力一定要大打折扣，反过来也是一样。同理，小说《观湘门》中，正是民警与青年的互相叙述使二者的形象都鲜明了起来。通过民警之口，我们发现那个整日只知喊打喊杀的不良青年身上原来始终有着正直善良的一面，他也曾见义勇为救过差点被车撞了的孩子，他一直悉心为母亲保存着姐姐用命换来的三十万块钱，他还自愿死后将身体器官全部捐献代为赎罪……而透过青年的讲述，民警正直敬业的形象也得到了有力的凸显，他一直尽心照顾青年卧病在床的母亲，关心着他的家庭情况，并不止一次试图通过提供一份工作来将其拉回生活的正轨……

总之，不得不说，小说《观湘门》这种富有张力并饱含深意的人物关系设置从一开始就为其讲一个好故事埋下了至关重要的一笔。

二、一张精心编织的故事网

纵观全篇，小说《观湘门》的叙事核心无疑是一个不幸家庭内部纷繁复杂的各样恩怨情仇，并由此最终导致了一桩惊骇人心的弑父大案。除结尾亦即高潮处的“弑父事件”，小说在前面章节还先后讲述了“鸡哥杀人”“姐姐惨死”“劫案告破”等不下十几个事件，面对如此繁多的情节如何做到叙事杂而不乱并紧扣作品中心，无疑是对作者叙事能力的一次严峻考验。

首先看“多角度叙事”技巧的运用。事实上，在20世纪的小说创作中，“多角度叙事”已经算不得什么新鲜事物了，外国的如美国作家福克纳的代表作《喧哗与骚动》，中国的如诺奖获得者莫言的小说《檀香刑》，都将这一创作手法的特色表现得淋漓尽致。小说《观湘门》也充分领悟了个中精髓，全篇共分十一个部分，其中，第一、第五、第七、第九、第十一部分由民警用第一人称“我”进行讲述，并呈现出一种与青年“你”对话的特色；其余部分，则由青年以同样的方式进行叙述。由此，社区民警作为最先出场的叙述者，显然是在从回忆的角度讲述整个故事，而中间插入的青年的自述之后，一方面再次印证了民警的叙述，另一方面也向读者透露了大量民警无法提供的信息，从而使小说的叙事层次更加鲜明，也让整部小说的叙事内容更为丰满。举个例子来讲，在小说的最后部分，青年选择主动到民警家自首自己的弑父罪行，如果只有民警的叙述，我们很可能就把它简单地定性为一种所谓的“良心发现”或“畏罪不安”，但阅读了青年的自述之后，我们发现其中竟然还隐藏着一份“天大的用心良苦”：“我突然灵光一现，对啊，我去自首，我去向你自首。让你亲手抓了我，你肯定会很风光，上头应该会给你记一大功，还会让你上报纸上电视，给你升个所长局长当当吧。”青年这些听起来简直有些傻得可笑，傻得可爱又傻得可怜的想法，怎能不叫读者倍感唏嘘，怎能不让小说满含意味。

其次看小说对“悬念”的把控。英国小说家毛姆曾说：“作家的骰子总是灌了铅的，但是绝不能让读者看出来。他就是靠在情节上下功夫抓住读者的注意力，让他们看不出上了作家的圈套。”不用说，“悬念”就是这样一种“灌了铅的骰子”，而且属于几乎屡试不爽的那种。小说《观湘门》中，“悬念”也没少出场，如第一部分的结尾，在民警叙述完自己与青年父亲的那次会面之后，冷不防地出现了这么一句话：“那个时候，我真不知道他就是你爸，更不知道接下来会发生那么多的事，在你和他身上。”又如第三部分鸡哥逃跑前的话带给青年的困惑：“我忽然想起鸡哥刚才说的那句话，你答应我一定要对你姐好。他认识我姐吗？他跟我姐有关系吗？死到临头还不忘叮嘱我，到底怎么回事啊？”再如小说第七部分民警对青年关于其姐用生命换来的三十万元钱哪去了的追问，无不有效地吸引人读下去以探求答案。但悬念光设置了是不够的，还需要解答，而且要精心把握时机。换言之，小说中，没有解答的悬念那不叫悬念，而解答的时机又常常在很大程度上决定了一部小说的成败。那么，对于这些悬念，小说《观湘门》又是何时解开的呢？很明显，它们大多集中到了结尾，如上面提到的三个悬念除第二个在第五部分已由民警解开之外，无不是到了结尾处才彻底真相大白的，而即便是第二个悬念也在小说结尾处再次得到了印证。就这样，读者一瞬间恍然大悟了，紧接着回味无穷了，小说也就成功了。

作家孙犁在论及名著《红楼梦》结构布局之精妙时曾说过这样一段十分形象的话：“他写一个中心事件，总是象在平静的湖面上投一大石，不只附近的水面动荡，摇动荷花，惊动游鱼，也使过往的小艇颠簸，潜藏的水鸟惊起，浪环相逐，一直波及四岸；投石的地方已经平息，而它的四周仍动荡拍击不已。这就叫做精心结构。”要求每一部作品都能达到这样的高度当然是不现实的，但要求每一部作品都能朝着这个方向努力却是丝毫不过分的，而叙事结构上的用心无疑正是小说《观湘门》最大的亮点所在。

三、从源于生活到高于生活

在文学史上，一个有趣的悖论是，因文学之故而名垂青史的人那么多，想当年能问心无愧地在职业一栏填上“作家”二字的却没有几个。中国古代，诗人们几乎清一色全是官员：屈原，杜甫，苏东坡……没有一个不是一辈子义无反顾地“习得文武艺，卖与帝王家”。西方的情况似乎要好些，但也不过只是“似乎”，不信我们可以随手在文豪堆里扒拉扒拉，至少可以轻松地拉出医生和记者这两支职业大军，前者著名的就有俄国作家契诃夫，英国作家柯南道尔，以及澳大利亚女作家考琳·麦卡洛；后者更了不得，包括1954年诺奖得主海明威，1982年诺奖得主马尔克斯，以及2015年新晋诺奖得主白俄罗斯女作家斯维特拉娜·阿列克谢耶维奇。这么一看，文学简直成了这世界上最无关“专业出身”的东西，不过事有两面，或许换个角度我们也可以说：对文学最好的专业训练莫过于生活本身。

看得出，作为湘潭市公安局警官培训中心的一名高级教官，作家欧阳伟同样把日常工作生活中的点点滴滴融进了自己的文学创作之中，小说《观湘门》的题材选择本身便有力地证明了这一点。而走进作品的字里行间，这类例子也是俯拾即是。拿作品第一部分对青年父亲摆摊时那一整套动作的描写来说，没观察过的人大概很难写得这么准确细致；而对青年父亲见义勇为却又暗含私心这一情节的设置，也足见作者在多年职业生涯中练就的对人性的深刻洞悉。再如小说第七部分对那起入室盗窃案破获过程的叙述，全凭想象恐怕也难以写得这么曲折生动。当然，借鉴生活不等于对生活的照搬，小说作者欧阳伟在工作中经历的案件千千万，为什么偏偏写了这样一个而不是随便哪个，原因说到底无非还是其深刻地懂得文学与生活的不同。就像电影《一一》中主人公NJ的女儿婷婷谈到电影时所说的：“如果电影和过生活一样，那谁还会想去看电影啊，过生活就好啦。”文学也是一样的道理。总之，作家不单单是“生活的搬运工”，还得是“生活的雕塑匠”，唯有如此方能保证作品“源于生活”的真实性与“高于生活”的艺术性，也方能保证作品在“讲一个好故事”的同时也能“讲好一个故事”。

很难想象，没有医学知识的柯南道尔能塑造得出风靡世界的大侦探夏洛克·福尔摩斯；没有法律知识的卡夫卡能创作得出《审判》《城堡》这样寓意无穷的小说；而没有成千上万次的采访经历，白俄罗斯女作家斯维特拉娜想必也写不出《锌皮娃娃兵》《战争中没有女性》这类震撼人心的作品。就我们个人而言，人生的经验其实是极其有限的，面对生活，很多时候我们只能做单项选择，而文学却在很大程度上弥补了这种有限性。可以说，正是那些来自不同地域，从事不同职业，过着平凡或不凡生活的人将他们的经历与感悟带进了文学，才让文学的世界亦即我们的世界如此多姿多彩。故而，不论是职业作家，还是《观湘门》的作者欧阳伟这样的非职业作家，只要用作品带给了人们有价值的东西，就值得我们读者献上一份真诚的敬意。

（作者单位：湘潭大学文学与新闻学院）

4.关于给学生讲的励志故事篇四

根据史书记载，在孔子三岁的时候，母亲已经教他读书识字，到了四岁，他已经能够识别百余字。

有一天，母亲问他：“昨天教你的那些字你都会背了吗?

他回答说：“记住了。”

母亲说：“那好，明天一早我就要考考你。”

到了晚上，他辗转反侧，趴在被窝里问哥哥：“哥哥，娘教你的那些字你都记住了吗?”

哥哥回答说：“记住了。你呢?”

孔子回答：“其实我早已练习了很多次，也都记住了，可是还是没把握，娘说明天一早就要考我，要是我有不会的，那她一定会很伤心的。不行，

我要起来再练几次I “

哥哥被他刻苦的精神所感动，也被他的孝顺所感染，心疼地跟他说：“天都这么凉了，你就别起来练了，可以在我的肚子上写，这样我也能感觉出对错，还能帮你检查!”就这样，小孔子在哥哥的胸口上练习起来，每写好一个字，都读出声音。在他写完最后一个字的时候，读得几乎没有声音了，原来他已经睡着了……哥哥看着他的笑脸，又爱又怜地笑了。

第二天一早，母亲的考核他一次就全部通过，这让母亲喜出望外，感慨道：“这个孩子将来一定有出息，我教了那么多字，竟然一天就这么熟悉，未来一定是可造之材!”

他听到母亲的夸奖，开心地笑出声来。可是在这微笑中，竟然还伴着几滴眼泪。站在一边的哥哥知道，他的成功，并不是因为超人的天资，而是好学的精神和谦逊的品格。

直到现在，后辈依然对孔子爱戴有加，不仅因为他的学识，更因为他的人品。他是虚心好学的典范，也是后世学习的榜样。

励志故事2：问题不是你做了多久

小张和小李是好朋友，两人受雇于同4个公司。起初的半年，他们都一样努力，每天工作到很晚。因此，他们俩经常被经理表扬。

半年后，小张开职了，从普通员工成为了部门经理，可是小李依然继续当着普通的小职员，丝毫没有升职的迹象。

终于有一天，小李觉得自己再也无法忍受这样不公平的对待，他向经理请辞，并且当着经理的面指责公司用人不公。经理并没有生气，他积极努力地帮小李分析问题。其中最致命的一个问题就是——小李很努力，但是工作效率不高。这就是他始终没有升职的原因。

经理想到了一个主意，于是对小李说：“你去菜市场看看，今天都卖什么?”

小李很快从菜市场返回，汇报说：“菜市场有一个农民，在拉着士豆叫卖。”

经理接着问：“一车大概有多少个袋子，多少斤土豆?”

小李急匆匆地又跑回菜市场。回来以后，气喘吁吁地汇报：“15袋， 200斤。”

经理接着问：“多少钱一斤?”

小李回来之后汇报：“1块钱一斤。”

经理笑了笑，和蔼地说：“小李，你休息一会吧，看着小张是怎么做的。”

经理交代给小张同样的事情，小张很快就从菜市场回来了。并向经理汇报说：“菜市场到现在为止，只有一个农民在拉着一车土豆叫卖。车上有15袋土豆200斤， 1元钱一斤。质量不错，所以我带回几个让您看看。另外，农民还说，他家里还放着刚刚挖出来的地瓜没有运过来，价格也很公道，公司如果有需要，可以采购。除此以外，我还把那个农民带来了，他现在就在客厅里等着。

听了小张的汇报，经理十分满意，认可地点点头。这时候，站在一旁的小李深刻地认识到自己的问题所在，羞愧地低下了头。

效率的差别就来自于每个人想法的不同，如果能够在有限的空间里适度延伸自己的思维，想的比别人多一些，从整体考虑问题，再把众多问题有机地联系在一起，想出解决的方法，这样做，工作效率怎么还会低呢?小李这次输得很彻底，但也很值得，因为他看到了自己永远都看不到的一面。

励志故事3：学习力才是竞争力

印度的海边，住着一位渔夫。他的一生充满了贫穷和疾苦，在他死之后，他的三个儿子开始试图改变自己的命运，不再重复父亲的老路。他们决定从大海里珍贵的礼物一一珍珠开始做起，因为他们不但会游泳，还会潜水，获取这种财富简直是手到擒来。

老大是三个兄弟中最懒的。他不想学习任何东西、又怕水把鞋弄湿，所以就一直在海边走啊走，等着有海浪把珍珠卷上岸。他的日子过得有一天没一天，勉强可以糊口。

老二是三个兄弟中最勤快的。他不仅积极学习，还考察了周边的地形，之后敲定捞珍珠的范围是自己力所能及的近海，所以采到很多珍珠，日子过得很富裕。

老三占有欲很强，他想得到一切，他知道近海有珍珠，说不定海底下还有数不尽的珊瑚和珠宝，于是，他开始实现他疯狂的想法，纵身海底，直到旋涡把他卷走，命丧大海。

根据自己的能力做出选择，老二无疑是人们学习的典范。有学习力才能提高竞争力，这是不争的事实。

学习是一种信仰，可是学习的过程却很复杂，不仅要克服畏惧困难的情绪，还要懂得节奏，循序渐进，让自己适度地进步，这就很难。浅尝辄止肯定不行，学不到真正的本领，贪多也不行，消化不了，必有所失。

励志故事4：有一种幸福叫做放下

相传，释迦牟尼在世时，一个黑指婆罗门拿着两个花瓶来到他面前向他求教。佛陀只说一句话：“放下。”

黑指婆罗门犹豫了一下，然后将手中的一个花瓶放到地上。佛陀接着说：“放下。”

黑指婆罗门将另一个花瓶也放到了地上。佛陀接着又说：“放下。”

黑指婆罗门不解：“我两个手都已经空了，可是你怎么还叫我放下呢?”

佛陀大笑着回答：“我让你放下的并不是花瓶，而是你的六根、六尘与六识。想要从轮回中解脱，就只有放下这些东西。

如果能像佛陀说的那样，做到六根、六尘、六识都放下，就真的可以做到毅然决然地放下，可是生活在现实中的我们，总是很难放下身边的一些东西，似乎是潜意识里觉得自己输不起，越是这样，越容易握住自身本不需要的东西，并因此而纠结不已。

励志故事5：放弃才能收获美好

有个年轻人非常渴望拥有一位美女。他得到消息，只有上帝才能给他美女，于是他找到上帝，对上帝说：“上帝啊，给我一位美女吧!”

上帝回答说：“可以，但是有一个条件：当你真正不想要美女的时候，我就赐予一位美女出现在你身边。”

一年以后…•

年轻人又找到上帝：“上帝啊，我都不想要美女一年了，为什么我身边还是没有出现美女啊?”

“你现在请求我，这样叫不想要美女吗?真正的不想要美女是完全放弃拥有美女的想法，到那时，我就赐予一位美女出现在你身边。”

年轻人似懂非懂地回家去了。在家里，他每时每刻都在心里默念我已经完全放弃拥有美女的想法了，我不想再要美女了。每次念完之后，都看看身边是不是有姜女出现，田里的庄稼，外面的农活全都没有时间理会，天天让自己放弃再有美女的想法。

就这样，三年过去了。

年轻人穷困潦倒、面黄肌瘦，他跑到上帝面前，愤怒地指责上帝说：“都三年了，我无时无刻不在让自己放弃拥有美女的想法，可是到现在，为什么我身边还是没有出现美女?”

上帝：“既然你现在从不想拥有美女，为什么还来找我?”

年轻人没话说了，这个时候他想：其实上帝根本就不会赐予他美女。于是他回到家里，又重新干起了农活，尽管时不时地还为美女苦恼，但是他知道美女是根本无法得到的，与其为根本得不到的东西而烦恼，还不如让自己好好生活下去…•

就这样，一年过去了。

突然在某天的下午，一位美若天仙的美女出现在年轻人身边。年轻人突然明白了上帝的意旨：得到是在真正放弃的时侯。

5.哈佛教授讲给新生的励志故事篇五

多年以来，哈佛大学的教授经常给新入校的学生讲下面的小故事：

奥斯勒是一位加拿大医生，他为了从忙碌的工作中挤出时间读书，规定自己在每晚睡觉之前必须读15分钟的书，不管忙到多晚，一概雷打不动，

哈佛教授讲给新生的励志故事

。他天天读书，坚持了半个世纪，共读了8000多万字、1000多本书。他对人类最大的贡献，就是成功地研究了第三种血细胞。

格劳福特·格林瓦特是世界上最大的化学公司——杜邦公司的总裁。他每天挤出一小时来研究世界上最小的鸟——蜂鸟，并用专门的设备给蜂鸟拍照。权威人士把他撰写的关于蜂鸟的书，称为自然历史丛书中的杰作。

科尔是美国的一位数学家。20世纪初，在数学界有这样一道难题，那就是2的76次方减1的结果是不是人们所猜想的质数。很多科学家都在努力地攻克这一数学难关，但均未如愿，《哈佛教授讲给新生的`励志故事》()。后来，在纽约数学学会的年会上，科尔通过令人信服的运算，成功地证明了这道难题。有人问他：“您论证这个课题一共花了多少时间？”他回答：“三年内的全部星期天。”

多年以来，哈佛大学的教授经常给新生讲上面的小故事，以此来解释校图书馆墙上的一句名言：“谁也不能随随便便地成功，它来自严格的自我管理和毅力。”

6.如何讲好一个真实故事篇六

一、人物（有成长，有弧度，饱满）

1.李延年，没有变化；但他为了打破“解放战士”的审查，冒了一次大险，带着所有解放战士“执行秘密任务”；李延年的连队因接受集中审查被轮换下来，自己因为“袒护”解放战士表现“不满”，争取了半天时间，却带着解放战士“执行秘密任务”；李延年本来要和刘家龙告知一下“执行秘密任务”的事，却因刘家龙太忙，未说出口，（这个小细节很到位）；团长评价李延年的“秘密行动任务”（锄奸行动）比之前侦察部门出具的几个初步计划成功的可能性要大很多；把这次行动当成一次审查；李延年亲自实验通过炮击地段；

李延年总是能及时准确地抓住官兵的内心活动，比如在通过敌人炮火封锁区后，看见眼前摆着一具具战友的尸体，李延年在动员中第一句话便提到，“现在不是悲伤的时候”，布置任务后，最后一句话“我们一定要敌人压下去，为我们牺牲的战友报仇！”最后一个字几乎地吼出来的，怒目圆睁。振奋人心。

在冲锋前，说“能打白刃战的才是真正的英雄连队”。

白刃战结束时，副连长被狙击手射杀，面对副连长的遗体，李延年言语中带着哽咽，令人极为动容。

2.小安东的转变，在八班长和副班长牺牲后，3.陈衍宗的名字，“早娶媳妇、多生孩子”，除了连长谁都不服，个人英雄主义比较严重；在第一战斗中，只顾着缴获机枪、一个军官手枪，是二班长，是一班之长，不是普通战士，手上有9个人的生命，“老是想当孤胆英雄”；经过一次战斗，原来9人现在变成了3人，“想明白了”，都是自己的原因，想不干这个班长了；锄奸行动结束后，李延年找陈衍宗接着开展思想引导，“调到8班当班副”，不乐意，啥也不想干，就想痛快，“要有集体挂念、协同观念”（这里有个细节，李延年顺手递给他一杯水,，战友情）；陈衍宗的转变在通过敌人炮火封锁区时，自己扛着弹药箱转头对大家喊道“散开，快隐蔽”，从这里可以看到，他转变了，不再是自己打自己的了。

4.罗厚财，五班的“老落后”，解放同志，从国民党过来的；原国军人员；视美军武器如命，5.王毓文的变化，“秀才”，写血书，想和陈衍宗搭班子，号称一文一武，“到前线就要杀敌立功当英雄”，《孙子兵法》倒背如流，自诩说会指挥。第一次上前线，一场战斗没参加，尿裤子，到最后……战斗日志；在346.6高地，冒着敌人飞机轰炸取回战斗日志。在敌人第二次进攻时，王毓文从尿裤子，到打到麻木，以致被提醒“敌人退了”。

打死2个敌人，缴获2支卡宾枪。

6.李源，第一个牺牲

7.五班长，李延年说“尊重和信任也是战斗力”，“每一个人都有长处，都有自尊心，要想发挥好每一个战士的优势，你要尊重他们，光靠命令可不行啊，要是没有人家罗厚财，你一个人端得了敌人的地堡？”

8.接受审查的解放战士一共是6个，小安东说“一次洗清白，死了也值”，9.李延年执行秘密任务一小时后，本以为“捅破了天”，但营长却“将计就计”借机行事，10.师曾副科长的形象，害怕出现政治保卫问题，二、细节（细节感人，细节显真实，细节伏线？）

1.文书的“挠树”挺好使。

2.锄奸行动中，李延年临机应变，假装逃跑，引诱皮特王（敌特分子王觉仁）。

3.演员的妆饰很到位，脸上从没有干净过，嘴唇还因缺水干裂了口。

4.七连在支援346.6高地临战动员，副连长？提醒大家把鞋带系紧了掖好；枪支要大背；身上所有的装备都要用腰带扎进；弹药箱不要两个人抬，一个人扛一个。

李延年在动员中，告诫大家，认认真真听他讲，一个字都不能漏，一个动作都不能错，否则就要付出血的代价。李延年在讲授通过炮火封锁区时，与八班副互动了一下。

三、情节设置

1.李延年执行秘密任务，一直到最后锄奸那一刻才知道这个“计划”是把李延年当成人质，而且在一刻，汉奸差点还没上当，不禁让观众捏了一把汗。这种情节的设置出人意料地抓人。随着李延年的行动小组向敌方逼近，“秘密行动”这场戏也一层一层拨开，吊足了观众的观感期待。途中，敌人派出侦察队向346.6高地侦察，给李延年行动小组设定了一个时间表，加快了观众的紧张感；

2.李延年本人的起伏点，李延年本人也不是一成不变的3.小情节设计巧妙。比如在李延年带领连队打白刃战时，一个战友拿着刺刀差点刺向自己战友（很到位地反映出高度紧张的战场心理）；罗厚财与敌人搏斗中，打死了五班长身后的敌人，五班长又配合地射杀了罗厚财眼前的敌人，二人对了一下眼神，一笑泯恩仇。（这一刻，二人关系在战斗中缓解了。）（这其实也为狙击组组建买下伏笔，狙击手要在后方保护自己的战友。）

4.第一次白刃战结束，打扫战场时，副连长却遭到敌人狙击手射击，这一方面反映出战场的不确定性和残酷性，也为组建狙击组埋下伏笔。这个设置极为巧妙、自然、合理。

5.毛主席说，在战争中学习战争。李延年运用到自身上，就是包括也向敌人学习，就此组建狙击组，射杀三类目标，让敌人尝到同样的痛苦。

6.情节设置非常紧凑，特别是在镇守346.6高地时，第4集末尾就已经占领了，后边几集就一直在与一波有一波美国鬼子抗击。一场战斗刚结束，紧接着又上来一波敌人。

第5集开头，刚击退了敌人后还没缓过气，敌飞机就过来轰炸，节奏让人喘不过气了。

李延年在高地坚守了2集。

7.李延年，能打白刃战是“勇”，退到2号和3号高地之间埋伏，用一半美式武器一半自己武器放空枪是“谋”，8.节奏紧凑，在346.6高地

9.本以为在激烈的对阵中，剧情结束，意料之外是张排长孤身一人深入敌穴炸掉弹药库。（这个死，是明知没有后路，偏向虎山行）

10.这里面的战士的“死法”都不尽相同。（这个可以列举一下）罗厚财的死；五班长韩冬年的重伤是替战友报仇而死，警卫员小顾的死，八班长的死是为了保护小安东，拿着爆破筒跳入敌群，与敌人同归于尽。受此启发，也是前后逻辑一致；陈衍宗为保护小安东而受伤、牺牲，最后遗愿是让小安东“早娶媳妇，多生孩子”，11.最后，上演坦克大战。

12.八班长把小安东托付给陈衍宗，陈衍宗说小安东，就算是死也排在他陈衍宗后面，13.计算一下，在7连坚守346.6高地时，敌人一共发动多少次进攻，李延年一共打退多少次进攻？

7.如何讲好手机报中的新闻故事篇七

商家的认可。以前广告、MV中那种背景虚化、小景深的效果只有电影胶片才可以实现, 现如今, 全画幅单反相机配合多种高质量的镜头使用, 一样可以达到这样的效果, 这就使得传媒工作者在设备上的差别变得模糊, 有钱的大腕使用胶片机进行拍摄所取得的效果, 一般影像工作者使用单反相机一样可以达到, 这就使得影像工作者、发烧友和影视大腕站在了同样的起跑线上, 设备的差别已经不存在, 谁的想法出色, 谁的剧本有内容, 谁就可以拍出有内涵的作品, 谁就能够赢得观众。这种竞争模式的存在, 也对国内的影像产业产生了良好的促进作用, 推动好作品的不断产生, 使得一场影像的革命自下而上的悄然发生。

4.3在广告公司、发烧友、厂家中产生的不同影响

对于广告公司而言, 全画幅高清单反相机的出现, 无疑使他们的作品产生了质的飞跃。廉价的成本、媲美胶片的

1 新闻学是事学, 就是“讲故事”

只要故事讲的精彩了, 新闻也就精彩了。大家同样是报道一件事情, 为什么有的人写得精彩, 读者很喜欢;有的写得却很苦涩, 让受众读不下去?区别就在讲故事的能力上。新闻学就是事学。人们公认陆定一的新闻定义最权威, 即“新闻是新近发生的事实的报道”。新闻其实就是报道事实、还原真相, 讲故事应该是新闻最基本的特征和最基本的表现手法。

2 故事要有细节有语言有思想

“讲故事”的新闻报道方式通过再现场景、捕捉新闻细节、展现新闻情节、刻画新闻人物的方式, 来挖掘人物

效果、灵活机动的拍摄方式使得他们的竞争力有了极大的提升。以前的时候, 小的片子可以让广告公司来做, 大的东西还是要靠有实力的大型影视公司, 有了全画幅高清单反相机, 只要有创意, 任何一个公司都可以胜任高质量的作品, 都可以做出令人称赞的片子。

对于发烧友而言, 再也不会对着大导演的片子望洋兴叹了。以前被大导演拍摄的画面所折服, 现如今自己一样可以拍摄出令自己心旷神怡的作品。日出、晚霞、夜景、雪景, 所有以前不敢想象的画面, 现在都可以完成。

对于生产厂家而言, 它的影响更为巨大, 它必将在摄像器材中产生一场革命。

目前的摄像器材中, 多数是标清的, 而高清摄像机中, 要么成像效果一般, 成像效果好的价格又贵的惊人。

5结语

全画幅高清单反相机媲美胶片的拍摄效果, 相对低端的价位, 多种镜头切心灵深处具有个性特征而又细致复杂的情感世界, 使得新闻事实真实可感、有血有肉。这样才能做到生动、活泼。小平同志说:“不在文字长短, 而是要写出生动的过程, 而且有结果” (《邓小平文选》第一卷150页) 。过程就是细节, 细节虽小, 但它不是故事的细枝末节, 而是故事场面的构成因素。缺少了生动的细节, 就不能描绘出具体的社会环境和鲜明的人物性格。要讲好故事, 就必须使用朴实、生动的语言, 要让人听得懂。要用故事“亲和”受众, 从而发挥报道的鲜明性、独特性、生动性, 使报道具有更强的感染力。讲故事就怕语言不通俗, 使用拗口难懂的专业术

换的缤纷效果, 使得广大发烧友进入高清平民化的时代, 迈进了电影世界的大门, 可以随心所欲的拍摄精彩的画面, 可以畅所欲言的讲述自己的故事;广大的广告导演、MV导演可以用低廉的成本拍摄出自己想要的效果, 增强了市场竞争力, 给大型影视公司提出挑战的同时, 使得整个行业的制作水平有了巨大提升;对于生产厂家而言, 迫于全画幅高清单反相机的压力, 也会积极研发成像效果好、价格低的摄像机, 促进了全球摄像机产业的高清革命, 而单反相机拍摄视频的固有缺憾, 使得各大公司积极改进自身产品, 促进单反相机视频拍摄功能的进一步成熟, 单反相机视频拍摄辅助工具的研发生产, 也进一步促进了单反市场的繁荣。一场影像革命由此发端, 势必影响深远。

(重庆市奉节县广播电视台, 重庆404600)

语, 那样只会降低宣传的效果。

3 手机报同样需要讲故事

自2009年电信业重组并相继推出3G网络以来, 我国手机报用户快速放大, 手机报已经成为人们最主要的手机阅读内容。我国官方数据显示, 手机已取代台式电脑, 成为中国网民的第一大上网终端, 手机网民规模达到3.88亿。2009年第三季度我国手机阅读市场活跃用户数达1.49亿, 全国手机报总数突破1500种。

手机报作为当今社会中提供娱乐、陶冶情操、丰富精神生活的一大渠道, 在传播新闻信息时, 不仅要让受众看得明白, 还要使受众看得有兴趣, 以满足他们的精神需要, 前者是基本要求, 后者是更高追求。所以手机报同样需要讲故事, 在手机报新闻中“讲故事”, 让一篇篇新闻作品见人、见事、见情、见精神, 带给受众趣味横生的“悦读”体验, 极大地满足了受众对新闻媒体的娱乐需求。

4 提炼新闻故事, 细节要抓住

手机报短小精悍的特点决定了稿件必须以最简练的方式呈现给读者, 在简练中讲故事, 对编辑能力是一个极大考验。笔者认为可以从以下几个方面来入手。

4.1 首先, 选稿很关键, 相当于在新闻的海洋中“淘宝”

欲在新闻的海洋里淘宝, 关键是你必须具有一双慧眼。而炯炯慧眼背后, 还应怦然跳动着一颗炙热的童心。面对海量的新闻, 往往最能打动自己的新闻是我们需要捕捉的, 因为那样的新闻触动了我们的心灵;办公室同事都在感慨同一篇新闻中的人物, 那么, 请不要忽视, 搜索来细细品读下, 会有收获;还有一个捷径, 通常网络上热的烫手的新闻, 也是我们需要的。

例如, 5.12汶川地震, 海量的新闻故事, 新华网推出的抗震救灾手机报第八期《面孔》栏目中, 如何选择最能打动人的故事, 是个难题, 面对这样的情形, 我们就需要来挖掘人物心灵深处具有个性特征而又细致复杂的情感世界, 唤起或激起读者相应的情感震荡或共鸣。

那期《面孔》选择了不哭的“可乐男孩”、可爱的“敬礼娃娃”、“不怕”的唱歌小女孩……他们在面对压顶的灾难表现出的乐观面孔和那一丝轻松的微笑, 让哀恸的中国感受亮色, 给所有走过悲伤的人以特别的鼓励。长时间停留在生死的边缘, 他们没有失望, 反而向我们展示了令人难以置信的镇定和勇气。这三张面孔有一个共性, 他们的故事拨动了我们心底最柔软的位置, 让我们为之一震。当年编辑的时候整天哽咽流泪, 让我感动的故事, 我都一一编进手机报中, 现在拿出来读, 仍感鼻尖发酸。

4.2 其次, 编辑中要抓住细节

善感的心, 往往会被细节打动, 新闻也如此。我们在编辑时, 有一瞬间沉醉于淡淡的细节中, 抓住它, 才能编出精彩。

还以新华网推出的抗震救灾手机报为例, 抗震救灾手机报第四期《母爱无声》中, 一篇“临死前她把乳头放进女儿嘴里”文章, 13日下午, 都江堰河边一处坍塌的民宅, 数十救援人员在奋力挖掘, 寻找存活的伤者。突然, 一个令人震惊的场景出现在妇科医生龚晋眼前:一名年轻的妈妈怀抱一个三四个月大的婴儿蜷缩在废墟中, 她低着头, 上衣向上掀起, 已失去了呼吸, 怀里的女婴依然惬意地含着母亲的乳头, 吮吸着, 红扑扑的小脸与母亲粘满灰尘的双乳形成鲜明对比。“我们小心地将女婴抱起, 离开母亲的乳头时, 她立刻哭闹起来。”龚晋说, “我无法想象, 一个死去的妈妈还在为自己的孩子喂奶, 从母亲抱孩子的姿势可以看出, 她是很刻意地在保护自己的孩子, 或许就是在临死前, 她把乳头放进了女儿的嘴里。”仅仅2百多字, 便把“奋舍身, 舐犊以血”的情景展现出来。

文中, “红扑扑的小脸与母亲粘满灰尘的双乳形成鲜明对比”、“我们小心地将女婴抱起, 离开母亲的乳头时, 她立刻哭闹起来。”……在这些细节中, 你可以眺望到一种精神。

4.3 最后, 版面编排力求体现出故事味

手机报在有限的字数, 形式表现受限的情况下, 也要讲求版面的编排。运用丰富、活跃的思维, 把每一串小故事, 编辑成新闻稿件, 再配合版面巧妙的安排, 这样, 整个手机报就活了起来, 使读者在快速的读完后仍然有所回味。编排就是对稿件进行“包装”, 在用稿件吸引读者阅读的情况下, 版式上还要讲究视觉的冲击力, 比如图片的运用等等。

4.4.1“吃”透稿件, 让它们彼此产生联系

每年两会, 前奏都是介绍新增的代表委员等, 年年如此, 很难有新意。然而, 2008年两会手机报, 编辑独辟蹊径, 让枯燥的硬新闻有了感情。编辑首先在栏目名称上做了一个小创新, 把往年的《代表委员》栏目改为《春苗》, 春苗一词似乎与代表没有什么关系, 但是本帧内容中的三篇稿件《新面孔“亮相”政坛, 新面孔包括少数民族、工农代表、研究生》, 《赶毛驴代表再当选》和《新一届委员“红色后代”闪耀》, 不难看出经过优化的代表结构, 似乎真有一丝春意在里面。通过编辑对稿件的“包装”, 使得3个独立的新闻变成了一个整体, 新闻由弱为强, 影响力随之扩大, 分量也就更重了。

除了横向联系, 我们还可以使稿件产生纵向联系。如果短期内发生了两个类似或者恰恰相反的新闻事件, 我们在编辑稿件时就可以纵向联系, 把前后事件串联到一起, 使新闻事件更加丰富, 不但能增强读者阅读感受, 还可让读者产生丰富的联想。

4.4.2 重视图片, 讲究视觉冲击力

不论是手机报还是其他媒体, 在报道时一直都强调新闻图片的视觉冲击力。我们不能只把图片作为插图来使用, 更不应该只把插入图片当成美化手机报版面的一种手段, 我们要着重强调图片的新闻性、事件性。

8.做一个讲有趣故事的人篇八

申沅昊：对，《请回答1988》有很高的人气，因此我怕续篇快速推出在观众的高期待下会有落差。我想再过个两三年，等观众差不多遗忘这部剧时，再推出续集。

《综艺报》：韩剧“请回答”系列由综艺节目团队制作，其策划、编剧以及拍摄等创作过程和一般的韩剧有何不同？

申沅昊：传统韩剧的制作模式最初是由一两位编剧提供一个创意或是策划书给电视台的制片人，然后电视台制片人开会决定是否启动这个项目。而“请回答”系列从开始就是集体创作，团队核心的六七人共同讨论做什么题材、创造什么样的人物角色。大概有一个故事主线后，编剧写出策划案，他再找一些下面的小作家，让他们进行人物塑造等具体细节的设计。

“请回答”系列的成功也凸显了集体创作的优势，一个人能想到的东西并不是最完美的，10个智商130的人聚集在一起创造的内容可能远远超过一个智商200的人的创作。

《综艺报》：但集体创作在沟通上的成本会不会大很多？

申沅昊：的确，这样的创作模式效率非常低，特别耗时间。但在磨合过程中，我发现如果我和李有贞编剧（“请回答”系列韩剧以及《两天一夜》“花样”系列综艺节目编剧）共同提出让大家遵守一个创作意见，团队其他很有创意的小编剧、小编辑会不想或是不敢发言，这样就限制了整个项目的创意。我知道大家的担忧——拥有话语权的编剧太多是否会影响故事的连贯性，但这是一个讨论的过程，当内部团队达成一致意见时，故事的主线也就浮现了。

不只在策划和剧本阶段，拍摄过程中，我也会召集灯光、摄影、美术等团队聚集在一起，听取每个人的意见。虽然这样的制作方式特别耗时间，但我还是觉得需要坚持这样一个原则，将内容做到极致。

《综艺报》：在韩国百想艺术大赏颁奖典礼上，你领最佳导演奖时说，一开始以为这个戏搞砸了，当时为什么会这么认为？

申沅昊：《请回答1988》故事背景设置在1988年，我当时也只是在上初中，现在的年轻人应该对那个年代没有印象。但是最近韩国社会发生了很多事情，如岁月号沉船事件（韩国近几十年来最严重的海难事故，全船476人中仅有172人获救），年轻人就业困难、人与人之间的关系也淡漠许多，因此我想做一部剧能够让大家回忆起以前的美好感情，即便预期这个题材难被年轻观众接受，我还是坚持做了这个项目。一开始，我对观众反应并没报太多期待，但没想到最后会这么受欢迎。

《综艺报》：《请回答1988》中的五位新人演员不仅受到广大观众欢迎，且全部入围了百想艺术大赏的最佳新人奖，这些演员当初是如何选择的？

申沅昊：我以前是做综艺节目的，综艺节目特别重视演员本人的特点以及性格。因此，在面试演员时我们也很关注演员本人的性格特点。面试演员时，我并不重视试演，像做真人秀一样，我会先做个访问，问一下他什么时候谈过恋爱，谈恋爱的时候性格怎么样，对你的妈妈来说是一个怎样的儿子。我把重点放在了解对方的性格上，然后尽量选择比较接近剧本里主人公特点的演员。选定这个新面孔之后，如果他有一个独特的习惯，或是口头禅什么的，我们会融入到电视剧内容上。这对演员来说并不是演技，而是他的真实习惯，在观众看来也特别自然。

《综艺报》：有没有中国公司想买这部剧的改编权？

申沅昊：确实有中国公司接洽，现在还在协商中，不方便透露具体情况。

《综艺报》：如果说中国要拍“请回答”系列，你对中国编导有什么建议？拍好这个剧的要点是什么？

申沅昊：最为关键的是本土化问题，制作上要“接地气”。百分百解体原版都无所谓，但要原汁原味还原中国当年的社会和生活，呈现完全的中国内容。可以找一些要拍摄年代的道具，这些细节往往能体现本土化。

《综艺报》：目前有很多韩国导演来中国拍戏，你有这个打算吗？

申沅昊：作为一个创作者，当然希望能够获得更多的观众。中国有很大的市场，若有合适的机会我也很愿意来这里发展。但问题是现在很多韩国做内容的人是以做生意的思考模式来中国工作的，我没有这样的想法，目前我还是会专注于韩国市场。

《综艺报》：你以前是综艺节目的导演，现在制作电视剧，哪一种身份你更喜欢？

申沅昊：在韩国电视剧和综艺节目的行业区分特别明确，因此现在我有些“边缘化”，感觉自己没有特别隶属的圈子。我的根基仍在综艺节目领域，现在的很多后辈是做综艺节目时培养出来的，“请回答”系列能够这么成功，也得益于我们团队制作综艺节目的积累。我的身份现在很尴尬，如果真的被定义的话，我希望大家能称我为一个喜好而且能够讲述有趣故事的人。

9.现在该给大家讲一个故事了篇九

听了这个故事我才知道，一生兢兢业业从事教育工作的人死后会落得一个怎样的下场。当时我的心情不知是愤慨还是悲凉，请问在座的诸位。你们做好了死后下十九层地狱的准备了吗？

我从来不曾试图否认过教师队伍中会出现若干败类，他们误人子弟，违法乱纪，最甚者害人性命，但社会上各行各业各个岗位哪里没有败类？医生中没有败类吗？律师中没有吗？官员中没有败类吗。一个豆腐碴工程可害几十条甚至百百条性命，我想教师是绝对没有这个能力的。为什么放着这么多祸国殃民的败类不去诅咒，反而来诅咒最弱势的教师。诅咒很多时候连自己的尊严偶维护不了连自己的生命都保护不了的教师？

我从不后悔选择了教师这个行当，即使在今天，我也一直认为最合适自己的职业依然是教师。我可以在教师的职业生涯中寻到人生的价值和意义，收获人生的辉煌与成就。

我用心上好每一堂课，讲好每一篇课文，教育好每一个学生。当我尽力去做这些事情的时候，我并不是为了人类灵魂的工程师这样响亮的头衔。因为我一直认为这些头衔是社会对教师戴的“高帽”。也不是为了得到给更多的物质财富，因为我压根就没得到。我之所以这样去做这是为了自己的良心为了心中的一个梦想为了当初毫不犹豫的选择，当然更是我的学生

10.一个真实的人生励志故事篇十

说到这里我想用一个真实的人生励志故事来结束我今天的发言，希望与大家共勉！

有一个小孩，相貌丑陋，说话口吃，而且因为疾病导致左脸局部麻痹、嘴角畸形、一只耳朵失聪，他的母亲为此陷入深深的痛苦之中：“一个来到世界上没几年的孩子，就要忍受不幸命运的折磨，他以后怎么生活啊？”但她除了对孩子倍加爱护之外，还能做些什么呢？然而，也许这个孩子注定是个生活的强者，他比一般的孩子更快地走向成熟，他默默地忍受着别的孩子的嘲笑、讥讽的话语和目光，他自卑，但更有奋发图强的意志，当别的孩子在玩具中打发时间时，他刚沉浸在书本中，在他读的书中有很大一部分是成人读物，他却读得津津有味，因为他从中学到了坚强，学到了一种永不放弃的品质。

为了矫正自己的口吃，他模仿古代一位有名的演说家，嘴里含着小石子讲话。看着嘴唇和舌头都被石子磨烂的儿子，母亲心疼地流着眼泪说：“不要练了，妈妈一辈子陪着你。”懂事的他替妈妈擦着眼泪说：“妈妈，书上说，每一只漂亮的蝴蝶，都是自己冲破束缚它的茧之后

才变成的，如果别人把茧剪开一道口，由茧变成了的蝴蝶是不美丽的，我要做一只美丽的蝴蝶。”后来，他能流利地讲话了。因为他的勤奋和善良，中学毕业时，他不仅取得了优异的成绩，还获得了良好的人缘，他周围的人，没有谁会嘲笑他，有的只是对他的敬佩和尊重。这时，他母亲为他找到了一份不错的工作，她希望自己的儿子尽量顺利些。但他同样对母亲说：“妈妈，我要做一只美丽的蝴蝶。”

1993年10月，博学多才、颇有建树的他参加总理竞选，他的对手居心叵测地利用电视广告夸张他的脸部缺陷，然后写上这样的广告词：“你要这样的人来当你的总理吗？”但是，这种极不道德的、带有人格侮辱的攻击招致了大部分选民的愤怒和谴责。当他的成长经历被人们知道后，他赢得了极大的同情和尊敬，“我要带领国家和人民成为一只美丽的蝴蝶“成为了他的竞选口号，这所有的一切都使他高票当选为总理，并在1997年的竞选中再次获胜，连任总理，人们亲切地称他为“蝴蝶总理”，他，就是加拿大第一位连任两届、跨世纪的总理让。克雷蒂安。

故事讲完了，从故事中我们也许会感悟很多！其实想想我们自己现实中有些东西是我们无法改变的，比如过去的一切一切！那么这些又都算什么呢？其实不算什么，这些都是我们生命中的“茧”，我们要冲破它，因为未来是可以选择的，我们可以选择自信、毅力、勇气和梦想等等，它们都是帮助我们突破命运之茧、由蛹化蝶的生命之剑！

请各位都去选择自己的未来吧！送上一份祝愿，祝在座各位都坚守自己的信念，都能破蛹成蝶，飞翔在理想的天空中！

有一缕阳光就有一份舒畅；有一份微风就有一份惬意；有了梦想就有了一生的幸福，祝愿所有的人都能找到自己人生中的幸福！

11.用手讲一个故事篇十一

这样的一双手，小时候会让人说，可以绣花呢！

有一双这样的手，会成为心迹的流露，无论如何缄默不语，手都会泄露内心的秘密。用手画出的画，打磨的雕塑，为人做一个双眼皮，端起一杯普洱，饮茶，或是举起筷子，认真地干掉一条清蒸鱼。

用这双手写下自己的名字：韩啸。

上篇：艺术

时尚起初很美，但却会越来越丑。艺术起初很丑，但却会越来越美。

1：

韩啸的作品会让第一眼见到它的人，瞠目。

他做了一个人的下颌，看上去像宋代官窑的钧瓷开片，小拇指大小的一片，一片，牙关紧闭着，应该是一个沉默的男人吧，因为有坚毅的下巴，不会轻易开口说话。

然而当你走近了去看，看那些一小片、一小片，你伸出手指触摸时，韩啸突然说：那是人骨。你内心一惊，手马上收了回来。你马上想到了丹泽尔·华盛顿出演的《人骨拼图》，会那么血腥么？韩啸接着说，是从做削脸手术的人下颌取下的骨头，只需指甲大小的一片就会改变人的脸型。那么，这也是一个拼图，那闪亮的一小片、一小片，密密麻麻地贴在了一个人的下颌上。

因为崇尚小脸美人，因为有章子怡这样的审美，女人的下巴有像锥子一样发展下去的趋势，美得凌厉，刀锋般伤人。

那么牙齿呢？“是做矫齿手术拔下来的”，一颗、一颗，重新做了排列。

这是多少人多少人身体的一部分，被视为多余的一部分，被娘亲千辛万苦十月怀胎生下养下的精血组成的一部分，在一个与青春有关的年龄，被丢弃。

然后，被一个艺术家重拾。重塑。

如果这个下颌可以开口说话，会说什么呢？

海明威在《乞力马扎罗的雪》里开篇就说，一只豹子跑到乞力马扎罗山的山顶，被风干了，它到那里去干什么呢？一座非洲的大山，白雪皑皑。

韩啸缄默不语。

叶芝说：“除非灵魂拍手作歌，为了它的皮囊的每个裂绽唱得更响。”

2：

第二件作品：阴阳

《霸王别姬》里的“思凡”桥段，反串尼姑的少年小豆子唱道：“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”结果吃了吕奇的一个烟袋锅子。

歌剧《白毛女》的唱段：“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成了人。”

愤怒——艺术家对旧时代的控诉。

“阴阳”是一对男女，或者是那个男人的前世与今生。他们中间隔的不是奈何桥，是一只雕塑展台，两只盘子，盛放着男人的阳具，被丢弃掉的前生；女人的乳房，他的今世—— 一个女人。

一次变性手术。如果用艺术的方式呈现，不需要任何语言。

理论是苍白的，生命之树长青。无论生命以什么样的状态呈现，都是生命自己的、有尊严的选择。

震撼的是那两个人，是现实版的变性手术之后与之前。你能看到她脸上的光、自信、美，这是一个人的阴阳两面，这是一个可以自由选择成为男人，亦或是女人的时代。

这是最好的时代。

这是关于重生的故事。

3：

第三件作品：穿越

纯粹的行为艺术。韩啸着唐装做的一个双眼皮手术。

一滴血，真实的。那双细长的手，一只丹凤眼，不知为什么那只眼会让人想起一只小兽，比如狐狸，是一只蛰伏的小兽，蜷缩着小小的身体，眉眼很俊俏，还在冬眠，没有苏醒。这只眼需要被擦亮。

但是如果被擦亮，会不会像打开了潘多拉的盒子一样，释放出许多欲望，那是男人们需要的吗？

李碧华说：“每个男人心里都有一条白蛇，还有一条青蛇。”白素贞一样的奉献与牺牲，母性的美德；小青一样的诱惑与妖娆。

那双手是在说这样的故事吗？

如果是，故事的结尾应该再加上一句，每一个女人也希望生命中有两个男人，许仙和法海，丈夫与暗恋者。他会是那个穿越了的许仙么？

然而，那双手，原本是一个多么爱自己的人啊！

这样的人，有艺术天赋，多半气质浪漫，不能安于室，做他们的伴侣，需要生命的弹性——爱与包容。

下篇：手术

1：

第一把刀

从医学院毕业之后，来到一家医院。他的梦想与所有的医科生没有两样，做手术大夫，第一把刀。

这个梦想对于草根出身的他，有重山重水的距离。

他送礼，找到关键人。每送一次，距手术台就近了一步。

终于拿起了手术刀，做驻院医师看不上眼的美容手术。

他训练手的灵活性，把几根白发和一堆黑发放到一个瓶子里，然后一根一根地挑出白发。他练习打结，比绣花女打得还漂亮的结。他真的有一双可以绣花的手。

专注。他知道专注对成就一份事业的需要。对成就高超手术技术的需要。那时候人类还没有发现一万个小时的定律，后来总结出无论从事打球、练琴、学语言、手术等等，做够一万个小时的功就会成为行家里手。

一万个小时是461天。一年365天，一天24小时，以工作8个小时，睡眠8个小时，每天4个小时打结计算，一万个小时需要2500天，也就是6.8年。他没有用6年就成了美容手术的高手，需要每天坐在那里打结6个小时。伏尔泰说：“没有所谓命运这个东西，一切无非是考验、惩罚或补偿。”

他不喝酒，酒精会让手发抖。至今，他也不喝酒，一个手术大夫的好习惯。

但是，这一切，距离胸外手术，距第一把刀，遥遥无期。

一个没有定力的人，一个练习不够一万个小时的人，或许无法成为业务高手，但却可能是一个脑瓜子灵光，见机行事的机会主义者；而一个执着的、专注的人，又有可能是一根筋，不通达的人。所有的好、优点，在另一个层面上看或许也是致命的缺点，是一把双刃剑。

难得的是他还圆通。执着与变通，缺了那一点儿，都不可能成就他的今天。

都说穷要穷得变通。却殊非易事。

他决绝地辞了职，下了海。不再追那个胸外一把刀的梦。

学会认输，这是理性人生的开始，也是成功之路的开始。挟泰山以超北海，非不能。是诚不能也。

他创办了自己的一家小小的美容院。在老泉城路，还是梧桐绿荫匝地，有香甜的茶汤卖，芙蓉街也没有变成炸臭豆腐街的那个时代的泉城路。

8年的时间，这座城市目睹了一个青年人的励志故事。还是那把手术刀，让他爆得大名。全城的路牌广告都写着：上帝欠你的，韩氏还给你。

这句广告词也是他的创意。能说出这么霸气的话的人，就非得有大的胸襟，大的视野不可。那时，他还不到30岁，野心勃勃。

成就了他的，是他的急流勇退，是选择。

他的同學还在体制里熬、混。没有把这个体制打得落花流水的勇气，也就只好默默地承受落花流水的人生。

而一个旺盛的生命，会找到他自己的出路。

2：

悲悯

他一直坚持上手术台。

外人以为双眼皮是最好做的手术，其实不然。以审美的角度看，这是最难的手术。一件事儿，牵扯到了艺术，就和技术层面关系不大了。做得好与不好，也并非是以更像梦露还是范冰冰为一个标准那么简单了。你要看那样的眼睛放到什么人的那张脸上。运用之妙，存乎一心。只靠一个“悟性”。

他为女人做乳房再造手术。没有几个女人有勇气亮出乳腺癌之后平板一样的胸膛。你跟她们说要悦纳自己失去了的那一峰，在胸罩里填充各种在夏天不会发出异味的东西，然后让她们面对她们的爱人，不知道有多么难。

索尔仁尼琴的《癌病房》里，写一个姑娘，18岁，处女，得了乳癌，临手术前，让一个男人亲吻她的胸。这是第一个，也可能是最后一个亲吻她的男人。那一幕写得令人落泪。这是一个人向自己完整的身体告别，以后她的生活会是怎样？用义乳？还是配合放疗、服药，还能生育吗？她将永远不能看见孩子含着乳头沉沉睡去，那是做母亲的极大快乐。

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在不能做乳房再造手術的年代，曾经听到一个失去一只乳房的女人说，她用了各种各样的办法当义乳，用馒头会长毛，用棉花没形状，最后用的绿豆最像一只真的乳房，没想到春天出了汗，绿豆发了芽，她笑着说，说，一直到眼中笑出泪水。

你如果对这样的人生没有悲悯，不能关怀，你就不能够理解人生的残缺以及神的完美。

对人生的经验和想象不丰沛敏感的人，心里又平又硬，不会懂得一个女人，一个失去了乳房的女人，她的一滴泪水的意味，就是滴在了心上，也浸不开。

而他，有一颗敏感的心，用他的手术，安定了无数迷茫的人。

3：

人生

韩啸的人生是一幅中国画的水墨长卷。底色是清苦的童年。

他的童年自卑、封闭。

很多内心敏感纤细的孩子，都是艰难、挣扎着长大的。艺术家最大的精神资源之一，是不幸的童年，说到底，也就是疼痛的经验。成长的蜕痛，是在他的伤口上开出的花。

单亲的母亲把他带大，最难的是对儿子的情绪管理。父亲早早的离开，不知道母亲的口中是如何描述父亲，在没有男人可以作为榜样的家里，成长为一个肯担当、有定力、知进退的男人。

孔子三岁丧父，比起那些有父亲的孩子，孔子更像一个男人。他也有少年轻狂，也有老谋深算。这是一个江湖，摸索着、试探着水的冷暖、深浅。没有引领者，没有可以罩着他的资源，独自饮泣的时刻，母亲在他身边。