中国戏曲学院考试戏曲导演题目

中国戏曲学院考试戏曲导演题目（精选7篇）

1.中国戏曲学院考试戏曲导演题目 篇一

戏曲导演工作者应该具备的个人素质论文

一、戏曲导演须具备深厚的文化内涵和历史情怀

戏曲导演艺术是一门综合艺术，包含着音乐艺术、舞蹈艺术、戏剧影视表演等多种艺术形式。纵观当前的戏剧发展，戏曲作为中国传统的戏剧样式，并没有取得很好的发展，这应该引起我们的深思。如何提高戏曲在人们心中的地位，导演起着至关重要的作用。随着时代的发展，人们对于文艺作品的思想性、艺术性、观赏性等都提出了很高的要求，人们更喜欢那些能够看到人类的精神世界、对人们的内心有着反映的一些戏曲作品，因此提升戏曲导演的文化内涵显得至关重要。

戏曲导演的文化内涵对于艺术想象力以及导演的构思有着很大的影响。导演的文化内涵不仅仅包括其自身的文化修养，同时还包括导演在社会生活中所形成的世界观、价值观以及对生活的积累和艺术修养，这些文化内涵尤其是对生活的积累和艺术修养等会从很多方面对戏曲的创作起到更加直接的作用。同时，导演还应该重视对于戏曲艺术的研究和学习。因为戏曲作为中国传统的艺术形式，要想在日新月异的中国取得更大的成就并且随着时代的发展不断地进步，更需要借鉴其他的艺术形式，艺术之间都是相通的，可以相互融合。所以导演不仅需要有较丰富的思想内涵，还需要有更深厚的文化内涵，这样才能够对于戏曲的进一步发展起到更多的作用。因此，导演应该多进行思考、多进行学习，提升自己的文化修养以及思想境界。

二、戏曲导演须具有极强的艺术想象力

一个好的戏曲导演，要能熟练把握戏曲舞台艺术的基本特点，以及戏曲导演艺术的特殊能力，同时也要拥有戏曲导演所特有的唯物辩证思维能力、戏曲形象思维能力和艺术创造想象力。很多时候，戏曲导演由于习惯了传统的教学模式而对于生活上的积累还有艺术的修养度不够，这导致了他们想象力的缺失，这样在创作的过程中就表现为创作出的作品极度缺乏想象力，难以引起人们的观看兴趣。想象力不仅是知识的源泉，更是创作所不可缺少的个人素质之一，对于戏曲艺术的发展具有很大的推进作用。而导演的工作本身就是创作的一种，无论是对于剧本、演员，还是灯光、布景等都需要导演的创作。因此，导演应该着重对自己的`艺术想象力的培养，平时在生活中进行细致的观察，致力于将生活中的一些动作通过丰富的想象力和充分的戏曲技能很好地融合到一起。同时，在排练的时候导演和演员之间的思想上的沟通也很重要，在沟通中能无意中激发想象力，从而使得戏曲的艺术表现更加吸引观众。

三、戏曲导演须具备优秀的自我审查视角

一个优秀的戏曲导演，除了要熟悉戏曲导演的基本技法，同时还要能够对演员们进行戏曲剧目的充分读解。戏剧艺术是时间、空间的艺术，对于戏曲导演来说，戏曲是伴随着时代的发展不停地发展变化的，戏曲导演对戏曲剧本进行综合构思如同统领三军作战的司令员，必须具有运筹帷幄的大思维、大布局、大视野。戏曲导演对于戏曲人物形象的舞台化过程，不能简单地和剧本描写完全相同。因为生活本身是复杂的，所以戏曲导演往往只能简单地从某一个角度去对生活进行观察，使得戏曲只能够反映出生活的某一个方面。

因此，导演应该从一个较全面的角度来对生活进行审视，发现生活中更深的、更广的内容和含义，从而塑造出不同的戏曲舞台形象，使得戏曲剧本具有更强的表现张力，更加发人深省，让演出更加深入人心，舞台人物形象更加淋漓尽致。

四、戏曲导演须具备相当的组织能力和人格魅力

戏曲艺术的发展与戏曲市场的影响密不可分。如今是一个文化消费日趋增长的时代，戏曲艺术却面临着观众流失的生存危机。作为一名优秀的戏曲导演，必须有深刻而清醒的市场观念，对目前戏曲日渐式微的市场和营销策略能独立作出分析和判断。除此之外，戏曲导演还应该具备一定的组织能力。戏曲导演必须对剧组中的各种人员有全面的组织能力，能团结所有演职人员，将剧组的各个方面的问题都协调好，否则一切都是空谈。因此，一个导演的组织能力以及个人人格魅力就显得尤为重要。剧组的团结与否以及其内部的氛围对于戏曲的排练进度、演出效果都有着很大的影响。

五、结束语

综上所述，戏曲导演的能力对于戏曲节目的成败起着重要的作用，因此戏曲导演具备一定的综合素质很关键。戏曲导演不仅需要有一定的文化内涵，还需要具备一定的想象力，具备优秀的组织能力，并且应该有一个优秀的自我审查视角，这样才能够创作出好的戏曲作品。

参考文献：

[1] 董昕 . 戏曲现代教育改革发展历程研究(1949-)[D]. 北京：中国艺术研究院，.

[2] 吴民 . 新时期戏曲生态批评述论(1979-2009)[D].北京：中国艺术研究院，.

[3] 段琛 . 浅谈戏曲导演教学中写意性创作思维的培养[D]. 上海：上海戏剧学院，2009.

2.中国戏曲学院考试戏曲导演题目 篇二

关键词：戏曲导演,艺术思维,程式

西洋的歌剧音乐创作程式色彩很鲜明,它的咏叹调和宣叙调运用就非常讲究。来自西方的芭蕾舞艺术,主要是通过演员的站姿、舞姿以及单人舞、双人舞、四人舞、 多人舞来表演的,它给观众带来了扑面而来的程式之风、 赏心悦目的程式之美、高贵浪漫的程式之雅。经验证明, 遵循程式思维规范并加以创造性运用的导演创作具有较强的艺术生命力,反之则易遭受挫折。当然,戏曲程式有其相对凝固的一面,关键是导演应该看到艺术诸门类的区别在于界限,戏曲程式就是戏曲艺术区别于其他艺术的标志性界限,它在规范、限制戏曲艺术的同时,也为导演创作提供了极为丰富的表现方法和表演手段。让我们设想一下,离开程式戏曲该如何创作?戏曲会是什么样的?问题的关键是导演如何创造性地运用程式思维。 如果一个戏曲艺术家因为程式限制了自己的艺术创作, 那么他至少是一个头脑死板的人。因为程式是海洋,程式绝不是鱼缸。运用程式思维必须先学程式,学透才能用活。导戏要从戏情、戏理出发,抓准人物性格,吃透规定情境。程式本身是创新的产物,应该创造性地加以运用。我们在倡导和认定程式思维作为戏曲导演创作基础的同时,也应反对一切从程式出发。

当代戏曲理论对戏曲意象问题已有相当多的论述, 我仅谈一下自己的学习体会。我认为,“意”是艺术创作主体即作家、艺术家的主观情志和意趣,“象”是艺术家构思并呈现的具体艺术形象。意象不等于意和象的自然相加,它是经过创作者的主观能动作用的情趣和形象的契合,是“一加一大于二”的艺术升华。请看元代作家马致远的小令《天净沙·秋思》:“枯藤,老树, 昏鸦。小桥,流水,人家。古道,西风,瘦马。夕阳西下, 断肠人在天涯。”马致远通过具象的客观事物,传达了模糊的情思意蕴。作家的情趣没有直白显露,而是蕴涵于层层叠加的自然景观之中,让形象自己出来说话。终了,作家又不得不跳出来点化众生:“断肠人在天涯。” 读者马上会感到清澈起来,可即刻便又会陷入越发长久的混沌之中,断肠人的所指是哪个?是作家本身?是赶赴科场的举子?还是落榜而归的学人?是穷途之哭的士林?还是笑傲江湖的道长?是赶场赴会的伶工?还是躲债他乡的农夫?都是,又都不是。有了,此时我们似乎鬼使神差般地意识到意象就是一种具有普遍意义的、人类的、人生的、人性的、人情的集体有感觉和集体无意识。 有着不同心态、不同境遇的读者会从小令中发现自己, 感悟他人。

戏曲理论家吴毓华曾经提出《西厢记》的结尾应在 “草桥驿梦”上,根据我的体会,这是一种意象化思维。 长亭送别之后张生行路留宿于草桥,梦见崔莺莺摆脱了老夫人来与自己相会,二人倾诉别离之苦。不料莺莺却被人抢走。张生梦中惊醒,推开门看,只见“一天露气, 满地霜华,晓星初上,残月犹明。无端燕鹊高枝上,一枕鸳鸯梦不成”。到了这儿,张生的思想情感由积极、 热烈转为冷静、平和。一切的一,一的一切,一切的一切不过是等闲的时风,过眼的烟云,东去的逝水。有是短暂的,无是永恒的。梦后的张生深切地感受到自己与莺莺之间刻骨铭心的恋情,至多不过是一场梦。梦中的热烈是暂时的,梦后的宁静是长久的。由己及人、以此类推,人生不过是一场梦而已。此时,张生小我的私情已升发为带有人类普遍性的宗教感情。这样的结尾有如撞钟,余音不绝于耳,所传达的是《西厢记》独有的戏曲艺术意象。谈到这里,贤者可能生疑,《西厢记》明明是发出了“愿天下有情人终成眷属”的呼号,尔等因何非让《西厢记》传达万事皆空的意象呢?其实,这恰好是《西厢记》意象创造的妙境。即正因为万事皆空、 人生如梦,所以干吗跟年轻人过不去?干吗给出自天然的纯洁的恋情施以人为的污染?有情何必一定有理?让人性放射出应有的光芒吧!别去做那可恶的老夫人。中国戏曲的意象创造深受中国古典文学的影响。《红楼梦》 写黛玉葬花时,林黛玉将落花囊起来,又埋在地下,写诗、 读诗、大哭。花开花落本来是大自然的常态,无所谓悲哀,但带上了人的态度,描写出非常态的情感,便传达了特殊人物的特殊逻辑,特殊形象的特殊意象。“眼空虚泪泪空重,空撒闲抛且为谁?尺中鲛绡劳解赠,叫人如何不伥悲?”林黛玉顾花自怜,慨叹人生。色彩艳丽、 万紫千红、美妙动人且易落、易碎、易枯萎、易凋零的朵朵花典型地表征了林黛玉短暂人生的哀挽意象。

3.中国戏曲学院考试戏曲导演题目 篇三

四川省2012年普通高等学校表演编导类招生简章2.专业报名考试

(1)表演类专业（含影视戏剧表演、播音与主持、舞蹈、时装表演、戏曲表演）：2012年2月13日至2月22日网上报名、缴费，逾期不再补报。3月11日至3月12日上午到四川大学考点现场确认，签定《专业考试诚信承诺书》并领取专业考试《准考证》。3月16日至3月20日进行专业考试。、凡报考2012年表演、编导类专业的考生，全部实行网上报名和缴费。考生必须于2012年2月13日至2月22日期间自行登录四川省教育考试院网站：http://http://，按网站上的提示和要求完成专业考试网上报名、缴费。凡未在网上办理专业考试报名缴费手续的考生，不得参加专业考试。

专业考试

考生凭《身份证》、《报考证》和《准考证》参加专业考试。专业面试科目考试实行分组定时按顺序进行，考生本人的《准考证》上已排定了考生所参加的各个专业面试科目考试点名时间和顺序，凡不按《准考证》上规定的点名时间和顺序参加考试的考生，视为自动放弃，责任自负。考生必须按规定的考试点名时间，提前二十分钟到四川大学考点面试科目考试点名处，集合点名参加考试；专业笔试科目考试开始15分钟后，考生不能再进入考场考试，迟到误考责任自负。

1.表演类专业

(1)影视戏剧表演类专业：①语言（自我介绍；自备作品脱稿考查：诗歌、散文、寓言、台词、小说片断等任选一种体裁）；②声乐（自备歌曲一首：美声、民族、通俗、原生态唱法不限）；③形体（舞蹈、武术、体操不限，自由展示）；④表演（命题表演）。各单科成绩满分为100分，专业成绩总分满分为400分。

4.中国近代史纲要考试题目答案 篇四

一、名词解释（每题3分，共15分）

1.鸦片战争2.公车上书3.护国运动

4.新文化运动5.八七会议

二、简答题（每题5分，共20分）

1.为什么说鸦片战争是中国近代史的起点？

2.辛亥革命为什么会失败？它的失败说明了什么？

3.试析帝国主义列强不能灭亡和瓜分中国的原因

4.遵义会议的内容和历史意义是什么？

三、材料题（共25分）

阅读材料，回答下列问题：这两个强盗指的是谁?根据材料谈谈对“帝国主义侵略有功”观点的认识。

有一天，两个强盗走进圆明园，一个抢了东西，一个放了火，仿佛战争得了胜利便可以从事抢劫了。在两个胜利者瓜分赃款的条件下，圆明园就大规模地遭了蹂躏……把我们各大教堂的宝藏集拢在一起也是抵不上东方这所庞大的辉煌的博物院的。里面不但有各式各样的艺术杰作，并且堆积着金银珠宝。是丰功伟绩，也是贼运亨通，这个胜利者把口袋装满，那个把箱筐装满，他们手拉手，笑嘻嘻地回到欧洲。这就是那两个强盗的历史。

我们欧洲人是文明人，在我们眼中，中国人是野蛮人，可是你看文明人对野蛮人干了些什么。

——《雨果致友人的信》，转引自丁名楠等《帝国主义侵华史》第l卷，人民出版社1973年版，第158页

二、1.答：鸦片战争以后，中国社会性质发生变化，逐步成为半殖民地半封建社会；中国的主要矛盾发生变化，帝国主义和中华民族矛盾成为主要矛盾；中国出现了新的生产关系、新的阶级和新的思想。因此，鸦片战争就成为中国近代史的起点。

2.（1）失败原因：

首先，从根本上说，是因为在帝国主义时代，在半殖民地半封建的中国，资本主义的建国方案是行不通的。帝国主义与袁世凯为代表的大地主、大买办以及旧官僚、立宪派一起勾结起来，从外部和内部绞杀了这场革命。

其次，从主观方面来说，在于它的领导者资产阶级革命派本身存在着许多弱点和错误。

第一，没有提出彻底的反帝反封建的革命纲领。

第二，不能充分发动和依靠人民群众。

第三，不能建立坚强的革命政党，作为团结一切革命力量的强有力的核心。

（2）教训：

辛亥革命的失败表明，资产阶级共和国的方案没有能够救中国，先进的中国人需要进行新的探索，为中国谋求新的出路。

3.答：（1）帝国主义列强不能灭亡和瓜分中国，最根本的原因，是中华民族进行的不屈不挠的反侵略斗争。正是包括义和团在内的中华民族为反抗侵略所进行的前赴后继、视死如归的战斗，才粉碎了帝国主义列强灭亡和瓜分中国的图谋。

（2）帝国主义列强之间的矛盾和互相制约，也是列强不能瓜分中国的一个重要原因，但并非是瓜分中国的阴谋破产的根本原因。因为帝国主义列强在世界各地争夺殖民地时，都存在着利害冲突，瓜分非洲和东南亚时，都是如此。它们或者通过协商，或者直接采取战争的手段，还是把非洲、东南亚地区等瓜分了。4.内容：集中全力纠正博古等人在军事上和组织上的“左”倾错误；肯定了毛泽东的正确军事主张；选举毛泽东为中央政治局常委；取消博古、李德的军事最高指挥权。

历史意义：遵义会议结束了王明“左”倾错误在中央的统治，在事实上确立了以毛泽东为核心的新的党中央的正确领导。这是中国共产党第一次独立自主地运用马克思主义原理解决自己的路线、方针和政策问题，妥善地处理了党内长期存在的分歧和矛盾，是中国共产党从幼稚走向成熟的标志。这次会议在极其危急的情况下，挽救了党，挽救了红军，挽救了革命，成为党的历史上一个生死攸关的转折点。

三、两个强盗指的是法兰西和英吉利。

5.中国戏曲学院考试戏曲导演题目 篇五

《中国共产党问责条例》知识考试题目

一、填空(每题2分，共20分)

1、党的问责工作以马克思列宁主义、毛泽东思想、邓小平理论、“三个代表”重要思想、科学发展观为指导，深入贯彻总书记系列重要讲话精神，围绕协调推进“四个全面”战略布局，坚持党的领导，加强党的建设，全面从严治党，做到有权必有责、有责要担当、失责必追究,，落实党组织管党治党政治责任，督促党的领导干部践行忠诚干净担当。

2、《中国共产党问责条例》根据中国共产党章程制定。

3、党组织领导班子在职责范围内负有全面领导责任，领导班子主要负责人和直接主管的班子成员承担主要领导责任，参与决策和工作的班子其他成员承担重要领导责任。

4、对失职失责，严重违反党的纪律、本身又不能纠正的党组织，应当予以改组。

5、对履行职责不力的党的领导干部，应当严肃批评，依规整改，并在一定范围内通报。

6、问责决定应当由党中央或者有管理权限的党组织作出。其中对党的领导干部，纪委(纪检组)、党的工作部门有权采取通报、诫勉方式进行问责;提出组织调整或者组织处理的的建议。

7、受到问责的党的领导干部应当向问责决定机关写出书面检讨，并在民主生活会或者其他党的会议上作出深刻检查。

8、党组织和党的领导干部违反党章和其他党内法规，不履行或者不正确履行职责，应当予以问责的情形，共有6种。

9、各级党委(党组)、纪委(纪检组)要适时对《问责条例》实施情况进行专项检查，确保各项规定落到实处。

10、中央军事委员会可以根据《中国共产党问责条例》制定相关规定。

二、单项选择(每题2分，共20分)1、2016年6月28日，()召开会议，审议通过《中国共产党问责条例》。

A、中共中央政治局 B、中共中央

c、中共中央书记处D、中共中央办公厅

2、对履行职责不力、情节较重的党组织，应当()，并在一定范围内通报。

A、责令整改B、写出检查

c、自我检讨D、召开组织生活会

3、对失职失责、情节较重，不适宜担任现职的党的领导干部，应当根据情况采取()。

A、停职检查、责令辞职、降职、免职等措施。

B、停职检查、调整职务、责令辞职、降职、免职等措施。

c、调整职务、责令辞职、降职、免职等措施。

D、停职检查、调整职务、责令辞职、免职等措施。

4、对失职失责应当给予纪律处分的党的领导干部，依照()追究纪律责任。

A、《中国共产党问责条例》B、《中国共产党纪律处分条例》

c、《中国共产党巡视条例》D、《中国共产党章程》

5、问责决定作出后，应当及时向()宣布并督促执行。

A、被问责党组织或者党的领导干部及其所在党组织

B、被问责党组织

c、党的领导干部及其所在党组织

D、被问责党组织及领导班子成员

6、有关问责情况应当向()通报，组织部门应当将问责决定材料归入被问责领导干部个人档案，并报上一级组织部门备案。

A、组织部门B、人事部门

c、纪检部门D、组织部门或纪检部门

7、涉及组织调整或者组织处理的，应当在()内办理完毕相应手续。

A、两个月B、一个月c、三个月D、六个月

8、《中国共产党问责条例》由()负责解释。

A、中央组织部B、中央宣传部

c、中央纪律检查委员会D、省级以上纪检检查委员会

9、《中国共产党问责条例》自()起施行。此前发布的有关问责的规定，凡与本条例不一致的，按照本条例执行。

A、2016年7月9日B、2016年7月1日

c、2016年7月18日D、2016年7月8日

10、纪委不可以对党的领导干部采取()方式问责。

A、通报B、诫勉c、组织调整或者组织处理 D、纪律处分

三、多项选择(每题3分，共30分)

1、党的问责工作应当坚持的原则：()

A、依规依纪、实事求是B、失责必问、问责必严

c、惩前毖后、治病救人D、分级负责、层层落实责任

2、党的问责工作是由党组织按照职责权限，追究在党的建设和党的事业中失职失责党组织和党的领导干部的()。

A、主体责任B、监督责任c、领导责任D、主要责任

3、问责对象是()，重点是主要负责人。

A、各级党委(党组)、党的工作部门及其领导成员

B、各级纪委(纪检组)及其领导成员

c、各级人大、政协及其领导成员

D、各级政府及领导成员

4、对党组织的问责方式包括：()。

A、检查B、通报c、改组D、解散

5、对党的领导干部的问责方式包括：()。

A、通报B、诫勉c、组织调整或者组织处理D、纪律处分

6、建立健全问责典型问题通报曝光制度，采取()方式问责的，一般应当向社会公开。

A、检查B、组织调整c、组织处理D、纪律处分

7、《中国共产党问责条例》聚焦全面从严治党，突出管党治党政治责任，着力解决一些党组织和党的领导干部()。

A、党的领导弱化、党的建设缺失B、全面从严治党不力

c、党的观念淡漠、组织涣散、纪律松弛D、不担当、不负责

8、各级党组织和党的领导干部要深刻领会党中央意图，牢固树立()，自觉同以习近平同志为核心的党中央保持高度一致，抓好《问责条例》的学习宣传和贯彻落实，把管党治党的责任担当起来。

A、政治意识B、核心意识c、大局意识D、看齐意识

9、()，可以根据本条例制定实施办法。

A、各省、自治区、直辖市党委B、中央各部委

c、各级党委（党组）D、中央国家机关各部委党组（党委）

10、实行终身问责，对()，不论其责任人是否调离转岗、提拔或者退休，都应当严肃问责。

A、履行职责不力B、后果严重的 c、失职失责性质恶劣D、情节较重的四、判断(每题2分，共20分)

1、对履行职责不力、情节较轻的党组织，应当责令其作出书面检查并切实整改。(对)

2、对失职失责、情节较轻的党的领导干部，应当根据情况采取停职检查、调整职务、责令辞职、降职、免职等措施。(错)

3、对党组织和党的领导干部的问责方式，只可以单独使用。(错)

4、问责决定应当由党中央或者有管理权限的党组织作出。(对)

5、采取纪律处分方式问责，按照党章和有关党内法规规定的权限和程序执行。(对)

6、对失职失责性质恶劣、后果严重的，其责任人退休后，一般不再问责。(错)

7、为全面从严治党，规范和强化党的问责工作，根据《中国共产党章程》《中国共产党纪律处分条例》等，制定《中国共产党问责条例》。(错)

8、党组织和党的领导干部推进党风廉政建设和反腐败工作不坚决、不扎实，管辖范围内腐败蔓延势头没有得到有效遏制，损害群众利益的不正之风和腐败问题突出的，应当予以问责。(对)

9、党组织和党的领导干部违反党章和其他党内法规，不履行或者不正确履行职责的，均应当予以问责。(对)

10、对党组织履行职责不力、情节较轻的，应当责令其作出书面检查，并在一定范围内通报。（错）

五、简答（每题5分，共10分）

1、请详细阐明作出问责决定的主体及权限。

党的问责工作是由党组织按照职责权限，追究在党的建设和党的事业中失职失责党组织和党的领导干部的主体责任、监督责任和领导责任。

2、《问责条例》规定的问责对象及责任追究范围包括哪些？

6.中国戏曲学院考试戏曲导演题目 篇六

关键词：中国戏曲,意象创造,离形得似,时空自由

戏曲艺术是中国传统文化的重要组成部分, 它是中国文化百花园中一朵亮丽的奇葩。中国戏曲艺术可以说是中国文化的集大成者, 它把各种文化的精髓和各种艺术门类的元素综合在一起, 形成一种具有歌舞性、程式性、虚拟性、写意性、意象性、抒情性等于一体的戏剧艺术, 可谓源远流长, 博大精深。戏曲艺术是经过历代艺术家们的不断实践、发展和创新, 形成了具有自身艺术特性和规律, 并区别于其他演剧的一种独特的艺术体系, 中国戏曲的创作方法、表演形式在世界戏剧舞台上都是独树一帜的。

一、戏曲与意象

中国戏曲具有较强的艺术表现力和感染力, 抒情性强, 属于写意风格的表现艺术。相比之下, 作为写实的话剧在艺术表达上, 与中国戏曲就有所不同, 它是对生活的舞台再现, 一切都要符合生活的逻辑, 制造一种逼真的舞台效果。如老舍的话剧《茶馆》, 幕一打开, 所呈现的就是裕泰茶馆的真实场景, 每个道具都是那么真实、具体。几张错落有致的八仙桌, 十几位客人坐在桌子旁边喝茶, 跑堂的在舞台中间穿梭, 吆喝着、呐喊着, 极具生活气氛, 给观众制造一种生活幻觉, 如同身临其境, 震撼着观众的心灵。写实的话剧是摹象戏剧的代表, 它所追求的是对生活的摹仿, 是对客观事物的再现, 是反映生活的一种艺术方式。演员通过对生活中人物语言和动作的摹仿, 符合人们日常语言和动作规范, 并进行加工和提炼, 塑造逼真的并具有特定人物性格的角色形象。中国戏曲则与之不同, 只要不违背基本的生活真实原则, 不颠倒生活的逻辑顺序, 不破坏舞台艺术的真实感, 就可以取得最大限度的活动自由, 把艺术的表现性发挥到极致, 不需要面面俱到, 留给观众广阔的想象空间。中国戏曲是在生活的基础上, 进行艺术表现, 充分发挥创作者主观情感的能动作用, 舞台呈现上充满了强烈的浪漫主义色彩, 塑造了唯美的人物形象, 创造了空灵的舞台时空, 这一切源于中国戏曲对意象创造的追求和把握。那么, 什么是意象呢?

这里所言之意象, 指的是对象的感性形象与自己的心意状态融合而成的蕴于胸中的具体形象。我认为, 艺术作品主要是体现创作者的主观情志, 是人们在具体物象的基础上, 内心受到触动, 所迸发出的真情实感和艺术想象。艺术家要把客观物象和内心情志两者融为一体, 物象是根本, 情志为主导, 才能创造出如歌德所说的“这是我骨中之骨, 肉中之肉”的物我交融的艺术形象。沈达人对意象创造所作的阐释非常精辟, 他说, “意象的基础是客体物象, 但在意象创造中, 创造者的主体情志又起着主导作用。创造者的思想、情感、品格、趣味融入客体物象, 赋予客体物象以崭新的艺术生命, 文学艺术作品的意象就诞生了。” (1) 所以说, 艺术形象创造是需要把客体物象和主观情志有机结合起来, 这也是中国其它艺术门类创造形象的一个共同规律。如郑板桥对创作竹子的三个阶段分析, 能形象地说明意象创造学说在艺术创作中的方法和原则。他指出竹子的创作过程分为“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”。具体的客观物象“竹子”是自然固定的, 然而落在纸上的“竹子”却变形了, 创作者的主体情志在起作用, 纸上的“竹子”成了艺术家的艺术作品, 其中饱含着创作者的思想情感、人生态度、人格品质和艺术理想。这就是以意为主导, 以象为基础的意象创造原理。所以说, 只有客观物质形象与主观心灵情志融合之后, 才能形成意蕴和情调。通过情景交融的艺术创造, 把观众引入到一个想象的艺术境界中去, 使人摆脱固定模式的束缚, 从而进入浩瀚的艺术海洋, 领略艺术的无穷魅力。

二、中国戏曲追求意象创造的原则

中国戏曲遵循着意为主导、象为基础的意象创造原则。《周易》中讲到“立象以尽意”, (2) 立象是为了尽意, 在对物象摹拟的前提下, 植入对物象的深层次的探究, “得意忘象”“得意忘形”, 在生活原型的基础上进行夸张和变形, 不追求生活的原象, 而是强调物象的本质之意, 忘却物象的外在之象。“追求意象, 以意为主”是一个源远流长的传统话题, 一定要把创作主体的情志融入进去, 追求内在的“意”, 也就是戏曲中常说的神似。对于传神, 贾志刚先生是这样说的, “戏曲主张则是我神似!神似的获得来之不易, 只有体物才能得神, 也就是只有从外在的形象体验才能寻找到内在的精神。为了得其神, 先得摹其形, 而后超其形, 却又不能失其形。由形入神, 以物会心, 以形传神, 形神兼备是戏曲表演中演员与角色关系的扼要叙述。” (3) 演员先找到外在的形, 在形的基础上, 体现人物的神。在艺术形象的创造里, 以客观物象为基础, 以主体情志为统帅, 创作出的艺术形象会有一种灵动之美。中国戏曲艺术和中国诗画艺术一样, 是以情感的表现和传达为主要目的的。因此, 它们的艺术表现, 就是突出创作者在情感上的表达;它的真实, 就是情感的真实;它的真实, 就不必要拘泥于外形的逼真。而是, 追求“得意忘象、物我交融”的最高艺术境界。

中国戏曲舞台从总体上来说, 是追求舞台的形象意象化创造的。中国戏曲在艺术上就是追求“不似之似”, 符合它本质的“似”即可, 无需强求酷似。戏曲舞台上所有程式化的动作, 都是不求外形的酷似, 但求内在本质的神似, 动作描述清楚即可, 不必要去苛求形体动作的细节, 虽然戏曲表演当中的形体动作都是程式化的虚拟动作, 但是它能给人一种特殊的、具有抒情意味的美感, 这就是中国戏曲特有的并一贯追求的意象创造。中国戏曲用意象创造的方法将客观物象进行艺术化的概括、提炼、变形、夸张, 使之意象化, 并且与客观物象保持一定的距离, 达到一种意与象高度融合的艺术境界, 从而完成了戏曲的意象创造。

三、以京剧《李渔与三姬》的剧目创作排演为例, 从人物形象意象化的塑造和舞台时空意象化的处理两个方面来谈导演对戏曲意象创造的追求

在排演京剧《李渔与三姬》时, 我们一直是以戏曲写意的意象创造原则为指导进行创作和构思的, 强调人物形象意象化的塑造和舞台时空意象化的处理。

中国戏曲在人物形象塑造上, 它是从人物的思想情感、性格、气质着手, 着重刻画人物的内在精神品质, 即人物的神, 把神似作为先决条件, 在既定的矛盾冲突和人物的舞台行动中, 塑造出典型环境中的典型性格。下面就从京剧《李渔与三姬》中的李渔这个角色, 来分析戏曲人物形象意象化塑造的方法和手段。京剧《李渔与三姬》是根据清代著名剧作家李渔的生平来创作演出的。李渔是清代著名的剧作家, 又是一个杰出的戏剧理论家, 自幼聪颖, 学识渊博, 才华横溢, 其著述《闲情偶寄》中的《词曲部》《演习部》《声容部》是对中国戏曲理论体系的发展起到了很大作用。他追求的是一种有别于常人的艺术化生活, 这种生活既区别于迂腐的封建士大夫, 又与普通老百姓保持了一定的距离。可以说, 李渔是一个风流儒雅、才智过人、个性张扬、情趣盎然, 并为正统文人所不耻的一个典型江湖文人的形象。我们如何通过戏曲塑造人物的方法, 来刻画他的性格呢?作为编剧、导演、演员, 谁也没见过李渔其人, 对这个人物的了解, 都是来自书本或者其他资料。那么, 我们在领会人物大体的时代背景、生活习惯、为人处事风格等之后, 重要的是揭示其内在精神品质和精神力量, 追求人物神似即可。李渔这个人物, 要着重强调其江湖文人的圆滑、张扬、世俗、自我、孤傲的性格。如写对联那段戏, 李渔看到百花班楹联后不屑一顾, 根本瞧不起对方。表演上要求演员眼睛斜视, 不正眼看对方, 随后拿起笔来, 挥毫泼墨, 气度非凡, 仙侣班一下就压倒百花班了。再如李渔收留柳花到仙侣班那段戏, 开始柳花是女扮男装, 后脱下船家衣服, 现出女儿身时, 李渔对眼前这位聪明伶俐、活波可爱的小姑娘顿生爱慕之情, 决定收留柳花在仙侣班。当柳花拜谢李渔时, 李渔将其搂入怀中。表演时, 演员要把握形体动作的分寸, 不能把人物表现的很下流, 确实要从怜爱的角度去关心她、爱护她。这两段表演, 李渔性格表现的十分鲜明, 突出了他的内在精神品质和心理状态;在人物的具体舞台行动中, 传达了人物的“神”, 追求了内在的“意”。戏曲人物的“神似”和内在精神品质是通过程式化得歌舞表演手段来塑造的, 意象戏曲就是让程式歌舞手段来揭示人物性格和塑造人物形象的。如李渔写对联的身段表演就是通过程式舞蹈动作来揭示李渔的心理状态和刻画其人物性格的。李渔在看到百花班楹联“唱遍江南无敌手, 压倒金陵是孙门”和横额“百花争艳”之后, 淡定从容, 顿时心中激情满怀, 诗兴大发, 拿起毛笔写起了“元旦既称早, 赵公钱庄总为首;新岁先试乐, 莺歌燕舞总输娇”和“天上仙侣”的对联。这段表演无需让演员在舞台上真实地写字, 要充分发挥戏曲程式歌舞特点, 演员在锣鼓“金钱花”的节奏配合之下, 用虚拟的舞蹈动作书写对联, 以优美的形体身段动作和传神的表演来表现写对联时人物的内心情感, 整个舞蹈体现了戏曲歌舞传神的意象要求, 显示了戏曲形体动作的舞蹈美感;再如“乘舟翻舟”那场开始时, 李渔“泛舟江上”的一大段唱腔, 体现了戏曲中歌唱手段的作用, 抒情性强, 同样也能够揭示人物内在的“神”和特定的精神气质。“大江东去浪淘沙。一叶轻舟, 碾破了万里烟霞……”通过唱腔旋律和节奏的渲染, 表现出了李渔桀骜不驯的人物性格和玩世不恭的人生态度。与其说是李渔对长江、黄鹤楼、晴川阁、珞珈山等人文景观和自然风景的感慨, 还不如说是李渔通过对自然和人文景观的描述, 所表现出的真挚情感、人生品格、坦荡襟怀和至情至理的生活态度。戏曲形体动作要进行意象化的设计和编排。如《李渔与三姬》中, 李渔与仙侣班泛舟江上, 遇风浪后落水的情境, 从形体身段上既要求表现出真实落水后的感觉, 又需要展示形体身段的美感, 用虚虚实实的表演, 触发观众的想象, 不是对生活中游泳动作的摹拟, 而是取其生活中游泳动作的形, 进行意象化的变形、美化处理。把生活中落水后狼狈不堪的形象转化为戏曲艺术中的美。“戏曲的形体动作经过舞蹈化, 都成为具有美感的视觉形象。” (4) 舞蹈化、意象化的形体设计是戏曲塑造人物形象的一个重要支点, 它与人物的化妆和穿戴共同构成戏曲舞台人物形象外部造型的意象化处理原则, 体现了戏曲“离形得似”、追求神似的艺术境界。

戏曲舞台时空是非常自由和灵活的。舞台上没有真实布景, 通过演员虚拟表演来体现剧本的规定情境, 舞台时间是随着演员表演需要, 可以无限延长, 也可缩短。陈幼韩先生说到, “为了集中一切艺术力量表现人的精神世界, 在泛美的抒情写意表演中, 随着生活自然形态的被突破, 物理的时间被化为写意的时间而自由了, 可以为了抒情而当场加以剪裁、浓缩、放大或无限延伸;物理空间被变为一片空灵, 通过虚与实、藏与露、无与有的辩证关系以及计白当黑等写意法则, 把舞台从有限化为无限, 整个宇宙、人间, 完全做了时间、空间的主人。” (5) 所以说, 戏曲舞台时空是高度自由的, 是戏曲意象化处理手法的体现。如《坐楼杀惜》中, 舞台上没有真实布景, 宋江一开始是在大街上, 跟随阎婆子, 走了几个圆场, 就到了目的地, 几个上楼动作, 就表示已经到了楼上;通过十几分钟的几段演唱和表演, 天就亮了, 舞台时间与实际时间不同。时空转换自由, 表演流动顺畅, 也就是“景随人移”。戏曲舞台上的时空是不固定的, 它是随着演员的表演而不断转换和变化的, 同时, 也充分调动观众的积极性, 让观众参与到戏剧艺术的创作过程中来, 通过观众的想象, 在视觉中造成一种几乎可以乱真的空间环境和实物形象。如《李渔与三姬》中, “泛舟江上”的那段戏, 舞台上是空灵的, 舞台上并没有长江和船的实景, 而是想象中的“江”和“船”, 船舱可大可小, 完全由演员自由来支配, 让观众在想象中去适应舞台规定情景, 演员的舞蹈身段获得了充分自由的活动空间。通过船头和船尾两位演员手中拿的船桨和划船的虚拟动作来体现他们是行舟江上, 在丰富的舞台调度中和富有节奏感的舞蹈动作中, 实现演员在规定情景中的舞台行动, 让观众产生即具生活真实, 又有艺术美感的精神享受。再如《李渔与三姬》中, “船遇风浪”后翻船的那段戏, 我们把翻船落水的瞬间处理在幕后, 着重表现众人落水后, 互相营救和在水中挣扎求生的场景。船遇风浪触礁后, 船型显现, 通过演员的形体动作和圆场步伐来表现他们互相搀扶着继续行舟的状态, 把人物落水的动作虚拟掉。等到演员再次上场时, 他们已经落入水中, 根据他们手中的道具、穿戴和形体动作, 来表现在水中挣扎求生的情景, 借助于抖、翻、抛、叠的水袖动作, 演员的甩发动作和翻身、绞柱、倒扑虎等技巧动作, 形成了整体表演动作“线”的流动, 给人以艺术上的形式之美和人物内在的传神之美。充分发挥了戏曲程式舞蹈动作的特性和虚实相生的舞台处理手法。在写意的戏曲虚拟动作中, 一切情景都是为了表现人的心灵, 都是为了抒发人的情志, 把客观存在的时空转化为写意的时空, 从而在艺术上获得高度的时空自由。

中国戏曲意象化的处理源于中国传统的美学精神, 在此基础上形成了自己的艺术特性。这种“不即不离、似相非相”的意象化原则, 淋漓尽致的表现出了中国戏曲内在精神实质, 其舞台效果是其他艺术形式所不及的。作为戏曲导演要继承这种意象化的创造原则, 在前辈艺术家们创造的基础上, 还要不断地丰富和发展它, 使其进一步发扬光大。

注释

1 沈达人.《戏曲意象论》第37页.文化艺术出版社, 1995年9月版.

2 转引自沈达人《戏曲意象论》第91页.文化艺术出版社, 1995年9月版.

3 贾志刚.《戏曲体验论》第93页.中国戏剧出版社, 1999年8月版.

4 沈达人.《戏曲意象论》180页.文化艺术出版社, 1995年9月版.

7.中国戏曲学院考试戏曲导演题目 篇七

人民银行笔试题：

判断题（0.5*20=10分）

主要考察的是管理学基本知识，定义，管理学者的观点等等，比较简单。1．管理的目的在于有效地决策，提高效率组织的成效。2．关于执行过程？ 3．梅奥的观点？ 4．规划？ 5．组织规模？ 6．权变理论？ 7．控制？ 8．特尔菲法？

9．法约尔的统一领导原则？ 10.目标设定？ 11.用人组织？ 12.技术组合？ 13.转换比率法？ 14.外部公平性定义？ 15.相对考核法定义？ 16.忘了 17.分权理论？ 18.国家行政组织？ 19.程序性决策？ 20.领导机关？

二、单选题（1.0*35=35分）

考察的也是很简单的概念和对一段话的理解。

1.对“人的本性”所使用的理论？ 2.领导理论？ 3.公司的组织结构？

4.对待非正式组织的态度？络；

人民银行发展规划：

人民银行的工作，是调研为主，为货币政策以及完善金融生态和相关制度建设、维护金融稳定提供决策依据。调研工作如果你能认真细致的去做他，那就是件有意思的事，如果你没兴趣，那就是无聊的事！还是那句话，仁者见仁，智者见智！

事业发展：客观的说，人民银行，总行一级有一大批有能力有水平的司局领导，我在内网上看到过一些领导的讲座，觉得真的是非常有智慧，非常有水平，例如谢平讲国有商业银行改革这一块，讲的非常细致、非常具体，真的做到了理论联系实际，而不像一些所谓的经济学家那样空谈，我以前比较支持郎咸平关于“中国的改革都是决策者拍脑袋拍出来的”的观点，现在完全反对了！基层人民银行的员工大多懒散，中间层级的工作比较积极，但知识功底不深，学术能力有限！现在信息共享非常畅通，不管在哪一级行，只要自己努力，就有发展空间！如果肯动脑思考，在人民银行你还可以很好的学会如何做人，不管是正面的还是反面的样板，比比皆是！

未来趋势：不管怎么改，任何国家都是不能没有央行的，据传会换行长！我对周小川同志比较钦佩，有些人对他的批评我觉得没有道理，不管是周小川，还是几位可能的继任者，都是很有能力的，未来央行的发展会是很好的我认为网上的一些抱怨，多数是一些不得志的人的感慨，容易对大家形成误导，一些在人行里面过的很愉快的人，是不会上来说人行哪里哪里好的！希望大家有个判断力！中国人民银行2014年人员录用招考公告

中国人民银行按照“公开、平等、竞争、择优”的原则，组织实施分支机构2014年人员录用工作。现将有关事项公告如下：

一、招考单位、对象、专业和报考条件

（一）招考单位

中国人民银行上海总部，各分行、营业管理部、省会（首府）城市中心支行、副省级城市中心支行、分行营业管理部、地市（州）中心支行、县（市）支行为本次招考的用人单位，在本次招录中统称招考单位。

（二）招考对象

纳入国家统一招生计划的全日制普通高等院校应届毕业生（以下简称“应届毕业生”，含2014年毕业生，以及经教育主管部门批准延缓派遣的2013年、2012年毕业生；不含定向培养、委托培养毕业生）、具有2年以上商业性金融机构、经济部门或相关专业工作经历的社会在职人员（以下简称“社会在职人员”）和留学回国人员。

（三）招考专业

招考专业主要包括：经济金融、会计、法律、计算机、统计、管理（侧重公共管理、行政管理、人力资源管理相关专业）、英语共7类专业。部分分支机构少量招录理工科应届毕业生（不含计算机专业）和安全保卫专业人员。

（四）报考条件

1、具有中华人民共和国国籍；

2、拥护中华人民共和国宪法；

3、具有良好的品行；

4、年龄在18周岁到35周岁之间（1977年11月7日至1995年11月7日期间出生）；

5、具有正常履行职责的身体条件；

6、具有纳入国家统一招生计划的全日制普通高等院校大学本科及以上学历且学士及以上学位（个别艰苦边远地区分支机构放宽至大专学历），专业对口。招考单位另有特殊要求的，详见“招考简章”中“招考单位特定要求”一列；

7、留学回国人员学历要通过教育部相关部门的学历认证，并有我驻外使领馆开具的学习证明材料。曾因犯罪受过刑事处罚的人员和曾被开除公职的人员，现役军人、在读的非应届毕业生，曾被人民银行辞退的人员，以及其他原因不宜录用的人员，不得报考。

中国人民银行分支机构在综合考虑报考人员的个人信息、学历学位和专业情况、工作经历以及职位要求后，进行资格审查和初步筛选。

二、报名办法

（一）查询招考单位、专业、职位代码、人数和特定要求

中国人民银行分支机构2014年人员录用招考单位、专业、职位代码、人数、招考单位特定要求等内容，详见《中国人民银行分支机构2014年人员录用招考简章》。报考人员要认真查询，并务必根据职位代码报名。

（二）网上报名及打印准考证

本次招考报名全部采取网上报名的方式进行，不设现场报名。报考人员可以通过以下网站进行报名（11月7日早上10:00正式开通）：

报考人员可以通过以上网站查询资格审查结果、下载打印准考证和报名推荐表以及查询相关招考信息。

1、网上报名

(1)登录网上报名系统，进行报考人员注册。报考人员注册时须填写“用户名”、“密码”、“姓名”、“身份证号”等信息，请确保姓名、身份证号等信息准确无误，并牢记注册用户名和密码。

报考人员通过已注册用户名和密码登录报名系统，进行网上报名、打印准考证和报名推荐表、查询笔试成绩等。

(2)提交个人信息：报考人员网上报名时填写个人信息、上传照片、选择报考职位。报考人员上传的照片应为本人近期免冠正面彩色电子照片，jpg格式，宽度200像素左右，高度260像素左右，分辨率350dpi左右，文件大小不超过100K，并保证照片清晰可辨。上传照片不符合规定或上传无关图片者，视为自动放弃考试资格。(3)报名时间：2013年11月7日10:00-11月16日22:00(4)查询资格审查结果时间：2013年11月8日-11月17日

2、打印准考证时间：2013年11月30日10:00-12月7日09:15 报考人员请务必在以上时间登录网上报名系统，下载并打印准考证，过期未打印准考证者，视为自动放弃考试资格。

（三）报名注意事项

1、报考人员只能选择一个招考职位进行报名；

2、报考人员必须如实填写个人信息，毕业院校名称必须与毕业证书上的院校全称保持一致，社会在职人员必须如实、详细填写工作经历；

3、报考所需的《中国人民银行分支机构2014年人员录用报名推荐表》（应届毕业生填写，面试时提交）可从上述网站下载、打印；

4、为方便考生，降低报考成本，在全国各直辖市、省会（首府）城市共设置31个考点，报考人员可在报名时根据实际情况就近选择笔试地点，笔试地点与报考单位所在地可以不同，11月17日24:00前，报考人员可修改参加笔试地点；

5、报考人员不能用新、旧两个身份证同时报名，报名与考试时使用的身份证必须一致；

6、在未审查状态下，报考人员可以更改网上报名个人资料、报考职位。资格审查通过后，个人资料及报考信息将无法更改。资格审查未通过，可以改报其他职位；

7、此次招考不向报考人员收取任何费用。

报考人员应对网上提交的信息和材料负责，凡与实际不符、弄虚作假的，一经查实，一律取消考试资格或录用资格。

三、考试和录用 考试包括笔试和面试。

（一）笔试

本次考试不指定复习用书，报考经济金融、会计、法律、计算机、管理、统计和英语专业的人员按报考专业进行单科专业科目考试和行政职业能力测验。考试时间：2013年12月7日上午9:30-12:00（与总行直属企事业单位招聘考试同时进行），其中，9:30-10:30为行政职业能力测验，10:30-12:00为单科专业科目考试。报考理工科（不含计算机专业）和安全保卫专业的人员只进行行政职业能力测验，不考专业科目，考试时间为9:30-12:00。报考人员应按照准考证上注明的时间、地点及考场安排参加笔试。报考人员参加考试时，必须同时携带准考证和身份证。证件不全者不得进入考场参加考试。

报考人员可通过网上报名系统查询本人笔试成绩以及是否进入面试，具体查询时间请关注网上报名系统的通知栏。

（二）面试 笔试结束后，根据报考人员笔试成绩，中国人民银行按照与拟录用人数的一定比例，确定面试人员名单。面试由中国人民银行各分支机构组织实施，并将电话通知报考人员面试有关事宜，报考人员填报联系方式时要确保招录单位能及时联系到本人。

面试时须提供本人身份证、学生证（工作证）原件、经所在学校教务部门盖章的报名推荐表（应届毕业生填写，请从报名网站下载），同时应携带招考单位要求的其他相关证明材料，缺少证件和相关材料者不得参加面试。

（三）体检、考核和录用

报考人员须在规定时间内到指定医院进行体检，具体标准参照《人事部卫生部关于印发〈公务员录用体检通用标准（试行）〉的通知》（国人部发〔2005〕1号）和《关于修订〈公务员录用体检通用标准（试行）〉及〈公务员录用体检操作手册（试行）〉的通知》（人社部发〔2010〕19号）执行。中国人民银行按照规定程序和标准从考试成绩、考核和体检结果都合格的报考人员中择优确定录用人员。

中国人民银行分支机构新录用人员实行试用期，试用期考核结果合格的，办理转正定级手续；不合格的，取消录用资格。新录用人员试用期内学识水平、工作能力、身体或心理状况不符合录用条件或无法胜任工作岗位要求的，人民银行分支机构依据有关试用期管理规定取消其录用资格。

历年考试真题精选：

1．实际利率是由名义利率扣除（）后的利率。A．利息所得税率B．生产变动率C．物价变动率D．平均利润率 2．票据交易价格主要取决于（）。

A．市场利率B．票面利率C．票面价值D．到期价格

3．信托是随着商品经济的发展而出现的一种财产管理制度，其本质是（）。A．吸收存款，融通资金B．受人之托，代人理财C．项目融资D．规避风险，发放贷款

4．根据《中国人民银行法》的规定，中国人民银行可以（）。A．经营国家黄金储备B．确定市场利率 C．代理工商信贷业务D．代理政策性银行业务 5．在中介融资中一般不发行以自己为债务人的融资工具，只是协助将筹资者发行的金融工具销售给投资者的金融机构属于（）。

A．直接金融机构B．金融服务机构C．创造货币机构D．间接金融机构 6．通过向投资者发行股份或受益凭证募集资金，再对各类金融产品进行组合投资的金融机构是（）。

A．商业银行B．投资银行C．保险公司D．投资基金

7．由某一个人或某一集团通过购买两家或更多的银行多数股票的形式，形成联合经营的银行组织制度属于（）。

A．持股公司制度B．连锁银行制度C．分支银行制度D．单一银行制度 8．我国目前已形成了（）的金融体制。

A．混业经营、分业监管B．人民银行统一监管C．分业经营、分业监管D．混业经营、交叉监管

9．目前国家开发银行的贷款主要是（）。A．硬贷款B．软贷款C．信用贷款D．抵押贷款

10．在特定时期，我国政府为解决银行业不良资产，由政府出资专门收购和集中处置银行业不良资产的机构是（）。

A．中国银监会B．金融资产管理公司C．中国保监会D．金融租赁公司 11．商业银行的贷款，按照贷款保全方式可分为（）。

A．长期贷款和短期贷款B．信用贷款和担保贷款 C．企业贷款和个人贷款D．正常贷款和关注贷款

12．商业银行新的业务运营模式的核心是（）。

A．督导责任制B．设综合窗口C．前后台分离D．全方位立体化

13．（）的指标越高，则流动性越差。A．资产流动性比例B．备付金比例 C．中长期贷款比例D．国债占总资产比例

14．商业银行资本净额与风险加权资产总额的比例不得低于（）。A．4％B．10％C．8％D．12％ 15．最广义的投资银行定义是指（）。A．任何经营华尔街金融业务的银行

B．指经营一部分或者全部资本市场业务的金融机构 C．投资银行是指经营资本市场某些业务的金融机构 D．在一级市场上承销证券筹集资本和在二级市场上交易证券的金融机构 16．从（）起北美自由贸易区开始运转。

A．1998年5月1日B．1989年1月1日C．1992年12月7日D．1994年1月1日

17．如果收入分配不均等，洛伦茨曲线会（）。A．越直B．越弯曲C．越小D．越长

18．当经济出现通货膨胀但不十分严重的时候，可以（）。

A．采用扩张性财政政策和紧缩性货币政策组合 B．采用扩张性货币政策和紧缩性财政政策组合 C．采用紧缩性货币政策和紧张性财政政策组合 D．只采用紧缩性货币政策

19．以下哪一组织形式不属于国际经济一体化组织？（）A．自由贸易区B．关税同盟C．共同市场D．北约 20．（）将引起美元对日元贬值。

A．美国的货币供给增加B．美国的利率上升 C．日本的利率下降D．日本从美国的进口增加

考试实战练习题答案及解析：

1．C【解析】实际利率是指在通货膨胀条件下，名义利率扣除物价变动率后的利率。它是在没有通货膨胀风险前提下，物价不变、货币购买力相对稳定时的利率。2．A【解析】票据作为金融工具的一种，一般均标明面值，没有票面利率。票据的交易价格是指面值扣除利息后的金额，主要取决于市场利率。

3．B【解析】信托是指在信任的基础上，委托人将其财产权委托给受托人，受托人按委托人的意愿，以自己的名义，为受益人的利益或者特定目的，对信托财产进行管理或者处分的行为。信托是随着商品经济的发展而出现的一种财产管理制度，其本质是“受人之托，代人理财”。

4．A【解析】根据《中国人民银行法》和2008年7月国务院关于中国人民银行的“三定”规定，中国人民银行的主要职责之一是：负责制定和实施人民币汇率政策，不断完善汇率形成机制，维护国际收支平衡，实施外汇管理，负责对国际金融市场的跟踪监测和风险预警，监测和管理跨境资本流动，持有、管理和经营国家外汇储备和黄金储备。5．A【解析】直接金融机构和间接金融机构最明显的区别是，前者在中介融资中一般不发行以自己为债务人的融资工具，只是协助将筹资者发行的金融工具销售给投资者；而后者则发行自己为债务人的融资工具来筹集资金，然后又以各种资产业务分配运用这些资金。

6．D【解析】投资基金是指通过向投资者发行股份或受益凭证募集资金，再以适度分散的组合方式投资于各类金融产品，为投资者以分红的方式分配收益，并从中牟取自身利润的金融组织机构。

7．B【解析】连锁银行制度又称为联合银行制度，指两家或更多的银行由某一个人或某一集团通过购买多数股票的形式，形成联合经营的组织制度。这些被控制的银行在法律上仍然保持其独立性，但其经营政策与业务要受到控股方的控制。8．C【解析】分业经营体制是指商业银行业务与证券、保险等业务相分离，商业银行只能从事存贷款及结算等银行业务。分业监管体制主要是在银行、证券和保险等不同金融领域分别设立专职的监管机构，负责对各行业进行审慎监管。我国目前实行的即是分业经营、分业监管的金融体制。

9．A【解析】国家开发银行的贷款分为两部分：软贷款和硬贷款，目前国家开发银行的贷款主要是硬贷款，即国家开发银行借入资金的运用。

10．B【解析】金融资产管理公司是在特定时期，政府为解决银行业不良资产，由政府出资专门收购和集中处置银行业不良资产的机构。

11．B【解析】商业银行的贷款可根据不同的标准划分，按照贷款保全方式，可划分为信用贷款和担保贷款。A项是按贷款的期限进行的分类；C项是按贷款的对象进行的分类；D项是按贷款风险发生的可能性进行的分类。

12．C【解析】商业银行新型的业务运营模式是在信息技术有效支持下，实现营业网点业务操作规范化、工序化，后台交易处理集中化、专业化，以达到提高服务质量和业务运行的整体效率、强化风险控制的目的，其核心是前后台分离。13．C【解析】中长期贷款比例=余额一年期以上(不含一年期)的中长期贷款／余额一年期以上存款，该指标越高，表明流动性越差。

14．C【解析】按目前规定，商业银行资本充足率，即资本净额与风险加权资产总额之比不得低于8％。

15．A【解析】任何经营华尔街金融业务的银行都被称为投资银行。这是投资银行最广义的定义，它既包括从事证券业务的金融机构，也包括保险公司和不动产经营公司，从事与华尔街金融活动有关的所有内容，如国际银团承销、企业证券发行和房地产及保险等。16．D【解析】记识题，选D。

17．B【解析】如果收入分配不均等，洛伦茨曲线会越弯曲。

18．B【解析】一般通货膨胀下，用紧缩性财政政策压缩总需求，又用扩张性货币政策降低利率，防止财政过度紧缩引发衰退。

19．D【解析】北约属于区域联盟，而非国际经济一体化。