描写山庄的诗词

描写山庄的诗词（精选12篇）

1.描写山庄的诗词 篇一

1绝句(杜甫)

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

2鸟鸣涧(王维)

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

3《春游曲》【唐】(王涯)

万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中

4《春运》【唐】(杜甫)

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。

5咏柳(贺知章)

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。6清明(杜牧)

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。7晚春(韩愈)

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲，杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。8大林寺桃花(白居易)人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来

9春兴(武元衡)

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。

题都城南庄(崔护)

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

1送元二使安西（王维)

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

2江南春绝句(杜牧)

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

3游园不值(叶绍翁)

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

4村居(高鼎）（清）

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。1

5早春呈水部张十八员外(韩

愈)

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

16江畔独步寻花(杜甫)黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

17《相思》【唐】(王维)红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

18《春晓》【唐】(孟浩然)春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

19《惠崇春江晚景》【宋】(苏轼)

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

20《泊船瓜洲》【宋】(王安石)京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还？

21《春日》【宋】(朱熹)胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

22《送春》 【北宋】(王令)

三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。

《绝句》【宋】(僧志南)

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风

《春词》【唐】(刘禹锡)

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

《春思》【唐】(皇甫冉)

莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

春夜喜雨(杜甫)

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

《春望》【唐】(杜甫)

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

28《春宿左省》【唐】(杜甫)花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？

29《赋得古原草送别》【唐】白居易)

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情

30《钱塘湖春行》【唐】白居易)

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤

31《玉楼春》【宋】宋祁)

东城渐觉风光好，皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

《早春南征寄洛中诸友》【宋】

欧阳修)

楚色穷千里，行人何苦赊。芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。春入河边草，花开水上槎。东风一樽酒，新岁独思家。

《玉楼春》【宋】(辛弃疾)

风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

《楚天遥带过清江引》【元】

(薛昂夫)

有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去。

桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，不见春归路。

春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡旁渡，不知那答儿是春住处。35《春雪》【唐】(韩愈)

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

36春思(李白)燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏？

37《满庭芳》 【北宋】(秦观)

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

38《春宵》 【北宋】(苏轼)春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

39《清平调·其一》 【唐】(李白)云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

《临安春雨初霁》 【宋】(陆

游)

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

《春怨》 【唐】(刘方平)

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

《惠崇春江晚景二首》 【北

宋】(苏轼)

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。两两归鸿欲破群，依依还似北归人。遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

《酬乐天扬州初逢席上见

赠》 【唐】(刘禹锡)

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。44《相见时难别亦难》【 唐】(李商隐)

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

45《浪淘沙令·帘外雨潺潺》【五

代】(李煜)

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

46《送春》 【宋】(王令)三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。

47《白鹿洞二首·其一》 【唐】(王贞白)

读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。不是道人来引笑，周情孔思正追寻。

48《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 【唐】(李白)

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

《绝句》 【唐】(杜甫)

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

《忆江南·江南好》【 唐】(白

居易)

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

《凉州词二首·其一》 【唐】

(王之涣)

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

《城东早春》 【唐】(杨巨源)诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

若待上林花似锦，出门俱是看花人。

《菩萨蛮·人人尽说江南

好》 【唐】(韦庄)

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

《元日》 【宋】(王安石)

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

55《春日》 【宋】(秦观)一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

56《春日忆李白》 【唐】(杜甫)白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一樽酒，重与细论文。

57《次北固山下》 【唐】(王湾)客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。

58《山房春事二首》 【唐】(岑参)

风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

59《桃花》 【唐】(周朴)

桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。可惜狂风吹落后，殷红片片点莓苔。

《淮上与友人别》 【唐】(郑

谷)

扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。

数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

《春兴》 【唐】(武元衡)

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。

《四时》 【魏晋】(陶渊明)

春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明晖，冬岭秀寒松。

《春行即兴》 【唐】(李华)

宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

《江畔独步寻花·其六》【唐】

(杜甫)

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

《长命女·春日宴》 【五代】

(冯延巳)

春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

65《春宫怨》 【唐】(杜荀鹤)早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。

风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。

66《西江月·世事短如春梦》【宋】(朱敦儒)

世事短如春梦，人情薄似秋云。不须计较苦劳心，万事原来有命。幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。片时欢笑且相亲，明日阴晴未定。

67《蝶恋花·春景》 【宋】(苏轼)

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

68《代赠二首·其一》【 唐】(李商隐)

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

《寄李儋元锡》 【唐】(韦应

物)

去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。

70《鹧鸪天·小令尊前见玉

箫》 【宋】(晏几道)

小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

2.描写山庄的诗词 篇二

关键词：《呼啸山庄》,爱,恨,复仇

《呼啸山庄》被认为是英国小说史上最奇特, 最具震撼力的一部小说之一。这部悲剧性的小说描写了吉卜赛弃儿希斯克列夫被山庄老主人收养后, 因受辱和恋爱不遂, 外出致富, 回来后对与嘉瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。小说充满强烈的反压迫的斗争精神, 展现出的人物的内心世界具有一种超乎寻常的激情和反叛精神。小说的文字被称为“一首完美, 动人的叙事诗”。

一、作家生平

艾米莉·勃朗特 (1818年-1848年, 英国女作家, 诗人) 在著称于英国文坛的勃朗特三姊妹中排行第二, 是夏绿蒂·勃朗特之妹。她出生在英格兰北部约克郡山区一个与世隔绝的村子里, 父亲是爱尔兰人, 在当时担任牧师。与姊妹们一样, 艾米莉的童年是在生活条件恶劣、教规严厉的寄宿学校度过的。成年后, 除曾跟随姐姐夏洛蒂赴比利时作短期游学外, 她一直蛰居家园。长期离群独居的寂寞生活和家乡野性而粗犷的荒原景象培养了她表面沉默寡言, 内心热情奔放的性格和富于幻想的诗人气质。使她创作出极富个性的诗化小说《呼啸山庄》和近200首抒情诗和叙事短诗。她从少年时代就开始写诗, 姐妹三人于1846年出版了一本自费出版诗集, 以艾米莉为主。她的诗的风格往往是直抒胸臆, 感情浓烈;景物描写常常荒僻, 寂寥。但她的小说《呼啸山庄》掩盖了她诗歌的光芒。艾米莉在短暂的一生中, 曾对生活充满美好的希望。她向往爱情、追求真正的幸福和欢乐, 同时也渴望着有所作为, 期待着被发现、被理角, 以实现自己的人生价值。但是在当时那个妇女地位十分低下的社会里, 她所饱尝的只能是辛酸与痛苦, 所得到只能绝望与孤独。青春的火焰在寂寞里泯灭, 美丽的憧憬在黑暗中消失。艾米莉的诗句读者坦露的就是这样一颗在向往与绝望之间痛苦徘徊挣扎的心灵。而情感越奔放而又哀婉凄厉也就成了她的诗的基调。正如夏洛蒂所说, “比男人更坚强、比孩童更单纯, 她的天性是独特的。”

二、众所周知的一些时代表达

一部小说要想被历史认可, 必然要不停地接受不同时代的阐释和提问。《金瓶梅》是这样, 《红与黑》亦如此, 勃朗特姐妹的双璧小说也不能例外。至于《呼啸山庄》, 由于这部作品的神秘感给人留下了强烈的印象, 一般认为它是一部富有象征性的现实主义作品, 比《简·爱》要有深意。《呼啸山庄》被誉为“唯一一部没有被时间的尘土遮没了光辉的杰出作品。”小说用一种神秘的色彩描写了天堂般的情感。希斯克厉夫爱到极致, 恨到极致, 到底是天使还是魔鬼?笔者认为他是堕入人间的天使, 有着最细腻的爱和最强烈的恨。凯瑟琳, 爱得疯狂而忘我, 却也逃避不了现实的残酷。埃德加林敦的爱是理性且伟大的。伊莎贝拉爱得盲目, 也恨得透彻。书中所有的恨都源于爱, 源于对爱的渴望。

三、叙事结构的创新

小说具有复杂而独创的情节结构。《呼啸山庄》是第一部采用倒叙手法创作的长篇小说, 这在当时是一个创造。艾米莉为了讲清楚发生在两代人身上错综交繁的故事, 采用了戏剧性结构。作者首先通过一个外来房客洛克乌先生在风雨交加的深夜, 看到凯瑟琳盘旋不去的幽灵的遭遇, 逐渐带作者走入一个神秘的封闭世界, 紧紧抓住读者心弦, 使读者急于揭开山庄的神秘。随着时间推移和房客及老仆人的叙述, 以倒叙的方式把故事情节铺陈开来。使文章迭宕起伏, 引人入胜, 仿佛使读者突地置身于千万丈悬崖之颠, 在达到恐惧情绪的顶点时, 再缓缓将其带入平安地带。随着洛克乌的探询、老仆人的回忆, 故事情节层层铺开:呼啸山庄园主恩萧收养的弃儿希刺克厉夫自幼与园主的女儿凯瑟琳情投意合, 受到园主儿子辛德雷的虐待, 希与凯因地位悬殊不能结合。当希发现凯因虚荣心与旧贵族观念而决心嫁给画眉山庄的少爷林淳时, 悄然离去。数年后, 希重返山庄, 对两个山庄的主人以及他们有血缘关系的一切人进行报复。希淳朴坦率的个性不见了, 仇恨占据他的思想, 这是人性堕落的过程。凯瑟琳因因难产死去, 他的复仇已经成功, 但他对凯念念不忘, 终于愿意看到下一代的幸福, 这是人性的复苏。作者采用独创的叙述手法, 表现了一个人性冻结———堕落———复苏的过程, 歌颂了生活的美与真, 表现了被压迫的弱者争取尊严、平等的要求, 以及人对友谊、爱情和知识的渴求。

参考文献

[1]郑克鲁主编《外国文学史》 (上) 高等教育出版社1999年

3.古诗词中景物描写的表现技巧 篇三

[关键词]古诗词；景物描写；鉴赏；表现技巧

景物描写，描绘的是自然万物的声、色、形、态。空山之白雪青松，尽显境之静谧；江中百舸游鱼，毕现境之生机。当诗人以丹青妙手的独到眼光观察景物，以淡雅浓丽的笔调描摹景物时，自然景物便幻化成优美的文字，以仪态各异的形象承载着诗人的感情，喜怒哀惧之情跃然纸上，动人心魄。尽管诗人们运用的表现技巧有所不同，但最终都是以景物来表情达意，恰如异曲却同工。古诗词中描摹景物常见的表现技巧如下。

一、以色彩渲染意境

采用最富张力和最能符合自己心境的颜色进行描画，以渲染出强烈的氛围，从而达到抒情表意的效果，似乎是诗人们偏爱的技巧。鲜妍明媚的色彩往往表达欢快热烈之情，晦暗阴冷的色彩通常表达伤感悲戚之情。冷暖色调的巧妙运用淋漓尽致地传递出了诗人们的内心情绪。

如贾至的《春思二首》（其一）“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香”。草色嫩绿，柳色鹅黄，桃花娇红，李花胜雪，色彩分明，搭配和谐，不仅在直观上引起读者对色彩的联想，而且增加意境美，生动形象地展现如画春光，表达作者欢快的心情。

二、多角度表现特征

自然景物总以其千变万化的姿态呈现出变幻多姿：飞瀑湍流磅礴，明月清风静谧，黄莺杜鹃婉转。当诗人以或远眺、或近观、或谛视、或静听的不同视角欣赏眼前之景，用远近结合、动静结合、声色结合等多种手法展现景物的特征时，变化万千的景物中也就溢满了诗人的独特情怀。

元散曲家周德清的《塞鸿秋浔阳即景》写道：“长江万里白如练，淮山数点青如靛。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一声来如线。”此曲写的是浔阳一带的秋景，由近处长江水写到远处黛色淮山，由低处山水江帆写到高处晚云新月和飞鸿，高低远近天上地下，尽收笔端，生动活泼，形象细腻，在读者面前呈现出“万类霜天竞自由”的生动画面。

诗人描写景物时也非常注重景物动态与静态的相互映衬，既能以静写动，以动写静，还能化动为静与化静为动，从变化中尽显景物特征。

三、虚实结合拓意境

虚实结合就是把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的实际情景与回忆、联想和想象中的虚景结合起来，从而达到开拓意境、深化主题的艺术效果。可以说，实景是虚景的引导，虚景是实景的升华。

比如高适的《塞上听吹笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山。”一二句写实景，描写的内容是胡天北地里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛《梅花落》曲调；三四句写虚景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间洒满天山。此诗虚实结合，抒写将士们由听曲而想到故乡的梅花，想到梅花之落，凄清的意境中渗透了他们浓浓的思乡之情。

四、衬托对比抒衷肠

对比与衬托是诗词中的常见技巧。情随事迁，情随景移，面对眼前衰败或繁盛之景，人们通常会引发出相应地伤感或喜悦的情绪。于是眼前景物带上作者的感情色彩，落于笔下即通过景物描写来正面衬托诗人情感。

白居易的《钱塘湖春行》写了钱塘湖早春之景。西湖水涨，水色天光，黄莺欢快鸣唱，燕子啄泥筑巢。西湖边嫩草如毯，白沙堤垂杨拂堤。诗人面对早春的西湖，想起自己在任时的政绩，欣喜之情难以自抑。西湖明媚之景从正面衬托出诗人的欣喜之情。

然而，为了突出内心的愁苦或愉悦之情，诗人有时也用看上去具有相反情绪的情景来作衬托，借助情景的不协调形成鲜明的反差，达到强化情感的作用。

如李煜的《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”字面上写了梦中往昔的繁华：游上苑时的浩大声势，和煦的春风，皎洁的月光，鲜艳的花朵。而现实处境只字不提，却通过梦境的繁华来反衬，梦境越是繁华、热闹，越能反衬出梦醒后现实的浓重；对旧时繁华的眷念越深，就越能反衬出亡国后的凄凉。

优秀的诗歌字字如珠玑，值得细细品味。出色的景物描写更是珠玉成串，读之如珠落玉盘，赏之如暖玉生烟，引人遐思联翩。在赏析诗词时，除了关注叙事和抒情外，尤为值得关注的便是景物描写了。当读者能用以上手法去理解景物描写时，景物的妙处便能进一步凸显出来，古诗词这颗明珠也将更加熠熠生辉。

责任编辑 周正旺

4.描写江南的诗词 篇四

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

刘禹锡《忆江南》

春去也,多谢洛城人。弱柳从风凝举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬

忆江南 温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。

【年代】：南北朝

【作者】：柳恽

【作品】：江南曲

汀洲采白苹，日落江南春。

洞庭有归客，潇湘逢故人。

故人何不返，春华复应晚。

不道新知乐，只言行路远。

【年代】：南北朝

【作者】：萧衍

【作品】：子夜四时歌

【内容】：夏歌

江南莲花开，红光覆碧水。

色同心复同，藕异心无异。

【年代】：唐五代

【作者】：白居易

【作品】：江南春

青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。

街前酒薄醉易醒，满眼春愁消不得。

【年代】：唐五代

【作者】：杜牧

【作品】：寄扬州韩绰判官

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

《送人游吴》——杜荀鹤

君到姑苏见，人家尽枕河。古宫闲地少，水巷小桥多。

【年代】：唐五代

【作者】：杜牧

【作品】：江南春绝句

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

【年代】：唐五代

【作者】：冯延巳

【作品】：菩萨蛮

沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。

烛泪欲阑干，落梅生晚寒。

宝钗横翠凤，千里香屏梦。

云雨已荒凉，江南春草长。

【年代】：唐五代

【作者】：冯延巳

【作品】：忆江南

今日相逢花未发，正是去年，别离时节。

东风次第有花开，恁时须约却重来。

重来不怕花堪折，只怕明年，花发人离别。

别离若向百花时，东风弹泪有谁知。

【年代】：唐五代

【作者】：冯延巳

【作品】：忆江南

云岁迎春楼上月，正是西窗，夜凉时节。

玉人贪睡坠钗云，粉消香薄风天真。

人非风月长依旧，破镜尘筝，一梦经年瘦。

今宵帘幕扬花阴，空馀枕泪独伤心。

【年代】：唐五代

【作者】：李贺

【作品】：江南弄

江中绿雾起凉波，天上叠润巘红嵯峨。

水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。

鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。

吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉。

【年代】：唐五代

【作者】：李煜

【作品】：青玉案

【内容】：山林积雪

梵宫百尺同云护，渐白满苍苔路。

破腊梅花早露。

银涛无际，玉山万里，寒罩江南树。

鸦啼影乱天将暮，海月纤痕映烟雾。

修竹低垂孤鹤舞。

杨花风弄，鹅毛天剪，总是诗人误。

【年代】：唐五代

【作者】：李煜 【作品】：望江南

多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

花月正春风。

【年代】：唐五代

【作者】：李煜

【作品】：望江南

多少泪，断脸复横颐。

心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。

肠断更无疑。

【年代】：唐五代

【作者】：刘禹锡

【作品】：踏歌词

日暮江南闻竹枝，南人行乐北人悲。自从雪里唱新曲，直到三春花尽时。

【年代】：唐五代

【作者】：王建

【作品】：江南三台

树头花落花开，道上人去人来。

朝愁暮愁即老，百年几度三台。

【年代】：唐五代

【作者】：韦应物

【作品】：调笑

河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。

愁人起望相思，江南塞北别离。

离别，离别，河汉虽同路绝。

【年代】：唐五代

【作者】：韦庄

【作品】：古别离

晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。

更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

【年代】：北宋

【作者】：韦庄

【作品】：菩萨蛮

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧如天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝双雪。

未老莫还乡，还乡欲断肠。

【年代】：北宋

【作者】：韦庄

【作品】：菩萨蛮

如今却忆江南乐，当时年少春衫保。骑马倚斜桥，满楼红袖招。

翠屏金屈曲，醉入花丛宿。

此度见花枝，白头誓不归。

【年代】：唐五代

【作者】：温庭筠

【作品】：梦江南

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

【年代】：唐五代

【作者】：温庭筠

【作品】：梦江南

千万恨，恨极在天涯。

山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

【年代】：唐五代

【作者】：温庭筠

【作品】：菩萨蛮

宝函钿雀金□□，沉香关上吴山碧。

杨柳又如丝，驿桥春雨时。

画楼音信断，芳草江南岸。

鸾镜与花枝，此情谁得知。

【年代】：唐五代

【作者】：张九龄

【作品】：感遇

兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。

欣欣此生意，自尔为佳节。

谁知林栖者，闻风坐相悦。

草木有本心，何求美人折？

江南有丹橘，经冬犹绿林。

岂伊地气暖，自有岁寒心。

可以荐嘉客，奈何阻重深。

运命惟所遇，循环不可寻。

徒言树桃李，此木岂无阴？

【年代】：北宋

【作者】：贺铸

【作品】：更漏子

上东门，门外柳，赠别每烦纤手。

一叶落，几番秋，江南独倚楼。

曲阑干，凝伫久，薄暮更堪搔首。

无际恨，见闲愁，侵寻天尽头。

【年代】：北宋

【作者】：黄庭坚

【作品】：虞美人

【内容】：宜州见梅作

天涯也有江南信，梅破知春近。

夜阑风细得香迟，不道小来开遍向南枝。

玉台弄粉花因妒，飘到眉心住。

平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。

【年代】：北宋

【作者】：寇准

【作品】：江南春

波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。

江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。

【年代】：北宋

【作者】：柳永

【作品】：迷神引

一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。

孤城暮角，引胡笳怨。

水茫茫，平沙雁，旋惊散。

烟敛寒林簇，画屏展。

天际遥山小，黛眉浅。

旧赏轻抛，到此成游宦。

觉客程劳，年光晚。

异乡风物，忍萧索、当愁眼。

帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。

芳草连空阔，残照满。

佳人无消息，断云远。

【年代】：北宋

【作者】：舒亶

【作品】：虞美人

芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。

背飞双燕贴云寒，独问小楼东畔倚阑看。

浮生只合尊前老，雪满长安道。

故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。

【年代】：北宋

【作者】：苏轼

【作品】：洞仙歌

江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。

细腰肢，自有入格风流，仍更是，骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴画？

断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事，一成消瘦。

又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。

【年代】：北宋

【作者】：苏轼

【作品】：水调歌头

【内容】：黄州快哉亭赠张偓佺

落日绣帘卷，亭下水连空。

知君为我新作，窗户湿青红。

长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。

认得醉翁语，山色有无中。

一千顷，都镜净，倒碧峰。

忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。

一点浩然气，千里快哉风。

【年代】：北宋

【作者】：苏轼

【作品】：望江南

【内容】：超然台作

春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。

【年代】：北宋

【作者】：王安石

【作品】：泊船瓜洲

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？

【年代】：北宋

【作者】：王安石

【作品】：题西太一宫壁

柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。

三十六陂春水，白头想见江南。

【年代】：北宋

【作者】：王观

【作品】：卜算子

【内容】：送鲍浩然之浙东

水是眼波横，山是眉峰聚。

欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。

若到江南赶上春，千万和春住。

【年代】：北宋

【作者】：晏几道

【作品】：蝶恋花

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。

睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。

却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

【年代】：北宋

【作者】：晏几道

【作品】：蝶恋花

千叶早梅夸百媚，笑面凌寒，内样妆先试。

月脸冰肌香细腻，风流新称东君意。

—捻年光春有味，江北江南，更有谁相比。

横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄。

【年代】：北宋

【作者】：晏几道

【作品】：胡捣练

小亭初报一枝梅，惹起江南归兴。

摇蹼玉溪风景，水漾横斜影。

异香直到醉乡中，醉后还因香醒。

好是玉容相并，人与花争莹。

【年代】：北宋

【作者】：晏几道

【作品】：菩萨蛮

江南未雪梅花白，忆梅人是江南客。犹记旧相逢，淡烟微月中。

玉容长有信，一笑归来近。

怀远上楼时，晚云和雁低。

【年代】：北宋

【作者】：晏几道

【作品】：清商怨

庭花香信尚浅，最玉楼先暖。

梦觉春衾，江南依旧远。

回纹锦字暗剪，漫寄与、也应归晚。

要问相思，天涯犹自短。

【年代】：北宋

【作者】：晏几道

【作品】：生查子

春从何处归，试向溪边问。

岸柳弄娇黄，陇麦回青润。

多情美少年，屈指芳菲近。

谁寄岭头梅，来报江南信。

【年代】：北宋

【作者】：晏几道

【作品】：玉楼春

红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。

织成云外雁行斜，染作江南春水浅。

露桃宫里随歌管，—曲霓裳红日晚。

归来双袖酒成痕，小字香笺无意展。

【年代】：唐五代

【作者】：杨亿

【作品】：少年游（江南节物）

江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。

千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。

寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。

等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻。

【年代】：北宋

【作者】：叶梦得

【作品】：贺新郎

睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚，乱红无数。

吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。

渐暖霭、初回轻暑。

宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。

惊旧恨，遽如许。

江南梦断横江渚。

浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。

无限楼前沧波意，谁采苹花寄取？

但怅望、兰舟容与，万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。

谁为我，唱金缕。

【年代】：北宋

【作者】：张先

【作品】：江南柳（隋堤远）

隋堤远，波急路尘轻。

今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生，何况自关情？

斜照后，新月上西城。

城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

【年代】：北宋

【作者】：张先

【作品】：渔家傲

巴子城头青草暮，巴山重叠相逢处。

燕子占巢花脱树。杯且举，瞿堂水阔舟难渡。

天外吴门青雪路，君家正在吴门住。

赠我柳枝情几许。春满缕，为君将入江南去。

【年代】：北宋

【作者】：周邦彦

【作品】：解连环

怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。

纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。

燕子楼空，暗尘锁一床弦索。

想移根换叶，尽是旧时手种红药。

汀州渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。

漫记得、当日音书，把闲言闲语，待总烧却。

水驿春回，望寄我江南梅萼。

弃今生、对花对酒，为伊泪落。

【年代】：北宋

【作者】：周邦彦

【作品】：满庭芳

【内容】：夏日溧水无想山作

风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清园。

地卑山近，衣润费炉烟。

人静鸟鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。

凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，漂流翰海，来寄修椽。

且莫思身外，长近尊前。

憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。

歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

【年代】：南宋

【作者】：范成大

【作品】：忆秦娥

楼阴缺，栏杆影卧东厢月。

东厢月，一天风露，杏花如雪。

隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。

灯花结，片时春梦，江南天阔。

【年代】：南宋

【作者】：姜夔

【作品】：淡黄柳

【内容】：（正平调近）

客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。

空城晓角，吹入垂杨陌。

马上单衣寒恻恻。

看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂，明朝又寒食。

强摧酒、小桥宅。

怕梨花落尽成秋色。

燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。

【年代】：南宋

【作者】：姜夔

【作品】：满江红

【内容】：满江红旧调用仄韵，多不协律。如末句云「无心扑」三字，歌者将“心”字融入去声，方协音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫鼓声，问之舟师，云“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一席风径至居巢，当以平韵满江红为迎送神曲。”言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云「闻佩环」，则协律矣。书于绿笺，沉于白浪，辛亥正月晦也。是年六月，复过祠下，因刻之柱间。有客来自居巢云：“土人祠姥，辄能歌此词。”按曹操至濡须口，孙权遗操书曰：“春水方生，公宜速去。”操曰：“孙权不欺孤”，乃撤军还。濡须口与东关相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故归其功于姥云。

仙姥来时，正一望、千顷翠澜。

旌旗共乱云俱下，依约前山。

命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。

躜夜深、风定悄无人，闻佩环。

神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。

遣六丁雷电，别守东关。

却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。

又怎知、人在小红楼，帘影间。

【年代】：南宋

【作者】：王沂孙

【作品】：高阳台

【内容】：和周草窗寄越中诸友韵

残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。

小帖金泥，不知春是谁家？

相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。

但凄然，满树幽香，满地横斜。

江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。

怎得银笺，殷勤说与年华。

如今处处生芳草，纵凭高不见天涯。

5.描写梅花的诗词 篇五

唐代：崔道融

数萼初含雪，孤标画本难。

香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜枝倚病看。

朔风如解意，容易莫摧残。

译文：梅梅花初放，花萼中还含着白雪;梅花美丽孤傲，即使要入画，都会担心难画的传神。花香中别有韵致，清雅的都不知道冬的寒冷。梅花的枝干横斜错落，似愁似病，北风如果能够理解梅花的心意，就请不要再摧残她了。在孤寒中的梅花，坚韧顽强，傲然独立，潇洒的北风啊，请你放慢脚步，精心的呵护她吧!你忍心在如此严寒之中再摧残她吗?

2、《梅花》

宋代：王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

译文：墙角有几枝梅花,正冒着严寒独自开放。为什么远看就知道洁白的梅花不是雪呢?那是因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

3、《白梅》

元代：王冕

冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

译文：白梅生长在冰天雪地的严冬，傲然开放，不与桃李凡花相混同。忽然一夜花开，芳香便传遍天下。

4、《寒夜》

宋代：杜耒

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。

寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

译文：冬天的夜晚，来了客人，用茶当酒，吩咐小童煮茗，火炉中的火苗开始红了起来了，水在壶里沸腾着，屋子里暖烘烘的。月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。

5、《卜算子·咏梅》

宋代：陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

译文：驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

6、《西江月·梅花》

宋代：苏轼

玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。

素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

译文：玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。它的素色面容施铅粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。

7、《早梅》

唐代：张谓

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

译文：有一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。人们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而未消融的白雪。

8、《早梅》

唐代：齐己

万木冻欲折，孤根暖独回。

前村深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香出，禽窥素艳来。

明年如应律，先发望春台。

6.描写山庄的诗词 篇六

《呼啸山庄》———肉体的消失不能阻止爱情

从表象上看, 希斯克利夫和凯瑟琳毫无般配之处, 难以产生爱情。希斯克利夫是一个弃婴, 在老恩肖去世之后, 便被贬到下人的位置。残忍的被忽视与虐待使他成为一个粗鄙、残暴、冷酷的人, 他的存在与复仇使周围的人感到一种针刺的痛。凯瑟琳是呼啸山庄的大小姐, 她的理智与自尊心逐步地被培养起来, 与希斯克利夫的差距也越来越大, 就像小凯瑟琳对他说:“没有一个人爱你;……你是悲惨的……你死了, 没有人哭你!我可不愿像你这样!”

但是爱情不在乎这些, 随着年龄的增长, 曾经的两小无猜彼此爱上了对方。他们的爱情在社会常态下显得激进与反常, 以至于这个世界上, 只有他们懂得自己的爱情。在呼啸山庄的专制统治下, 两颗幼小的心灵紧紧连在一起, 孕育出了富有激情和勇气、傲然蔑视陈腐的道德伦理的真挚爱情。

虽然凯瑟琳长大后嫁给了温柔宽厚的林淳, 但她的内心依然明晰对希斯克利夫的爱, 精神的忏悔使她失去了灵魂的安宁, 摆脱了尘俗的世界, 在死亡中得到升华, 获得自由。

凯瑟琳的死并没有让希斯克利夫忘记她, 他的思念更加狂热, 满怀着悲怆与寂寥离别人世, 在死之前, 他说:“我就要到达我的天堂了, 别人的天堂对我毫无价值, 我根本不想进。”即使游走荒野, 他也要和凯瑟琳的灵魂在一起。爱情让他们不得而生, 肉体的消失并不能阻止爱情, 死亡在爱情面前无能为力。

“三恋”———基于爱情母题之上的变奏曲

“三恋”中的男女主人公仅用“他”与“她”来代替。《小城之恋》中的他和她受本能欲望的驱使走到了一起。在炽热的练功房里看到彼此接近裸露的身体而激发了本能的欲望, 他们如一对发情的小兽, 彼此亲热、撕咬, 受伤后却依然不肯离去, 而是舔舐着伤口热切盼望下一次的交锋。然而她却有了孩子, 生命的萌发与成熟给了她不可推卸的责任与爱, 孩子一声声的“妈妈”, “犹如来自天穹的声音, 令她感到一种博大的神圣的庄严”。他们的爱情最终脱离了肉体, 在母性的光辉下得到了升华, 达到了生命的和谐。

《荒山之恋》中已为人父母的他和她毫无预兆地被相互打动了, 在不合适宜的时间和地点开始了他们的爱恋, 外界与内心因此都生出了重重障碍。他的妻子以自己的聪慧与坚决执意挽留他, 他的怯懦安分压抑着自己的欲望, 她的丈夫拉了十几个人追到他们约会的地方拖住他打, 她被自己的灵魂和欲念搅乱了。这本是一段没有丝毫希望的爱恋, 然而他们还是一起走向了荒山, 结束了烦恼, 造化了福分。

发生在锦绣谷的爱恋更抽象、更模糊, 也更圆满。故事中的她等待了十几年的感情在锦绣谷宿命似的出现, 使她感到心潮澎湃。锦绣谷的欢恋带有精神上的抚慰与满足, 而一旦与物质世界联系起来, 却又多么的单调与世俗。灵魂的相偎相依已足够, “否则, 她会觉得难堪。他与她, 必须在一个清洁得几乎到了圣洁的环境里相遇, 决不能受一点杂碎琐细的干扰, 唯有这样, 他们才能对话”。他们是现实生活中的人, 他们的感情又超越了现实。

《呼啸山庄》和“三恋”都非尘世所认同的圆满爱情, 和世俗相比, 他们的爱情更具吸引力和震撼力, 跨越了时空, 对人性和宇宙的永恒进行了阐释。

参考文献

[1]冯茜.英国的石楠花在中国[M].北京:中国社会科学出版社, 2008

[2]吴义勤.王安忆研究资料[M].山东:山东文艺出版社, 2006

7.永生的呼啸山庄 篇七

它并非名胜古迹，也绝非度假胜地。

这样的山区小镇在英国可谓不计其数，但如此平凡的它却有着让我不得不去的理由——这里孕育出了勃朗特（Bronte）家族三位享誉世界的女作家——夏洛特、艾米莉和安妮，这就是英国约克郡的哈沃斯镇（Haworth）。

经过几次辗转，我终于到达了哈沃斯。想象中的哈沃斯应该是艾米莉笔下《呼啸山庄》里描写的那样潮湿阴冷、狂风呼啸。但眼前所见虽然有些清冷，更多的却是安宁和祥和。我去的那天，几乎没有其他的游人，哈沃斯以它最纯朴的风貌呈现在我的面前，让我细细品味，并深深刻入脑中。

哈沃斯不大，只有一条一二百米长的主街道。各式各样的小店密密麻麻地分布在街道两边，售卖着三姐妹各种版本的小说、诗歌以及各种各样的工艺品。沿着陡斜的街道一路走上去，勃朗特家族的故居就位于哈沃斯镇的高处。

这是一座建于1779年的两层石质房屋。房屋面对教堂，毗邻墓地，房中陈列着勃朗特家族成员们生前用过的物品：素色连衣裙、红披肩、白手套、羊皮靴……仿佛向人们倾诉着主人们的点点滴滴。

勃朗特姐妹的父亲是剑桥大学的高材生，是当地小有名气的教士，他主张慈悲为上，希望一家人能够快乐、健康、自由地生活。

但这样简单的愿望却没能实现。19世纪，哈沃斯所处的这个半工业化地区极为落后，污染十分严重，健康成为困扰居民生活的一大问题，人们的平均寿命还不到30岁。在勃朗特全家搬到哈沃斯的几个月后，勃朗特夫人就因病去世，随后，又有两个女儿相继去世。

痛失双女的勃朗特先生把所有的爱倾注于剩下的孩子身上。那个时候，妇女地位低下，很难接受到良好的教育。勃朗特先生亲自为女施教，他并不期望女儿们成为社会名流，而是希望她们能充分发挥自己的创造力，找寻到自己的幸福。正是父亲的良好引导，三姐妹都才华横溢。大姐夏洛特沉稳冷静，二姐艾米莉开朗大方，小妹安妮活泼开朗。然而天妒英才，三姐妹还没有充分享受生活便相继离世。

勃朗特家族故居的西南方有片广袤的原野，这是勃朗特姐妹童年时代的乐园，夏洛特的《简·爱》就深深地渗透着这种浪漫的基调和追求自由的个性；艾米莉更是将荒野中人们顽强拼搏的精神融入到她细腻的文字中，造就了《呼啸山庄》；安妮的诗歌热情奔放，骨子里透着不羁。

不过，当年三姐妹并没有太大的名气，甚至她们的文字在一段时期内还饱受争议。但经典终究会闪烁光芒，一个多世纪来，三姐妹的著作深深地打动着人们的心灵。

午后，乌云遮住了天空的底色，微微细雨似乎是上天在为三姐妹的早逝而悲哀。我坐在临街小店里，在午后红茶的陪伴下，重新翻阅那本《呼啸山庄》， 守候着那份百余年前的荒凉。

气势磅礴、震撼人心的文字让我不禁慨叹生命的脆弱，更慨叹她们脆弱的生命在文字中得到永生。

8.描写夏天的诗词 篇八

《幽居初夏》

作者：陆游

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。

水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。

叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

《约客》

作者：赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

《西江月·夜行黄沙道中》

作者：辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

《纳凉》

作者：秦观

携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

月明船笛参差起，风定池莲自在香。

《夏夜追凉》

作者：杨万里

夜热依然午热同，开门小立月明中。

9.描写秋天的诗词 篇九

悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。 战国楚·宋玉《九辩》

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归汉·刘彻《秋风辞》

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜三国魏·曹丕《燕歌行》

榈庭多落叶，慨然知已秋。晋·陶渊明《酬刘柴桑》

迢迢新秋夕，亭亭月将圆。《戊申岁六月中遇火》

芙蓉露下落，杨柳月中疏。南朝齐·萧悫《秋思》

寒城一以眺，平楚正苍然。南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》

亭皋木叶下，陇首秋云飞。 南朝梁·柳浑《捣衣诗》

草低金城雾，木下玉一门风。南朝梁·范云《别诗》

树树秋声，山山寒色。北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》

时维九月，序属三秋。唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

树树皆秋色，山山唯落晖 唐·王绩《野望》

挂林风景异，秋似洛陽春唐·宋之问《始安秋日》

寒山转苍翠，秋水日潺湲 唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

荆溪白石出，天寒红叶稀。唐·王维《阙题二首·山中》

秋声万户竹，寒色五陵松唐·李颀《望秦川》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。唐·王昌龄《长信秋词五首》

寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·刘长卿《游休禅师双一峰寺》

木落雁南渡，北风江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有怀》

秋色*无远近，出门尽寒山唐·李白《赠庐司户》

雨色*秋来寒，风严清江爽 唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》

高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。 唐·杜甫《秋兴八首》

翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。 唐·杜甫《秋兴八首》

远岸秋沙白，连山晚照红唐。杜甫《秋野五首》

天上秋期近，人间月影清唐。杜甫《月》

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》

长风吹白茅，野火烧枯桑。唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》

秋风万里动，日暮黄云高。 唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》

返照乱流明，寒空千嶂净。唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》

万叶秋声里，千家落照时 。 唐·钱起《题苏公林亭》

宿雨朝来歇，空山秋气清。唐·李端《茂陵山行陪韦金部》

雨径绿芜合，霜园红叶多。唐·白居易《司马宅》

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄唐·刘禹锡《秋词二首》

10.《呼啸山庄》中窗的意象 篇十

在凯瑟琳和西刺克厉夫的童年时代，窗户的作用是代表着粗犷和自然的呼啸山庄中的主人公，向代表着禁闭和文明的画眉山庄的窥视的中介，是凯瑟琳和西刺克厉夫的童年时代向成年时代的蜕变，两人在画眉山庄的窗内和窗外蜕变成为截然不同的人，从此也拉开了不同的人生序幕，各自的人生悲剧开始慢慢上演。

在小说的第六章中，在一个暴风雨之夜，凯瑟琳和西刺克厉夫从呼啸山庄中消失了，他们去了画眉山庄，通过画眉山庄的窗户，他们看到了他们在童话世界中想像中的天堂，“一个漂亮辉煌的地方，铺着猩红色的地毯，桌椅也都有猩红色的套子，纯白的天花板镶着金边，一大堆玻璃坠子从天花板中间吊下来，许多光线柔和的小蜡烛照得它闪闪发光。”正是通过画眉山庄的玻璃窗，西刺克厉夫第一次得到了对于林淳家中两个孩子——埃德加和伊莎贝拉的印象。他大笑着嘲弄了林淳家的小女儿——11岁的伊莎贝拉·林淳。那时伊莎贝拉正在房间里，为了一只小狗和埃德加痛哭流涕的大发脾气。西刺克厉夫惊异到林淳家孩子以如此的行为和活动来浪费他们的时间和空间。他戏弄的称他们的活动是“又哭又叫，在地下打滚”，这些举动似乎是他们消磨时间的唯一办法。于是，在窗外的两个孩子——凯瑟琳和西刺克厉夫发出了可怕的声音来戏弄窗内的两个孩子，埃德加和伊莎贝拉在房间里惊恐万分，大叫着“啊，妈妈，妈妈！啊，爸爸！”，显示了他们的胆小和懦弱。 西刺克厉夫在往林淳家窥视的那一刹那，立刻就明白了他们生活和行为的本质和意义，一种完全不同于自己的理想的，完全是无聊枯燥的生活方式，因此，他先是嘲弄他们，然后不屑，远远的避开了林淳一家，因为西刺克厉夫明白这不是他想要的生活，而且他也厌恶和鄙视这种生活，他完全明白他自己，明白他和凯瑟琳想要的世界。正是这种态度，决定了他日后对于林淳一家的鄙视和仇恨的态度。然而，凯瑟琳却被领进了窗内，进入了林淳家，她立刻被窗内的美景迷惑，从此步入了凯瑟琳人生命运的第一个陷阱。林淳家的仆人给她洗了脚，擦干并梳好她美丽的头发，并且端来了诱人的饼干和糖酒让凯瑟琳享用。从此之后，凯瑟琳被改变成了一位文雅的淑女。显然，艾米莉写作此部分的动机显而易见，在童话故事中，美丽的女主人公被外界的神秘力量领入另外的一个世界，在那里，她洗浴，换衣，然后给予一种新食物，之后，她忘记了自己的原来世界，忘记了原来的自我。在那个看似美丽的世界中，她迷失了自己。

从此，凯瑟琳和窗外的西刺克厉夫分离，不由自主的成为了窗内的繁华世界的虚荣的俘虏。窗外的自由，窗内的枷锁，被一层透明的玻璃阻隔开。凯瑟琳被更远的推离了和西刺克厉夫的快乐童年，推向了一个远离自己天性的文明世界。正是这层窗户，凯瑟琳的自我和外我开始真正的对立。

五周后，凯瑟琳回到了呼啸山庄，举止和穿着都似一位文雅的淑女。在小说的第七章，被肤浅的外在社会身份所迷惑的凯瑟琳，开始厌恶并和真正所爱的西刺克厉夫发生激烈的冲突。凯瑟琳抱怨西刺克厉夫肮脏，西刺克厉夫的自尊心受到了深深的刺痛。在那时，凯瑟琳和西刺克厉夫的关系正如美丽的公主和黑暗城堡中的王子，一个高高在上，一个深陷黑暗。外在的物质世界——食物，衣物，身份，阻隔了两位深深爱恋的主人公。从此之后，凯瑟琳和西刺克厉夫分道扬镳，走上了截然不同的人生道路。代表着两个世界障碍的一扇窗户，最终分割开两位亲密的爱人，正是此原因，也最终导致了凯瑟琳的不可避免的难以逃离的悲剧结局。

在凯瑟琳的成年时代，窗户则承启了凯瑟琳自我和外我分裂的见证和媒介的作用。在小说的十二章，在面对了埃德加和西刺克厉夫的激烈冲突后，凯瑟琳病了，近乎于精神错乱，在她歇斯底里的狂乱状态中，她没完没了的谈论着死亡，并要求耐莉打开窗户，但是耐莉因为担心女主人着凉，拒绝了。但是凯瑟琳挣扎着走到窗前，用力推开窗户，探身出去，任由像锋利的小刀似的冷风吹过她的肩膀。她说到：“但愿我是在外面！但愿我重新是个女孩子，野蛮，顽强，自由……”此时的凯瑟琳已经明白，正是这扇窗户，隔断了她和西刺克厉夫。凯瑟琳急切的渴望冲出窗户，回到过去，重获自由，回归到她和西刺克厉夫的美好的童年时光，回到呼啸山庄，在那里，西刺克厉夫正点着蜡烛等她回去。但是这一切自然是不可能了，只有在死亡中，凯瑟琳才能够像在童年那样，自由地和西刺克厉夫睡在一起，永远地结束他们的分离。在随后的几日里，凯瑟琳去世了。林淳家的窗户见证了凯瑟琳对于西刺克厉夫的思念之苦，自我和外我的分裂的痛苦，这种无法释怀的悲痛，加速了凯瑟琳的死亡。

11.描写山庄的诗词 篇十一

一.荒原生活积淀的荒原意象

勃朗特姐妹出生于英格兰北部约克郡的一个牧师家庭。伊丽莎白·盖斯凯尔 (1810-1865) 在《夏洛蒂传记》一书中如此描写约克郡:这里是深褐色或紫色的大荒原, 地势缓慢而升, 最高处竟超出低处的教堂尖顶。

偏僻荒凉的哈沃斯荒原, 草木稀疏, 沼泽遍地, 自然环境极其恶劣, 勃朗特姐妹一生大部分时间呆在荒原, 几乎与世隔绝, 把这里当做“人间乐园”, 自然环境熏陶了她们自由不羁、坚韧强烈的天性, 同时唤起写作灵感。弗吉尼亚·伍尔夫说:“一提起荒原, 飒飒风声、轰轰雷鸣便自笔底而生。”

“再没有什么东西比书里的荒原更不能经久、比那‘久久哀号的狂风’更容易受到气流的支配而变幻不定了。同样, 还有什么东西比这种兴奋状态更为短暂易逝呢?”《简·爱》中的荒原正是夏洛蒂生活的荒原, 她将眼见之物放在小说中, 感同身受:

只见远方白茫茫一片云雾, 近处湿漉漉一块草地和受风雨袭击的灌木。一阵持久而凄厉的狂风, 驱赶着如注的暴雨, 横空归过。

作者缺乏细腻的文笔, 而是“在一个野外的作坊里, 用简陋的工具, 对粗糙的材料进行加工凿成的”, 荒原提供了写作的素材积累, 也深刻影响了二人写作手法, 显示出狂放自然, 想象非凡的笔调, 在他们心中埋下了“人与自然无法分离, 和谐相处”的自然观, 将其生态美学融入作品中。

二.荒原意象的象征意义

(一) 自然荒原与精神荒原

荒原就像一个难以捉摸的鬼魂或幽灵, 散发着阴郁凄怆的气息, 与附近的画眉田庄形成了鲜明的对比。在希斯克利夫统治下的呼啸山庄成为荒原上最无情、严酷的地方。与外界的荒原相对的呼啸山庄, 可以说是精神的荒原, 充斥着人性的残酷、冷漠和变态。

希斯克利夫是造成悲剧的始作俑者。他一生的焦点在于复仇, 从财产、社会地位、生存状态等方面, 对两个家族实施无情的、没有怜悯和节制的报复。由于幼时无父无母, 和老恩肖的偏宠, 他的行为思想变得畸形扭曲, 丧尽人格, 将自己对凯瑟琳的爱情追忆偏执地建立在报复基础上。这正表现了呼啸山庄是人性的荒原, 人为的荒原, 通过自然荒原的映衬和象征, 更具有不寒而栗的感受。

《简·爱》中, 幼年简寄住在里德舅舅家以及在后来的洛伍德孤儿院, 简经受了寄人篱下, 冷酷无依的童年生活。这段生活夏洛蒂加入了大量对荒原阴雨天气的描写:“红房子里白昼将尽。时候已是四点过后, 暗沉沉的下午正转为凄凉的黄昏。我听见雨点仍不停地敲打着楼梯的窗户, 狂风在门厅后面的树丛中怒号。”展现了对人性荒原的揭示:批判了等级森严的社会和家庭, 人性毫无温暖, 自私冰冷, 对宗教信仰的迂腐盲目崇拜。这一高于自然荒原的主题揭示映照了对英国19世纪资本主义飞速发展时期, 社会弊端, 贫富差距日益明显, 人际关系冷淡疏远的现状。

(二) 荒原是人类的自然栖息地

同时, 荒原也是人际关系解冻和人性回归的标志。主人公简·爱离开桑菲尔德庄园后, 一路跋涉来到荒原庄, 在陌生的荒原找到熟悉、亲切的感觉, 回归最初的人性, 她吐露了对大自然的感激与热爱:“我没有亲人, 只有万物之母大自然。我会投向她的怀抱, 寻求安息。”

在夏洛蒂看来, 人与自然应当融为一体, 和谐相处, 人类应当回归荒原, 拥抱自然。“自然给予人的是一种单纯而恒久的境界, 它导人于至高幸福之境。”受家庭宗教观念影响, 夏洛蒂把荒原当做精神的“伊甸园”, 当做抚慰人心的栖息地。这一自然观体现了卢梭式“回归自然”的生态智慧。

艾米莉笔下的荒原对于希斯克利夫和凯瑟琳是童年的天堂, 在这一栖息地上, 他们建立了深厚的默契和感情, 找到生命的真谛, 以致于凯瑟琳发出“我爱他是因为他比我更像我自己!”的告白, 他们的相同性正在于对自然共同的依傍和信仰。“他们的恋情, 与荒原上盛开紫花的石楠共生, 浑然天成, 粗犷奔放, 顽强对抗虚伪的世俗文明, 象征着人与自然的合一。”凯瑟琳嫁给代表文明社会的林顿是信仰的丢失, 是对荒原本性的背叛, 最终让狂暴的激情吞没了自己。荒原中包藏着一种伟大的精神:不屈不挠, 坚韧不拔, 生生不息。人一旦打破这种和谐稳定的关系将会遭到命运的报复。这正是荒原意象深邃内涵所在。

(三) 荒原意象对性格和情节的暗示

夏洛蒂和艾米莉将荒原意象与情节走向、人物性格浑然于一体, 塑造了“最荒原”的人物, 揭示了情节走向和矛盾爆发。每一次巨大冲突之前, 都有荒原景物和意象变化作为暗示。如在老恩肖去世的那个晚上, “野风绕着宅子咆哮, 在烟囱里怒吼, 那声势就像一场暴风雨卷来一般”;凯瑟琳大病初愈, 第一次走出卧房:看到山庄开的最早的金黄色报春花、温暖的阳光和快要消融的雪, 预示了凯瑟琳欣喜的心情。荒原景象的描写渲染了或紧张激烈、或平和安稳的气氛, 也揭示了人物心理对于重大矛盾或转折的揭示与深化有重要作用。

在《简·爱》中, 罗切斯特与简初次相遇的月色浓浓, 简爱在暴雨之夜离开桑菲尔德去往荒原庄的的情节中也通过景物描写展露主人公的心情。

人物塑造方面, 希斯克利夫和罗切斯特无疑是“最荒原”的人物。他们具有狂野, 神秘、冷酷、热烈的性格, 变化多端, 行动独特, 追逐一种自然本性的生活, 是最能体现荒原本性的人物。

三.荒原与神秘哥特风格

两部作品弥漫着一种既暴烈又多变、既真实又荒诞、既狂热又冷酷的哥特式氛围。在文艺复兴思想家的影响下, 哥特一词被赋予“野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代、中世纪”等多种含义。后来发展为一种小说体裁。哥特式故事一般发生在荒原、古堡、废墟、破宅中, 场景阴郁恐怖。荒原意象本身带有强烈的神秘风格。来去不定的狂风骤雨, 没膝隐蔽的树丛, 野兽的侵袭和“古里古怪的石刻”、庄园的阴森恐怖等意象, 营造了一个阴冷神秘的环境。

作家善于运用哥特手法描摹恐怖多变的天气、环境氛围, 并且加上一些耸人听闻的吸血鬼、幽灵故事来渲染恐怖感;此外, 建筑内外环境的古怪神秘也渲染了情境的恐怖, 如简爱初入桑菲尔德府散发诡气的建筑的描写起到了贯连情节, 揭示阴谋的作用。

两部小说抓住了小说中矛盾冲突点, 并用哥特式风格渲染和夸大, 继承了哥特式仇恨、阴谋、夺权、杀害等母题。《简爱》中罗切斯特与“疯妇”的“重婚阴谋”, “疯妇”纵火欲杀害简爱等情节都加快了情节发展的节奏, 绷紧了读者的心弦, 使人置身于惊悚、恐怖的情景中。

但作者并非有意突出阴暗面, 而是揭示哥特式小说“黑色”背后所蕴涵的功能和意义。“黑色描绘”深化主题思想, 使矛盾尖刻化, 突出人物性格的典型性, 凸显人性的冷暖和时代背景下爱情、亲情、地位、金钱的艰难抉择。

荒原意象在《简爱》和《呼啸山庄》中具有多重意义和作用。它是自然环境的严酷和冷漠, 象征着人类精神世界的荒原和被扭曲的人性。同时, 荒原也是人类渴望回归的家园, 体现了勃朗特姐妹天人合一的自然观, 有人因此将她们视为神秘主义者。两部作品的主题相去甚远, 但是二者的“近似性”却无法忽视:在残酷的社会现实面前, 人们仍然渴望爱与被爱, 积极追求自然的人性和人格, 希望回归到一种纯良原始的天性和状态。小说具有丰富的象征隐喻, 置身于荒原背景下, 深化了小说的主题和感染力, 使之具有现代性。而荒原自然观则呼唤出回归自然、返璞归真的新思想, 因此小说具有“永不褪色”的现实意义。

摘要：夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特从小生活在英国北部荒原上。其《简·爱》与《呼啸山庄》在主题和风格上虽有区别, 但在荒原意象运用上具有“近似性”:荒原给人以孤寒、狂野、神秘的形象, 与人物情节相互映照, 也是作品主题的隐喻与象征, 从中传达出作者回归自然的宇宙观, 使之具有“永不褪色”的现实意义和现代性, 对于研究勃朗特姐妹作品思想艺术的共性具有重要意义。

关键词：荒原,《简·爱》,《呼啸山庄》,神秘,象征,自然观

参考文献

(1) .[英]夏洛蒂·勃朗特:《简·爱》, 人民文学出版社2006年版。

(2) .[英]艾米莉·勃朗特:《呼啸山庄》, 人民文学出版社2003年版。

12.描写星空的诗词 篇十二

1、双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。——德容《七夕二首·其一》

2、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。——佚名《迢迢牵牛星》

3、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

4、灯火万家城四畔，星河一道水中央。——白居易《江楼夕望招客》

5、河边独自看星宿，夜织天丝难接续。——王建《七夕曲》

6、河边独自看星宿，夜织天丝难接续。王建《七夕曲》

7、草木摇杀气，星辰无光彩。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

8、耿斜河、疏星淡月，断云微度。——张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》

9、何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游/记承天夜游》

10、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

11、疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。——张可久《塞鸿秋·春情》

12、春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》

13、琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

14、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·元夕》

15、昨夜斗回北，今朝岁起东。——孟浩然《田家元日》

16、拜华星之坠几，约明月之浮槎。——文天祥《回董提举中秋请宴启》

17、且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。——李白《游洞庭湖五首·其二》

18、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》

19、曲终漏尽严具陈，月没星稀天下旦。——佚名《鸡鸣歌》

20、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。——李白《峨眉山月歌》

21、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风·七夕》

22、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

23、别离还有经年客，怅望不如河鼓星。——徐凝《七夕》

24、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》

25、明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

26、云尽月如练，水凉风似秋。——欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》

27、月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。——佚名《月儿弯弯照九州》

28、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》

29、乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。——陈亮《一丛花·溪堂玩月作》

30、明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。——曹丕《燕歌行二首·其一》

31、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

32、云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

33、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》

34、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

35、迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。——白居易《长恨歌》

36、北斗七星高，哥舒夜带刀。——西鄙人《哥舒歌》

37、不似秋光，只与离人照断肠。——苏轼《减字木兰花·春月》

38、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。——郑板桥《咏梧桐》

39、星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。——欧阳修《秋声赋》

40、此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《阳关曲/中秋月》

41、夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。——杜甫《秋兴八首》

42、玉皇开碧落，银界失黄昏。——毛滂《临江仙·都城元夕》

43、梦入蓝桥，几点疏星映朱户。——吴文英《荔枝香近·七夕》

44、月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？——曹操《短歌行》

45、春山烟欲收，天淡星稀小。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

46、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》

47、危楼高百尺，手可摘星辰。——李白《夜宿山寺》

48、片云天共远，永夜月同孤。——杜甫《江汉》

49、今人不见古时月，今月曾经照古人。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

50、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊/夜泊枫江》

51、李白如今已仙去，月在青天几圆缺？——唐寅《把酒对月歌》

52、星稀河影转，霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

53、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

54、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》

55、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》

56、旅馆无良伴，凝情自悄然。寒灯思旧事，断雁警愁眠

57、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

58、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

59、离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上到层城。

60、春江海水连海平，海上明月共潮生。

61、玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

62、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星

63、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

64、独上江楼思悄然，月光如水水如天。同来玩月人何在，风景依稀似去年。

65、可怜九月初三夜，月似珍珠露似弓。

66、夜夜思君不见君，共饮一江水。

67、初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

68、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

69、海上生明月，天涯共此时。

70、来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

71、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

72、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

73、渌水净素月，月明白鹭飞。郎听采菱女，一道夜歌归。

74、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

75、月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

76、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

77、移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人

78、魄依钩样小，扇逐汉机团。细影将圆质，人间几处看？

79、露从今夜白，月是故乡明。

80、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。

81、床前明月光，疑似地上霜。举头望明月，低头思故乡。

82、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

83、力尽不知热，但惜夏日长。(白居易《观刈麦》)

84、深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐《晚晴》)

85、首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运《游赤石进帆海》)

86、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫《夏夜叹》)

87、农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古《大热》)

88、人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂《夏日联句》)

89、残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参《休亭送华瞬王少府还县》)

90、连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大《喜晴》)

91、清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。(杜甫《忸村》)

92、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观《三月晦日偶题》)

93、昊天出华月，茂林延疏光。

94、永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。

95、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。物情无巨细，自适固其常。

96、念彼荷戈士，穷年守边疆。何由一洗濯，执热互相望。竟夕击刁斗，喧声连万方。

97、青紫虽被体，不如早还乡。北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。

98、月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。——苏轼《前赤壁赋》

99、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。——佚名《迢迢牵牛星》

100、迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。——白居易《长恨歌》

101、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。——张若虚《春江花月夜》

102、五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。——杜甫《阁夜》

103、日往菲薇，月来扶疏。——左思《三都赋》

104、暮云收尽溢清寒。银汉无声转玉盘。——苏轼《阳关曲/中秋月》

105、微微风簇浪，散作满河星。——查慎行《舟夜书所见》

106、秋空明月悬，光彩露沾湿。——孟浩然《秋宵月下有怀》

107、危楼高百尺，手可摘星辰。——李白《夜宿山寺》

108、却下水晶帘，玲珑望秋月。——李白《玉阶怨》

109、明月净松林，千峰同一色。——欧阳修《自菩提步月归广化寺》

110、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。——文天祥《过零丁洋》

111、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》

112、月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。——李颀《琴歌》

113、春山烟欲收，天淡星稀小。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

114、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

115、缺月挂疏桐，漏断人初静。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

116、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。——李白《峨眉山月歌》

117、玉皇开碧落，银界失黄昏。——毛滂《临江仙·都城元夕》

118、江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。——刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》

119、析析就衰林，皎皎明秋月。——谢灵运《邻里相送至方山》

120、鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。——孟浩然《夜归鹿门山歌/夜归鹿门歌》

121、凉月生秋浦，玉沙粼粼光。——李贺《相和歌辞·蜀国弦》

122、一带不结心，两股方安髻。惭愧白茅人，月没教星替。——李商隐《杂歌谣辞·李夫人歌》

123、秋星如弹月如梳，宫妓香添乞巧炉。——杨备《层城观》

124、高高秋月明，北照辽阳城。——鲍君徽《关山月》

125、世乱同南去，时清独北还。他乡生白发，旧国见青山。晓月过残垒，繁星宿故关。寒禽与衰草，处处伴愁颜。——司空曙《贼平后送人北归》

126、一轮秋影转金波，飞镜又重磨。——辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》

127、阿母种桃云海际，花落子成三千岁。海风吹折最繁枝，跪捧琼盘献天帝。华表千年一鹤归，凝丹为顶雪为衣。星星仙语人听尽，却向五云翻翅飞。——刘禹锡《步虚词二首》

128、青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。——李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》

129、晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。——周德清《塞鸿秋·浔阳即景》

130、蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。——李白《古朗月行》

131、天际疏星趁马，帘昼隙、冰弦三叠。——吴文英《暗香·送魏句滨宰吴县解组分韵得阖字》

132、凉烟浮竹尽，秋月照沙明。——李白《观鱼潭》

133、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。——辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》

134、只见星帘挂月钩，银河依旧隔牵牛。遥怜玉雪佳儿女，泪满西风乞巧楼。——郝经《仪真馆中杂题五首·其五》

135、林木含白露，星斗在青天。——贾岛《口号》

136、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

137、自有多情处，明月挂南楼。——米芾《水调歌头·中秋》

138、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》

139、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

140、欲与常娥移桂树，月中先合种梅花。——刘翰《天上月》

141、中夜忽自起，汲此百尺泉。林木含白露，星斗在青天。——贾岛《口号》

142、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》

143、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。——白居易《琵琶行/琵琶引》

144、今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》

145、去来江口守空船，绕船月明江水寒。——白居易《琵琶行/琵琶引》

146、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。——张先《青门引·春思》

147、吹灯窗更明，月照一天雪。——袁枚《十二月十五日》

148、半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。——曹雪芹《残菊》

149、玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。——皮日休《天竺寺八月十五日夜桂子》

150、淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来》

151、期君异时明月夜，把酒岳阳黄鹤楼。——黄庭坚《和世弼中秋月咏怀》

152、长安明月正秋宵，桂树扶疏香不销。——屠隆《长安明月篇》

153、垆边人似月，皓腕凝霜雪。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

154、淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。——苏轼《上元侍宴》

155、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霞。——张若虚《春江花月夜》

156、松月生夜凉，风泉满清听。——孟浩然《宿业师山房待丁大木至》

157、乡思望中天阔，漏残星亦残。——牛峤《定西番》

158、碧山银碗劝郎醉，棹入南湖秋月斜。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌·之三十三》

159、四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。——李洞《中秋月》

160、海月破圆影，菰蒋生绿池。——李白《新林浦阻风寄友人》

161、圆魄上寒空，皆言四海同。——李峤《中秋月二首·其二》

162、煌煌东方星，奈此众客醉。初喧或忿争，中静杂嘲戏。淋漓身上衣，颠倒笔下字。人生如此少，酒贱且勤置。——韩愈《醉后》

163、绕遍回廊还独坐。月笼云暗重门锁。——苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》

164、三五明月满，四五蟾兔缺。——佚名《孟冬寒气至》

165、山中夜来月，到晓不曾看。——元好问《倪庄中秋》

166、万顷波光摇月碎，一天风露藕花香。——黄庚《临平泊舟》

167、日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。——李白《夜泛洞庭寻裴侍御清酌》

168、晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》

169、山围宽碧，月十分圆满，十分春暮。——黄公绍《念奴娇·山围宽碧》

170、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

171、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰容若《虞美人·曲阑深处重相见》

172、去年岩桂花香里，著意非常。月在东厢。酒与繁华一色黄。——赵长卿《采桑子·去年岩桂花香里》

173、红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

174、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。——张若虚《春江花月夜》

175、万里瞿塘峡，春来六上弦。——杜甫《月三首》

176、鸾扇斜分凤幄开，星桥横过鹊飞回。争将世上无期别，换得年年一度来。——李商隐《七夕》

177、皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。——李白《把酒问月》

178、暗尘随马去，明月逐人来。——苏味道《正月十五夜》

179、惟赢髭与鬓，星星总成丝。——王祎《国宾黄先生之官义乌主簿赋诗奉赠》

180、木落汉川夜，西湖悬玉钩。旌旗环水次，舟楫泛中流。——刘禹锡《和西川李尚书汉州微月游房太尉西湖》

181、定知来岁中秋月，又照先生枕曲眠。——苏轼《孔周翰尝令仙源中秋以事留东武时陈君荣右王》

182、君看明月夜，松桂寒森森。——贾岛《寄友人》

183、思飘明月浪花白，声入碧云枫叶秋。——刘沧《江楼月夜闻笛》

184、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。——白居易《忆江南·江南忆》

185、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

186、潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。——张祜《题金陵渡》

187、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。——张孝祥《念奴娇·过洞庭》

188、津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。——白居易《早入皇城赠王留守仆射》

189、明月随良掾，春潮夜夜深。——王昌龄《送郭司仓》

190、近水楼台易得月，向阳花木易为春。——俞文豹《清夜录》

191、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易《江楼夕望招客》

192、闲门昼掩凄恻。似淡月梨花，重化清魄。——王沂孙《露华·碧桃》

193、龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨。——李贺《秦王饮酒》

194、骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。——王昌龄《出塞二首》

195、想今宵、也对新月，过轻寒、何处小桥。——赵汝茪《恋绣衾·柳丝空有千万条》

196、今夜月明江上、酒初醒。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》

197、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——王安石《春夜》

198、高楼月似霜，秋夜郁金堂。——王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》

199、吴山秀处洞庭边。不夜星垂初遍。——李之仪《西江月·昨夜十分霜重》

200、胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。——王昌龄《从军行七首》

201、青鸾飞入合欢宫，紫凤衔花出禁中。可怜今夜千门里，银汉星回一道通。——王昌龄《萧驸马宅花烛》

202、严陵不从万乘游，归卧空山钓碧流。自是客星辞帝座，元非太白醉扬州。——李白《酬崔侍御（一本此下有成甫二字）》

203、华表千年鹤一归，凝丹为顶雪为衣。星星仙语人听尽，却向五云翻翅飞。——刘禹锡《杂歌谣辞·步虚词》

204、夜长无睡起阶前，寥落星河欲曙天。十五年来明月夜，何曾一夜不孤眠。——白居易《独眠吟二首》

205、炉火照天地，红星乱紫烟。赧郎明月夜，歌曲动寒川。——李白《秋浦歌十七首》

206、寂寂独看金烬落，纷纷只见玉山颓。自羞不是高阳侣，一夜星星骑马回。——刘禹锡《扬州春夜李端公益张侍御登段侍御平路…以志其事》

207、河边织女星，河畔牵牛郎。未得渡清浅，相对遥相望。——孟郊《古意》

208、一带不结心，两股方安髻。惭愧白茅人，月没教星替。——李商隐《杂歌谣辞·李夫人歌》

209、此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。——李贺《马诗二十三首》

210、日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。——曹操《观沧海》

211、星楼望蜀道，月峡指吴门。万行流别泪，九折切惊魂。雪影含花落，云阴带叶昏。还愁三径晚，独对一清尊。——骆宾王《送费六还蜀》

212、六月襄山道，三星汉水边。求凰应不远，去马剩须鞭。野店愁中雨，江城梦里蝉。襄阳多故事，为我访先贤。——岑参《送陕县王主簿赴襄阳成亲》

213、腰间宝剑七星文，臂上雕弓百战勋。见说云中擒黠虏，始知天上有将军。——王维《赠裴旻将军》

214、红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

215、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

216、东逾辽水北滹沱，星象风云喜共和。紫气关临天地阔，黄金台贮俊贤多。——杜甫《承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首》

217、饬装侵晓月，奔策候残星。危阁寻丹障，回梁属翠屏。云间迷树影，雾里失峰形。复此凉飙至，空山飞夜萤。——王勃《易阳早发》

218、迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。——李煜《句》

219、日暮荒亭上，悠悠旅思多。故乡临桂水，今夜渺星河。暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与晤，劳者自为歌。——张九龄《旅宿淮阳亭口号（一作宋之问诗）》

220、叠鼓辞宫殿，悲笳降杳冥。影离云外日，光灭火前星。邺客瞻秦苑，商公下汉庭。依依陵树色，空绕古原青。——温庭筠《唐庄恪太子挽歌词二首》

221、提剑云雷动，垂衣日月明。禁花呈瑞色，国老见星精。发棹鱼先跃，窥巢鸟不惊。山呼一万岁，直入九重城。——卢纶《杂曲歌辞·皇帝感词》

222、朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。——白居易《岁晚旅望》

223、边地遥无极，征人去不还。秋容凋翠羽，别泪损红颜。望断流星驿，心驰明月关。藁砧何处在，杨柳自堪攀。——杨炯《折杨柳》

224、星河犹在整朝衣，远望天门再拜归。笑向春风初五十，敢言知命且知非。——杜牧《岁旦朝回口号》

225、煌煌东方星，奈此众客醉。初喧或忿争，中静杂嘲戏。淋漓身上衣，颠倒笔下字。人生如此少，酒贱且勤置。——韩愈《醉后》

226、锦里开芳宴，兰缸艳早年。缛彩遥分地，繁光远缀天。接汉疑星落，依楼似月悬。别有千金笑，来映九枝前。——卢照邻《十五夜观灯》

227、海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。灯火万家城四畔，星河一道水中央。风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。能就江楼销暑否，比君茅舍较清凉。——白居易《江楼夕望招客》

228、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。常娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——李商隐《嫦娥》

229、箭下妖星落，风前杀气回。国香荀令去，楼月庾公来。玉玺终无虑，金縢意不开。空嗟荐贤路，芳草满燕台。——温庭筠《中书令裴公挽歌词二首》