《焦点访谈》节目分析范文

《焦点访谈》节目分析范文（共13篇）

1.《焦点访谈》节目分析范文 篇一

分析一档谈话节目的可取与不足之处

————以《杨澜访谈录》为例 说实话，在这之前我很少看这档节目，杨澜主持的节目不止一个，看的更多的是湖南卫视凌晨播出的《天下女人》 为什么要以《访谈录》为例呢？因为从节目的定位说起就注定了这是一档不同寻常的栏目。人的故事，最能引起人的共鸣，人的故事，最能丰富人的内涵。《杨澜访谈录》就政治、经济、社会、文化等不同方面的热点话题，与世界各地的知名人士进行广泛探讨，谈论的话题不仅紧紧围绕时事或专业，更以人的经历感受为中心，讲述人的故事，以成败得失，人生百味体现智慧和感悟，带领观众走入那些个性鲜明的心灵世界。关注人的性格特征和独到见解，表现个体与社会的相互作用，描述了社会各界精英在平谈生活中体现的社会责任感，让更多观众通过节目去感受那些平常看起来可望而不可及的世界名人，拉近距离，沟通彼此。

以新闻形式为开头，但却不像新闻那样讲述新闻本身的内容，而是在此基础之上交流和传播在有关事件上的新观点新认识，帮助观众认识人生，获得知识，交流情感，思辨社会。主持人提问的时间都很短，而留给嘉宾的时间则很充分，体现了主持人在节目中的引导作用，遵循简单的“主持人——嘉宾——主持人——嘉宾”的话轮转换模式，杨澜总是很仔细倾听嘉宾们的谈话，并把握嘉宾的讲话要点使其将最重要的部分表述清楚，希望得到嘉宾的接应，效果往往也很好。

在结构上《杨澜访谈录》创造了一种很平静很优雅的谈话环境，他主要是以嘉宾的人生，在事业，艺术上的生涯，或者说经历入手，以一种锁紧——到放开的结构形式进行的，是将嘉宾在人生中的成败，高潮，低谷，在大屏幕上以回忆展示性的方式体现，从中寻找访谈交流的落脚点，节目的整体结构如同故事的发展一样，呈放射状展开，段与段之间关系既相互粘连又互相独立。同时暖色调的讲述氛围，典型的交谈环境和方式，舒缓平和的节奏，给观众以圆润顺滑的感觉，让嘉宾轻松，也让受众看的放松。

我认为节目的制作是期望有抱负，有理想，有睿智的思维，经历人生百态而思慧人生真谛的受众，节目品质富于很浓的人文气息，特别是在社会中高阶层的精英人群中有着相当的美誉度和影响力。但是，由于节目在内容的广泛性，又涉及

知识，专业，领域，社会等等的不同层面又限制了很多观众的思考空间。不能迎合各个文化阶层的观众，从而一定程度上限制了节目的收视率。

2.《焦点访谈》节目分析范文 篇二

1. 节目定位要准确。

这个问题是电视节目赖以生存的基础, 节目定位准确, 就有生命力、影响力。中央电视台的黄金节目《焦点访谈》1994年4月1日开播, 至今仍然受到社会各界的关注和赞誉, 其中一个原因就是定位准确。节目定位也有一个不断完善优化的过程, 这和主办人的认识能力提升, 观众需求发生变化, 党和国家形势发展的需要等都有关系。《焦点访谈》定位是时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说。在这个定位下, 坚持以正面报道为主的方针, 精心选择题目及素材, 开始一段时间舆论监督的报道偏多, 对社会进步起到了很大的推动作用。之后根据形势任务的需要进一步加强了正面报道, 同样得到了观众高度评价。中央电视台《艺术人生》的核心定位是“用艺术点亮生命, 探讨人生真谛”, 展开说来就是访谈艺术家是怎样追求艺术, 用艺术塑造自己的一生, 从而挖掘艺术家人生的真实境况, 进而让这些光环闪烁的明星大腕走下舞台, 走进普通百姓生活, 以唠家常的方式讲述他们的生命轨迹, 讲述他们的七情六欲, 讲述他们的酸甜苦辣, 讲述他们的悲欢离合。这样势必与观众产生共鸣, 激荡情感, 产生吸引力和影响力。由于定位准确, 所以这个节目经久不衰, 颇受欢迎访谈节目的定位, 节目定位还要注重地域需求, 特别是城市台只有做到这一点才能受到欢迎。山西大同电视台的《人物周刊》根据该地是具有悠久历史的文化古都, 文化底蕴丰厚, 大同人文化精神气质独特的状况, 就十分注重立足本土文化选择访谈对象, 让典型环境中的典型人物去引领社会舆情, 形成了全社会的向心力、凝聚力。

2. 谈话话题要精选。

精选话题要具有新闻价值, 新闻价值的要素包括真实性、重要性、新鲜性、显著性、接近性等。一个话题不一定具备所有的新闻价值要素, 一般具备两三个就可以了。当然新闻价值要素具备的越多价值就越大。新闻类的访谈节目价值要素具备就多。中央电视台的《焦点访谈》的新闻价值就大, 所含的价值要素就多。识别新闻价值的基础就要增强新闻敏感性。新闻敏感性是节目主持人专业素质的重要要素及专业精神的体现。没有新闻敏感就不可能当好节目主持人。新闻敏感源于具有强烈好奇心职业激情, 有了这种职业激情就能发现新闻, 识别新闻、选择新闻、传播新闻。职业激情的培养离不开政治水平、思想水平和知识水平的提高。只有具备了这方面的高素质, 才能站得高、看得远, 洞察新闻现象的潜在新闻价值, 挖掘出具有强烈新闻价值的新闻来, 才能具有独到的认识角度, 做出与众不同的访谈节目。

3. 主持风格要鲜明。

主持风格是主持人在主持节目过程中显现出来的独特性。越独特则越鲜明。唯有鲜明才具有影响力和吸引力, 才能得到观众的喜爱和青睐。主持风格的形成是与主持人成长过程中的主客观因素紧密相关。其中主观因素起决定性作用。主观因素往往着重表现在主持人的个性特征上。阅历对个性形成有着重要作用。朱军的平实、真诚而又不失适度幽默的风格是与他的军旅文艺兵的“锤炼”分不开的。

不同的节目对主持人的风格有着不同的要求。如新闻类的节目要求主持人端庄大方、平实简洁;民生类节目则要与百姓平等亲近, 具有亲和力;情感类节目与调查类节目的风格要求是有明显差别的。王志在《面对面》节目中是刻薄、尖锐、层层逼问、步步紧跟, 这种风格去主持情感类节目显然是不合适的。

主持模式的同质化是造成风格特色部鲜明的问题之一, 需要加以避免。比如在人物访谈节目中, 通常是嘉宾到场, 从最近的情况挑起话题, 而后就回忆过去的辛酸往事、坎坷经历, 进行煽情, 让在场的观众与嘉宾一样悲伤, 再说说是怎样艰苦努力, 克服了困难, 战胜了不幸, 取得了成功, 观众报以热烈的掌声。这种模式化、套路化形式单调呆板, 造成观众早有预感, 形成反感。主持人也被固有模式所束缚, 遏制了创作激情和思路, 没有特色, 也就没有自己的风格。

主持人的主持风格也需要不断地创新和优化。长期不变的主持风格观众会产生审美疲劳。解决的办法之一就是主持人对自己的风格进行优化创新, 甚至是改变风格。另一方面, 在激烈的市场竞争者, 电视台的节目会不断的更新, 这就要求主持人与时俱进, 适应节目变化调整自己的主持风格。主持人就要加强学习, 更新知识, 优化整体素质, 增强敏锐性、观察力;主持人增强适应性, 还要注意满足受众的主观要求, 满足受众的期望。现在的观众新闻素养越来越高, 因此对节目的要求越来越苛刻, 对节目主持人更加挑剔, 期望值更高。作为主持人就要了解受众的心态, 让自己的水平素养与他们保持一致, 甚至要高于他们, 这样才能使自己的特色风格适应受众需要, 达到预想的传播效果。

4. 相互交流要真诚。

现在访谈节目几乎是遍地开花, 中央省市甚至是县级电视台都在着力打造访谈节目品牌, 访谈节目的主线是主持人与嘉宾观众交流, 这种交流是否成功关键在于是否真诚。有些主持人之所以主持的节目缺失人气, 甚至招来非议, 其中一个主要原因就是感情虚假, 缺乏真诚。要想具有真情实感做访谈节目, 首先要树立以人为本的思想, 在传播活动中贯穿以人为本的思想, 或者说是要把以人为本的思想作为指导, 需要做的工作很多, 其中一个重要方面就要对访问对象一视同仁。现在一些访谈节目眼睛盯着明显大腕, 高端白领, 忽视了贫民和弱势群体, 形成了传媒歧视。主持人应当承担社会义务, 成为普通百姓的代言人, 就应当关注他们, 同情他们, 与他们平等相待, 这样就有了真诚的思想基础, 也能够用自己的节目推动社会进步, 构建社会和谐。其次在访谈中要善于倾听。有些主持人在访谈中只顾自己独往独来, 忽视了访谈对象的情感与思路, 随意打断对方话语, 强行变化访谈角度.话题思路, 这种现象应当给予纠正。

摘要：电视访谈节目要做到节目定位准确、谈话话题精选、主持风格鲜明、相互交流真诚, 才能达到良好的传播效果, 产生品牌效应, 受到观众的欢迎。

关键词：电视,访谈节目,成功,要素

参考文献

[1].梁媛郑梦霞.《新闻传播过程中的人本思想》《新闻爱好者》2012年第1期 (上半月) .

3.电视访谈节目风格比较研究 篇三

一、主持人自身

杨澜和鲁豫可以说是访谈类主持人里的高手了，她们一个走高端路线，一个走亲民路线，很难说谁更技高一筹。杨澜高雅大气、英文流利，即便是面对国内外的高端人物也丝毫不怯场；鲁豫温婉亲和、擅于沟通，嘉宾在她面前很容易敞开心扉。就主持人自身来说，虽然都定位成优雅知性的主持人路线，但细微之处还是略有差别。

二、节目访谈环境

《鲁豫有约》是将录制现场设置在一个可以容纳百名观众的演播室，主持人和嘉宾访谈地点离观众席很近，这样还能时而与台下的观众进行交流，调动观众参与其中，起到提升观众情绪，烘托节目气氛的作用，使得现场观众绝不仅仅是被动的倾听者，他们具有独特的“角色”功能，是完成谈话内容的必不可少的一方。而《杨澜访谈录》将录制现场设置在一个类似封闭的私人会所，没有观众参与其中，只有主持人和嘉宾的互动，这样也有一定的优势，能使主持人和嘉宾专注于访谈中而不受外界因素的干扰。

三、访谈人物选择

《杨澜访谈录》定义为一种具有时代特征的高端采访，访谈对象从企业界商业精英人士（例如美国通用电气前CEO韦尔奇）到风头正健的政治人物（例如刚走马上任的美国国务卿希拉里）到文化界的杰出代表。从本质上看，杨澜锁定的访谈对象具有很强的时代感，是公众近来关注的新闻人物。《鲁豫有约》则将目光锁定在演艺明星、体育人士、作家、学者身上，其中也不乏像章含之这样老一辈的艺术家，走较为亲民的路线。

四、节目设置方面

《杨澜访谈录》一星期播出一次，节目时长约20分钟左右，开头由杨澜一段简单介绍嘉宾的话语作为引入词，结尾处也伴随着她的一段总结语作为节目收尾，整个节目给人节奏紧凑、条理清晰、丝毫不拖沓冗长的感觉。《杨澜访谈录》整个节目编排结构方面也是以杨澜与嘉宾的一问一答为主，除了其中少量的关于嘉宾的片花会穿插在节目其中，但这些串场的片花也是跟杨澜前后的提问不无关联的。而《鲁豫有约》在2005年由周播出改成日播出，节目时长多为45分钟，有的嘉宾访谈时长甚至是90分钟，分为上下两期播出。开头跟《杨澜访谈录》类似，由主持人说一段开场白引出访谈嘉宾，但结尾处却与《杨澜访谈录》不同，是在主持人和嘉宾轻松自如的谈话中自然地结束一期的节目。《鲁豫有约》较为轻松随意，在整个节目的编排结构方面更多的像一篇章回小说，伴随着穿插其中的刻意安排好的照片和影像资料，带领着观众一起追寻着访谈对象的童年、青年一直到成年，从一个故事跳到另一个故事，主持人仿佛带领嘉宾和观众在缓慢的步调中进行了一次回忆访谈对象的过往人生之旅。

五、访谈内容把握

《杨澜访谈录》中，杨澜对访谈嘉宾的提问多直接犀利，焦点性和思想性的问题较多，故事性的问题较少，杨澜访谈的节奏性很强，具有很大的跳跃性，在节目中可以看到她提出的问题经常是前后没有关联的，但每一个问题都带有很强的时代性，并有着较强的商业、政治背景，所以经常可以看到杨澜和访谈对象在节目中对话张力、观点碰撞、智慧交锋的画面。而《鲁豫有约》中，鲁豫对访谈嘉宾的提问多舒缓亲切，故事性的问题较多，焦点性和思想性的问题较少，她提的问题多是关于家庭、爱情、事业等。鲁豫在访谈过程中化身为一个恬静的倾听者，仔细聆听着访谈对象对风风雨雨的人生过往的重新追忆，说到动情处，鲁豫还会跟着访谈对象一并泪水盈眶神情感伤。杨澜则更像是一个引导者，她带领着访谈对象去发掘自己心灵最深处的东西，所以我们看到的杨澜在访谈过程中总是那么的客观冷静，言语犀利。例如在访谈章子怡的一期节目中，杨澜问她的问题都类似于“你会认为自己是一个欲望比较强的人吗？”而鲁豫问章子怡的问题则是关于她从小到大的经历。

近年来，内地访谈节目遭遇了一个瓶颈时期，大量过粗过滥的访谈节目层出不穷，谈话节目近年来的口碑大不如前，网上最近在流传这么一说：“嘉宾说的无非还是那些重复过八百遍的话。假如把这些话录下来，配上钢琴伴奏就是《艺术人生》，加点VCR和画外音就是《鲁豫有约》，而撒上点油盐酱醋再配上一个话痨主持人就是《咏乐汇》。”可见随着越来越多的访谈节目应运而生，观众对于访谈节目的要求也越来越高。访谈节目不仅要使观众尽可能多地获得信息，而且还能够通过对主持人和嘉宾的这种访谈过程悟出人生真谛并从中受益，这就需要一个访谈节目的策划组在此之前收集大量丰富的资料，拟好十分详细的访谈提纲，做好充分的准备工作。俗话说“台上一分钟，台下十年功。”我们希望当今的电视媒体能够为我们观众制造出越来越多的像《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》这样的精品访谈节目。

4.《焦点访谈》节目分析范文 篇四

关键词：节目主持人 定位 需求 素质

摘要：简析少儿访谈类节目主持人无论从角色定位、语言运行方式、受众需求、要求的素质等方面都与其他主持人有着相当大的差异。

电视访谈类节目是近年来活跃在我国地（市）级以上各类电视频道上的一种崭新的报道形式，它以其浓郁的人文色彩和独特的个性魅力而备受青睐。访谈节目，顾名思义，有访有谈。但是在以往的访谈节目中，有的主持人不管访谈对象说些什么，一概只照准备好的题目问下去，严格讲这不能叫访谈。主持人需要对访谈对象的回答做出反应，交流思想，在语言的碰撞中激发灵感。而且，由于访谈节目是现在进行时态的，更能够激发主持人和访谈对象的创造性思维，更能够考验主持人的文化素质、知识储备、随机应变的能力和语言表达技巧，因而更具有魅力。

第一、二者角色定位不同

主持人的定位是根据自己的性格特点、爱好、文化修养等各方面因素与节目要求相结合而设定的。少儿访谈节目主持人的基本定位是阳光、活泼、善良、真诚，在这个基本定位下根据自己的性格特点张扬个性发挥优势。一个少儿访谈节目主持人的定位一旦确定就不要有太大的变化，不能够今天是稳重大方成熟老道的老师形象，明天又变成活泼热闹俏皮伶俐的大孩子形象。这会造成孩子们对主持形象的质疑和不信任，从而影响节目的传播效果。当然，少儿访谈节目主持人相对于一般访谈节目来说还是具有多角色定位的特点，多角色定位是根据少年儿童的年龄的变化设定的。

1“姐姐型”

这种类型的始作俑者是中央电视台的鞠萍姐姐，我在浙江电视台的少儿节目中也主要是以“王婷姐姐”的形象出现，这种类型是目前我国少儿节目中最常见也是最传统、最宽泛的定位形式。“姐姐型”亲切、甜美适合年龄从学龄前一直延伸到小学。同学们既把主持人当作带领自己游戏的孩子王，又把她当成可以依赖和听从的师长。所以“姐姐型”主持人要尽量把自己塑造得完美一些，孩子们因为喜欢主持人而喜欢看其主持的节目，主持人才能更好地在节目中体现编导的意图。

2“朋友型”

小学高年级、初中甚至延续至高中是青少年处于半成熟到成熟的阶段，他们介于独立性和依赖性之间，适合“朋友型”的角色定位。“朋友型”主持人可以让孩子们在思想上与成年人平等对话，拉近彼此心灵上的距离，帮助他们走向独立和成熟。

3“卡通型”

“卡通型”主持人适合幼儿园及以下儿童，这一年龄段的孩子注意力不易集中也不持久，“卡通型”通常都是色彩明快、造型可爱的夸张形象，容易引起孩子们的注意和喜爱。对于低幼的儿童来说，“卡通型”主持人满足了他们喜欢小动物、喜欢新奇形象的天性，他们会把“卡通型”形象当成自己的好朋友，因而“卡通型”主持人更容易被小朋友们接受。

而相对应的一般访谈节目主持人则其是谈话的实际引导者与控制者。好的主持人应该是“看不见”的，但又是不可缺的。一般访谈节目主持人应该时刻明白：他是代电视机前的广大受众在提问。是公众赋予他访谈的权利，所以与访谈对象没有地位高低之分。既不能盛气凌人也不能趋炎附势。相互间的平等与尊重是访谈顺利进行的前提。一般访谈节目主持人虽然是这个节目的灵魂，而是扮演着引导嘉宾去倾诉的配角。理想的主持人与谈话对象之间应该是一种平等的关系。主持人更了解听众的心理，访谈对象更精通专业知识。在访谈节目进程中，主持人和访谈对象优势并存，协作互补，才能构成一台完整优秀的访谈节目。

第二、二者语言运行方式不同

少儿的思维大多是形象具体的，少儿接收知识、培养能力是以记忆和模仿为主，可塑性较强。因此，少儿访谈节目从内容到形式都应当平易近人，尤其是话语，要自然口语化，让少儿感受到亲切，体验到关爱，自然轻松地理解和接受。少儿在进行语言表达的时候有独特的语言运行方式，喜欢用一些叠声词汇、拟人化的语言、“嗯”、“啊”等助词，所以，我们在主持少儿访谈节目的时候要多掌握这类语言。例如，“小蝌蚪在水里面游啊游，它在干什么呢？原来啊，它在找妈妈。”形象生动的语言表达会调动少儿的积极性。但是也要避免过于嗲声嗲气，男主持人尤其应该注意，既要把握语言特色又要避免过于幼稚。在这方面，中央电视台的董浩就做得很好，语言风趣、幽默，又能结合少儿特点来组织运用语言。并且在少儿的情绪发展中，快乐是最基本的肯定情绪。快乐与成就感直接联系。快乐中包含着对力量、魄力和信心的体验。同时，痛苦、悲伤、惧怕、愤怒等情绪，也会随着少儿情绪的发展而发展。针对少儿的多种情绪主持人应在镜头前尽可能多地传递给少儿快乐，让少儿体会这种美好的情感，让他们在快乐中得到知识，受到教育。少儿访谈节目主持人的语言要以“情”为先导，与少儿进行面对面、直接的平等的心灵沟通与交流，这是缩短与少儿心理距离的最佳途径。第二个方面是声音的个性化。“清水出芙蓉，天然去雕饰”，一个好的主持人和播音员，要具有设想能力、摹拟能力、吐字表达能力和语音应变能力．要创造出较好的“语境”，像歌手那样，具有特色个性发话声音，这样才容易给观众亲切感，使人产生认同感和美感。令人过耳难忘。

而一般访谈节目主持人的语言运用则应该直接甚至犀利。这就要求主持人一要具有足够的逻辑归纳能力，主持人能熟谙电视业务，掌握采、写、编、播、评等各种技巧，能够独立、熟练的组织、串连节目；二要有透彻的洞察分析能力，插话、补叙要提纲挈领。三要有亲和的沟通交流和随机应变能力。不管是领导、名人，还是平民百姓中的英模人物，都要做到主持人与嘉宾平等对话，平易交流，“谈”出内容，“谈”出水平；四要有自然的情感传递能力，以深入浅出、通俗具象的叙述方式，富有感染的表达出要说的话，才能引起访谈主体的共鸣。   第三、二者面对的受众的需求不同。

少儿访谈节目是从少儿需求出发、专门为满足少儿需求而制作的电视访谈节目。满足少儿需求，是少儿节目制作的最高原则，也是与一般访谈节目最本质的区别。少儿需求原则有两个意义：第一，少儿需求原则强调从少儿的需求而不是从成人的需求出发制作节目。如果不了解、不考虑、不尊重少儿身心发展的需求，只根据成人需求来构造少儿节目，那么所产生的节目只能是成人化的少儿节目，而非少儿节目。这实质上是将少儿非主体化，使之服从于成人的需求。第二，少儿需求原则还意味着少儿节目是专门为少儿制作的节目。它与适合少儿观看的或少儿感兴趣的`成人节目相区别。比如很多少儿喜欢看中央电视台的谈话节目《实话实说》、侦探片、《动物世界》等，这些节目客观上也能满足少儿身心发展需要，但这些节目不是为少儿专门制作的，更不是从少儿需求出发来制作的，所以不是少儿节目。这就要求少儿访谈节目主持人从少儿需求出发，考虑少儿身心发展的需求，来主持相关访谈节目，防止少儿访谈节目成人化的出现。

而一般访谈节目的受众主体主要是成年人。他们关注这类节目主要是因为：随着人们生活节奏的加快，绝大多数的观众希望在短时间内掌握更多的信息，而访谈类节目恰恰是这种信息量比较集中的节目；并且在访谈类节目中，通过被访嘉宾和主持人之间的意见的交流、观点的表达，形成碰撞、共振和思辨，从而突显出节目的主题性、引导性和思辨性。对于收看的观众来说，既是收看的过程，同时也是观众通过节目去分析问题、思考问题、提高自我的过程，充分满足成年人的需求。另外，随着竞争的日益激烈，成人的访谈节目更趋向于新鲜，刺激，猎奇。这是少儿节目中绝对不允许出现的。

第四、二者所要求的素质不同

毫无疑问，少儿的思维方式与成人是完全不同的，这就决定了少儿访谈节目主持人除了要具备主持人的基本素质之外，更重要的就是要具备同少儿进行沟通和交流，了解孩子所想、所需的特殊本领。也就是说：了解少儿观众的心理特点，学会用孩子的思维方式，与他们进行沟通对于一个少儿访谈节目主持人的工作是很重要的。除此之外，作为少儿访谈节目主持人，亲和力和耐力也是很重要的，当然还要善于观察。

在一般访谈类节目中，主持人的作用尤为重要，其不仅担负着引导话题、调度情绪、协调气氛并提起他们谈话欲望的重任，而且控制着全程节奏，决定着节目的走势和趋向。这种角色和任务对访谈类节目主持人的综合素质提出了很高的要求，比如要有较深厚的文化内涵、独特的个性气质、较强的政治理论水平等。

通过以上几个方面的讨论和分析，我们可以得出结论：少儿访谈节目的主持人不同于一般节目的主持人，因为所面对的对象是少儿，是白纸一般的充满对大千世界好奇感的特殊群体。所以，随着电视时代的发展，对少儿访谈节目主持人的要求是越来越高了。

参考文献：

［1］卫宁周磊：浅论电视访谈类节目主持人的采访艺术［J］中国电视2005（6）

［2］雪汉青：访谈节目主持人的特质和技巧［J］中国广播电视学刊1999（1）

［3］侯美卉：浅析电视访谈类节目的节目特色及创新思考［J］理论界2008（11）

［4］姜娉：一个少儿节目主持人的感悟［J］声屏世界2008（10）

［5］刘青晓：主持少儿节目得失之思索［J］青年记者2008（18）

［6］李冬梅：少儿节目主持人的角色定位与适度表演［J］采。写。编2008（4）

5.访谈节目策划方案 篇五

导读：我根据大家的需要整理了一份关于《访谈节目的策划方案》的内容，具体内容：大家都知道，现在一些网络访谈节目热火朝天，那么你知道该怎么写吗?下面我就来告诉你。篇【1】一、活动名称名称：校广播站访谈节目(314 会客厅)二、活动背...大家都知道，现在一些网络访谈节目热火朝天，那么你知道该怎么写吗?下面我就来告诉你。

篇【1】

一、活动名称

名称：校广播站访谈节目(314 会客厅)

二、活动背景

西安工程大学临潼校区广播站，西安工程大学校临潼校区广播站成立于20XX 年，是直属于共青团西安工程大学委员会的校级学生组织。广播站是校园最具影响力的传媒之一，也是最优秀的校级学生组织之一。

校广播站主要以校园文化为主线，贯穿整个丰富多彩的校园生活，充分反映当前校园动态，突出实效性和真实性。现由于广播站节目的不断完善及 多样化，也同时为了使节目更加贴近校园生活的方方面面，更好的在同学们之间架起一座沟通的桥梁。通过站内会议决定增设“访谈节目”以更好的完善广播站的栏目。

三、活动目的、意义和目标

“访谈节目”旨在更好的架起一座同学们之间沟通的桥梁，通过邀请校内

知名人士与会坐谈，谈论内容涉及大学生活、当代大学生心理取向、就业指导......让同学们从中受益。

四、资源需要

1、已有资源：普通电台播音设备、主持人(两名)、嘉宾、设备部控制人员(两名)、服务人员(若干)、通讯员一名。

2、需要资源：可移动话筒、两张会议桌。

五、活动开展

Ⅰ、准备阶段

1、嘉宾要求：校内知名人士(包括教职人员及学生)

2、主持人要求：(1)相貌端正，有气质，语言流畅、思维敏捷、吐字清晰

(2)能够引导嘉宾畅所欲言表达自己的想法

(3)反应迅速、能迎合嘉宾各种问答

3、播出形式：直播，属于新闻类访谈节目，无现场观众，要求更好的穿插一些与现实相关联的社会时政资料，更好的为节目服务，使节目更有说服力。

4、播出内容：以嘉宾及具体情况而定，内容轻松逻辑严谨，传递同学们的心声，彰显校园生活。

5、校内宣传：展板、海报、校园广播其他节目宣传

6、物质预备：人员及资源准备(详见四)

7、明确时间：明确节目播出时间

8、公文预备：办公部起草“邀请函”和“访谈协议”

9、资料预备：编辑部查找与节目相关的一些社会时政资料，并提前整理好，节目中可穿插音乐。

10、节目赞助：外联提前拉赞助。

11、内容预备：在确定嘉宾和主题后，全体广播站成员开会拟定访谈的问题。

Ⅱ、开展阶段

1、发邀请函：确定节目嘉宾后由编辑部发出邀请函，并签订访谈协议。

2、布置会场：在节目开展前一天办公部布置广播站，整洁、舒心即可。

3、设备调试：设备部在节目开始前一天检查设备，确保工作能正常进行。

4、礼仪服务：做好充分的迎接嘉宾准备，并准备好会议所需求的物资，比如茶水。

5、人员到场：参与节目的人员统一着正装，提前 1 小时到场。

6、座次安排：(1)嘉宾与主持人面对面而坐，话筒一人一个，统一使用可移动有线话筒。

(2)设备师控制广播仪器。

(3)礼仪站在嘉宾身后，随时等待服务。

(4)记录员坐于嘉宾后，随时记录一些有价值的信息。

(5)通讯员随时关注校外学生动态

Ⅲ、进行阶段：

1、开始前：开始前依次播放节目简介和嘉宾简介，并播送一些与节目相关的资料。

2、进行时：(具体节目而定)施行访谈问答，依次询问所设好的问题，并让嘉宾给出相应的评价。

3、节目互动：可将通讯员即时收到的同学们的疑问反映给嘉宾并寻求解答。

4、节目结束：对嘉宾表示感谢，对节目进行评价并谢幕。

六、经费预算

对于具体的访谈节目具体而定，主要靠外联拉赞助。

七、活动中的应急问题与处理

1、设备问题

2、节目中遇到的问题

●嘉宾和主持人突然冷场(嘉宾回答不出)

●当嘉宾说出的专业术语主持人听不懂

●噪音问题

●家具问题

●嘉宾说出敏感词语

篇【2】

第一部分：前言(现实环境分析)

如今社会，越来越多的人感觉到了来自各方面的压力，无论是在工作中，学习中还是在与家人，同事的交往中。他们为事业拼搏，拼得焦头烂额，身心倍感疲惫，很多时候，他们感觉前途渺茫，不知道下一步该怎么去走，这时候一档合适的访谈节目，有时候在一定程度上就像一盏指路明灯，为那些为前途而迷茫的人指引方向。也为那些在职场沉浮的人减减压，分享

一下成功宝典。

第二部分：栏目定位

(一)栏目概述

一、栏目名称：《倾听》

二、节目类型：访谈类

三、节目主旨：剖析嘉宾的内心世界，让观众能够更深入更全面地了解嘉宾

四、节目定位：人物访谈类

五、节目风格：轻松，自然，随意，减压

六、节目时长：40 分钟

七、嘉宾选择：文体明星、感动中国人物，网络红人

八、人物介绍：简单介绍嘉宾生平及主要成就

九、现场布置：舞台正中见摆放一张圆形小桌，圆桌左侧放置一圆形单人小沙发，右侧放

一长排沙发，嘉宾与主持人面对面，舞台与观众席形成两个同心圆，舞台后面是大屏幕，演播厅布置以暖色调为主，辅以简单的绿植

十、节目流程(举例介绍)

1.播放片头：以节目 logo 为主，辅以简单的音乐，突出节目特点

访谈节目策划方案 5 篇访谈节目策划方案 5 篇 2.开场白：现场以及电视机前的观众朋友们，大家好，欢迎收看本期的《倾听》，我是主持人李静，我们这一期邀请的嘉宾是马苏，大家欢迎

3.嘉宾马苏登场，与主持人对话，对话内容可以涉及上大学时的经历、

与孔令辉的相识(浅谈)、成名之初的彷徨与对现在生活感悟，谈谈拍戏过程中遇到过的各种趣事和令她印象比较深刻的导演。主持人根据与嘉宾的谈话，适当增加其它话题。对话过程中穿插各种剪辑的视频(她的影视作品如《北京青年》《大男当婚》以及他的好友李晨、杜淳、姚笛对她的印象等)

4.嘉宾表演节目【如《北风那个吹》】，跟观众互动，现场观众提问，主持人

5.片尾：今天跟马苏聊了很多她的故事，相信大家对马苏也有了更多更深的了解，

我们相信马苏可以做的越来越好，也会有更多的人喜欢，非常感谢马苏今天参加我们的节目，谢谢。观众朋友，今天的节目就到这里,下期节目我们再见。

6.下期精彩节目预告

篇【3】

摄制策略

一、主持人要求：具有一定的知名度，对现场有较好的把控能力，能适时洞察嘉宾及观众的诉求，事先对嘉宾要有较全面的了解，准备好访谈内容话题，在现场有较好的应变能力，最大限度地保证问题的有效性，最重要的是学会聆听，尊重访谈对象

二、节目包装 ：轻松、真实、亲切的人物访谈，分享嘉宾的生活经历，从而为普通人提供人生感悟

七、制作设备 ：一台主机位于演播厅正前方，两台游机分别位于台左

右两侧，另外一台在演播厅内盘旋，负责抓镜头

八、节目标准 ：40 分钟

九、制播周期 ：由于访谈节目本身的特点，并无严格的时间要求，节目采取录播形式，正

式播出时间为每周六晚 9：20—10：00，重播时间为每周日 10:20—11：00

十、工作人员设置：主持人(一人)、摄像(两名)、编导(两名)、化妆(一人)、灯光(一人)、制片(一人)、音响师(一人)

第四部分：推广营销

一、节目优势分析：这是一个个人魅力当道的时代，也是一个特定人物及其影响力、话语

权产生 效应的年代，同时，当然依然是一个偶像崇拜泛滥的时代。个性人物是社会的焦点，是领略大千世界的一个个窗口。在这种背景之下，发现真正有“亮点”的人物，并循序渐进、条分缕析地对其进行探索与分析，然后录成节目，绝对是吸引观众眼球的“头版头条”。

二、节目市场分析：当今时代,“不盲目随从”已是大多数人的共同特点,观众对假、大、空的

节目非常反感,我们设计的人物访谈类节目正是迎合了广大电视观众的需求,使他们真切地看到了毫无矫饰的人和事,各个阶层的观众从谈话节目中那些不同身份的人物身上都能找到与自己心理诉求相呼应的位置,从心理上融入话题的拓展和谈话的过程中

三、广告营销规划：将节目与广告结合，通过冠名的手段，将冠名品牌

商标与节目 logo 同

步显示在屏幕下方，并在节目播出过程中在屏幕下方反复滚动播出节目的各个赞助商，节目间隙插播广告。

四、节目受众分析 ：节目受众主要针对那些希望听故事的人和对名人感兴趣的人群，通过

了解自己的偶像在成功途中经历的酸甜苦辣;得出人生感悟，成就背后要多付出的艰辛努力，加以借鉴，创造属于自己的精彩

篇三：

节目名称：《名人面对面—韩寒》

节目类型：人物访谈

节目目的：通过一个全新的视角了解这一 80 后的青年。

主持人风格：有亲和力，互动性强。

受众人群：重要一年轻人群为主

节目背景：韩寒从今入人们视线以来就备受观众，他被称为一种现象，他是 80 后的代表人物。最近，由他主编的杂志《独唱团》自面世以来受到年轻人的大力追捧，并且在学术界大受好评。此节目邀请他，通过谈话全面的来了解这个影响力颇广的年轻人有着怎样年轻而丰富的经历与生活。

播出时间：(略)

采访准备：

1.从网上搜寻资料，全面了解受访嘉宾。

2.采访他的父母、朋友，对嘉宾进行详细了解，并将采访画面运用到

节目制作中。

3.搜集韩寒的一些签售、赛车、音乐视频等音像资料。

4.采访一些韩寒的书迷，搜集他们对韩寒的看法以及关注的问题。

节目流程：

主持人：他的名字曾经作为一种社会现象被讨论，他曾经是叛逆的代言人。他，一度被《时代周刊》评为“20XX 推动中国进步的 100 人之一”。从叛逆青年到畅销书作家，从职业赛车手到杂志主编，今天就让我们走进这个备受争议的人物，80 后代言人，韩寒。

画外音：(人物介绍+图片、资料)

XX 年，以《杯中窥人》一文获得首届新概念大赛一等奖，后因期末考试七科不及格而留级，被报道后引发社会关于素质教育政策及“学校应当培养全才还是专才”等系列教育问题的激烈讨论。他的首部小说《三重门》至今累计发行 200 万册，中国近20 年销量最大的文学类作品。在留级后，再次挂科七门并最终在高一退学。

主持人：1、当时为什么一定要退学呢，你才高一啊?

2、有没想过辍学后干什么?

3、你退学有没有征求父母的同意?

主持人：退学后，陆续发表了散文集《零下一度》、《通稿 2003》、《就这么漂来漂去》一直到《他的国》和《1988——我想和这个世界谈谈》等作品;出于对驾车的热爱，成为了一名职业车手，并减少了出版活动，但仍然通过博客继续发表了一系列的时评文章，其中不少文章引起了很大的社会关注甚至论战。

1、你很关注民生百态吗?

2、你觉得你叛逆么?

3、你平时喜欢看什么书?

4、你最喜欢你的那本书?

5、作家、赛车手、杂志主编等身份，你更喜欢哪一个?

主持人：如果现在这个时代能出全才，那便是应试教育的幸运和这个时代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜没有，所以我们只好把“全”字人下的“王”给拿掉。时代需要的只是人才。

6、你觉得你是全才么?

主持人：我成为现象，思想品德不及格，总比没思想好。这是你说的，还有“我觉得我是全世界最聪明绝顶的人。”

7、你为什么有这样的自信?

8、你觉得现代的大学生怎么样?你比他们，有什么不同?

画外音：

(图片+资料)

韩寒，1982 年 9 月 23 日出生于中国上海金山的一个小镇。父母都是知识分子。在这个幽静的南方小镇，没有城市的喧嚣,也就熏染出韩寒自由、不羁的个性，父母开明的思想与教育方式也为憨憨的成长之路起到了深刻的影响!

主持人：1 有没有问父母，为什么叫韩寒这个名字?你小时候调皮不?

3、上学对你来说印象最深刻的事是什么?你认为父母对你思想以及现在所选择的成功方式有没有影响?

主持人：20XX 年 12 月接受公盟法律中心颁发的“公民责任奖”，20XX年被 时代周报“时代 100 人—20XX 推动中国进步 100 人”等等荣誉

5、你对此有什么看法?觉得他们为什么会将这些荣誉给自己?

主持人：

20XX 年 6 月 10 日韩寒的主编杂志《独唱团》在北京全国图书订货会上正式举行新闻发布会，20XX 年 9 月出版长篇小说《1988 我想和这个世界谈谈》，首印 70 万册。

1、为什么想到主编杂志?

2、对现代 80 后一些作家主编的杂志有什么看法?

3、今后有什么打算?

画外音：(图片+音乐韩寒《十八禁》里音乐、)

6.访谈节目策划目的 篇六

2.策划的表现形式：主持人始终贯穿节目，通过主持人的言语和活动作为线索引导节目发展。主持人会运用道具引导嘉宾说话，节目中间穿插一些视频、片花增强节目趣味。同时，还有小孩子的诗歌朗诵，加上周华健的歌曲表演。

二．节目策划内容(1)．开场白.在大陆红透半边天的周华健近年来好歌不断，歌迷们一直认为，他的歌虽算不上经典，但独具一格，非常耐听，而射手座的他在举手投足间，也不自觉的散发出无尽的潇洒魅力，令支持者们爱的如痴如醉。

近年来，周华健一直被香港乐坛誉为“天王杀手”，而那些他那些被大家广泛传唱的《朋友》、《真心英雄》、《亲亲我的宝贝》、《童年》、《爱的初体验》《花心》更是让人不得不承认这个成熟男人的魅力。接下来，就让我们欢迎本期嘉宾——周华健。掌声起。

(2).节目主要内容.音乐起

周华健演唱《朋友》《真心英雄》《亲亲我的宝贝》《童年》等歌曲串烧 1.主持人: 周华健大哥,有很多人一提到中国比较资深的音乐人,也就是分量比较重的乐坛大哥,大家就会想到周华健啊,成龙啊,罗大佑还有李宗盛等等,你自己怎么去评价你这么几十年的音乐成就的? 周:…..2.主持人：我听说你最希望的事是三台大巴士环游中国,到大陆各地巡回演出,只要五人小型乐队。我最近看到一个新闻，一个由你。罗大佑、李宗盛还有张震岳组了一个名叫“纵贯线”（superband）的组合。这个组合引起了非常多的人的关注。当初你们是怎么想起成立这个组合的？ 周：…

3主持人：你在里面当什么？这个组合对你个人来说有什么特别的意义，相比你一个人演出，一个人唱歌的话？ 周：

5主持人：我们都知道这个组合在2009年的春晚就出场表演了一个节目，一个四个人合唱的节目--《出发》，那个表演给很多人留下了很深的印象。我们来看一下当时的视频。视频播放。

春晚《出发》视频

6主持人：这首歌提起来很不错，它是怎么创作出来的？原名叫《死亡之徒》，干嘛要改名啊？ 7主持人：我看到一个新闻，“纵贯线”今年三月七号要在台北小巨蛋举办第一次巡回演唱会首场公演，准备的怎么样了？

8..主持人：你跟李宗盛、罗大佑还有张震岳他们关系怎么样？我有看到你说的一句话，你曾经说过你最大的收获就是李宗盛对你说过:”你一定做的出来".你们几个都是乐坛大哥啊……..很多人都说华建大哥是个非常喜欢交朋友的人，我们来看一段视频。

射手座的周华健个性相当外向，再加上太阳水星三合天王，所以非常喜爱交友，可以说是天南海北朋友遍天下，在他看来，自己最丰富的也就是朋友对他的支持和关切。而且周华健还把自己的朋友分为三种：朋友，好朋友，深交的朋友，而他最喜欢的则是那种聊天聊得十分投机的人，特别是平常虽然很少接触，可是每一次碰面都能说个没完没了。除此之外，周华健还特别喜欢与朋友们开玩笑，而他的快乐也会在不自不知觉感染到其他人，从而也变得心情开朗起来。在圈内的好友中，华建大哥是个什么样的人呢？ 罗大佑：……….李宗盛：……… 张艾嘉:……….张震岳：……..苏慧伦：„„..《鲁豫有约：快乐背后—欧弟》访谈节目策划案 1．策划动机

2009年3月18日，《天天向上》及其主持群获得了《新周刊》2008电视榜“最佳娱乐节目”和“最佳娱乐秀主持人”，欧弟同时摘得“新人”。获得第二届《综艺》节目暨电视人最具潜力电视节目主持人奖。邀请欧弟，通过轻松的聊天气氛，了解他幽默搞怪的银幕形象背后的人生经历和一个台湾艺人在大陆独自奋斗的故事。

2.嘉宾介绍

欧弟：

欧汉声，艺名欧弟，台湾著名歌手、节目主持人。

1979年，出生于台湾基隆，毕业于基隆培德工家。1996年，年仅17岁的他参加“四大天王模仿大赛”正式踏进演艺圈。先后与罗志祥等人组成“四大天王”、“罗密欧”乐队组合。兵役结束逐渐踏入主持圈，并享有一定的名气。2007年进入中国大陆主持圈，先是在“老师”吴宗宪的带领下，与柳岩等从2007年03月开始主持陕西卫视《周六乐翻天》，在2008年08月又与汪涵、俞灏明、田源、钱枫、矢野浩二等主持湖南卫视新节目《天天向上》，受到了大陆观众的欢迎。另外，他还在安徽卫视等主持节目。

3.播出时间： 4.节目主线：

以三段不同的人生经历为切入点，一是最初踏入娱乐圈，作为一名歌手的发展，讲述最初的音乐梦想；二是转型做主持人，讲述与老师吴宗宪的故事；三是进军大陆，了解他在新环境下的新发展及其对未来的期许。5.节目流程：

Chapter 1:开场设计

嘉宾进场，通过播放短片对嘉宾进行简单介绍，短片内容主要关于他在乐坛和两岸主持界的经历。解说词：

他是来自台湾的著名主持人，银幕上的他幽默搞怪，是个极具亲和力的大男孩。他出色的唱功，惟妙惟肖的模仿能力和炫酷的舞步更让人为之惊叹。早在1996年，通过选秀刚刚出道的他与罗志祥等人先后组成“四大天王”、“罗密欧”组合，推出了多张专辑并广受好评。然而一切都因为一场兵役而改变……

是什么让他在17岁时就勇闯演艺圈？又是什么让他成长为如今炙手可热的电视节目主持人？一路走来，这个总给我们带来欢乐的男孩究竟经历了一段怎样的坎坷经历？

今天就让我们走进欧弟，了解一个综艺名嘴背后的故事。有请欧弟。嘉宾演唱他参加“四大天王模仿大赛”时的经典歌曲。Chapter 2:片段一：最初的音乐梦想

通过嘉宾演唱的歌曲，引入话题，讲述欧弟的家庭经历（早期的幸福童年，以及之后因父亲的关系而发生的巨大人生转折）与歌手生涯。相关问题：

1.1996年，当时你才十七岁，因为参加“四大天王模仿大赛”正式踏进了演艺圈。当时你是怎么想的？那时候就想过要进军演艺圈吗？家里人对你参加这样的比赛有什么样的看法？（由此提及欧弟的家庭经历，对他进入演艺圈的影响。）

播放“四大天王”及“罗密欧”专辑的ＭＶ

2.大家都说你无论在唱功、模仿或者跳舞方面都很出色。回想当初那段歌手经历，对于你来说，是快乐多还是泪水多？那段时期，有什么让你记忆犹新的，可以和大家分享一下吗？ Chapter 3：片段二：谐星·主持

播放短片（解说词的大致内容：由于服兵役，“罗密欧”就此解散。兵役结束后，曾经的搭档罗志祥已经成为了炙手可热的小天王。而本以为可以继续在乐坛发展的欧弟，却由于市场等各方面原因，迟迟未能推出自己的专辑。此时他决定进军主持界，并逐渐展露出他的主持天赋。而此时，他也遇到了一个对于他来说影响重大的人——吴宗宪。）相关问题：

1.服兵役对于你来说是一个很大的转折。你当时是基于哪些因素才决定转型做主持的？这期间你遇到了哪些困难？吴宗宪是通过上百场的校园主持培养了他出色的主持能力，那你是通过什么方式完成从歌手到主持人的成功转型呢? 2.吴宗宪对你的影响。Chapter 4：片段三：进军大陆

播放短片（解说词：2007年3月，在吴宗宪的带领下，欧弟开始主持陕西卫视“周六乐翻天”，从此进入大陆主持界。2008年8月，欧弟开始在湖南卫视主持“天天向上”，随后陆续在东风卫视、安徽卫视主持娱乐节目，逐渐被大陆观众所熟知。2009年3月18日，《天天向上》及其主持群获得了《新周刊》2008电视榜“最佳娱乐节目”和“最佳娱乐秀主持人”，欧弟同时摘得“新人”。获得第二届《综艺》节目暨电视人最具潜力电视节目主持人奖。）相关问题：

1.你是基于怎样的原因来到大陆的？在你看来，大陆的演艺圈和台湾最大的不同在哪里？新的环境里，哪些地方让你感到不适应？你以后的事业重心会让在大陆还是台湾？

2.刚刚提到唱歌，那对于你来说很重要。但是现在你一直在做主持。对于未来，你有怎样的打算？有想过重新回到乐坛推出个人专辑吗？ Chapter 5：结尾

播放一段粉丝对于欧弟的祝福视频，并由粉丝代表送上粉丝们的特色礼物。

一、选题策划的可行性和和操作性

随着欧弟的得奖，观众对他的关注度越来越高，节目有较强的可看性。欧弟个人经历比较曲折，有较多的谈话点。欧弟善于搞活气氛，并很健谈。

二、嘉宾与观众的选择及设计

1.嘉宾（前面策划已提及）2.观众：通过网上征集、粉丝团（可以是不同层次的观众群）

三、现场设计

以快乐温馨为主调，黄色灯光，沙发，营造家的氛围

策划：《鲁豫有约》——寻找周杰伦（大三的作业）

(2009-04-14 21:04:47)转载 标签： 分类： 作业

策划

周杰伦

鲁豫有约

访谈

节目

教育

1.轴心话题：寻找周杰伦

“寻找周杰伦”是周杰伦其中一个专辑名，今天的节目将围绕“寻找”这个关键词，将周杰伦的一些鲜为人知的过去在节目中“寻找”出来，借助专辑名“寻找周杰伦”作为这期节目名，可以让周杰伦的歌迷对本期节目更感兴趣。2.环节表现方式 环节一，开场 主持人先进入演播厅，然后通过一段简短的话请出本期嘉宾周杰伦。

主持人：观众朋友们，今天来到我们节目的嘉宾，年纪轻轻，却取得了很了不起的音乐成就。不仅如此，第一部他导演的电影就受到了很多好评。他还开过“无与伦比”的演唱会。说到这，观众朋友们应该就猜到了这位嘉宾了吧。下面让我们掌声请出周杰伦。环节二，电影

这一步的主要谈论话题是从他的电影引出，主持人通过和他谈论他的电影里的一些较好的细节，和周杰伦拉近距离，让谈话气氛显得很平和，如同拉家常。环节三，周杰伦的成长环境

父母都是中学老师，父母离异。可以设计问题：

a你父母都是老师，那从小到大，你有想过做一个老师吗？

b父母离异的时候你为什么不选择和你爸爸一起生活呢？（家庭不圆满是周杰伦成长的痛，通过这个环节，寻找出周杰伦成长过程中的一些不太开心的经历，观众应该比较有兴趣知道，而且可以感动到观众。）环节四，周杰伦表演魔术

魔术是周杰伦特别喜欢的，歌迷很喜欢他表演魔术。所以这个环节就让周杰伦给大家表演魔术，并可以谈谈他学习魔术的一些经历.趣事。环节五，周杰伦的音乐

这是周杰伦最了不起的成就，但是在他刚出道的几年是很不顺利的，大家都觉得这个年轻人唱歌口齿不清，曲风奇奇怪怪。但是走到现在，他得到了很多很多的音乐成就，人气天王，得过无数的奖。这条音乐道路上，其中肯定有很多酸甜苦辣。如果可以在谈话过程中“寻找”出来，也是节目的一大看点。环节六，结束

通过前面的谈话，主持人做一个结束语。

主持人：节目到了这，相信大家也更加了解周杰伦。其实再成功的人生，都是经历了很多苦痛很多不顺和波折的，今天的周杰伦能让很多人这么喜爱，我想很多人已经看到他这些年的努力了。不管以后会怎样，我们用掌声祝福周杰伦。3.预想延伸话题 A初恋和喜欢的女孩类型 他的歌迷应该会对这个话题很感兴趣。B演唱会

很多场演唱会，会有他很难忘的一些记忆。C周杰伦的圈内好友以及最佳搭档方文山

和圈内好友的联系多少以及在一起会做什么，应该也是他圈内好友的歌迷和他的fans比较感兴趣的。方文山知名度是很高的，应该很多关注也想要了解一些关于方文山的平常生活和性格。

D音乐，演戏，导演等多种角色他如何协调好

看周杰伦在这么忙碌的生活中是如何计划的。并通过这个问题引出他未来的发展方向是偏向哪个方面的。

4.资料影像内容以及穿插位置的设计 A一段他演的电影视频

将《头文字D》，《不能说的秘密》，《满城尽带黄金甲》三部电影中各剪辑出一小段他的表演，通过在节目播放这个影像视频，表达周杰伦扮演三个完全不同的角色的用心表演。

这个视频穿插在环节二，电影中。B周杰伦的妈妈对他说的一段话的视频

事先找周杰伦的妈妈对周杰伦说一段话，录好在节目中播放可以让周杰伦感动。因为周杰伦很孝顺，他有一张专辑还是以他妈妈的名字“叶惠美”命名的。这个视频穿插在环节三，周杰伦的成长环境中。C周杰伦在多届春晚上的演出视频

7.《焦点访谈》节目分析范文 篇七

关键词：《鲁豫有约》,奥普拉,话题,结构,文化差异

《奥普拉脱口秀》是美国王牌访谈节目, 也是美国历史上收视率最高和播映时间最长的日间脱口秀节目, 《鲁豫有约》则是中国一档播出超过十年的谈话类电视节目, 这两档有影响力的访谈节目有许多共性:大黄沙发、坐在沙发左边聆听的节目主持人、被观众席绕着的舞台、放映短片和照片大屏幕。抛开谈话场景设置, 两人语气和动作有时也会很像, 比如在播放短片时, 简短快速的一句“let’s take a look on it”“让我们一起看看”, 然后回头看屏幕, 如出一辙。

不像《鲁豫有约》在中国拥有庞大的观众群, 《奥普拉脱口秀》对于中国观众而言可能比较陌生, 然而从1986年开播至2011年停播的25年内每周约有4000多万观众收看, 曾获得34个艾美奖, 《时代周刊》把它列为1998年至今最好的美国电视节目清单。威尔·史密斯曾经这么说:“奥普拉曾经说过, 如果这 (脱口秀) 没有成功的话, 她会成为一个小学老师, 其实你已经成为一个老师了, 全世界的人都坐在你的教室里。”虽然史密斯有吹捧之嫌, 但奥普拉确实对世界有很大的影响。

虽然在某些部分缺乏创新, 和《奥普拉脱口秀》有雷同, 但鲁豫的成功绝不是单纯模仿的结果。1998在凤凰卫视中文台开播的《鲁豫有约》作为中国最早的一批访谈节目, 有很多自己的创新和特点在里面。

一、《奥普拉脱口秀》和《鲁豫有约》的节目差异

(一) 节目核心和话题

《鲁豫有约》这样定义节目的主旨:“寻访拥有特殊经历的人物, 一起见证历史, 思索人生, 直指生命的体验与心灵秘密, 创造一种新颖的谈话纪录, 充满人情味”。[1]《鲁豫有约》 (以下称《鲁》) 的官方网站的节目简介里记录了鲁豫的这样一句话:“我对人、对故事比较感兴趣, 我对讲道理半点兴趣都没有。”从这些地方可以看出来《鲁》的重点是嘉宾, 以及嘉宾背后的故事。因此, 《鲁》节目是“人物先行”, 每一期的主题都是这一期采访的嘉宾本身的故事。

节目的这种定位使《鲁》的访谈可以很随意和特别, 生活化的闲聊使节目氛围轻松。比如采访著名学者李敖时, 节目分上下两集按时间顺序围绕李敖的小学、参军、坐牢、当选立法委员会委员、婚姻等人生话题上进行讨论。而且采访重点放在一些非常生活化的小细节, 比如她会问“ (在立法委员会, 当时对着自己的照片就职宣誓) 如果是我自己干这样的事, 我会笑场什么的, 您当时就没有乐吗?”而不是问“您当时为什么这么做?”可以看出这种轻松的话题, 私密性很强, 个人特征很明显, 可以说《鲁》是在试图剖析一个人物, 因此《鲁》节目一般只邀请一个嘉宾, 而这一个嘉宾就是整期节目的话题核心。

《奥普拉脱口秀》 (以下称《奥》) 的节目主旨明显和《鲁》的不一样, 虽然《奥》没有将自己节目的主旨明确地告知观众, 但是可以从它节目的话题来看节目的意图。《奥》采访的人物常有新闻由头, 节目话题多围绕着与百姓相关的现实热点大问题, 比如关注性、虐待儿童、减肥困难、缺乏自信等与普通老板姓生活息息相关的现实问题, 试图通过对典型事例的探讨和分析, 给人们提供一种指导性的建议。[2]《奥》的核心是带有新闻性的热点现象, 而不是专注于某一个人所经历的内心故事。这就导致《奥》的选题比较精准, 能够产生良好的收视效果。话题质量的评判有两个标准:一是要以故事为基础, 话题能够展开;二是具有论争性, 话题能够顺利展开得精彩。只有具备了生动呈现的故事外壳以及讨论的矛盾支点, 节目才可以进行。《奥》节目在这两个方面均表现出色。[3]

《奥》“话题先行”的宗旨, 使它具有三个特点:一, 《奥》的一集节目很少只采访一个人, 通常采访与这个现象相关的多个人。因为节目的重点不在某个人, 而在整个热点本身。二, 奥普拉在提问的时候也会从时政热点的角度出发, 而不是从个体感悟的角度出发, 比如说奥普拉在采访《暮光之城》三位主演的那期节目, 她对泰勒提问到:“身处这种狂热的现象 (影迷的崇拜) 之中, 你感觉怎样?”这种热点采访提问的角度是从嘉宾对热点的感受或看法出发的, 不需要嘉宾分享整个人生历程, 而是主持人和嘉宾从现象本身出发进行探讨。三, 在导入语部分, 也就是在奥普拉在向观众介绍今天的嘉宾的时候, 总是会强调新近发展在嘉宾身上的某件重要事件, 以及重要的数字, 比如这个人物有多少粉丝, 有多少观众, 当选为某某重要任务, 连续几年被评为什么奖等等, 信息新闻性和冲击性很强。

(二) 节目结构

《鲁》比较淡化节目结构, 随意性强是《鲁》的节目结构特点。

由于节目大部分时候都是以一个嘉宾为中心, 而且以讲述为主, 所以在《鲁》节目结构被淡化。在采访时, 有的时候节目涉及童年、大学、工作、结婚等各个部分, 有的时候节目只涉及其中一个部分, 几乎没有段落感。节奏通常由鲁豫把握, 用问题或者短片自然地过度到节目的下一个阶段。这种操作方式容易导致节目的水平不稳定, 一旦主持人发挥失常就会导致节目结构涣散。尤其是当嘉宾和主持关系比较生疏的时候或者嘉宾个性比较严肃的时候或者嘉宾不善言辞的时候, 整个节目的节奏就会被拖慢, 甚至略有一点冗长而无聊。但这种没有明显停顿和打断的聊天, 也不是一无是处, 由于它中间没有明显的分割, 通常会使嘉宾聊得尽兴, 并更加深入内心。

比如在采访演员刘嘉玲的那一集中, 整集的主题都是“刘嘉玲·智慧女人”, 但是从刘嘉玲和梁朝伟的婚礼、婚后生活、原谅面对娱乐圈中裸照事件的恶意伤害、童年、选择当艺人、现在的生活状态这几个话题上展开的, 婚礼是刚发生不久的大事件, 娱乐圈的裸照事件是她最伤痛的大事件, 童年、从艺、现在的生活状态则是她成长的坐标。因此整个节目的结构是分为两个大部分, 一个部分是刘嘉玲分享经历引起公众关注的新闻性大事的感受, 另一个部分则是刘嘉玲分享成长过程中的心路历程。从结婚到裸照事件的过渡是通过鲁豫的三个问题完成的:“听说你在家里面也不敢穿得很随便?”“那他们怎么能拍得到的呢?”“你其实已经是习惯了是不是?”然后节目播出了一段介绍当时刘嘉玲裸照风波的短片, 就这样, 话题得到自然的过渡。

《奥》节目结构却非常清晰, 节目先被分为几个大部分, 然后每个部分又被分成几个小节, 脉络清楚。

《奥》的这种节目结构也和它的嘉宾设置有很大的关系, 在《奥》的节目中通常邀请3个及以上的嘉宾来参加节目。因为它的节目宗旨不是倾听故事, 而是剖析热点现象, 所以它即便是只请一个嘉宾, 也会邀请这个嘉宾的朋友挥着亲人来做客节目。因此《奥》需要把时间分配给每一个嘉宾, 这就需要事前合理的结构安排。比如《奥》有一集节目的主题是各国的选秀节目, 她请了美国达人评委西蒙·考威尔、《英国达人》的苏珊大妈和保罗·珀特斯、《X-Factor》的丽安娜·刘易斯、《Britain’s Got Talent》的ESCALA组合、《快乐女生》的张靓颖等超过十个人来到节目中。但除了西蒙以外, 其他所有的人几乎都只是在奥普拉的舞台上表演了一个歌曲, 然后和奥普拉进行了简短的对话。这种清晰的节目结构让节目非常的紧凑, 节奏较快, 对观众有很强的抓力, 但是对于深入嘉宾的内心世界这方面比较淡化。

正是由于《奥》和《鲁》的节目定位不一样, 这就导致两者的节目结构有很大的差异:一快一慢。如果说《奥》是话题先行的话, 那么《鲁》就是人物先行。《鲁》给嘉宾的时间更多, 而且主要是在讲述, 结构松散;而《奥》则给每个人的时间比较短, 而且主要是讨论, 结构紧凑。

(三) 节目谈话场景设置

《鲁》和《奥》的谈话场景设置虽然共性很多, 但不同点也非常明显。

同样是一个黄沙发, 但嘉宾和主持的距离却不同。奥普拉的黄沙发是可随意组装的两人或三人黄沙发, 座位的安排依据采访对象人数、性别、和主持的熟悉程度、性格等因素经常改变, 但嘉宾和主持的距离总是非常近的, 甚至两人的脚能碰脚。而鲁豫的黄沙发则很长, 而且不是一个个作为分开的沙发, 而是弧形的五人座整体沙发, 嘉宾和主持一般都是一人坐一头, 或者一个人坐五分之二处, 一个人坐五分之四处, 总之相隔距离比较远。

同样是一个被观众环绕的舞台, 但嘉宾和观众的距离却不同。在《奥》的镜头里常能看见观众的头或者脚出现在镜头中, 而且第一排的观众和舞台上的主持、嘉宾是处于同一个水平面上的, 观众的反应常常对嘉宾的表现有很重要的作用。而《鲁》的现场, 观众和嘉宾的距离比较远, 而且离舞台最近的观众是坐在舞台水平面下面的, 舞台是被抬高过的, 嘉宾和观众的视线不在一个水平面上。这一点在安徽台改版的《鲁》中特别明显。第一排的观众观看节目需要仰视, 而嘉宾和主持要注视他们则需要俯视。

二、节目差异的原因分析

根据传播学理论, 传播包括三个基本元素:传播者和接收者、传播内容。对于电视谈话节目来说, 基本元素相应地包括:主持人、现场嘉宾和观众以及话题。主持人、现场嘉宾、话题服务于场内外观众, 因为对于媒体而言, 它的成功与否取决于满足了受众诉求。不符合观众喜好的节目, 会被受众和市场所抛弃, 只有符合观众口味的节目才能大行其道。那么是什么决定了受众诉求呢?是文化背景。文化背景决定了中美两国观众的诉求是不同的, 这是导致《奥》和《鲁》节目风格差异的根本原因。下面从观众诉求的角度就电视谈话节目定义、功能、人们交际习惯这三个方面进行具体阐述。

(一) 电视谈话节目的定义不相同

美国《电视百科全书》中的定义如下:“电视谈话节目” (TV talk show) 是一种主要围绕着谈话而组织起来的表演。谈话节目必须在严格的时间限制之内开始和结束, 并且要保持话题的敏感性, 以便在面对上百万观众时能够提起大众的兴趣。中国《广播电视简明辞典》中对其概念作如下界定:“以谈话的方式阐述对新闻事件或社会问题的看法, 以具有一定程度的交流感为特点, 坚持平等待人、平易近人、亲切感人的说理态度;顺应观众思路、针对观众疑问展开论述;调动设问、比喻等表达手段启发观众的联想, 使说理过程带有类似于日常交谈的思想和情感交流。”[4]从中国的字典的权威定义中可以看到, 美国的文化强调电视访谈节目话题的敏感性, 而中国则强调电视访谈节目的进行说理的情感交流。这就解释了为什么《奥》和《鲁》在节目核心和话题上差别明显, 一个是话题先行, 一个是人物先行。

(二) 电视节目的功能不相同

电视节目的功能有很多, 有娱乐功能、引导舆论功能、传播信息功能、教育功能、监督社会等。但不同的文化背景, 赋予传媒的权利和对传媒的期待是不一样的, 因此媒介的功能也不尽相同。

中国政府在对传媒业管制上力度是比较大的, 因此电视节目很少在社会议题上做出显著贡献, 这是由中国的文化背景决定的。如果说中国电影可以越过监督机构的控制, 通过走出国参赛的迂回道路获得成功的话, 中国的电视节目如果不符合监督机构的要求就无处遁逃。“长久以来, 我国的电视谈话节目更强调的是教育性、指导性, 在嘉宾的选择上注重的是权威性和公信力, 在嘉宾和观众可能会产生意见分歧的时候, 尽量回避尖锐的矛盾和冲突, 我们会觉得这样一个嘉宾虽然可敬, 但只会讲大道理, 距离我们很遥远。”[5]《鲁》在社会议题上也鲜有涉及, 但是它对于中国电视有个可喜的推动作用, 就是它将名人从神坛上拉下来, 坐在鲁豫的聊天室里, 讲述平常人的辛酸苦辣。如果要总结一下《鲁》节目的功能, 则主要表现在娱乐和教育方面:一方面, 《鲁》挖掘名人的隐私, 娱乐大众;另一方面, 《鲁》总是强调名人“从艰苦到成功”的心酸历程, 教育观众树立为梦想努力奋斗、为家庭坚贞不渝、为祖国丹心一片的符合主流价值观的高尚品格。不过今年来, 中国越来越多的电视节目的尺度开始变大, 吸引足了观众的眼球, 但《鲁》还是坚持一贯的保守路线, 笔者认为这也是使这个节目近几年竞争力变低一个原因。

但美国的电视节目却很重视新闻性。“美国谈话节目可以较为笼统地分为日间谈话节目和夜间谈话节目两类。……如果说日间谈话节目更注重对个人层面的关注, 那么夜间的谈话节目则更加趋向于社会性。”[6]但因为美国的媒体有议论热点的文化特点, 所以即便是在轻松的日间节目里美国的电视节目也会倾向涉及社会热点的话题, 这一点从《奥》中就能看出来, 比如《奥》在25年内多次就同性恋问题进行专题节目。从1986年第一次讨论这个问题时美国歧视同性恋到现在观众接受同性恋的转变过程, 奥普拉做出了很大的贡献, 很多美国人就是在看奥普拉的节目后才有勇气承认和接受这个事实。曾经有一个观众提出:“你们知道接下来会发生什么吗?接下来就会有男人对儿童发生性冲动, 接着他就会……”另一个观众说“我听够了这些虚伪的废话。”这时候, 奥普拉说“你知道我听够了什么吗?听够了异性恋男人强奸妇女和儿童的报道。”当时立刻就引发全场雷鸣般的掌声。《奥》的节目还关心虐待儿童、肥胖歧视等与普通老百姓生活息息相关的敏感问题。她不惧社会压力表达自己的看法, 推动了社会的进步, 多次被评为“全球最有影响力的人”的人之一。总结《奥》的节目功能, 则会发现《奥》的功能很全面, 它不仅有娱乐功能, 有引导舆论功能, 它还有传播信息、教育、监督等多方面功能。

《奥》节目功能的全面性和《鲁》节目功能的单一性也进一步解释了为什么《奥》和《鲁》的节目核心和话题不一致的原因。

中国的电视访谈节目发展到今天, 已经有了很大的进步, 无论是数量上还是质量上都有了可喜的收获。但是在互动、节目话题的安排、嘉宾的筛选等方面我们还有很大的进步空间, 需要我们多学习国外的丰富经验。但同时要看到, 我们面对的是中国的观众。中国观众的需求才是我们节目最应该关注的地方。事实上《鲁》正是因为有批判地吸收了《奥普拉脱口秀》的经验, 才成为了中国屈指可数的谈话类节目。

鲁豫曾经毫不掩饰的说:“十年前, 我差不多每天都看她的节目, 我看她, 不仅仅是从一个观众的角度, 也会从一个同行、一个晚辈的角度去研究她、学习她, 她对我和我的节目都是有影响的。”

《奥》和《鲁》是不同的, 它们从话题到谈话场景设置都不一致, 但它们又是相同的, 都依附在自己的文化母体中吸取养分发展自己。可以说鲁豫是学着奥普拉往前走的, 但是从之前的模仿到现在的批判借鉴已经有了很大的不同。可以预见, 随着《鲁》的成熟, 鲁豫将把节目做得越来越有自己的风格, 模仿的痕迹将越来越淡。也只有一个根植于自己的文化并具有独特性的节目才能够有长足的生命力。

参考文献

[1][2]陈虹, 聂德芸.《奥普拉.温弗瑞秀》与《鲁豫有约》的对比研究[J].视听界, 2007 (4) :67-69.[1][2]陈虹, 聂德芸.《奥普拉.温弗瑞秀》与《鲁豫有约》的对比研究[J].视听界, 2007 (4) :67-69.

8.访谈节目中的提问艺术 篇八

在访谈节目中，互动是很重要的。互动主要包括主持人与嘉宾之间的互动以及主持人与观众之间、嘉宾与观众之间三种互动，但是对这三种互动方式进行分析，我们不难发现，主持人在其中扮演着至关重要的角色。因此，作为主持人来说，是否具有现场把控能力，是否掌握一定的提问技巧，都直接关系到访谈节目最后的效果和质量。

一、访谈节目中提问艺术的重要性

随着采访类电视栏目的不断发展，提问艺术这一专业名词也逐渐走入人们的视野。著名节目主持人白岩松说过这样一句话，“在采访中，或者是访谈过程中，我们提出的问题你是无法删掉的。”作为一名主持人来说，能够做到“提问不被删减”是需要一定功底和能力的，这也足以看出来，提问水平的耳高低，将会对访谈效果产生直接的影响。

作为一名普通访谈节目的观众来说，判断一节目质量的高低通常是参考以下几个方面进行的：访谈过程中是否流畅，主持人、嘉宾交流是否自然，是否能和观众群形成良好互动，访谈过程中是否层次分明，收放自如。而这一系列评判标准中的每一项，都与主持人的提问艺术有着密切的联系。流畅这一标准是建立在主持人和嘉宾交谈基础之上的，有的嘉宾参加访谈类节目比较容易紧张，一紧张则会出现冷场或是尴尬的局面，此时便是主持人充分利用提问艺术的绝佳时机，针对情绪较紧张或状态较为拘束的嘉宾，主持人如果能够尝试用一些幽默的小提问暖场的话，不仅可以极大的缓解到场嘉宾的紧张焦虑情绪，同时还能对整个访谈的大环境起到一种柔和的效果；其次，与其他电视栏目相比，访谈节目的形式可能稍显鼓噪，比如综艺类节目场面会较为活跃和活泼，不断更换的场景可能会对观众产生极大的吸引力，但是作为访谈类节目来说，场景基本上是固定的，即谈不上场景的切换。所以访谈类节目只能选择在“内容”上取胜。当主持人开启一个话题时，观众可能会被吸引；如果主持人长时间只对这一个话题进行挖掘，那么观众可能会慢慢觉得索然无味；但是如果主持人在此时充分利用提问艺术，打破一下出现倦怠的氛围，不仅可以有效的提高观众的观看欲望，同时对于访谈的深度挖掘来说，也能起到有效的作用。

二、访谈栏目中有效的提问技巧

通过上文论述，我们已经对访谈栏目中主持人提问艺术的重要性及作用有了大概的了解，下文中，笔者主要结合自身经验，围绕访谈栏目中主持人需要用到的提问技巧进行了详尽阐述。

性格色彩的培养。主持人是访谈节目的主心骨，是支撑整个节目的重要支柱，作为主持人来说，其性格色彩其实直接决定了相应节目的色色调和基准。纵观当代访谈节目众多优秀的主持人来看，我们在观看他们节目的过程中，通常有一种较为深刻的感受是，整个节目是按照他们的思路来铺设的。具体体现在他们对提问节点的高效把握及话题的合理转换。因此，要想获取良好的提问艺术，虽然努力是一种捷径，但是一定要注意方法，自身独特性格色彩的培养是必不可少的。当主持人的性格色彩已经家喻户晓时，到场的嘉宾也会更加清楚这一次访谈的风格，在访谈进行的过程中，不仅可能避免很多不必要的尴尬和冷场，同时对于节目独特风格的打造也能起到积极作用。

角度的多层次转换。除了性格色彩的培养外，主持人在访谈的过程中，还应注意提问角度的多层次转换。访谈的过程看起来是比较枯燥的，无非是两个人或是几个人聊天，偶尔会与观众讲讲话而已。但是我们都知道，“聊天”可不是一件小事，里面的文章颇多，加上中国汉字文化的博大精深，我们总能从聊天中挖掘出许多要么啼笑皆非，要么发人深省的内容。从乏味到生动有趣，往往只是一个角度的问题。从前文论述中，我们已经充分了解到提问艺术在访谈栏目中所扮演角色的重要性，然而要想真正体现出其价值，深度发掘是必要的；但是如果“走直线”进行挖掘，观众难免产生视觉与听觉疲劳，我们必须在过程中加入一些“提神”的东西——角度。再平凡的小事，我们都可以从很多角度去描述它，或风趣，或严谨；或指代，或隐喻，总之，总有一个方向可以吸引一拨人。当主持人能对角度进行灵活运用时，也就不愁掌握不好提问艺术了。

进入角色要积极主动。主持人只有积极主动的进入角色，才能掌握提问的主动权，掌握对整个访谈节目的主导权。我们都说访谈节目是主持人的主场，一旦主持人没有进入状态，则整个访谈节目都会像失去主心骨一般，主线不明确。主持人进入角色被动还会导致一个问题就是嘉宾无所适从。访谈节目中，每一个节点的开始基本都是建立在主持人的提问之上，如果主持人始终抓不住重点，嘉宾不知道从何说起，那么访谈节目也就失去了其价值和看点。因此，作为一名优秀的访谈节目主持人来说，要想掌握提问技巧和提问艺术，进入角色一定要积极主动，是自己的主场，绝不放手，要坚定不移的将主动权握在手里。

综上所述，我们可以看到，就访谈节目主持人的提问艺术来说，是访谈节目中主持人必备的基础素养之一，同时也是直接决定着访谈节目质量和精彩程度较为关键的内容之一。要想提高主持人的提问技巧，提高整个访谈节目的质量和效果，应从性格色彩培养、多层次转换角度、积极进入角色等方面做起，主持人只有充分把握整个节目的主动权，才有可能成为优秀的提问者和Leader。

9.访谈节目策划方案 篇九

“您的经验是我的明灯”大四毕业生经验访谈活动

二、活动目的：

通过对大四毕业生的访谈，了解他们在校期间的拼搏经历，听取他们有关面试、就业等方面的经验，为学弟学妹提供宝贵经验，提升在校生的就业竞争力。

三、活动对象:

化学化工学院06级学生

四、活动形式：

走访的形式

五、主办单位：

化学化工学院团委学生会

六、承办单位：

化学化工学院就业促进部

七、活动时间：

__.04～__.06

八、活动地点：

被采访者宿舍外走廊等

九、活动准备：

一、宣传：

出海报一份，贴在b22化学化工学院宣传栏上。

二、征集志愿者及想要问师兄师姐的问题。

召集大一至大三各班的就业委员，由他们传达信息给各自班里的同学，可报名参与采访活动，班里每一位同学原则上要写出一个想要问师兄师姐的问题。

三、秘书处提供大四师兄师姐的资料

十、活动流程：

1、联系采访对象，约定时间进行采访。(采访由2-3个人一组);

2、按约定的时间地点进行采访，并做好记录及拍照;

3、对当日的采访成果进行整理，把成果以电子文档方式发给采访对象检查，以确认成果没有错误;

4、所有采访结束后，把全部成果再进行一次整理，整理成电子版的部门刊物，选有代表性的交编辑部纳入院刊。

十一、注意事项：

1、采访之前一定要全面了解被采访者的资料，并且要对不同的被采访者提出一些针对性问题。

2、采访时要注意礼貌。

十二、工作安排：

策划部 提供详细的活动策划方案

就业促进部

确定采访名单、联系采访对象、设计采访问题、进行采访、整理采访结果。

宣传部

制作宣传海报

秘书处

提供大四师兄师姐的资料

十三、经费预算：

打印费0.4_15元 海报费20元

总计26元

化学化工学院就业促进部

10.访谈类节目策划文案 篇十

一、现实环境

1、背景浅析：随着社会的发展，现代生活中存在着许多的隐患，而且有时我们出现了事

故还不知道通过什么途径、找什么部门解决问题，所以我们栏目的宗旨是：剖析百姓身边事。

2、企划动机：关注民生

二、节目设定

1、节目名称：《事实面对面》

2、节目类别：访谈类

3、节目主旨：针对现实生活中新近发生的玻璃幕墙伤人的事件进行现场报道讨论，在对

新闻事实还原的基础上，深入、具体、详细的对新闻事件进行报道。以玻璃幕墙伤人的新闻事实的这一个点，带入到受损方找谁负责这一条线再由这一条线引入到公共安全隐患这一个面，这样从点到线从线到面依次深入，反应实际生活中所存在的公共安全隐患问题。在节目播出的过程中给广大的人民群众一个正确的舆论导向，同时也对相关的政府部门做出有利的监督。真正做到用事实为群众说话。做好党和人民的喉舌的作用。

4、节目目标：剖析百姓身边的难题

5、节目定位：关注百姓，服务百姓，做百姓的贴心人

6、节目内容：老百姓身边的事（安全隐患、劳动就业、社会保障、医疗卫生、教育收费、食品安全、安全生产、司法公正、收入分配、企业改制、环境保护、城市拆迁、土地征用。）

7、节目特色：“民生、民情、民意”

8、节目风格：讨论式谈话节目

9、主持人要求：一位女主持人，要具备较强的理解能力，驾驭话题、组织讨论的能力，现场应变能力等多方面的素质。

10、节目长度： 每档30分钟

11、播出时段： 日播每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出

12、播出次数：每晚 9：50-10：20（首播）次日中午1：00-1：30（重播）

13、节目嘉宾：周泽斌（玻璃研究专家）刘俐汝（社会人士）钟燕君（热心网友）以及现场观众若干人。

14、节目内容：

（1）开场

主持人的开场白：各位观众大家好！我是主持人XX，欢迎收看本期的《事实面对面》

（2）介绍近年来的玻璃幕墙伤人事件

开场白结束以后，对近年来因为玻璃幕墙造成的伤人事件做一个总体的列举。

主持人：近年来玻璃幕墙伤人的事件时有发生，例如2011年7月8日杭州庆春东路双菱路口庆春发展大厦一块幕墙玻璃突然掉下，砸中刚好经过的女子，致其左小腿伤口20多厘米长。同年8月3日，上海南京西路恒隆广场2号办公楼钢化玻璃突然自爆。8月9日一男子骑电瓶车途经永源路近镇宁路时，又被“玻璃雨”擦伤。算上7月份上海已经发生6起玻璃幕墙坠落事件，两个月时间，上海下了8场“玻璃雨。（大屏幕上是这几次事故的录像）

然后主持人根据案例提出问题：为什么玻璃幕墙会频繁坠落？被砸伤的以后造成的损失应该由谁来负责？

（3）请出第一位嘉宾——玻璃专家周泽斌

主持人：带着这些问题首先请出玻璃专家周泽斌，让专家帮我们解释一下玻璃坠落的原因。周泽斌：钢化玻璃自爆和外界温度有关，业内认可的钢化玻璃自爆率是千分之三，近年来，一些重点工程对所使用的钢化玻璃进行均质处理，可将自爆率降到千分之一以内。玻璃幕墙在安装后的前两年自爆率较高，幕墙脱落除了自爆，还存在密封胶失效、五金件锈蚀脱落等情况，这些隐患如不消除，很可能发生严重事故。引起钢化玻璃自爆的有玻璃自身的原因，比如质地不均匀，里面含有硫化镍。

（4）主持人总结周泽斌的说法

主持人：根据专家的说法我们可以看出，玻璃幕墙虽然美观，但是在美观的背后我们的使用者却要承担很多风险，众所周知，玻璃幕墙目前已经被许多大中城市所使用，那么在已经不可避免使用了的情况下，如何减小玻璃幕墙带给我们的危害呢？让我们一起来听听社会人士和广大网友的看法，有请社会人士刘俐汝和热心网友钟燕君。

（5）请出第二、第三位位嘉宾——社会人士刘俐汝和热心网友钟燕君

社会人士刘俐汝和热心网友钟燕君出场。

刘俐汝：关于我们头顶上的玻璃幕墙的N个问号，再一次被推到风口浪尖。当然，时下的N个问号中，以往玻璃幕墙的耗能与光污染等质询已退居其次，此番矛头则直指其安全性，那么从受损者的方面来说，面对飞来横祸造成的损失当然希望是能够得到一定的补偿，然而从另外一个方面来说，玻璃幕墙究竟在谁的（业主和建筑公司）管辖范围来说似乎模糊

不清，以至于现在出现了被背玻璃幕墙砸伤无处伸冤的现象。所以我认为现在的当务之急就是找到玻璃幕墙的责任方，尽快给那些受到伤害的人一些物质上的补偿。同时也希望各级各部门加强对这些玻璃幕墙的监管制度。

主持人：刘小姐说的很实际，有危险没关系，但是一定要尽快解除危险，有伤害也没有关系，但是一定要找到对上海负责的人。最近这一连串的玻璃幕墙伤人事件在网上也是掀起了大波，那么就让我们一起听听网友代表对这件事情的看法。

钟燕君：据调查2005—2007年间，中国幕墙协会曾组织50名幕墙专家，从南到北抽取了100座存在安全隐患的幕墙的数据，结果表明：9.86%的幕墙存在伤人损物的隐患。要减少玻璃幕墙造成的伤害最直接的办法就是铲除，问题是谁来铲除，谁出钱？是不是都要铲除？还是在检测后铲除？如果是检测以后铲除，那么检测的高昂费用，谁来承担？既然不能铲除，那么只能做到定期进行质量检测，对不合格的玻璃幕墙强力执行整改，以减少玻璃幕墙造成的伤害事件。那么剩下的就是要看相关政府部门的执法力度严不严格。

主持人：钟小姐强调了加大对玻璃幕墙的监测力度，的确，从某种意义上说如果我们的执法部门在这方面能够加强一点，那么或许像朱依依这样的悲剧就会少发生一点。

（6）主持人做出最后总结

主持人：其实早在1996年上海就出台了《上海市建筑物使用安装安全玻璃规定》，2002年、2007年和2010年又进行了三次修订。《规定》明确，幕墙安全玻璃使用满8年的，建筑物所有者或者管理者应当委托由市建设交通委核准有资格的技术鉴定机构进行勘查，以后应每年进行一次查勘。但是，这个规定不具有强制性。一些楼宇交付使用后，开发商和物业公司权责不明。由于资金问题，自查和勘查成了一句空话，因此玻璃幕墙伤人事件不断发生，这里我就不得不说了，既然有了规定为何却没有执行，这恐怕就要问问我们的执法部门了。其实在我们的现实生活中诸如玻璃幕墙这类“无处诉冤”的伤人事件还有很多如：未干油墙漆房子住入业主，造成业主中毒事件，这些一系列的事件都在时刻提醒我们安全的重要性。而这些问题正在考验着我们城市管理者确保城市公共安全的决心和智慧。这些问题给我们的城市管理者提出了更高的要求，但是我们还是要相信有关部门会给我们的广大人民群众一个稳定和谐没有安全隐患的生活环境。

（7）结束

11.电视人物访谈节目主持人素质 篇十一

1 当前电视人物访谈节目存在的问题

我国目前对电视节目主持人人才的培养还远远跟不上电视节目的增长速度，主持人素质的整体水平也偏低。主持人在提问，节目环节衔接和与嘉宾的交流上都达不到节目要求，各个人物访谈节目支持方式不尽相同，不足以引起观众的好奇心，满足不了电视观众的精神需求，使得电视人物访谈节目发挥不了应有的作用。

仰视嘉宾，没有正视自己的位置。电视人物访谈节目在对访谈对象的选择上往往都偏向于功成名就的知名人士，而由于我国大部分的节目主持人往往都刚刚进入电视访谈节目这个平台，使得对访谈嘉宾往往抱着仰视，崇拜和畏惧的心理。从访谈开始就树立起自己与嘉宾之间的距离和屏障，访谈过程都带着赞扬的味道，没有对嘉宾的内心思想进行深度挖掘，很难掏出嘉宾那些掏心窝子的话。为了使节目顺利进行，过于在乎嘉宾的心态，对那些负面敏感的话题往往避之不及，而这些恰巧是广大观众对嘉宾的好奇心所在，也是推动节目进入高潮的关键点。这样以来人物访谈节目就缺乏了真实性，节目收视率必然会大幅下降。

提问模式陷入套路化。向嘉宾提问是电视人物访谈节目的重要环节，是一个访谈节目能否体现其价值和作用的关键点，好的问题能够提高节目质量，满足观众需要， 对主持人的知名度也有着深远的影响力。目前的的电视人物访谈节目台本编辑毫无创新，在提问设计上陷入套路化，主持在节目现场不能够随机应变，呆板的照着台本按部就班的将节目进行下去，节目现场缺少激情与活力。在提问中也没有让嘉宾与现场观众进行有效互动，例如以观众问话的方式向嘉宾提问，带动现场气氛，一方面满足观众， 另一方面嘉宾能够透露一些心声，主持人与嘉宾的心理距离又拉近了一步。

节目形式单一，节目题材有限。随着广电事业的发展，各大电视台都想在各类电视节目中占有一席之地，电视人物访谈节目如雨后春笋般林立于电视节目之中。大部分的电视人物访谈节目往往是照搬国外热门节目，改名换姓投入到我国的电视节目当中，殊不知其根本不适应我国观众的心理需求，缺乏对电视人物访谈节目的创新 ，节目内容枯燥乏味。对于节目题材方面来说，制片单位没有看清未来电视节目的发展方向，国内的电视人物访谈节目往往通过邀请知名人物来提高节目吸引力，题材缺乏新意，而且资源有限，台本编辑不适应大众文化的发展，而现如今社会底层典型人物的生活经历才是观众最想了解的，所以人物访谈节目在节目选材方面存在局限性。长久发展下去，电视人物访谈节目得不到新鲜‘血液的支持，其功能和本质将会老化。

2节目主持素质对节目的影响

主持人是电视人物访谈节目的主体，主持的素质对电视人物访谈节目意义重大

提高收视率，帮助其职能的实现。主持人的素质关乎到节目每一个环节的进行，一个优秀的节目主持人绝对不会照本念词，能够在台上展现自己的主持风格，使节目风格自成一派，树立电视人物访谈节目的业内标杆，提高节目收视率，真正意义上实现节目的职能。

3如何提高节目主持人素质

主持人能够拉近电视与观众之间的距离，主持人自身的素质决定了一个电视节目的质量，跟其他娱乐性节目相比，电视人物访谈节目内容单调，参与人物少，节目录制过程走的是严谨路线，这就要求电视人物访谈节目的主持人必须是高素质，高标准。

培养主持的政治思想

电视节目是宣传党和政府思想路线的重要机构，一头挑着人民群众，一头挑着党政机关。电视人物访谈节目也会时常邀请政府官员作为节目嘉宾，这就需要电视人人物访谈节目主持人要有丰富的政治知识和高度的政治感，培养主持人的政治思想是必然的。主持人的政治思想主要体现在节目中的谈吐，所以我们需要从主持人谈吐入手，让他们的谈话带有政治感，在台本编辑上，也要合乎时事发展，参入当前最火热的政治话题，对嘉宾进行提问，与嘉宾就此时进行探讨，向观众传达最新的时事要事。节目中的谈话也要保护国家形象，坚定自己的政治立场，着眼于人民利益，所以要求我们的电视人物访谈节目主持人学习当前党的基本路线，看清国家的经济社会发展形式，用政治武装思想。

提高主持人的主持素质

提高主持人的语言表达能力。提高主持人的语言表达能力包括提高主持人的语言组织能力和将书面文字口语化的能力。提高主持人的语言组织能力要求主持人平时多看，多学，多写。看：看文学书籍，新闻周刊，网络词汇。把这些时下最流行的语言和精彩的文学内容运用到节目主持当中，提高语言的多样化；学：学习优秀主持人的主持经验，增加自身的语言组织能力；写：锻炼自己的写作能力，试着编辑节目台本也有利于自身的语言组织能力。将书面文字口语话要求主持人有强大的普通话表达能力，在日常生活中主持人要养成日常交流说普通话的习惯。

有自己的主持风格。主持人主持风格鲜明独特是一档电视人物访谈节目的魅力所在，独特的主持风格能够能够打破节目主持当中固有的主持模式，给节目增添活力。树立主持人独有的支持风格需要改善僵硬的台风，适当使用诙谐幽默的语言，引起观众的共同感；不要片面模仿知名主持人主持方式，语言要亲民化，表情要有亲和力，谈吐大方，做到一针见血，这就是为何像李咏一类相貌平平的主持人在主持界却如鱼得水。观众喜欢就是他们的真实，所以主持人应当科学规划自己的主持事业，使自己的主持风格应观众的要求而改变，同时保持自己的特点，简单来说就是求同存异 。

提高主持人的文化素养

电视人物访谈类节目要求主持人的知识涉及面广，思维敏捷清晰，对语言文字有超强的敏感力，谈话严谨等等，能够做到举一反三，抛砖引玉。知识涉及最基础的要求就是要了解政治，法律，历史，地理，文学方面的信息。目前的主持人在节目录制当中往往出现书到用时方恨少的情况，而且谈吐过于平民化，节目档次得不到提升，这都是因为主持人没有加强对知识文化的学习，提升自身文化涵养。

电视人物访谈节目时我国广播电视节目中盛行较早，较广泛地主持人节目类型，它通过主持人对访谈嘉宾的提问和谈话的形式来体现其节目风格和价值，自然主持人在其价值体现中起到了推动的作用，优秀的访谈节目主持人能够带动现场气氛，引领电视观众及现场观众对当次节目所传达价值的深思，突出电视人物访谈节目的作用。

12.新闻访谈节目的文化解读 篇十二

一、节目兴起的文化原因

电视新闻访谈节目的兴起有一个重要的社会原因:在工业社会或者后工业社会, 人们的话语空间被分割得越来越小, 大众要求沟通和倾诉的欲望非常强烈, 迫切需要一个公共的话语空间, 电视新闻访谈节目恰恰提供了这样一个交流的平台。随着社会改革的不断深入, 人们的价值追求从政治功利主义转向经济功利主义, 反映在审美取向上则是从追求崇高转向崇尚世俗, 强调个人的价值, 包括对于社会问题的思考, 也趋于个人化和平民化。受众一方面不再满足媒体高高在上的形象, 他们对娱乐、幽默、轻松节目的需求变得非常强烈;另一方面也不再满足于只做传播流程中被动的接受者, 希望在节目中找到一个能参与其中, 并能表达自我的位置。因而, 谈话节目为人们实现这种愿望提供了一种虚拟的“公共论坛”。当代社会中公共领域私人化的趋势和电子媒介平民化的特质使得谈话节目的产生有了客观的必然性;与此同时, 大众不满足于他们在现代社会中所拥有的越来越小的公共空间而强烈渴望进行交流和沟通的愿望又为它提供了主观上的某种必然性。

二、节目的文化定位

不同的受众有不同的文化期待。因而, 一个谈话节目只有在大量社会调查的基础上, 确定节目的受众群体, 掌握受众的文化期待, 并能跟随时代的发展步伐, 及时了解受众的文化期待的细微变化, 然后有的放矢, 确定本栏目文化品位, 才有可能取得成功。节目的平民化风格是《实话实说》取得成功的关键, 它的最大特点就在于将文化定位下沉, 关注世俗人生和平常人的生活, 以朴实的、平易近人的风格表现出来, 并以其贴近生活的风格深受观众喜爱。栏目的策划者曾表示, “平民性”是《实话实说》的价值追求和文化追求, 而应该特别注意防止它成为专家论坛。

三、选题的文化视角

对一些谈话节目不甚满意, 除节目本身的制作水平外, 更主要的是由于选题的文化视角模糊。从《杨澜访谈录》的成功中可以发现, 具有一定的文化品位是一个优秀谈话节目的必要因素, 同时对表现内容进行切入的文化视角也是谈话节目成功的重要组成部分。

文化视角的狭窄造成谈话选题的“匮乏”。在话题的选择上, 电视谈话节目强调的是教育性、指导性;在嘉宾的选择上注重的是权威性和专业性;在嘉宾和观众的现场反应上, 尽量回避尖锐的矛盾和冲突, 强调的是困惑的解决和心态的调适。话题的切入角度往往是跟着"社会热点"走、跟着宣传的"指挥棒"走。对于同一类问题的探讨, 制作者常会陷入雷同套路的怪圈。于是, 电视谈话节目要么是选题缺乏足够的吸引力, 不能引起观众的兴趣;要么是讨论的活跃程度和深度不够, 难以引发人们进一步的思考。谈话节目大量存在, 社会的热点和焦点却十分有限, 话题供不应求也就不足为怪了。

四、主持人的文化修养

在访谈节目中, 主持人是灵魂。主持人的文化修养代表着一个栏目的文化品位, 没有文化内涵的主持人, 永远创造不出名牌栏目。首先要有深厚的文化底蕴。文化型的主持人具有丰厚的学识和较高的文化品位, 他们具有一定的人格魅力, 在主持节目的过程中反应敏捷, 出语犀利, 平常的话题一经点拨便引向深入。这些文化型的主持人原本是教授、学者或幕后的记者编辑, 他们博大精深, 严谨科学, 谈吐高雅。内在的文化含量、鲜明的主持风格、高雅的气质使电视节目的文化内涵大大增加。文化型主持人使电视主持人格局发生了近乎革命性的变化, 主持艺术的变化极大推进了电视艺术的发展, 同时也使谈话节目更具观赏性。

五、嘉宾的多元文化构成与文化局限

在访谈节目中, 嘉宾能够站在一定的理论高度审视选题, 谈话的深入才有可能。《实话实说》经常邀请一些文化层次比较高的嘉宾, 他们大部分是专家及相关领域中的著名学者, 从而保证了谈话内容的专业性、理论性, 保证了节目具有相当的深度。嘉宾通常都会引经据典, 包括对一个词汇的追根溯源, 进而对现实进行鞭辟入里地分析。另一方面, 嘉宾的文化背景与层次不同, 在谈话过程中不同价值观之间交流、碰撞的机会就相对增多, 节目“出彩”的机率也就越大。嘉宾并非一定都是专家学者, 嘉宾的不同文化背景和层次可以让他们从不同的文化角度审视选题。

六、表现形式的文化内涵

表现形式有两种含义:一是外在的形式, 二是内在的形式。一些人以为所谓的访谈节目就是几把椅子加几个嘉宾, 这其实是一种误解。最近, 不同的制作人创造出一些新形式, 如《新闻深一度》的首席观察人点评、网络记者、网上直播。河南电视台还引进了综艺形式, 如按键选择、题板注释、纸条交流、外景报道和互联网调查等。多种表现形式可以从不同的侧面揭示话题的内涵, 从而促进谈话的深入进行。外在的形式也体现在谈话现场的背景格调、空间的设置、音乐的配合、主持人衣着的选择等各个方面。其中的选择原则是要与话题的内容契合, 争取首先以一种外在的形式深刻表达话题的内在意义。

13.行风热线节目访谈主要内容 篇十三

1、主持人：市民反映，在看病过程当中挂号不容易，好不容易挂上号之后，看病还是不容易。常青：医院对这种情况有所耳闻，也了解。一个是聊天；另外还有医生迟到问题。主要是医生有时候检查病房出门诊确实有迟到，在这种情况下医院应合理安排人来调整，比如出诊医生可以让别的医生来代替，就不要让病人等待时间太长，保证病人可以看病。因此，医院在管理当中不断的加强，尽可能把他们工作做的更好。

2、【录像】主持人：病人还在继续向医生了解一些病情的时候，医生就这样走出去，似乎也不是很合适？ 黄炯烈：这个不是很好的态度，最少要把服务做完才可以离开。另外排队方面，医疗资源是不充分，中心城区主要比较充分，在比较偏远的地区，离中心城区比较远的地方相对资源就比较少。还有一个病患者都会集中在上午，星期一来看病，所以开诊在七天里面是有时间变化的，有时候一天这个医院今天是7000人，明天可能是5000人、4000人，这个时候也会有所变化。现在利用各种办法，开发预挂号，包括电话、网络等挂号。

3、主持人：挂号是看病的第一个环节，怎么样在诊治的时候尽量完善我们服务的水平，尽量方便市民看病。黄炯烈：第一我们要求医院，只要有病人有诉求或者不满意，想办法去改善，现在说老实话从管理部门角度来说，医院想尽了各种办法，做了很多努力，目前广州市医疗资源不足，广州市几年前是800万人口，去年人口普查统计全部人口是1400万，医院的配臵没有相应的增长，医疗队伍没有扩展。

4、主持人：市民遇到不满意想投诉的话，有没有相关的机构来受理？ 常青：接受病人投诉有几个渠道，一个是信访制度，按照信访条例和有关条例信访。第二个行风管理部门也接受处理一些投诉。第三就是医疗管理处，作为医疗管理的行政部门也接受病人的投诉。一般都由专职人员来接受病人投诉，同时处理方面也有规定的程序，接受投诉以后，有反馈投诉通知书，根据投诉情况不同，调查了解之后作出处理，同时有些紧急的，危及到病人安全会及时处理，一般小的问题会一般解决。如果病人投诉的话，作为医院管理部门接到这种投诉通过当时就可以解决，马上调配人力，起码先把这个病人看病情况解决了，不会由于时间问题拖延病人。

5、主持人：黄局长，您对卫生局的这种接待信访的过程满意吗？那么迟才下来，市卫生局忙，不可能承接那么多投诉？这些说法合理吗？ 黄炯烈：从我的理解接待的同志工作态度需要进一步提高，对于投诉他首先要接下来，接下来以后要了解一下案件，因为是第二次来了，还要向其他主办的同志了解基本的情况，不能够了解基本的情况别的话就变的多余了，居民投诉的意见是可以理解的。

6、【电话】李小姐：向广州医学院反映第三附属医院的医疗服务收费贵，医学院又转回医院，认为这样受理投诉不合理。常青：首先我对李小姐对于我们医院的工作提出批评表示欢迎，也对我们今后改进工作有所帮助。第二听了李小姐反映到我们医院，认为收费过高，投诉以后医院也确实很热情的接待了，也给了她答复，我想接下来我会在会后，责成医院管理部门马上进一步了解这个情况，有几种可能，第一我们看一看附属医院有没有按规定收费，第二我们要了解一下有没有按照适应症用药，确确实实每种病情不同，使用的药物也各不一样，就算同一种病不同的人用药也不一样，如果没有乱收费，没有适应症不适合乱用药，或者是超剂量使用其他标准的抗生素，这个问题通过我们解释工作，李小姐应该能够满意的。

7、【网络】主持人：前几天看到新闻说“荔湾某医院药液注射选错，打针后患者休克”的新闻，让人觉得很恐怖，打针的应该是有很严格的核对流程的，护士也应该是经过专业培训的，居然都会出现这种低级的失误，这样患者该多么没有安全感，难道病人每次都需要提醒医生别打错位臵别打错针才安心吗？作为监管部门，对这些不负责任的行为，市卫生局是否有严惩的措施呢？ 黄炯烈：我在报纸上有看到过这个情况，我们也向区里面进行了了解，从记者反映的情况来看，一个病人所用的药品根据他的处方里面的药不一样，或者所注射药瓶的标签和名字和这个人不相符，这肯定是有问题的，说明我们医疗单位的管理工作不严谨，有漏洞的，管理不是十全十美的情况。所幸的是这位患者在注射完以后没有出现生命安全，这个事情既然作为一个新闻提出来，卫生局行政部门要进行调查、取证。荔湾区领导：医院主动向我们报道这个事情，说6月15号有一个病人到他们医院开病，开了两天的药，打了两次吊针，55号吊了一次，16号病人带上药和治疗单到了医院，要跟当时的护士，在电脑里面打16号的标签打出来贴在药品上，但是15号和16号药品的名字是不同的，第二天以后病人就发现不是医治他的病的药，就跟医院反映。医院就向他做了一些工作，指出了护士在操作过程里面，没按医院管理制度筛查核对，造成病人投诉了，现在去了一个化学研究所化验药物，是不是跟处方里面的药物一致，要根据这个结果再做进一步的处理。卫生局医证科也登记了这个投诉，正在调查处理，根据化验结果还有跟医院，对于护士要进行技术的教育还有责任的教育，再做进一步的处理，希望能给病人一个满意的答复。

8、主持人：常去医院的人，应该都很熟悉一个词，就是“托儿”，医托，号托，床托，这些人不仅扰乱了患者就医的秩序，更让急需看病的病人雪上加霜，这些托儿们都神通广大，能搞到一般人搞不到的挂号纸甚至床位，他们为什么这么神通广大？ 黄炯烈：从媒体上看到一个小孩的家长到儿童医院人民北医院排号，排了一个晚上都没有排到，快排到的时候又给人家挤掉了，这些欺行霸市的人，恐怕也是事先能先排到号，这种情况除了我们管理以外，还是有其他的问题。但是刚才看来，医院说没有号，也没有床位了，动作另外一个人就可以办到。

儿童医院代表：对于刚才反映的情况，实际上是一个比较大的问题，广州1500万人口要看病，医生一上午大概要接待70多个病人，原来一个专家上两个班，现在增加到3—4个上午的门诊，这是第一个措施。第二个措施是针对这些病人采取预约挂号，专家预约挂号达到70%，卫生部要求是50%，我们现在争取达到70%。第三个挂号的时候，采取实名制的方法，看能不能清除“黄牛党”的问题。

床位的托正在调查，挂号的这个托确实是外面人在排队，他请了很多人在排队，我们保安每天早上在赶他们，他是花钱请人家来排队挂号，针对这个问题所以现在采取实名制挂号，要凭身份证挂号。

9、【媒体】主持人：我想请问一个问题，这里看到一个数据，省各大医院抗菌素使用率是60%以上，中小医院可能达到70%以上，而在欧美发达国家抗菌素实用率只有30%左右，广州抗菌素使用率数字是多少？ 黄炯烈：广州市现在统计也没有出来，部里面专门部署了控制滥用抗菌素，我们在今年卫生工作里面，广州市部署要坚决控制滥用抗菌素，原来希望广州市能给全国带一个头，到了5、6月份部里面也部署了，我们也变成是按照部的部署来工作。虽然没有数据，但这在广州和全国各地，全省各地一样，肯定是普遍的存在的。黄炯烈：我们进到一些大医院门诊里面，有些好的还搞沙发、放电视，重视对病人的服务，服务做好是对。但是过多过滥使用抗菌素，会给社会和病人带来很多问题，特别是给社会，长时间高强度使用抗菌素，会筛选出抗性的病菌，如果一旦出现会给社会造成重大的危害。我这个比喻不是很准确，像德国出现一种菌危害是很大的，像我们人口众多，经济社会条件还不是相当完善，如果出现类似的问题，危害有可能比非典还要严重，所以我们现在要求全市所有的医疗单位都要按照卫生部和卫生厅的部署，我们也签定责任状，一定要按照部里面和厅里面的要求，保证完成任务，按要求控制高抗菌素的使用，按标准，按需要，按照我们的使用权限，一定要把这个工作做好。

10、【媒体】主持人：我们还听到一个数据，医院的药品收入中30%来自于抗生素，想跟您核实一下这个数据正确吗？目前广州的数据是多少？ 黄炯烈：我手头上没有这个数据，但是重要是重要，在用药里面，抗生素是一个重要的部分，数据是多少我手头上没有，过后我了解一下，如果有会告诉你。

11、主持人：市民投诉一个小小的喉咙痛就用了三百多元的药费，而且还没治好病，几家医院不同的诊治结果，一般说喉咙发炎，开一些药无可厚非，但是最后一家医院一上来就照喉镜，这个是不是有点过度检查呢？ 常青：这个问题要分两个方面来看，具体的病人我们没有看到，从表面来看是扁桃体发炎，但实际的情况可能还有其他的病变，这个时候医生建议他照喉镜，排除其他病变也可以。作为每一家医院可能医生的水平不一样，另外医生对于病情的判断也是不同的，肯定有些时候很难作出一个很准确的检查。

黄炯烈：从医生判断来讲，需要病人进一步检查建议是无可厚非的，大部分医生对于普通的症状要做普通的处理，这是一般情况。如果这个医生要做进一步检查也是可以理解的，这时候如果时间充裕的话，应该跟病人做一个解释，病人有什么疑问需要做检查就可以了解什么东西，如果不做检查有什么问题，要做一个全面的解释。现在问题是一个上午，一个下午医生就要看几十个病人，时间很短，和病人交流的时间很少，这也是有些病人抱怨的地方，挂号挂了两个小时，来了以后几分钟就看完了病，都没问清楚什么病。但是医生看这么多号，就会有一些矛盾。

12、主持人：我有一次在番禺和朋友一起吃饭，吃坏肚子，跑去番禺一家医院看，他一上来就说是脑袋有问题，照一个CT，当时我就傻了，可能是肠胃型一些反映，照CT通常是比较大的毛病才会照，在医院系统内，针对医生这方面有没有什么监管的措施？ 常青：如果单纯从业务技术来讲，刚才你谈的这个例子，医生做这种检查确实由于症状很明显，胃肠道感染，没有必要照CT，这个检查确实是不正确的。但是实际上在系统内各级都对医生做培训，很多医生绝大部分不会这样子做。另外一方面，要强调一下随着现代科技的进步，使过去很多不能够治疗的疾病，现在得到治疗的可能而且能够治愈，这些是建立在大量信息掌握的基础之上，所以实际上有很多检查确实是有必要做的，医生如果不掌握确切的信息的话，对于治疗有可能就会造成其他的影响。这方面也需要患者给予一定的理解。

13、主持人：如果只是普通一个感冒的症状，病人提出来能不能开一点中成药，尽量减少抗生素的用量，医生拒绝患者的要求，应该怎么样解释呢？ 黄炯烈：医生应该接受患者的要求，如果医生把病人的费用作为一个重要因素来考虑的时候，如果不会及时引起重大病变和危害的情况下，适用简单的治疗方式，比如说刚才收到要做喉镜检查，照CT的情况，如果是咽喉炎，第一考虑就是服用普通的消炎药，或者是中成药，如果几天后就好了，而且进一步发展，才考虑更深一步的检查，使用更重的药，又要治疗好，又要考虑病人的治疗费用。黄炯烈：如果这个病人怀疑有重大的疾病，首先考虑考虑适用普通的药，然后再做进一步的处理，因为他的总的费用已经支付给这个医生，这个医生是希望病人的费用可以少，但是要安全保证看好病。从我们目前的角度来看，由于体制的关系，是有这种情况，但是医生从总体看，还是治病，刚才电话里面反映的情况，病人有表达的权利，但是因为这个事认为医生只看钱不看病人的病情，说老实话不要说对医生，对我也感觉到是一种伤害，当然加点病人情绪很正常，但是直接对一个行业，由于一个事件引起普遍的反响，还是不好的。

14、主持人：在系统内部有没有针对医生开大处方，大检查有没有监管措施？如果发现医生开处方不是很合理的现象，要怎么样处理呢？有没有一些相应的处理措施？ 黄炯烈：我们对医院的处方检查有专门的监察机构，包括医学院也一直在做这个事情，医院里面作为的医生开的处方，前面开的最后一种药，或者开药最后一次拿出来讨论，但是开药多不一定是不好，说明这个医生技术很高，很多领导找他，这个也是好事。如果开这种药开了很多，又不针对症状，又不是合理的，把处方拿出来和专家一起研讨，这种是会受到批评和要去改善的，表象是有的，一个处方如果不合理是要抽查的，并不是你愿意开什么就开什么，而且不管如何开，首先是针对病人的，如果没有离开病人就不是医生的医疗行为，就算是不合理，医院也会有专家监督。另外公开公布，医院里面医生开什么药，或者什么药开的很多。

15、主持人：挂的是教授的号，来的不是教授。常青：这个人没有带牌子，打一个比方如果真是同学的话，按照教育部和卫生部的规定，在医院里面实习的同学，在代教老师的监管下可以从事一些医学的诊疗，病例的记录和书写，这些都是教授培养学生的需要，但是必须要在教授指导之下。如果确确实实指导教师和教授不在场，在这种情况下是不允许实习生看病的，如果确实是实习同学不是有职业资格的医师，这种情况是不允许看病的，就算不挂教授号，有实习同学没有代教老师的指导和监督，是不允许看病的，如果实际情况是这样的话，是不允许的。

16、网络主持人：3月1日起，国家卫生部出台的《病历书写基本规范》正式实施，规范对病历的书写内容、字体、字迹及墨水等进行了规范。“规范”已出台，效果却没见有什么效果，“天书病历”依然照旧，字迹潦草难辨，让人看不懂，为什么医生一定要把字迹写得潦草难辨，搞得病人想再看看一下、了解一下都做不到。常青：这个工作实际上一直在做，这里面涉及到的因素比较多，第一医生的工作量，第二医生本身他个人书法有些可能字写的确实差一点，这个也不奇怪，第三这个问题我们现在都在慢慢的实行信息化电子病例，这个问题在相当一大部分医院，并且对外病例和门诊病例都在向这方面发展，相信随着这个工作的开展，病人对于拿到一份看的很清楚的病例，简单易懂又很清楚，记录很明确的病例，不是太长远的事情。

17、市民代表：我想问一下市一医院我父亲去那里看病，医生不看病，只看电脑，我爸爸说有点咳，他说有肺气肿，我父亲说我都没有肺气肿，我爸爸说有点晕，他就说是高血压，结果一看病花了400、500元，我父亲最后很生气，根本没有这些病说我有这些病，回去吃药还是咳，再去找医生，我姐姐看一些中医，吃了两剂药就好了，我父亲气了整个月。黄炯烈：你刚才说这个是具体的医生，可能是一个不太负责任的医生，医术上有问题，所以你刚才反映的情况，具体到某一个医生，对老人家态度也好，对患者也好，长者来看病，最少是认真，不要说技术水平高低，至少态度要好。另外如果看病吃两剂中药就可以吃的好，就不是很大的问题。

18、市民代表：希望将来医生和病人加强沟通，一定要沟通，比如说我做医生，病人来到不讲微笑，不微笑也好，对人家的态度都要坐在那里问声你好，因为是医生为什么不叫医死，必须态度要好，要和谐，病人看起病来心情也会好一些。

行风评议员：现在大家俗话经常讲，没啥别没钱，有啥别有病，作为一个人生存来讲，基本的权利健康权，这个是人生存最基本的基础，所以我们医疗这一块受到社会的重视，尤其在我们现在的生活水平逐渐得到提高以后，人们对自己的健康和生命权利更加重视以后，这个问题成为一个热点焦点，确实是不奇怪。

行风评议员：刚刚听了黄局长和常主任讲到的这些问题，表的这些态我非常赞成，比如说第一个提到，记者拍到医院医生迟到，我也很佩服我们的记者，从这么一个小小的问题，可以看到一个很大的理念，也正如我非常赞同常主任所讲的，现在我们的题目就是提高医疗服务水平，今天是卫生局和医院管委会来参加行风节目，还是从管理角度，怎么样精细化管理。正如我们所讲的，首先从我们的医疗行政部门，怎么样来看待我们的医疗单位，我们的医疗单位又怎么样给自己定位。从我自己的律师角度来看，其实我们不管是什么样的专家，但是我们首先是一个医疗服务市场的主体，是一个医疗服务市场的参与者，是一个医疗服务的提供者，我们要从这个角度来要求我们的医院。行风评议员：因为病人是我们医疗服务的对象，从我们律师角度来讲，律师经常讲，客户就是上帝，客户就是我们的衣食父母，我想医疗也是一样，从现在对医院的了解，其实不管你的资金来自于哪里，不外乎都是来自于不是病人就是纳税人，因此从这个角度来讲，我们是作为医疗服务的提供者，怎么样加强这方面的管理，从这个立场和这个定位上来加强医院管理，做好医疗服务，这个是很重要的。经常医生迟到，让病人久等，这个情况还是很普遍的，广州市社情民意调查，有钱的也不满意，没钱的也不满意，满意度比较低。行风评议员：满意度比较低，我想很重要的原因，就是服务的理念落实还不太够，比如说病人挂了号，从法律上来讲，就等于跟你建立了一个医疗服务的合同，你就应当按照规定，说2：30上班就应该安排医生在那里坐，而不能没有理由让病人在那里久等，病人都是有病来的，本来就心情烦燥。这里面我不想去埋怨我们的医生，因为医院有一个管理的问题，怎么样资源配臵，这个医生今天还要管病房，可能病房有重病人，他来不了，你可能和护士就有一个沟通，怎么样赶紧把这个岗位顶上来，这个是医院的管理问题。所以我非常赞同常主任讲精细化管理。行风评议员：有一个建议，医疗卫生行政部门在你的人员非常紧张的情况下，是不是应当有一些创新性的思维，光靠自己的资源是不够的，我也知道有很多社会资源，包括医疗资金来源很多是社保资金，保险公司的资金，我在报纸上看到，现在的医疗保险真正医院的责任险，医院买责任险很少，社会第三方力量一起共同来参与医患矛盾的解决，在这一方面，医疗行政管理部门应当在这方面多动些脑筋，就是让医院和病人两个当事人双方自己在那里扯来扯去，问题是很难解决的，从今天的投诉都是可以看到的。