浅谈中西爱情诗异同

浅谈中西爱情诗异同（共6篇）（共6篇）

1.浅谈中西爱情诗异同 篇一

中西爱情碰撞

内容提要：中国爱情诗在儒家倡导的中庸哲学熏染下注重情感表现的委婉与节制，向往温婉柔情和温柔敦厚的含蓄有致，宁静如水；西方爱情诗则崇尚刚性之美，在作品中充溢着率性的铺张，浪漫的激情和深沉博大的气势，热情如火。本文通过几个文本分析比较了中西文学作品里情感表达的差异性，并简要阐述了这种差异性的文化根源。

关键词： 含蓄;奔放;情感表达;文化根源

爱情是文学永恒的主题。这一点中西概莫能外。中国古语云：“语必关风始动人。”西方人也认为，爱情从来没有使诗歌炉膛里的火焰熄灭过。然而，由于社会历史、文化背景的不同，中西爱情诗也存在着种种差异。

一：中西爱情的不同表达方式

爱情主题在中国文化结构中处于边缘系统，其发展与作用受到诸多因素的制约，因而在实践中逐步发张一整套“隐喻式”的表达方式。恋人之间可以用物品如：绢帕、团扇、玉簪等求爱，或者用谐音寓意的东西，如：青丝（思）、莲子（怜子）、红豆等表达心意。汉代以后，随着儒教思想的日益风行，男女青年之间无法自由地表达彼此的情感，深谙“男女授受不亲”，含蓄自然而然的成为了中国爱情的主调。

由于在社会文化中居于首位系统，对其制约的因素又少，西方文化中表达爱情的方式就显得直露、开放。人们可以公开谈论自己的感情，社会舆论也对此予以支持。人们在个人生活中对自己倾心的对象往往公开表露爱意，就没有太多道德上的顾忌。经常第一次见面就“眼光离不开对方”，或者当夜就携琴在姑娘窗外弹奏，倾吐衷肠。面对社会的压力时，双方甚至会采取“出走”的策略，对爱情充满了执着和敬意。《罗密欧与朱丽叶》中，两人初次舞场的会面，《浮士德》中，男女主人公的第一次相遇，都很好的体现了这种奔放的表达方式。

二：中西爱情诗的特征

首先，中国诗歌写婚前热恋的少,写离愁别恨的多。如宋代著名女诗人李清照,她和赵明诚是恩爱夫妻,赵明诚去世后,李清照写了一首悼亡诗《武陵春》,表达了她与丈夫生前的深厚爱情,读来凄婉感人：风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。

在英诗中,表现对爱情的勇敢追求,强烈的爱慕是普遍的现象,如布朗宁夫人的《葡萄牙十四行诗》(二一)即为其中一例:

请你再说一遍吧,说了还要说，就说你爱我。哪怕你的话一再重复，如同布谷鸟之歌,不断唱着“布谷”。

要知道:如果没有布谷鸟之歌，就不会有完整的春天,身披绿袍，降临平原和山坡,树林和幽谷。

爱人啊,我在黑暗之中听出一个忧虑的心声;

由于不安的折磨，我喊道:“再说一遍:你爱我!”

谁会嫌星星太多,哪怕颗颗都在天上运行?

谁嫌花太多,哪怕朵朵都为春天加冕?

说你爱我,你爱我,你爱我,把银钟

敲个不停!——亲爱的,只是别忘这一点:

也要用沉默来爱我,用你的心灵。(飞白译)中西诗歌的另一个显著不同点是:中国爱情诗歌表现得含蓄、婉转、迂回曲折,欲语还休;而西方诗大都是表现得坦率、透明,有时甚至直言不讳。

相见时难别亦难,东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜呤应觉月光寒。

蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

(李商隐《无题》)

这首诗写离情别恨,诗中也没有直接写一个“爱”字,连题目也不标明;但一“晓”一“夜”,暗示着思念之切;“春蚕到死”和“蜡炬成灰”倾吐出了忠贞不渝、生死与共的坚贞爱情。李商隐写过不少的无题爱情诗,诗中那种“雾失楼台,月迷津渡”的朦胧感,那种未语先咽式的凄婉感,都体现了无题诗的特色,也体现了中国爱情诗的特色。

中国古代爱情诗多是哀婉朦胧、含蓄隐曲的；而西方爱情诗多是热烈奔放、直抒胸臆的。比如，同样是表达对恋人的忠贞不渝，在英国诗人彭斯笔下，感情表达得是如此真率、热烈：

啊，我的爱人像朵红红的玫瑰，在六月里迎风初开：

啊，我的爱人像支甜甜的乐曲，美妙地奏起来。

你是那么美，漂亮的姑娘，我爱你那么深切；

我会永远爱你，亲爱的，一直到四海枯竭。

直到四海枯竭，亲爱的，直到太阳把岩石烧裂!我会永远爱你，亲爱的，只要生命不绝。

再见吧，我唯一的爱人，再见吧，小别片刻!

我会回来的，我的爱人，即使万里相隔!——《一朵红红的玫瑰》

这样奔放、炽烈、坦露的爱的表白，令每一位读者都立刻感受到灵魂的震颤。人们从诗的语言中可以直接领会作者的胸臆，不须仔细揣摩，他的感情是明朗的，一泻无余。

三：中西爱情诗文化根源

在中国古代的封建社会，受宗法制道德伦理政治文化的根深蒂固影响。自从西汉“独尊儒术”以后，人们的行为及诗歌创作被要求“发乎情，止乎礼义”(《毛诗序》)，那些发乎“两性之间的感情关系”的任何迹象，都遭到封建礼义的压制。

而且，男女地位实质上是男尊女卑的。如：夫妻、夫妇、子女、男男女女等词序表明男先女后的原则不可颠倒，过去出嫁的女子要在姓氏之前冠以夫姓，可见，女子地位低下，择偶得遵循“父母之命，媒妁之言”，嫁后须“主中馈”“奉箕帚”，三从四德。这样，期中萌生的爱情怎么会有平等，自由。而且在道义责任的约束下，古代未婚男女完全被隔离，青年男女之间根本没有条件和可能相互接触，产生爱情。

自文艺复兴以后，封建主义、禁欲主义受到猛烈的冲击，人文主义者提出“一切以人为中心”的口号，宣扬人性、人权、人欲的天然合理性，要人们尽情享受现世生活的幸福。他们歌唱爱情，赞美人生，要求个性解放。这场资产阶级的思想文化运动，对当时的封建社会的陈规陋习造成极大的冲击。男女之间可以自由交往和自由恋爱，宫廷、沙龙、舞会、节El都为他们提供接触的机会和谈恋爱的场所。正因为男女双方是在较为自由、平等的基础上彼此萌发了爱情的种子，他们往往将爱情视为两个心灵的结合，两个人格的融合，爱情诗也着意表达对对方的倾慕，对美好爱情的赞美。同时，由于没有受到来自外界的过多的压力，他们可以热情奔放地直抒胸臆，不必加以掩饰。

中西爱情诗碰撞，火花四溅。其实，不论是中还是西，爱情本身是充满美好的，值得我们纯洁的瞻仰。

学校：浙江财经学院

姓名：童静

学号：100104300238

2.浅谈中西爱情诗异同 篇二

关键词：爱情诗,情感,意境

一、引言

作为文学体裁的一种形式, 诗歌的发展历史悠久, 其重要性也不言而喻, 正如圣人孔子对他儿子所说过的:“小子何莫学夫诗?诗可以兴, 可以观, 可以群, 可以怨。迩之事父, 远之事君, 多识于鸟兽草木之名”、“不学诗, 无以言”, 而在诗歌中, 爱情诗又是不可或缺的一部分。无论中国文学还是西方文学, 爱情诗都是诗歌中的一块瑰宝。古往今来, 无数文人墨客不断讴歌爱情这一伟大主题并为此极尽言辞之美。由于人们情感表达的相似性, 中西方爱情诗在表现方式上存在共同之处, 但思维方式的差异也使得爱情诗在意境和表现方式上具有自身的特点。

二、相同的情

人类的情感具有共同性, 爱情是人类永恒的话题, 人们对真挚美好爱情的向往从未间断过, 中西方脍炙人口的爱情诗以独特的艺术表现手法征服了人们的心, 成为千古绝唱。

中西爱情诗在表现手法上具有相似性, 这是由于人们对世界和情感的认识具有共通性。英国诗人罗伯特·彭斯以爱情诗而享誉文坛, 久负盛名的《一朵红红的玫瑰》打动了无数读者的心。这首诗取自苏格兰民谣, 语言清新质朴, 意象生动简洁, 诗人首先直抒胸臆, 用西方爱情的象征—玫瑰这一简单意象来描述爱人, 歌颂爱情的真挚热烈;其后用借用一系列自然界意象——大海、岩石、太阳等大自然中永恒不变的事物为喻体来表达爱情的海枯石烂, 给读者留下了深刻的印象。中国文学中, 《上邪》是一首经典的爱情诗, 它源于汉乐府民歌的《鼓吹曲辞》;诗歌短小精悍, 结构简单, 多以短语出之, 气势滂沱如高山流水;诗人反面设誓, 借用了自然界不可能发生的意象“山无棱, 江水为竭, 冬雷震震, 夏雨雪, 天地合”表达女主人公对爱情坚贞不渝的态度。两首诗歌中诗人都借用了看似很非常通俗简单大自然的意象来表达爱情的坚定永恒足以说明爱情在其心目中的位置, 诗歌的意境也因此简单意象变得深广、严肃而古朴。

纵观中西方爱情诗, 有诗人对于爱情的宏观描述也有自身情感的具体表达, 比如中西方都有诗人对爱人寄托思念和情感的爱情诗。约翰·多恩久负盛名的爱情诗《告别辞:莫悲伤》就是写给妻子的, 它是诗人在离开英国随其恩主德卢瑞爵士前往法国之前的爱情宣言, 诗歌表现了爱情的坚定和纯净, 这种爱情心心相印、不在乎距离的阻隔;他认为真正的爱情不在乎长相厮守, 只要两个灵魂融成一体, 就不在乎暂时分离, 因为即便一方走到天涯海角, 两人的关系依然会像两脚圆规那样互相依靠、互相牵制。同样的, 苏轼的《江城子》也是一首感人肺腑的爱情诗, 诗歌描述了诗人对爱妾王朝云的思念之情, 诗人对爱人的感情有多深, 可从诗歌开篇“十年生死两茫茫, 不思量, 自难忘”看出, 阴阳两隔数十年, 诗人仍无法忘怀两人相濡以沫的真情, 诗人思念深切, 爱人在梦中又回到了自己身边, 对着轩窗整理妆容, “相顾无言, 惟有泪千行”美好温馨的画面一去不复返, 伤感之情溢于言表。

三、不同的境

虽然中西爱情诗都表达了诗人的情感, 但相比较而言, 从表达方式看中国爱情诗较含蓄婉约而西方爱情诗较坦率直白。柳永的《蝶恋花》是一首表现思念情感的诗歌, 诗歌开始写登高望远, 离别愁绪油然而生——“望极春愁, 黯黯生天际”, “春愁”, 即离别之苦, 思念之愁;接着, 是“草色烟光残照里, 无言谁会凭阑意”望断天涯, 无人应对之苦;为了缓解离愁之情, 主人公决定借酒浇愁, “拟把疏狂图一醉, 对酒当歌”, 但结果却是“强乐还无味”;最后“衣带渐宽终不悔, 为伊消得人憔悴”, 表明坚定执着的决心——甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。整首诗歌向读者传达了一种相思之苦, 诗人没有直接表达如何思念伊人, 而以含蓄婉约的语言以及消极负面的情感 (离愁之苦) 表现了主人公的强烈感情, 尽管诗歌没有出现“想”、“思念”以及“爱”这样的字眼, 但思念之意尽在其中。诗歌的题目《蝶恋花》更体现了含蓄的爱情观—蝴蝶对花的爱恋正是自己对伊人的爱恋。此外, 著名女词人李清照写给丈夫赵明诚的悼亡诗《武陵春》也很是凄婉感人, 从而表达了两人浓厚的感情;整首诗中根本没有两人恩爱的话语和场景, 但诗人对丈夫的思念之情却在含蓄婉约的语言清晰可见。相比之下, 西方爱情诗要更为坦率直接一些, 英国文学巨匠莎士比亚的十四行诗《真正的爱》是一首经典的爱情哲理诗, 诗人对于爱情的表述比较直白, 先从反面假设“如果当外界发生变化, 爱情也随之变化, 那就称不上是爱情;或者当情况发生变迁, 便屈从于变化”;接着正面描述爱情“爱是恒久不变的标记, 它凌驾于风暴之上, 巍然屹立;对于迷舟, 它是指引方向的星宿”“爱不随光阴荏苒改变, 他将延续到生命终点”;love一词不断出现在诗歌中, 诗人对爱情这一主题用简单具体的物象进行坦率直接的比喻, 读者易于理解且印象深刻;诗歌最后的假设像是诗人在对天起誓, 使诗人的爱情观得到进一步验证和升华。再来看看叶芝给心目中的恋人毛德·岗写的情诗《当你老了》, 诗歌温馨柔美, 弥漫着诗人一缕淡淡的忧伤。诗歌开始运用假设手法想象爱人老年时的温馨画面, 头发白了, 睡意酣沉, 在火边打盹, 读着书回忆着当年的温存;第二节中诗人对自己深刻的爱进行了坦率直白的描述, 别人爱的是优雅姿态和美貌, 而诗人爱的是她的灵魂和忧伤, 甚至当爱人满脸皱纹时他的爱也矢志不渝;诗歌最后一节又回到炉火边的场景, 诗人感怀爱情的消逝, 惆怅落寞之情溢于言表。诗歌中诗人没有用晦涩难懂的意象比喻爱情, 取而代之的是简单朴素直白的语言和意境, 像是在讲故事, 语言表述简单明了但感情之热烈使读者深刻体会到诗人恒久不变的爱。

诗歌主题的表达离不开意象的选择和意境的烘托, 由于不同民族思维方式以及语言心理倾向的独特性使得中西方爱情诗的意境表达具有差异性。中国爱情诗喜用典故以及亭台楼阁, 高山, 月亮, 美酒等意象营造一种浪漫朦胧幽远的意境, 意境中对人对情的描写比较间接, 笔墨不多, 寓情于境;西方诗人也善用自然景物营造意境, 比如大地、月光、树林、海滩、岩石等, 但意境的描述往往穿插人物的介绍, 寓情于境的同时寓人于境, 且对景物意象的描述比较具体直接, 意境恍惚飘渺, 诗歌有时充满了迷离朦胧之美, 托马斯·哈代的诗作《无韵歌》就是其中之一;诗歌通过对环境的描写和对往事的回忆表达诗人对爱情的独特见解:第一节描绘了一幅具体可感的冬日萧条残败的景象, 太阳苍白、泥土干枯、落叶凋零, 使人的心情变得抑郁沉闷;中间部分诗人回忆两人的约会, 他们的约会不像其他情侣那样充满恩爱温馨, 取而代之的是苦涩、惆怅以及对爱情的捉摸不定;诗歌最后一节抒发感想, 爱情的骗局带给了诗人无尽的心酸和悔恨, 尽管如此, 诗人对当年景物和情人却记忆犹新。诗人的视角不断转换, 从对情景细致入微的描写到人物事件的具体刻画和心理描写, 最后再回到冬日残败的景象, 时间随着诗人内心变化而转换, 忽而眼前忽而回忆, 忽而景物忽而人物, 思维的跳跃性使得诗歌的意境扑朔迷离, 留给读者无限的想象空间。再来看看李商隐的《锦瑟》 (锦瑟无端五十弦, 一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶, 望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪, 蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆, 只是当时已惘然!) 诗歌中共有四个意象也即四个典故, 包括:“庄生晓梦迷蝴蝶, 望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪, 蓝田日暖玉生烟。”意喻深远的意境道出了诗人的愁苦与落寞, 最后一句再次点题说明诗人的惆怅情怀。这首诗将朦胧的情思寓于朦胧的境界, 通过含蓄暗示的表现手法表达人生的哲理, 展示诗人的内心世界。再如元稹的《离思》 (曾经沧海难为水, 除却巫山不是云。取次花丛懒回顾, 半缘修道半缘君。) 意为看到过沧海之水的波澜壮阔, 就不会再被别处的水所吸引;陶醉过巫山之云的梦幻, 别处的风景就不称之为云雨了。虽常在花丛里穿行, 却没有心思欣赏花朵, 一半是因为自己已经修道, 一半是因为心里的你。这是何等的意境, 诗人没有过多对人对情的言辞, 取而代之的是三个寓意深广的意境—沧海、巫山和花丛, 诗人的情感已完全融入其中, 读者无不被那份沧桑深刻的感情和而感动。

四、结语

综上所述, 中西爱情诗都表达了诗人对爱情的态度、见解或经历, 在情感上具有共通性, 但表达情感的方式也具有差异性, 比如, 中国爱情诗含蓄内敛婉约, 意境中对人对情的描写笔墨不多, 多寓情于境, 而西方爱情诗则坦率直白, 意境的描述往往穿插人物的介绍, 寓情于境的同时寓人于境。中西爱情诗还存在其他异同之处, 这只是其中的几个方面。当然, 上述差异性是相对的, 比如中诗也有热烈直白的爱情诗, 而西方也不乏含蓄内敛的爱情诗作等。然而, 无论差异是什么, 只要读者用心去感受就一定会被诗人那份情感所感动。

参考文献

[1]吴维中等选编:《中国古代文论选读》, 兰州大学出版社, 11页。

[2]刘守兰:《英美名诗解读》, 上海外语教育出版社, 2003, 2。

3.浅谈李商隐爱情诗的朦胧美 篇三

李商隐是晚唐最具有代表性的一位诗人，他的诗以精巧的构思、含蓄的意蕴、华美的词藻登上了唐代抒情艺术新的高峰，代表了晚唐的最高成就。尤其是以“无题”为代表的爱情诗，形象美丽、深情绵邈、意蕴含蓄，达到了极高的艺术水准，广为后人传诵。如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。” “身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”等已经成为抒发真挚情感的千古绝唱。这些表现缠绵爱情、倾吐相思苦痛的作品，表现了他极为复杂的内心世界,意蕴深远，含蓄委婉，加上忧郁的感情基调、漂浮迷离的意境和富丽华艳的词藻，使他的爱情诗呈现出一种朦胧之美。

“朦胧”作为一种创作风格，表现在内涵的丰富性和主题的不确定性上，它包含了纷繁瑰丽的意象、变化跳跃的结构和浓丽华美的语言等方面，由此创造出朦胧迷人的意境，来表现心灵深处的情绪与感受，打动读者。李商隐的爱情诗在创作上也具有这种朦胧美。

一

李商隐爱情诗的朦胧美，首先表现在内涵的丰富性和主题的多义性上。他的许多具有代表性的爱情诗均以“无题”或以首句头二字及句中任意二字命名。这些“无题”诗，完全摆脱了题目对解读作品内涵的束缚，隐匿了作者的写作意图，在没有原因，没有时间、地点和具体主人公的情况下，让读者在朦胧含蓄之中充分发挥自己的感受力和联想力，通过自己的体验去创造属于自己的故事情节，从而获得审美感受。例如他的《无题》（凤尾香罗）一诗：

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷音语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨柳，何处西南待好风。

这是一首爱情诗无疑，但对首联两句的诠释却可以把它理解为男女主人公各自的怀恋思绪。“凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝”既可以说是男主人公遥想所爱女孩深夜赶缝罗帐，通过这一情景深化相思之意，也可以设想成女子回忆往昔的情景，而叹惋此时此地的落寞之感。由此，我们既可将尾联“斑骓只系垂杨柳，1 何处西南待好风”理解为男主人公在相会地点徘徊良久，苦苦地等待“断无消息”的情人，也可以看成是痴情女子企盼所爱之人快快跨上斑骓马，迎着西南风好来与她相见。所以钱谦益说：“义山《无题》诸作，春女读之而哀，秋士读之而悲。”

又如《锦瑟》一诗，历来被诗评家称为难解的诗迷。这首诗由凄美哀伤的锦瑟发兴，引起诗人思华年之往事，然后展现了庄周梦蝶、杜鹃啼春、沧海泪珠、蓝田玉烟等一幅幅色彩斑斓、光怪陆离的画面，如痴如醉，似梦似幻。最后，美好的幻景又回到残酷的现实，归结为一片迷离怅惘之情。诗篇究竟说了些什么？我们读后似懂非懂，好像理解诗人的含义，又好象头脑一片迷茫。难怪关于这首诗历来众说纷纭：有离别说，爱情说，悼亡说，自伤身世说，政治寓意说，咏物说，等等。真所谓“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。

二

李尚隐爱情诗的朦胧美，表现在通过各种意象的巧妙组合，构成一个浑然完整的朦胧意象。诗人把自己的全部感情熔铸成一个个美丽的、动人的、有时又是超现实的意象，在读者心中引发丰富的联想，从而构筑起一种奇特的审美意境。如他的《无题四首》之二：

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。.这首诗所表现的是幽锁深闺的女子对爱情幸福的渴望，以及梦想幻灭时的悲哀和痛苦。但诗中不仅没有写任何具体的事情，而且除了最后一联，没有任何直接的抒情。作者只是写了一连串优美的物象，从而构成了一种富于暗示性的、可意会而不可言传的幽深神奇的艺术境界。东风细雨、莲塘轻雷，这些意象都似乎与爱情有关，给予读者的暗示和联想是很丰富的。而金蟾、玉虎更是一种深隐的暗示，是以意象的色彩而给我们一种感情的意向。它不是向我们诉说着什么，而只是引发着我们对美好爱情的联想。总之，这首诗中的种种美好而奇特的意象，意义不在于叙述或简单地抒情，而是在为自己的心灵世界寻找一种直接的物化形式。又如他的《锦瑟》一诗：

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思年华。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

这首诗是李商隐晚年的作品，诗的开头，是以对锦瑟的描写，引出自己哀伤的人生回顾，从而创造出一系列幽怨凄美的意象，直接诉清读者的心灵。诗的颔、颈两联创造了四个优美可感的意象：庄生与蝴蝶的嬗变、杜鹃为望帝的寄托、月下晶莹的珠光和氤氲缥缈的玉山，这些意象似乎都蕴含着诗人的一种愁苦、孤寂的情愫和希望破灭的凄怆。尾联“此情”二句与首联的“思年华”相呼应，提挈全篇，既是对全诗的总结，又进一步表达了他怅然若失的感触，也是对自己一生的诗意概括。

总之，《锦瑟》这首诗既没有具体地叙述往事，也没有直接的抒情，而是创造出一系列幽怨凄美的形象，以此直接诉清读者的心灵。诗人着重提取了回味身世时的种种情绪体验，把它们熔铸于一个个表面不相连属的审美意象之中，其间可能包含有年华消逝的感怆，理想幻灭的悲哀，国运沦替的忧愤，爱情生活的隐痛以及漫长人生道路上的种种遗恨。这一切，一并交织成这样一支和谐而多美的奏鸣曲，拨动着人的心弦。

三

李商隐爱情诗的朦胧美还表现在通过创造优美的意境给读者留下无尽的遐想空间，韵味无穷。作品中往往表现出一种失落感伤的情绪，一旦牵惹上所爱之人，不管是求之不得的企盼，还是久别难逢的怀恋，作者都将它置于一种朦胧、绝美的境界之中，通过各种可感的物象，渲染以飘忽朦胧的声色，是作品的感情色彩更加浓郁，主题表现的更为深切。如：《无题》（来是空言）表达了对一位远隔天涯的女子的痛苦思念。诗人在梦中与恋人失之交臂，醒来之后便陷入无尽的怅惘之中。痛楚的呼唤已无济于事，于是提笔急书，寄情文字，却发现纸上竟是些淡淡的泪迹。待到急迫的心情平息下来，诗人借着残烛的余光，遥思独居闺房的恋人，描画出迷人的场景，“蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。”烛光半笼于翡翠与金丝的烛帷之中，光焰黯淡而柔和，由麝香薰过的芙蓉帐散发着淡淡的幽香，给华丽的景物蒙上了一层朦胧色彩，整个室内充满了令人沉迷消魂的韵味，具有一种幻想的审美效应。由此烘托出两地相思者的寂寞与凄凉的心绪。李商隐诗中的意境，大都是幻化而来，境奇尔意深。《重过圣女祠》中的三、四句“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。”蒙蒙的细雨无声地洒在瓦上，高悬的旗帜在轻风中似垂似扬，写得极其飘忽轻灵.朦胧迷离，将读者置于幻境之中，被称为“有不尽之意”（吕本中《紫薇诗话》）。有些意境与情境完美融合，达到了睹物伤神的程度，《春雨》中“红楼隔雨相望冷”一句把小楼暗红的颜色和雨的抑郁色彩凝结一处，再加上一个“冷”，令读者联想到，主人公瑟缩着身子，在凄风冷雨中苦苦相望。而雨中的红楼又显得虚无缥缈好像是梦中的景象。意境的创造是一首抒情诗的关键所在，它有着融情于境的美好氛围，也蕴含了以境唤情的深远寓意，李商隐的爱情诗完 美地体现了这一点。

四

李商隐爱情诗的朦胧美，还表现在成功地运用比兴、典故和象征手法为作品增添扑朔迷离之美。比兴、象征手法是我国古代诗歌具有的创作手法，能够起到生动形象又含蓄隐晦地表达主题的作用。李商隐的爱情诗正是运用大量的比兴、象征手法寄寓诗人的美好爱情。如《无题》﹙相见时难别亦难﹚中的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”一句，用生动形象地比喻，淋漓尽致地抒发了诗人痴情苦意和对爱人无限的相思之情，春蚕吐丝结茧，昼夜不止，直到生命的休止。而燃烧的蜡烛照亮了别人，燃烧了自己，用自己的泪化作了光明。这是何等生动的比喻，令人读后思绪萦绕，留下难以磨灭的印象。“丝”字象征着诗人的刻骨相见之情。“泪”字则生动贴切地写出诗人黯然神伤的凄凉情境。李商隐还善于通过具体事物来表达抽象的思想感情，比兴中兼用象征。如《无题》﹙昨夜星辰昨夜雨﹚中的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”一句，彩凤比翼双飞，象征美满的爱情，用“身无彩凤双飞翼”来暗喻爱情的阻隔,而用“心有灵犀一点通”来比喻相爱的双方心灵的相通。犀牛角在古代被视为灵异之物，特别是它中央有一道贯通上下的白线，更增添了神话色彩。诗人正是从这一点展开想象，赋予它以相爱的心灵奇异感应的性质，从而创造出这样一个极新异而贴切的比喻。这样联系，带有许多的象征色彩，创造出奇异朦胧之美。

另外，李商隐的爱情诗还善于通过运用大量的典故，来增加诗人的迷离特色，令人叹为观止。比如《锦瑟》中的颔联、颈联用了四个典故：第三句用《庄子.扣物论》中庄生梦蝶的故事，呈现出一种人生的恍惚迷惘；第四句用《华阳同志》中蜀王望帝化为杜鹃，每到春天便悲啼不止，直至出血的故事，包含了一种苦苦追求而又毫无结果的悲哀；第五句用《博物志》中海中鲛人泣成珠的故事，具有浓厚的感伤意味；蓝田日暖，良玉生烟，虽不出自何典，也是着意形容一种可望而不可及的朦胧虚幻美景。这样，四句中四个典故便传出了迷惘、悲哀、伤感、虚幻的情绪体验，并与开头两句“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”中的“无端”，末尾两句“此情可待成追忆，只是当时已惘然”中的“惘然”交相映衬，构筑成全诗朦胧、伤感地追忆华年的情绪氛围。

五

李商隐爱情诗的朦胧美，还表现在善于运用曲折变化的章法和反复萦回的抒情技巧来制造浓厚的伤感气氛。李商隐的诗迂回曲折，全诗往往吟咏的是一种情绪，而在不同角度上叠加重复，犹如人在深谷中徘徊缠 绵不休。如《无题》（相见时难别亦难）一诗：

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但悲云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

此诗的首联写离别。“相见时难”暗示了这一对恋人爱情经历了许多坎坷波折，而“别亦难”则写出了这一次的分别，分明是后会难期，因此就更加难舍难分。他们在希望与绝望之间痛苦地挣扎着，感情的悲哀是感人至深的。“东风无力百花残”一句是感情气氛的渲染和烘托。颔联则写相思。“春蚕到死丝方尽”一句，描绘了春蚕满腹情思，生为尽吐，命之随亡。从而大力加强了感情的强度，突出了它的忠贞不渝，借以写出了那种以一生相拼刻骨铭心的爱，那种历经磨难而愈加坚贞的爱情。“蜡炬成灰泪始干”一句，用蜡炬比喻心情的痛苦，其着眼点在取蜡烛受火煎而流泪之意。诗人在这里运用两个字：“灰”与“干”,比喻人在相思的痛苦中已经心灰泪尽，这就将相思煎熬的痛苦推向了极端，达到了绝望的程度。颈联是一种“拟想”，表现出对恋人细致入微的思念。诗人从对面落笔，更婉转地写出了自己思念的深沉，使得全诗呈现出一种动人的缠绵绯恻的韵致。尾联写彼此相隔并不遥远，诗人表示会设想探听她的消息，也许会托人捎去一封信。总之，会冲破千难万险，和她再次相见。总之，这首诗写离别、写相见，如春蚕吐丝、如蜡炬滴泪，借晓镜夜吟再写相思之苦，最后又以通信表示永远相爱。全诗回环起伏，紧紧围绕着别愁离恨来创造浓郁的伤感气氛。

六

李商隐爱情诗的朦胧美，还表现在遣词用字上。在诗歌语言风格上。李商隐更多的继承了李贺的唯美主义特色，而且有意识的摆脱了空空地使用富丽词藻的弊病，使所有词汇形式完美，内涵丰富。如“沧海月明珠有泪”的中“珠泪”，塑造了晶莹剔透的珍珠形象，远望去就如泪光闪烁，同时也借用鲛人滴泪化珠的典故。在空旷微明的情景之中，使珠光如泪还是泪洒成珠，已让人深然不觉，明珠被赋予了哀伤的情愫，借此展现了诗人孤独失落的哀伤形象。又如“珠箔漂灯独自归”中“珠箔”，本是一种用珠串编织而成的帘子，在这里诗人以珠帘喻雨，将这两种意象相融合，为雨中苦苦的凝望创设出优美朦胧的意境。李商隐还赋予一些名词以独特的意味，使他们能更适合于渲染朦胧的意境，如“梦雨”、“灵风”、“飘灯”、“绣芙蓉”、“迷蝴蝶”等。综上所述，李商隐凭他深远的诗歌素养和高超的艺术造诣，写出了大量的内容丰富、思想深刻、感情真挚、情调缠绵、风格独特的爱情诗。他的这些爱情诗善于创造朦胧凄迷的意境来表达心情，达到情景浑融的艺术效果。可以说，李商隐是写朦胧诗的圣手，他的作品代表了古典诗朦胧美的最高水平，具有极高的审美价值、鉴赏价值和历史价值。对整个中国古典文学的发展起到十分重要的作用，对现代诗歌创作也具有很强的借鉴意义。参考文献：

1．吴调公·《李商隐研究》·上海古籍出版社出版·1982年2月·第1版。2．汤高才等·《唐诗鉴赏辞典》·上海辞书出版社出版·1983年12月·第1版。3．《旧唐书·李商隐传》

4．陈永正·《李商隐诗选》·广东人民出版社·1984 5． 蒋长栋·《李商隐及晚唐缘情诗派》· 《阴山学刊》·1999．1 6．郑在瀛 ·读《李商隐诗歌集解》说疑 ·《华中理工大学学报》·1999。3 7．蓝柯·《也谈李商隐的<无题>诗》· 《河池师专学报》·1999。3 8．·《李商隐无题诗“金蟾啮锁”之我见》· 蓝柯 ·《阅读与写作》·1999。6 9．张庆福《李商隐的爱情诗与“朦胧美”》 · 《名作欣赏》·2000。3 10．苏涌源 ·《李商隐的情感世界》· 《潍坊高等专科学校学报》·2000。2 11．文艳蓉 ·《试论李商隐爱情诗的历史地位》· 《徐州教育学院学报》·2000。12．吴惠敏·《穿越花林的感伤：李商隐诗歌侧论》· 《淮南工业学院学报》·2001。1 13．《一部国内失传多年的李商隐诗选疏选评本——徐、陆合解<李义山诗疏>评介》

《安徽师大学报》·2001。3

14．汤春华·《李商隐爱情诗的朦胧美》·天津科技大学学报·2004年3月·第19卷 15．李晓红·《论李商隐爱情诗的朦胧美》·2005年8月·第8卷·第4期

目 录

4.爱情诗 篇四

概念：爱情闺怨诗主要描写男女爱慕之情和爱情生活，或抒发离别相思之苦。从某种意义上来说，具体可分为爱情诗和闺怨诗（包括宫怨诗）。

主要类别：

1、爱情诗，抒发男女间爱情的诗，尤指男人对女人的诗，是诗的一种，是爱情表达的一种形式。爱情诗的定义简单说来就是情人之间传达爱意的诗。

2、闺怨诗。青年士子为了博取所谓的功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。另外，则写那些闺中少妇因为丈夫没有多少时间留给自己，使得自己的青春红颜空对着明镜宝奁暗暗消退。主要集中在唐代这一时期。王昌龄的《闺怨》一诗中写道：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”

3、宫怨诗。最为常见的写宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩无常、见异思迁”之怨恨的诗作。张祜 《何满子》“故国三千里，深宫二十年。一声《何满子》，双泪落君前。”

4、征妇怨诗。征妇可以说是边塞战争的附属产物,她们不仅要饱尝一般思妇的相思之苦、离别之恨,而且还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危。一边是对久戍边疆的丈夫朝思夜想，一边对边关的那些无能将领颇有怨恨之情。沈佺期《杂诗》中写出了一个征妇的怨辞：“闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。”这首诗，写闺中少妇和久戍未归的丈夫的两地相思之情。诗中不仅表达了他们的深挚恋情，而且也委婉、含蓄地讽刺了边将的无能。

5、商妇怨诗。“莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船” “金钗”本是女子妆扮首饰，而今不但不必用作妆扮，却当作了问神卜卦的金钱一般来抛掷，其中苦情不言而喻。

6、少女闺怨诗。封建时代婚姻大事全凭父母之命，媒妁之约，由不得青年男女尤其是女性做主，她们的内心痛苦。为此，不少诗人写了少女闺怨诗，如白居易《伤春词》。发展概况：

1、《诗经》里面就有非常精彩的爱情诗，《关雎》，《蒹葭》，《静女》，《氓》。

2、汉魏南北朝时期，北方粗犷淳朴的爱情诗，南方细腻婉转的爱情诗，如《上邪---上邪，我欲与君相知》，《江南---江南可采莲》，《西洲曲》，《孔雀东南飞》。

3、唐代闺怨诗比较多，唐代的男子事业心强，或科举考试，或到处漂泊，觅封侯；或经商，所以闺怨诗很多。

闺怨 王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

4、宋代的爱情诗，很多事文人与歌妓之间的故事，不论是周邦彦跟李师师，还是晏几道、柳永，包括欧阳修、苏轼也都是这样的。也有女性词人写的闺怨诗，比如李清照写的很多词。

5、明清时期，好的爱情诗不多，悼亡诗比较多，代表人是纳兰性德。艺术特色：

总体特点：浓重的感伤情调、细腻的心理描写、言浅意深的艺术风格

（一）浓重的感伤色调。唐代的闺怨诗，从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美。无论是宫怨诗的悲叹“君恩无常”和“妾身薄命”，还是闺怨诗的抱憾色衰爱弛或夫妻分离，其感伤色调都极为明显。

（二）细腻的心理描写。一首诗，既是一幕人生命运的悲剧，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理独白还往往通过情态、动作的细节描写来形象地刻画抒情女主人公的心理。

（三）在上述特点的基础上，又构成了两类诗“浅而能深”的艺术风格。“浅”是指它们的语言都朴素自然、浅显易懂；“深”是说它们的意境却往往能深婉悠长、含蓄无尽。

譬如，两类诗一般不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，无非阿娇、班姬、昭君、卓文君、望夫石、牛郎织女之类，一看便知；然又往往能化熟为生：或者“夺胎换骨”，或者做“翻案文章”，意境便觉深婉。内容主要分为以下三类：

1.表现诗人对妻子的真挚感情的作品。主要包括赠内诗和悼亡诗两类。如杜甫《月夜》：“何时倚虚幌，双照泪痕干”与元稹的《离思五首》：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”苏轼的《江城子--十年生死两茫茫》。

2.以妇女角度写的闺怨诗，包括宫怨诗，弃妇诗，别离相思诗。3.未能终成眷属的男女恋情诗，如李商隐的无题诗。思想情感：

1、相濡以沫的深厚感情。或表现夫妻相濡以沫的生活，或表现夫妻别离后的真挚思念，或表现对戍边丈夫的怀念与忧虑，或表现夫妻间生死不渝的爱情。

2、孤苦幽寂的命运之悲。主要体现在宫怨诗中。主要表现幽居宫中的凄凉与孤独，宫内生活的单调与无聊和对命运的哀痛与怨恨，对自由爱情以及美好生活的向往。

3、独守空闺的思亲之怨。或写思妇空闺，思亲念远的哀伤，或写红颜易逝，青春虚度的惆怅，或写盼夫早归，夫妻团聚的渴望。

4、情梦难圆的遗憾之怅。李商隐的爱情诗。

5、阴阳两隔的悼亡之痛。或睹故物而思亡人，触旧景而生悲情，表达生死两隔的愁绪哀伤与抑郁痛苦；或追忆从前生活情景，叙述亡妻琐事细节，寄托无限哀思与怀念；或触景伤情，情染于物，表达孤独的情怀与物是人非的凄楚。如苏轼的《江城子.乙卯正月二十日夜记梦》。常见意象：

1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声、春风、杨柳等言愁意象;

2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象;

3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象；

4、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。常用表达技巧：

乐景写哀愁 情景交融 借景抒情 触景生情 烘托 渲染

衬托 对比 抑扬 直抒胸臆 虚实结合 常用技法：

1、比兴（托物起兴）。先从自然之物写起，用比喻，象征等手法引出所要表达的事情或情感，物的描写起烘托感情，渲染气氛的作用。比如《氓》里边，用“桑之未落，其叶沃若”来比喻女子年轻时容颜姣好，用“桑之落矣，其黄而陨”来比喻女子年龄渐大，容貌枯萎。

2、先扬后抑。如王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

先写少妇“不知愁”后面才说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。

3、衬托。

正衬：寒月孤灯，冷衾泪枕，月落星稀，凄风苦雨，漏声雁影等凄凉之景往往衬托出主人公的孤寂和幽怨；从景与情的关系也可以说是哀景衬哀情。

反衬：青青杨柳，斜燕双飞，春风浩荡等充满活力生机之景更能反衬闺中思妇的悲伤与幽怨。

从景与情的关系也可以说是乐景衬哀情。【唐朝】温庭筠《菩萨蛮》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

【简析】作者摄取了“梳洗”、“弄妆”生活细节，表现闺妇幽怨孤寂心情和笃情善感的形象。

三处反衬。以懒起弄妆反衬寂寞空虚；以花面相映反衬命薄如花；以成双鹧鸪反衬形单影只的孤独，表现对爱情渴望。

4、对比：人的不自由，物的自由，人与物的对比。

“春来却羡庭花落，得逐晴风出禁墙”（郑谷《长门怨二首》其一），以庭花可出禁墙反衬宫女身遭幽闭。

5、虚实结合：李商隐《夜雨寄北》前两句是实写，后两句是虚写。

6、抒情手法：直抒胸臆，触景生情，融情于景。

二、初高中爱情诗词练习

关雎

《诗经-国风·周南》

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉⑼，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

1、《关雌》所要表达的主题是什么?

2、《诗经》的主要艺术表现手法有赋、比、兴等，《关雎》这首诗主要运用了什么手法?运用这种手法起到了什么作用?

3、《关雎》大量运用了重章叠句的表达方式，充分表达了诗人细腻的思想感情，请从诗中找出一处，反复朗读，并体会其作用。

蒹葭 《诗经·秦风》

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

1、这首诗共三章，每章开头都写蒹葭茂盛，霜露茫茫，这是《诗经》中常见的什么手法？有何作用？

2、你如何理解这首诗所抒发的感情？(2 分)

3、重章叠唱是《诗经》典型的艺术特色，请简要分析这首诗重章叠唱的表达效果。(2分)

迢迢牵牛星 《古诗十九首》

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许?

盈盈一水间，脉脉不得语。

(1)诗歌中景象有虚实之分，有眼之所见，有心之所想。请指出诗中眼见之实景来。

(2)“盈盈一水间”，“相去复几许”！开头为什么又有“迢迢”？请说说你的理解。(3)诗中的抒情主人公是谁？抒发了什么感情？反映了什么社会现实？

菩萨蛮 晚唐 温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

1、请对“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”一句作简要赏析。

2、这首词的三、四句写主人公的梳洗过程，你以为“懒”“迟”两字好在哪里？

鹊桥仙 北宋 秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

1、请简要分析“忍顾鹊桥归路”的“忍”字的表达效果。

2、分析这首词的修辞特点。

夜雨寄北 唐 李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池，何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

“秋”在诗中起到了什么作用？两个“期”字，表达作者怎样的情感？ 2.请用简洁的语言写出诗人今夜的心境。3.全诗表达了作者怎样的情感？

4.这首诗写了哪两种不同的时间和空间？

参考答案

1.点名了季节，同时烘托了人物漂泊在外的寂寞。一问一答，一扬一抑，思念友人、欲归不得的愁苦跃然纸上。

2.漂泊在外的孤寂、苦雨深秋的落寞、归期无期的无奈、相见共语的期盼…… 3.全诗表达了游子羁旅巴山的孤寂和思乡之情。

4.时间:分离的现在和会面的将来；空间:诗人独处的巴山与亲人团聚的北方(长安)。

一剪梅·别愁

李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”三句历来为人称道，请试作分析。

醉花阴·重阳 李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅什么画面?渲染了怎样的环境氛围?作者用了什么表现手法?

2)“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”作者为何特别提到重阳佳节?作者的凉意从何而来?

3)古人常爱用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”、“人面桃花相映红”等，而李清照却说“人比黄花瘦”，这样的比喻有什么丰富的内涵?

4)词人运用哪些景物来烘托心情?表达了词人怎样的心情?

三、高考真题演练

菩萨蛮 张翥

郎情秋后萧疏叶。妾心陌上悠扬蝶。何处望归鞍。春云山外山。

梨花新月下。独自烧香罢。惟有梦相寻，惊鸟啼夜深。

1:请结合对词的理解，谈谈“郎情秋后萧疏叶，妾心陌上悠扬蝶”妙在何处。2:词的下阕是如何抒发情感的？请简要分析。2004年浙江卷

菩萨蛮 李 白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。

⑴古典诗词特别讲究炼字。请简要分析“空”字在表情达意上的作用。

⑵关于这首词表达的内容，有人认为是“游子思归乡”，有人认为是“思妇盼归人”，也有人认为二者兼有。你的看法如何?请简要说明理由。2012年新课标卷

思远人 晏几道

红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。

泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。8.这首词表达了什么样的感情?“红叶黄花秋意晚”一句对表达这种感情有什么作用?(5分)9.“就砚旋研墨”与“临窗滴”有什么关系?“红笺为无色”的原因是什么?请简要分析。(6分)

参考答案：

1、《关雌》所要表达的主题是什么? 《关雎》写了一个男子对一个女子的思念、追求过程，表达他求之不得的痛苦和求而得之的喜悦之情。

2、《诗经》的主要艺术表现手法有赋、比、兴等，《关雎》这首诗主要运用了什么手法?运用这种手法起到了什么作用? 《关雎》这首诗主要运用了“兴”的艺术手法。如本诗开头“关关雎鸠，在河之洲”，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文“窈窕淑女，君子好逑’意义上发生关联。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。

3、《关雎》大量运用了重章叠句的表达方式，充分表达了诗人细腻的思想感情，请从诗中找出一处，反复朗读，并体会其作用。

《关雎》中“关关”(叠字)形容鸟叫声，“窈窕”(叠韵)表现淑女向美丽，“参差”(双声)描绘水草的状态，“辗转”(叠韵)刻画出因相思而不能人眠的情状，既有和谐的声音，又有生动的形象。

1、这首诗共三章，每章开头都写蒹葭茂盛，霜露茫茫，这是《诗经》中常见的什么手法？有何作用？

答：①托物起兴（比兴手法）。②描写深秋的景色，渲染凄清的气氛，为主人公思念意中人设置背景。这首诗歌中运用了景物描写，这些景物描写向我们展示了一幅怎样的画面?(2 分)

2、你如何理解这首诗所抒发的感情？(2 分)

3、重章叠唱是《诗经》典型的艺术特色，请简要分析这首诗重章叠唱的表达效果。(2分)

2、（2 分）对美好爱情（恋人、意中人、幸福生活）的追求、向往或相思之苦。（意对即可）

3、（共2 分）全诗三章，采用重章叠唱的形式，一唱三叹，节奏鲜明，旋律优美（1 分），而且还显示了主人公情感的逐层加深，具有强烈的感染力（1 分）

答案：

(1)迢迢牵牛星，皎皎河汉女，河汉清且浅，盈盈一水间。

(2)“迢迢”是诗人从地面仰视星空的视角感受，而“盈盈一水间”，“相去复几许”是从织女看牛郎的视角感受而来，所以一远一近，各不相同。

(3)既是织女，也是思妇(诗人)。抒发了虽近在咫尺而衷情难诉的愁苦。反映了封建社会中妇女遭受各种束缚无法把握自己命运的现实。

1、反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。

2、“懒”“迟”两字写出了女主人起床时懒散迟缓的精神状态，传神地表达出女主人公空虚（怅惘）、百无聊赖却又满腹愁怨的心情。

1、“忍”：怎忍，岂忍；（1分）全句意思是：怎么忍心回头看那从鹊桥回去的路呢？（1分）“忍顾鹊桥归路”巧妙地表现了牛郎织女临别时的依恋和怅惘。（2分）小题1:

2、①拟人。如“纤云弄巧，飞星传恨”，在牛郎、织女相会佳期，彩云都来为他们“弄巧”，流星也来为他们“传恨”，为牛郎织女每年一度的相会渲染气氛。②对比。如“一相逢”与“无数”，“久长”与“朝朝暮暮”，表现了牛郎、织女的忠贞不渝的爱情。③比喻。如“柔情似水”，形象地写出了牛郎织女相会时温柔缠绵的情意；“佳期如梦”，极言相会时间之短暂，表达了牛郎织女相会时的复杂心情。

2、“情”至于要用“计”来“消除”它，其重可知；然而又“无计可消除”，其深可见。更可贵的是，李清照将“情”说成是一种能运动的有形之物，“才下眉头，却上心头”表现其“情”运动之速。词人用平常的字眼表现新奇的意境。而且从一“下”一“上”之中还可领略到她的万般愁绪，给人以无尽的遐想，表现出词人深婉细腻的风格。

1)天空浓云密布又有薄雾笼罩，瑞脑香的烟雾从兽形的香炉上袅袅升起。“薄雾浓云”：渲染了一种阴沉忧郁的氛围。“愁永昼”极言白昼漫长没有尽头——这是因为孤单寂寞，内心忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。“瑞脑销金兽”作者静静地看着袅袅烟雾从金兽炉上慢慢升起——百无聊赖。运用了借景抒情的手法。

2)2)“佳节又重阳”：“每逢佳节倍思亲”，重阳佳节时本应夫妻团圆，而如今却自己孤身一人，独对良辰美景虚度光阴。“又”表明与亲人离别已久，独过佳节已非一回。“凉”不但写出了秋气的萧瑟，更反映出诗人心境的凄冷。凉意表面上是因为重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨，难御风寒;深层次原因是独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉到孤独凄凉。【李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》阅读答案及赏析】李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》阅读答案及赏析。3)黄色的菊花外形淡雅、清秀，与作者因相思而消瘦的体态相近，贴切地反映了当时作者由于与丈夫分别而产生的孤独、愁闷的生活状态和内心情感。而菊花品格的传统象征意义，也酷似作者清高、淡泊的精神。这样的比喻极切合女词人的身份和精神气质。以花喻人，花人相映，人如花，花似人，营造了婉曲优美的艺术情境。

4)景物：薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨、酒、帘、西风、黄花;本词是作者早期和丈夫分别之后所写，表达了思念丈夫的寂寞与孤寂的愁绪。

1、试题分析：本题揣摩诗歌语言，揣摩时，需要结合手法和感情来谈。具体来说，妙处一：对仗工整。字与字对，情与情对。妙处二：句短意长。这两句旨在写男女二人对同一段情的不同态度。男子是”秋后萧疏叶“，说明情已淡，心已冷，意已疏；女子是”陌上悠扬蝶“，说明恋恋难舍，情思绵绵，缠缠绕绕。两处比喻十分贴切，将男子的冷漠寡情与女子的多情哀怨表达得淋漓尽致。

2、试题分析：下阕，四句看似平淡无奇，实则饱含思念之情。”梨花新月下，独自烧香罢“中的梨花、新月都令人赏心悦目，此情此景却无人共享，只落得一人烧香祈愿，孤寂冷清，以美景衬托失意人，对比强烈。”唯有梦相寻“道出了苦思却不得见面的无奈，”惊鸟啼夜深“说明因心中抑郁，无法入睡，即便是想到梦中相会也不能够，只得伴着鸟啼度过这漫漫长夜，好不凄凉。

1、用秋后萧疏的树叶来比喻心上人渐淡的情意，用田间飞舞的蝴蝶来比喻女子纷乱的思绪。（比喻1分，解释2分）两句构成鲜明对比（2分），将女子内心的幽怨之情表现得形象生动、哀婉动人。（1分）

2、下阕融情于景（寓情于景、借景抒情）（手法1分）诗人借助梨花、新月、惊乌等意象，营造出凄清惨淡的意境氛围，女子夜晚独自在花下焚香祈祷，盼望远行的情郎归来，相思无果，只能在梦中找寻。（分析2分）把女子内心的幽怨和思念之情写得绵绵无尽。（情感2分，答出一种情感1分）

1、“空”字表达了苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅，增添了全词的“愁”味，使主题更加鲜明。

2、①游子思归乡：

一、二句是游子眼前所见之景；三至六句是游子触景生情，设想家人盼望自己归去的情景；最后两句游子感叹旅途漫漫，归乡无期，更添愁苦。

②思妇盼归人：上片写思妇见晚景而生愁情；

五、六句写思妇伫立玉阶，见鸟归而怀游子；最后两句写思妇设想游人归途艰难，感叹相逢无期。

③二者兼有：全词以游子思归乡和思妇盼归人相互渲染，传达了“一种相思，两处闲愁”的情思。

8.这首词表达了对远方行人的深切思念。首句起兴，以红叶黄花染绘出深秋的特 殊色调，渲染离别的悲凉气氛，增添对远方行人绵绵不尽的思念情怀。9.关系是:“就砚旋研墨”暗指以临窗滴下的泪水研墨，和泪作书。

5.现代爱情诗 篇五

现代爱情诗1

致橡树

舒婷(中国)

我如果爱你--

绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己;

我如果爱你--

绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲;

也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉;

也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光，甚至春雨。

不，这些都还不够!

我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下;

叶，相触在云里。

每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟;

我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳;

我们共享雾霭、流岚、虹霓。

仿佛永远分离，却又终身相依。

这才是伟大的爱情，坚贞就在这里:

爱--

不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。

请允许我成为你的夏季

狄金森(美国)

请允许我成为你的夏季，当夏季的光阴已然流逝!

请允许我成为你的音乐，当夜莺与金莺收敛了歌喉!

请允许我为你绽放，我将穿越墓地，四处传播我的花朵!

请把我采摘吧--银莲花--

你的花朵--将为你盛开，直至永远!

春逝

拜伦(英国)

想从前我们俩分手，默默无言地流着泪，预感到多年的隔离，我们忍不住心碎;

你的脸冰凉、发白，你的吻更似冷冰，呵，那一刻正预兆了

我今日的悲痛。

清早凝结着寒露，冷彻了我的额角，那种感觉仿佛是

对我此刻的警告。

你的誓言全破碎了，你的行为如此轻浮：

人家提起你的名字，我听了也感到羞辱。

他们当着我讲到你，一声声有如丧钟;

我的全身一阵颤栗-

为什么对你如此情重?

没有人知道我熟识你，呵，熟识得太过了-

我将长久、长久地悔恨，这深处难以为外人道。

你我秘密地相会，我又默默地悲伤，你竟然把我欺骗，你的心终于遗忘。

若我会再见到你，事隔经年，我该如何与你招呼?

以眼泪，以沉默。

爱之歌

里尔克(奥地利)

我该怎样把持我的灵魂，让它不去触碰你的灵魂?

我该怎样举它越过你，向别的事物?

啊，我多么愿意把它安置在幽暗中随意一个失落的东西旁，在一个陌生、寂静，不随着

你内心深处波动的地方。

可是，与我们，与你和我接触的一切把我们结合在一起，象琴弓从两根弦拉出同一个声音。

我们被绷在什么琴上?

哪个奏琴者把我们握在手中?

哦，甜美的歌。

我曾因你动情

波德莱尔(法国)

也许你我终将行踪不明

但是你应该知道我曾因你动情

不要把一个阶段幻想的很好

而又去幻想等待后的结果

那样的生活只会充满依赖

我的心思不为谁而停留

而心总要为谁而跳动

现代爱情诗2

《时光》

时光，是一首悠扬的诗，甘醇如酒。

我以一瓣诗心，一纸红笺小字，记下春归深处，一盏花茶的思绪

一段飘香的心迹。

我们就这样重逢了么?

在春天的绿意里，在满树的繁花中，在如梦如幻的诗意里。

如是，请允许我，摘一瓣诗心，轻放于每一个春天的晨暮。

现代爱情诗3

薰衣草的紫色

带着一份淡淡的回忆

映入我眼

普罗旺斯的风

带着一份甜甜的浪漫

吹进我心

想象有一天

我和你

站在薰衣草田

回忆以前的点点滴滴

迎着普罗旺斯的风

与紫色的花海

融合在一起

在这梦幻的浅紫色中

独享属于我们的一丝丝

浪漫

然后

对彼此承诺

我们永远在一起

薰衣草

见证了我们的爱情

对彼此承诺

我们永不分离

普罗旺斯

把我们紧紧

联系在一起

现代爱情诗4

《天与地的爱情》

天堂的你

是我的新郎

地上的我是你的新娘

天与地之间

呼吸着我们爱情的空气

不管我是在南方

你是在北方

万川是我们缠绵悱恻的言语

千林是我们孤独静谧的温床

信鸽送去爱情的红笺

天堂的你哀嚎哭泣

化成柔柔细雨滴落在我的心坎

和风送来婚礼的见证

地上的我欣悦而泣

以白云为戒指晚霞为嫁衣

天堂的你投进我的怀抱里

地上的我依偎在你的臂弯里

天与地举办了一场爱情的盛宴

我以为

天堂的你离我很远

是天堂与大地的距离

当孤独生出一朵花

我发现

地上的我离你很近

是吸气与呼气的距离

蓝蓝天作锦衿

青青山为枕头

你与我共眠

天堂的你地上的我这天与地的爱情

《爱情是个沧桑的神话》

曾经年少爱幻想，两情相悦情意长。

冬去春来人不见，世俗人心恨悠长。

曾经年少亦轻狂，左冲右撞无所靠。

历尽沧桑人间事，宁静致远心意怅。

莫道爱情太辛苦，天赐人愿亦牵强。

脚踏土地听心声，欢爱沧桑是神话。

《我的情人节》

花瓣纷飞，满城尽带玫瑰芳，小城的夜也沾上了情人的味道。

岁月在轮回里不知不觉跌落了忧伤，可是却没人理会我对爱怜的坚守。

缘起缘落无意，心会一路跟随，只是过往的时光里，有人在涂抹，有人在描摹，也有人在刻印。

一夜风絮，我习惯了另一种宿命。

也许，依恋终将沉醉。

《雨夜》

深的夜里，步子沉沉的，昂着头颅迎着拉长的雨丝，我又想你一次。

那模糊的月影像你，躲在黑漆漆的云里。

痴望着你的衣角卷进风里，悬在远方的树枝上，我在雨里急匆匆的寻你。

雨下了多久?

我又有多久没见你。

想你，在这幽深的夜里，闭着眼睛听着雨一滴一滴从嘴角溢落，重重的砸在我寻你的长街上，砸碎了青石板上你的模样，又偏偏掺着雨水在我心上流淌。

《你的模样》

你雀跃的神情

我一闭眼

就在脑海中浮现

那么淘气

那么古灵精怪

一次又一次

挑起了我的唇角

一回又一回

扯弯了我的眉梢

总让人那么无可奈何

你欢笑的模样

宛如六月荷塘绽放的莲

美的不露微瑕

想伸手去轻抚

又怕我的龌龊

玷污了那纯洁的光华

但凡美好的事物

总让人心生仰慕

不忍枉加亵渎

于你，我或许只是

众多倾慕目光里的普通一束

于我，你却是

那暖彻心扉的霞光万缕

在这变态的世俗

我宁愿只做那一树

不解风情的榆木

天界的仙女

能等得你片刻树旁的停怵

我亦已知足

无所谓石烂

无所谓海枯

《爱的旅行》

整装待发

四时风光皆不同

险峻仰望她的俊秀

赞叹大自然的创造

站在群峰之巅

世界尽在眼前

热泪盈眶从这一刻起

张开翅膀

你和你的灵魂一起翱翔

飞越她的千山万水

屏住呼吸俯视群山

你在飞在燃烧

拥抱美丽

你主宰世界美丽

属于热爱美丽的人

撩起她的秀发

与美丽同行

现代爱情诗5

是喧闹的飞瀑，披挂寂寞的石壁，最有限的营养，却献出了最丰富的自己，是华贵的亭伞，为野荒遮蔽风雨，越是生冷的地方，越显得放浪、美丽，不拘墙头、路旁，无论草坡、石隙，只要阳光常年有，春夏秋冬，都是你的花期，呵，抬头是你，低头是你，闭上眼睛还是你，即使身在异乡他水，只要想起，日光岩下的三角梅，眼光便柔和如梦，心，不知是悲是喜。

现代爱情诗6

1、《致橡树》

我如果爱你——绝不学攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己;

我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲;

也不止象泉源常年送来清凉的慰籍;也不止象险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光甚至春雨，不，这些都还不够我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，相握在地下;

叶，相触在云里。每一阵风吹过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的`言语你有你的铜枝铁干，象刀象剑也象戟;我有我红硕的花朵，象沉重的叹息，又象英勇的火炬我们分担寒潮风雷霹雳;

我们共享雾霭流岚虹霓;仿佛永远分离，却又终身相依

这才是伟大的爱情，坚贞就在这里爱不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。

2、《炉中煤》

啊，我年青的女郎!

我不辜负你的殷勤，你也不要辜负了我的思量。

我为我心爱的人儿

燃到了这般模样!

啊，我年青的女郎!

你该知道了我的前身?

你该不嫌我黑奴卤莽?

要我这黑奴的胸中，才有火一样的心肠。

啊，我年青的女郎!

我想我的前身

原本是有用的栋梁，我活埋在地底多年，到今朝才得重见天光。

啊，我年青的女郎!

我自从重见天光，我常常思念我的故乡，我为我心爱的人儿

燃到了这般模样!

3、《东风破 》

一盏离愁孤单伫立在窗口

我在门後假装你人还没走

旧地如重游月圆更寂寞

夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊浪迹天涯难入喉

你走之後酒暖回忆思念瘦

水向东流时间怎么偷

花开就一次成熟我却错过

谁在用琵琶弹奏一曲东风破

岁月在墙上剥落看见小时候

犹记得那年我们都还很年幼

而如今琴声幽幽我的等候你没听过

谁再用琵琶弹奏一曲东风破

枫叶将故事染色结局我看透

篱笆外的古道我牵著你走过

荒烟漫草的年头就连分手都很沉默

4、《左岸》

如果你是活的想真心爱一次，千万不要站在原地不动，而要走出去。

那个命中注定属于你的人是没有的，只是你偶尔这么想，给自己一个偷懒的借口。

一见钟情的故事并没有骗人，只是那点种子还须日日更新方能不死。

不要说累啊累啊，你想放弃了，你不是追求激情、追求划过夜空的闪亮吗?

那么，即使成为繁星点点中的一颗也要付出一生。

所谓爱情，它原本来自欲望，只因保持欲望的美丽比什么都难，我们才选择了克制!

因此绝不要相信什么“精神恋爱”可以拯救世界，那套说法有利于社会却无益于心灵。

危机四伏的夜晚，爱情受到了挑战，可要不是四面楚歌它何以变得弥足珍贵?

不要感叹世风日下、抱怨生不逢时，哪一个时代不是人情冷暖、爱恨交加?

如果你是女人，请在你做好女儿和母亲的义务外，留出一点空间给自己。

不论你的名字叫莹莹还是亮亮，总是辛苦世界的繁忙中一点光鲜和明媚。

如果你是男人，不要把世界扛在你的肩头。

请相信你的女人，她除了身体之外没有哪里比你弱小。

所以，不管你叫左岸还是右岸，都不要做那梦想的船只停靠的彼岸。

爱情，并不是宗教的避难所，恋人，也并不是教会里的神甫和信徒。

如果你幻想躺在它的床上寻求一份安慰，那么悲剧的帷幔就会悄悄把你笼罩!

起来吧，带上你的剑!

背叛和出卖正把它磨砺得雪亮!

出发吧，相爱的人，不要妄想道德和公正会给你们施舍!

你要去的地方比战场还要惨烈，你要经历的事情比斗争更为残酷。

不要害怕伤痕累累、不要害怕倒下，因为你的内心充满了爱，爱的力量可以战胜一切!

恋爱，恋爱，恋爱……

5、《爱我久久 》

担心你为我爱阮

而放弃了自已

心疼你思念阮

而在深夜里哭泣

希望我能在你身边

为你擦乾泪湿的眼

孤单是我给你的伤害

让我吻一吻你的脸

你是我最简单的快乐

也让我彻底的哭泣

我用什么来说爱你

只怕我让你更伤心

喜欢你在乎的表情

尤其是吃醋的样子

你会说爱我很久很久

那时最温柔的事

喜欢坐摩哆的时候

轻轻靠在你的背后

让风吹乱你的秀发

拂去我所有哀愁

你是我最简单的快乐

也让我彻底的哭泣

我用什么来说爱你

只怕我让你更伤心

你是我最简单的快乐

也让我彻底的哭泣

我用什么来说爱你

只怕我让你更伤心

啦啦.........

现代爱情诗7

一年之中

总会有那么一天最让我心潮澎湃

没有美丽的惩罚

也没有所谓的虚情假意

只有，我爱你的情话

奔涌不息

又到了，520这个动情的日子

又见到你那含情脉脉的神韵

一点一滴，渗透到

我的心怀

我一直就没有放弃爱你的甜蜜

只是把你一人

放在我心里最崇高的位置

爱你，一生一世

风中的花絮

轻轻的抚慰着我的脸颊

我对你的爱

无法自拔

尤其是在520这个特别的日子里

把你的微笑，捧在我人生

最美的年华

痴心的，爱着你

紧紧的，拥抱着你

然后意味深长的对你说出

我的心声：

“亲爱的，我爱你”

我会，记住爱你的承诺

在你悲伤的时候给你心灵上的安慰

在你寂寞的时候

给你一个

深情的吻

我只知道默默的守候在你的左右

给你一个永远的晴天

一切，华丽的辞藻再也难以掩饰

我爱你的情意

520的璀璨就是一个我爱你的刻骨铭心

永远伴随在我的爱情

给我，一个

清晰的铭记：

“520，我爱你依旧”！

现代爱情诗8

现代爱情诗词

谁在悬崖沏一壶茶 温热前世的牵挂

而我在调整千年的时差 爱恨全喝下

岁月在岩石上敲打

我又留长了头发

耐心等待海岸线的变化 大雨就要下

风狠狠的刮

谁在害怕

海风一直眷恋着沙 你却错过我的年华 错过我新长的枝丫和我的白发

蝴蝶依旧狂恋着花 你却错过我的年华 错过我转世的脸颊 你还爱我吗 我等你一句话

一生行走望断天崖

最远不过是晚霞

而你今生又在哪户人家

欲语泪先下

沙滩上消失的浪花

让我慢慢想起家

曾经许下的永远又在哪

总是放不下

啊轮回的记忆在风化

我将它牢牢记下

我心头盛满了别离的情绪，你是我难得的知己，我当年

辞别家乡父母，登太平洋去，（算来一秋二秋，已过了四度

如果需要动用奇迹来交换美丽

就让泪蒸发，下成雪花

爱情语录大全

和我一起在爱中被融化

你有没有过承诺，都已不再重要

反正我都会守候在梦中

等待此生最唯一最美的梦扶桑风色，檀香山芭蕉况味，平波大海，开拓我心胸神意，如今都变了梦里的山河，渺茫明灭，在我灵府的底里；

我母亲临别的泪痕，她弱手

向波轮远去送爱儿的巾色，海风咸味，海鸟依恋的雅意，尽是我记忆的珍藏，我每次

摩按，总不免心酸泪落，便想

理箧归家，重向母怀中匐伏，回复我天伦挚爱的幸福；

我每想人生多少跋涉劳苦，多少牺牲，都只是枉费无补，我四载奔波，称名求学，毕竟

在知识道上，采得几茎花草，在真理山中，爬上几个峰腰，钧天妙乐，曾否闻得，彩红色，可仍记得？——但我如何能回答？

我但自喜楼高车快的文明，不曾将我的心灵污抹，今日

我对此古风古色，桥影藻密，依然能坦胸相见，惺惺惜别。

现代爱情诗9

偶然

文/徐志摩

我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;

你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮!

只要彼此爱过一次

文/汪国真

如果不曾相逢

也许 心绪永远不会沉重

如果真的失之交臂

恐怕一生也不得轻松

一个眼神

便足以让心海 掠过飓风

在贫瘠的土地上

更深地懂得风景

一次远行

便足以憔悴了一颗羸弱的心

每望一眼秋水微澜

便恨不得 泪水盈盈

死怎能不 从容不迫

爱又怎能 无动于衷

只要彼此爱过一次

就是无憾的人生

一棵开花的树

文/席慕蓉

如何让你遇见我在我最美丽的时刻

为这——

我已在佛前求了五百年

求它让我们结一段尘缘

佛于是把我化做一棵树

长在你必经的路旁

阳光下慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望

当你走近请你细听

那颤抖的叶是我等待的热情

而当你终于无视地走过

在你身后落了一地的朋友啊 那不是花瓣

是我凋零的心

致橡树

文/舒婷

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花

借你的高枝炫耀自己;

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿

为绿荫重复单调的歌曲;

也不止像泉源

长年送来清凉的慰藉;

也不止像险峰

增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光。

甚至春雨。

不，这些都还不够!

我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下

叶，相触在云里。

每一阵风过

我们都互相致意，但没有人

听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干

像刀、像剑，也像戟;

我有我的红硕花朵

像沉重的叹息，又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳;

我们共享雾霭、流岚、虹霓。

仿佛永远分离，却又终身相依。

这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：

爱——

不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。

雨巷

文/戴望舒

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样的结着愁怨的姑娘

她是有

丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞

像我一样

像我一样地

默默彳亍着，冷漠、凄清，又惆怅

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫

像梦中飘过

一枝丁香的我身旁飘过这女郎

她静默地远了，远了

到了颓圮的篱墙

走尽这雨巷

在雨的哀曲里

消了她的颜色

散了她的芬芳

消散了，甚至她的太息般的眼光

丁香般的惆怅

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望飘过

一个丁香一样的结着愁怨的姑娘

女孩的心思

文/李洋

我怕你两个身姿

一个月色里模糊到头

一个日光下透彻见底

我怕你两副俏模样

一个笑得桃花弯枝

一个扪胸的忧郁，仿若西施

我怕这细分辨

水中的云来

山中的云去

却哪一片是你

经多少梦中影像

才看彼岸花开竟是路过的莲子

这里空荡

那里惬意

教我如何不想她

文/刘半农

天上飘着些微云，地上吹着些微风。

啊!

微风吹动了我的头发，教我如何不想她?

月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。

啊!

这般蜜也似的银夜，教我如何不想她?

水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。

啊!

燕子你说些什么话?

教我如何不想她?

枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。

啊!

西天还有些儿残霞，教我如何不想她?

等你，在雨中

文/余光中

等你，在雨中，在造虹的雨中

蝉声沉落，蛙声升起

一池的红莲如红焰，在雨中

你来不来都一样，竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨

永恒，刹那，刹那，永恒

等你，在时间之外，在时间之外，等你，在刹那，在永恒

如果你的手在我的手里，此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔，我会说，小情人

诺，这只手应该采莲，在吴宫

这只手应该

摇一柄桂浆，在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了

忽然你走来

步雨后的红莲，翩翩，你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里，有韵地，你走来

断章

文/卞之琳

你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

错误

文/郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响，三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

现代爱情诗10

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

三.君生我未生，我生君已老

君生我未生，我生君已老。

君恨我生迟，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。

恨不生同时，日日与君好。

我生君未生，君生我已老。

我离君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。

化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

现代爱情诗11

铺天盖地的雪花

夹着雨滴

辉映

飘洒

偶尔

一只小鸟

尖叫着

空中划过

焦躁的行人

躯体瑟缩

迷蒙中

腾挪

穿梭

试图躲避

不速之客

雪花

本也无过

只是

不该来的季节

铸就大错

现代爱情诗12

《爱如春雨》

倘若我是一滴雨露，一片雪花

那么我会随你一同飘扬飞舞

在无限的高处，去寻找爱的永恒

在漫长的岁月里，不再遭遇更大的虚空

那时，我们将在满园的春色下行走歌唱

无论是清晨黄昏还是夜晚

我们都会彼此相依，携手同行。

现代爱情诗13

撑着泛黄的小伞，走在幽静的校园里，独自彳亍在这花开的季节。

零星的雨点，敲碎了

清晨的幽梦。

搭上了上班的电车，麻木的心悸，怅望末班车的苦闷。

忧郁的日子里，需要牵手。

樟树林下，青草坪旁，一对对春天里的美好，依偎的笑容，骄人的牵手，那就是纯真的爱情。

南飞的春燕，早已起航，载着春天的喜悦，为红尘作伴。

儒园里的嬉笑，一杯奶茶，一个拥抱

都会奏响那动听的旋律。

花开了，牵手了，微笑了。

武大的樱花园里，桃红芳菲。

路人不知。

春天里美好在于

牵手在这

芳香四溢的油画中。

简简单单的爱，是在象牙塔的日子里

不可或缺的记忆。

撑着花开的纸伞，如果可以

牵着她炽热的小手，徜徉在泛着

花香的校园里

共享春雨的滋润，共享象牙塔的美好。

牵手的一刹那

动听的心曲，协奏一代

年轻人的传奇。

现代爱情诗14

1、《再别康桥》

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，作别西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，我甘心做一条水草!

那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!

悄悄的我走了，正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

2、《我有一个恋爱》

我有一个恋爱；——

我爱天上的明星；

我爱他们的晶莹：

人间没有这异样的神明。

在冷峭的暮冬的黄昏，在寂寞的灰色的清晨。

在海上，在风雨后的山顶——

永远有一颗，万颗的明星！

山涧边小草花的知心，高楼上小孩童的欢欣，旅行人的灯亮与南针：——

万万里外闪烁的精灵！

我有一个破碎的魂灵，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里——

饱啜你一瞬瞬的殷勤。

人生的冰激与柔情，我也曾尝味，我也曾容忍；

有时阶砌下蟋蟀的秋吟，引起我心伤，逼迫我泪零。

我袒露我的坦白的胸襟，献爱与一天的明星，任凭人生是幻是真

地球在或是消派——

大空中永远有不昧的明星！

3、《我等候你》

我等候你。

我望着户外的昏黄，如同望着将来，我的心震盲了我的听。

你怎么还不来？希望

在每一分钟上允许开花。

我守候着你的步履，你的笑语，你的脸，你的柔软的发丝，守候着你的一切，希望在每一分钟上

枯死。－－你在哪里？

我要你，要得我心里生痛，我要你火焰似的笑，要你灵活的腰身，要你发上眼角的飞星，我陷落在迷醉的氛围中，象一座岛，在莽绿的海涛间，不自主的在浮沉……

喔，我迫切的想望

你的来临，想望

那一朵神奇的优昙，开上时间的顶尖

你为什么不来，忍心的？

你明知道，我知道你知道

你这不来于我是致命的一击，打死我生命中乍放的阳春，教坚实如矿里的铁的黑暗

压迫我的思想与呼吸，把我，囚犯似的，交付给

妒与愁苦，生的羞惭

与绝望的惨酷。

这也许是痴。竟许是痴。

我信我却然是痴，但我不能转拨一

支已然定向的舵，万方的风息，都不容许我忧郁

我不能回头，命运驱策着我！

我也知道这多半是走向

毁灭的路；但

为了你，为了你

我什么都甘愿；

这不仅是我的热情，我的仅有的理性亦如此说。

痴！想磔碎一个生命的纤微

为了感动一个女人的心！

想博得的，能博得的，至多是

她的一滴泪

她的一阵心酸，竟许一半声漠然的冷笑；

但我也甘愿，即使

我粉身的消息传到

她的心里如同传到

一块顽石，她把我看作

一只地穴里的鼠，一条虫

我还是甘愿！

痴到了真，是无条件的，上帝他也无法调回一个

痴定了心如同一个将军

有时调回已上死线的士兵。

枉然，一切都是枉然，你的不来是不容否认的存在，否则我心中烧着拨旺的火，饥渴者你的一切，你的发，你的笑，你的手脚，如何的痴恋与祈祷

不能缩短一小寸

你我间的距离！

户外的黄昏已然

凝聚成夜的乌黑，树枝上挂着冰雪，乌雀们典去了它们的啁啾

沉默是这一致穿孝的宇宙。

钟上的针不断地比着

玄妙的手势，像是指点，像是同情，像是嘲讽，每一次到点的打动，我听来是

我自己的心的活埋的丧钟。

4、《雪花的快乐》

假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——

飞扬，飞扬，飞扬，——

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——

飞扬，飞扬，飞扬，——

你看，我有我的方向！

在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——

飞扬，飞扬，飞扬，——

啊，她身上有朱砂梅的清香！

那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——

消溶，消溶，消溶——

溶入了她柔波似的心胸！

5、《残春》

昨天我瓶子里斜插着的桃花

是朵朵媚笑在美人的腮边挂；

今儿它们全低了头，全变了相：－－

红的白的尸体倒悬在青条上。

窗外的风雨报告残春的运命，丧钟似的音响在黑夜里叮咛：

“你那生命的瓶子里的鲜花也

变了样：艳丽的尸体，谁给收殓？”

6、《恋爱到底是什么一回事》

恋爱他到底是什么一回事？——

他来的时候我还不曾出世；

太陽为我照上了二十几个年头，我只是个孩子，认不识半点愁；

忽然有一天一…我又爱又恨那一天——

我心坎里痒齐齐的有些不连牵，那是我这辈子第一次的上当，有人说是受伤——你摸摸我的胸膛——

他来的时候我还不曾出世，恋爱他到底是什么一回事？

这来我变了，一只没笼头的马，跑遍了荒凉的人生的旷野；

又像那古时间献璞玉的楚人，手指著心窝，说这里面有真有真，你不信时一刀拉破我的心头肉，看那血淋淋的一掬是玉不是玉；

血！那无情的宰割，我的灵魂！

是谁逼迫我发最后的疑问？

疑问！这回我自己幸喜我的梦醒，上帝，我没有病，再不来对你呻吟！

我再不想成仙，蓬莱不是我的分；

我只要这地面，情愿安分的做人，——

从此再不问恋爱是什么一回事，反正他来的时候我还不曾出世！

现代爱情诗15

也曾经毫不在意，如今却刻骨铭心。

本以为一帆风顺，却饱尝人生风雨。

也曾经豪情万丈，如今却为情痴迷。

有多少美丽往事，依然是记忆犹新。

你就像那夏日的荷花，依然盛开在我的心里。

越是经历了沧桑沉浮，越是值得呵护与珍惜。

绽放着青春无邪的笑容，洋溢着热情奔放的活力，蕴含着淑娴幽静的淡雅，释放着自然纯真的清新。

那些脉脉含情的对视，那些盈盈含羞的躲避，那些满怀期待的夜晚，那些泪洒日记的日期，是那样的匆匆而去，是这样的难以忘记，是那样的荡起涟漪，是这样的令我痴迷。

被人重复了千年的一句话语，竟然是这样激动人心。

仿佛有一只受惊的小鹿，一直向前奔跑永不停息。

只因为未曾珍惜，到如今追悔莫及。

6.古代爱情诗 篇六

2、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》

3、柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》

4、意长翻恨游丝短。尽日相思罗带缓。——严仁《玉楼春·春思》

5、何事非相思，江上葳蕤竹。——吴均《登二妃庙》

6、海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》

7、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

8、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子·答施》

9、贞女贵徇夫，舍生亦如此。——孟郊《列女操烈女操》

10、君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。——傅玄《车遥遥篇》

11、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。——武则天《如意娘》

12、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。——李白《长相思·其一》

13、还作一段相思，冷波叶舞愁红，送人双桨。——吴文英《解蹀躞·醉云又兼醒雨》

14、感君缠绵意，系在红罗襦。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

15、还始觉留情缘眼，宽带因春。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》

16、暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

17、忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》

18、凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮》

19、殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。——叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》

20、碧云无渡碧天沉，是湖心，是侬心。——张惠言《江城子·填张春溪西湖竹枝词》

21、出入君怀袖，动摇微风发。——班婕妤《怨歌行》

22、愿君采葑菲，无以下体妨。——李白《秦女卷衣》

23、君在天一涯，妾身长别离。——江淹《古离别》

24、流水便随春远，行云终与谁同。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

25、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首新添声杨柳枝词》

26、君知妾有夫，赠妾双明珠。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

27、肥水东流无尽期。当初不合种相思。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

28、天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。——吴文英《夜飞鹊·蔡司户席上南花》

29、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》

30、屏山遮断相思路，子规啼到无声处。——高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》

31、青绫被，莫忆金闺故步。——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》

32、花落花开自有时，总赖东君主。——严蕊《卜算子·不是爱风尘》

33、乌丝阑纸娇红篆，历历春星。——纳兰性德《红窗月·燕归花谢》

34、我歌君起舞，潦倒略相同。——陈师道《除夜对酒赠少章》

35、美人金梯出，素手自提筐。——常建《春词二首》

36、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

37、君知否，是山西将种，曾系诗盟。——刘过《沁园春·张路分秋阅》

38、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》

39、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

40、不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》

41、雁字无多，写得相思几许。——周密《扫花游·九日怀归》

42、思君如陇水，长闻呜咽声。——雍裕之《自君之出矣》

43、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

44、浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。——晏几道《少年游·离多最是》

45、辜负我，悔怜君，告天天不闻。——牛峤《更漏子·春夜阑》

46、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。——佚名《关雎》

47、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部近试上张水部闺意献张水部》

48、盈盈一水间，脉脉不得语。——佚名《迢迢牵牛星》

49、离恨又迎春，相思难重陈。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》

50、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，仅有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》

51、算遗踪犹有枕囊留，相思物。——吴文英《满江红·刘朔斋赋菊和韵》

52、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

53、问相思他日镜中看，萧萧发。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》

54、织锦相思楼影下，钿钗暗约小帘间。——吴文英《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》

55、忆与君别年，种桃齐蛾眉。——李白《独不见》

56、人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。——吴文英《望江南·三月暮》

57、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》

58、君宠益娇态，君怜无是非。——王维《西施咏》

59、执子之手，与子偕老。——佚名《击鼓》

60、待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。——柳如是《金明池·咏寒柳》

61、怀春情不断，犹带相思旧子。——吴文英《丁香结·夷则商秋日海棠》

62、合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。——温庭筠《南歌子词二首新添声杨柳枝词》

63、梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》

64、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

65、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

66、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》

67、山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。——佚名《上邪》

68、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。——李白《长相思三首·其二》

69、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

70、所谓伊人，在水一方。——佚名《蒹葭》

71、忆得盈盈拾翠侣，共携赏凤城寒食。——李甲《帝台春·芳草碧色》

72、琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

73、宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》

74、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令·春情》

75、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

76、枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。——张曙《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

77、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。——李白《杨叛儿》

78、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。——元稹《遣悲怀三首·其三》

79、荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。——李白《荆州歌》

80、待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。——苏轼《贺新郎·夏景》

81、青青子衿，悠悠我心。——佚名《子衿》

82、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

83、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

84、欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

85、窈窕淑女，君子好逑。——佚名《关雎》

86、问别来解相思否。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

87、天涯地角有穷时，仅有相思无尽处。——晏殊《玉楼春·春恨》

88、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。——辛弃疾《汉宫春·立春日》

89、旧相思偏供闲昼。——吴文英《夜游宫·春语莺迷翠柳》

90、恐断红尚有相思字，何由见得。——周邦彦《六丑·落花》

91、相思难表，梦魂无据，惟有归来是。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

92、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》

93、兽炉沉水烟，翠沼残花片。一行写入相思传。——张可久《塞鸿秋·春情》

94、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

95、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

96、应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。——史达祖《八归·秋江带雨》

97、入我相思门，知我相思苦。——李白《三五七言秋风词》

98、还怕两人俱薄命，再缘悭剩月零风里。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

99、多情仅有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

100、写不了相思，又蘸凉波飞去。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

101、自与东君作别，刬地无聊。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》

102、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首·其二》

103、四月十七，正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》

104、皑如山上雪，皎若云间月。——卓文君《白头吟》

105、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》

106、换我心，为你心，始知相忆深。——顾夐《诉衷情·永夜抛人何处去》

107、西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

108、念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。——吴文英《风流子·黄钟商芍药》

109、相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

110、肠已断，泪难收。相思重上小红楼。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

111、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》

112、当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》

113、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。——徐再思《阳春曲·闺怨》

114、佳人独立相思苦。薄袖欺寒脩竹暮。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

115、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》

116、莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。——袁枚《马嵬》

117、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》

118、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

119、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。——俞彦《长相思·折花枝》

120、明月照相思，也得姮娥念我痴。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

121、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》

122、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》

123、无情不似多情苦。一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春·春恨》

124、占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。——牛峤《忆江南·衔泥燕》

125、闻君有两意，故来相决绝。——卓文君《白头吟》

126、君行逾十年，孤妾常独栖。——曹植《明月上高楼》

127、可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。——宋祁《落花》

128、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

129、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝柳枝词》

130、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

131、新知遭薄俗，旧好隔良缘。——李商隐《风雨》

132、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

133、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

134、思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

135、结发为夫妻，恩爱两不疑。——佚名《留别妻》

136、怅恨不逢如意酒。寻思难值有情人。——晏几道《浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙》

137、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》

138、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》

139、一寸相思千万绪。人间没个安排处。——李冠《蝶恋花·春暮》

140、君若清路尘，妾若浊水泥;——曹植《明月上高楼》

141、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》

142、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》

143、今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。——元稹《遣悲怀三首·其一》

144、掩妾泪，听君歌。——李白《夜坐吟》

145、远与君别者，乃至雁门关。——江淹《古离别》

146、春闺月，红袖不须啼。——元好问《江月晃重山·初到嵩山时作》

147、扪萝正意我，折桂方思君。——范云《送沈记室夜别》

148、妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》

149、乌啼隐杨花，君醉留妾家。——李白《杨叛儿》

150、若待得君来向此，花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·夏景》

151、绣袂捧琴兮，登君子堂。——贯休《善哉行·伤古曲无知音》

152、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

153、花满河阳，为君羞褪晨妆茜。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》

154、相思处青年如梦，乘鸾仙阙。——文天祥《满江红·和王夫人满江红韵以庶几後山妾薄命之意》

155、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》

156、相思相见知何日?此时此夜难为情!——李白《三五七言秋风词》

157、一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

158、春思乱，芳心碎。——惠洪《千秋岁·半身屏外》

159、相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》

160、但怪得当年梦缘能短。——吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》

161、以往沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》

162、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

163、惜分长怕君先去，直待醉时休。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》

164、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

165、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

166、春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。——魏承班《满宫花·雪霏霏》

167、念佳人音尘别后，对此应解相思。——晁端礼《绿头鸭·咏月》

168、问世间，情为何物，直教生死相许?——元好问《摸鱼儿·雁丘词迈陂塘》

169、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

170、夜夜相思更漏残，悲痛明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》

171、若是前生未有缘，待重结来生愿。——乐婉《卜算子·答施》

172、为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》

173、问君何事轻离别，一年能几团圞月。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》

174、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》

175、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子·乙卯正月日夜记梦》

176、情如之何，暮涂为客，忍堪送君。——吴文英《沁园春·送翁宾旸游鄂渚》

177、心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

178、车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。——傅玄《车遥遥篇》

179、屏却相思，近来明白都无益。——王国维《点绛唇·屏却相思》

180、昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。——刘禹锡《始闻秋风》

181、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行·自沔东来》

182、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》

183、君怀良不开，贱妾当何依。——曹植《明月上高楼》

184、君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。——傅玄《车遥遥篇》

185、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

186、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》

187、对菱花与说相思，看谁瘦损。——陆叡《瑞鹤仙·梅》

188、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》

189、人到情多情转薄，而今真个悔多情。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

190、谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》

191、月色入高楼，相思两处愁。——秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》

192、一语不入意，从君万曲梁尘飞。——李白《夜坐吟》

193、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》

194、空劳纤手，解佩赠情人。——牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》

195、尘缘一点，回首西风又陈迹。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》

196、美人结长想，对此心凄然。——李白《折杨柳》

197、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。——白居易《长恨歌》

198、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》

199、枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

200、相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼诗三首》

201、两情缠绵忽如故。复畏秋风生晓路。——王建《七夕曲》

202、别后不知君远近。触目凄凉多少闷。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》

203、借问江潮与海水，何似君情与妾心?——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

204、相思已是不曾闲，又那得工夫咒你。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》

205、生当复来归，死当长相思。——佚名《留别妻》

206、最关情，折尽梅花，难寄相思。——周密《高阳台·送陈君衡被召》

207、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

208、相思了无益，悔当初相见。——朱彝尊《忆少年·飞花时节》

209、漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》

210、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》

211、寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。——吴文英《宴清都·秋感》

212、两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子·关山魂梦长》

213、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》

214、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。——曹丕《燕歌行》

215、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

216、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

217、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

218、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》

219、君为女萝草，妾作菟丝花。——李白《古意》

220、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

221、薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》

222、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

223、送君如昨日，檐前露已团。——江淹《古离别》

224、画船捶鼓催君去。高楼把酒留君住。——舒亶《菩萨蛮·画船捶鼓催君去》