2008春晚节目单

2008春晚节目单（共15篇）

1.2008春晚节目单 篇一

楼主 发表于 2010-11-18 11:04:01引用 1 楼

2008年春节联欢晚会节目单 1.歌舞：股市喜洋洋 领唱：证监会、银监会、保监会 伴舞：全体上市公司 2.独唱：你悄悄蒙上我的眼睛 演唱：成清波 3.小品：昨天、今天和明天 表演：绩优、丰原，绩差、ST、PT 4.合...

2008年春节联欢晚会节目单

1.歌舞：股市喜洋洋

领唱：证监会、银监会、保监会

伴舞：全体上市公司

2.独唱：你悄悄蒙上我的眼睛

演唱：成清波

3.小品：昨天、今天和明天

表演：绩优、丰原，绩差、ST、PT

4.合唱：我们圈钱有力量

表演：上市公司圈钱合唱队

领唱：宝刚

5.魔术：乌鸦变凤凰

表演：创智、浪潮，丰原，6.散文朗诵：我站在48元的高岗上

表演：中石油股民

7.歌曲：一江春水向东(ge1 qu1 _yi1 jiang1 chun1 shui3 xiang4 dong1)流 表演：一汽、上汽、长汽

8.杂技：多人蹦极(za ji _duo ren beng ji)

表演：中小版、德隆

领跳：合金、双鹤、鲁能

9.儿童剧：小兔乖乖

表演：证监会

10.男生独唱：真心英雄

表演：宁波敢死队

11.小品：回家

表演：中石油、中海油

12.歌曲：白昼不懂夜的黑

表演：QFII、索螺丝

13.诗朗诵：真实与谎言(shi1 lang3 song4 _zhen1 shi2 yu3 huang3 yan2)表演：股评家

14.小品：分享

表演：交行、建行、中行

15.歌曲联唱：

你知道我在等你吗

演唱：庄家

不是我不小心

演唱：上市公司

甜蜜蜜

演唱：基金

爱你一万年

演唱：QFII

谁的眼泪在飞

演唱：股民

2008年元旦全国股民大联欢（转载）

2007年全国股面伙眉吐气，大赚了一把。在2008年即将来临之际，特转载“2008年元旦全国股民大联欢”节目，祝大家2008再走好运！

主持人：亲爱的全国各族同胞，港澳同胞，同胞，海外侨胞，电视机前的观众朋友们，大家晚上好!这里是由ZY电视台、中国CZB、中国人民银#行#、中国证(_zhong guo zheng)#监#会四家单位联合举办的(hui4 si4 jia1 dan1 wei4 lian2 he2 ju3 ban4 de0)2007年全国股民大联欢，欢迎您的收看！参加今天演出的是全国各地的股民代表，欢迎你们的到来！

主持人：2007年，是不平凡的一年；2007年，是中国证券市场飞速发展的一年；2007年，是汹涌澎湃的大牛年；2007年，(nian2 _)是给予投资希望最多，也是挫折最多的一年！2.27，5.30，9.11，11.8，那忆■个血淋淋的日子，让广大的投资者亏得体无完肤！

“爱我你怕了吗？眼泪你忘了吗？” 中国股市就是这样忆■让投资者既爱又恨、悲喜交织的地方！可贵的是，尽管亏损累累，我们的投资者依然热爱祖国，热爱股市，热爱生活！今天，就让他们尽情地放歌，用家乡最真挚、最具地方特色的音乐，唱出心中的喜怒哀乐！

第一章 春天的喜悦

主持人：见证了中国股市十七年的风风雨雨，股民已成了中国金融市场的中流砥柱！首先，请黑龙江股面惠唱一首《咱们股民有力量》，为我们的联欢会——开盘！

黑龙江股民：

咱们股民有力量，嗨！咱们股民有力量！

卖进卖出工作忙，嗨！卖进卖出工作忙；

卖进了国企大盘，卖出了ST煤矿，改造得股市变呀么变了样！哎嗨(gai3 zao4 de2 gu3 shi4 bian4 ya1 me0 bian4 le0 yang4 _ai1 hai1)！

开动了电脑轰隆隆的响，敲起了键盘响叮当！

送去了资金好生产，换成了股票等上涨！

为什么？为了求解放！为什么？为了求解放！

哎！嗨！哎！嗨！为了咱股民们彻底解放！

主持人：谁说股民投机又贪婪，股(zhu3 chi2 ren2 _shui2 shuo1 gu3 min2 tou2 ji1 you4 tan1 lan2 _gu3)民赚的是光明正大的钱！请听澳门股民《七子之歌》！

澳门股民：

合：你可知“投机”不是我真性，我受压抑太久了，母亲！

漫漫熊市掳去的是九成本金

我依然保留着不屈的灵魂。

分：你可知“贪婪”不是我真性，我受贫穷太久了，母亲！

财产增值总是要寻找方向

我依然保留着进取的灵魂。

合：十七年来梦寐不忘的生母啊，请叫儿的乳名，叫我一声——股民！

母亲！母亲！我要发财！母亲！母亲！

主持人：四牛的熊市结束了，股民终于有了翻身做主的喜悦！请听甘肃股民《高楼万丈平地起》！

甘肃股民：

股价百元平地起，无限风光高山顶。

每天的K线红又红，每天的K线红又红，如今的赚钱真轻松，真轻松。

股权改革披荆棘，公司效益有激励。

盼来了久违的大牛市，盼来了久违的大牛市，挽回(wan hui)了亏损翻了身，翻了身。

主持人：人人都说炒股好，炒股到底好在哪儿呢？请听山东股民《沂蒙山小调》！

山东股民：

人人（那个）都说（哎），炒股票好，炒股（那个）赚钱哎，真是快；

家家（那个）忙碌（哎），看K线，涨跌（(xian4 _zhang3 die1 _)那个）瞬间哎，好惊险；

储蓄（那个）搬家（哎），不迟延，希望（那个）大涨哎，翻叁番。

主持人：股市空前繁荣(zhu3 chi2 ren2 _gu3 shi4 kong1 qian2 fan2 rong2)，国家、企业，机构、散户、券商，形成多方共盈的格局。请听福建股民《采茶扑蝶》！

福建股民：

选股一筐又一筐，盘前盘后歌声亮。

今年股市更兴旺，家家户户喜洋洋。

卖到东来卖到汐，券商机构笑眯眯。

从前炒股空手袖，如今散户多富裕。

主持人：新年新希望，新开户的股民在增长！请听湖北股民《龙船调》！

湖北股民：

正月里是新年哪咿哟喂，(zheng4 yue4 li3 shi4 xin1 nian2 na3 yi1 yo1 wei4 _)

妹娃儿去开户哪喂，金那银儿锁 银那银儿锁，阳雀叫哇抱着恩那哥哇抱着恩那哥，妹娃要炒股是哪个来帮我嘛，我就来帮你嘛，哥哥你把股选哪，妹娃你请付钱，喔活喂呀佐，将妹娃儿带上路哟。

主持人：新股民是证券市场宝贵的新生力量。请听他们兴奋又紧张的心跳！请听吉林股民《大姑娘美来大姑娘浪》！

吉林股民：

新股民喜来，新股民慌，新股民走进了新股场；

这家的股票它有题材，那家的业绩大增长；

我东瞅瞅，汐望望，咋就不见好股我的郎，郎呀郎你在哪疙瘩藏，找得我是好心忙。

主持人：选股选股，逢低卖入，找准底部，不要延误！请听四川股民《康定情歌》！

四川股民：

跑马溜溜的股市，一只溜溜的票哟，端端溜溜的卧在，股价溜溜的底哟；好好便宜，股价溜溜的底哟；

世间溜溜的股票，任我溜溜的选哟，世间溜溜的银钱，任你溜溜的赚哟；快快奔跑，任你溜溜的赚哟。

主持人：遥远的地方(zhu chi ren _yao yuan de de fang)有只好股票，就看你能不能抓到。请听青海股民《在那遥远的地方》！

青海股民：

在那遥远的地方，有只好股票，人们走过了它的身旁，都要回头瞧上一瞧； 它那便宜的股价，好像铅笔刀；它那不断增长的潜力，好像火中的药包。我愿做一只小牛，咬住它裙袍，我愿每天它不住脚10%的速度奔跑！

主持人：炒股的人(zhu chi ren _chao gu de ren)都想骑上黑马，可是一旦骑上呢？请听江苏股民《茉莉花》！

江苏股民：

好一只大黑马，好一只大黑马，股票赛跑快也快不过它，我有心卖一只骑，又怕它呀不听话；

好一只大黑马，(hao3 yi1 zhi3 da4 hei1 ma3 _)好一只大黑马，股票赛跑快也快不过它，我有心卖一只骑，又怕它呀往回拉；

好一只大黑马，好一只大黑马，股票赛跑快也快不过它，我有心卖一只骑，又怕它呀将我摔下。

2.2008春晚节目单 篇二

春晚是一个合家团圆的欢乐节日, 所以春晚的节目属性必然是欢乐和喜庆的。在这样的背景下, 语言类节目便首当其冲被观众所接受。春晚中的语言类节目一直是观众最关注的话题。春晚30年中, 语言类节目总时长为190993秒, 是所有类型节目中时间最长的一类节目, 所占比例达到41%。语言类节目的比例最高值在1997年, 达到了52%, 占据了半壁江山。[1]

一、春晚推动语言类节目的发展

随着文化和媒体的不断发展, 各种文娱消遣不断出现, 语言类节目在观众中的受欢迎程度不断被稀释。除了各种晚会外, 语言类节目很难再像过去成为人们消遣娱乐的主菜, 而春晚则就自然而然成为语言类节目最好的舞台。

1. 春晚与语言类节目是相互影响的。

语言类节目是春晚中最大的亮点, 而语言类节目尤其是小品更是从春晚中成长壮大起来的。

小品最早是演艺界考试学员艺术素质和基本功的面试项目, 一般由录取单位老师现场出题, 应试者当场表演。1983年, 中央戏剧学院表演系80班的一个观察生活练习《买花生仁的姑娘》, 作为一个戏剧小品被搬上了春节联欢晚会, 岳红、高倩、丛珊、曹力诸明星们朴实的表演, 诙谐幽默的风格赢得了观众、专家、学者的一致好评, 从此中央电视台春节联欢晚会有了一个新的艺术形式“小品”。

由于春节联欢晚会的媒介, 小品作为不可或缺的独立的节目参与到演出中。其活泼、诙谐的表演形式倍受观众的喜爱。如陈佩斯、朱时茂的小品《吃面》, 其滑稽、幽默的形象动作获得了群众的高度赞赏和认可, 并直接引发了春晚舞台上的小品表演风潮, 具有深远的历史影响意义。受其影响, 随后, 严顺开、赵丽蓉、宋丹丹、巩汉林、赵本山、范伟、高秀敏、黄宏、郭达、郭冬临.等等一大批小品明星脱颖而出, 小品这个新的演艺形式空前火暴, 它的题材也空前丰富, 小品反映社会现象的深度、广度及其表演形式也愈趋多样化。从此小品成为文艺舞台上不可或缺的独特的。

2. 春晚对语言类节目尤其是相声的历史传承性。

1990年代中后期开始, 相声开始逐渐式微, 新段子越来越少, 脍炙人口的更是凤毛麟角, 而且内容中讽刺时政的内容也日益罕见, 老式的纯娱乐风格相声开始逐渐占据绝对主流地位。在此同时, 包括许多知名演员在内的相声演员离开了相声舞台转而从事其他工作, 可是新人中能接班的却不多。相声的地位逐渐为繁荣的小品所取代。而春晚则为相声的传播提供了渠道, 像马季、姜昆、冯巩等著名相声演员都是在春晚中被后人所熟知的。

由于春晚这一广阔的舞台, 不仅成就了一批著名的作品, 更产生了一批著名的相声搭档。在上世纪90年代最著名的搭档之一冯巩和牛群就是很好的代表, 他们的作品如《灭鼠轶事》《亚运之最》《拍卖》《办晚会》《最差先生》《点子公司》《明天会更好》《坐享其成》《瞧这俩爹》等相声在当年引起相当大的反响, 被观众所热捧, 至今仍作为经典相声不断在各大电视台重播。其他著名搭档侯耀文石富宽、姜昆李文华、姜昆唐杰忠等等, 也在观众心中留下了相当美好和深刻的印象。

虽然最近两年相声在春晚的舞台数量越来越少, 而且缺少像过去那样引起轰动的作品。但是春晚依旧没有放弃相声这个中国的传统曲艺节目, 更在不断创新, 给相声寻求一条新的发展道路, 让相声能够不断发展下去, 弘扬中华民族的传统曲艺。

二、春晚一定程度阻碍语言类节目的发展

随着网络和新媒体的不断发展, 春晚已经不再像过去那样成为除夕夜唯一的年夜饭。观众对春晚语言类节目的期望值和要求不断升高, 对春晚语言类节目的要求也越来越高。而期望越大, 也就意味着失望越大。所以在人们文化生活不断丰富的今天, 春晚的语言类节目也越来越收到观众诟病。在这个压力下, 2012年的春晚仅仅保留了7个语言类节目, 较往年大大的减少。也因此造成了语言类节目在观众心目中的低潮。春晚也无奈地成为了阻碍语言类节目发展的原因之一。

除了观众审美趣味发生改变之外, 一个很重要的原因就是春晚节目严苛的审查制度。龙年春晚后, 赵本山接受媒体采访的一段话, 揭示了春晚审查制度对语言类节目一些程度上的阻碍。赵本山称“中央电视台的审查制度永远是这样, 观众都笑翻了, 就他们的脸是青的……长期以来, 我们办了这样一个晚会, 就为了给13亿人带来快乐, 但这几个经营快乐的人他不快乐, 你说这晚会能好吗。你想一下, 他们不快乐, 但他们紧张, 总怕不好看, 还不懂, 然后提了一堆不懂的意见。一个节目, 第一次演, 大家看了都说‘不错’‘好’, 第二次演, (演员) 就开始听, ‘这个点为什么 (审查的人) 没乐’, 回头这个地方就给删了, 第三次演, 下面的人还不乐?没办法乐, 他 (审查的人) 都把节目背下来了, 回头这个节目就给毙了。”[2]

而春晚自身无法摆脱的自身优越感和央视不可捍动的独尊地位, 在一定程度上与现在80后90后的自由思想有所冲突, 引起作为现今观观众活力主体的80、90后在一定程度上的反感。而这一部分观众的流失, 对于语言类节目的发展和延续产生了致命性的威胁。

三、春晚的可持续发展

虽然网络迅速的发展, 电脑和智能手机的不断普及造成了人和人之间距离不断拉大。但是在除夕夜这个合家团圆的日子, 人们最大的期望还是能有一个关注点让大家聚集在一起、一起笑、一起唱、一起跳。所以春晚这台传统晚会还是肩负着艰巨的任务, 所以春晚如何可持续发展成为一个重要课题。

春晚可持续发展的首要一点就是, 春晚要放下过去三十年一家独大的优越定位, 放下固步自封, 走平民路线, 真正从观众——老百姓的欣赏方向去做一道丰盛的“年夜大餐”。

春晚的审查制度的改善也是重中之重, 摒除繁琐的审查制

《人再囧途之泰囧》的喜剧情怀与人文关怀

李京艳 (中国传媒大学电视与新闻学院北京100000)

摘要:光线影业出品, 徐峥首次自编、自导、自演的喜剧电影《人再囧途之泰囧》于2012年12月12日公映。影片自上映以来受到观众极力追捧, 被赞为“年度最好笑喜剧”, 上映5天票房突破3亿, 创造华语片首周票房纪录, 截止2013年1月1日, 《泰囧》上映21天累计票房达10亿人民币, 观影人次超过3000万人次 (创纪录) , 成为中国影史首部票房过10亿元的华语电影。 (1) 《泰囧》能取得这样好的票房成绩与影片整体的高质量密不可分, 尤其体现了主创人员的喜剧情怀和人文关怀。本文将从电影的喜剧情怀与人文关怀的角度, 分析《人再囧途之泰囧》的成功之道。

关键词:泰囧;喜剧;喜剧情怀;人文关怀

在2012年末的贺岁档期, 中国的各大电影院线上杀出了一匹“黑马”, 这就是《人再囧途之泰囧》 (以下简称《泰囧》) 。这部贺岁喜剧从12月12日第一天上映开始, 便不断改写中国电影市场的历史纪录, 上映第一周夺得首周的单日票房冠军、周末华语片冠军, 全周收获3.1亿元, 刷新国产片单周票房纪录, 观众数达1175万, 超过《泰坦尼克号3D》首周的1050万, 创下单周观众总数新高。第二周又以3.744亿刷新自己刚创下的纪录, 同时超过《变形金刚3》的3.62亿, 成为次周最高票房纪录的保持者。截至2013年1月1日, 《泰囧》累计票房已突破10亿, 创造出有史以来华语电影的单片最高票房, 而《泰囧》仍在热映中, 书写新纪录的奇迹还在继续。 (2)

《泰囧》的制作资金仅仅3000万, 在现在大手笔、大制作的电影市场, 可谓小成本电影。这部电影在短时期内创造出如此的票房神话, 不得不让人惊叹, 发人深思。其细致的喜剧叙事技巧和深切的人文关怀是其成功的关键因素。

一、跳出肤浅的娱乐化的喜剧情怀

年关岁末, 最吸引观众眼球的无疑是喜剧类的“爆米花电影”。好的喜剧电影可以让观众开开心心的来, 坐在电影院笑得前仰后合, 再欢欢乐乐的离开, 一扫一年的辛苦与疲惫。《泰囧》无疑就是这样一部喜剧电影。

《泰囧》讲述的是商业精英徐朗 (徐铮饰演) 花费五年时间研制成功了“油霸”, 一旦拿到公司老板的授权, 将会带来几个亿的收益。而他的大学同学也是现在的同事高博 (黄渤饰演) 对于如何开发“油霸”跟徐朗产生了分歧, 他们同时到达泰国都希望尽早找到大老板拿到授权。徐朗在飞机上遇到了“阳光快乐2B

度, 从语言类节目的初衷出发, 以让观众欢乐出发, 让语言类节目具有更多活力。

春晚应该重视当下的观众主体80、90后的存在, 更新春晚语言类节目的主要血液, 让更多的年轻人登上春晚的舞台, 让年轻人用自己的语言向他们的同伴们带来欢乐, 而不是让存在代沟的老一辈鹦鹉学舌地去说不属于他们的“网络语言”, 结果只能是东施效颦。

春晚更应该保护传统语言类节目的风采, 传统的经典不论到什么时候都在闪闪发光。不能在寻求新发展的途中, 慢慢让传统青年”王宝 (王宝强饰演) , 王宝在北京卖葱油饼, 到泰国是为了实现生病母亲的愿望——和范冰冰度蜜月。这三个人在泰国相遇, 展开了一场“囧”态百出的神奇之旅。

“娱乐性”是喜剧的重要特点, 观众的“笑”则是评判一部喜剧是否成功的重要标准。几乎所有看过《泰囧》的观众都是从头笑到尾, 《泰囧》之所以“可笑”, 进而达到娱乐观众的目的, 主要是因为建构了好的故事情节和语言文字。

(一) 层层推进的故事情节

心理学指出, 需求是在一定的生活条件下, 有机体对客观事物的需要。人们不仅对信息的数量, 还对信息的质量提出了特定的要求, 其中, 对信息质量的要求, 既受生活的直接需要的制约, 又由受众的心理机制所决定, 并受这种机制制约。受众接受新闻信息的心理机制主要有求知、求新、求同、求异、求趣、求美等六种。受众在接受电影信息时也有同样的心理需求。 (3) 《泰囧》正是符合了观众的这些心理需求才吸引观众, 得到观众的认可。

在《泰囧》中我们看到, 研究再生能源的“精英”徐朗遇到了做葱油饼的“草根”王宝。一个到泰国为了拿授权书发财, 另一个为了帮生病的母亲实现愿望;一个严肃认真, 一个个性十足;一个步步为营, 一个天真烂漫……二人的身份地位和人生追求有巨大的不同, 两个八竿子打不着的人在泰国因为徐朗丢了护照, 王宝没带钱包被迫同行。再加上对于“油霸”争夺的第三者——高博的推波助澜, 笑料百出。但是《泰囧》是有意味的喜剧, 它平实, 不脱离现实生活, 没有无厘头与恶搞, 是源于生活、高于生活的再现。这在主创人员对于电影的结构和情境创作中有突出的体现。

黑格尔在《美学》中曾对戏剧情境做出过这样的界定:情境就是指若干个人在一起因为性格、目的、利益的矛盾而发生这样那样的矛盾与冲突, 并由此形成错综复杂的关系网。《泰囧》中的人物纠葛就是在一定的情境中自然而然的展开。作者把三个性格各异的男人放在一起, 他们各自有自己的目的和利益, 通过一系列的巧合, 发生的错综复杂的关系。在电影中, 徐朗想看自己所要寻找的寺庙的照片, 王宝却在无意之中制造了一系列麻烦:在飞机上让徐朗关机、把徐朗手机下载的图片删掉、把徐朗的上网卡丢掉、给徐朗的电脑浇水、把地图让高博抢走……这一切的麻烦虽然是作者刻意安排的, 但由于故事结构的层层推进, 没有

面目全非, 这也是观众越来越流失的原因之一。

总而言之, 春晚对于语言类节目的发展有相当大的影响, 它的可持续发展对于语言类节目的发展至关重要。

摘要：“春晚“三十年, 语言类节目由衰到盛由盛到衰起起伏伏, 两者之间的关系紧密相连。春晚对于语言类节目的发展存在着关键性的影响。

关键词：春晚,语言类节目,发展,影响

参考文献

[1]网易娱乐, http://ent.163.com/12/0201/07/7P5MIMDG00031GVS.html

3.春晚节目不该讽刺老年痴呆 篇三

郭达、蔡明、王平的小品《梦幻家园》是比较受观众欢迎的一个小品。蔡明把一个已经干了两个月却没有卖出一套房子的售楼小姐的小心翼翼表现得淋漓尽致，同时也把某些不良房地产商玩的猫腻呈现在观众面前，演员表演非常到位，富有喜剧效果，包袱一个接着一个地抖落，令人忍俊不禁。可是小品中连续出现“你老年痴呆呀”这样的语句，还有“老年痴呆者撕报纸”这样的情节。在无形中折射着对那些患病者们的莫大歧视，让老年人感觉心里很不舒服。

“老年痴呆症”学名为“阿兹罕默症”,是指一种逐渐失去某些认知能力的脑疾病，该病多发生在50岁以后的年龄层中。据统计目前中国约有老年痴呆症患者五六百万人之多，而且每年平均还有30万老年人加入这个行列。“阿兹罕默症”本没有任何贬义，而俗称的“老年痴呆症”虽然通俗易懂，但其实很不准确又十分刺耳。在公共舞台上，把疾病当笑料，不知创作者想没想到这些患者、患者的家属亲友赫然听到这句台词，心里是什么滋味？他们怎么可能露出会心的笑容？

据说，赵本山的表演在美国被批评，就是因为他的团队的表演中有很多在美国观众看来有歧视精神病人、肥胖者和残疾人的内容，也就是把快乐建筑在别人的痛苦之上。可见语言是文化的一部分，在称呼上习惯使用歧视性语言，反映的问题是道德水准低下和人文精神的缺失。

生活水平和教育水平的提高，必然会提高大家消除歧视的意识。比如，不可将精神病人称作“疯子”，不宜将“残疾人”称作“残废”，不可将急躁的人称作“抽羊角风”等等。广而言之，一些对老年人的不文明、甚至大不敬的称呼时常可以听到：如“老头子，老太婆”，乃至“老家伙、老糊涂、老东西、老不死”等称呼，充满着轻视、歧视、厌恶的意味，也许说的人内心有没有伤害老人的意思，但是听的人很不舒服。

4.春晚节目单曝光 篇四

即将过去，距离鸡年春节也越来越近了，春节一到，除了每年大家期待的压岁钱和好吃的美食之外，央视春晚也令网友十分关注。那么今年央视春晚节目单上都有哪些节目呢?2017春晚主持人又会是谁呢?

中央电视台春节联欢晚会简称为央视春晚，或直接称为春晚。顾名思义，是在每年除夕之夜为了庆祝新年，而开办的。从1983年开办至今，是中国规模最大，最受关注，收视率最高，影响力最大的综艺性晚会。

据悉，2017年春节为1月28日，鸡年央视春晚的导演为央视资深总导演杨东升。杨东升曾担任国庆专题晚会《可爱的中国》总导演、《春节歌舞晚会盛世中华》总导演、“第五、第七、第八届中韩歌会”总导演、“、大地飞歌中国东盟博览会暨南宁国际民歌艺术节开幕晚会”总导演、91、98、05、中央电视台春节联欢晚会导演、中央电视台春节联欢晚会歌舞类节目总导演;20《祖国万岁——庆祝新中国成立60周年》大型文艺晚会总导演、《放歌90年——庆祝建党90周年十集大型文艺专题片》总导演。中央电视台元旦晚会总导演。多次担任国际国内重大节日庆典晚会总导演。有如此资深的导演坐镇春晚，令网友对鸡年的春晚也颇为期待!

在20猴年央视春晚当中，导演吕逸涛大胆采用了“644”的新型模式，周涛、朱军、董卿、撒贝宁、李思思和尼格买提坐镇央视主会场，泉州、广州、西安、呼伦贝尔4个分会场则采取央视主持人搭档当地主持人的方式。不过，据春晚节目组爆料今年主持人将大换血，将引入几位主持“新人”。

据悉，金牌主持人周涛确定已经离开央视，正式调入北京演艺集团，担任首席演出官;央视主持人李思思在微博上承认已怀二胎，将放下工作，暂停脚步。去年“春晚”三位女主持人，李思思、周涛、董卿，前两位因各种原因不能继续主持“春晚”，只剩下董卿一人。据悉，剩下两名女主持人人选将选拔新人，朱迅、张蕾等央视著名主持人可能接棒。

除了主持人名单之外，2017年鸡年春晚节目单也是网友特别关注的问题。据此前曝光的小品演员方面，春晚老炮”有冯巩团队、蔡明团队、苗阜团队、曹云金团队、岳云鹏团队、开心麻花团队、贾玲团队、嘻哈包袱铺团队、北京大逗相声团队、天津小剧场相声团队等参与。

娱乐圈青春偶像tfboys与鹿晗加盟央视春晚，两组偶像将以歌舞形式加盟，将分别演唱歌曲。据春晚知情人士透露：导演组因为两组偶像日常积极阳光的正面形象而入围，TFBOYS组合曾在猴年春晚大展长腿，鹿晗曾参与羊年春晚彩排。

5.安然村春晚节目单 篇五

目

单

 支书致辞 1舞蹈《开门红》 2诗朗诵《家乡赞》 3抽奖活动（五等奖）4舞蹈《

》 5歌曲《遥远的她》

6抽奖活动（四等奖）7歌曲《民间汉语歌》 8游戏《猜谜语》 9手语舞《感恩的心》 10抽奖活动（三等奖）11魔术表演

 捐款活动 12跆拳道表演

13抽奖活动《二等奖》 14舞蹈表演

15游戏《动作猜谜语》 16健美舞《舞动青春》 17抽奖活动《一等奖》 18歌曲《过火》  授旗仪式

 接旗方代表发言

6.我爱北京春晚节目单 篇六

1.大合唱《阳光路上》、《迎风飘扬的旗》海军老干部合唱团、太阳少年弦乐团

2.女声小合唱《山在虚无缥缈间》海文合唱团

3.男声独唱《西部放歌》独唱：王宏伟（总政歌舞团青年男高音）

4.舞蹈《女兵走在大街上》天鸿宝地艺术团

5.女声独唱《帕米尔我的家乡多么美》独唱：候慧

6.钢琴独奏《浏阳河》钢琴：邓天松

7.女声小合唱《美丽的村庄》踏歌女子合唱团

8.弦乐四重奏莫扎特弦乐《小夜曲》第四乐章中国电影乐团弦乐四重奏

9.舞蹈《美酒献给至亲人》大兴文化馆志愿服务中心舞蹈队

10.古筝齐奏《战台风》香山社区青少年宫

11.俄罗斯器乐二重奏《沿着穆罗姆的道路》、《小草》俄罗斯大使馆选送

12.舞蹈《草原女人》薇峰博艺艺术团

7.2008春晚节目单 篇七

一、共迎新春, 一举成名

在历届春节联欢晚会中, 当数1983年春晚最为经典。而这一届“春晚”, 除了赵忠祥简短的开场外, 从严格意义上来讲, 可以说是没有主持人的, 节目的转换是通过表演者之间的串场衔接来完成。王景愚、刘晓庆、姜昆、马季以“当家”的方式出现。在此我们暂且将他们4位视为首届“春晚”主持人。回看1983年春晚的视频资料, 4位主持人最大的特色是亲民。1983年春晚不求为观众制作一台豪华的完美的大型综艺直播节目, 只求能为电视机前的观众带来一个妙趣横生, 充满欢声笑语的除夕之夜。出发点纯粹而明确, 没有外界的压力, 成就了1983年春晚的辉煌, 也成就了当时4位主持人的巨大成功。

二、循规蹈矩, 平稳发展

根据资料记载, 从1983年到1990年, 虽然赵忠祥和姜昆几乎每届必然出现, 但这几年的“春晚”总体上还是呈现一个群星璀璨, 百花齐放的态势, 并没有一对固定强力的搭档来主导整个晚会的进程。直到1991年倪萍出现在了“春晚”的舞台上与赵忠祥组成搭档, 这个百家争鸣的时代才宣告结束。从1991年至1999年的“春晚”, 除了1994年程前的临时出现以外, 都被深深地打上了“赵忠祥、倪萍”的烙印。稳重的台风, 互补的语言风格, 配合“春晚”永远的喜庆热情的主题, 取得了很大的成功。

三、主持风格单一, 节目“叫座不叫好”

2000年的央视春节联欢晚会终于迎来了一个新气象。1999年春晚成为赵忠祥主持的最后一次春节联欢晚会, 赵忠祥、倪萍的时代告一段落, 人们也对新上任的当家主持充满了期待。2000年的“春晚”刚刚失去了赵、倪的强力支持, 仍处于一个调整转型期, 开场的冯巩、牛群似乎带我们回到了1991年以前那个群星璀璨的“春晚”舞台, 却也仅仅是形似而已。随后的表演依然是中规中矩地由朱军、周涛等主持人来串联, 方式也与赵忠祥倪萍毫无差别。后赵、倪时代的第一届春节联欢晚会并没有带给人们什么惊喜, 而后直至2008年的9届“春晚”渐渐地不复早年的盛况。即使2002至2004年倪萍重回春晚舞台, 观众们的批评声依然年复一年地增强着, “春晚”渐渐地变成了一台叫座不叫好的除夕夜大型综艺直播节目。这其中, 节目没新意、不吸引人自然是原因之一, 主持人更是观众激烈批评的重中之重。很显然, 以朱军.周涛为代表的新一代主持人受前辈的影响颇为深远, 不论在语言特色还是主持风格上都非常相似。于是, 央视在2004年重点推出了王牌娱乐节目主持人李咏, 希望能重新唤起观众的热情。这种娱乐节目式激情四射的主持风格确实给“春晚”带来了一丝新意, 但在像“春晚”这样在全球华人范围内收视率高得离谱的舞台上, 朱军未老, 李咏新盛, 问题也随之出现。

四、缺乏配合, 意外失误

2007年春晚, 在零点的钟声即将敲响之际, 却出现了令人大感意外的一幕插曲。在张泽群失误的背完对联后, 李咏以“非常6+1式”随意的主持风格

I人NTEL文LIG论ENC坛E························

接话说:“我们即将送走丙戌迎来丁亥了啊, 在新的一年里呢, 我们六位主持人也要祝现场的还有电视机前的观众朋友们, 尤其是今年啊生下宝宝的妈妈同志们……”未等李咏说完, 朱军突然高声插话:“亲爱的朋友们, 零点的钟声就要敲响了, 一个崭新的春天即将到来。”在朱军说到“一个崭新的春天”的时候, 李咏还插了一句话。6位主持人的情绪都受到了影响, 此后又连续出现了两次互相接不上话的尴尬场面, 在零点钟声响过之后本该齐声高颂的祝词也混乱不堪。网民们把这次失误戏称为“黑色三分钟”。

虽然事后总导演金越说这是临时调整节目顺序导致的直播时间失控, 从而影响到主持人的状态, 造成失误。但应变能力是节目主持人不可忽视并需要培养和提高的一种业务素质。2007“春晚”之所以出现“黑色三分钟”的闹剧, 主持人之间的不默契不配合, 何尝不是一个大问题, 临场的应变能力也实在是差强人意。回望1983年的“春晚”, 甚至与很多节目都是应热心观众的要求临时确定的, 照样有声有色, 进行得顺顺当当。

五、“成长”中的新变化

之所以称第五阶段为“成长”而不是“成熟”, 就是因为, 无论怎样的争论“春晚”的“去留问题”, “春晚”依然是正在发展变化的, 因为受众需要它。那我们再看离我们最近的2008及2009年“春晚”, 总体上来说依然是中规中矩, 但一张“熟悉的新面孔”的出现却给我们带来了一点新意, 那就是白岩松。相对于其他的主持人而言, 白岩松的语言显得更加轻松自然而没有太多刻意的修饰。2009年“春晚”, 当由罗大佑、李宗盛、周华健、张震岳四人组成的“纵贯线”乐队演出完毕之后, 白岩松以一句“四个精品中年男人”来对他们进行调侃, 给我留下了非常深刻的印象。也许这就是当下的观众们所需要的吧。“春晚”的主持毕竟不是演讲, 不是朗诵, 只要有一点温馨, 有一点快乐, 有一点喜庆就够了。

转眼间26年过去了, “春晚”的舞台上, 主持人的风格有了巨大的变化。我们暂且不论这个变化到底是好是坏, 各方面的因素却都促使着大型综艺直播节目主持人必须与以往不同。

首先, 主持艺术逐渐成为了一门主流的艺术学科。而作为一门日渐成熟的学术门类, 理论系统也在不断地进行完善, 正规化是一条必须要走的道路。虽然一个艺术行业的从业者, 个性化的表达与独特的风格是非常必要的, 但是很多基础的东西却必须系统而正规。随着主持艺术的发展与日渐成熟, 大型综艺直播节目的主持人必然也要有一些衡量的标准。正如声乐表演艺术对于表演者音准的要求, 主持艺术从业者对于普通话吐字也要达到一定的标准;正如舞蹈艺术对于身体协调性的要求, 主持艺术从业者对于主导和控制整场晚会的能力也要达到一定的标准。形象要端庄, 声音要悦耳, 笑容要灿烂, 台风要稳重、要落落大方, 语言要充满智慧等等, 这些在当下都是必须的了。

其次, 观众对于主持人的要求也促进了变化的进行。主持风格的好与坏永远只是相对的, 有的只是观众接不接受。“节目主持人是在电子媒体中, 以个体行为出现, 代表着媒介群体观念, 运用有声语言能动地操作和把握着节目进程, 直接、平等地进行大众传播活动的人。”也就是说, 主持人只是个大众传播活动的进行者, 节目是主体, 电视传输是载体, 而观众是我们最终要传播的目标人群。只要观众一按手中的遥控器, 主持风格不管再好或再坏都无从谈起。“电视是通俗文化, 因为它是大众传播媒体, 它要满足的是数以亿万记的普通老百姓的口味。”所以, 所谓主持人的风格变化永远要和观众的需要挂钩。1991年以前的“春晚”主持人幽默诙谐, 晚会气氛轻快活泼, 挥洒自如。但是从1883年看到1991年, 观众还是有点乏味了。这个时候赵忠祥、倪萍搭档的出现, 以别样的风格满足了观众的收视需求, 得到了成功。而后赵、倪时代的主持人们却并没有做出突破, 到后期观众言辞激烈的要求换人也是情有可缘的。

我们说主持人的风格变化要与观众的需要挂钩, 为什么只是“挂钩”而不是一味的满足和迎合呢?原因在于节目主持人是“以个体行为出现, 代表着媒介群体观念”, “节目的成功与否, 在很大程度上取决于主持人自身水平的发挥, 及与团队配合的能力”。换言之, 主持人的成败直接关系到一次节目的成败。作为一个主持人, 你得对节目负责, 你是代表着节目乃至频道甚至是地区形象的, 尤其作为一名大型综艺直播节目主持人。在80年代“春晚”的传播范围还不广, 主持人尽可以“肆无忌惮”地轻松幽默。但随着社会的发展、时代的进步, 随着“春晚”的收视人群越来越国际化, 主持人有责任去传播华人的风采, 有责任去维护祖国的形象。泱泱大国每年最重要的节日晚会, 可以热情可以喜庆, 但对于主持人外形、音色、台风规范化和语言艺术化的追求就更加重要了。

当然, 不仅观众在影响着主持人, 主持人风格的变化同样也会对观众产生重要影响.“节目的价值是由社会效果来衡量的, 是由它所产生的政治意义、经济意义、文化意义、教育意义、认识意义和娱乐意义来决定的。”这里所谓的意义, 其实也就是主持人对观众的影响的另一种解释。仅以所产生的文化意义、教育意义、认识意义和娱乐意义为例。“春晚”这台大型综艺直播节目, 这四个意义就可以系统地表述为:节目的播出本身是属于文化传播的范畴, 责任是通过文艺演出的方式娱乐受众, 并潜在地对受众的人生观、价值观以及审美观产生影响, 达到一定的教育意义。就好像“春晚”主持人的语言面貌就会潜在地影响受众的语言表达能力, 他们热情欢乐的主持风格可以为受众制造更喜庆的节日气氛, 周涛、董卿的发型或着装也可能带动下一年的服饰潮流等等。

“春晚”作为国内多年来收视率无人能及的一个品牌性节目, 主持人的一举一动、一言一行, 在观众的眼里是代表了播音与主持从业者的最高水平, 有着行业模范的作用。所以, “春晚”主持人的表现会直接影响观众对于大型综艺直播节目主持风格的基本定位。所以, 大型综艺直播节目主持人的主持风格不仅要对节目负责, 还要对主持艺术的发展与进步负责, 对社会负责, 对受众负责。综合考虑各方面的因素和影响, 以专业的角度、负责的精神进行定位, 才是一位优秀的主持人对于自己的主持风格应持的态度。有了这种态度, 我国的大型综艺直播节目主持风格才会受广大受众的认可并不断发展成熟。

参考文献

[1]赵忠祥、白谦诚:《主持人技艺训练教程》, 武汉大学出版社。

[2]付程主编:《实用播音教程》第三、四册, 中国传媒大学出版社。

[3]鲁景超:《广播电视即兴口语表达》, 中国传媒大学出版社。

[4]李敬一:《节目主持概论》, 华中科技大学出版社。

8.2008春晚节目单 篇八

【关键词】春晚天地人和；武术表演；内容；形式

【Abstract】The content and form of Wushu performances is an important part of the works of Wushu performances and it is also the important aspects of Wushu performance art. With the methods of interviews， video analysis， documentary and system analysis， the article has aesthetic thinking of the Wushu performance the unity of nature and mankind using scientific attitude of Marx’s historical materialism dialectics， combined with traditional sports， art， aesthetics and martial arts aesthetic perspective， which provides beneficial references for the research on works of martial arts performances on the internal structure and external form of worth and empirical， and has a comprehensive understanding of the essence and development law of martial arts performances.

【Key words】the Spring Festival gala show the unity of nature and mankind； Wushu performances； content； form

引言

中国武术是中华民族经过长达五千年的社会生活实践、军事战争、劳动生产活动不断积累发展起来的一项宝贵文化遗产，是集数种价值体系为一体的中国传统文化。纵观武术的发展史，“技为艺用，淡技重艺”的艺术观，古已有之。〔1〕武术表演正是通过武术和艺术的结合，使其具有高度的审美艺术，使武术的审美魅力更具有艺术观赏性，同时也更有利于武术的传播。2016年由甄子丹携手山东莱州中华武术学员共同演绎的《天地人和》武术节目，再一次使中国武术的魅力展现给亿万观众。

1武术表演作品的概念界定

1.1武术表演作品

我国武术表演最初源于图腾崇拜、祭祀或节日庆典中，这里所指的武术表演仅仅是退去武术的实战技击的外衣，主要是模拟图腾神的动作，这种动作的模拟渗透着人们的朴素而虔诚的精神信仰。而武术表演在自身发展的过程中，有其自身的独特艺术语言，起初，这种语言的代名词便是动作艺术或技击艺术，它只能为观众带来强有力的视觉震撼，这种视觉感官的刺激在观众脑海中停留时间是极为短暂的，甚至于反复的高难度技击动作重复刺激观众的视觉神经，也会使观众产生视觉疲惫。

1.2《天地人和》武术表演作品简介

《天地人和》以“天、地、人、和”为基本结构，通过武术演员精彩纷呈的表演，体现中华武术的博大精深，以及与自然的和谐关系，阐述“天地人和”的精神内涵。作品以30个2.5米高的武术木桩（如意金箍棒），贯穿节目始终，其优势可以自由排列组合营造动态唯美的空间，也可以使武术演员做出高难度、高技巧的棍上武术表演。作品总共呈现为四个篇章：第一篇章为“天”，节目开场结合了舞台投影与升降台，突出武者（甄子丹）一人的表演，武者在此篇章段落中表演咏春拳，武者站在升降台中间，其专注的拳术习练体现出与天对话的武者境界。第二篇章为“地”，在武术木桩（如意金箍棒）的阵形变化和舞台空间环境的变化中，穿插武者与其他武者的功夫对话，共同体现了武术与自然界的和谐统一关系。第三篇章为“人”，此段音乐节奏为慢拍，武者表演时配合全场齐诵“人法地、地法天、天法道、道法自然、天地人和”，将节目气势推向高潮，同时起到点睛、点题的作用目的。第四篇章为“和”，在齐诵点题的高潮段落中，进入节目的尾声部分，武者带领众人共同演练太极拳与咏春拳，在天地人和的大氛围中落幕。

2武术表演作品的内容

2.1武术表演作品内容要素——题材与主题

题材是武术表演作品中直接描写的生活现象，是武术表演编导对自己体验或认知的武术素材进行选择、提炼、加工后作为武术表演作品内容的材料。例如我国唐代著名的《破阵乐》选取的题材便是唐太宗的武功文德，它完全是按照战阵队形来设计的，阐述李世民的用兵战略。主题是武术表演作品通过对武术现实生活的描绘和对武术形象的塑造所表现出来的情感意蕴和主题思想，又叫中心思想。主题是武术表演编导通过对生活的观察、体验、分析、研究，并经过对题材的选择提炼而得出的思想结晶，也是编导对武术的认识、评价和理想表现。在春晚武术表演作品《天地人和》中，编导解福印从小便习练武术，在习武经验的不断累积和对武术的逐渐认知，体会到武术当中所蕴含的道家哲学思想，并将自己的认识体现在武术表演作品当中。题材和主题在武术表演作品中是相互统一的关系，题材是武术编导从大量的素材中提炼出来的，安排在武术表演作品中用于表达或暗示主题。

9.2012深圳卫视春晚节目单 篇九

1、开场舞蹈《虎跃龙腾迎新春》

2、联唱《欢乐年年》等 阿朵、杨培安、曾轶可、扬扬、古巨基、泳儿

3、歌曲《神州九十九》 SOLOR4、歌曲《拥抱》、《我们的故事》 俞灏明

5、歌曲《十优生》 **

6、短剧《虎口拔牙》 《外来媳妇本地郎》剧组

7、趣剧《招郎入舍》

8、粤曲小曲《五洲万国会知音》 廖寰 梁玉嵘

9、深圳主会场主持人串场互动游戏

10、歌曲《爱的故事上集》、《围城故乡》 孙耀威

11、《栋笃笑—网语与老作》 张达明

12、网络歌曲串唱《有一种爱叫做放手》等 阿木、阿kent、东来东往

13、小品《超级老作》 吴苏妹等

14、歌曲《大海》、《我相信》 杨培安

15、马戏互动

16、串场舞蹈《闻香识女人》 森美、扬扬、宋嘉其、毛琳

20、超级pk秀拉丁舞PK 阿朵VS杜文婷

21、互动环节《民俗村舞蹈》 小仪、阿朵、森美

22、歌曲《万水千山总是情》、《我要飞》 张亚飞

23、超级PK模仿秀《狮子座》 葛梦娇“美丽版曾轶可” VS 曾轶可

24、歌曲《新的家》 曾轶可

25、“巨星”模仿秀 郭子、冯文乐

26、舞蹈《狂》 扬扬

27、马戏互动

28、魔术+歌曲《万紫千红》 深圳锦绣中华艺术团、“先声夺金”选手

29、互动环节《五谷丰登》 林志炫、“先声夺金”选手

30、歌曲《蒙娜丽莎的眼泪》、《单身情歌》 林志炫

31、联唱《粤汉潮英》 李达成等

32、家庭喜剧小品《万家秀》 李池湘、胡向真、林颐等

33、歌曲《Jai Ho》 阿鲁阿卓

34、民族服装大比拼

35、歌曲 《感应》、《黛玉笑了》 泳儿

36、歌曲《感动》、《摇摆》 Mr.乐队

37、相声剧《明星效应》 黄俊英、何宝文、卢海潮

38、人欢花靓笑不停 黄俊英、胡向珍、卢海潮、李池湘等

39、歌曲《采槟榔》、《我要你》 阿朵

40、歌曲《劲歌金曲》、《年年有今日》 古巨基

41、新年倒数仪式 三会场明星

42、情歌对唱《你最珍贵》 王永澔、臧宁子等

10.2012年央视春晚节目单 篇十

核心提示：媒体发布了2012央视春晚节目单。王菲、陈奕迅合唱《因为爱情》；宋祖英演唱歌曲《叫一声爸妈》；刘欢演唱《大爱》；董卿、刘谦再度表演互动魔术。此前，央视春晚剧组日前对外宣布:将在除夕当天正式统一发布节目单。

1、开场曲

2、童谣表演者：邓鸣贺

主持人《东西南北大拜年》之《欢乐中国年》、《小拜年》、《采茶舞曲》、《祝福你》

3、歌曲《新春拜年歌》

4、创意钢琴《金蛇狂舞》+《龙的传人》 表演者：王力宏、李云迪等

5、相声《小合唱》表演者：周炜、吕继宏、佟铁鑫、刘和刚、王宏伟

6、绛州鼓乐《鼓韵龙腾》

7、创意儿童节目《除夕的传说》 表演者：韩庚等

8、歌曲《万物生》表演者：萨顶顶

9、相声《奋斗》表演者：曹云金、刘云天

10、舞蹈《龙凤呈祥》

11、小品《天网恢恢》表演者：蔡明等四人

12、短片《回家过年》

13、歌曲《好久没回家》表演者：陈坤

14、歌曲《叫一声爸妈》表演者：宋祖英

15、杂技《空山竹影》

16、小品《荆轲刺秦》 表演者：黄宏、邵峰、沙溢

17、互动魔术表演者：董卿、刘谦

18、民族歌舞《追爱》表演者：雷佳等

19、小品《我们的幸福》

20、爱情歌曲联唱之《今天你要嫁给我》、《婚誓》、《牵手》 表演者：夏雨、袁泉、孙淳、傅莉莉、李光曦、王紫薇

21、歌曲《因为爱情》表演者：王菲、陈奕迅

22、小品《爱的代码》

表演者：冯巩、贾玲等

23、歌曲《把幸福给你》

表演者：孙楠

24、戏曲节目《戏迷一家亲》表演者：刘佩琦、李明启等

25、小品《面试》

表演者：郭冬临、魏积安

26、机器人舞蹈《玩具总动员》

27、舞蹈《天鹅湖》

28、短片《春晚记忆》

29、歌曲《致敬三十年》表演者：金美儿《故乡的云》表演者：费翔《爱的奉献》

表演者：韦唯、吴秀波《常回家看看》

表演者：蔡国庆、王珞丹《前门情思大碗茶》表演者：李谷一《新贵妃醉酒》表演者：李玉刚《我的中国心》表演者：张明敏

30、舞蹈《雀之恋》表演者：杨丽萍

31、歌曲《大爱》表演者：刘欢

32、赵本山等人表演的小品

33、歌曲《好人就在身边》表演者：谭晶

34、舞蹈《冰凌神舞》

35、歌曲《思乡曲》表演者：蒋大为、朱之文

36、歌曲《远方的家》表演者：张也

37、主持人串场及零点拜年仪式表演者：主持人、冯绍峰、阿SA38、歌曲《中国美》表演者：玖月奇迹

39、杂技音乐剧《年夜饭》表演者：洪剑涛等

40、水晶球表演表演者：胡启志

41、结束曲《天下一家》

11.2008春晚节目单 篇十一

除了影视作品外,甚至连春节联欢晚会也在尝试广告的植入,尤其在“春晚”语言类节目中若隐若现的广告,已同那些所谓的春晚“黑幕、内幕”等,都成为每次“春晚”过后各路媒介热议的对象。

何谓植入式广告

植入式广告(Product Placement)又称植入式营销(Product P1acement Market ing),是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目中,通过场景的再现,让观众留下对产品及品牌印象,继而达到营销的目的。植入式广告与传媒载体相互融合,共同建构受众现实生活或理想情境的一部分,将商品或服务信息以非广告的表现方法,在受众无意识的情态下,悄无声息地灌输给受众。因其隐秘的特点,植入式广告还被称为嵌入式广告或软性广告。(1)

有据可查的最早的植入式广告是1951年由凯瑟林·赫本和亨莱福·鲍嘉主演的《非洲皇后号》,影片当中明显地出现了“戈登”杜松子酒的商标镜头。1982年,美国导演史蒂芬·斯皮尔伯格执导的《外星人》中,小主人公用“里斯”的巧克力吸引外星人的画面已成为植入式广告的一座里程碑。(2)其后007系列电影对欧米茄手表、宝马汽车的宣传,《黑客帝国》对三星手机、喜力啤酒、凯迪拉克汽车的推广,甚至一些电影大片俨然就是某个品牌的形象广告,如2009年最新上映的美国电影《当地球停止转动》就是一部不折不扣的韩国现代汽车的形象宣传片。

在国内,20世纪90年代由葛优和吕丽萍主演的《编辑部的故事》(导演冯小刚)首次采用了类似植入式广告的表现形式,当时在剧中播出了百龙矿泉壶的随片广告。而植入式广告作为全新的广告形态为国人所熟知,则归功于冯小刚的娱乐大戏《天下无贼》。如今,植入式广告已经在中国大陆的各个媒介形式中发展得炉火纯青,从电视剧《金婚》到电影《非诚勿扰》,从各类软文再到春节晚会,植入式广告俨然已经将麦克卢汉的“机器新娘”装扮得愈加朦胧。尤其是近几年来的春节联欢晚会,更是各类植入式广告渗透的重点。

在中国现实的媒介环境下,很难有像春节晚会这样可以在短时间内用最简单的方式吸引最多受众的媒介行为了,因此各个广告商和制作公司都挖空了心思使尽了手段将“春晚”变成自己企业形象、产品以及品牌提升的舞台,而央视也十分配合,与时俱进地将“春晚”变成了“摇钱树”,把“春晚”一切可以有广告可乘的机会都用来进行“植入式”包装,每年的广告费都赚得可谓是盆满钵满。

“春晚”的植入式广告无处不在

自1984年第一届春节联欢晚会马季先生的相声《宇宙香烟》开始,春节晚会就从没有与广告绝缘过,与之相反,随着“春晚”关注度的上升以及春节晚会规模的越来越大,越来越多的广告身影开始在春节晚会以各种形式出现。近几届“春晚”,除了春节晚会开幕前播出的每30秒广告费都达到6位数的广告之外,植入式广告更是开始如小雨般“润物无声”地潜移默化于春节晚会的每一个细节之中。

一般来看,“春晚”中的植入式广告通常以视觉植入、听觉植入、视听觉相结合植入3种形式出现。视觉植入是指仅在屏幕上露出企业、产品或服务的名称、标志(Logo)或广告语(slogan)之类的可辨别信息;听觉植入指只以主持人或演员口头或音响的形式提及某个企业、产品或服务的名称或广告语;视听觉相结合植入则是在节目屏幕上显示企业、产品或服务的相关信息,同时口头也提及或通过音响传递相关信息。(3)还有一种植入的方式就是在“春晚”直播的画面切换到观众席上的时候,一些知名企业的老总更是会成为这些镜头之下的常客,这从另一个侧面其实也为该企业做了形象的宣传,如蒙牛的老总牛根生、搜狐的CEO张朝阳……乃至2009年春节晚会观众镜头曝光最高并在“春晚”后被网络媒体热议的百度CEO李彦宏都成了央视“春晚”镜头下最热的观众。

从笔者对于历年春节晚会节目资料分析来看,春节晚会的植入式广告主要有以下一些类型(见表一)。

“春晚”语言类节目成为植入式广告的新宠

当上表中所提到的报时广告、贺电广告、冠名广告、观众席圆桌上赞助饮品、奖品广告、字幕广告、播报贺电广告的主持人桌前的广告语、资讯广告已经使“春晚”植入式广告无以复加的时候,植入式广告便开始从这些“春晚”的外围向“春晚”的核心——“春晚”的节目渗透,在这个过程中,“春晚”的语言类节目便成了被觊觎的最大的蛋糕。如今,“春晚”语言类节目已经成了“春晚”植入式广告的新宠,在这些植入式广告中,“春晚”的笑星们在给老百姓带来欢乐的同时,更成了这些植入广告产品的免费形象代言人,在他们上台表演的过程中,从舞台、手中的道具到身上的衣着,再到他们的台词都无处不有着某种商品广告“植入”的痕迹。表二是对于近年来春节晚会语言类节目植入式广告的一个统计。

从上表的统计中可以看出,“春晚”语言类节目的植入式广告近几年来每年都会出现,并且植入的广告也越来越多,2009年春节晚会语言类节目的植入式广告更是从道具变成了演员的台词,并且一些节目涉及的品牌之多更是为以往“春晚”节目所罕见。

“春晚”的植入式广告如此垂青于语言类节目,除了“春晚”节目的“外围阵地”如观众台前的饮料、零点报时、拜年贺电等已再无空隙可钻而又希望继续扩大影响的必然选择之外,还有如下两个原因:首先,语言类节目植入广告更加方便,和歌舞类杂技类节目相比,语言类节目有着自己独特的伸缩性和可掌控性,演员可以张口即来,商品信息的传达既显得自然,也便于控制,许多植入广告只需要脱口而出便可以完成。如姜昆的相声《我有点晕》中“百度一下就知道”就是一个很典型的例子。其次,语言类节目是每年“春晚”的重中之重,每年的“春晚”除了特别出彩的节目如舞蹈《千手观音》、刘谦的《魔手神影》之外,语言类节目都是观众“春晚”最为热捧的节目形式,赵本山的小品,冯巩的相声,更是众多观众如今依然关注、收看“春晚”的唯一理由,植入式广告选择语言类节目作为渗透的对象不得不说是广告商“有的放矢”的“对症下药”。

得了钞票,失了观众

植入式广告最大的优势就是让媒体在靠“硬”广告挣钱已经无以复加的时候又给媒体找到了一个新的“软金矿”。现实的例子中我们可以发现,植入式广告不仅可以“创收”,它更是一些媒介产品维持其正常运作的“造血工具”。以《天下无贼》为例,影片中共出现了中国移动、佳能等12家全程赞助商,广告投入2400多万元,加上荣誉赞助等其他项目,广告收入已达4000万元,而《天下无贼》投资成本为3000多万元,宣传费用约2000多万元。而影片上映后更是取得了8000万元票房的骄人成绩。同样,好莱坞大片《少数派报告》中使用了15个品牌,为影片节省了2500万美元。

作为春节年夜大餐的春节晚会,每年的投入虽然不对外公布,但是从投入的演员、舞台灯光、布景道具,以及舞台后巨大的LCD屏幕等方面来看也是一笔不菲的开支,其巨大的花费可想而知。但是央视的“春晚”早就不是什么“赔本的生意”,每年央视“春晚”的广告收入也是以亿元来计算,2009年仅零点报时冠名广告的投入就达4800万元,贺电拜年环节就让“春晚”进账2亿元人民币。

随着植入式广告开始让相声、小品这些语言类节目沦陷为明星的免费代言广告,“春晚”植入式广告也彻底打开了潘多拉的盒子,有关“春晚”植入式广告的过多的非议也开始甚嚣尘上。每年“春晚”过后,有关于央视“春晚”广告过多,植入式广告缺乏道德的批评充斥于各个媒体。笔者亦认为“春晚”在本身广告费用除去演出投入之外还有大量盈利的情况下,不宜将植入式广告移植于为满足于观众娱乐为目的的语言类节目之中,这样的做法只会使“春晚”本身的困境变得更加尴尬。

早在2006年《联合早报》就曾以《批评不断——“春晚”变“晚春”》为题直陈“春晚”面临的现实困境。(4)文章中指出,如今的“春晚”已经陷入了节目形式老化、演员面孔老旧、主持风格呆板、排挤南方语系、商业气息太浓等诸多陷阱。面对舆论越来越多的指责,“春晚”虽然在一些地区依然保持着较高的收视率,但是越来越大的南北差距,节目形式的程式化已经让“春晚”到了该反思的时候了,而在这样的背景下却开始在还可以聚一些人气的语言类节目上玩起“猫腻”,不仅无益于“春晚”未来的良性发展,还会使越来越多的观众对于“春晚”的节目失去兴趣并产生厌恶之情。而广告商对于媒介投入广告资金和数量的多少,媒介或者媒介产品的受众影响力和关注度是一个重要的衡量标准。试想,当因为广告过多而让人生厌的“春晚”失去了在大众中的魅力的时候,还会有多少广告商愿意在这个媒介产品上花过多的资金呢?

因此,“春晚”在语言类节目中加入植入式广告虽然一时间给央视创造了更多的财路,但是从长远来看,却在为自己本身的困窘“火上浇油”,先是得了钞票,失了观众,最终落得的是观众和广告收入“人财两空”的“得不偿失”。

结语

法国广告评论家罗贝尔·格兰曾有一个夸张的说法:“在一个媒体霸权的时代,我们呼吸的空气是由氧气、氮气和广告组成的。”这就是商业社会的“注意力”法则。诚然,当人们对“春晚”各色的“硬广告”日渐厌烦时,一些产品在导演组和广告商的精心策划下摇身一变成为“春晚”语言类节目中的瞬间特写,为“春晚”以及商品开启了又一个创造财富、提升品牌的途径。但是如果“春晚”的植入式广告是以换取了金钱,失去了观众,“春晚”之后骂声一片为代价的话,那么“春晚”煞费苦心的植入式广告无疑是“春晚”的一服慢性毒药,慢慢地让观众远离曾经给自己带来欢乐的春节晚会,让“春晚”最终在笑声中走向自我衰落的陷阱。

注释

1任中峰:《隐性广告:你能找到我吗?》,《新闻记者》,2005(5)。

2紫熙:《步履蹒跚渐露锋芒——隐性广告破茧化蝶》,《广告大观》(综合版),2005(5)。

3周立华:《植入式广告渐入主流》,《广告人》,2006(9)。

12.2012辽宁卫视春晚节目单 篇十二

主持人：王旭 璐璐 张明 宫政 于洋 蜜蜜 杨悦 蝈蝈 播出平台：辽宁卫视

2012辽宁卫视春晚节目单

1.开场歌舞《今夜向北方》演唱：于魁智、杨赤、刘春梅、毛宁、尚雯婕等 2.歌曲《龙年祝福》演唱：阿里郎 MIC X-boy 3.小品《疯狂旅游团》演员：张小伟 程野 张小飞 于洋 胖丫 杨冰 毛毛 王金龙 张尧 娇娇

4.歌曲《将军令》《为你写诗》演唱：吴克群 5.小品《金牌月哥》 演员：郭冬临 黄晓娟 孙桂田 6.时尚舞蹈《舞之约》

7.情景歌曲《过年回家》演唱：火风 潘阳 8.穿越相声《时空大炮》 表演：李菁、何云伟 9.歌曲《流星雨》《说爱就爱》演唱：吴建豪 10.歌曲《幸福时代》演唱：刘辉 朱玉

11.小品《谁动了我的大白菜》演员：金玉婷 句号 赵亮 12.情景歌曲《把幸福给你》 演唱：孙楠

13.新视觉舞蹈《青花情韵》演出：沈阳音乐学院舞蹈学院 14.歌曲《花一开满就相爱》演唱：那英

15.小品《非常“剩”典》演员：唐鉴军、王小宝、于月仙 16.民族互动歌舞演员：王丹梅等人 17.歌曲《美人计》《日不落》演唱：蔡依林 18.小品：《献爱心》演员：潘长江、洪剑涛、阎淑萍 19.歌曲：Break Down、Lucky Guy演唱：金贤重(韩国)20.小品《相亲2》演员：赵本山、宋小宝、赵海燕、李琳 21.歌曲《中国的田野上》演唱：谭晶

22.歌曲《同一个祝福》演唱：李尚尚、苗音组合、傅羽、贾剑龙、大春子、吴子璇、吴家怿、V-young Queenna 辽宁广播电视台龙年春晚，除赵本山外还有“杀手锏”，来自内地的阿里郎组合将演绎“龙的声音”。

据创意团队透露，为了完美展示此节目，特邀请了歌舞类组合第一经典品牌吉林“阿里郎组合”担任节目制作人,历时半年时间、多次亲赴全国各少数民族古城采风，在民间收集关于“龙”的传说资料才实现了“展示龙的声音”的创意点。最终实现了完全区别于维塔斯张靓颖的“海豚音”与“极限高音”，创造出横跨16度音域的“龙之鸣”唱法。同时为了保证节目品质，还与韩国顶级制作班底合作，创作团队两次飞往韩国进行舞蹈排练。

“龙”本是世界华人精神的象征，神秘的“龙的声音”很自然成为全国观众龙年的关注焦点。毕竟龙是虚构的神兽，“龙之鸣”最终会是怎样展现，的确吊足了全国观众的胃口。此节目曝光后，阿里郎组合也因此创意受到了各大春晚剧组的青睐，成为各电视台邀请的热门艺人，有望成为龙年电视春晚亮相频率最高的艺术团队。

13.2012年安徽卫视春晚节目单 篇十三

作者 春晚2012 浏览 发布时间 12/01/07 2012安徽卫视春晚

时间：元月21号07:30（农历腊月二十八）地点：合肥安徽广播电视台3600㎡亚洲最大演播厅 播出平台：安徽卫视 明星阵容：

国际：贾斯汀比伯、lady gaga、珍妮杰克逊 泰国：Aomiz Bie Pong Vill son（颂恩?宋帕山）韩国：李贞贤 张根锡 李敏镐 李弘基 大陆：李炜 武艺 段林希 韩庚 ； 港台： 郭富城 刘德华 陈奕迅 王菲 2012安徽卫视春晚节目单（部分）费玉清 《唱一遍一遍》 《合家欢》 句号 黑妹 小品《对账》

李玟 《月光爱人》 《I Just Wanna Marry U》 李玉刚 《梨花颂》

陈龙 蒋梦婕 徐正曦 李溪芮 《影视留声机》 闫维文 《老夫老妻》

关栋天 袁慧琴 孟广禄 史依弘 京歌《年夜饭》 凤凰传奇 《拜新年》 《荷塘月色》 毛阿敏 《幸福》 《诺言》 慕容晓晓 歌曲《黄梅戏》 泰星Vill & Son 《欢喜冤家》 董文华 《中国年》 萨顶顶 《唐拉雅秀》 阿鲁阿卓 《让我们回家吧》 韩再芬 《黄梅飘香》

高昊甘婷婷 戚薇 胡东 《影视新“声”代》 王雅捷 李纯 徐僧 《一路好风景》 常思思 《天下黄山》 曲丹 陈咏锋 《龙抬头》

周群 阿进 刘刚 刘杨波 余声 小品《相亲》 彼得？马韦 魔术《梦幻飞翔》 阿朵 歌曲串烧

郭 达 孙雁斌 王魏冬至 小品《乡村轶事》 王莉 《幸福千万点》

广州军区战士杂技团 杂技《抖杠》 郭德纲 于 谦 相声《2012我要幸福》

戴玉强 魏松 莫华伦 《万家灯火》 《今夜无人入眠》 晚会嘉宾：

戴玉强、莫华伦和魏松三大男高音歌唱家组成的中国“三高”组合 郭德纲、于谦 相声 王雅捷 “十三钗”李纯 徐僧 布兰妮 李玟 李玉刚

世界顶级魔术大师皮特?马韦 陈佩斯 朱时茂 潘长江 巩汉林 “本山弟子” 萨顶顶 戚薇 胡东 甘婷婷 高昊 陈龙 徐正曦 李溪芮 蒋梦婕 徐立

费玉清《绿岛小夜曲》

14.2008春晚节目单 篇十四

出处：DoNews2013-12-25 16:48

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关键字：2014央视马年春晚,节目单,曝光

近日网上盛传“2014年马年春晚节目单”疑似曝光。在曝光的节目单中，主持人团队被揭晓：周涛、李咏、朱军、董卿四大天王主持人继续往年风采。据传，周杰伦将延续混搭风格，与林志玲搭档《兰亭序》并在其中加入魔术表演成分。

15.2012江苏卫视春晚节目单 篇十五

时间：1月24日

播出平台：江苏卫视

主持人： 孟非、郭德纲、李艾、李响、彭宇、李好

节目单

一、歌舞类：

1、《夜来香》 李宇春、陈坤首度晚会合作《夜来香》

2、荃加福禄寿 汪明荃、罗家英（微博）、李思捷、王祖蓝、阮兆祥等TVB群星欢喜拜年，贡献小品《大话西游》续集。

3、《保庇》 王彩桦、电音三太子带来台湾风俗奇幻演出。

4、《刀马旦、苏三说》 陶喆、李玟带来中国风拜年。

5、《To Love Somebody》、《每天爱你多一些》、《特别的爱给特别的你》 谭咏麟（微博）、张靓颖再度合作，合唱三首串烧。

6、三大男高音 英国达人秀冠军保罗、超级星光大道林育群、星光大道刘大成全新演绎三大草根男高音。

7、《水龙吟》 舞者孙锐利用纱布投影、虚拟情景，带来唯美的色彩和动人的意境

8、《草根梦想秀》 周洋、沙建微、壮人壮声、卓君等草根艺人站在梦想的舞台上，唱出中国草根版的《加州旅馆》。

9、《真的爱你》、《海阔天空》 美国当红组合Metro翻唱经典粤语老歌《海阔天空》。

10、MJ致敬 亚洲第一MJ模仿者王杰、草根达人小朋友潘成濠，一大一小两大MJ模仿者向偶像致敬。

11、《对你爱不完》、《我只在乎你》蔡国庆、斯丹妮师徒组合再现江湖，演绎混搭舞曲。

12、《你快回来》、《白天不懂夜的黑》、《征服》、《不见不散》

那英、孙楠首次同台，互相演绎对方的成名曲，合唱四首耳熟能详的经典老歌。

二、语言类：

1、小品《超级杨白劳》 贾玲携潘斌龙，刘涛（微博）上演全新小品。

2、相声《三人行》 郭德纲、于谦、高峰师兄弟三人带来群口相声。

3、小品《我是小沈阳》 小沈阳、沈春阳、程野带来全新小品。

4、相声《我要穿越》 郭德纲、于谦上演“穿越”大戏。

三、新奇特类：

1、《奇幻泡泡秀》 百老汇、拉斯维加斯压轴艺人，“泡泡之王”杨范带来神奇泡泡秀，带你走入奇幻的童话世界。

2、中英乐团合奏 英国当红美女组合ESCALA，携手女子水晶乐坊，中西合璧上演天籁之音。

3、《国际魔法秀》 刘谦、小林浩平、Mirko，三大国际魔术师上演“魔幻半小时”，带你见证奇迹的时刻。