在文字中痛苦散文

2024-11-19

在文字中痛苦散文（16篇）

1.在文字中痛苦散文篇一

沉浸在文字的世界中散文

窗外，阳光明媚得耀眼，可是办公室内却阴云密布。老师抖了抖手中的一叠纸，用眼镜下的一双可以把我整个人都烧着的眼睛注视着我。

这已经是第n次被老师叫到办公室了，原因是我在别人正拼了命地备战高考时，写这些被他称为“不痛不痒”的文字。然后他又戏剧性地从身后拿出了考试成绩单，上面写满了分数，名次，还有各种各样的△x。

但我不想看，真的不想看。我有我的青春，我自己的青春，它不应该被埋没在这些数字之中。考试不应该是老师的法宝，分数也不是学生的命根。我想要看到的是篮球在空中划过的优美弧线，而不是在重力作用下的斜抛运动。

然后我离开了这个城市，带着我的纸和笔，就像堂吉诃德穿着他的铠甲那样。但我觉得我并不可笑，尽管我的愿望和他的一样迫切，毕竟青春是个很沉重的话题。

我穿过城市，穿过郊区，沿着铁路一直走。走过朝阳走过斜晖，走过星辰。我看到过两个捡破烂的少年为了一个瓶子打得头破血流;我看到过车厢中的学子们为了未来驶向未知的远方;我也看到蒲公英为了生活而流离失所，而他们本该相聚着为青春而舞。

沿着铁轨漫无目的地走向远方，我似乎明白了点什么。

青春与生活，本来就是矛盾的，就像现在的我，年轻却无依无靠，像一叶漫无目的的小舟飘荡在茫茫的生活大海。但是没有等到我找到青春我就被生活打倒了。

不知道沉睡了多久，醒来后我发现自己躺在了家里温暖的床上，欣喜若狂的母亲不知道有多久没睡了，眼中布满了血丝。我顿时一阵愧疚。原来，我的青春不只是我一个人的。

后来的我，开始发愤地学习，以致在上厕所的时候都捧着化学笔记。每天写作业直到整栋教学楼只剩我一个人。最后，我在志愿书上义无反顾地填上了那所我向往已久的大学的文学系。

后来，在一次高中同学的聚会中，我们来到了郊外。似曾相识的.风景，晴朗星空，星星无数，河水哗哗起舞，诉说忧伤而明媚的往事。吊桥轻触夜空，似把星星拥抱。青草平地，树林静立，微风轻语，花香四溢。我想起了我叛逆的当年。我终于明白，在痛苦和挣扎中始终保持着一颗年轻的心，这就是青春;在痛苦和挣扎中记录这颗年轻的心，这就是写作。正是写作，使我看到了青春，看到了那些青涩的张扬，看到了年轻的梦。青春在文字中定格，成为一种永恒。

双眸微闭，倾听，呼吸，心跳。时间静止。青春的叛逆像那远去的火车，一声长鸣，消失在山的尽头……清脆天籁，星星低头，微风旋舞，青草摇摆，鲜花含苞，轻笑，河水弄歌，火车又过。拿起笔，我感到血液在沸腾，心灵的青春，在文字中凝滞，定格，与空气中洋溢着的梦想的味道一起轻舞飞扬，永不衰败。

2.在文字中痛苦散文篇二

法国史学家勒内·格鲁塞的《草原帝国》罗列了西伯利亚草原梳形陶器 (饰有平行直线纹的陶器) 对甘肃齐家坪的原始陶器的影响, 饰有螺旋纹的优质陶器 (最初形成于基辅附近的特里波利耶) , 可能是经过西伯利亚、乌克兰传入中国, 在河南仰韶村重新蓬勃发展起来, 以后又在甘肃的半山地区发扬光大。

从远古时代开始, 人类就在相互共享彼此的文明和智慧。文化的冲撞与交融, 不只是近现代的专利。随着国际经济的日益融合, 传播空间的巨大变化, 艺术文化的交流与互动, 人们越来越需求精神世界的多元感性满足, 海报艺术中的文字组合设计作为信息传播的交流媒介, 碰撞着人们的生活和精神领域, 成为最具精神浸透力的传媒之一。

乌克兰和汉语文字的“组合字体”, 就是把某种字体的中文字和乌克兰文字组合起来, 形成一种新的文字的组合。乌克兰语与俄语是近亲, 和中国的文字同样是起源于象形文字, 发展到现在的二维文字 (汉字) 和一维文字 (乌语) , 它们之间的组合编排将会是两国设计艺术共同发展的奇葩。

一维文字及二维文字可以理解为一种新的视觉图形, 如何解读“读图时代”海报中新图形符号, 如何诠释中国文化, 包容海外文化, 如何吸引更多的关注和选择, 只有“设计先行”。全球经济文化的一体化趋势, 各类文化的整合, 会越来越体现在文字版式设计中, 并赋予海报更深层次的内涵, 为不同文化背景的人们所共同理解欣赏并接受, 为经济和文化的交流起到至关重要的作用。

汉字起源于图画, 由一个或以上的字根以二维方式在特定的空间、配置在一个正方块内而组成, 形成方块字, 以表意为主, 是独一无二的文字, 它独特的笔画魅力, 是我们每个人的精神家园和艺术天堂。乌克兰是斯拉夫字母式语言, 是一种由一定种类和数目的字母排列而成的符号, 两者的版式组合在海报中视觉对比强烈, 风格别致。在设计理念共通共融的基础上有全新的研究方向和很好的运用前景。它们的组合让阅读和解读方式都有本质的改变和耳目一新的视觉效果, 极具时代创新感, 并可以引起美妙而大胆的联想, 给我们以美的享受。

乌克兰的字母彼此独立, 按一定顺序, 从左到右向一个方向排列构成的。这种排列除了左或右两个方向外, 不会将字母摆排在其他方位或忽左忽右。从平面上讲, 是一种构成和的单向性有序排列的线状文字。而用笔划构成汉字的方式则要复杂得多, 完全可以打破这种规律, 将后一个字书写在前一个字的上面或右下面等地方都可以。汉字笔画不是从左到右呈线状排列, 可能是从上到下, 可能是从左到右, 也可能是混合的。其次, 构成某一汉字的各笔画之间可能互相相交, 而不是互相独立。如果两种文字并置组合, 能够产生富有变化的秩序感, 而且还不乏一些时尚的设计意识, 版面会轻松灵动, 品味和层次更有提高, 形象更富张力, 更加吸引眼球。

乌克兰文字是不断重复使用的基本形或线, 它们的形状、大小、方向都是相同的。有强烈的安定、整齐、规律之感。但重复构成的视觉感受有时容易显的呆板、平淡、缺乏趣味性的变化, 故此, 我们在版面中可安排一些交错与笔画重叠的汉字来和它组合, 会打破版面这种格局, 形成一种律动的个性化的构成形式, 增强版面的感染力, 开阔艺术的表现力。

中乌文字结合排版其实是两种不同的字体符号的并化的排列, 会产生稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、沉静之感, 同时也有差异性表现。异样性质的文字组合, 产生出的强弱、疏密、动静、轻重的对比, 极具统一变化的效果。

中乌文字排版比例是形的数量结合的关系, 是一种几何语言, 也是一种带有抽象气质的艺术形式。良好的比例关系可以制造出最大的和谐。它们的组合中带点变异, 带点有规律的突破, 在整体效果中的局部突变之异, 往往就是整个版面最具动感、最引人关注的焦点, 其涵义也在当中无限延伸。

乌克兰字单方向进行, 而汉字需要根据具体结构, 来决定起始处和各个笔画的顺序, 笔画是空间上两个部件的叠加, 彰显的是平面和立体的结合, 甚至可能是多向的。汉字笔画也是两个方向横向和纵向及多方向摆排, 笔画相交可能会出现三维的布局。乌克兰文的字元是左右分布 (排除字母的形体书写方向) , 因此只是一维的布局。一维和三维的字体组合本身就是一种绝好的创意, 它所呈现的视觉效果所产生的秩序感, 结构感甚至空间感可以集中视线, 其科学性和条理性构建出多种层次感, 让版面有一种活动的跳跃效果, 这正是设计智慧的完美结合及体现。

文字是文明的表征符号, 有鲜明特征。乌克兰文字是以西方文明为实体的字母文字, 中文字是以华夏文明为载体的表意文字, 有明显的文化差异。两种文字体系的组合显现了不同文明间的思想内涵的碰撞与交融, 开辟了一个由不同字体组合延伸出来的可调和的字体组合设计状态。

汉字有很强的生命力和独特的风格。是文字的艺术品, 有巨大的美感。斯拉夫人早期使用象形文字, 在文字的形成过程中, 受到了希腊字符和拉丁字符的直接影响。乌克兰文字有独特的沉稳、忧郁、坚忍不拔的性格。这两种字体的性格差别很大, 字体大小构成区分鲜明, 明显的对比就使得这种组合视觉上颇为丰富。这种根本不同的甚至是对立的文字并置却显得很统一, 它所体现的简朴现代, 坚固雅致、方正优美中, 所包含的信息容量很大, 恰如它所代表的“文字文化是人民之间心灵沟通最好的桥梁”的精神。正是这种精神产生了这种文字组合, 而这种文字组合反过来升华了这种精神。

另外, 字体组合的表现方式变化多样, 视觉上更有力量, 有一种活力之感。表现形式新奇特别, 表达的主题会很明确。当然设计中的字体最好不要超过二种或是三种。

中乌文字体组合设计的成功与否, 不仅在于字体自身的书写, 同时也在于其运用的排列组合是否合理恰当。如果海报作品中的文字组合排列不当, 拥挤杂乱, 缺乏视线流动的顺序, 不仅会影响字体本身的美感, 也不利于观众进行有效的阅读, 难以产生良好的视觉传达效果, 和对作品的诉求力, 也不利于有效地传达作者的意图, 和表达设计的概念和构想。文字的设计要服从于作品的整体风格特征, 具有传达感情的功能, 也有传递美的感受的功能。

爱因斯坦说过:“想象力比知识更重要, 知识是有限的, 而想象概括了世界上的一切, 推动着进步, 并且是知识进步的源泉”。有了想象才有现实。而如何提高中乌字体整体设计思维能力、创意能力是设计师在设计中应该思考的问题, 也是强调创造性设计并树立创造设计的一种观念;以更高的目光、更全面的能力引领中国的设计向国际化迈进, 引领国外的设计走入中国, 是我们当代设计人重大的机遇和时代赋予的重任。

在信息化、网络化和经济全球化时代, 我国和乌克兰一样面临着外语 (主要是英语) 的冲击, 报刊、网络、影视屏幕、广告中大量使用外语词和外文字母词, 我们应密切关注这类热点问题, 加强中文和乌语的应用研究, 做增强两国人民心与心的沟通, 进一步加强相互了解, 推动睦邻友好合作关系发展的先驱者。

3.在痛苦中开出最美的花篇三

这是难以与人言的心灵的痛苦，这是不被大众理解的孤寂的煎熬，正如天山雪莲面对冷寂无情的寒霜，正如冰清玉洁的芙蓉面临腐败不堪的水塘。

然而，他们都是诚实的种子，在痛苦的黑夜里，却开出了最美丽的花朵。

普罗米修斯的故事，就是古代的痛苦世界孕育的奇葩。他不遵从主神的旨意，盗火种给人间，因而受到主神的惩罚，被绑在高加索山上，终日忍受风吹日晒和鹫鹰啄食。然而，他的壮举，感天地而泣鬼神。救世者，自己终会被拯救，他后来终于获救而摆脱痛苦，成为把光明和希望带给人类的英雄。

在楚国一塌糊涂的泥塘里，屈原不啻为一朵高洁的芙蓉。世俗的人都安然沉醉在污泥浊水之中，唯有他在阴霾污浊的泥塘里清醒着，挣扎着，坚持着，奋斗着，在时代的最前面，把“美政”的梦想当做生命的养料，祈求向上向前抓住最后的一缕阳光，来绽放自己，也给祖国一片欣欣向荣的景象。然而，当梦想伴随着楚国灰飞烟灭，他只有心怀深沉的《九歌》和痛苦的《天问》，向着一江清流纵身一跃，定格为汨罗江上千年不谢的美丽莲荷。

还有一个人，他就像一棵正直而坚强的铁树，从匍匐于大殿的扶风弱柳中，第一个站起来，要做“民间第一吏家”，以布衣之身著千秋史记。然而，正直和忠贞却触怒天威，入囹圄受宫刑，忍受世间的奇耻大辱而苟活，他所经历的痛苦，真可谓前无古人后无来者。所谓“史家之绝唱，无韵之离骚”，蕴含了太史公多少辛酸血泪！不朽的《史记》，正是这痛苦的铁树开出的空前绝后的奇葩。他的快乐，他的幸福，早已化作历史的云烟，飘散在历史文化的太空里。

在痛苦无边的沙漠里，曼德拉是一棵执著而顽强的胡杨。这位愈挫愈奋不知疲倦的“南非斗士”，一直在争取和平、自由、平等的道路上孜孜不倦地抗争着。1964年，他以“莫须有”的罪名被捕入狱，此后，他像一个寂寞的幽灵在孤岛上飘荡了27个春秋。27年的牢狱之苦，磨练了他的意志、坚定了他的信念、丰富了他的生命。1990年出狱后，推动多元族群民主，在过渡时期挺身而出领导南非。自种族隔离制度终结以来，曼德拉受到了来自各界的赞许，包括从前的反对者。这棵伟大的沙漠之树，在一个世纪的风雨之中倔强而立，奋然而起，在痛苦的黑夜里汲取生命的营养，最后，在坎坷不平的土地上，开出了民主平等的花朵。曼德拉在40年来获得了超过一百项奖项，其中最显著的便是1993年的诺贝尔和平奖。2004年，其被选为最伟大的南非人。

走在世界最前面的人，必然要经受痛苦的磨难，这是历史的宿命。好高人愈妒，過洁世同嫌。你走在最前面，你头脑最清醒，你思想最敏锐，你行动最坚决。无意中，你就会挡别人的道儿，就会碍别人的眼，就会触别人的霉头，所以，前驱者必然会遭受种种打击，历经种种磨难，忍受种种痛苦。“木秀于林，风必摧之；行高于人，众必非之。”这是我们这个世界普遍而残酷的事实。然而，就是这样，依然有人甘受风摧之苦而一枝独秀，依然有人“忍尤攘诟”而特立独行。

如果没有哥白尼、布鲁诺勇敢地走在最前面为科学“布道”，哪有科学精神的光大发扬？如果没有林则徐走在最前面“睁眼看世界”，哪有我泱泱大国的胸怀和自信？如果没有鲁迅走在最前面振聋发聩般的呐喊，哪有国民精神的启蒙和解放？

独立苍茫自前行。他们的痛苦有时就是时代的痛苦，他们的血泪有时就是社会的伤痛，他们的呼号有时就是世纪的强音。

走在最前面的人是痛苦的，但这些浸透痛苦血泪的英灵，都化作泰山顶上的青松，给膜拜神明的世人带来些许的清醒；走在最前面的人是痛苦的，这些痛苦者的魂魄，都凝结为我们时代最美丽的花朵，给那些迷茫失望的人以信心、勇气和慰藉。

4.在文字中痛苦散文篇四

文字，是我们对这个世界最好的倾诉方式，有时候觉得自己是那样一只咯血的火狐，在雪地上奔跑，追逐自己的梦，留下美丽的脚印。文字就是我们的舌头，就是我们自己舞蹈的脚尖。--文：篱落疏疏

我喜欢那些诗一样的句子。每个段落之间，每个词语之间，都有文字的香。每个汉字的缝隙，都漏着月光。站在时光的路口，回望曾经走过的美丽和温柔。许多人，许多事，许多曾经花发枝满的渴求与憧憬，依然在岁月的长河中缓缓流过，又默默回溯。盘点每一份心情文字，或多或少都透出淡淡的忧郁和沉重，还有一份无端的惆怅和惶惑。

时光越老，人心越淡。不记得有多长时间没有仔细倾听心灵的絮语，有几多日子不曾聆听自然的清音。怀着些许惬意的.心思，静静的感受着生命花园的馨香吐蕊，时光就在静溢的天地间停留。流年匆匆，不过弹指，只有心中的执着才抵得过岁月无尽的蹉跎。心情是春梦秋云，逐渐清透。时光的流逝风化了几多容颜，也沉淀了飘渺的记忆和心绪。

细数过往的岁月，时间的脚步声，依旧那么的清晰，风记得，月记得，梦记得，走过一季又一季的繁华，和朝夕暮旦，一次次轻描淡写那些过往，一程一程的跋涉，一抹抹的情结，好像被墨泼过，浓到化不开，解不开，但是光阴的流逝，让年华不负，让永远不远，一直向前就能到达彼岸，每一天，也有记忆一朵一朵努力的绽开，无法释怀过去的点滴，或许忘记，是一种洒脱，是一种放下，剩余下的，在清宁的时光里，暖了心扉，香了流年。

也许只须淡淡的一笑，就会让所有的浮华烦躁随之了然，心情在此刻有着无法说出的平和，静静的思绪里，不参杂一丝丝的烦恼和狂欢。这一刻，享受着淡然所给予的淡定与从容在记忆的深处，留恋着的是一种淡淡的情怀，当时光无情的飞走后，也会随之带走种种的不舍和无奈.仰望淡蓝的天空，那轻飘慢舞的流云，此时的心情，竟然也如云朵般那样的轻松，随风飘动，随兴所至，慢摇飘过时俯看人世间的过往。

红尘花落花开，心微动容，一曲一弦思年华。携带一片尘埃，怀揣一段往事，独对一弯冷月，一席刻骨的柔情缠绕于梦，无声的落寞在眼角滴落，轻舞飞扬间，一蓑烟雨散尽。只想，在时光的雾霭流岚中沉静的老去。搁浅旧的记忆，遗弃散碎的时光，信手捻来一片凋残飘零的花瓣，心绪黯然，微闭双目，将将缕缕的想念，化入一场没有归期的相遇。

伫立于岁月的深处，让心每天开出一朵花儿，微笑向阳。那晴好心情，那释然一笑，那淡泊情怀，那清明心境，便是岁月沉香后的我心安暖。想以一纸素笺定格住岁月的美好片断，想以一支拙笔书写岁月的浅显感悟。在蓦然回眸时，细读岁月留下的那一页油墨沉香，那时会不禁捻花微笑，感叹岁月依旧静好若初。

我徘徊在人间看时光万千，独处一隅，静守轮回禅意花开的气息，在无声无息的岁月里流苏倾泻。尘世记忆里有你的影子，是在前世刻下的记号。如果没有在红尘深处遇见你，谁能给我倾世温柔和美好的回忆。有没有人告诉你，我驻足于此，不曾离开你一步之遥，只因此生你是我笔墨下最美最动人的一阙清词。犹记得缘遇时你如一只匆匆掠过的蜻蜓，在不经意间点破了我沉睡已久的湖心。于是，我从爱你的花季，一直等到爱你的暮年。

5.在文字里修炼心散文篇五

困了、累了、烦了，在文字里沉淀心情。把所有烦恼告诉文字知己，把心安放在文字里，静静地听一曲轻音乐，沿着心的方向，心情在笔下挥洒，静静泼墨，在文字里书写生活的感悟，在文字里写四季的多彩，写春，写夏，写秋，写冬，写欢喜悲伤，写酸甜苦辣，在文字里书写四季，书写四季的心情，记录生活的轨迹。在文字里，修炼安静的心。

写，我学会了观察身边，观察生活，观察世界。文字书写让我充实了自己，完美自己，在文字里找到另外的.自己，真我的自己。“自拥书城掩关坐，不知门外有车尘”。乐在书中乐在文字，忘却尘世的烦恼喧嚣，走入书中还给自己一个清净的世界，远离尘世的纷扰。在文字里安享清静。

文字像亲密朋友，又像生活的伴侣，和它心灵对话，和它诉说欢喜忧伤，和它谈人生的成功失败。在文字里感悟繁华中的平淡，喧闹中的悠然，品味孤独中的美丽，找到忧戚的慰籍。在文字里自由享受，寂静欢喜。

走入文字的世界，让阅读丰富视野，开阔思维。打开心窗，看到广阔的世界。走入书中和高贵的灵魂对话，与书中人物思想交流，拼弃自我的狭隘，拼弃晦涩浮躁。用豁达开朗淡然对待变幻莫测的人生。在文字里开阔心胸，热情生活。

午后时光，泡一盏茶，摊一本书，锁一阁静，观天外云卷云舒，看世事浮沉。捧起一本书，便来到一方别处的生活，这里是世俗之外随时可以叩门而入的风景，在这里你会变得更加勇敢坚定，即便身处艰难，也能保持一份独特的优雅。自由在文字的世界清浅悠然，舒心宜神，有心灵的共鸣，有唯美的沉醉，有共勉共励。身心浸在在文字的世界，纵然年华老去，世事多变，捧起书，仍然能感受到内心的安宁，寻到一处可以让灵魂休憩的港湾。在文字里修炼一颗达观淡泊的心。

6.跋涉在文字的海洋里散文篇六

知道吴莲，是在《延长艺苑报》上。那时候，我刚涉足延长的文学圈子。延长的几个知名度较高的写手，呼延李柏、赵希建、王翠梅、吴莲、杜秀等，一直是我崇拜的偶像。特别是打问到吴莲是吴广斌的妹妹时，总有一种天然的亲切感荡漾在心头。因为吴广斌在张家滩中学的时候，和我是同校不同班的同学。从17岁时就认识。到社会后，吴广斌凭着优秀的能力，平步青云（后官居延长县委宣传部部长）。虽然和我交往不多，但我们只要见面，彼此都认识，也经常打招呼。算得上是老熟人了。

熟悉吴莲是我在张思明老师主编的《延长文艺》杂志上做副主编的时候。在大量的来稿来件中，吴莲的稿件是最多的，也是写的最好的。只要是看到吴莲的稿件，我都会精心编辑后，放到第一位让张老师过目。这其中，有吴莲的作品本身优秀，也不乏她是吴广斌的妹妹，总觉得好像应该关照她似的。

认识吴莲就到了近几年的事。在延长作家协会几次的会议上，我们多次照面，并通过向大家介绍，认识了彼此。真正的交往，就是偶然在江山相遇。那是我在雅韵社团看到一篇绝品《丽人泪》，署名竟然是“如雪”的。之前，我知道吴莲的网名就是“如雪”，我马上留言和吴莲联系，果然就是吴莲！此时，对吴莲的敬佩，真是五体投地了！

在雅韵社团，我把吴莲的作品细细的看了一遍。许多作品是我熟知的，但更多的作品却是第一次看到的。其中的长篇《陕北女人》我是花了三天的时间才看完的。

掩屏深思，真为吴莲对文学的执着感叹！一个女人，有家、有老人、有孩子、有工作，却能在百忙之中，写出这样的长篇，那需要的是多么大的毅力啊！且不说文章的构思和编排需要多少个时日，就一个个的敲出来，也不是一天两天就能完成的啊！何况这样的长篇还不是这一篇，还有《雪落无声》、《网事如风》等，动辄就是数万字，我真无法想像，她是靠什么，才能这样的长期坚持下来的`。

她的作品，涉猎的范围很广。小说、散文、诗歌、杂文，几乎无所不包。写小说，她能切中时弊，对其中的人物，景物的描写都能入木三分。对社会上的丑恶现象更是无情鞭挞，毫不避讳。以至于她的作品一经问世，就能引起轰动。在延长这样的小县，也竟然有人来对号入座，还有人就直接说，这是写某人某人的。这让她一度十分困惑，难道写小说写错了吗？鉴于这样一种情况，她在后来的写作中，就多以散文为主了。可喜的是，她的散文，和小说是同样的精彩。其中较大的部分，是写了自己的家庭、老人、兄弟姐妹、亲戚朋友。如《我的婚姻我的爱》、《我的老妈》、《父亲》、《儿子》、《老公，生日快乐》、《大姐》、《二姐》、《我的妹妹》、《哑巴》、《狗狗》等。这一章章，一篇篇的佳作，每一字，每一篇，无不浸透着她对家庭，对老人，对儿子，对兄弟姐妹，对亲戚朋友的真情挚爱。细细读来，无不令人动容。

她的写作，最早可以说是从诗歌开始的。我是不懂诗歌的。记得在学校的时候，我写了一首自认为是诗歌的作品，却被老师评判为“顺口溜”。从那以后，我就再不敢拿“诗歌”在人前显摆。以至于到现在，我的文友们有时候写了诗歌，让我给他们“把一下关”时，我除了看一下有没有笔误之处外，其它就爱莫能助了。吴莲的诗歌，好像就是给我这样的不懂诗歌的人写的一样，让人一看，就明明白白。因此，在对诗歌讳莫如深的情况下，对吴莲的诗歌好像情有独钟，只要是她的诗歌，我都每每必看，在这里，我就随便给大家介绍一首，以证我言之有物：

《我是真的想你》

你离开的日子

心被思念填满

望着你远去的方向

我痴痴地看

企盼着归来的路上

你能重新出现

失望的泪一次次

被风儿吹干

远方的你是否感知

我对你的深情一片

愿这浓浓的相思

温暖这寒冷的冬天

我是真的想你

想你对我曾经的诺言

想你对我不尽的爱恋

想你让我记不清你的容颜

想你是一阵阵的酸

有时又会有一丝丝的甜

爱也匆匆,恨也匆匆

总让我心伤欲碎此情不甘

我想，诗歌就应该是这样的。你写出来就是让人看的。那些懵懵懂懂，让人看半天都看不懂的诗歌，还有每一个字都必须去认真推敲的诗歌，那肯定是写给贵人或者是写给世界上的高人看的。像我这样的下里巴人，就只能是望其项背，敬而远之了。因此，我说吴莲，你是好样的！

吴莲在写小说，写散文，写诗歌的同时，还写了许多的杂文。如《我想哭》、《爱在奉献中闪光》等，都以不同的视角，书写了人性光辉的一面，同时也道出了人生艰辛，多灾多难的一面。特别是舅妈命运多舛的一生，读来令人唏嘘！由此，吴莲的真情实感和对弱者的体恤心情，在此，也可见一斑。

我是在前两年，就一直鼓动吴莲，说应该出一本书的。吴莲却一直说她的作品恐难登大雅之堂。直到我在江山出了我的散文集后，她好像有点动心了。详细地向我打探了我出书的全过程。过了好长时间，就再也不提了。直到今年四、五月份，我问她和江山联系的怎么样了，她沮丧地说，雅韵一直没消息，她不准备在江山出了。后托人在社会上联系了几家，最便宜的都在2万元以上。她高兴的说，老公很支持她，给她出这2万元里，她就决定花老公的2万多元出这本书了。同时，她问我有没有时间给她看一下书稿，给她“把一把关”？我是个不会谦虚的人，在延长文学文学圈子里，文友们都尊称我是“老师”，其实，我有几斤几两，我自己最清楚。大家是看在我一头皓发，称我老赵，于心不忍，就以老师相称，也算是对我的慰藉吧。我高兴的说：“正乐意效劳呢”！吴莲当下就把她精心筛选的书稿都给我发了过来。

我按照江山出书的标准要求，首先建了文档。又从前到后，把看到的笔误之处一一进行了校正（这也是我唯一能做的）。吴莲看到文档后，很满意。在对其中一些章节又进行了调整后，发过来准备做最后的校对时，正好，文友古青峰老师看到了。他对吴莲的文章也和我是一样的喜欢，说能不能让他也看一下？我说正需要一个高人指点里，那你就给咱代劳一并再校对一下吧，古青峰老师高兴地答应了。

就在等待古青峰老师校对的日子里，吴莲打电话说要和我商量事情。我一头雾水，她却哈哈笑着说，是叫我给她这个文集作序里。我赶忙推辞，说这使不得，作序那是名人名家的事，我一无是处，一介平民，哪有给人去作书序的道理？你还是另找一个高人吧！她不等我说完，就高声说：“就你啦，我才不要什么高人呢”！说完，就挂断了电话。

我看了一下，再不敢推辞了，再推辞就可能有“不愿意”之嫌了。既然吴莲是我曾经的崇拜偶像，我也熟悉她的作品，我也知道作序实际上就是把作者和作品一并给人做介绍的。正好我也就一直有打算写她的计划，这不正是一个机会吗？

吴莲从小生长在一个干部家庭。是过去那种称为“一头沉”的干部家庭。那时候的国家干部，大都是农村出来的。他们在出来之前，大都结婚了。这样一来，男人在门外是国家干部，女人就成了在屋里的农村妇女。加之，那时候的人们没有计划生育这一说，而且生到第三胎的时候，还有额外的奖励，那就是凭生产队的介绍信，就可以到公社多领到1丈7尺3寸布票和1斤棉花票。在那物质极度贫困的日子里，能多得到这1丈多“洋布”和棉花，那是很有面子的事。就好比是现在的人，得了“诺贝尔”奖那样自豪。所以，是干部家庭的人，都好像是要起带头作用似的，每个干部家庭都有五、六个孩子。吴莲的家庭自然也不能落后，她父母为国家也生育了八个孩子。而吴莲则是她们兄弟姐妹中的老三了。

从《我的童年》中，我们看到的是在三年困难时期刚过，中国社会正处在大动荡时期出生的吴莲。没有甘甜的乳汁养育，只有羸弱的身子和病体相随。虽然生不逢时，到九岁才开始上学，但命中注定她是一定要到这个社会上干一番事业的。因此，从三年级起，她就成了一个优秀的孩子。尽管由于家庭困难，最终没能踏入高等学府，可在家中以及学校，从小到大，她都是父母眼中的好女儿和学校里的好学生。

到社会以后，幸运的吴莲，在延长医院谋到了财务的这样一个位子。这这个工作岗位上，一干就是年。凭着对事业的忠诚，对工作的热情，屡次都被评为单位或科室的先进工作者，得到医院领导和同事一致好评。现在的吴莲，已经到了内退的年龄，她非常珍惜这最后的工作时间，仍然兢兢业业的战斗在自己的工作岗位上。

吴莲是勤奋的。几十年走过来，和常人一样，有着幸福的家庭，也有疼她爱她的老公，还有已经长大，让她时时操心，不由天天牵挂的儿子。家庭和事业成就着她的人生，文学爱好同样也相伴相随，并使她心甘情愿地一直跋涉在这个天地里。现在，果熟蒂落，终于到了收获的季节。

7.小波分析在文字识别中的应用篇七

关键词：小波分析,文字识别,应用,发展

小波分析属于调和分析方式, 能够有效解决数学分析方式, 推动社会各行业中数学模型的构建和运算。在社会发展的各个行业中, 文字和图像信号的信息资料的收集和分析成为影响行业发展的重要因素。而小波分析能够有效处理、分析非稳定的文字和图像等信号问题。同传统的数学三角函数计算方式对比, 小波分析能够充分掌握时间和空间频率上的相关信号, 从中提取科学、准确的信息。因而通过探究小波分析在文字识别信号上的应用, 深入探究小波分析在图像、音频等非稳定信号上的应用, 能够最终实现多个变量研究信号, 提高对信号中的有用信息的提取和应用的效果。

1 小波分析的发展研究

1.1 小波分析的发展流程

小波分析基于伸缩和平移方法的相关思想, 并随着计算机二进制算法的发展, 构建成多尺度分析思想, 对信号进行时频化研究。随着数学学科的发展, 相关学者提出了多分辨分析的概念, 依托此概念建立的快速小波算法, 推动小波分析从理论研究走向实践应用。1992年, 快速小波算法提出了小波包的概念计算法, 构成了更为精细和个性化的分析计算方式。总之, 小波分析理论从构建到不断完善, 从理论成果到实际应用经历了较长的历程, 因而目前在应用领域中更具实用的价值。与此同时, 小波分析的相关研究仍存在较大的空间, 特别是各种小波构造和性质, 在未来的发展中, 小波分析将会系统化应用到具有前景的领域中[1]。

1.2 小波分析应用的工作领域

小波分析理论正朝着可科学化、系统化的方向发展, 当前小波分析不仅在文字识别方面具有重要的应用, 同时在以下几个方面也发挥重要的作用, 实现小波应用研究工作的主要方面的分析, 对于统筹兼顾文字识别方面的小波分析理论具有重要的推动作用。

第一, 小波分析在数学领域中的应用。主要有微分方程、积分方程、函数逼近和概率小波、非线性分析等, 提高了数学领域中计算分析的准确性和效率性。第二, 小波分析在信号处理的应用。这一领域主要是本文研究的重点, 即关于信号识别、信号检测和去噪等的应用。包括语音信号、医学信号、自然信号、天文信号等。第三, 小波分析在图像处理中的应用。当前小波分析在图像处理领域中包括对交互图像的分析、图像中文字水印处理、模式识别等具体项目。通常情况下同信号处理领域具有一致性。第四, 小波分析在通信系统中的应用。通信领域成为当前重要的发展领域, 小波分析能够推动扩频通信、自适应均衡等的创新提高。第五, 小波分析在其他领域中的应用。小波分析不仅在生活生产活动中具有重要的应用性能, 同时在人类发展中也同样具有广泛的应用能力。同时国内外还构建了专门的小波分析研究的课题、小组和网站, 为小波分析的创新和应用提供了丰富的载体和机遇。

2 小波分析的特点和文字识别相关知识

2.1 小波分析的特点

小波分析理论在数学和工程领域引起了重大的反响。因而其基本理论在不断巩固和成熟。通过小波分析理论的发展历程可知, 小波分析在文字识别中具有以下应用特点[2]:

第一, 小波分析的正交性特点。小波分析的正交性是研究小波的重要切入点, 同时小波分析的正交性同低通滤波器和高通滤波器系数之间具有密不可分的联系。因而正交小波的构造对于小波分析在各个领域中的应用具有重要的奠定作用。另外, 在征收小波分析的正交性特点的基础上, 可以设计出具体的分解滤波器和综合滤波器的长度, 提高分解的速度和提高重构的精确度。

第二, 小波分析的对称性特点。人类的视觉系统对于信号的接收不敏锐, 同时忽略边缘的对称性量化误差的接收。因而在图像处理领域中, 图像边缘的扩展会导致在重构图像时边缘部位失真较大, 不利于复杂特性的分析。而小波分析的对称性, 则可以给出相关的线性相位的定义和对称关系, 有效避免信号在分析和重构中的失真问题[3]。

2.2 文字识别相关知识

随着计算机技术的深入发展, 文字识别成为当前行业发展重要的项目。当前文字识别的工作主要是将文字输入到计算机中, 提高文字使用和储存的效率。在文字识别中主要包括文字信息处理、办公自动化处理、邮件分类处理和智能翻译等领域, 对于社会大多数行业的文字工作都具有重要的理论和实际意义。与此同时, 文字识别还包括对图像等的识别和应用领域中。

计算机分析理论进行文字识别时, 必须基于文字进行预处理, 实现位置、大小、笔画粗细等的一致性处理的前提下, 展开相关系统的识别功能。主要的文字识别的工序为:信息获取、预处理、特征提取与选择、识别这4个工序。最重要的工序是特征提取和选择。在文字识别中, 特征提取和选择主要是通过选取一个相关的模式, 进行文字和图像等信息的收集, 按照模式的要求对收集到的文字和图像信息数据进行再甄选、压缩或变换处理, 尽可能地获取到能反映出信息本质的数据信息, 从而有效地分类和描述。这一工序是文字识别系统中的关键部位。小波分析应用的重要环节即在于对测量和收集所获得的数据发挥作用。当前测量后的数据将会组成一个测量空间, 获取的信息特征数据会构成特征空间, 最终形成一个具有多维特点的空间向量[4]。

3 小波分析在文字识别中的理论应用

本文主要探究小波分析在文字识别中的特征提取问题上的具体应用情况。通过上文小波分析理论等的探究可以发现, 在特征提取问题中, 小波分析主要使用了小波分解和分形维的相关概念[5]。

3.1 小波分解在文字识别中的应用

利用小波分解法获取文字的最基本结构, 如“横、竖”等数据, 同时获得文字的笔画数量和起始向量。但中国汉字具有同形、同音等特点, 导致分解识别的效率不高。如“大、太、犬”等字的起始向量和笔画结构等具有一致性, 同时也会存在同一个字被归类到2个不同特征空间中的问题。总之, 小波分解在文字分类中面临较大的细节挑战。但总体上, 小波分解有效地解决了文字分解后的空间级别问题。小波分解在文字识别中的算法使用具体如下。通过生成正交多分辨分析算法, 实现文字的特征选取函数和文字信息重构函数之间的算法连接, 从而实现提取母小波函数的选取, 根据本文的相关数据, 该函数关系主要如图1所示[6]。

3.2 分形维在文字识别中的应用

分形维是一种空间维数, 主要反映了该复杂几何点集的复杂情况, 区别于一般的数学函数, 主要有迭代函数系统表示, 只能通过计算机来显示具体形态, 同直线、矩形等一般几何元素不具有直接关系。同时计算得出的分形维能够作为特征向量, 投入到文字识别中。分形维主要基于小波分解, 寻找出反映相似字形之间差异的特征向量, 有效区别待识别的字体, 通过多分辨分析信号, 计算得出各级别的分形维, 有效区分各级别分形维的差异性和相关性。因此, 该分形维在实际应用中有利于统一特征向量的各个维数, 实现文字识别特征提取工序的统一性特点。

总之, 小波分析在文字识别中的应用主要包括:第一, 在计算机中输入识别文字的相关信号;第二, 使用小波分解对原始信号进行分解计算, 得到相关的笔画和起始向量, 在此基础上, 得出原始信号的各级子模式;第三, 得出各级子模式的分形维, 作为特征向量;第四, 在特征空间中, 运用特征向量同数据库中的向量对比、分析;第五, 最终得出文字识别的结果[7]。

4 结语

综上所述, 本文在对小波分析在文字识别中应用研究中, 缺少对识别实验的分析, 因而在应用上仍处于理论应用, 在未来的分析中, 要通过具体的文字识别或图像识别的案例构建小波分析方法的识别系统。但本文在理论研究中, 系统地解释了小波分析的相关理论发展、文字识别的相关算法运用, 有效地总结了小波分析法在文字识别中可能运用到的相关技术理论, 如小波分解、分形维构建等。从理论研究中可以发现, 在文字识别的特征提取环境中, 小波分析能够有效地构建特征向量, 减少特征向量的维数, 从而减少识别误差, 增加文字识别的准确率。而且基于小波分析的文字识别能够有效排除文字变形、旋转等造成的难题, 对英文字母等也具有较高的识别能力。因此, 要充分发挥小波分析在文字识别中的计算能力, 提高识别的有效性。

参考文献

[1]桑燕芳, 王中根, 刘昌明.小波分析方法在水文学研究中的应用现状及展望[J].地理科学进展, 2013 (9) :1413-1422.

[2]李继军.小波分析及其在信号、图像降噪中的应用研究[D].西安:西安电子科技大学, 2015.

[3]翟彦.小波分析理论在信号处理中的研究及应用[D].昆明:昆明理工大学, 2010.

[4]耿万海.小波分析在求解奇异积分与分数阶微分方程中的应用[D].秦皇岛:燕山大学, 2012.

[5]黄丽莉, 李晓燕.小波变换在文字识别中的应用[J].新乡学院学报, 2014 (2) :21-24.

[6]李雷.基于人工智能机器学习的文字识别方法研究[D].成都:电子科技大学, 2013.

8.在文字中痛苦散文篇八

俞敏洪/口述

优米网/编著

定价：29.00元

当代中国出版社 2012年7月

他是“中国最具魅力校长”“知识分子成功创业的典范”。

他是中国青年大学生和创业者的“心灵导师”“精神领袖”。

他是一条生存在经济海洋中的大鳄。

本书为作者口述作品，真实地反映了作者所走过的五十年人生风雨路程。作者以淡定幽默的口吻，站在人生新的制高点上，品味磨难，剖析痛苦，以一种更加成熟平和的心态讲述亲情、友情、爱情；以更具使命感的视角重新审视事业、家庭、社会。引起所有人内心的共鸣，道出事业和人生的通行准则，激发出每个人内心的成长力量。

一句话点评：本书内容丰富多彩，富有可读性与人生借鉴价值，是那些“在攀爬的青年人”“站在山顶上的中年人”的心灵励志书。

《下一代的竞争力——美国麻省理工学院中国总面试官的教子手记》

【美】蒋佩蓉/著

邓瑜/译

定价：30.00元

漓江出版社 2012年6月

在近20年为麻省理工学院选拔新生的面试工作中，作者发现了一个惊人的规律：那些只凭一纸高分的高智商申请者，往往被麻省拒之门外——美国顶尖级大学所看重的，不只是聪明的大脑，更重要的是整体健全的人，拥有高尚的品格和情商的人。只有4Q（智商、情商、道德商、挫折商）健全的孩子，才有绝对的优势在全球化竞争中脱颖而出！

我们每个父母都会面临的现实是：我们所接受的是几十年前的教育，而我们培养的是要在几十年后的国际化社会中立足的孩子。作为父母的我们是否已经明确我们应该帮助孩子具备什么样的品格和能力?作者以近20年为美国麻省理工学院面试新生和培养3个优秀孩子的亲身经历，向我们一一揭示如何养育具有国际竞争力的孩子……

一句话点评：作者从多个角度分享其宝贵的经验与心得，建议忙碌的父母为把孩子培养成为有行动能力、思考能力和创造力的人早作努力。

《忧患百姓忧患党——毛泽东关于党不变质思想探寻》

李慎明/著定价：10.00元

社会科学文献出版社 2012年7月

本书从“毛泽东关于保持党和政权永不变质战略思想”概念的提出、产生渊源、发展脉络、最终形成和相关思考等五个方面进行了深入浅出的阐述。这对于各界读者进一步加深对毛泽东思想的认识，对中国共产党纯洁性和先进性及执政能力建设的重要性紧迫性的认识，有特殊的启迪意义。

一句话点评：这是一套“小”丛书，但涉及的却是重大的理论、重大的题材和重大的问题。

《正能量》

【英】理查德·怀斯曼/著李磊/译

定价：29.80元

湖南文艺出版社 2012年7月

坚持正向能量，人生无所畏惧！

到底什么是正能量？科学的解释是：以真空能量为零，能量大于真空的物质为正，能量低于真空的物质为负。而在此书中，正能量指的是一切予人向上和希望、促使人不断追求、让生活变得圆满幸福的动力和感情。

书中的数十个案例和步骤，是最理想的实践指南，通过本书，了解你自身的能量，知道你是如何散发并引导这股能量的。当你陷身困惑、争执或消极能量之中时，尝试解脱或改变破坏性的能量。当积极的能量被引爆时，你的人生将会得到神奇的大转变！

一句话点评:你能经历的最大冒险，就是过你梦想的生活，只有奋斗，你的人生才会充满正向的能量。

《内务部古物陈列所书画目录》

何煜谢刚国吴瀛/著

定价：480.00元

上海辞书出版社 2012年6月

1914年10月11日，古物陈列所正式成立并对外开放。它是中国第一座国立博物馆、中国第一座宫廷博物馆、中国第一座艺术博物馆。在故宫博物院成立之前，由内政府部所辖的古物陈列所成为理所当然的中国国家博物馆。

1913年由承德行宫运至北京的文物有119500余件，1914年由沈阳奉天行宫运至北京的文物有114600余件。这些文物包括家具、陈设、铜器、玉器、书画、钟表、书籍、毡毯及其他杂物。《内务部古物陈列所书画目录总目》则收录了奉天、热河两处行宫的全部书画目录。内记载所录书画作者、名称、尺寸、质地、内容、款识、题跋、印鉴、收藏印记，并以时代排序。

9.文字中的寂寞散文篇九

黑夜总是酝酿着寂寞，一个人听着歌默默流泪，只有满天星斗的陪伴，一个人喝着苦咖啡品味着孤独，独倚兰轩空对月。

深深的寂寞拉长了夜的时间，夜的漫长加深了空虚疯长。常在夜色中思考，人生的道路应该往哪个方向。对着上的或隐身或闪亮的头像，心中一片茫然。坐在电脑前打着颓废的字眼，不禁被自己的悲伤感动。许多人就是这样，她们为悲伤而活，为悲伤而喜，为悲伤而流泪，为悲伤写出优雅清韵的文字。

夜里，点着熏香的油灯，沉迷于迷迭香的麻醉中，筋骨松软，思绪放松而情绪奔放，一发而不可收拾，写着滚滚红尘惊艳的偶遇，浪漫的邂逅，恣意的缠绵，无奈的错过，痛苦的分手，感伤的想念，美好的回忆，无言的结局。写着秋风秋雨愁煞人，芭蕉雨打梧桐叶，才下眉头，又上心头。

遥望月空，思念着亲人，在月里，几多故事，几多人物，几多欢喜，几多忧伤，几多愁怨，思念的人里，不止是亲人，还有故乡，小时候走过金色的麦穗草田，喝过的清甜井水，光着身子淌过的清澈河流，冬日里打破了湖面的冰块，垂钓着鱼虾，万物复苏时惊叹春光里的一抹绿色，母亲做的简单又可口的饭菜，双颊凹进脸颊的抽着水烟的阿公，精细洗漱着满头白发的阿婆……不止故乡，还有幼时的伙伴，青梅竹马，两小无猜，初恋里的那个他(她)。

夜的惆怅里，用细腻的文字回忆着童年的快乐，唯美着心情的四季，沉醉于过往的流年。封尘的记忆一一打开，画面犹如黑白电影的胶卷，以怀旧带着缓慢的速度在脑海里回放，点点滴滴，在键盘的敲击下带出无限的眷恋与淡淡的忧伤。

花香，在笔下更加活色生香;苦荼，在口中细腻回味;咖啡，在脑海中涤荡情绪。沉浸在夜色的黯然中，是喜还是悲，是愁还是忧?眷恋着一切应该珍藏的，回忆着一切不应面对的，思考着现在的境况，沉溺于无缘相守的过去，担忧着毫无着落的未来。

喜欢在深沉的暮色下独享一个人写作的宁静;喜欢在舒缓的音乐中放松紧绷的神经;喜欢落日里蝉声齐凑给心灵带来安静的感觉;喜欢看悲情的电影，喜欢独享忧伤的.文字，喜欢有关凄美的一切故事，喜欢用忧伤的文字来描绘夜的孤独。

思绪在月色下分外活跃，心灵在星光下分外纯静。将寂寞当作一首夜曲，轻轻弹，慢慢凑，会很美很美;将寂寞当作一粒糖，柔柔吸，静静舔，会很甜很甜;将寂寞当作一滴泪，深深藏，浅浅流，会很咸很咸。

月光迷漫夜色，如一碗鸡汤清香了寂寞的美，孤独的伤。文字，主宰着灵魂与情感，将这美与伤融合得天衣无缝。喜欢寂寞，便也喜欢上了文字。伤感，是泪水也未必能流得尽的;寂寞，在苦等中守候了几百个轮回。唯有文字，在每个或明或暗的星月里，凄楚动人地将它们由心而生，流淌到指尖，在指尖的轻盈跳跃中焕发着浓浓的情意!

情深似海，感动如初。白日里工作的繁忙，生活的重压，使心灵疲惫不堪。人情冷暖，世俗眼光，男女之情，种种爱恨情仇，恩恩怨怨，都不得不积郁于心，急需找个地方，找个对象狠狠的发泄。来到高山峡谷，冲着空旷处肆意大喊，呼吸着新鲜空气，也许是个不错的办法，只是，从小生活在城市深处的自己，那也只能等待空闲之处;来到健身室，打球做瑜伽，虽然能出一身的热汗，只是，轻松过后也只能将烦恼暂抛。每天，唯一能将烦忧解脱，放空心灵的办法，就是在迷情的月色中，听几首抒情浪漫的歌曲，喝一杯浓荼或放了牛奶的咖啡，将心灵之痛、情绪之悲、寂寞之空通通如河水般向指尖涌来，汇成一个个宁静的小湖，在那里，储藏着一切喜怒哀乐，一觉醒来，又是新的一天!

10.伤感散文：文字中与你相遇篇十

时光的青灯静燃，岁月的清风摇曳着袅袅的烟絮，我躲在梦里，倾听尘世间花开花落的声音。如水的红尘中，我的深情眷恋犹如一场盛世的浩宴，生命中，思念依然在继续。寂静的月色下，洁白的月光中，记忆的城池依然经受着岁月的洗礼，坚不可摧。我的恋人，你为何躲在我思念的深处，让我眺望的目光难以触摸你虚幻的背影?

宁静的夜里，风，轻轻地将朦胧的月色吹散，心，越走越远，爱，越来越淡。穿梭在月色中的云彩，是羞涩的。窈窕如淑女般的树枝，悠闲的摇曳在月色里，仿佛在伴着轻轻的风儿一起翩跹起舞。我的思念，是萦绕在月光中的一抹伤痛，与这个美丽的夜晚极不相称。我的爱人，你为何躲在朦胧的月色里，让我寻觅你的目光难以期冀到有关于你的任何消息?

在相思如烟的`雨巷里，你是沿着我崎岖的目光缓缓而来的，如梦如幻。悠长的梦里，在与你相依相偎的梦里，伫立在时光的断点边，我的思念在静静的蔓延。多少次，携一帘如水月光，我辗转在红尘事世中，蜿蜒的思绪幻化成美丽的天籁，我，在梦里静静的向你走去。在浅浅的月色里，我用相思织成一双美丽的翅膀，青色的涟漪荡起风花雪月的精彩，折不断的思念泛起一个沧海桑田，为你，我的想象跨越千百条时空的隧道，飞向遥远的天际。

无色的风声温软我渐渐苍老的情怀，牵着时光的手，在思念的素笺上，我写下你如诗般的名字，我多么后悔当初将你一次次错过。心，痛成一幅流年的风景，我是一棵忧伤的树啊，匆忙的岁月总是抽痛我期盼的目光。在魂牵梦绕的过往中，我的思念总在邂逅的渡口流转，水，是青色的。背负这凄美的梦境，我将深情揉进等待的诗行里。

11.浅析文字在平面广告中的视觉表现篇十一

关键词：平面广告设计,文字个性化,文字创意,视觉表现形式

在平面广告设计中, 文字以其优美而富有创意的造型和有效的编排, 不仅达到了广告传递信息的基本目的, 而且呈现独特的视觉美感, 给读者留下深刻的印象。

文字在广告设计中占有重要的地位, 其作用主要体现在两个方面, 从广告内容上讲, 文字是平面广告传达信息必不可少的要素, 通过文字, 将产品名称、标语、企业名称、说明文、地址等商品信息直接地传达给消费者。从广告形式上讲, 文字具有很强的形式美和表现力, 以它的艺术魅力, 增强广告的视觉效果。诚然, 文字是构筑信息的基本元素, 然而当文字由叙述向表现提升时, 文字的力量在以视觉为导向的平面设计中非但没有减弱, 反而是空前加强, 并与版面中其他构成元素共建互动界面, 成为传达信息与深化概念不可或缺的视觉要素, 在平面视觉语言的舞台上展现自己的个性魅力。

下面就结合一些作品, 简要分析文字创意设计的具体表现技巧及个性特征, 感受文字个性化表现的丰富内涵和视觉传达的独特魅力。

一、文字结合图形

图形设计作为视觉空间设计中的一种符号现象, 起着沟通人与文化、信息的作用, 这一点与文字的作用相通, 巧妙地利用图形和汉字相结合来进行平面设计可以获得意想不到的视觉效果。

一幅题为“酒后驾车危险”的作品, 设计者巧妙地运用“酒”字进行表现, 可谓颇具匠心:“酒”字书写工整规范、醒目而突出、易于识别, 吸引注意力;其偏旁部首“シ”用红色的交通灯图形替换, 使“禁止酒后驾驶”的概念一目了然, 与作品的主题密切联系起来;“酉”部的模糊处理形象地表现了酒后的感受, 进一步表明了酒后驾驶的危险性, 作品简洁明了, 含义深刻。

主题为“台湾印象”的作品 (如图1) , 运用了不同字体、不同书写风格的“家”字表现, 画面中最醒目的一个“家”字采用流畅、古朴、独具一格的书法字体体现了深厚的传统文化, 特别是“家”字右下方的撇、捺笔划用台湾地形图来表现, 从而构成一个完整无缺的“家”字, 表达了祖国统一的美好愿望。

字图结合式的表现形式, 主要是指把作为视觉重点的文字, 做局部笔划的图形化设计。文字和图形组合运用, 它们互相交错, 形成一个整体, 字图互相穿插重叠, 字体处于主导地位, 图形成为局部变化的部分, 却起到画龙点睛强化主题的作用。

二、文字图形化

文字图形化是在以文字为主要表现元素的作品中, 积极发挥想象力, 把文字处理成充分体现主题思想的图形, 使文字更形象化地体现自身的内涵。汉字本身即是一种平面图形设计, 它是唯一富有生命力的表意文字, 是用点画记录人类理念的平面设计。利用文字来进行设计, 我们所要利用的不仅是它的“形”, 更重要的是它的“意”。

“爱书”主题作品 (如图2) , 设计者用“朋”字表现“书籍是人类的朋友”。文字图形化设计是对文字外形与内涵的构思, 而不是简单地设计符号或图形。我们看到画面中最引人注目的视觉元素, 既是字又是图, “朋”字设计成简易书架的造型, 随意摆放着一些书籍, 亲切友好、贴近生活, 具有良好的视觉效果。另一相同主题的作品中, 设计者把繁体“书”字做迷宫的图形化处理, 表达“书籍帮助人们解除迷惑”的中心思想, 别有一番意味。

文字图形化设计, 不仅具有图形美, 而且文字的识别更形象易懂, 文字的内涵更深刻贴切, 文字所表达的主题思想更生动活泼。

三、文字的编排

平面广告作品中的文字帮助读者理解广告的内容, 读者是否有兴趣阅读, 广告文字的写作技巧固然重要, 但广告文字编排方法是否得当, 也同样重要。好的文字编排, 不但提高视觉的注目效果, 提高阅读率, 同时也构成了美观的版面, 表现了广告的性格。

999皮炎平的广告 (如图3) , 其富有创意的文字编排, 给人带来阅读文字的乐趣, 留下了深刻的印象。作品运用“止痒也可以快”六个字做圆形状编排在画面的中心位置, 读者无论从哪个字开始阅读, 都获得了相同而完整的内容, 在读者“怎么说都行”的阅读尝试中, 轻松传达了“止痒尽在一瞬间”的中心思想。其另一幅作品也是巧妙运用少量的文字和符号, 即“痒”、“不”和“?”、“!”的不同位置编排, 表现了999皮炎平快速止痒的显著功效。文字和标点符号的组合形成了醒目突出的标题效果, 有效地唤起读者注意, 顺理成章地传达了信息。

四、创意字体设计

现代文字表达形式带有较强的“表现内涵”, 可单独成为设计的主体。从功能上出发, 文字通过个性化设计, 可进一步调动其能动价值, 将平铺直叙的信息转化为对信息的渲染与衬托, 使信息更为有效地传递给受众;在形态上, 文字是诉诸视觉的造型艺术, 其“造型”的属性决定了它具有视觉语言所特有的形式与内容, 而文字的造型结构设计, 是通过艺术的组织过程演化而来的形体, 是视觉语言的重要表达方式。

图4作品中文字造型运用形与意的互相借用进行转化, 在保持“二000”和“喜”字字型的同时, 形成以形表意的精神内涵。这种新的个性表现形式是形式结构上的重构, 而非形式上简单的拼凑。

文字的表现形式多种多样, 在平面广告设计中注意文字的创意设计和艺术表现, 能增强广告文字视觉传达效果, 提高文案的诉求力, 赋予广告版面独特的审美价值。而文字用于平面广告设计重要的在于, 根据广告主题的要求突出文字的个性色彩, 创造与众不同的独具特色的字体, 给人以别开生面的视觉感受, 切不可忽略文字要更好、更有效地传达广告信息, 表达广告的主题和构想意念的根本目的。

参考文献

[1]李巍.广告设计[M].西南师范大学出版社, 2002.

[2]杨家安.艺术概论[M].吉林美术出版社, 2003.

[3]曾俊, 王芃.应用美术[M].西南师范大学出版社, 1998.

[4]王受之.世界平面设计史[M].中国青年出版社, 2002.

[5]王雪青, 陈华沙.字体创造设计[M].上海画报出版社, 2003.

12.享受痛苦散文篇十二

我没想过自己会遭遇如此倒霉的时候。那种霉相，今生少见，怕是前世没有。

倒霉到何种地步？首先是环境宭迫到无处容身的那一步。其次是困顿其间够久。多少时间？漫漫十个年头。

倒霉到何种地步？夫妻不睦，子女失亲，亲戚无来往，朋友见了躲。走那里，心揣块石头。在我的悲凄里，常常看人家笑的有模有样，十分开心。

我抱怨过苍天无眼，我悲伤过，任泪水暗流。

在我选择了好好去活以后。我的感觉好多了，我的视野宽阔了。我心说；人这一生都在谜里头，要知谜底最后，就要让自己活着，给变化的万事万物，一个变得过程。就像我站在路的这头，心知有路，却不知连的是通向那里咋样一条路。就像我在山的这头，知道它的那头，不是大川就是另一条沟，我只是暂时看不清楚。

我相信；没雨可落时，云被风收。裹进夜里头，就有等来日出的时候。很多时候，人因现实的局限，往往丧气垂头。很多时候，人因耐不得黑夜，就放弃了将要等到的.白昼。

再苦再难，坚持下来就是靠近胜利的重要一步。

我在苦里寻找离难的好处，我在泪水里品味，经此一劫的益处。我在三次俩番的苦难里，锤炼着人的志气，强化作人应有的骨头。

我平生第一次获得了，那么多绝对的自主和自由。也在过于浪漫的性情里，识的了活人的难处。更让我懂得了世俗的社会，人情有多么世故。

如果没有此番人生变故，我的生命过程单薄的真没什么看头。

13.梦中的痛苦散文篇十三

昨天晚上又我梦见她了。我不知道为什么我还会梦见她呢?不是明明说好要放弃的，为什么她还会出现在我的梦中呢?人真的很难吗?我不相信，她把我伤害的那么深。虽然我可以原谅她，但是我却无法原谅自己。

我梦见：我们在一个地方上学。我突然间感觉到空气中的波动，我眺望远方。天哪!一大片的黑云聚拢在一起，它们旋转着。然后就出现了一个恐怖的画面。是的就是龙卷风，我找到她。拉着她的手就跑，她只问我你干什么呢。我说先跑，别问那么多了。我看到云柱越来越粗大，我非常的害怕……跑啊跑啊……不知道我拉着她跑了多久，我只知道我要保护她，不要她受到任何的伤害。这时她也看到了那恐怖的画面。她哭了，哭得很伤心。她吻我，泪水流到了我的.口中，咸咸的。

唉，没办法。为什么每隔一段时间就要梦见她一次，而且是快要忘记的时候呢?我不知道这到底是为什么?如果我能在选择一次的话，我不愿认识她。太痛苦了，心灵的煎熬。

14.在文字中痛苦散文篇十四

关键词：图形,文字,色彩,平面设计

随着社会商业化的不断发展以及人们生活水平的快速提高, 人们对于平面内容的审美也越发挑剔, 所以从美术的角度来看, 设计者对于平面构成的构思则需要更加地注重, 并且在现实设计中加入客户对于审美的要求。本文就从存在于大众生活方方面面, 潜移默化影响人们审美的平面广告入手, 来分析视觉审美在平面构成的构思以及现实设计中的运用。

一、平面构成的全新审视分析

从传统的美术学角度来讲平面构成, 是视觉在二维平面中, 按照一定的审美效果, 对元素进行排列和组合, 进而进行我们所要表达内容的创造, 是理性同感性相结合的产物, 它是当今社会各类艺术设计中的共同设计语言。

图形、文字、色彩等平面构成的元素, 交叉相印地结合在一起, 组成能够表达一定内容的平面作品, 而为了更好地表达内容, 同时还要在构成元素中增加能够直接获得大众认可的内容, 让平面表现地更饱满。

二、平面构成的基本元素分析

在探讨新生代平面构成的构思之前, 我们需要了解平面构成的基本元素。

第一, 图形。图形是平面构成中的最重要元素, 也是表现最直接的元素。美术这一艺术表达形式的发源正是在图形的基础上开始的。这一基本元素又由点线面组合而成, 几何中的最小元素“点”, 能够精确地表达一个详细的位置, 同时表达了线和面的起始于结束;线由点构成, 表达了点的变化方向;面又由线构成, 展现了某个特定区域内点的特征。

第二, 文字。文字是作为每一个文明发展而来的文化承载, 是神圣伟大的设计, 其自身包含了非常丰富的文化底蕴。而在平面构成中我们对于文字这一元素的处理, 除了依据表达内容对文字的变换之外, 还需要对文字的形体、色彩做相应的调整, 以使其符合平面构成的整体构思, 文字的重要特征也能够在文字除说明作用以外, 起到很好的审美表达效果, 不仅让大众了解平面构成的寓意, 更能让其为其所动。

第三, 色彩。在平面构成中, 色彩也能够在表达中起到举足轻重的作用, 在产生鲜明视觉效果的基础之上, 同时营造出一种感性的氛围, 比如带来澎湃的视觉冲击, 亦或是创造昏暗怀旧的场景, 这都是从人们对于不同颜色带来不同情感表达的敏感而体现出的色彩魅力, 极大地发挥平面设计的效果。在对色相、明度和饱和度的不同运用中, 对情感地形象阐述能够让人领略到平面设计表达的寓意。因此, 色彩的表达在平面构成中是不容忽略的, 是人们在历史长河中对于审美的不断沉淀以及对文化的理解, 这也使得色彩具有很好的可塑性。增强色彩的可塑性, 对于平面构成而言, 也具备一定的意义。

三、图形、文字、色彩在平面构成设计中的运用

第一, 文字在平面构成设计中的运用分析。我们在现实生活中经常能够见到通过不同的文字形式展现不同风格和美学效果的平面构成, 透过这些平面设计中的文字我们能够深刻体会到现代文字设计过程中视觉图形的艺术化、个性化和多元化的特点。同时, 互联网的全面覆盖让信息传播更加快速, 带来了世界各种文化的不断交流融合, 也给现代平面构成的设计师提出了更高的要求, 在文字表达的设计中必须在文化和审美标准融合的基础之上进行创造, 文字的设计也逐渐从过去的有序变为表面“无序”而内涵“有序”, 文字所承载的内容也不再是单纯的“阅读”功能, 更多地要成为平面构成的一个情感载体的元素。对于新世界的审美标准下的文字设计, 我们能够看到许多设计大师在其上的不俗功力。比如瑞士的著名设计师霍夫曼, 通过对文字点线面的变幻组合, 在保证文字可识别性的基础上, 体现形式带来的价值, 让文字更多地承载了客户的情感, 很好体现了文字所具有的图形表达魅力。所以在平面构成的构思中, 对于文字的设计, 我们要懂得其同图形一样发挥着巨大作用, 强化平面构成的感染力以及增强视觉效果, 在构思中一定要反复思考文字色彩以及风格如何搭配才能够更好提升感染力。

第二, 图形在平面构成设计中的运用分析。图形是平面中基本元素构成的第二种表达形式, 在与文字的相互结合中需注重设计中主次分明的层次感, 次要的部分一定不能过于突出, 要起到对主体图形的衬托作用。因此, 在图形的设计表达中要充分考虑到层次分明, 最大限度地突出表达主题, 并且通过视觉效果给客户带来深刻影响。一般图形的表达, 在具象学的角度分析, 具备更高的影响性。人们对于图像以及图形的印象更加深刻, 并且能在平面的构成过程中, 起到非常重要的作用。具象的图形是一种符号的象征, 能给直接引起人们的想象空间, 从而增强平面构成的元素感。

第三, 色彩在平面构成设计中的运用分析。平面设计中对于色彩使用的构思需要与我们表达的主体, 也就是商品相统一, 因为平面设计是为商品所服务的。色彩的包装不仅要做到艳丽来吸引客户, 同时还要与包装的内容匹配, 错误色彩的使用给商品的销售带来巨大困难, 让客户失去购买的欲望。究其深层原因, 是人们在社会实践中积累出的对于色彩表达的心理经验所致, 因此对于色彩会有固定思维模式, 这需要我们在构思中去表现。其次, 色彩的使用还要与图形统一。色彩是图形构成的基础, 是一体的, 所以在平面构思中对于具体形状而言, 我们对于颜色的选择是有限的, 在对图形和色彩的分别理解基础之上, 把握好二者的表达内容的一致性, 再加以结合, 才能让表达更加生动。

随着人们审美水平的不断提升, 我们在色彩的使用中还需要考虑商品定位不同而带来的色彩变化。对于色彩的理解, 不同的消费人群都有不同的审视, 比如小孩儿十分亲睐与色彩鲜艳的物品, 而中学生对于低饱和度的商品认可度更高。因此在构思过程中依据不同消费人群选择色彩的倾向性是非常有意义的。

四、平面构成的现实设计案例分析

在平面构成的现实设计中, 我们要对平面设计的规则加以运用。比如要对一款定位于中青年人的茶类饮品做平面设计, 首先在对文字的设计中, 考虑到茶饮所代表的传统文化, 其字体一定要体现出文化信息, 楷体或行草都能够很好表现;其次在图形的选取中, 为了切合主题, 我们也需要采取一种代表中国传统文化的图形方式, 比如衬底的水墨画, 加上一些茶类相关的诗句, 都是很好的选择;对于色彩的运用, 一定不能过于鲜艳, 也不能有太强的对比度, 单调和发暗能够给消费者带来食欲上的提升, 同时也通过简单的色彩搭配符合商品特点。发暗的黄色汉字加上发暗的红色底色就是色彩的不错搭配。

总之, 在平面构成的构思和现实设计中, 一定要把握好商品的定位以及挖掘商品背后的底蕴和故事, 在此基础之上, 遵循规律, 巧妙地运用文字及图片、色彩的结合, 才能够设计出更完美的平面作品。

参考文献

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15.幸福和痛苦的领悟散文篇十五

幸福和痛苦的领悟。俞校长这篇文写得真是相当的好，痛苦、幸福，全靠你的领悟如何。我们时时感到痛苦，不是因为痛苦多于幸福，而是因为我们用了不恰当的方式，让痛苦像脱缰的野马，随意奔跑在我们生活的每一个角落。

有一年夏天，我沿着黄河旅行，无数次站在黄河岸边，看滔滔河水像黄龙翻滚，自天际流下，把我的心都流成了无边无际的壮阔;看落日一次次像血一样融入河水，感觉好像生命被一次次重新染色，每一次都有奔腾到海的冲动。

但是，让我感受最深的却是这样一件事情。有一次在黄河边上，我用瓶子灌了一瓶河水。泥沙混杂的水，被灌到水瓶里以后，依然十分浑浊，透过瓶子看到的只是浑浊昏黄的世界。在瓶子背后，看不到天，也看不到地。面对这样的水，我感到痛苦和绝望，感到黄河河床不断升高带来灾难，感到人们在这种灾难中的呼喊。我把水瓶放在边上，痛苦地坐在岸边，看着黄河发呆。

一段时间后，我把眼神从远处收回来，猛然发现瓶子里的水开始变清了。浑浊的泥沙开始沉淀，瓶子上部的水变得越来越清澈。我看着这种变化，直到泥沙全部沉淀，只占到整个瓶子的五分之一，而其余的五分之四都变成了清清的河水。我慢慢把瓶子举起来，透过瓶子看到了天，看到了地，看到了生命中幸福与痛苦的界限。

原来，我们的幸福和痛苦也像黄河水一样。在匆忙和浮躁中，我们拼命地摇晃着自己的生活，直到生活变得一片浑浊，所有的幸福都掺上了痛苦的成分。假如清水是幸福，泥沙是痛苦，那我们一生的幸福的总量应该大于痛苦。我们时时感到痛苦，不是因为痛苦多于幸福，而是因为我们用了不恰当的方式，让痛苦像脱缰的野马，随意奔跑在我们生活的每一个角落。因为痛苦的渗透，我们本来应该清澈如水的生活，变得像黄河水一样，有了太多的杂质。

如果我们能够静下心来，让痛苦沉淀在我们的心底，不管它会不会消失，都只让它占据我们心里的一小片空间，其余的大部分空间就会被幸福所充满。自出生伊始，每一个人一辈子所经历的幸福和痛苦的总量都应该是差不多相同的，之所以有的人更痛苦，有的`人更幸福，原来不是人们对待幸福的态度不同，而是人们对待痛苦的态度不同。想到这里，我把水瓶晃动了一下，已经变得非常清澈的水在一瞬间就又变得浑浊不堪了。

生活的难处是，我们无法让生命静止不动，由此把痛苦和幸福截然分开，并把痛苦彻底沉淀在某个被遗忘的角落，让它不再翻滚。在我们的生活中，痛苦和幸福或多或少都会搅和到一起。如果我们陷入其中不能自拔，生命将失去最本质的意义。那么说，痛苦和幸福相混合的生活是不是就没有意义呢?