电视节目策划艺考

电视节目策划艺考（精选12篇）

1.电视节目策划艺考 篇一

一、宏观的分析艺考培训市场

1、全国艺考市场培训情况

20xx年高考全国有超过915万人参加高考，根据各省数据汇总艺考生人数超过90万，也就是高考学生中有1/10是艺考生。

相对于高考人数的减少，艺考生的比例却在呈上升趋势，这与录取比例高有很大关系。

从以上数据看，艺考的优势是显而易见的，也正因为如此，全国艺术考学生比例逐年上升，艺考培训机构也是遍地开花。然而，很多考生选择艺考没有明确的自身定位，不知该学什么专业;更不了解艺考培训市场鱼龙混杂情况，因此很容易被一些没有办学经验、甚至没有是办学资质的培训机构所欺骗，花了很多钱参加培训，最后却没有学到所需的知识。

对于我们现在艺术培训市场前景好，现在很多考生在考前追求名师辅导，我们正有能优秀的师资团队，在艺考培训中能占有一席之地，能培养优秀的考生进入高等院校，而现有的培训机构能培训艺术技能但不能给学生提供文化课的辅导，两项结合对于我们在艺考培训市场中能独占一绝。

艺考合作办学项计划书

2、艺考培训学校成功的经验

艺考培训市场主要是与美术为主线成功兴起很多艺考培训机构，市场需求量增大所扩展专业多样化适合艺术院校考前技能培训和文化课培训。北京现有以下培训机构：北电影视培训、中影艺考、墨梅艺术教育、奥尔艺考教育、中音阶梯音乐培训、星干线艺术学校、北京电影学院、北广之星、北京象牙塔、北京铭师堂学校、北京凤凰艺考培训等;这些机构都与自身的专业为主开展专业，已达到精于求精在市场生存发展。3、综合艺考培训利润点及收费情况

二、关于观文堂艺术培训中心

(一)观文堂艺术培训中心具体情况：1、良好的环境及基础设施。

优雅的教学环境及健全的基础设施是学校发展壮大的基础，更是学生选择学校的根本，更是让家长放心的放心的园地。2、高端的师资量。

优秀师资团队是打造学校品牌的根基，在市场竞争中必胜的法宝。(二)观文堂艺术培训中心现如有一支招生执行团队会促使学校更快的发展。

学校的发展，生源是根本。具备有一支优秀的招生管理团队能解决学校的根本问题，学校能迅速成长。(三)地理位置

学校地理位置比较的偏僻存在着很多因数如：老师上课交通不便，学生家长难于寻找学校等;但是环境设施齐全，对于我们办学有利有弊。

三、我们具备的优势

1、我们的团队。

我们三人有在民办大学做过招生管理、学生管理工作，有办过培训机构经历等。

2、我们团队具备招生管理经验。

我们在做过民办大学招生及招生管理工作，做过艺考生全日制教学及学生管理工作，做过全国艺术家画展，办过中小学文化课培训等。3、我们团队在历年具有优秀的招生月季。

我们在20xx年民办大学招生趋势下滑的基础上，我们在地区招生单点100人，团队招生300人。举办过万人画展。

四、我们团队对观文堂艺术培训中心的招生计划和可行办法

1、招生计划和办法。

(1)电话营销：电话营销是一种能够降低销售成本的有效营销方式，

也是目前很多培训机构普遍采用的一种销售方式。1、

根据学校目前的发展需要，先建立一支8-15人左右的.电话营

销团队，人员招聘有以下几个选择：

A、通过网络招聘、人才市场快速招兵买马(招聘简章上体现学校的发展目标、行业前景、薪资待遇吸引广大求职者)B、

大学毕业生或有过服务行业(网络公司、呼叫中心、教育公司

等)的电话营销工作经验的女性为主，男性为辅。C、

形象好、声音甜美，沟通应变能力比较强，喜欢电话营销工作。

在招聘过程中重点考察应聘人员的潜在特质：a、具有强烈的生存压力。b、热爱生活。c、不服输的精神。

d、理念相同、热爱本行业工作。e、具有良好的执行能力。f、具有良好的职业道德和忠诚度。g、热情亲和、充满自信、能够漠视挫折。h、吃苦耐劳、富有牺牲精神。

电话营销团队从功能上一般分为开发、维护和客服中心。因此依据不同人员的自身素质和性格特征。对其进行合理的岗位定位，使其自身优势能充分发挥，做到人尽其才。

(2)会议营销：前期通过电话营销方式收集大量数据，逐步确定目标客户，并对目标客户进行邀约，通过论坛、讲座、艺术家画展等方

2.电视节目策划艺考 篇二

关键词：策划,电视谈话节目,跨越

电视节目从选题到制作再到播出是一个系统工程。随着电视领域竞争的日益激烈, 栏目是否能留住受众、节目是否能抓住人心, 事先的策划越来越被业内人士所重视。

电视节目从选题到制作再到播出是一个系统工程。随着电视领域竞争的日益激烈, 栏目是否能留住受众、节目是否能抓住人心, 事先的策划越来越被业内人士所重视。《后汉书·隗嚣传》云:“是以功名终申策画复得”。这里的“策画”即“策划”之意。策划也作“筹划”、“谋划”, 含有计划、打算之意, 它与决策紧密相关。如今的电视节目竞争, 比的不仅是制作水平、拍摄技巧、主持人的发挥, 更主要是比创意、比策划。尤其是谈话节目, 策划有时成了栏目间“谁能跨越对手”的关键。

一、吹响“集结号”

谈话类电视节目该谈些什么?当然每个栏目都有各自的选题范围与考察思路。但不论是何种形态的谈话节目, 选题的新鲜与否、关注与否都直接影响到整个节目的收视效果。

单一的人物故事或事件常常是谈话节目的首选目标。这类的选题不论是顺叙、倒叙、插叙, 只要能挖深挖透人物的经历或事件的来龙去脉, 其效果基本上就达到了, 操作起来比较简单。而笔者现在要说的, 是除此之外的话题性讨论。这类谈话通常没有特定的主人公, 嘉宾可以很多, 还可以比较自由地选择替换, 就像为一个战役吹响的“集结号”。近来, 集体性体验成为这类选题的一大热门, 中央电视台《艺术人生》就在这方面作了不少尝试, 收效甚好。

2007年, 军事题材电视剧《士兵突击》在祖国大陆热播, 这部电视剧讲述了军人许三多的传奇故事, 用纯粹的故事和人物, 在一个没有女性的空间中完全展现出了只属于男人的情感世界。剧中的经典台词“不抛弃, 不放弃”甚至成为观众时常引用的口头禅。《艺术人生》抓住这一热点, 在2007年底将《士兵突击》剧组的导演康洪雷、编剧兰小龙以及主演王宝强等演员邀请到演播现场, 揭密《士兵突击》背后的故事、与观众分享人生旅途中的机遇与困惑。由于《士兵突击》原本的观众群就很庞大, 他们中的相当一部分人会随着扮演者的转场很自然地把目光投向《艺术人生》。另外, 《士兵突击》主创人员所谈的内容也容易引发观众集体性的情感参与, 产生共鸣, 从而拉抬收视率。网络搜索结果显示, 网友对“艺术人生”这期节目的关注度与评价都是相当高的。

2004年1月9日《艺术人生》推出的主题策划节目《红楼再聚首》也成为当年一个成功的策划个案。据了解, 早在节目制作的前一年, 主创人员就提出要用特别节目的样式重聚《渴望》、《红楼梦》等剧组成员的想法, 但由于条件不成熟而未能录制。但他们没有放弃, 一直伺机而动。2003年的年底, 央视8套、12套重播《红楼梦》并取得第一、第二名的高收视率, 让他们觉察到这一选题时机的成熟。在节目里, 主创人员让70多位演员分5批次上场, 尽可能地让演员之间及演员与观众之间保持一种新鲜感, 充分调动了观众对这一“集体记忆”的期待, 任思绪如潮涌般一波接着一波地被唤起。身穿大红上衣的“刘姥姥”大声地向大家宣布, “我的孙子板儿真的出出息息地长大了, 不但上了大学, 还跑到英国读硕士去了, 那天他给我打回了越洋长途, 我是真想我这大孙子啊……”随着朱军手指的方向, 一个充满朝气的大男孩冲上台来, 抱住刘姥姥再也不肯松开, “我刚坐飞机回来的, 就是想给您个惊喜……”说着二人都泣不成声, 而电视机前的观众也跟着唏嘘不已。

分析《红楼再聚首》这一节目的选题策划, 其成功之处主要有两点。其一, 这一话题所依托的事件具备广泛的群众基础。要知道, 《红楼梦》这部电视剧二十年间在全国各级电视台总共播出了700多遍, 收看人数之多无法统计。其二, 这一话题将艺术与人生紧密结合。一样的起点, 不一样的人生。生活给人以同等的机遇, 却给予不同的结局。《红楼再聚首》让观众从中看到了二十年光阴对人的雕琢与影响, 也让观众回首观望自己二十年的沧桑变化。

受此启发, 笔者认为, 谈话节目的主题策划不妨多从观众集体情感、集体记忆的角度去设计, 善于从生活中寻找容易让人感动的细节, 关注人文情感、关注人生情怀。

二、怎么谈是门艺术

人际传播具有表达形式手段的多样性、意义的复杂丰富性、反馈的及时性特点, 它必须建立在自愿自知基础上的自由表达。 (1) 但表达的话语载体经过众多人的口舌之后, 往往呈现出发散的特点, 这就使谈话的指向性变弱。在保证参与者自由表达各自观点的前提下, 如何按照主创者的意图, 让谈话有序进行, 需要节目策划者精心设计。

中央电视台《实话实说》栏目2005年4月播出了一期题为《回头是岸》的节目, 讨论的是赌博的话题。节目先后安排了四位嘉宾出场, 出场的先后顺序是因沉迷赌博而倾家荡产的广西农民袁光宇、深谙赌术的王仲斌、劝赌者尧建云、全国集中打击赌博违法犯罪活动专项行动办公室副主任张钧。依次出场的嘉宾身份及其经历基本上就确立了先谈赌博的诱惑性、再谈赌博的欺骗性、接着现身说法劝戒赌、最后揭露赌博骗局及危害这样一个方向。整个节目过渡自然, 脉络清晰。这种高明的引导, 不需要主持人用话语去强制执行, 而是通过访谈嘉宾身份的转换就轻松完成。正是有了事先的精心策划, 节目的录制才能顺水推舟、水到渠成。

当然, 这里所说的巧妙引导谈话走向, 并不是刻意运用“趋向思维”营造“大一统”的结论。成熟的电视工作者应该明白, 许多事情并不像赌博这类问题, 其本身就无所谓对与错, 只是由于每个人的思考角度不同, 所以存在着不同的看法和结论。电视谈话节目作为人际传播的一种表现形式, 功能之一就是要给受众提供一个展示自己意见和个性的舞台, 允许趋异性思维和意见争锋。在当前民主性和开放性的社会大环境的语境下, 传者更应该具有自由开放的胸襟, 牢记“受众意识”, 自觉走出媒体自己赋予自己的“话语霸权”的误区。

三、一定要有的矛盾冲突

意见的差异性和表达的多样性正是电视谈话节目发挥人际交流特性的魅力之所在。有时, 只要嘉宾不同, 就能让节目产生张力。电视政论节目在台湾很发达, 诸如TVBS 2008年新开播的下午档政论节目《NEWS我最大》, 笔者认为也属于谈话节目的大范畴。自从扁家弊案爆发后, 他们的主题就多以此为主。节目编导除了在话题设置上尽量表现扁家弊案的争议性之外, 在嘉宾选择上也是颇费心思的。一方面, 他们邀请色彩偏蓝的名嘴上节目, 一方面也邀请前民进党籍民代沈富雄以及曾经代表台联党参选民代的周玉蔻等偏绿人士担任嘉宾。通过嘉宾的不同身份和色彩, 让话题的讨论更具冲击力。

旗帜鲜明地主打商业脱口秀的东南卫视《闽商闯四海》也是如此, 其嘉宾构成就很容易让现场的思想碰撞水到渠成。《闽商闯四海》节目每期邀请一位闽商精英作为主角, 同时邀请两位来自企业界、文化界或演艺界知名人士加上一位知性美女主播组成魅力鉴定团。不同的人物就同一个主题展开讨论, 构成立体的话语互动体系, 从不同角度观察、不同层面展现企业家的个人性情、商业传奇和精彩人生。策划这样的嘉宾构成, 想不让他们各抒己见都很难。

有的节目制作者为了使沉闷的谈话现场来点刺激与戏剧性, 不惜牺牲真实性的原则。一些栏目为了追求所谓的出奇不意的“效果”, 不仅在现场安排“话托儿”, 让他们背诵节目组事先为他们准备好的话, 还有的栏目干脆让栏目组工作人员扮演当事人!这些“乱象”的出现绝非谈话节目之福而是谈话节目之祸。

吸引观众并不等同于简单浅薄的取悦, 作为一种艺术形式, 谈话节目固然需要讲究技巧, 但更重要的是思想的力量和真挚的情感。要做到这一点, 取决于节目制作者的素质和修养, 以及前期大量的准备工作与精心策划。

四、细节的无穷魅力

“谈话”固然是谈话节目的主要表达手段, 但音乐、舞蹈、短剧、现场测试等诸多方式也是重要的辅助手段。有时, 一个恰到好处的道具就能迅速拉近主持人与嘉宾的距离、消除节目现场的紧张与尴尬。

2008年12月, 中央电视台《艺术人生》栏目制作了一期节目, 名为《华人导演系列·徐克》, 节目话题是徐克的导演生涯以及他的人生感悟。主持人先从徐克的外号“老爷”说起, 于是很快拉近了两人的距离。节目进行中, 主持人多次走到事先准备好的大题板面前, 原先被遮掩的三个关键词“老怪”、“兄弟”、“伯乐”一一被揭开。主持人也就顺着这三个关键词, 依次请徐克解释为什么会这么评价他, 透过徐克的说明, 从不同侧面反映了徐克独特的生活习惯、情感世界以及他的创作思考。第四块也是最后一块题板更是富有创意地留下空白, 要徐克自己填写, 结果徐克在自己名字后面写下“不坏”二字, 引发了现场一阵笑声, 也给人留下遐想空间。可以说, 题板在这期节目中不仅起到了穿针引线的作用, 也起到了画龙点睛的作用。而三个关键词的运用, 则体现了编导在节目的前期策划中做足了功夫。

通过以上分析, 会发现一条有益的启示:电视谈话节目要生存要发展, 策划的重要性毋庸置疑。有的人强调策划很重要, 却不愿投入多少人力与物力;有的人很重视, 却不知从何如手。笔者以为, 策划的要诀无非就是六个字:大投入, 多动脑。

参考文献

3.悬念意识在电视节目策划中的运用 篇三

关键词：悬念意识；电视节目策划；运用

目前，电视节目策划工作人员常常运用在电视节目中设置悬念的方式来吸引观众的眼球。悬念的设置能够提高观众对节目的关注程度，并且有助于制作出优秀的电视节目，提高电视节目的影响力。

一、悬念意识的概述

（一）悬念

在艺术创作中经常运用设计悬念的表现手法，悬念的概念是多种多样。通常来说，人们常常所说的悬念指的是艺术家设计的，由许多已经知晓的事物来引发出一些未知的情境。悬念是在事物发展的重要步骤中有意识的制造一些唤起兴趣的未知细节，并且把详细情况留在后半部分叙述的一种表现手法。悬念也可以称为是人体的感觉，存在于人们的思维活动中，也体现在时间与空间之中。悬念就是在多种环境影响下，人们在感觉的过程中形成了探索的欲望。电视节目中的悬念指的是通过预告等方式来唤起观众的收看欲望。

（二）悬念的作用

设置悬念是电视节目创新的重要途径。在电视节目策划中设置悬念可以牢牢地吸引观众的眼球，并且这一途径在电视媒体竞争激烈的情况下，显得十分的重要。通过建立悬念不但能够增强广大人民群众的观看欲望，让他们成为电视节目的忠实观众，从而促进收视率的提高，还有助于打造出优秀的电视节目，并且促进了相关品牌的营销，使得电视媒体可以在激烈的竞争中获得良好的发展。目前，新媒体实现了良好的发展，以其丰富的资源、多样的模式以及快捷的参与性等，使得电视节目受到了较大的威胁，想要在激烈的竞争中立于不败之地，创新思维是电视节目生存的灵魂。在目前流行电视剧以及娱乐节目的时代，所有的电视台工作人员都在努力让自己的电视节目变得新颖、有创意，从而形成独具特色的电视频道，吸引广大人民群众的眼球。然而由于社会风气等因素的影响，想要不断创新出同时具备社会效益与经济利润的电视节目是十分具有难度的。具有新颖性的电视在某家电视台播放后，通常都会受到广大观众的欢迎，收视率攀升，这就导致了其他电视节目的效仿，许多电视节目都是在毫无新意的老生常谈，观众对收看节目的欲望急剧下降[1]。在电视节目的创新方面，题材与形式等内容容易被模仿，然而怎么样依据自己节目的内容有效地在节目中设置悬念是非常重要的。因此，设置悬念成为了创新电视节目的重要策略。例如，中央卫视科学频道播放的《探索发现》等节目，都是收视率高、社会效益良好的节目，这些节目在制作过程中就融入了悬念的设置。在节目的开头部分用疑问的方式抛出了悬念，随着节目的展开有规律地给出相关信息，引导广大人民群众对悬念作出判断，在悬念好像即将要揭开蒙面纱的时候却有发现判断错误，从而又形成了新的悬念。通过这样不断给出新悬念，使得观众的收看欲望一直处于巅峰状态，一直到节目的最后。这样的方式看起来只是一个模式，然而随着节目内容的变化，同一模式下设置的悬念却不一样，这样不仅形成了自己独有的风格，还赢得了观众的喜爱。

二、悬念意识在电视节目策划中的运用

（一）在节目包装宣传中应用悬念

观众在收看电视节目过程中最先注意的就是电视节目的包装内容。包装内容有节目的名称、片头、片花以及有关的内容宣传。在节目开播之前，电视台已经制作出了相关的宣传活动，宣传中会把节目名称等内容轰炸式的告知观众。这样的做法使得在任何时间段选台观众都可以了解到节目的大致信息，从而使其有了进一步想要继续收看节目的欲望。节目正式开播前通常还会制作与节目嘉宾有关的广告以及有关的花絮，通常会在播放重要情节的时候播放观众比较感兴趣的嘉宾画面，播放一两句重要的话语，这样就为观众展现了具有悬念的预告。对嘉宾和节目内容充满了兴趣了观众，就会在节目开播的第一时间守在电视机前。这样的悬念设置是有效的，可以不断唤起观众收看的积极性，也是为本频道的电视节目营销推广开展了新的道路。通过节目包装可以看出悬念运用于画面以及配音剪切的过程中。第一步是截取不同片段的画面，运用画面的不连续性来引导观众去想象与补充并增强其收看欲望来实现画面的完整[2]。第二步，应当在具有强烈视觉效果的文字与描述上来播放相关的画面，通过有关的技术来牢牢抓住观众的眼球。此外，在配音的过程中应当运用符合内在特征的音乐，这样才能够唤起观众观看的兴趣。

（二）在节目叙事编辑中应用悬念

电视节目内容的完整性主要是依靠节目在描述方面的策划来实现的。不一样的电视节目由于其要求的不同而需要设置不同的悬念。例如，对于新闻类节目来说，不应当展开夸大虚构与过分加工的方式，只需要把悬念融入到对新闻报道的事件描述过程中，建立起完整的叙事程序即可。并且可以通过改变描述时的语言风格来提供节目的质量。由于信息技术的快速发展，目前已经形成了相关的新型电视新闻节目，使得融入悬念意识有了新的进展，并且获得了一定的成果。这些节目往往都是将某个事件改编成为几段章节，把新闻变为故事。对于调查性新闻节目来说，节目形式与上述所描述的形式有所不同。在这样的新闻节目中应当重点展现事件的突发性，进一步激发已有矛盾，从而使得观众在较短的时间内就可以明确时间的内容。随着叙事的推进，节目通常通过制造各种冲突来增强悬念，使得观众产生质疑，从而保持收看的欲望。

（三）不同类型电视节目悬念意识的运用

1.综艺类电视节目悬念意识的运用。设置悬念的方式主要是通过节目的形式、环节、邀请著名的嘉宾以及热烈的现场气氛等等。当前，许多平民化的选秀类节目受到了广大人民群众的喜爱，并且此类节目竞争非常激烈。比如，在以前取得了较大成就的《快乐男声》节目中，现场PK环节需要与观众进行互动来觉得选手是否能够晋级时，策划工作人员的悬念意识也获得了充分的体现。每当进入倒数阶段，这漫长了几秒钟让所有人把目光集聚在一起，期望着自己喜爱的选手能够晋级[3]。然而如此的悬念设置，已经在许多节目中得到了充分的运用。2.纪实类节目。纪实类节目必须播放的是记录真实的实践，通过有关事件来展开说教。一切悬念的设置应当适当合理，应当针对事件发展过程的阶段性信息来设置悬念。例如，中央卫视1套中的《今日说法》是最具特色的纪实类节目，其悬念的设置通常是选择案件的受害者，案件的经过、与受害者有关的人员、破案的方式等多方面来实现。纪实类的电视节目描述的都是真实发生的实践，悬念应当利用事件发展过程中产生的信息点来建立，应当做到真实可信，不能够故弄玄虚。例如，众所周知的《走进科学》节目，它是利用生活中发生的自然现象以及人们对现象的认识等来建立悬念的。这些都是真正发生了的事件，节目只是依据当时的情景进行描述。

三、结束语

在竞争激烈的情况下，电视媒体应当在电视节目中悬念设置方面做足功夫，从而牢牢吸引观众的研究，获得广大人民群众的喜爱。在设置悬念的过程中应当深入分析观众的收看心理，以观众的喜好为中心，唤起观众的观看兴趣，从而提高电视节目的收视率。

参考文献：

[1]李晓岑.浅析电视节目策划中的悬念设置[J].新闻研究导刊，2013，（06），79-80

[2]曹正文.电视节目中悬念设置的要点[J].新闻与写作，2013，（05），47-49

4.节目策划《歪歌风云会》节目策划 篇四

《歪歌风云会》

策划人：

网络上有歪歌公社，方言歪歌，重庆歪歌等等，东方卫视有《我心唱响》，浙江卫视有《我爱记歌词》等，歪歌现象越来越受到大众的欢迎，大众将自己的生活工作状态、情感诉求添加到曲谱中，形成反映大众面貌的特殊歌曲文化。

比如《神马都是浮云》（歪歌公社）：好好的人生，遇上了大时代；好好的青春，献给了房贷；好好的身体，快要练成百毒不侵；好好的安居乐业，谁会想做愤青？从前向往大城市，现在流行逃离北上广，宽宽的大马路，为何变成了停车场？辛辛苦苦赚两钱儿，赶不上物价在涨，不管理想有多丰满，现实却是这么骨感！打开电视到处选秀、征婚和购物。上网全是爆料某黑，跨省转发内幕，各种忽悠反忽悠，惊心动魄让你防不胜防。这年头，骗子太多，傻子内牛满面，他们在下一盘很大的棋围观的人啊你，要淡定，更好更强大！让我们一起，给力！给力！给力……

第一部分：

一、关于文艺娱乐市场的定位

属于中国的娱乐时代虽然已经如暴风骤雨般袭来，影响深远，直至今日依然不可小觑。大众娱乐节目的市场广阔，前景看好。全国各地卫视为追求收视率，一家出，百家出。文艺娱乐在于创新，在于创造出百姓喜闻乐见的节目形式与内容，丰富百姓文化生活。

文化产业已然成为一个地区重要的经济来源，打造优秀的文化节目，对提升地区的文化吸引力，提升文化水平，优质至关重要的作用。通过“工作”的话题顺势而下，全新打造一档致力于宣传阜阳大发展，大建设，营造和谐阜阳，强势阜阳的带有娱乐和文艺于一体的大型综艺节目。

从上一年的发展形势看，用电视手段掀起的另类娱乐风暴应该说其他媒体无法比拟的，相对于红遍大江南北的浙江卫视《我爱记歌词》、湖南卫视的《天天向上》活动，《歪歌风云会》可以起到一定的大众文化影响效益，引导阜阳新的一轮追捧热潮，这是2011年度阜阳电视台公共频道作为电视媒体应该极力去做的。

二，同类节目分析 《我心唱响》是东方卫视于2011年5月推出由华语地区顶尖主持人曹启泰主持的全新大型歌唱综艺真人秀节目，节目虽和唱歌有关，但节目本身并不是唱歌比赛或选秀比赛，而是提供给普通人通过歌唱表达各类情感的机会，比如告白、忏悔或哪怕仅仅是一个感谢。真实的人，真实的故事用唱歌的形式表现，唱给你最希望的人听，倾诉出言语不能的情感。就像节目所传达的主旨那样，说不出的心声，就要大声唱得响亮！浙江卫视《我爱记歌词》,是全国首推门槛最低的互动音乐节目，规则简单到只有一条：“谁能唱对歌词”，不比歌喉，不比舞台表现，只要你能唱对有限的歌词。《我爱记歌词》节目选取中国各个年代脍炙人口的流行经典歌曲，通过设计唱歌游戏，让参赛者现场回忆歌词，并大声唱出，唱对歌词最多的参赛者，就是当场比赛的冠军。

《歪歌风云会》作为同类的娱乐节目类型，门槛较低，与平民大众的生活工作紧密相关，体现阜阳特色，兼具娱乐性和益智性，结合了中国老百姓最喜爱的娱乐方式——卡拉OK和当代流行元素——歪歌游戏。《歪歌风云会》借助歪歌这个低门槛、易传播、有群众基础的娱乐方式，来吸引大众的关注度与参与性。而且附加选手的故事介绍以及创作背景，说出你的故事唱出你的心声。从某种层面上看，这是一个挑战

创造力的节目。只要创造出反映大众平民生活的歌曲，便于流传，便于演唱，就可以走上舞台，与大家一起分享，调动了全民的娱乐积极性。

第二部分：关于《歪歌风云会》节目设置

节目核心主题：歪歌

一、节目名称 ：《歪歌风云会》

二、节目类别 ：文艺娱乐性综艺栏目

三、节目主旨及目标 ：通过歪歌的形式，展现大众化的生活形态，展示阜阳文化魅力，凸显大众文化氛围，见证另类歌曲中的人生百态，以及平民大众中的曲艺人才。提升阜阳文化氛围以及文化吸引力。

四、节目内容 ：每期多位平民歌手演唱平民化的改编歌曲，即歪歌。反映生活的方方面面。然后由专业人士从艺术上和大众娱乐方面对歌曲进行点评和评比。由现场评委观众现场投票以及广大受众短信投票的方式选出每期的“歪歌之王”。

五、节目特色 ：根据嘉宾特色所展开的趣味歌曲以及歌曲故事，来表现当今阜阳群众的一些流行元素，更具独特性。以反映平民百姓的生活方方面面为每期歪歌风云的主题元素，创造大众所喜闻乐见的娱乐文化。以热爱演唱的大众平民为人物，更具互动性和参与性。

六、节目风格 ：文明，健康，轻松，娱乐，互动。

七、主持人串联风格 ：幽默，风趣。

八、受众群：主要针对阜阳平民大众以及热爱曲艺的人士。

九、节目时长：60分钟

十、单集节目构成 ：每期多位“歪歌”选手的歪歌和歪歌背后的故事，以及评委嘉宾等构成。

十一、播出时段 ：每周六7：40

十二、播出次数 ：每周一次，次日重播。

十三、节目集数 ：每周一集

十四、版权所有 ：策划人与制作人所有其他单位不得未经允许擅自宣传/录制。

十五、合作方式 ：由知名企业作节目冠名，其他单位协助拍摄。

十六、节目演播厅：阜阳电视台演播大厅

第三部分

一、项目资金来源：

政府财政补贴+公司赞助+冠名等相关广告费+信息费

二、活动形式：《歪歌风云会》是一档选取大众人群、不分性别、广泛参与的大型区域性大众歌手选拔和展秀活动。参赛人员以歌曲展示为主，兼顾形象气质、舞蹈才艺等其他元素，活动将充分展示参选者的综合素质，最终选拔出最具潜质的，歌曲演绎最佳的选手。这是一次伯乐与千里马的相遇，更是一次才艺与娱乐迸发的表现。

三、活动组成人员：

a、每期歪歌选手（3~5人）

b、专业评委（4~6人）

c、现场观众（300~400人）

d、主持人(2人，男女各一位，暂定特约主持人康宁、高晓晓为常任主持)

选手选拔程序：

1、广大热爱唱歌，勇于表现的任何人直接到阜阳公共频道活动部报名

2、报名后由节目组的初试评委对选手进行把关，主要是歌曲构成元素文明健康，演唱技艺较娴熟等

3、对入选的选手进行歌曲背后的故事以及创作背景的录拍

4、直播中的活动流程

第一，主持人上场，口号：你喜欢创造吗？你喜欢唱歌吗？你够胆是吗？《歪歌风云会》，你来秀一秀！然后介绍嘉宾介绍观众。先带悬念地引导大家看选手片子。

第二，播放选手歌曲背后的故事以及创作背景的播放

第三，请出选手，演唱歪歌

第四，评委打分，观众投票，电视机前观众短信编辑投票。

第五，三位选手依次按以上过程亮相，演唱。

第六，为了保证比赛的公平性，便于后台人员统计选手票数，在第三位选手唱完后，中间穿插选手与观众互动游戏时间，可以取名为歪歌教学。

第七，公布本期节目的“歪歌之王”，颁发奖品。

5、大赛主持人：阜阳电视台主持人（康宁、门金金）

第四部分：赛程公关

一、活动赛程

内容：活动宣传，选手报名，初赛，决赛。进入决赛后，每期比赛前都要制作播出选手阶段性的魅力展示及拉票宣言片。

二、传播方式

1、活动内容、赛程安排、比赛节目、节目宣传、选手资料、评委推介将在电视台、电台、报纸、网络、电讯等媒介推广宣传。

2、比赛分为初赛（即活动部海选，每期选出3-4位选手），每期节目产生一位歪歌之王，每月进行一次半决赛，选出月份歪歌之王进入决赛，进行专业培训，之后的总决赛在阜阳电视台公共频道黄金时段直播。

三、《歪歌风云会》 日程具体安排

1、项目启动期：6月10日（设计制作宣传品、招商）

项目推广期：6月10日启动

项目报名期：6月22日——延续中。

2、新闻发布会：6月20日

3、第一场比赛、录制时间：6月30日—7月1日

第二场比赛、录制时间：7月7日—7月8日。

注：场外是以观众发短信形式评选

5.电视节目策划 篇五

《电视节目策划书》

F13091111 孟娣 F13091113孟繁慧 F13091116鲁玲丽

第一部分：市场调研

一、调研对象

（一）传播平台分析 1．平台选取：

（1）微博秒拍（2）哔哩哔哩（bilibili）（3）微信公众号 2.传播平台现状及优势（1）微博秒拍

随着网速的提升和政府对降费的呼喊，移动视频的消费能力越来越强。当然，用 4G 信号放肆地欣赏全时长电影在短期内只能是奢侈的行为，甚至在降费之后也不太现实。所以拥有高压缩技术的短视频就是 4G 时代移动视频领域首先想到的一种解决方案。因为无论从拍摄的复杂程度还是分享性上，短视频都有很大的优势。秒拍和新浪的合作保证了微博大 V 的入口，很多本土明星不断进驻，这是其他国内短视频服务并不具备的优势。而通过不断迭代，秒拍的分享功能已经非常成熟，10 秒或 60 秒视频、多图转幻灯片模版、视频的后期剪辑都做得相当完善，无论是核心用户还是入门用户都可以轻松拍摄和制作。利用微博进行视频推广的优势：

1）推广速度快，大家都知道微博的转发功能，就需一下轻松转发。2）推广范围广，经大量转发进入热搜增加推广范围。

3）省时、省力、省心，微博推广不比论坛推广还要防管理员、还要慢慢的上传等等，这里只需要一个视频链接即可。（2）哔哩哔哩（bilibili）

总结下B站的发展模式，B站发展模式很简单：良好的市场运作+利好的市场板块+亲民的网站氛围+友好的操作习惯（主要体现在手机端）+个性化的定制服务+区别其他网站的差异内容（非常完美的无广告系统等）

利用哔哩哔哩进行推广的优势： 1）b站主页有视频推广版块 2）观看氛围好，受众互动率高 3）没有广告

（3）微信公众号

现在，微信已经成为很多人生活中不可或缺的一部分，越来也多的企业也越来越重视微信的营销与推广，从艾瑞咨询最新推出《2015年微信公众号媒体价值研究报告》中月度覆盖人数的变化趋势看，微信呈现上升趋势，与2014年12月年初相比增长了1.05亿，从人均单日使用次数看，微信用户的为7.8次，而且从人均单日有效使用时间看，微信用户的为18分钟，毫无疑问的，微信已成为移劢互联网用户生活中密不可缺少的一部分。利用微信公众号进行推广的优势： 1）2）3）用户量大，受众多

推广速度快，好友转发、朋友圈分享 推广范围广，微群、朋友圈范围较广

（二）受众分析 1.乘地铁公交人士

公交地铁免费wifi增加视频受众、增加乐趣的同时能了解交通情况 2.老年人

不方便出行、增加乐趣、不落后时代，能通过节目了解年轻人的内心 3.学生党

缺少时间听广播，视频还原你真实的听觉盛宴，加上搞笑的现场感，舒缓压力，了解时事，学业娱乐两不误 4.网民

B站有推荐机制，秒拍美拍用户基于微博人数很多，定期播出会有忠实的观众 5.广播受众

广播的忠实听众会对自己喜爱听的广播主持人以及幕后感兴趣想要了解情况，没有收听直播的可以通过我们的视频进行精华部分的回听。

（三）市场分析

目前国内并没有类似的广播类真人秀节目。没有剧本设定，每期都有不同的主题。同时节目又不同与以往人们所认知的广播节目那么死板无趣，节目本身轻松风趣，包含各种段子、搞笑故事以及即兴创作，主持人诙谐幽默，即兴演绎各种网友投稿的幽默剧本，不定期会请知名艺人作为嘉宾。节目不落俗套，又没有类似的节目，新鲜度较高，所以在真人秀市场会有较好的发展前景。

（四）节目定位

节目栏目以真人秀的形式，将我们平时听到的广播，以真人秀的形式展现，通过镜头的拍摄将他们整期栏目录制下来展现，以综艺的形式将节目进行精华部分的后期制作，向受众展现出平时听到的广播的画面。主持人以脱口秀的形式展现，将这些广播主持人的声音展现在我们的面前。

每期节目的背后，都可以像我们展示我们声音背后的故事，前期的准备过程，以及录制节目的过程展现到我们的面前，从不同的方面展示我们平时听到的声音。

将广播这一传播方式进行推广，让大家通过眼睛的方式体会声音的魅力，增加广播节目的受众。

（五）节目预期效果

从少到多，通过在秒拍、微信公众号以及哔哩哔哩三大平台的推广，从小部分广播忠实受众及部分网友的宣传推广到更多的受众。让越来越多的人重拾广播的记忆，体会声音的魅力。保证节目质量，拥有固定受众。

背景分析

在这个互联网飞速发展的时代，越来越多的人选择互联网来获取信息，甚至衣食住行都依赖于互联网，却忘记了最初的生活方式，广播作为早期传播方式之一已经逐渐被人们忘却，被互联网取代。然而声音的魅力，以及广播独特的传播特点让它留存至今。我们应该要把广播与互联网相结合，创造出新型广播模式，让更多人看到听到广播的魅力。

本期节目说明

一、名称：《看见你的声音》

二、节目内容：

本期节目内容来自广播节目《欢乐晚高峰》 主要分为六个板块 1.欢乐词作人

每期给出一首歌大家让听众参与改变歌曲，改编的好的话会由主持人演唱 2.广告狂人

通过设置一个礼物然后由听众来编广告词，优秀的广告词会当场评出并送出奖品 3.问天乐去

每期听众向主持人提问，主持人天乐会选取一些问题作出风趣的回答 4.乐老师冷知识

通过改变角色，主持人会提出一个冷知识供听众回答并送出奖品 5.大事小事都是事

主持人会选取一些有趣的新闻与听众分享并作出麻辣点评 6.天乐和佳佳的幸福生活

每次根据一个话题讲段子，围绕天乐和佳佳进行创作

三、节目基本构架：

1、主持人开场白

2、主持人与网友互动

3、板块切换

4、主持人即兴演绎段子

5、结束语

四、内容安排流程

1、前期主持人准备环节

2、确认步骤流程

5、直播间的安排布置

6、确定人员及设备准备就绪

7、确认好后进入录制阶段

8、录制结束

9、后期剪辑

10、内容审查修改

11、确认播出

五、总结

节目栏目以真人秀的形式，将我们平时听到的广播，以真人秀的形式展现，通过镜头的拍摄将他们整期栏目录制下来展现，以综艺的形式将节目进行精华部分的后期制作，向受众展现出平时听到的广播的画面。主持人以脱口秀的形式展现，将这些广播主持人的声音展现在我们的面前。将广播这一传播方式进行推广，重拾我们对广播的记忆让大家通过眼睛的方式体会声音的魅力。

第二部分：节目设定

一、节目名称：《看见你的声音》

二、节目类别：综艺节目

三、节目宗旨：

将传统的电台节目通过综艺节目的形式播出，通过录制成期的节目，将平时听到的电台展示到我们的面前，可以看到镜头前的主播的辛苦，以一种全新的方式来了解电台节目。

四、节目目标：

给传统媒体带来新的活力，使得大众所听到的电台，可以展示到我们的大众的面前，带给大家不一样的感受，同时，也可以让大众多喜欢的电台主持人展现到面前，直接的看到他们的在节目录制的辛苦。

五、节目特色：

节目最大的特色就是，将听到的声音，转换到我们可以看到的画面，通过剪辑，将整个节目拼合，加上花字来烘托气氛，使得观众可以更好地观看节目，增加了节目的趣味性。

六、节目特点

1、趣味性——通过剪辑和花字的设置，增加了节目的趣味性，在观看的时候没有在听广播的无聊，并且通过画面的传播，可以看出主播在播出节目时的神态，增加了趣味性。

2、互动性——在节目中，主播与观众的互动，可以使观看者在观看的时候保持愉悦的心情，我们的互动是在与节目中互动，然后通过我们的录制，所展现的是主播在与观众互动的场景，通过这些互动的展示，带给观众愉快的观看形式。

3、科普性——节目中，主播通过对节目问题的阐述，可以像观众科普一些知识，在节目的一些环节，例如问天乐去，在这个环节，像主播提问题，主播会回复你一些问题，具有科普性。

4、稳定性——节目稳定一周三次，在二四六晚八点更新。

七、节目风格

节目的风格是轻松愉悦。跟随着广播的轻松愉悦的风格，主持人的诙谐幽默的主持的主要看点，与收听广播的听众互动展示，以及基本的路况的分析。

八、栏目内容

（1）欢乐词作人：改编潘长江《过河》歌曲，天乐佳佳一起唱出观众改编的歌词

（2）广告狂人：唱京剧引出本期广告产品”国粹圆珠笔”（3）问天乐去：观众提出奇葩问题，天乐给出回答（4）大事小事都是事：吃香菜拉面赢豪华套餐（5）天乐和佳佳的幸福生活：我就呵呵了

欢乐词作人：天乐引入欢乐词作人，本期改变潘长江《过河》中歌词“哥哥面前一条弯弯的河，妹妹对面唱着一支甜甜的歌，哥哥心中荡起层层的波，妹妹何时让我渡过你呀你的河”各位观众发来自己的改变，天乐佳佳选取经典的演唱出来

广告狂人：天乐唱《新贵妃醉酒》引出国粹圆珠笔，介绍国粹圆珠笔 问天乐去：

问题一：有人骂我，我骂不过他怎么办？天乐回答：你牙缝里有菜 问题二：武林高手怎么识别杀气？天乐回答：每个人都做得到，比如班主任站在后面

问题三:顺丰快递到底多厉害？天乐回答：顺丰小哥都有女朋友 问题四：如何吐槽电影很烂？天乐回答：心疼电影票还得请一起看的人吃饭赔罪 大事小事都是事：

吃香菜拉面赢豪华套餐，你敢来试试吗？ 吃完拉面吃400g香菜，下次到店香菜畅吃 吃完拉面吃800g香菜，三个月香菜畅吃 吃完拉面吃2000g香菜，终生畅吃 天乐和佳佳的幸福生活：

天乐和佳佳的幸福生活聊的话题“我就呵呵了”解释这话的意思，聊天中呵呵的意思，酒桌上喝喝的意思，由佳佳的梦想引出“呵呵”。天乐说个故事，让大家评判下是哪种呵呵。

九、节目构成

1、片头、音乐

2、天乐和佳佳在节目开始前，踏着欢快的步伐进入演播室

3、开始节目的栏目

4、结束、片尾

十、节目长度：每集15分钟

播出方式：借助微信公众号哔哩哔哩美拍秒拍四大平台进行播出传播 首播时间：2015.06.2120:00（周二晚）频次：每周二四六晚更新，一共12期

十一、人员设置

主播二名（当期的主播）

摄像两名（有一定摄像基础，有后期意识地拍摄）编导一名（具有编辑策划能力，做好实验现场和人员布置）后期制作二名（熟练运用剪辑软件）

十二、经费预算 拍摄所需的车费

第三部分：节目可能遇到的困难

第一，在节目录制中，首先拍摄广播节目需要征得电视台的同意，这个需要有好的协商，去协调拍摄，并且不能透露出广播电台所需要保密的部分。

第二，在节目拍摄过程中，主播的位置固定，所以如何拍摄的更加生动，需要提前做好的策划，在拍摄过程中才可以有充分的镜头。

6.电视节目节目策划书 篇六

一、节目介绍

节目类型：娱乐节目（现场访问）

时长：1小时

时段：19:00---20:00

宗旨：让更多的人远离压抑，把心中的不顺吐个痛苦

受众定位：各个年龄阶层，特别是学生和有困扰的人群

基本风格：积极向上，既注重气氛的严谨，又有幽默感

二、导演阐述

当今社会，“压力”一词使用的频率越来越高。那么，到底什么是压力?压力——在心理学中叫“应激”，就是在出现意外事件和遇到危险情况下所出现高度紧张的情绪状态。通俗地讲，压力就是紧张的情绪。那么，“紧张”对于我们是利还是弊?在现实生活中经常有这样的例子：一个平时功课很好的学生，一到考试就发挥失常;一个满腹经伦的人才，一见领导就磕磕巴巴;一个能说会道的小伙子，一遇上钟情的姑娘就词不达意……以上各例都是“紧张”带给我们的负面作用。从医学的角度来看，“紧张”会影响大脑的思维能力，干扰神经系统，导致肌肉僵硬动作失调。人若长期处于紧张状态，会导致植物神经紊乱、厌食、失眠等各种心身疾患，尤其易发生癌症。所以说，我们何苦非要生活在“压力”中呢，难道我们不能向米卢那样“享受足球的快乐”吗? 生活中还有种种的压力与不顺，楼价攀升使得我们心跳加速，无法平息。因此，我认为人们如果不能调整自己的压力，吐出自己的不顺事，是无法全身心投入工作的，甚至还会出现消极情况。

本期的节目以大学生为主要嘉宾，来探讨大学生的烦心事。在当代社会中，大学生做一个年轻有活力的群体，一直都是社会关注的焦点，当然他们也是烦恼最多的人群之一。包括学习压力、恋爱压力、工作压力等等。大学生是最有创造力的一个群体，他们有很多种压力，同样也有很多种不同解决压力的方法。在本期的节目中，就让我们来看看大学生都面临着什么样的压力，他们又是怎样解决的。

三、节目设置

1、人员要求

本节目需要两个个主持人：一个是与节目嘉宾交流的主持，一个是与现场观众互 动的主持；三位大学生嘉宾；一位心理专家

主持人要求：

与嘉宾交流主持：年龄风格活泼可爱，声音动听，悦耳，与人沟通能力强，能应对各种人群与突发事件。

与观众互动主持：年龄20到30岁的女性，年轻貌美，身材匀称，符合大众审美要求，声音洪亮，富有爱心，熟悉各类人群心理。

2、节目流程

节目流程可以分为三大部分：

（1）第一部分“今日不顺”

通过以视频的方式展示现在大学生遇到的一些麻烦事、囧事、烦心事等各种不顺的事儿，尽量以搞笑轻松的方式调动现场观众的气氛。

（2）第二部分 介绍今天的三位大学生嘉宾，讲述他们的不顺事儿

这部分又分三个板块：学习不顺、恋爱不顺、啥都不顺

学习不顺：由第一位同学讲述他的学习上的不顺事儿

恋爱不顺：由另外一位嘉宾讲述他恋爱上的不顺事儿

啥都不顺：这一部分是节目的高潮，先由第三位嘉宾讲述他的烦心事儿，而他的不顺事儿，要么是非常雷人的，要么是大家都经常遇到的，能引起大家的共鸣的，主要能调动现场观众的气氛。

这一部分主要内容包括：

① 讲述三位嘉宾的不顺事儿，主要是嘉宾与主持人互动。

② 分析三位嘉宾不顺事儿的具体发生情况，可以进行情景再现的方式。③ 主持人与嘉宾、现场观众互动，观众、主持人都可以结合自己的经历说说对这些不顺事的看法。

（3）第三部分 “生活是美好的”

7.电视新闻节目也需要策划 篇七

一、策划的概念

“策划”原本是一个动词, 是“设计规划, 密谋计划”的意思。当今的企业管理学中对“策划”这个概念则是这样表述的:“策划是一种程序。策划的步骤是以假定的目标为起点, 然后订出策略、政策以及内部作业详细计划, 以求目标之达成, 最后还包括成效的评估及回顾, 而返回到起点, 开始了策划的第二次循环……”

在实际工作中, 电视新闻节目的策划也可以看做是一种程序:制作出受到观众喜爱的节目就是这个程序的起点, 然后根据栏目的定位、节目受众人群、新闻素材的前期调研等进行创意, 制定出节目的整体风格以及具体呈现形式, 并且拟定出详细的操作文案, 最后再根据收视率、专家测评等反馈手段, 进行分析评估, 对节目进行调整提高。

电视节目的策划是价值观、知识、环境资源和技术 (主要是指策划技巧) 四者的结合体。这四者又是互相制约与依存的:价值观选择技术;资源环境限制技术;知识寻找技术;技术支持价值观。

二、策划的本质

首先, “创意”是电视新闻节目策划的核心。在当今这样一个媒体竞争异常激烈、信息资源高度共享的时代, 像以往那样获得一条独家的新闻已经不是一件容易的事情。网络媒体的出现又使电视媒体的报道速度陷入了一个尴尬的境地, 因此不少媒体纷纷转向追求独家的深度和角度, 然而面对众多的媒体精英, 要想真正做到“独家”又谈何容易?最终, 独家的表达就成为更好的选择———同样事件、同样的角度、同样的深度, 我们却能用最独特、最新鲜的方式呈现出来———这就是“创意”。

其次, 电视新闻节目的策划是一种计划。凡事预则立, 不预则废, 策划首先强调的是一个准备的过程。从众多的信息中筛选出有效信息以及选准播出时机和抓住时效是非常重要的。然后, 通过对筛选出的有效信息的调研、论证确立节目主题和立意。接下来就是要根据既定的主题、立意做出一份切实可行的策划方案。做一份策划案的过程实际上也就是对未来的事做出当前的决策, 这个决策包括做什么、何时做、谁来做和怎么做。

再次, 电视新闻节目的策划是一种谋划。应该说, 新闻事件本身是客观的, 是不可策划的。但采编节目是受许多因素影响的, 节目该怎么呈现, 能否挖掘和凸显出新闻事件的新闻价值, 这就受到策划水平的制约了。在选定了一个节目的主题和立意之后, 一个出色的节目策划者应该像故事《田忌赛马》中的田忌一样, 趋利避害, 进一步找到最有利于表现主题和立意的节目形态和操作方式, 使之达到内容与形式的和谐统一。

最后, 电视新闻节目的策划是一种统筹。这个统筹可以分为两个阶段:前期要对选题素材、新闻主体、评议观点等做出资源整合;后期要对采访、摄制、编辑等流程加以控制和协调。实际上前期的统筹就是策划者与新闻人物、主持人、相关专家以及制片人的沟通过程;后期的统筹就是与编导、摄制人员、技术人员乃至节目监审领导的沟通过程。

三、电视新闻节目策划应遵循的原则

1. 导向原则。

正确的舆论导向是电视新闻节目乃至所有电视节目策划的前提基础, 非正确的舆论导向会使节目的主题立意与主流的价值观产生背离, 进而误导观众对新闻客观事实的判断, 甚至会使观众产生错误的认识。目前的某些节目, 无论从形式还内容上来说都以迎合部分观众的低级趣味为目的, 庸俗不堪, 是非观和价值观混乱, 就是由于在节目策划阶段无视导向原则造成的。

2. 受众原则。

如前所述, 受众是电视新闻节目策划的起点, 确立了正确的舆论导向之后就是要准确的掌握观众的收视需求, 脱离观众需求而策划出来的节目往往是空中楼阁, 曲高和寡。受众需求既包括绝大多数观众共有的共性需求, 也包括不同地域、年龄、性别、职业和文化层次等不同人群的个性需求。根据实际情况对共性需求和个性需求进行整体把握, 才能找准节目定位和受众人群。

3. 效益原则。

节目策划人必须考虑到节目的经济效益与社会效益。节目没有社会效益, 经济效益无从谈起;把社会效益晾在一旁, 不择手段媚俗, 经济效益也会好景不长。那种认为抓经济效益就会削弱社会效益或抓社会效益就不能考虑经济效益的想法是片面的。在一个良性发展的电视产业环境中, 社会效益与经济效益应该是相互促进、相互依存的, 也就是通常所说的“双赢”。

4. 创新原则。

有人说现在观众难伺候了, 节目做得很费力气, 可观众就是不买账。其实这种情况是很正常的, 观众只能看几个频道的时代已经一去不返, 现在的观众可以有几十个甚至上百个频道的选择, 视角更宽、选择余地也更大, 自然也就更加挑剔, 这是电视产业发展的必然。随着文化体制改革的深入开展, 节目的不断创新已经成为市场的需求和自我发展的要求。创新说起来容易做起来难, 它不是凭空臆想出来的, 而是建立在广泛的旧的知识与信息基础上的新组合:一方面要敢于创新, 善于从多种角度思考问题, 勇于打破传统知识结构和思维习惯;另一方面也要注意创新不能简单的理解为标新立异, 还要同时符合前文所述的导向原则、受众原则、效益原则。■

8.气象影视节目策划的创新 篇八

关键词:气象节目 策划 创意

中图分类号:P4 文献标识码:A 文章编号:1674-098X(2011)03(c)-0236-01

1引言

气象影视业经过十多年的发展,已逐步走出了单一的天气预报节目,各地根据电视频道的发展,推出了不同风格的气象节目,如旅游气象、早间天气、校园气象、体育天气资讯等气象影视节目,节目在不断发展和完善。随着受众欣赏水平的提高和对节目期待值的上升,希望看到更多更好的气象节目,这就要求我们在策划节目时,要充分体现公共气象服务、多功能的服务理念,多方位、多角度地提升气象节目的服务水平。笔者结合多年来从事气象影视的经验,从节目的定位、结构、内容、表现形式等方面提出节目的创新思路,探讨如何为受众提供更多更好的气象节目。

2气象影视节目定位的创新

气象影视节目体现的不是单一的服务功能,节目也不是终极的,需要不断地创新、发展。在策划节目或细化到每天节目制作,应站在受众的角度,以气象为切入点,用电视人的心态来策划制作节目,不只局限在气象范畴内,对观众有良好的定位,观众收看天气节目不仅能接收到气象信息,还从中享受到趣味性、娱乐性等新内涵。如2007年湖南台的“气象女生天天秀”体现了娱乐性;江苏台的“气候变化大家谈”采用专家访谈形式,充分体现节目的科技含量和权威性,创下了同时段江苏地面频道收视率第一的奇迹,这主要归功于对节目有一个全新的定位。

3节目采用开放的结构模式

气象影视节目发展至今,基本形成固定的结构模式,天气预报节目普遍存在同质化,人们是因为需要天气预报才看,而不是因为喜欢必看。策划节目要注重原创意识,不是别人的翻版。節目要传达创新理念,要有创新的表现手法,打破固定模式,采用灵活的、开放的结构模式。其一,在节目中开创新版块,如增加气象课程分期传播各种气象科普知识,增加气象故事、地方性天气谚语等,在节目中溶入科普性、趣味性和娱乐性;其二,内容结构细化创新的方式,主持人播讲要结合预报的结论讲解气象科普,并对主持人出镜讲解进行分解,根据预报结论解说过程中插入气象课程,讲解相应的知识,如雨季的成因,与某地的雨量作对比后,解说预报结论时还可以插入气象趣味故事,做到结构严谨,科学信息量丰富。

开发新栏目时,我们吸取了天气节目策划的成功经验,根据服务范围,受众对象,对节目结构进行了全新的策划,如漳州气象影视中心开发的“生活气象站”、闽南语“出门看天时”均在天气预报节目的基础上进行了大胆创新。“生活气象站”采用四个部分组成,有“天气形势+健康生活+旅游景区+气象纵横”;“出门看天时”采用“闽南天气谚语+乡镇天气+海洋天时+历史上的今天”,在结构上另辟蹊径、不拘一格,开发不同风格的气象节目,形成多元化、系列化的气象影视节目,并且深受观众的喜爱,取得了良好的社会效益和经济效益。

4传播内容的把握与创新

气象影视节目主要传播气象信息、气象知识,或以气象为切入点进行深入的讲解,根据天气预报信息内容结合讲解气象科普知识;或为专家解说型专家讲解,将研究中的发现应用到气象节目中;有效地在市场上差异化您的气象节目并给观众一个理由,为什么他们要继续收看气象节目,这就需要对传播内容的深度挖掘及注意把握的适度。

节目传播内容不突出,忽视了观众感兴趣的天气动向,最终也会被观众手中的遥控器抹杀。播出内容应多角度解说,不能只枯燥地讲解天气,在平常的天气中寻找不平常的内容、亮点,对传播内容进行创新。如央视天气预报主持人宋英杰就为盛夏的南方非常普遍的高温高湿天气发明了专有名词“桑拿天儿”,这样在讲解天气时很容易吸引观众,再做进一步的提示就非常具有普遍意义;在讲解高温天气或是暴雨天气时,给观众一个参照物(本地同一时间历史数据或是同一时间某地的天气),有对比观众就能形象地感受到热的程度或是雨下得有多大,在平常天气中挖掘亮点,吸取观众的眼球。

电视语言不同于报纸、杂志,它需以电视人的心态去表达描述,电视语言包括画面语言、解说语言、现场语言和字幕语言,而解说词是为画面服务的,是画面的补充。因而在解说词的把握上,应遵循为画面服务的特性,不对画面作过多的修饰,充分发挥视音频的优势,深度挖掘画面内涵,通过主持人讲解传播画面外的内容,观众收看天气预报节目时不仅接收天气信息,又能了解到更多的信息。

5画面表现形式的创新

目前,气象节目时长一般在2～3分钟之间,如此短的时间内很难传递大量信息,主持人天气讲解是气象栏目的精髓,要充分在这有限的时间内吸引住观众,又传递更多的信息,不仅需在解说文稿上进行创新,视频画面上也需进一步的创新,充分应用高科技创新节目画面,主要有主持人出镜画面和城市窗口画面。

5.1 创新主持人出镜画面

在主持人讲解的天气画面,天气符号不能过于简单或饱和。过于简单或饱和都不能很好地向观众传递正确的天气信息,容易引起观众理解上的误解或混淆,或是短时间内无法消化所传递信息。如有时候天气较为复杂时,若把天气现象符号全放进去,画面就会出现天气符号过于饱和,容易引起混乱,受众理解出现偏差等,最好通过一到两种天气符号配合箭头等来表达,或通过不同的色彩、字幕等形式,结合主持人的讲解。充分发挥主持人的肢体语言,主持人的一个肢体变化,能给观众一个全新的感受,主持人从后台走到荧屏,或是坐着翘着二郎腿,都能给观众轻松自然的感觉,背景上充分运用画面特技近景、远景、内外景结合,内容提要部分采用主持人的近景,具体天气讲解部分采用中景,提要部分突出主持人与观众的近距离交流,讲解部分突出主持人的讲解语言、身体语言与天气信息的融合,节目的表现形式上显得更加灵活。

5.2 创新城市画面,形象地再现天气现象

画面创新不仅在主持人出镜部分,城市预报画面占的分量也不小。充分运用电脑技术,开发不同天气情景,使之在播报某地天气时,该城市的窗口能随着天气预报内容出现相应的天气场景。如CCTC-2、10等频道上的气象节目就针对不同的天气预报结论,采用动态情景叠加广告画面抠像,晴天采用晴空万里场景,阴天到多云采用乌云密布场景,上到中雨采用下雨情景……形象逼真地再现下雨、晴天、打雷等自然天气现象,主持人口播温度,充分地体现电视语言画面第一的主导思想。

6结语

9.电视节目策划案 篇九

电视节目《生活360》策划方案

1.背景分析：从社会需求上看：党和国家都在号召为人民服务，在这样的社会历史背景之下，作为党政宣传喉舌同时又是最具影响力的大众传播媒介---电视台，就应当扛起为人民服务的大旗，充分利用舆论传媒优势，积极推进社会进步。这也是我们电视工作者责无旁贷的历史使命。从人民生活需要的情况上看：电视网络的出现使极大的方便了人民的生活，但是我旗还缺少一个为观众提供生活资讯的平台，如招聘信息，租赁信息，招商信息等消息的获得显得十分闭塞，人民的生活也需要地方电视台提供一个信息交流的平台。从电视节目的现状和发展走势上看：在广电总局颁布限娱令的大环境下，在各大卫视相继推出生活服务类和生活资讯类节目，作为旗县电视台也可以加入这一潮流，将观众群体定位在旗县居民，将内容主要确定为生活资讯提供，或是作为媒介解决群众生活问题。从跟随电视发展潮流的形式上看：以服务人民，方便人民生活，构建和谐社会为主要宗旨的电视节目在现在活跃在我国电视舞台上，发挥着举足轻重的社会教育与舆论引导作用.特别是这些年，随着和谐社会不断深入，生活服务类节目更是如雨后春笋般焕发出蓬勃的生机和活力。纵观中央电视台及各省市电视台，优秀的电视节目都已成为各台的“顶梁柱”，收视率呈现逐年攀升的良好态势；在这种大环境下，我们完全可以大胆地预测：顺应时代需求和人民呼声应运而生的电视法制节目，其收视前景“明天一定会更加美好”。

2.栏目宗旨

基于上述背景分析，我们策划在整合原有节目资源的基础上，创办一档由多版块、互动式的电视生活资讯栏目----《生活360》。

《生活360》的栏目宗旨是：为市民提供生活资讯，解决市民生活问题，服务人民，方便人民生活，构建和谐社会。本节目注重生活资讯的获取和提供，侧重为人民生活提供电视平台，帮助人民解决生活问题，在政府和市民之间搭建沟通媒介。也可借用赤峰电视台的模式，借用电话平台网络平台与群众直接交流。3．栏目定位

找准栏目的定位，才能找到创作的突破口。《生活360》的定位有两个基点：

首先是宣传党和国家的各项优惠政策，为人民更好的理解党和国家政策提供窗口。宣传是电视节目的根本，是创作的立足点。栏目要紧跟党和国家建设的步伐，扣紧社会热点，成为沟

《生活360》给你生活360度的服务

通政府和人民关系的重要途径。

第二是加强人文关怀，凸现地域特色。敖汉电视台只是区域性的城市电视台，无论是资金设备还是人才资源都不能和大型电视台匹敌，因此，在栏目的发展定位上绝不能盲目“攀比大台”，而必须扎根地方现实，办出地域特色。只有这样，才能使节目真正与当地群众打成一片，为广大电视受众所认可和接受，从而取得最佳的宣传效果。《生活360》将加强人文关怀，密切关注发生在我市老百姓身边、与他们生活息息相关的新闻事件及事件当事人的前途命运，并不断强化服务功能，增强节目的互动性，多为敖汉本地市民提供及时准确的生活资讯和生活帮助。

4．栏目要求

立足新闻性、突出媒介性、增强服务性、加大宣传性。

 新闻性：指栏目真实准确的为我市百姓介绍普遍关注成社会的热点问题。

 媒介性：指最大限度的发挥电视的媒介作用，沟通企业与商户，社区与居民，政府和市民等等的关系。以达到方便人民生活的目的。

 服务性：指在进行政策宣传、资讯提供的同时，尽可能多地为广大市民提供有针对性的生活疑难解答，生活问题帮助，为群众排忧解难。

 宣传性：指注重电视节目的宣传作用，宣传和解读党和国家的各项惠民政策，宣传和谐社会，宣传社会主义价值观。

5.表现形式：为了捕获最具表现性的张力、把节目从表面信息传播的窠臼解脱出来，以取得最佳的服务效果，《生活360》将不拘泥于传统说教和资讯滚动播出的模式，而是以亲切的形象和崭新的形式出现，更具吸引力。随着人们生活水平的提升传统的模式已不适合大众的欣赏需求，重在说教、缺乏交流正逐渐丧失其原有的吸引力。鉴于此，《生活360》将采用互动的传播方式，这种让节目直接走进受众的双向交流方式，更易于他们所接受。此外，在互联网日益普及的今天，栏目还将借助互联网这一高科技传播渠道，通过节目上网、开设网上热线等途径，进一步密切节目与观众之间的沟通与联系。

6.栏目设置及相应的选题

《生活360》整合原有节目的基础上，设立六个独立成篇又相互贯通的节目版块。每周五期，节目长度均为20分钟。这五期节目统一包装、统一主持人。

 版块一--政策解读，结合当前党和国家政策，深入解读政策条款，让市民了解国情，了解国家政策。

 版块二--法律随行，介绍法律知识，结合容易发生的纠纷和解决问题，为需要的市

《生活360》给你生活360度的服务

民提供必要法律知识普及。

 版块三--交通警示，宣传交通知识，曝光违章车辆，提高市民交通安全意识。 版块四--生活资讯，展示租赁信息，招商信息，招生信息等生活信息，为人民生活提供便利。

 版块五—你有问题我帮忙，通过电话平台或者网络平台为市民生活中的疑难问题提供必要的帮助。

 版块六—生活小提示，提示当天的天气、路况等生活信息。

7．栏目播出

首播：周一、周二、周三、周四、周五早间档 重播：周一、周二、周三、周四、周五中午档 8.栏目风格

平实不失严谨，鲜活不乏深度。重视人文关怀，突出文化品位。

栏目宣传语：《生活360》给你生活360度的服务

9.可行性预测

 由于本档节目观众定位在本旗市民上，有固定的受众群体，而这些受众群体是我们收视率的保证。

 相对比枯燥的说教类节目，本节目集趣味性和生活性为一体，给观众耳目一新的感觉，更容易被接受。

 播出的时间选择在早间档，该段是上班前期，避开了和各大卫视抢收视率的尴尬，又有固定的上班族作为观众群体。

 本节目因其服务性和生活性会被观众接受和认可。

10．节目宣传

10.电视节目策划书 篇十

传播科学与艺术学院广播电视编导3班刘珊20081001031

3“秀”星途猜想节目策划

一、背景分析

自2005年夏天起，湖南卫视的《超级女生》、中央电视台的《梦想中国》、东方卫视的《莱卡我型我秀》、《加油，好男儿》、江苏卫视的《绝对唱响》等一系列选秀娱乐型节目相继推出，掀起了中国广播电视传媒业的超级旋风，创下了中国电视新的收视记录。无数观众，不分男女、不分老幼、不分文化、不分地域，均被牢牢锁定在电视机前，且随着节目进程而喜怒哀乐。选秀类真人秀节目本身无对错，作为媒介营造的虚拟环境的一部分，其初衷是为人服务。希望大众媒体在此类节目的制作播出过程中更多考虑自己的社会责任——受众“虚拟环境”构建者和培养教化者的责任，设置道德底线，做到有度有节，并不断提高节目质量，真正发挥娱乐真人秀节目的积极影响，尽力避免其消极作用，这样才能在市场中既获得利益、又赢得尊重，选秀类真人秀节目这种娱乐形态也才能走得更远，而不是像泡沫一般无声消散。

电视选秀节目设立的比赛方式仿佛是人类社会竞技比赛的一个小小缩影，节目的策划者们制定了许多游戏规则，鼓励和促使每个选手运用自己的全部智慧和能量，以最积极的方式投入到这场虚拟的但又真实的生存竞争中。“人生何处不PK”，参加者和观看者从中都更深刻地体验了“适者生存”的残酷。节目所鼓励和赞扬的积极向上、蓬勃进取的精神和健康的心态，既是对现实生活的真实反映，也在一定程度上影响和推动着现实生活中的人。

选秀类真人秀节目的主要受众是心智尚不成熟的青少年，其活动范围和生活经历都有限，除了在家庭和学校学习间接经验以外，他们更容易从大众传媒中获得对某概念的认知或者模板的认识。正如彩票推广者永远只会浓墨重彩地渲染中奖者的一夜暴富，平民造星类的娱乐节目展示的也不会是竞争何等的残酷，机会何等的渺茫，而是将有强烈对比的普通平民和耀眼的明星联系起来，聚焦一个普通人的命运彻底改变、一个耀眼明星诞生的全过程。青少年在这样的一个信息环境中获得了对“成功”这一概念的认知，那就是：“成功”其实很容易得到——

只要参加这样的节目并且成为优胜者，梦想的生活就触手可及，难免会产生通过参与节目不劳而获的幻想。

选秀节目的初衷是好的，为了选拔精英，在短短几年的时间内就迅速崛起对全社会产生严重的影响，受到各方面不同因素的作用影像，选秀文化正在渐渐形成一种不良的趋势——文化霸权。选秀节目形成了一种文化“铁桶”，将大众的需求牢牢禁锢在了娱乐文化的“圈地运动”中。由于收视率的挑战和商业利益诱惑，本来应该是舆论导向的大众传媒失去作为交流宣传平台本应有的职责，各大电台竞相争斗，无所不用其极，把这场“娱乐盛世”推向极致，推向流行的巅峰，报纸杂志等平面媒体也赋于选秀文化极大关热度，并且没有十分坚定的立场，传媒与娱乐的结合一旦失去了制度的驾驭，就会形成泛滥的趋势。

二、节目名称：

“秀”星途猜想

三、节目类别：

访谈评论类节目

四、节目宗旨：

年轻人，不要把“选秀”当做成功的捷径。

五、节目定位：

选秀类节目造就的平民明星榜样的力量更具示范性。电视选秀节目成就的明星大多是20岁左右的青少年。相似的年龄、相近的背景，使得同龄观众更容易

选择他(她)们成为榜样。实际上，他们在选秀过程中表现出的实力、勇气、坚强、豁达等美好品质具有积极的理想人格导向作用。选秀类节目过分鼓吹“秀出自我”易滋生极端个人主义。电视选秀节目标榜追求个性、张扬自我，本意是传递勇于表达自我的精神，但由于许多节目在宣传、运作时把握不当，过分渲染，导致部分青少年产生极端个人主义的苗头，价值观念向个人本位偏移。“想唱就唱”、“有型就要秀”等情绪化、带有煽动性的口号，使得一些人自我意识过度膨胀，过分强调个性，背离社会道德和规范，不顾影响地“乱秀”。表现在行为上，就是只关注个人发展，忽视集体利益；只讲权利、荣誉和金钱，很少考虑义务和责任，从而导致社会责任意识淡化。电视选秀节目大都是通过全民投票的方式决出胜负，往往谁人气高谁就越能取胜，节目本身并没有统一明确的评选标准，甚至各种表面、虚幻的东西也能成为评判的尺度。比如“加油！好男儿”，整个节目对什么是好男儿的标准极其模糊，仿佛只要在舞台上唱唱歌、摆摆秀就是好男儿。这很容易让青少年在评价自己和他人时产生困惑、迷茫、焦虑等情绪，致使价值判断标准失范。本档节目有利于引导青少年正确的人生观和价值观。

六、节目特色

我们对平民选秀类节目的文化背景、节目特征、存在问题及未来走向进行了简单的疏理与分析。和所有电视节目一样，电视娱乐选秀类节目作为一种特殊的文化商品，既呈商业属性，但更具政治属性，还含有文化艺术特质，如何既做到政治、价值、文化导向正确，又遵循其艺术规律，具有一定的艺术品味与欣赏价值，同时遵循其商业和市场运作规律，是目前急需要解决的课题。我们制播电视节目的目的是在于培养有理想、有道德、有文化、有纪律的社会主义新人，全面提升全民族的思想、道德素质和科学文化素质，为建设中国特色的社会主义提供强大的精神动力和智力支持。电视作为先进文化的代表，在传承文明、提升全民族文化素质上责无旁贷，而这类综艺选秀类节目只有在现有的基础上不断深化主题、提升品质、提高品味、规范操作，建立一套科学地契入市场的营销体系和机制，才能使其良性循环、健康发展。

七、节目风格

节目的目的是让青少年走出对成功捷径的误区，不要沉迷于“选秀”的成功，也能正确看待选秀类节目，故节目要以一种理性，客观又不失幽默的风格来跟观众讲述一个问题，不能让观众产生反感，举出大量的实例得到观众的认可。

八、主持人风格

要以一种亲切的谈话方式面对观众，因为节目的受众多为青少年，不能说教，还要举出大量的实例让观众认可，从而改变他们的错误认识和盲目模仿。尽量以一种轻松的态度来跟观众们“聊”这些问题。对于主持人的选择非常重要，主持人是整个节目风格的核心。

九、诉求对象

青少年为主，受众面较广。

十、节目长度

控制在45——50分钟以内

十一、播出时段及原因

首播：周六22：00——22：50

重播：周末17：00——17：50

首播时段的选择考虑到青少年及大部分的观众会选择周六为放松娱乐的时间，而此时间段各频道的娱乐休闲类节目刚好结束，此时会选择看一些关于娱乐评论类节目。节目播出两次也是为了吸引青年观众在闲暇时间观看。

十二、节目的具体操作

节目由主持人串联，邀请嘉宾来共同完成一个相关话题的讨论，节目中有相对应的视频或资料，节目结束时应征集观众的想法，在后续节目中针对观众的想法提出新的话题进行讨论。

十三、节目的可行性预测

观众对选秀节目看法的逐步成熟使之对于这种速成的造星运动要求水涨船高。在失去对话题人物的追捧后，节目也体现出收视增长的疲态，并且在增长拐点出现后，迅速衰退。但真正参与其中的人数却呈递增趋势，这说明热衷于这种成功方式的青年人还有很多，我们应该及时正确的引导他们。

十四、人员安排

制片人一名

执行制片一名

主持人一名

摄像三名

编导三名

11.广播节目专题报道的策划 篇十一

一.可听性到位。所谓可听性,一方面着眼于题材的新颖性和社会性,选题能够最大限度地引起听众的关注,调动听众的兴趣,触动听众的“兴奋点”;另一方面则是资讯的不可替代性,要向听众提供的是“人无我有,人有我优”的信息产品。建立在听众对新闻信息的认知度与满意度基础之上的可听性是广播媒介形成核心听众群,进而提升核心竞争力,培育听众对广播媒介资讯的依赖性和忠诚度,从而为广播媒介积聚“注意力”的宝贵资源。实现可听性的两个条件,一是题材的“新”。要能够从大量的新闻资源中慧眼识宝,发现新闻价值极高的“富矿”,进行全力的开掘。二是资讯的“精”。能够运用各种手段将新闻资源的含金量和品位展示出来,向听众提供强度、效度、新鲜度、保真度等各方面精的信息量,形成报道独特而强劲的支撑点。

二. 贴近性到位。任何新闻媒介,就其所承担的社会责任来说,同时扮演着双重角色,它既是党和政府的“发言人”,又是人民群众的“代言人”。这两个方面的结合点,就是新闻的“贴近性”。实现“三贴近”涉及到媒介的组织创新、机制创新、节目主持人模式的转变、报道重点的调整等诸多方面,但精髓还在于广播媒介牢固树立“听众本位”的观念。也就是说,要真正考虑广播媒介的报道能在多大程度上满足听众的需要,满足哪些听众的需要,满足听众哪些方面的需要,能否真正为听众提供具有鲜活感和冲击力的信息量,能否为听众传所思,释所疑,解所惑,排所忧。在此基础上,才能把体现党的意志和反映人民群众心声统一起来,把坚持正确的舆论导向和增强可听性统一起来。广播专题报道要反映社会现象的真实状况,唤起全社会的关注,同时还要对政府和有关部门解决这一问题起到推动作用。

三.引导性到位。广播专题报道策划的另一着力点,应当是加强新闻舆论的引导性。要加强对社会舆论的反映,使人民群众的各种舆论都能得到有效表达、健康发展和顺利整合;要对群众自发产生的舆论进行引导和疏导。要通过调查研究,把握社情、民情、舆情,敏锐地观察社会心理的变化,梳理人们对当前热点、难点、疑点问题的看法,摸清人们心中存在的深层次的思想认识问题,探索舆论引导的思路与对策。专题报道要从历史和现实的高度把握舆情民意,通过引用客观的数据和列举无可争议的事实,对党带领人民群众进行改革开放和现代化建设的伟大实践中所取得的成就作回顾和展示,对人民群众关注的一些问题作权威性的解答和前瞻性的引导,在舆论宣传上同党中央保持高度一致,体现媒体的舆论感召力和影响力。

四.创新性到位。创新是发展变革的永恒主题。只有不断地变革,不断地调整,努力突破旧有的报道程式和思维方式,提升新的传播观念和认识水平,在变革中实现创新,才能保证新闻报道源源不断地产生舆论影响力。在世界多极化、经济全球化、信息网络化的时代背景下,信息来源多元化的格局已经形成,主流媒体“信息主渠道”的地位正在面临严峻挑战,如果不能锐意改革,调整竞争策略、运作模式和报道形式,向听众提供更多特色鲜明的个性化产品,就有可能落伍。同时,随着生活方式、工作方式、思维方式的变革,人们的信息消费方式以及对舆论的认知方式也在逐渐产生变化,更愿意发现和认识信息与发展趋势之间的必然联系;希望通过新闻报道全新的视角和全新的解读方式获得对事物本质的认识;更愿意测算信息可能带给自己的机遇以及同自己相关利益之间的关系。面对这些压力,媒体在专题报道的策划中就一定要有创新意识,力求在诸如信息资源的开发和利用、重大新闻题材的透视与处理、听众心理的把握和回应、主持人语言的表现和调度等一系列环节上形成独具风格,别人无法取代的特色。

12.新时期电视节目策划与编辑创新 篇十二

1. 电视节目创新的必要性

经济的高速发展给人们的日常生活带来了巨大的改变, 其中电视制作技术的发展为人们提供了更多的娱乐选择。电视节目通常指电视台根据受众的需求制作出来的有声音、有图像的信号传播节目。近年来, 电视节目成为人们日常生活中不可缺少的重要内容, 电视节目的内容和形式得到了不断的丰富, 新闻类节目、体育类节目、健康类节目、财经类节目、法律类节目等等作为大众传媒, 发挥着传递信息的重要作用, 通过播放制作精良的电视节目, 能够对人们的生活产生积极正面的影响, 促进社会主义和谐社会的建设。

电视节目经过几十年的发展, 积累下一些宝贵的经验, 但是也存在着节目形式老旧等严重问题, 在这个日新月异的新时期背景下, 人们的生活节奏变得十分紧张, 创新在任何一个领域都得到了高度的重视, 因为创新已然成为各行各业突破发展瓶颈、稳步走向提高的关键法宝。如果一个电视节目不能在一开始就吸引观众的注意, 就很容易被湮没在成千上万的其他电视节目中, 难以取得较好的播放成绩, 如何抓住观众的眼球成为电视节目制作的首要难题, 这就要求在电视节目的新颖度上多下功夫。优秀的电视节目不仅拥有良好的节目质量, 更需要电视节目制作人员在策划和编辑上进行大胆的创新, 才能有效提高电视节目的收视率。电视节目的创新是一个永无止境的过程, 只有坚持创新理念, 并通过努力将创新体现在实际的电视节目中, 才能促进电视行业的长远发展。由此可知, 创新对于电视节目制作来说十分重要, 是增加节目生命力的必要因素。 (1)

2. 策划与编辑创新的途径

2.1 从工作人员的角度创新

任何电视节目都需要相关工作人员进行精心的策划和仔细的编辑, 才能够将素材以节目的方式呈现给观众。电视节目的制作人员是创新的突破口, 能够切实提高电视节目创新的质量。首先, 电视节目的工作人员应该树立起创新意识, 以积极创新的节目理念进行创作, 只有充分认识到创新对于一个电视节目的重要性, 才能从思想上端正态度, 积极寻找创新的节目素材。其次, 工作人员应该提高自己的专业能力, 不断开阔眼界、增长见识, 通过长期的努力和学习, 工作人员能够在社会活动中提高对节目创新性的判断能力, 以自身的综合素质去影响电视节目的制作, 工作人员的思想和能力往往直接决定了电视节目的好坏。最后, 要建立起完善的工作机制, 鼓励工作人员开展合作。电视节目的制作是一个较为复杂的过程, 需要各个部门之间的通力合作, 为了激发工作人员创新的积极性和工作的热情, 电视台应该结合实际制订一套合理的激励机制, 对提出创新方案或是在电视节目创新方面做出贡献的工作人员予以合适的奖励, 从而形成人人创新的工作环境, 同时要鼓励工作人员之间保持及时的沟通和交流, 以团体的智慧和力量提高节目创新的可能性。只有强调团队合作, 才能使创新的想法在每一个具体的制作流程中都能得到真正的落实。

2.2 从电视节目本身实现创新

电视节目的创新归根到底还是要落到实际的节目效果中去, 电视节目本身有很多可以创新的内容, 因此必须从电视节目本身入手, 全面提高节目的可看性。针对电视节目在策划和编辑上的创新, 本文提出了以下几方面的相关建议:

(1) 创造良好的创新环境。电视节目的创新需要一定的适当环境, 才能够高效地开展工作。一方面, 电视台要形成一种思想上的创新氛围, 除了上文中提到的加强工作人员的创新意识, 还要针对创新进行大量的宣传, 进一步创造鼓励创新的文化环境, 不仅要重视专业人员的意见, 同时也要尽可能听取其他工作人员的想法, 达到集思广益的效果。另一方面, 电视台应该从设施设备等硬件上满足节目创新的需求, 将先进的节目制作技术应用到实际中去, 从技术层面上占据优势, 打开节目市场。先进的制作技术必然能够呈现给观众更加优质的画面和更加流畅的观感体验, 从而制造出相应的节目卖点, 吸引观众的好奇心。总而言之, 只有从文化环境和硬件技术上全面做好节目创新的准备, 才能使电视节目的创新顺利地开展。

(2) 寻求节目内容的创新。尽管电视节目经过发展在内容上已经得到了不断的充实和完善, 各式各样的电视节目几乎涵盖了人类生活的所有内容, 但是随着社会环境的变化, 节目内容仍然有很多可以创新的地方。传统电视节目中较为常见的内容大多都是以亲情、爱情、友情三大主题进行编排的节目, 而时代的潮流瞬息万变, 如果这些传统的节目内容一成不变, 则很难满足现代人的观看需求。在进行节目策划时, 工作人员应该结合时下最流行的社会时事和主流价值观进行节目内容上的创新, 例如近两年来各类明星真人秀节目花样百出, 收获了众多观众的喜爱和支持, 节目内容展现了表面上光鲜亮丽的明星们作为普通人在日常生活中的真实面貌。有了明星粉丝这一庞大观众群体的支持, 电视节目的收视率就得到了保障, 而这一节目内容是传统电视剧、电影、各类节目都不曾呈现过的新鲜内容, 因此能够在电视节目市场中迅速占据稳固的地位, 成为人们喜闻乐见的节目选择。

(3) 大胆进行节目形式的创新。除了新颖的电视节目素材, 工作人员还必须在编辑上进行探索, 以创新的节目形式吸引观众的兴趣。形式是节目内容的载体, 新奇有趣的节目形式会使观众在观看节目时产生耳目一新的感受, 优秀的编辑懂得如何完美地衔接不同材料, 以创新的思维方式将原有的素材进行重新构建, 镜头的切换、配乐的时机、画面的精致、细节的突出都是值得创新的内容。节目经过艺术性的剪辑处理才能够呈现出丰富的节目效果, 例如《我是歌手》这一节目在形式上就体现出了很多创新之处, 歌手进行现场表演的部分只占了节目长度的一半, 而另一半时间是节目组通过形式的调整创造出必要的情感氛围和比赛悬念。表演前对歌手情况的简单介绍使节目体现出浓浓的人情味, 从而引起观众思想情感上的共鸣;投票结束后导演故意随机打乱比赛名次地宣布顺序, 也是为了使观众时刻关注节目的发展动态, 制造紧张的气氛和悬念。这样一来, 整个节目的编辑显得流畅而合理, 不管是哪个部分的内容都因为形式上的创新引起观众的注意, 基本不会出现观众在观看一段节目之后就放弃后面内容的情况, 节目的收视率也因此得到稳定的增长。

(4) 强化观众的重要地位。观众的体验和感受是电视节目进行创新的基本依据, 也是创新的最终目的, 因此在进行电视节目策划和编辑上的创新时, 必须充分考虑观众这一影响因素。首先, 要贴近观众, 结合观众的实际需求进行创新, 不管是节目内容还是形式上的创新都要从观众的角度出发, 提前调查清楚观众的喜好, 进行针对性的创新。只有明确了观众的想法, 才能确定电视节目的定位。其次, 要增强电视节目中观众的参与程度。为了加强电视节目与观众之间的联系, 很多电视节目都采取观众投票、观众现场参与活动等方式达到创新的目的, 在此过程中, 观众能够亲自参与到电视节目中去, 从而提高了观众对节目的好感。 (2)

3. 结束语

综上所述, 精彩的电视节目需要在不同方面进行必要的创新, 只有在策划和编辑上充分考虑到观众的喜好, 进行不断地创新和探索, 才能使电视节目获得良好的效果, 从而促进电视产业保持源源不断的发展动力。

注释

11 郭志刚.新时期电视节目策划与编辑创新[J].西部广播电视, 2014, (7)