春节联欢晚会致词

春节联欢晚会致词（16篇）

1.春节联欢晚会致词 篇一

五一联欢晚会开幕致词

亲爱的朋友们，大家晚上好。迎着和煦的春风，踏着轻盈的节拍，我们共同迎来了这个全世界的节日“五一国际劳动节”！在这个欢庆的日子里，我们代表相约听xx的全体管理，衷心感谢房间朋友们一直以为对房间的厚爱，相约听xx能有今天的规模和人气是与各位来自四面八方的朋友们的支持是分不开的，在此我们向大家致以最崇高的谢意，送上句句衷心的祝福，愿朋友们开心快乐，万事如意！[莲山课 件 ]同时在朋友们的共同努力下，我们迎来了相约听xx的第一次联欢晚会。无论怎么样，快乐是我们共同的目标，愿相约能成为大家非常想念和最开心的地方！

网络是虚拟的，但朋友确是真实的，我们在这荧屏上相逢，是心与心的交往。在这温馨的网络家园里，我们为每一位朋友祝福，让我们共同珍惜每一个相逢的日子，把美好写在记忆中，刻在脑海里，网络---是多情的土地，我们在这里耕耘、播种、收割。播下友谊的种子，洒下欢乐的时光，用真爱架起友谊的桥梁,用键盘敲出挚情的语言，用歌声唱出诚挚的祝福.让我们用歌声来沟通心灵，让真诚的祝福与友情用歌声来连接，让祝福的心声在欢快的音乐中跳动，在网络的弦线上向你我的心田流淌。让幸福的人生永远陪伴着您，让生活的快乐留在您的心田，祝福吧朋友们，快乐并不遥远，开心也不陌生，只要你来到这里就会体会这种愉悦的心情，响起的音乐告诉我们晚上即将开始，朋友们拿起你们手中的鲜花为每一位歌手加油祝威，送去你们的祝福！

听祝福的脚步声来了，那是爱的心声，一曲我的祝福你听见吗，拉开晚会篇章！下面请听

2.春节联欢晚会致词 篇二

一、藏晚的五大要素

(一) 晚会主题

主题是晚会的基调和灵魂。邓在军曾经说过“一台好的晚会, 如果主题不明确, 并让之贯穿始终, 晚会就会显得东拼西凑、毫无章法, 纵使有好的节目也给糟蹋了。”作为一台为全区300多万群众欢度藏历新年的重要晚会, 要把握好晚会的主题, 让整台晚会既符合当前形势, 又能为广大观众奉上一场视觉饕餮盛宴。

(二) 晚会的结构和形式

再好的晚会主题也需要用一定的结构和形式来表现, 一个好的晚会框架, 更能让人眼前一亮。无论是节庆晚会还是专题性晚会, 主要分类都是围绕着两种形式:一是串联式, 节目一通到底;另一种是板块结合式。

2014年藏晚就是比较典型的分篇章的板块形式。晚会以“吉祥如意藏家年、幸福团圆万家乐、美丽西藏和谐颂、携手共筑中国梦”为主题。为了展示盛世中华雪域大联欢, 晚会的节目结构分为四个板块的组合形式:藏家年、万家乐、和谐颂、中国梦。这四个板块既是晚会主题的延伸, 更是晚会主题的载体。整台晚会具有强烈的时代气息和浓郁的藏族文化特色, 散发着浓浓的藏家年味。

(三) 晚会具体节目内容

电视联欢晚会如何吸引观众, 最大程度上满足观众的需要, 通过晚会传递给观众娱乐、美感、信息和价值观, 是一台晚会逻辑的必然。更好的在节目中设计刺激点、情绪点, 通过这些让观众在跌宕起伏的节奏中感受节目, 才能留住观众。

(四) 晚会舞美、灯光及音效

一台晚会成功与否, 灯光、舞美、音效所起到的作用越来越重要, 充分调动它们的功效, 让其更好地融入晚会总体氛围, 与晚会的整体构架完美的结合, 让灯光、舞美和音乐融入节目成为表现主题的一部分, 是节目本身的总要元素。

(五) 适当的晚会主持人

从某种意义上讲, 晚会主持人是一台晚会的象征, 是沟通晚会和观众的桥梁。主持人的整体形象, 临场发挥的好坏, 直接关系到一台晚会的成败。如何寻找具有地方特色, 又能适合晚会风格和基调的主持人, 把最好的晚会奉献给观众, 是确保藏晚成功的重要因素。

二、藏晚当前面临的困境

(一) 晚会节目形态过于固定僵化

多年来藏晚基本的节目形态没有发生太大的变化, 歌舞、相声小品和戏曲。如2013年藏晚43个节目中, 6个纯舞蹈、2个民间歌舞、2个相声、5个小品、2个戏曲节目和25个声乐类节目。对于整个节目流程而言, 总逃不出这样的演出模式:以歌颂春天的舞蹈开始, 然后是主打情路和搞笑的藏语小品, 内地歌手一个两个作为主打出场, 一段催人泪下的真实故事必不可少。

(二) 新媒体手段运用的缺失

藏晚是一种视听结合的传播方式, 如何最大程度的传播到观众视野至关重要。微博、微信等的出现和发展, 其低门槛、高速度、高效率的传播方式是传统媒体无法实现的。截至到2012年底, 全国微博用户已经超过3亿, 到2013年微信用户人群更是超过4亿, 简单快捷的传播方式, 让其影响力日渐壮大, 已经成为现代人生活不可或缺的一部分。到目前为止, 由于藏晚未能实现直播, 我们无法在第一时间实现网络互动, 无法利用微博、微信互动扩大收视。

(三) 晚会场地等硬件设备的限制

演出场地选择直接影响到演出规模、时空转换、场面调度、演出候场等问题, 甚至关系到整台晚会演出和电视节目录制的成败。多年来, 由于目前西藏电视台还没有自己可使用于藏晚的演播室, 很多创意和设计都无法实现, 也直接影响了晚会的现场演出效果和电视最终呈现。

三、藏晚路在何方

(一) 藏晚品牌的推广和延伸

为了让藏晚这一品牌更加具象化和广泛熟知, 2014年我们做出了新的尝试, 面向社会征集藏晚主题曲。剧组共收到125个参选作品, 并最终确定把旺堆用藏、汉双语创作的《走在春风里》作为藏晚主题曲, 由我区青年歌手次仁央宗、次旦晋美倾情演绎, 深受广大观众的喜爱。

同时, 借助对口援藏便利优势, 积极推动藏晚“走出去”战略。2014年藏晚成功在中央电视台综艺频道播出, 并陆续在湖南、江苏、山东等地播出, 推广了晚会品牌, 提高了晚会的全国知名度和影响力。

(二) 立足本土, 挖掘民间文化艺术资源

挖掘民间艺术资源, 既可以更好的保护和传承这些民间艺术, 更能让我们的藏晚更有吸引力。如2014年藏晚中, 整台晚会营造了浓浓的文化氛围的立意, 不仅对波密卓舞《桃花深处》、扎囊果谐《白氆氇.黑氆氇》、器乐《乡音乡情》在保持原汁原味的基础上进行了符合现代审美的舞台呈现, 同时还推出了当代民间以原人原唱形式表演的联唱《多彩的故乡》。

(三) 推动藏晚直播, 加强晚会新媒体互动

实现藏晚直播是我们一直努力实现的目标。这需要整个晚会决策层的决心, 通过在小型晚会和活动的直播实现, 培养人才, 积累电视直播经验, 为藏晚直播储备力量。同时, 积极开展新媒体手段运用的尝试, 通过这种尝试, 为以后直播互动方式的进行建立强大的后备力量, 尽早实现藏晚直播、晚会与新媒体的积极互动。

摘要：当前藏晚存在的主要问题:晚会节目形态过于固定僵化;新媒体手段运用的缺失;晚会场地等硬件设备的限制。解决措施:藏晚品牌的推广和延伸;挖掘民间文化艺术资源;推动藏晚直播, 加强晚会新媒体互动。

关键词：藏晚,困境,出路

参考文献

[1]陈中华.春晚失于“大一统”意识[J].青年记者, 2010, 3

[2]李大勇.品牌栏目的品牌效应[J].新闻传播, 2010, 5

3.春节联欢晚会怎样对待观众的批评 篇三

关键词春节联欢晚会观众批评模式创新

中央电视台春节联欢晚会(以下简称“春晚”)从1983年到现在，已经办了二十几年。多年来，人们在赞扬它、企盼它的同时，也在不断地议论它的某些缺憾。与往年一样，2007年的春晚一结束，关于它的评论就纷纷见诸各种报刊、网络，人们平常三言两语的品头论足更是无以计数。其中，一位自称常年采访春晚的记者说’毫无疑问，春节晚会开始走下坡路了。甚至连一点回光返照都没有。舞台是越来越大越来越豪华了，内容却越来越单一，娱乐越来越少，政治越来越多，藝术越来越少，功利越来越多，尊重越来越少，束缚越来越多，模式越来越多，变化越来越少，意见越来越多，改进却越来越少，时间越来越长，快乐越来越少，花钱越来越多，叫好越来越少……。还有人认为，春晚需要脱胎换骨，彻底改头换面或推倒重来。

面对这些批评和质疑，电视创作者或全盘接受或不屑一顾或茫然困惑。2007年的春晚，更是出现了“一台晚会，两种声音”的现象：即观众质疑，导演满意。应该说，能否认真、辨证对待观众的批评和意见，关系到春晚的健康和良性发展。

一、春晚收视率和关注度的下降从一个侧面体现了社会的进步，对春晚的批评表明广大观众欣赏水平和口味的提升，也表明日常节目水平的提高。

随着时代的前进，当初春晚获得成功的某些客观条件发生了很大的变化。比如观众的审美需求由“饥不择食”变为“食不厌精”，日常电视文艺节目的水准普遍提高，观众的审美要求越来越高。平时大鱼大肉吃多了，就不一定都对过年期间的这道春晚“视听盛宴”那么热衷和感兴趣了。春节期间人们除看电视外，娱乐方式多种多样，观众的兴趣在分流。就像现在人们过年也不定非吃饺子、汤圆、放鞭炮不可，春晚也不是人人都离不开的东西。这些现象的产生，应该说是社会的一个进步，是情理之中的事。同时，虽然晚会类节目收视的下滑已成为趋势，但在相当长的一段时期里，春晚的收视率和影响力仍会保持相当高的水准，收看春晚仍然是众多观众除夕之夜的娱乐和休闲选择。

二、批评是春晚改进、提高和创新的压力和动力。

一个节目，如果没有批评，这不一定是好事。观众对春晚的批评，至少表明他们对节目的关注和期望。况且，也有不少观众用爱护和宽容的态度来对待春晚。另外，二十多年来，春晚也在不停地尝试着改进和创新，如邀请港台明星，改“茶座式”为“广场式”，设立分会场等。应该说，这些举措的出现，观众的批评功不可没。退一步说，即便所有观众都对春晚褒奖有加，也并不意味着节目就可以止步不前了。

大众本身具有多种欣赏需求，并且这种需求随着社会文化的变化而变化，因此，大众的需求又是节目创新和发展的动力。作为晚会的编创者需注意的是，对观众反馈的需求信息要进行理智、清醒、科学的分析，提高自身的艺术素质并以敏锐的艺术眼光和创造性的编创能力投入晚会的创作。

三、正确看待批评中一些极端和过激的言论，在尊重大多数观众心理需求、艺术创作和传播规律的前提下创新。

(一)春晚创作理念上最大的焦点在于模式化与创新之间的选择。

求新似乎是观众的永恒追求，求新也似乎是任何一个导演的旗帜，但是导演们的求新并不总能得到广大观众的认可。一些观众对春晚采取吹毛求疵、一概否定的态度，在他们眼中，节目无是处，已到了病入膏肓、无药可救的地步，要么推倒重来，要么停办。其实，春晚有其自身的规定性和内在规律，我们不必把脏水和孩子一起泼掉。

春节联欢晚会乃至综艺晚会的模式化和创新的矛盾可以说是由电视文化的品性所决定的。“电视文化的生产、传播和消费方式迥异于传统文化，其特点是大批量标准化生产，实现远距离大范围的文化传播。商业文化的影响使得电视追求高收视率，追求高收视率必然要注意大众的欣赏口味，两者的影响使得电视综艺节目需要保持让受众熟悉的模式，需要用大众喜闻乐见的艺术形式作为载体，甚至可以经常重复某些大众喜爱的作品。在春节联欢晚会上怀旧或回顾之类的‘歌组合’、‘名曲联唱’等经常粉墨登场，也可以说就是这种文化机制的一种体现。”

针对春晚的现状，有人以美国综艺晚会虽曾盛行时却最终走向消亡而断言春节联欢晚会应当速死，也有人以日本的红白歌会风行几十年长盛不衰而言春晚正值青春期。外国的电视实践经验能给我们以启示，但带不来包治百病的良药；如果缺乏自己的判断和理性思索，只会得到莫衷一是的妄言。

(二)模式具有内在合理性，不必一味否定。

任何艺术形式都有其自身的限定与束缚，如同古诗，其魅力就在于从严格的局限中寻求艺术创作的最大自由。歌德曾说过：在限制中才显出能手，只有法则能给我们自由。在实践中，模式的稳定性与审美的求新性构成了不可回避的矛盾。

春节联欢晚会要有相对的稳定性，如果加以彻底地改头换面，就会打破其自身的规定性，这就不是春节联欢晚会，而是别的东西了。连续主持了多届春晚的赵忠祥认为，重要的是内容而不是形式，传统的模式并没有什么不好，春晚应该“旧瓶装新酒”。他说：“只要叫春节联欢晚会，只要围绕春节和联欢做文章，那就只能在传统的模式中装上新的内容。既然春晚的形式已为大多数人接受，总导演们的当务之急是如何巩固与完善已经形成的模式——茶话式、联欢式、综艺式、喜剧式，多年前老导演黄鹤、邓在军摸索总结出来的春晚现场直播这种形式，是非常符合中国国情、符合电视规律、符合中国老百姓过年时的心理和感觉的，也是经过实践检验的。这么多年来，不少总导演包括黄一鹤本人也曾想换一种形式，有些导演在参加招标时也曾提出过这样那样出新的想法，但最后仍然离不开、跑不出这个从开始就形成的定式，仍会循着传统的轨迹，完成一个新的轮回。”

春晚是由当代电视人创造的一种新型的民俗活动，其内涵与特定时间、特定主题、特定对象、特定载体有着密切关系。春节联欢晚会的内在要求和要素是“春节”、“联欢”和“晚会”六个字。

“春节”主要指节目的播出时间。春节联欢晚会是在特定的时间——春节(除夕之夜)播出的，是家人在一年的忙碌、辛劳、分离后围坐在一起享受天伦之乐、欢庆节目的氛围中收看的。离开这一特定时间，春晚将失去“新民俗”的本义，其影响力和关注度将大为下降。近年来一些省级台在春节晚会上投入很大，节目质量也较高，但大都一播而过，收效甚微，其中一个重要原因在于其播出时间的错位：离开了除夕这一特定时问，晚会主持人再多的“新年祝福”也难以引起观众的共

鸣。湖南卫视已意识到这点，将2007年的春晚安排在“小年夜”这一特定时间播出。有人对晚会的“舞台+直播”的模式进行质疑，主张要“电视春晚”而不要“舞台春晚”，改变直播形式。其实，在辞旧迎新的时刻，直播手段的运用给人的真实冲击是再好的录播也难以达到的，不过现在严格到以秒计的精排严练已经使得这种传播方式带来的信息鲜活和艺术创作的灵活度大为降低。2007年的春节晚会上，主持人们在背对联时纷纷出错，受到各方的指责。但我们宁要这种瑕疵，也不要那種事先录好的精准和完美。

“联欢”主要指节目的主题和收视对象。晚会可分为两大类：专题类和联欢类。二者的主题和观众存在差异，专题晚会对主题的要求是明确的，不同的专题之间的主题可以有较明显的差异性，但春晚的主题相对而言来说是固定的，不会因为不同的年份而改变主题的基本性质，联欢晚会不像专题晚会有特定对象，而是以全球华人和中国各族人民联为一体，普天同庆，共享狂欢，体现出最具包容性的、最广泛的“联欢”。“从文化渊源上考察，晚会作为古代人欢庆节日和丰收的重要形式，其中喜庆和祈福的情感诉求占据着非常重要的位置。延续到今天的电视上，晚会的这种功能仍是其主要特征，也是晚会‘模式’中必须坚守的内在精髓之一。”很多年以来春晚的定位离不开喜庆、欢乐、祥和、团结、繁荣、富强、亲情、友情这些内容。这些具有永恒意义的东西正是中华民族最宝贵的品质，也是春节晚会这一新民俗赖以存在的基石和它最深厚的内涵价值，是春节晚会不能放弃的核心。

“晚会”主要指节目载体。有人批评春晚是大杂萃，不过是一个个节目的简单串联。其实，以综合性、兼容性为特征的综艺晚会以其丰富的内容、多元的功能、多样的风格、综合的手段，可以承载“新民俗”的意义，可以传达和表现四海一家、普天同庆的节日气氛。

所以，春晚作为“新民俗”的内涵就是“春节”、“联欢”和“晚会”，必须坚守这一点，也正是基于这一点，春晚即使“难办”，也要“年年办”。

(三)创新的空间主要在于创作主体观念的更新和水平的提升。

创新不是目的，而是手段，目的是尽量满足广大观众的收视需求。只有常变，才能常新，才能赢得要求和品位越来越高的观众。一台好的电视春节晚会，应当是在充分尊重广大电视观众特殊的节庆心理的前提下，在保持晚会自身艺术特色的基础上的创新和改造，在保证晚会整体性的同时，增强它的思想深度和艺术魅力。

肯定模式的价值和合理性并不是承认春节联欢晚会的形式是凝固、僵化的，相反，我们认为春晚的内容和形式是可以不断发展、不断创新的。俗话说：戏法人人会变、各有巧妙不同。关键在于创作主体观念的更新和水平的提升。

春节联欢晚会的创新，不仅体现在形式上，更体现在内容上。历届春节晚会给人留下印象最深的不是精美花哨的舞台和令人眼花缭乱的特技包装，而是那一个个感，人的歌舞、小品和人物故事，是一个个有特色的精品节目。编导惟恐节目太少，总是使劲往里装，有些节目一味压缩，晚会节目如走马灯似的更换，真正给人留下深刻印象的没几个，难以保证其艺术表现效果。因此，晚会节目不在量多，而在精，不能为追求节目数量而降低节目的质量。

当然，要提高单个节目的质量不是一朝一夕的事，不能要求赵本山每年都有惊世之作。现在要解决的问题至少有两个：

第一，中央电视台真正“开门”办春晚。这一点在2007年的春晚策划中提出了，但是否真正落实到位了?2007年9月，2008年春晚公开向全国征集节目，包括歌曲类节目、语言类节目、民间绝技绝活和欢度零点的方式等四个方面，这种选择节目的机制有利于广大创作者和观众的参与，值得肯定。但多少年来，春晚选拔编导的机制却没有什么改变，春晚的总导演十分有限，转来转去就是央视文艺中心那些人，所谓“招标”也只在央视内部进行，包打天下。始终跳不出这个圈子，春晚的活力也必然受到影响。

4.春节晚会致词 篇四

女：尊敬的各位领导，各位来宾； 男：中丰田的各位同仁们； 合：大家晚上好！

女：时光的流逝，带我们走过了一年四季，男：酸甜与苦辣，是我们共同留下的足迹；女：旧年的辛勤汗水，交织着我们不懈的努力与追求，男：新年的欢声笑语，激励着我们为彼此

鼓掌加油。

女：新春伊始，万象更新。

男：我们迎来了新的一年。

女：今天，我们相约这里，共同欢庆新春

佳节的到来；

男：今天，我们相约这里，享受缘分带给

我们的欢乐；

女：在这里我们很荣幸的邀请到了部合作

单位来到了我们晚宴现场与我们欢聚一团，共庆晚宴，同时他们对我们的这次晚宴给予了大力的支持，让我们以热烈的掌声感谢他们；

男：下面有请中丰田张明义董事长为我们

致新年词，大家掌声欢迎（有请张董）女：非常感谢张董热情洋溢的新年致辞，并给我们指明了2010年的奋斗目标。让我们勇往直前不断进取。

男：同时，相信2010年的中丰田将会取得

更辉煌的成绩！

三、下面是祝酒仪式：

女：请大家倒满杯中的酒，全体起身，端

起酒杯，让我们一起干杯，祝愿我们公司的事业蒸蒸日上，祝我们的亲人幸福安康；

男：同时也祝愿我们在座的每一位朋友身

体健康！工作顺利！（背景音乐：《祝酒歌》）男：充满激情，积极向上的生活态度，令人精神焕发，好运自然来！女：是的，我想，无论谁都会想拥有快乐，享受快乐的生活。下面请欣赏由市场部给我们带来的舞蹈《快乐崇拜》 男：今天公司为大家准备了丰盛的晚餐、精彩的节目，同时还可以收获意外惊

喜，那就是现场抽取的现金奖。

女：现在我来介绍一下我们今年的奖项，我们今年的奖品都是现金奖，我们将抽取的是：特等奖1名；一等奖：3名，二等奖：5名，三等奖：10名，四等奖：20名，五等奖：50名，六等奖：100名，最后未中奖的全部视为幸运奖，中奖率为100%，同时在这里要提醒一下大家，我们今年的抽奖方式改为电脑抽奖。

男：下面我来为大家宣读一下我们这次抽

奖的规则：参加本次宴会的抽奖对象是：公司2009年12月31号前入职的在职人员，当天请假者不具备参加抽奖资格，因工作原因未能到场的人员具有抽奖资格；所有中奖员工需凭本人工作厂牌兑奖,还要提醒一下大家:特等奖,一等奖至四等奖的中奖员工须亲自到场参加,并现场兑奖,若未到场者,视为自动放弃,同时现场将补抽本奖项；

女：五等奖和六等奖及幸运奖的员工于两

日内由部门文员统一到财务部兑奖。男:（第一轮抽奖

1、镀铝部王经理

2、涂布

部孙经理

3、膜压部魏经理

4、品质部官副理

5、品质部葛副理

6、设备部许经理

7、膜压部黄副理

8、物控部何副理

9、市场部张经理

10、设计部王强副理）好了,现在我们开始第一轮抽奖,第一轮我们要抽出的是六等奖100名，首先我们有请今晚宴会的第一位抽奖嘉宾,镀铝部王经理，王经理抽取的是10名六等奖。女：（分工报读：每人10名，共100名）（提

醒中奖人员两日内凭厂牌到财务部兑奖）

男:我们第一轮抽奖暂告一段落,对各位已经中奖人员表示祝贺,但是我们没有中奖的人员也不要着急,我们后面还有更丰厚的奖品等着大家;

女：对,下面我们来欣赏由品质管理部——全远叶，给我们带来的印度舞蹈——E调吉米

（第二轮抽奖）

男:紧接着我们进行第二轮抽奖,究竟谁有这么幸运呢,我们稍后就知道了;

女:下面要抽出的是五等奖50名；（总经办

陈经理、物控部庄经理、生产管理唐经理、设计部谢经理各10名）

男:请总经办陈经理上台为我们抽出10名

五等奖；（提醒中奖人员两日内凭厂牌到财务部兑奖）

女:请财务部袁经理为我们抽出10名五等

奖；分工报读（提醒中奖人员两日内凭厂牌到财务部兑奖）

女:下面我们要抽出的是20名四等奖,分四

轮抽取，下面有请生产管理储总监为我们抽出5名四等奖；分工报读（1、复合黎总监

2、研发张总监

3、市场部夏总监）由抽奖嘉宾宣布中奖人员名单并且颁奖。

男:激动过后我们来欣赏一段涂布部——张

卫给我们带来的小品；

（第四轮抽奖）

男：接下来我们要抽出的是三等奖，掌声

请上我们总经办的王总上台为我们抽出10名三等奖；（王总为中奖人员颁奖）

女：下面我们抽出的是二等奖5名，有请

文总为我们抽出今天的二等奖;（文总为中奖人员颁奖）

男：有请江总抽出一等奖3名；江总颁奖 女：最激动人心的时刻到了，那就是我们

今晚的最高奖项。特等奖1名。

男：看来此时此刻大家都很激动了,不过我要提醒还没中奖的同事，后面还有更多惊喜,有请张明义董事长上台抽出特等奖1名。张董颁奖

女：恭喜今晚的中奖人员，同时感谢各位

领导，在这里提醒一下大家，今晚未中奖的人员将全部视为幸运奖，两天内凭厂牌由各部门文员统一到财务部兑奖。

男：对，快乐的时光总是那么短暂；女：团聚的日子特别让人感动；男：让我们记住今天；

女：让我们期待明天；

5.春节联欢晚会讲话 篇五

各位领导、各位来宾、大家好！

今天，我们在这里欢聚一堂，载歌载舞，共庆新春。首先，我代表柳辛庄村两委对你们在百忙之中抽出时间来参加联欢会表示热烈欢迎和衷心的感谢！

过去的一年，柳辛庄在上级党委、政府的正确领导下，在村两委和全体村民的共同努力下，以科学发展观为指导，一心一意谋发展做项目。两个重点项目荣昌西花园和聚和港物流园先后顺利建设，并初见成效。新项目的建设，给在困境中的柳辛庄带来了希望。最近几天，粮食款、效益款、就业补贴、大学生补助、退休金已经如数发放；社保补贴、医保费及时上缴；实事好事已经全部兑现；另外，我们在管理上得到了加强、服务水平上了档次，群众生活安居乐业。

2010年是柳辛庄实现新突破、新跨越的一年，是硕果累累、令人欣慰的一年，是形势看好、催人奋进的一年。柳辛庄的经济发展活力增强，群众满意率提高，社会大局稳定，人民幸福安康。

成绩来之不易，是全体村民团结奋斗，开拓进取的结果，是社会各界和广大朋友热忱关心、大力支持的结果。

在此，我代表柳辛庄村两委对支持柳辛庄建设和发展的各级领导表示感谢、向兄弟社区公司表示感谢、向各协作单位、各工商户表示感谢、向全体村民代表、各支部书记表示感谢、向为柳辛庄精神文明建设和全民健身作出突出贡献的舞蹈队、秧歌队、民乐队、京剧社等文体活动小组表示感谢！对赞助本次活动的东方明珠文化产业公司、厚土房地产公司表示感谢！对参加今天晚会的所有演出人员表示感谢！

2011年，我们将把眼光继续放在发展和建设新项目上，未来充满了无限希望！让我们继续深化发展意识，同心同德，团结奋进，扎实苦干，开拓创新，抓住机遇，争取在各项事业上再次实现新跨越，共同创造柳辛庄更加美好的明天！

6.春节联欢晚会 篇六

7月28日早间，四川演艺界一位知名人士，向华西都市报记者独家爆料：继不久前央视年春晚节目筹备工作人员来到成都调研春晚节目之后，5天前，央视著名春晚导演、综艺频道总监，央视大型节目制作中心主任郎昆，率另一批2017年春晚节目筹备工作人员，秘密从北京来到了成都，深入社区对2017年春晚节目进行调研考察，并虚心向四川群众征求对2017年春晚节目的意见。

这位演艺界人士向华西都市报记者介绍说，郎昆一行为2017年春晚节目更出彩，此次专程从北京来到成都。郎昆一行到了成都，他们一放下行李，便立即找四川的演艺界的编导和普通观众座谈。在成都，他们深入基层，虚心请四川的编导和观众对2017年春晚出主意，提建议，收获很大。

另据这位演艺界人士披露：郎昆此行可能有三点，一是四川文艺节目创作力量比较强，优秀人才多;二是，四川演员和编导，工作作风好，吃苦耐劳;三是四川是中国明星的资源大省，供央视春晚(在线观看)选择的人才多。

郎昆在央视工作多年，他在中央电视台先后成功执导了1991年、1994年、、、五届春节联欢晚会，在五届春晚中，他任总导演。赵本山、小沈阳、丫蛋表演的经典小品《不差钱》，就是郎昆执导20那届春晚推出的。

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7.春节联欢晚会致词 篇七

春节联欢晚会是多种艺术表演的大汇集, 采用3D拍摄更加真实地展示了舞台的绚丽多彩。歌舞、小品、魔术、主持嘉宾精彩纷呈;大屏幕覆盖顶棚、台面、背景、侧幕, 变幻神奇, 彼此呼应, 突破了往年;舞美T型台的升降起伏、变化交错, 场景美轮美奂。镜头在歌舞场面中推移, 带给观众空间的感受, 缓缓地接近, 或渐渐地远去, 朝着纵向的维度延伸, 令人回味。立体的构建描绘了景物的厚度, 表现了画面的深度, 不仅仅丰富了视觉, 还增添了身临其境的体验, 使得电视图像更加层次分明, 光鲜自然。

如何发挥3D特点, 制作观众喜爱的立体版龙年春晚, 是主创团队的重点命题, 编导与拍摄制作人员一起从录制方式、机位设置、效果控制和剪辑调整各方面都进行了精心设计和细致规划, 力求充分发挥设备特点和技术优势, 制作出有亮点、有特色的3D春晚。

一3D春晚录制原则

为了让观众体验不同于2D春晚的感受, 导演要求做好立体效果的展示, 适当夸张表现, 以突出主持人的风采、歌舞的华美、小品的演绎、魔术杂技的神奇和舞美场景的绚丽。所有机位采用3D实拍, 让观众感受真实的3D效果和立体画面体验。

拍摄制作的原则是:

z突出立体效果, 注意人物、景物圆度的体现;

z减少镜头变焦;

z增加移动镜头运用, 保持较缓慢的移动速度;

z会聚面参数的设置要考虑减少画面空间感的跳跃, 切换画面保持Z轴方向的深度有较好的衔接;

z在符合切换规律的前提下, 每个镜头画面持续较长的时间;

z导演切换监看3D画面, 保持立体的工作环境。

二3D拍摄机位的架设

3D机位的设置要考虑对图像立体效果的影响。根据3D成像原理, 两眼不同视角摄取的图像根据实际距离产生水平位置偏差, 在大脑形成空间关系, 所以3D立体图像是由两台摄像机或者是由双镜头一体摄录机来分别拍摄录制左右眼画面。

立体影像的拍摄分为双机支架和一体机两种方式, 使用垂直或水平支架安装两台摄像机, 可以保证立体影像的高品质;而使用一体机方式则具有较好的移动性和操作的便捷性, 通过调整摄像机位置和夹角可以改变摄像机的间距和会聚角, 从而形成不同的立体效果。

成年人两眼间距通常是65mm, 儿童两眼间距为55mm。当拍摄近距离物体、夸张的立体表现时, 需要缩小间距, 如近景、局部特写等, 垂直放置的分光支架最小设置参数可以达到0间距;当拍摄全景、机位距离较远时, 加大两摄像机间距, 立体感会增强。一般来说, 垂直支架的机位应设置在距离被摄区域较近的位置, 如距离舞台5~6米, 可以有效展示20米内的空间区域。

通常意义的2号全景机位, 相距舞台较远, 间距值设置可以较大, 当使用摄像机水平放置的支架, 间距设置最大值可能达到100mm~140mm。由于设置了前表演区域, 3D春晚使用了垂直支架, 间距设定在支架最大值80mm。间距的大小是根据现场的视觉感确定的, 间距加大会增强立体感;但是不能过量, 否则会因空间距离过远, 而出现小人国现象, 应当适度把握。

今年春晚的舞台表演区呈T型, T台两旁设有观众席, 7个拍摄机位中有3个固定机位, 1个游动机位, 2个移动轨道机位, 1个摇臂, 3D春晚机位分布如图1所示。

2索尼3D转播车系统 (由索尼中国提供)

1号机:近景, 人全景, 间距70mm;

2号机:全景, 横向移动轨, 间距80mm;

3号机:近景, 人全景, 间距70mm;

4号机:前表演区人全景、近景, 沿T台纵向移动轨, 间距70mm;

5号机:前表演区人全景、近景, 间距70mm;

6号机:摇臂, 一体机, 间距45mm;

7号机:游动, 一体机, 间距45mm。

使用移动轨、摇臂拍摄有效增强了图像立体感, 场景更加生动。

三前期录制系统和工作流程

中央电视台3D春晚采用7讯道转播系统录制, 其中5个机位采用3 ALITY ET垂直支架, 各配置两台高清摄像机;2个机位采用双镜头3D摄录一体机。系统主要构成为:高清摄像机、3D支架、摄像机控制单元、图像处理单元、视频切换台、3D监视器等。

3D双镜头摄录一体机

主要工作流程:

安装3D支架、摄像机及控制单元、反光镜等器材;

调整物理位置、光轴位置, 镜头变焦同步伺服调整;

通过控制单元, 校准两台摄像机的光圈色温保持一致;

通过3D数字图像处理系统调节两台摄像机垂直视差、旋转角度视差, 调节图像色彩亮度误差、画角视差;

参数设定:设定两台摄像机间距, 控制立体深度;

拍摄中调节:通过数字图像实时校准系统监看画面的3D安全范围, 参考画面报警波形、提示进行判断, 根据构图实时调节会聚夹角, 控制参考平面;

3D PGM信号记录。

在3D拍摄系统中, 最重要的是支架控制和图像处理系统。即对两路图像的视差校准, 以及在拍摄过程中的立体效果控制。

为了保证左右眼图像的一致性, 两台摄像机需要准确的物理光轴对位, 通过分光镜片反光使得垂直放置的摄像机入射光成像, 光线透过分光镜片使得水平放置的摄像机入射光成像, 支架系统的分光镜片精度可能会影响光通量和聚焦精度。镜头变化的数据会自动导入图像处理器, 可以用来监视和校正误差, 并进行数字修正, 通过遥控手柄控制支架的间距和会聚, 左右图像变焦、聚焦保持完全同步。

支架式摄像机信号通过光纤接口箱输出到系统, 将镜头参数传递至3D图像处理单元, 3D BOX对左右眼两路图像光学、电气偏差进行调校;减小或消除垂直误差、旋转误差、大小误差及明暗颜色偏差, 并提供安全提示窗口, 方便会聚面调整和立体效果控制。在拍摄中, 画面构图、焦点焦距变化由摄像师操控;光圈、会聚面参数由转播车上技术、立体效果师随时跟踪调节。

采用高清录像机SRW-5800记录左右眼双路高质量视频图像, 记录介质为高清SR磁带, 视频码率为440Mbps。

四立体效果控制

1. 会聚面设定与调节

会聚面是电视屏幕的假想位置, 也称为参考平面。人眼对立体图像最强烈的感受就是画面主体跳出屏幕或深入屏幕的时刻, 调整摄像机会聚夹角就可以控制场景中会聚面的位置, 影响画面主体的出屏量, 从而实现对画面立体感的控制。会聚的调整需要根据画面构图与景别的变化, 随时调节。

今年春晚节目大致分为歌舞、小品、主持人、圆桌采访几类场景, 在以3D视角来表现时, 需要对画面空间感进行设计, 来决定参考平面的位置。

在圆桌采访的环节, 设计会聚面在圆桌正面远端的主持人处, 近端人物设置一些出屏, 充分展现圆桌周边区域的空间感, 又不夺观众视线。

在全家祝福词和演唱的场景中, 将会聚面设置在人物身后, 前景人物呈现出比较夸张的效果。

主持人的背景是LED屏幕, LED屏幕是活动的平面, 将会聚面设置在背景上, 让主持人有比较好的立体感。

小品相声节目中人员一字排列较多, 所以把全景设置为正视差——入屏效果;选择人全、近景为负视差, 适当出屏。

立体感丰富了歌舞类节目的表现, 镜头会聚面的调整也平添几分艺术色彩, 随着舞蹈队形的变化, 出屏入屏, 灵活变换。在《开场歌舞中》《龙凤呈祥》《追爱》等形式活泼、场面变换多的节目中, 更是锦上添花。

对于春晚舞台美术的创新, 如何展示出视觉的奇幻与震撼也是3D制作团队的重要课题。开场歌舞节目中舞台升降, 《万物生》中波浪起伏, 《叫一声爸妈》中“家”的升起等, 3D突出了立体场景的变换, 相对于平面的2D, 增添了视觉的感染力。

2. 移动和变焦中的会聚面控制

移动机位的设置有利于展示立体感。沿着演区边沿, 4号机位铺设了移动轨道。移动与变焦摄取图像的视角不同, 在镜头移动的过程中, 摄取的视角不变, 符合人眼主观的视觉感受。而且, 在镜头向前推移时, 机位设定的参考平面也随之一同向前移, 观众主观的感受就像是在画面中穿行, 能体验到很强的临场感。

《空山竹语》那个杂技节目, 就充分运用了移动的概念, 地面轻盈漫舞, 如水中莲荷, 绿色叠叠;镜头缓缓, 似出屏入画, 你我交融。

在立体图像拍摄中, 变焦与移动的拍摄手法产生的空间效果有很大不同。变焦的同时, 摄取图像的视角改变, 会聚面也不会自动随之变化。当画面场景从全景推成近景, 使得远处的景物被拉近, 因为会聚面未改变, 尽管是近景, 主体和观众依然相隔很远, 这种面对面时的远距离, 与现实中的视觉习惯不太符合, 若要获得好的效果, 需要及时调整摄像机会聚夹角。使用一体机拍摄, 要特别注意这种情况发生。在舞蹈《追爱》中歌手的近景等镜头, 较好地注意了参考面调整, 使得画面呈现合理的空间感。

拍摄中使用一体机, 增加了现场操作难度。一是摄像需要在构图时, 既考虑聚焦位置还要兼顾会聚面的调整;二是寻像器中聚焦和会聚面的检测窗口不能兼顾, 影响快速有效地设定。所以要注意拍摄前对立体场景的设计, 以及操作熟练度的要求。

8.春节联欢晚会致词 篇八

关键词：春节联欢晚会；思想导向；公共管理

中图分类号：D630文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）09-0204-01

猴年的春节联欢晚会引起了较历年更为广泛的争议，争议的主要原因是：春晚的思想导向性增强了，因而原本热闹、娱乐化的春晚变成了一场政治思想的引导教育。公众对此事的看法不一，通过网络评论调查总结，主要有两种观点，两种观点的代表者大致可分为政治体系的参与者与非政治体系的参与者。占大多数的非政治体系的大众认为，春晚是阖家团圆之际收看的晚会，应当给人欢笑，应当娱乐化，为春节的到来烘托气氛，没必要成为一场社会主义核心价值观的宣讲会。而政治体系的参与者则大多赞同春晚的这一改变，他们普遍认为，春晚作为一档收视率极高的晚会，在世界范围内都广受关注，因而它应当凸显出我们国家的主流思想，应当弘扬正能量，摈弃低俗笑料，借此机会增强对新时代中国形象的展示。

通过本学期对于公共管理导论课程的学习，我们了解到，公共管理广义来说就是以政府核心的公共部门整合来自于社会的各种力量，并把这种力量广泛运用于政治、经济、管理、法律等方面，强化政府的治理能力，从而使政府更好地提供公共服务，实现公共的福利与利益。公共管理又属于公共事务的管理，因而它更多的需要面向大众，需要去了解公众心理、公众需求。当下的中国民众因政治经济发展不十分充分，文化教育没有全面普及而对于泛娱乐化的节目、晚会乐此不疲。从2011年开始，中国国家广电总局下发文件，明令要求各地方卫视播出节目不得“泛娱乐化”而考虑到观众需求，“泛娱乐化”只是在百分之五十左右的范围内进行，经过近年来的发展，“泛娱乐化”的禁令终于触到了春晚，并且转变突然，并没有一个时间累积的过渡期，使得看惯了由用抖包袱、贬实事组成的小品相声占据主导的春晚，突然之间难以接受弘扬着社会主义核心价值观，高歌着中国梦的春晚。这本是极为正常的社会现象，因为随着国家政治、经济的发展，人口数量的增加，治国理政的方法不再是一个传统的模式，而需要因时而变，因事而动。随着近年来“两会”的开展，中央工作部署正在悄然改变着，国家整体处于一个改变的、向上的状态中，“中国梦”、“四个全面”、反腐倡廉等等，已经成为了社会主旋律。中国是世界人口大国，千人千面，众口难调，每个人都有不同的想法，因而主旋律之下，多得是不同的声音，对这些不同的声音进行调和是一门学问，也是艺术，更多的是对公共管理理论知识的运用。

从公共管理的角度出发，当政府核心的公共部门需要整合社会力量时，必然需要一个较高的社会群众思想统一度，需要提高公众的思想觉悟。前文我们提到，春晚的普及度很高，那么借用这一平台去进行思想教育，就显得合情合理了。之所以会产生巨大争议，我认为有两点原因：一、转变突然，略有些夸张。2015年，央视换了新台长，春晚换了新导演，他们秉承中央会议精神，使猴年春晚形式简练、内容贴近社会主义核心价值观、节目严肃性高。整场晚会看似一片和谐美好，看似歌舞升平，但却有些急功近利了，火候没有把控好，甚至是在引出相对搞笑小品时，主持人的串场词依然是“在改革发展的新时代”云云。在文化教育未全面普及，思想水平参差不一的观众眼中，自然易出微词。二、没有尊重、满足人民群众对于春晚的主要需求。普通老百姓希望春晚为家人带来欢声笑语，而非温暖的说教，人们可以接受一定程度上的思想引导，但无法接受全盘“红化”，猴年春晚在满足公共事务管理部门对于整合公众思想方面需求的同时，似乎极少考虑观众需要和心理，把普通大众的思想觉悟想想象太高了，有些理想化。公众尊重国家思想教育的要求，公共事物职能管理有关方面也应当尊重公众的娱乐需求，尊重不同层次人群的文化需求，尊重文化的多样性。在这样的情况下，普罗大众只会产生一些负面、反感的情绪，很难达到宣扬真、善、美，进行思想洗礼的目的和效果，也许众口难调，但是在社会及一步发展之后，我相信未来的春晚引导将会被更多的人接受。

近些年来，随着社会、国家等一系列大环境的发展，我国政府和党在不断探索一条新的，适用于当下中国发展的道路，而中国社会的文明进步是大家普遍认可的，关键在于怎样表达。公众不希望被假笑、假象模糊视线，人们也希望我们的社会是和谐社会，核心主义价值观被践行，大众不介意，甚至赞同通过主流媒体宣传国家的核心价值理念，但当这种宣讲浮于表面，不完全真实，同时过火，就会惹人反感了。随着国民教育的普及，人们思想水平的提升，中国的思想政治发展大多处于一种积极地状态中，而习近平主席通过微博发声、政府部门渐渐开拓微博微信平台、大学生村官逐步深入基层等一些接地气的做法，也令百姓们拍手称赞。这样接地气的宣讲方式，有一定的度，注重现实生活，不用空话套话糊弄百姓，方能被人们广泛接受，达到思想引导、教育的目的。因此，思想教育引导的内容和形式不必高高在上，大气恢弘，也可以进行的脚踏实地，贴近群众与生活。

有网民称，猴年春晚“绝不是第一次，也不会是最后一次”。这就需要我们从公众需求的角度出发，去进一步了解公众，客观评估公众的思想觉悟水平，在公众需求与国家思想整合两者之间积极平衡，从生活常态中挖掘国人的情感本质，从现实背景中表达普通人的美好未来。由此可见，公共事务管理应当更多的深入人民群众，这本是一门人文科学类的学科，我们需要在校园里学习理论知识武装自己，也十分需要我们在有了一定的理论基础后积极运用于实际，结合真实的社会现象，实事热点，去分析理论的可实践性，知行合一。从学科、学术的单一性走向社会的复杂性，考虑动态因素，在现实环境中寻找公共事物管理典例，总结一定的发展规律，同时与时俱进，将经验、现实、理论相结合，才能更好的进行公共管理，缩小理想与现实的差距，起到公共管理应有的作用。切不可理想化、范理论化，公共事务的管理应是有烟火气息的，尊重某些活动的艺术性。希望在未来，大年三十的晚上，当一家人热热闹闹的坐在电视机前时，人们能够在开心欢笑的同时，发自内心的慨叹一句生活在当下的美好，这是我所能理解的公共管理结果上的成功。

9.春节联欢晚会 篇九

大年三十听她唱这首歌的时候，有点激动。一直忙着拜年，没时间发表见解，现在来扯扯!刚才用qq音乐又听了几遍，感觉还是一样。这年头能让人激动的事已经很少了。传奇这首歌，从前奏开始，就非常简单，却又表现得空灵美妙。悠阳而带着古典的韵味，再如果细看歌词，真的是一种非常凄美的意境。

情节只是非常简单的一见钟情的故事，搭配简单清新的曲子恰到好处。情节简单，心情却描绘的非常细腻。没有像别的流行歌曲那样，充斥着离别的伤感，失恋的痛苦。传奇只是浅吟低唱着，向我们表达了一种淡淡的哀愁。可是深埋于这哀愁之下的，却是一份浓郁的相思，一场壮烈的单恋，和一个守候一生的承诺。这种含蓄内秀的歌曲，就是这么恰好的适合王菲来演绎。

很多网友质疑春晚上王菲是假唱，我认为是不是假唱根本就没必要追究，那又有什么关系呢?被重返舞台的王菲感动。更多的，是因为这样的一位歌者，用这样的一首歌，穿透着我们的耳朵，给我们一种灵魂的震撼。王菲，本身就是一个传奇，一直被模仿，从未被超越。最后也顺便发表下对本次春晚的看法：总体来说，感觉节目质量一年不如一年，之前还是挺期待的，看完之后感觉有点失望，有的节目看了让人摸不着头脑，到底是在讲什么呢!有的节目感觉无聊至极。 当然也有几个印象深刻的。1。 王菲，被她的天籁之音征服，不愧为天后。2。小虎队，唱第一首爱的时候，特有感觉，记得大一元旦的时候我们宿舍就唱了那首歌。3。凤凰传奇组合不错，那女的声音很特别哈，男的声音完全被压制，不过还不错。4。刘谦的魔术依然神奇。5。陈奕迅那发型实在不敢恭维。

10.春节联欢晚会作文 篇十

第一个：相声，是一个女孩和一个男孩表演的。我一直记得一句另我捧腹大笑的话：“您真的不要命了吗?真的吗?这是真的吗?您真的打算不要命了吗?可是，这又跟我有什么关系呢?”

第二个：小虎队，他们演唱的歌曲分别是《爱》、《青苹果乐园》、《蝴蝶飞翔》是三个帅哥演唱的。我和表姐都认为他们唱得很好，动作很潇洒。

第三个：我相信你们都认识，就是经常说：“现在就是见证奇迹的时刻。”手很会抓钱的刘谦。他这次表演的太完美了，特别是最后一个魔术：把手伸到坚硬的有机玻璃桌子底下拿硬币。我看到最后一个魔术，都呆若木鸡了。

第四个：宋祖英，我最喜欢她的歌声。她不仅歌声好听，而且动作很优美。

11.春节联欢晚会致词 篇十一

一系统构成

2015年春节联欢晚会首次同时使用CCTV现址一号演播大厅和1000平米两个演播室, 其中一号厅演出歌舞类与杂技类节目, 1000平米演播室演出语言类与魔术类节目, 两边的节目交替进行, 场景会在两个演播室之间来回切换。这样的节目设置对于音频系统来说, 难度在于几个系统之间的相互关联, 以及备份方案的设计与实施, 而春晚作为一个广受关注的长达4个多小时的直播节目, 首先重中之重就是要确保播出安全。于是以安全为前提, 以两个演播室原有系统结构为框架, 我们设计并搭建了2015年春晚的音频系统。

2015年春晚音频系统由四个部分组成, 由于1000平米演播室原有扩声系统与播出系统及一号厅扩声系统这三个系统均使用STAGETEC Aurus调音台, 并且已经形成制作网络, 但作为一个整体系统同时使用还是头一次, 我们在这个框架下又加入了一套环绕声播出系统, 同样使用STAGETEC Aurus调音台, 使这四个系统能有机地成为一个整体, 这样同品牌同型号设备组成的系统, 便于各系统之间的资源共享与相互备份, 使整个系统形成了一个互联网络, 各核心机箱之间以冗余光纤连接, 四张控制台面可以随时做到资源共享与应急接管, 避免了不同系统之间连接的协议沟通与转换, 减少了设备的使用量, 使各系统间的联系更为直接、便捷和安全。

下面详细介绍一下四个组成系统:

1. 立体声播出系统

立体声播出系统位于1000平米演播室的导控室音频间内, 使用原有的一张56路STAGETEC Aurus调音台台面, 一个NEXUS Star核心机箱 (BD11) , 两个NEXUS接口箱 (BD1与BD2) , 以56路Aurus调音台控制面控制NEXUS Star核心机箱 (BD11) 进行DSP处理及母线分配。

主要输入信号:

通过位于1000平米演播室内扩声工位的BD3、BD4两个接口箱接入1000平米使用的34支无线话筒 (26手持8纽扣) , 8支观众效果话筒和2支舞台效果话筒。

通过位于一号厅内扩声工位的BD5、BD6两个接口箱接入一号厅使用的34支话筒 (26纽扣8手持) , 8支观众效果话筒。

所有无线话筒及部分观众效果话筒信号先接进无源音分, 然后经无源音分同时分配到两个接口箱, 防止因其中一个接口箱出现问题时导致该接口箱所接入话筒信号全部丧失。

通过1000平米演播室的导控室音频间的BD1、BD2两个接口箱 (相当于本地机箱) 接入主备视频EVS两台, 360system立体声播放硬盘机3台, 主备Pro Tools环绕声播放音频工作站两台。

与话筒通过音分同时接入两个接口箱的方式不同, 播放设备采用主线路信号接进一个接口箱, 备线路信号接进另一个接口箱的备份方式。因为EVS、Pro Tools环绕声播放音频工作站、360system立体声播放硬盘机都是主备一起播放, 如果接主路的接口箱出现问题, 可以立即推起另一接口箱所接的备路, 保证播出安全。

主要输出信号:分别通过BD1、BD2接口箱送给主、备高清加嵌器4路AES信号;主、备高清光端机发板4路AES信号;主、备标清光端机发板4路AES信号;主、备EVS 4路AES信号;主、备HD VTR 4路AES信号;经光纤送环绕声上变换器编组2路;送给环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号6路;送给1000平米和一号厅扩声调音台推后音乐信号和减一话筒信号各两路。这些信号也都是从不同接口箱送出, 防止因某一接口箱出现问题而导致某组播出信号不能送出。

另外, 值得一提的是在节目联排与备播过程中, 中央电视台在第六演播室搭建了一套4K EFP系统, 首次进行了4K春晚的录制, 我们也从1000平米导控室经过高清加嵌器给4K系统送出8声道音频信号, 到第六演播室再经解嵌后送入4K收录服务器。

此次春晚直播声道分配为:CH1——环绕声左前声道、CH2——环绕声右前声道、CH3——环绕声中置声道、CH4——环绕声低音声道、CH5——环绕声左环绕声道、CH6——环绕声右环绕声道、CH7——立体声左声道、CH8——立体声右声道。无论是送信号给主控, 还是送4K春晚录制、EVS播放与收录, 音频工作站播放均遵循这一声道分配方案。

2.1000平米扩声系统

1000平米扩声系统位于1000平米演播室内观众席后方, 使用原有的56路STAGETEC Aurus调音台台面, 两个NEXUS接口箱 (BD3与BD4) , 与一号厅扩声共用一个NEXUS Star核心机箱 (BD22) , 该核心机箱位于1000平米音频控制室内。以56路Aurus调音台控制面控制NEXUS Star核心机箱 (BD22) 进行DSP处理及母线分配。

主要输入信号:通过本地BD3、BD4接口箱接入1000平米使用的34支话筒信号 (26纽扣8手持) 。此外, BD3、BD4接口箱还接入立体声播出系统所需布置在1000平米的观众效果话筒信号及环绕声播出系统所需布置在1000平米的环绕声观众效果信号以及小品节目所用音效键盘的线路信号。

主要输出信号:分别通过本地BD3、BD4接口箱送给1000平米现场扩声及返送音箱功放6路模拟信号;通过MADI送环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号4路作为备份信号。

3. 一号厅扩声系统

一号厅扩声系统位于一号厅演播室内观众席后方, 使用原有56路STAGETEC Aurus调音台台面, 两个NEXUS接口箱 (BD5与BD6) , 与1000平米扩声共用一个NEXUS Star核心机箱 (BD22) 。

主要输入信号:通过本地BD5、BD6接口箱接入一号厅使用的34支话筒 (26手持8纽扣) 。此外, BD5、BD6接口箱还接入立体声播出系统所需布置在一号厅的观众效果话筒信号及环绕声播出系统所需布置在一号厅的环绕声观众效果信号。

主要输出信号:分别通过本地BD5、BD6接口箱送给一号厅现场扩声及返送音箱功放模拟信号6路;送给一号厅歌手耳机返送系统4路模拟信号;通过MADI送环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号4路作为备份信号。

一号厅进行的是歌舞类表演, 现场演唱对歌手是一种考验, 巨大的舞台会造成舞台返送的声信号到达人耳时与线路信号相比产生一定的延时与空间混响, 所以很多歌手都听耳机返送 (Ear monitor) 演唱, 以求达到节奏的合拍和音准的准确, 返听的好坏一定程度上会对歌手的发挥造成影响 (当然也不是绝对, 今年廖昌永和殷秀梅两位歌唱家就没带耳返, 只听舞台返送音箱进行现场演唱, 唱得很好, 因此这跟歌手的演唱功底有很大关系) 。由于今年没有复杂的乐队伴奏, 返听系统相对简单, 而且分成两个演播室制作, 扩声调音台所占用通道不多, 所以我们没有设计单独的Monitor调音台, 而是与一号厅扩声共用一张Aurus调音台进行了Monitor的制作, 提供4个不同频段的耳返监听信号, 可按照歌手要求进行不同比例调整 (比如凤凰传奇组合两个人要求的返听声音内容和比例都不一样) 。

扩声系统本地接口箱输出信号采用方式为:由两个本地接口箱各出一路信号分别送至左扩声功放和右扩声功放, 左右返送音箱功放及耳机返听系统同样处理。这是为防止如果某一接口箱出现问题, 至少能保证有一组扩声音箱和返听音箱有声信号送出, 使演员不至因完全没声音而中断表演, 这时再立即在跳线盘上将好的接口箱预留的扩声信号跳至另一边功放, 恢复节目扩声及返送正常。

4.5.1环绕声播出系统

众所周知, 环绕声与立体声的制作有很大不同, 使用一张调音台既制作环绕声又同时制作立体声, 需要录音师不停切换监听模式来对两种模式的不同比例进行调整, 会出现顾此失彼的状况。如果完全使用环绕声Down mix出来的立体声效果在声音比例上又不能使人完全满意, 这种制作方式对春晚这个如此重要的节目来说肯定是不可取的, 更重要的是这种方式不便于进行系统备份。

为了播出安全和制作出更完美的环绕声, 我们设计了独立的环绕声播出系统, 环绕声播出系统临时搭建于360平米录音棚内。为了达到与其他三个系统一致, 形成良好的信号共享与安全备份, 环绕声播出系统我们使用了32路STAGETEC Aurus调音台控制面、NEXUS Star核心机箱 (BD33) 、本地NEXUS接口箱 (BD7与BD8) , 这部分设备由斯泰克公司提供。

主要输入信号:环绕声观众效果是环绕声的重要组成部分, 两个演播室均由环绕声系统独立架设环绕声观众效果话筒, 以达到真实的环绕声效果, 通过分布在1000平米和一号厅的BD3、BD4、BD5、BD6接口箱接入。今年中央电视台音频部为本届春晚许多节目制作了优美的环绕声音乐, 经EVS和Pro Tools多轨工作站播放, 环绕声播出效果很好。但由于不是所有的音乐和片子都是环绕声素材 (部分音乐、小品音乐、主持人衬底音乐等都只是立体声) , 因此除直接取自主备两台Pro Tools工作站和主备两台EVS的环绕声音乐外, 360system硬盘播放机播放的立体声音乐信号由MADI光纤传到360平米录音棚后, 先由BD7、BD8接口箱取出, 经一台上变换器上混为环绕声信号, 再接入BD7、BD8接口箱, 进行环绕声制作。立体声播出系统以及两个扩声系统分别由光纤向环绕声播出系统提供无线话筒主备路信号和音乐主备路信号, 使环绕声播出系统可以自主地进行环绕声制作并能够对立体声播出系统进行备份。

主要输出信号:环绕声播出系统通过BD1、BD2分别向主备高清加嵌器送出环绕声12路AES信号、向主备高清光端机发板送出环绕声12路AES信号、向主备EVS送出环绕声12路AES信号。

5.1环绕声播出系统还安装了两台仿真监听工具, 用以仿真监听没有5.1收听环境的高清机顶盒用户收听到的由环绕声信号下变换而成的立体声信号, 尽量使这部分用户在欣赏高清画面的同时也能听到完美的声音。由于本次1000平米视频机房传输设备硬件无法传输元数据, 所以此次环绕声播出使用静态元数据, 即向主控提供元数据参数进行手动修改。

二应急备份切换

除了上述所有输入及输出信号都平均分配到两个本地接口箱, 以达到如果其中一个接口箱出现问题, 可以依靠另一个接口箱继续进行播出的应急方法外, 下面介绍的是2015年春晚音频系统内关键设备 (调音台控制台面或DSP处理核心) 出现系统故障时的应急备份切换方法。

1. 立体声播出系统应急切换

通常一号厅或第九演播室直播节目均采用由扩声系统与播出系统互相备份的方式, 由于2015年春晚同时在两个演播室进行, 具有两个扩声系统, 均各自接入部分话筒与线路信号, 如参照往常播出系统与扩声系统互为备份方式的话, 则需两个扩声系统都接入所有信号, 这样会造成整体系统过于庞大复杂, 大大增加DSP容量与运算量, 操作繁琐并且不利于直播安全。而环绕声播出系统接入了立体声播出系统以及两个扩声系统提供的编组全信号, 所以此次由环绕声播出系统通过Down mix为立体声播出系统提供备份信号, 以及由立体声播出系统通过Up mix为环绕声播出系统提供备份信号。

由于各系统均使用STAGETEC Aurus调音台控制台面, 系统内三个核心机箱都以光纤相互连接, 系统支持多台面共享一个光纤网络中的端口, 当立体声播出系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 通过外接笔记本切换NEXUS接口箱交叉点, 可以将环绕声播出系统调音台送出的Down mix (下混) 后的立体声信号, 经过原接口箱 (BD1、BD2) 接口送至主备高清加嵌器、主备高清光端机发板以及主备EVS, 确保立体声播出信号送出。同时接管导演监听及音控室监听, 使导演不至于因“聋切”而带来对节目的影响。

2. 环绕声播出系统应急切换

环绕声播出系统主备路信号由环绕声播出系统提供, 立体声播出系统送1路立体声信号到环绕声上变换器后, Up mix (上混) 为备份环绕声信号。当环绕声播出系统出现问题时, 通过外接笔记本切换NEXUS接口箱 (BD1、BD2) 交叉点将上变换环绕声信号送至主备高清加嵌器、主备高清发板以及主备EVS, 确保环绕声播出信号能够送出。

3. 一号厅及第九演播室扩声系统应急切换

同样, 立体声播出系统及两个扩声系统使用的STAGETEC Aurus调音台控制面支持共享一个光纤网络中的端口, 可以通过调音台切换不同的Scene (场景) 达到将不同调音台的母线输出切换到同一组物理输出端口 (BD接口箱) 的效果。具体操作是立体声播出系统Aurus调音台通过网络选入全部输入源并设置好立体声播出、立体声播出+一号厅扩声、立体声播出+第九演播室扩声、立体声播出+一号厅+第九演播室扩声四套输出母线设置, 将其存成不同Scene (场景) 。

当一号厅扩声系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 立体声播出系统调音台选调立体声播出+一号厅扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管一号厅扩声系统, 确保一号厅现场扩声信号及返听信号正常。

当第九演播室扩声系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 立体声播出调音台选调立体声播出+第九演播室扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管第九演播室扩声系统, 确保第九演播室现场扩声信号正常。

极端现象, 当一号厅扩声系统和第九演播室扩声系统控制台面或DSP卡等部件同时出现问题时, 立体声播出调音台选调立体声播出+第九演播室扩声+一号厅扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管第九演播室和一号厅扩声系统, 确保第九演播室和一号厅现场扩声信号正常。

以上应急切换操作我们在直播前进行了多次测试, 经过多次修改与完善, 终于达到了理想的效果, 信号能够在各点切换时流畅地过渡, 对节目进程几乎无影响, 有了这个保障, 使各个系统的调音师能够放心大胆地进行节目制作, 为这次春晚的成功直播奠定了坚实的基础。

以上是对2015春节联欢晚会音频系统的介绍, 有不准确和不完善的地方还请多多指正。

摘要：介绍了2015年中央电视台春节联欢晚会的音频系统的四个组成部分:立体声播出系统、1000平米演播室扩声系统、一号厅扩声系统、5.1环绕声播出系统, 并对音频系统内关键设备 (调音台控制台面或DSP处理核心) 出现系统故障时的应急备份切换方法进行了说明。

12.春节联欢晚会作文 篇十二

今天是大年三十，我和爸爸，妈妈在太公家吃完年夜饭就急急忙忙的赶回家，因为我们要看春节联欢晚会。这是我第一次和爸爸妈妈坐在家里看春晚。一开始，出来了很多人，又唱又跳又说又笑，好热闹啊!里面的人都穿的五颜六色的衣服，喜气洋洋的感觉。

我最喜欢看的节目是魔术，那个叫刘谦的叔叔，一下子就把一个弹钢琴的叔叔变走了，变到了观众席上。我睁大眼睛看了半天，也没发现他是怎么变的，好神奇啊!还有一个小品，是讲两个发小广告的叔叔冒充模特，最后变好的事情，他们扭来扭去的走路，还把两只脚打成死结，真是太好笑了，我都笑得趴到地上去了。看啊看，我后来就睡着了……明年我还要看春晚，太好看了!

13.春节联欢晚会作文 篇十三

其中最为我难忘的当然是《你摊上事了》这篇小品。《你摊上事了》主要讲了一位保安执行着“没证不准进”的任务。三楼的赵总也因为没带证被拦在了外面，后来，是班长让保安放她进的。不久又来了一个送钱的，也没带证。就在他和保安说着的时候，来了一位被拖欠工资的农民工。好心的保安将自己的证借给了农民工。这时，赵总出来了，她将拖欠的工资还给了农民工，并请了那位保安到三楼工作。这个简短、搞笑的故事，让我们体会到了这位保安的正直和认真负责的心。更是让我们体会到了公司拖欠农民工工资的严重性。

最后让我难忘的还是刘谦和钢琴家李云迪的魔术表演魔琴，是刘谦和钢琴家李云迪一起表演的，最奇特的还是最后一段，因为我们没有看见刘谦和李云迪换位子，可是李云迪竟然从弹钢琴换到变魔术，刘谦也从在变魔术换到了弹钢琴，还有钢琴家郎朗与侯宏澜合演的指尖与足尖也是我比较喜欢的一个节目，从侧面看就像是在钢琴上跳着芭蕾舞一样，太美了!

春节晚会给我们每个人带来了欢乐。

14.春节联欢晚会致词 篇十四

1、对草根文化的反映

网络已经走进了我们的日常生活, 成为我们生活中不可或缺的一部分, 而由互联网这种新媒体传播的一些热点话题的传播速度甚至已经超过了传统媒介。而随之产生的网络文化也为大家所津津乐道。

1.1狭义的草根文化

2010年网络点击率排行前十名的有这样一个词汇——草根。这里的“草根”指的是一类人, 直译于英文的grass roots。是指同主流, 精英文化或者经营阶层相对应的弱势阶层。[1]而在我们通常所提到的狭义的草根文化, 往往是出身平民, 而在某一方面有比较突出的表现这样一类人所反映出的文化现象。在最近几年的春晚主持人语言中, 对草根文化的频繁提及也算是一个新的亮点。

如2011年央视春节联欢晚会

董卿:接下来我要为大家请出的, 就是一组通过《我要上春晚》节目的观众投票推选上春晚舞台的表演者, 他们都是我们身边非常普通的人。能够登上春晚的舞台也是实现了他们人生当中的一个遥不可及的梦想, 首先让我们掌声欢迎西单女孩任月丽。

董卿:月丽好, 欢迎你, 真漂亮。月丽是7年前从河北老家到北京来打工, 因为特别喜欢唱歌, 所以就到北京西单的地下通道为大家唱歌, 渐渐地喜欢她的人就称她为西单女孩。月丽你看, 咱们今天可真的是在春晚的现场, 看看这四周, 什么感受?

董卿:月丽, 你不小, 你身后有很多双支持你的目光在关注你, 不过我想, 今天晚上心情最激动的应该是你的家人, 想不想看看他们的样子

董卿:我们要给你一个惊喜, 今天上午我们的记者已经赶赴了月丽的老家河北省涿州市松林店镇松林店村, 现在就请导播把我们的画面切到月丽家现场。

“草根”作为弱势群体, 面对大的舞台难免会觉得紧张不安, 而董卿在这方面却非常的心做得非常到位, 如在西单女孩任月丽一上台的时候, 夸奖她“真漂亮”;又比如说在任月丽上场的时候并没有让她过多的说话, 而是替她进行了自我介绍, 这样不仅对于把握非常宝贵的春晚时间是一个有力保障, 同时也给了任月丽喘息和平静的时间;而且在对任月丽的家乡进行介绍的时候, 并没有采用“河北省的一个小村庄”这样模棱两可的介绍, 而是详细地说出了城市, 镇, 直至村庄的名字, 这样就会让任月丽感受到“你身后有很多双支持你的目光在关注你”这句话不是一句空话, 而是切实关注。

1.2广义的草根文化

网络语言在一定程度上也可以作为草根文化的代表, 因为网络上流行的言论代表的是广大网民, 形形色色人们的心声, 这样的网络语言不仅仅在网络上广泛流传, 同时也被运用到日常的生活之中。

又如2010年东方卫视春节联欢晚会:

周立波:当今在网络盛行的世界, 其实很多网络用语已然会变成我们社会的一种常态语言, 每年都会有很多名词出来, 你比方说啊:剩女, 那为什么叫剩女知道吧?剩女现象是如何产生的呢, 请听我给你们细细道来, 其实所谓剩女, 大凡都是比较优秀的, 然后呢30岁之前她要求非常高, 非常非常高, 任何人给她介绍朋友或者有什么邂逅情缘, 她都说不要, 很优秀的, 不要;还要观望一下, 不要, 还要观望一下, 过了三十岁剩女就说:要吗要吗?轮到别人说:不要。你再看一看呀, 看也不要看了, 这就是剩女现象。那么剩女现象在这个社会当中, 到底会发生什么样有趣的现象呢?接下来请看一个有关剩女的小品。

这样的语言方式是周立波的特色, 相比之前辽宁卫视春晚中生硬的“给力”, 以主持人周立波独特的幽默的风格娓娓道出的“剩女”让大家容易理解得多, 而且也给这段主持词增色不少。这段串联词之后引出的是一个小品, 而这段简单的主持词却已经博得大家的阵阵喝彩。因而, 网络热词不是不能用于正式场合, 而是要考虑好具体的语境以及注重自然顺畅的体现。

从央视春晚到各家地方台的春晚, 能够走上主持舞台的都是在各省乃至全国都有着广泛的影响力, 观众较为熟悉的面孔, 并且这些主持人的整体形象、语言风格在观众的心里已经有了定位, 同时也是观众比较接受的。

对于春晚来说, 主持人应该在其担负的节目内容中, 充分展示每位主持人的个性, 引导观众如何进行欣赏, 而不仅仅限于报幕。在这样的情况下, 对于一些观众熟悉的主持人, 一方面强化了他们原有的主持风格, 一方面注入了更多的个人情感成分, 增强了亲切感和“主持魅力”, 对营造晚会温馨祥和的气氛起了一定的作用。

纵观新世纪以来各个电视台春节联欢晚会主持人的语言风格的变化, 我所列举的只是很小的一部分进行了简要的分析。正如“主持人的力量, 就是一个电视节目的力量, 若干个主持人的力量就是一个频道和一个电视台的力量。电视节目也好, 电视频道也好, 它的力量全部蕴藏在主持人的语言、眼神以及各种身体语言中。”对主持人的语言进行分析, 就可以得知, 一个优秀主持人的语言是经得住推敲的, 所谓多一字嫌多, 少一字嫌少。而主持人的语言本身就象征一种独特的文化。

摘要：从1983年的第一届春节联欢晚会到如今已经有二十多年历史了, 在这20多年之中, 过春节看春晚已经成为每一个中华儿女的习惯。尽管每年的春晚大家都会褒贬不一, 有时候甚至会产生激烈的争论, 但是大家依然对春晚充满期待, 春晚依然没有任何悬念的占据最高收视率。就我国来看, 春晚可谓是最高级别的舞台:拥有最高水平的演员, 最高水平的舞美灯光, 当然, 我们也有不可忽视的一个群体——最优秀的主持人。如果悉心观察即可得知, 随着社会的发展, 主持人的语言也在发生着变化, 并且无一例外地体现出一定的文化现象。该篇文章笔者将从两个方面着重对新世纪以来, 春节联欢晚会中主持人的语言进行分析。

关键词：春节联欢晚会,主持人语言,变化,文化

参考文献

[1]王利芬:《对话美国电视》[M], 中信出版社, 2006 (第10页)

[2]张春琳:媒介仪式下的草根狂欢与话题营销——解读2011年央视春节联欢晚会[J], 湖南大众传媒职业技术学院学报, 2011 (03)

15.春节联欢晚会通知 篇十五

为丰富XX社区文化生活,增添小区节日气氛，XX服务处拟于年2月27日晚18:30—21:00在东区会所广场(如需变更活动时间、地点将另行通知)举办一场蕴含着团圆、甜蜜、吉祥、幸福的春节联欢晚会!

为了让小金多才多艺的业主/住户们展示自我才艺,服务处现向所有业主/住户征集2016年联欢晚会的节目,欢迎广大业户报名参加。

报名时间：12月11日—月31日止

报名电话：020-37788696/37788695

节目要求：贴近晚会主题内容，包括歌舞、小品、相声、器乐、诗朗诵等，有娱乐性、教育性和励志性。

亲!还在等什么呢?赶快准备节目报名吧!

广州天力物业发展有限公司

16.春节联欢晚会 篇十六

十二月二十九日的晚上，也就是中国人所说的除夕夜，我们一家人高高兴兴地来到外婆家吃年夜饭，饭菜真是太丰富了。吃完后，大家就像往年一样习惯地坐在一起准备看春节联欢晚会。

舅舅、舅妈、妈妈、爸爸和哥哥等，你一言我一语地在谈论春节联欢晚会会不会比去年的好看，谈着谈着不知不觉地就到了8：00钟，只听见姐姐喊了一声：“开始了。”电视里一只蜜蜂飞了出来，紧接着一条金光闪闪的大龙从桥上穿梭而过，绕着天空飞舞一圈，又见天空中五彩缤纷，一颗颗五颜六色的花炮在空中绽放，如天女散花，紧接着一个小孩手提红灯笼出来，口念着：“小孩小孩你别馋，过了腊八就是年，二十三糖瓜粘，二十四写福字，二十五扫尘土，二十六炖牛肉，二七、二八把面发，二十九对联贴门口，除夕万家人团圆，欢欢喜喜过大年。”就拉开了春晚的序幕。节目丰富多彩，有唱歌、有相声、有小品、有魔术、有京剧，还有舞蹈。我们看得津津有味。还有些虚拟的植物，开放着各个季节五颜六色的花朵，高高的冰山，真是太美了。其中最有趣的是刘谦叔叔表演的魔术节目，他在桌子上放一面镜子，镜子前面杯子里倒了咖啡，他口里喊了：“现在是见证奇迹的时刻。”说完，他将吸管插到镜子里，而把镜子前面杯子里的咖啡喝完了，真是太神奇了，更让我目瞪口呆的是他还能在镜子里变出一只手来，看得我是哈哈大笑，难以忘怀，真想他再表演下去，真是回味无穷啊！

今年的春节联欢晚会真是太精彩了！我希望天天都能看到这样精彩的晚会。