外国电影推荐

外国电影推荐（精选11篇）

1.外国电影推荐 篇一

25部外国励志电影:必看

他们也许平凡，也许曾经懦弱，也许饱经坎坷，但是他们的努力，他们的执着总会让看着他们的人热泪盈眶，让看着他们的人对生活充满信心，这就是励志片的力量，以下就是迄今为止最好的25部励志片。25.阿甘正传

阿甘正传使得汤姆汉克斯第二次得到了奥斯卡，同时也达到了自己事业上的巅峰。阿甘是一个智商低于常人的弱智，但是他却几乎是人类所有美德的集合，善良，孝顺，诚实，无知无畏地见证着各种历史，参加越战，与摇滚歌星见面，水门事件，阿甘一路跑来，收获了人生和真爱，也让人们相信，品格的力量远大于智商。24.为人师表

根据真人真事改编，表彰优良教师的动人作品。故事背景是以南美移民子女为主的洛杉矶加菲莆高中。原来任职电脑公司的伊斯克兰特为施展抱负到该校任教，因该校经费拮据没有电脑，只好改教数学。他用强悍的教学方式台阶驯服了以菲利浦为首的顽劣学生，并帮他们以高分通过了越级考试，不料竟被人怀疑为集体作弊。学生们为了澄清误会决定重考，师生之间合作无间，终创下合格人数之最高纪录，也为该校争取到购卖电脑的经费。是又一部以事实证明“有志者事竟成"的校园电影，男主角朴实有力的演出令人信服，拉蒙．门南戴兹导演对气氛的掌握也相当出色。23.炎热的夏夜

本片获得第40届奥斯卡最佳影片等五项大奖，它不仅是一部侦察推理片，更是一部社会问题片。两位主角均有重磅级表演，反种族歧视的主题较少说教味。黑人影帝西德尼·波蒂埃在后来两部影片中再次扮演蒂贝斯这个角色：《神探黑金刚》(They Call Me Mister Tibbs，又译《全面大通辑》)和《神探勇闯毒龙潭》(The Organization，又译《黑金刚勇捣毒龙潭》)。20年后推出电视剧集。22.鲁迪

改编自真人真事的励志电影，主人翁鲁迪自小梦想成为美式足球明星，在他所崇拜的教会大学校队中打球。但他家境贫寒，身材矮小，加上体育成绩平平，各方面条件都教他难以如愿。可是他丝毫不气馁，自己存钱去读先修班，并且混入大学部的球场打工，经历几个寒暑假的努力，鲁迪终于加入了大学足球队，但夹在众多大块头球员之中他根本没有出场的机会。直至最后一场比赛，队友们感动于鲁迪的毅力而逼令教练让他上场，鲁迪终于让专程前来看他比赛的父兄看到了一个不可能的奇迹。大卫．安斯保导演简洁有力地注释了“天下无难事，只怕有心人”的主题，肖恩．阿斯廷生动地塑造了鲁迪的形象和精神，演出十分感人。21.史密斯先生到华盛顿

一名理想化的青年史密斯被挑选进参议院暂代病重的参议员空缺。当他来到国会大厦，却被一群贪污的政客所淹没，然而他坚持自己的信念，并谴责所见到的不法情事，试图改变美国参议院中腐化枉法的风气。

一个满怀理想的幼稚青年接替患病的老议员，到华盛顿开始其政治生涯。但迎接他的是一架摧毁一切的政治机器，他发现周围全是腐败的政客，为了私利或者小集团利益而不择手段。他坚守信念，抨击同僚的不良行径，试图改变美国参议院中腐化枉法的风气，遭到各方的压力。

·影片饱受华盛顿政府内部人士抨击，他们纷纷因影片对政府腐败的描写而勃然大怒，影片在欧洲的法西斯国家也遭禁，因为影片倡导民主。20.火战车

这部影片在商业和评论上的成功为八十年代长期处于低谷的英国电影业带来了复苏的迹象，同时带来了美国大制片厂对英国电影的投资和发行。评论界认为，本片迎合了英国人对回溯历史的怀旧心理。而导演休·赫德森在谈到影片的主题时说“我们需要一个社会准则，否则无论从个人还是集体的角度来讲，我们都会垮掉 ”。而某种意义上影片中所反对的种种对于竞赛、种族、宗教以及国家等等狭隘的理解正是当时的社会准则。这样一种诉求无疑是符合美英传统对于社会道德的主流标准的。当然影片的剧作是比较完整的，而对比赛情节的慢镜拍摄也对以后有体育情节的电影类型有一定的影响力。影片曾获得1981年奥斯卡最佳影片等四个奖项。19.安妮弗兰克日记

一个十六岁的少女，最大的愿望是做一名记者和作家，却因为希特勒发动的一场邪恶的战争，于花季之龄死于纳粹集中营。这本日记是安妮遇难前两年藏身密室时的生活和情感的记载。作为一名成长中的少女，她在日记中吐露了与母亲不断发生冲突的困惑以及对性的好奇。18.肖申克的救赎

人生的不同境遇，在于人的选择，有时候是死亡，有时则是继续生存下去。当面对的是绝望的时候，你会怎么选择，死亡还是生存下去。

20年的时间，不是每个人都可以忍受，怎么样的情绪支持着那颗看似已经绝望的心。一个人面对无人知道的事实，隐忍而无法发泄，但当所有人都知道你的无辜且无力反抗时，你得到的是什么？同情 嘲笑 安慰 还是一张与自由只有一墙之隔比基尼女郎的海报。

忍看似困难，但其实是每人都具备的拥有无穷力量的潜在能力，差别只在于你怎么去使用它，有时是在杂乱的图书馆里隐藏自己的本性，有时是在陪审团面前故作镇静，有时则是一把锤子和20年的等待，不知道你会怎么选择。

17.烈日当空

本片讲述了一家非洲美国人搬到了芝加哥这个周围主要是白人邻居的环境下所经历的苦难。16费城

《费城》向我们讲述的并非一个简单的爱滋病人争取权益的故事，它直面同性恋，哪怕是在美国这样的社会中，同性恋依然是一个受到正统道德鄙夷的行为，影片中安德鲁是因为同性恋而染上爱滋病的，因此他被上司视为道德败坏，并被抛弃，于是他为维护自己的利益而诉诸法律，影片由此而展开

15.梦幻之地

主人翁是青少年时期与父亲失和而无法完成梦想的农场主人雷，有一天他听到神秘声音说：“你盖好了，他就会来。”于是他像着了魔一样铲平了自己的玉米田建造了一座棒球场，没想到他的棒球偶像真的来到那里打球，而且还因此而使他跟父亲之间好多年心结得以开解。14.永不妥协

本片是基于真实事件拍摄的一部令人激动的影片。由获得两届奥斯卡奖提名的朱丽

娅·罗拨茨领衔主演，在剧中，她扮演一名曾两次离婚并且有三个年幼孩子的母亲，当她遇到不平时，勇敢的站出来与之斗争并最终获得了胜利。13.卢旺达饭店

一部电影，拍出来要有意义，多少部电影史上的传世佳作，从感动我们开始？这部电影，以最朴实的语言，最写实的手法，赞美了人道主义者，观众们在看到翻倒在路边的那辆熟悉的，红十字的面包车的时候，一定都阵阵揪心：那个无私无畏的志愿者呢？她是不是也被杀害了呢？让观众关心影片中的人物，从而从人物中告诉观众影片想要表达的理念，这种手法只有上上的电影能够做到。看着影片中的主人公周旋在屠杀者、军阀、欧洲国家、UN 之中，用尽一切办法要保住酒店，保住这血雨腥风中的唯一生命绿洲的时候，我不由自主地想到了那个同样善良、无私的人，那个同样在疯狂的年代中保护弱势群体的人：辛德勒。但是主人公比辛德勒更加艰辛，因为他没有丝毫地位，他只有些贿赂来的关系，他每天都一样可能被杀死。

12.光辉岁月

该片是根据真人真事改编，故事发生于1971年，两间黑人中学和一间白人中学合并，于是这三个学校的足球队必须重新组成一支混合球队。白人教练约特（韦尔·帕顿饰）将此视为“人格侮辱”而愤然辞职，于是黑人教练赫尔曼·布恩（丹泽尔·华盛顿饰）接手统领。他除了需要解决各队的分歧外，还要应付当时徘徊于种族间的紧张状况。最终，他排除万难，带领他的队伍打开胜利之门。11.桂河大桥

故事在两条线索的交错进行中逐渐展开，一边是尼尔森上校等人在战俘营的经历，另一边则是美国大兵希尔斯的逃亡生涯，导演似乎是故意把英国人和美国人放在同一情境中的对立位置上，从而完成对英国国民性的尖锐批判和深刻的剖析。10.愤怒的葡萄

三十年代的经济大崩溃时代，一大群中西部的农民忍痛离弃家园，像逃难一样往西迁移到加州追寻较好的生活。现实虽不如理想，但他们并不放弃希望。故事感人，内容写实而具有控诉性，但却处处流露出人性的光辉

9.火爆教头草地兵

影片以50年代为背景，讲述一个篮球教练的故事，金哈曼作为美国印第安那夜睛所高校的篮球队教练，他只有最后一个机会，金哈曼面对双重挑战：既要令该校的球队在金州比赛中夺得锦标，又要挽回自己作为篮球教练的声誉。

8.诺玛蕾

这是一部具有浓厚社会主义思想的电影，以典型的马克思主义写实手法描写美国的工会运动，社会批判意识极为浓厚，可当作是批判资本主义黑暗的教材。戏情扎实有力，女主角演出精彩，荣获奥斯卡奖。编导并没有把女主角刻意塑造成英雄，而是冷静地将一个情绪化女子如何一步一步挺身对抗不合理的制度如实道出，所以更具有说服力。她手举牌子爬在机器上高喊“罢工”的镜头已成经典。7黄金时代

本片曾获得第十九届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳剧本、最佳剪辑、最佳配乐等奖项。导演威廉．怀勒、男主角弗雷德·马区、男配角哈洛德．拉塞尔当时都是刚从战场回来的退役军人，因此对剧中人的心理格外能够体会。

全片透过三组人物交错呈理退伍军人回到故乡后的身心适应问题，以动人的故事表达政

府和社会人士均应重视这一群对国家有过贡献的军人，在他们重新进入社会时应给予体谅和尊重的主旨。6.辛德勒名单

《辛德勒的名单》具有如此巨大影响的震撼力和如此深沉而令人痛苦的艺术魅力，应该说，是与斯皮尔伯格身上流着犹太人的血液，以及童年时代亲身体验过犹太人遭受歧视的痛苦；以及他源于乌克兰的大家族中竟有17位成员在波兰纳粹集中营中被谋害；以及他的内心深处对辛德勒－－这位犹太人的大恩人怀有虔敬感恩的心态等一系列无法逃避的事实分不开的。

5.洛奇

当初拍片成本仅一百万美元的《洛基》第一集，后来竟成为七零年代全球卖座最佳的影片之一，后来更是勇夺奥斯卡最佳影片，北美地区累计票房总收入达一亿一千七百万美元，除了北美地区之外世界各地累计票房总收入更达两亿两千万美元。4.美好生活

詹姆斯·斯图尔特饰演一名一直努力在追求良善的小镇青年，但却觉得自己失败而想自我了结，守护天使亨利崔佛斯则让他看到他过往的义行和错误。

雷电华出品的黑白片，1946年由法兰克卡普拉(Frank Capra)执导，詹姆斯史都华(James Stewart)、唐娜瑞德(Donna Reed)、亨利崔佛斯(Henry Travers)主演。

詹姆斯史都华饰演一名一直努力在追求良善的小镇青年，但却觉得自己失败而想自我了结，守护天使亨利崔佛斯则让他看到他过往的义行和错误。

改编自作家Philip Van Doren Stern寄给友人当作圣诞贺卡的一篇小故事，原始剧本的观点较光明且充满幽默，但导演卡普拉将其处理成一部较严肃的经典之作。3.海伦凯勒

本片讲述一个坚持就是胜利的经典励志故事。本片是以身受三层痛苦，成长后为社会福利做出巨大贡献的海伦·凯勒少女时代的真实故事。很感人，但并非赏心悦目的题材。两位女主角均有一流的表演，并且都得

本片讲述一个坚持就是胜利的经典励志故事。本片是以身受三层痛苦，成长后为社会福利做出巨大贡献的海伦·凯勒少女时代的真实故事。很感人，但并非赏心悦目的题材。两位女主角均有一流的表演，并且都得到奥斯卡的肯定。1979年重拍时，原来扮演海伦的杜克改演老师安妮。2000年第三次拍摄，扮演老师的艾略特尤其出色。2.光荣

影片根据真实事件改编而成，美国南北战争中，有一支由白人率领的黑人兵团“麻州第五十四兵团”，在南方的查尔斯坦战役中写下了光辉的一页。1.我的左脚

影片是根据已故爱尔兰天才作家兼画家克里斯蒂布朗的自传体小说改编拍摄而成，克里斯蒂布朗生于1932年6月5日，这个先天大脑瘫痪的新生命到来后没有能给家人带来欢乐，然而上帝虽然没有给克里斯蒂一个健全的身躯，却赋予了他智慧和一只能动的左脚。梦想在仅有的条件下却战胜了一切，依靠自己仅有的智慧和左脚，他成为了举世瞩目的艺术家、作家„„

丹尼尔戴刘易斯在影片中高难度的逼真表演让所有演员汗颜、也让所有观众为之感动，当之无愧的拿下了90年的奥斯卡最佳男主角。同时本片中伟大的“母亲”也拿下了当年的奥斯卡最佳女配角

2.外国电影推荐 篇二

1、外国电影文化传递作用

电影是一个国家向世界展示本国文化的一个小窗口, 受众可以通过外国电影, 对外国的一些文化、民族精神、社会风貌、民俗人情以及历史发展等情况有浅层次的了解。《勇敢的心》让人们看到了一个民族的英雄, 一个英雄的自尊以及灵魂, 向观众传达一种炙热的爱国情怀。《辛德勒的名单》该篇呈现了一段震撼人心的历史, 影片演员的精湛演技以及充满感染力的画面以及情感表达, 深深震撼着每位观影人, 通过精彩的配乐, 仿佛让人会到了那个时代那个悲惨的时空中。《冰河世纪》这一整个画面唯美, 让人们在获得视觉享受的同时, 也能感同身受人们对自然的破坏, 唤醒人们对自然的保护以及爱护。《美国丽人》这部片中主人公最后一席话“世界如此之美, 应该平静地去欣赏”, 启发了我们用另一种角度去审视观察我们的世界, 在物质不断充足的当代, 也给人们带去了诸多不便, 多少人看不穿, 看不透, 而后我们慢慢的迷失。充满希望, 扬帆而起, 开拓人生的另一番天地。《肖申克的救赎》教会我们秉持一种信念, 坚定一种信念, 人们对自由总是有着无限的向往, 所以为了自由, 我们努力突破束缚, 寻求自我。

2、影片赏析中的文化认知与移情

从对外国影片的欣赏, 受众做好对一个民族的文化以及精神进行透彻的了解以及尊重, 才能真正感悟到电影的魅力所在。西方人注重抽象死亡, 喜欢寻求对立以及差别, 凡事按照具体问题具体分析的原则。而且, 他们多数人, 尤其是美国人的性格集中表现为直率、外露以及好动。他们强调独立、自主以及个人主义, 在交际过程中注重“言传”, 为一种弱交际环境文化。而我们中国以儒家理论为基础, 更注重形象思维, 强调一致统一, 他们认为万事万物之间是和谐统一的。一般来讲, 我们中国人更为含蓄, 喜静, 强调团体之间的合作性, 讲究意会, 我们的文化为一种强交际环境文化。在影视作品中, 东西方不同的民族文化传统有集中体现。最近新上演了一部电影为《惊天魔盗团》, 该篇是讲述四个魔术天才, 被神秘人召集到一起, 共同发挥他们的团体协作精神, 为人们展现惊天的魔术表演, 与此同时, 他们利用自己的聪明才智, 在华丽的舞台掩饰下, 成功完成偷天换日盗窃, 他们在众目睽睽之下将巨额资金劫走, 劫富济贫。同时直接打击了那些黑心敛财的集团以及银行, 通过非法律途径为众人讨回公道。影片高科技以及绚丽的舞台让人惊叹, 该片中将四个“盗窃者”冠上“魔术师骑士”的称号, 在他们的魔幻双手下, 我们看到一场智慧与高科技的精彩展现, 真正的贯彻了盗亦有道的原则。同样, 在中国影片中, 影片《藏龙卧虎》等武侠电影中, 周润发将侠之大者淋漓尽致的展现, 这一系列武侠电影中, 充分体现了“义”和“侠”, 展现了“道”“儒”“佛”境界, 仁为儒家哲学思想的精髓, 是孔子所倡导的交际准则以及道德标准, 可达成理想的人际关系。在中国道家思想仍占据相当重要的地位, 道家倡导“无为”, 提倡逍遥出世、万物皆空的理念。他们认为世界是矛盾对立, 应保持矛盾和谐, 做到无为, 顺其自然。

人们在欣赏外国电影时, 多倾向于结合自身的文化倾向对外国文化进行审视, 结果是不能准确的了解中西方电影文化所体现的文化差异。为了更好解读外国电影, 进行文化移情是相当重要的。德国罗勃特·费肖尔提出“移情”这一概念, 从单纯的美学领域延伸到不同文化领域。文化移情, 是指在跨文化交际中, 交际主体自觉更换文化立场, 突破自我本土的文化框架模式, 重新理解对方的文化模式, 通过平等的欣赏以及主动沟通交流, 感受、领悟以及理解其他文化。在观看外国电影时, 也是一种对外国文化的理解, 是双方文化沟通交流的一个过程。通过文化移情, 观众可对外国文化有较好的领悟理解, 更好的感知他们所传达文化信息。

不管是西方的弱文化交际环境还是东方的强文化交际环境, 还是演绎思维的西方文化和圆周式思维的东方文化, 或者是团体协作的中国文化和个人主义源头的美国文化, 都明显体现了一种定式化分类。这种整体式集中体现的文化取向, 可将其称为文化定势。一般情况下, 人们会倾向于自我民族、国家的边界区域内的文化, 并按照统一的标准从事跨文化交际。但这种整齐在界定文化时, 忽视了文化的多样性, 对交际文化的认知局限于某有层面上, 不利于进行文化移情, 这严重影响人们对外国影片中的外国文化的准确解读。在进行外国影片赏析时, 因存在的文化障碍, 导致文化偏见固定, 民族自我为中心的现象形成, 忽视了多层面的文化。在一些精彩的外国影片中, 一些华人加入到影片中, 往往会出现这些情况, 扮演反面角色、卑微贫寒、丑陋, 这在一定程度上导致中国社会被扭曲。这具有明显的民族自我中心的倾向, 观众脑海中形成固定的带有民族中心主义倾向, 导致外国电影中所呈现的文化不能被认可理解, 观众不能以平等的眼光去欣赏外国文化, 导致影片文化不能被正确解读, 而不能准确理解影片所包含的艺术灵魂。作为电影文化, 是为了让人们更好理解不同民族文化以及艺术灵魂。电影《喜宴》中, 西方的强调个性解放观念与东方传统的道德之间的冲击, 清晰地呈现在人们眼前, 传统的道德在面对个人追求时, 也不得不让步, 该影片在跨文化交际中让人们不得不深刻反思。在理解解读不同文化差异时, 人们应学会适应不同文化, 促进多种文化的融合发展。

3、影片中的多元文化融合

电影语言中可以清晰反映地区鲜明的民族特色以及文化渊源, 这是因不同民族所处的环境不同, 形成了不同的价值取向, 风俗习惯以及思维习惯。这些并不能对当前文化之间的包容以及转化产生阻碍。在一些外国影片的名字翻译中, 就集中体现了中西文化的交融。《三傻大闹宝莱坞》若直译, 为三个傻子, 名字显得过于直白无内涵, 不能较好的吸引观众区观影, 但采用“大闹”, 让人一下子联想到了孙悟空大闹天宫这一大家所熟知的故事, 极易引起共鸣。文化具有开放性以及发展性的本质, 在相互交流中, 不同文化会相互补充融合, 同时会随着时代而不断发展变化。当前的世界是一个统一的整体, 文化融合时一个必然的发展趋势。在跨文化交际中, 人们在寻求一种共识, 求同存异。当前外国电影在全球化市场的畅销, 说明了人类文明的可融合性以及共性。身处于这个地球的人们应该认识到, 尽管不同民族之间的文化存在较大的差异, 但我们可以文化移情对不同文化进行准确领悟解读, 缩短不同民族之间的文化差异, 同时不能背弃本土文化, 应做到相互交融, 取其精华, 去其糟粕。

4、总结

不同民族在不同的地域环境下形成独特的民族文化, 其集中体现了民族灵魂。随着当前全球一体化的到来, 不同文化的相互交融, 已经成为未来发展的一个明显趋势。作为集中体现民族精神的外国电影, 观众可在欣赏娱乐同时, 通过移情, 更好理解他们所传达的艺术感染力, 引发共鸣。

摘要：不同民族的文化可以通过多种形式进行表达, 而电影是一个较易被人们接受的载体。通过电影中的配乐、画面以及语言, 将鲜活的民族文化以及民族精神传递到各个角度, 不失为一种良好的宣传手段。受众在欣赏同时, 也可以对影片进行思考, 同时引发受众的共鸣。

关键词：外国电影,文化移情,民族精神

参考文献

[1]肖琦姝.外国电影赏析中的文化移情探究[J].电影文学, 2010, 42 (21) :752-753.

[2]陈新.“信、达、雅”的翻译标准与外国影片名的翻译[J].中国传媒科技, 2012, 43 (14) :125-126.

[3]刘畅.外国电影理论发展轨迹浅析[J].电影评介, 2011, 42 (22) :223-224.

3.外国电影,什么样的译名最卖座? 篇三

《洛杉矶之战》、《奇袭60阵地》、《舞力对决》、《侠盗石川》、《整编特工》、《再吻我一次》等多部影片的扎堆上映，预示着2011年的电影市场如同战场，恶斗在所难免。在专业电影人看来，引进片的片名对票房约能起到20%到30%的作用，所以那些不给力、或是不知所云的片名也会大大影响影片的票房。

所谓类型片有着普遍吸引力的标准情节，并表现具有广泛文化意义的人物、背景和复杂紧张的场面。对知名度不高的引进片来说，片名尽可能向类型化靠拢，包装成一个符合市场口味的类型片。《洛杉矶之战》，一听片名就知是发生在美国洛杉矶市的动作片，类型片气息十足，刺激着观众的观影欲望，相比在港、台上映时的“异形侵略战”、“世界异战”更具个性，这个春季最具卖相的进口片。

而2月档的约翰尼·德普和安吉丽娜·朱莉《The Tourist》如果沿用“游客”这一英译名，太过文弱，难免被看成是部风光片。修改过后的中文片名叫《致命伴旅》，既体现警匪片的惊悚刺激感，又应情人节的景，即便在北美上映口碑不佳，在内地票房也轻松过亿了。

大家都一样就没意思了

片名耸动一些，如影片有一点惊悚的，名字就会起得特别惊悚。这些极致刺激的片名，往往能吸引到观众掏腰包入场。但这也造成了外国影片的译名往往喜欢以“孤”字开头，常用形容词“夺命”、“致命”、“非常”、“极限”、“迷魂”、“迷途”等在进口批片的出现频率颇高，引进动画片则离不开"总动员"。这其中最令人诟病的当属1995年上映的《肖申克的救赎》，多年以后，一位作家回忆起这部曾深深影响过的电影时还不忘打趣道，“这部电影当时有个费解的名字，叫做《刺激1995》”。——尽管多年以来，它一直高居在各类电影排行榜的前十位。

而多国别、题材、多样式的进口影片钟爱着四字格，至多不超过五字，朗朗上口又好记。这与汉语的朗读习惯有关，成语大多是四字的，四字格片名言简意赅。诺兰的神作《Inception》，原意是开端、开始，在网络上曾被译为《奠基》，很漂亮，但过于概念化，缺乏市场。在内地上映时译名为《盗梦空间》，相比港版不知所云的《潜行凶间》与台版过分直白的《全面启动》，不仅充满悬念，听上去也够炫；《Unstoppable》英译而来的《不可阻挡》有些不温不火，但在内地上映时更名为《危情时速》，电影看的是心跳，片名也充满了紧张刺激感，“时速”二字还紧扣住飞驰的火车。只是自《生死时速》之后，凡是跟速度有关的影片都爱用“时速”，不免使很多人丢失了观看的兴趣。——起片名时市场化和艺术性要双重保障。四字片名常常发生“如有雷同、纯属巧合”的撞车事件。

外来和尚不一定好念经

有的引进片在海外风靡，但进入内地市场后，因片名如温吞水般，连带着拖累了影片的质量，让观众做了错误的定位，扫了一眼就没在意。如果满以为在海外品质口碑好，在内地也一定吃得开，随便换个名字就贸然打入，这想法就大错特错了。

风靡全球的经典电影《速度与激情4》，在被引进内地后为了与德国赛车影片《速度与激情之A2狂飙》有所区别，贸然译名为丝毫不沾边的名字《赛车风云》以致没打出经典旗号，让观众误以为只是一部与赛车有关的电影，片名还被一些观众直批山寨、过时，上映首周末仅收获1500万票房表现很一般。

外语随意性太大，太过于自由发挥，所以翻译电影名称本身就不是一件非常复杂的事情。它要求翻译者除了精通这一门语言之外，也要了解和语言本身相关联的文化，更重要的是翻译者必须知道如何看懂一部电影所要表达的东西，并以此结合电影原来的名称，加上独具一格的创意，才能创造出一个完美的电影译名。因此，重要的是在翻译的时候，要寻找一个既与原文相近、又符合影片风格的名字，还要预先考虑市场可能有的反应。"

4.外国电影史——背景及重大事件 篇四

背景：大型电影公司迅速扩张，制片厂买下文学名著的电影改编权，需要大量导演

法国印象派电影（1918——1923）

背景：“印象主义”首先由法国电影史学家亨利·朗格卢瓦首先在电影中使用了这个名词

定义：指以路易德吕克、谢尔曼杜拉克、马萨尔莱皮埃、阿贝尔冈斯和让爱普斯坦等人为代表的法国20实际20年代的一个电影学派。

制片厂制度

背景：二战期间，美国经济迅速增长

电影工业新结构：少数公司联合控制竞争市场的寡头垄断局面。到了1928年，好莱坞已经形成了“八大影片公司”一统天下的局面。

八大公司都建立了一套完整的制片模式，这模式既包括公司内部机构的设置，也包括影片的制作方式，大规模的生产方式被越来越广泛地运用与电影制作。30年代，以制片人专权为特征的成熟的纸片制度定型。

明星制

背景：电影公司出售影片时开始进行商标注册，当时歌舞杂耍图案都已经开始明星制。1908年左右，制片方开始与演员签订了更长的合约。1909年，观众开始表现出对演员的喜爱。出现：1910年，一些电影公司开始利用电影明星来做宣传，电影公司的经理卡尔莱姆尔捧出了第一个明星。1911年，第一本影迷杂志《电影故事杂志》出版。一家公司开始销售电影明星剧照明信片。

法国诗意现实主义：

背景：30年代初，世界性经济危机使法国电影遭受巨大打击。于此同时，声音进入电影，法国观众热烈欢饮有法语对白的影片出现。较弱的制片厂制度提供给电

自由，一批电影艺术家在自然主义的的美学原则影响下创作出了批在艺术上和思想上都属于上乘佳作的电影作品。

意大利新现实主义

背景：1.二战中，西里西塔电影城被炸毁，老派电影失去了制作基地。

2.二战后意大利电影也遭受打击

3.二战结束前，意大利文学和电影中出现一段写实倾向。4.受苏联社会主义现实主义电影和法国诗意现实主义的影响 主题：对历史批判性的审视

《罗马，不设防的城市》

党派斗争，通货膨胀下的社会问题《偷自行车的人》

 纪录电影：《城市交响曲》

 法国新浪潮电影：

背景：1.二战后制度长期僵化的社会造成了青年一代幻想破灭

2.法国社会开始了革新改良的理想主义气象 3.电影理论和艺术影院对先锋观念的倡导 4.1950年代末法国电影难以 迎合年轻观众的需求 1953年，国家支持

定义：指法国1958年末、1960年代初的新电影制作及创作倾向，其中不少新导演都是《电影笔记》杂志的影评人，包括重要的导演如尚卢高达、法兰苏瓦楚浮、克劳德夏布洛、贾克希维特等人，他们大都崇尚个人独创性，表现出对电影历史传统的高度自觉，体现“作者论”的风格主张，不论在主题上或技法上都与传统电影大相径庭。代表作如亚兰雷内的《广岛之恋》（1959）和尚卢高达的《断了气》（1960）等。

法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。

这一运动有两个部分，一是作者电影（兴起于德国），即“新浪潮”；另一是作家电影，即“左岸派”。

诞生

1958~1964诞生于法国。当时安德烈·巴赞(Andre Bazin)主编的《电影手册》聚集了一批青年编辑人员，如克洛德·夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等人，提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影”。

作者论：刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系，与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。这类影片较强调生活气息，采用实景拍摄，主张即兴创作；影片大多没有完整的故事情节；表现手法上也比较多变。

1958年是“新浪潮”的诞生年，有两部处女作问世：特吕弗的《淘气鬼》与夏布罗尔的《漂亮的塞尔其》；1959年是“新浪潮”的幸福年：特吕弗凭《胡作非为》在当年获戛纳电影节最佳导演奖。

《精疲力尽》(1959)就是其创作风格的最好体现。

新浪潮的影响

“新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的多样化，也引发了现代主义电影思潮在欧美各国的第二次兴起。像瑞典导演英格玛·伯格曼，意大利电影大师安东尼奥尼、费里尼等都受到了一定的影响。

新浪潮运动的流派

1、巴赞（电影评论家）《电影手册》

第一，对新现实主义纪实美学的成就给予高度评价。

第二，提出电影应该表现人的内心生活。（包括离奇，幻想）（与好莱坞电影是用来讲故事的有本质的区别）2 “新浪潮”电影

主张：提出“作者电影”的口号，即“拍电影，重要的不是制作，而是成为电影的制作者”。

特征： 电影采用低成本制作：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。影片在表现方法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还采用一些以人物为对象的使用轻便摄像机完成的跟拍，抢拍以及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”手法，将“主观写实”与“客观写实”相结合。电影带有强烈个人传记色彩。

代表作家，作品有：特吕弗《四百下》（1958）戈达尔《精疲力竭》（1959）3 “左岸派”电影

创作特征：作品大多把人的内心现实与外部现实结合，表现人的内心与现实的差距和矛盾。

 新好莱坞 时间：1970年代至今

背景：1.二战期间好莱坞电影艺术上出现退化，僵化的状况，创作总体上陷入困顿

2.1967年至80年代，受意大利新现实主义，民族电影和法国新浪潮的影响

3.60年代逐渐普及的电影理论和电影教育对新好莱坞作者的滋养，80年代崛起了第二代导演群体，“电影小子”成长起来

4.电视对电影的冲击，开始对类型电影反思

《一个国家的诞生》 1913年 史诗性巨片

长达三个小时，1344个不同的镜头大量运用圈入圈出，淡入淡出，闪回的技巧，“最后一分钟营救”是好莱坞统治世界的开始

新好莱坞电影简介

在法国「新浪潮」电影运动的美学观念的冲击下，世界各国电影或迟或早地都在产生着新的变化。而在这一变化中，最引人注目的是出现于六、七十年代的新好莱坞电影与新德国电影的变化。使半个世纪以来旧的电影制片体制产生了动摇，使传统的美学观念又一次遭到了深刻的打击。它从更普遍的意义上证实了法国「新浪潮」时期电影美学

在剪辑上采用跳剪，循环剪辑等手法，破坏影片的时空；革命的真正意义 重视自然音效、台词和音乐；采用舞台职业演员；摄影讲究构 图与布光。电影带有强烈文学、戏剧色彩。

代表作家、作品有：阿伦雷乃《广岛之恋》（1959）《去年在马里昂巴德》（1961）高尔比 《长别离》

代表人物：阿仑·雷乃,代表作是《广岛之恋》。 日本电影： 1896电影传入日本

1899年开始，日本自己摄制影片，以纪实短片为主。《闪电强盗》被认为是最早迎合时尚的故事片。

最早的正式影院是1903年建立的东京浅草的电气馆。

日本活动写真株式会社（简称日活公司）成立，拍摄了尾上松之助主演的一系列“旧剧”电影。

1914年，天然色活动照相股份有限公司（简称天活）成立 1920年，日本又创建了大正活动照相放映公司（简称大活）和

松竹公司，采用了好莱坞的制片方式，建立了以导演为中心的拍片制度。

村田实 执导摄制了《路上的灵魂》（1921），这部影片被认为是日本电影史上的里程碑。

小津安二郎 《虽然大学毕了业》（1929）、《虽然名落孙山》（1930）和《小姐》（1930）

电影公司：东宝、松竹和1942大映公司的鼎立局面。

而这来自：意大利新现实主义、日本电影、瑞典的英格玛·伯格曼，特别是法国的「新浪潮」等一系列电影文化的冲击，开始从根本上动摇了好莱坞的制片体制，一场电影业的「独立革命」在酝酿之中—O。《四百下》

《邦尼和克莱德》标志着美国新好莱坞电影的诞生。卢卡斯的《美国风情录》(1973年)等 《出租汽车司机》by马丁·斯柯塞斯 《谁在敲我的门》《基督的最后诱惑》

弗朗西斯·福特·科波拉《痴呆症》1962，1972《教父)，1979《现代启示录》

卢卡斯的《美国风情录》

哈尔·阿什1971 《哈罗德和莫德》；以及米洛斯·福尔曼 《飞越疯人院》

斯蒂芬。斯皮尔伯格 1975 《大白鲨》 《外星人》(1982年)、《株罗纪公园》(1993年)迈克·尼科尔斯《毕业生》1967 世界电影史里程碑：

1.1935年 世界首部彩色电影：马摩里安的《浮华世界》（名利场）

2.1895年，法国人卢米埃尔放映了他的第一部影片，也是世界第一部“纪录片”--《工厂大门》。

3.1922年，美国人弗拉哈迪的《北方的纳努克》完成并公映，是世界上的第一部真正意义上的记录片。4.1932年，世界上的第一个影展--威尼斯影展诞生，主要的首奖是金狮奖。

5.世界电影史上第一部长动画片《白雪公主》 6.世界上第一部剧情片——《月球旅行记》

7.布莱顿电影学派：1897年形成，世界上第一个电影学术流派

8.第一位电影理论家、定居于巴黎的意大利诗人卡努杜，《第七艺术宣言》（1911）,认为电影是‘动态造型艺术’ 9.1906 布雷克顿 《滑稽脸的幽默相》是世界上第一部动画影片。

10.是世界上第一部真正意义上的有声电影 《爵士歌王》 by阿兰·克罗斯兰

11.乔治梅里埃——世界电影导演第一人，代表作《月球旅行记》《橡皮头人》《多头人》《魔窟》

12.世界上第一位女电影导演——爱丽丝·居伊《白菜仙子》，神怪片《浮士德和摩菲斯特》、喜剧片《吊钟》、情节片《被流浪汉拐走的男孩》，1907《米哈伊》

13.世界上第一个摄影棚——（法国）梅里爱，1897年 14.第一部卡通影片：《做鬼脸的步骤》，由詹姆士·史都华·布莱顿制作完成(1906)15.第一本电影杂志《影剧》在美国问世(1912)16.1911年,世界上第一本影迷杂志《电影故事杂志》问世。17.第一部美国喜剧长片《泰莉的伤心罗曼史》，使卓别林踏上明星之路(1912)18.第一家重要的新型豪华戏院「河滨戏院」建于百老汇(1914)19.日本第一部获得世界电影节大奖的影片是《罗生门》,导演黑泽明。

20.第一家专映有声电影的「留声影院」在法国成立(1900)21.世界上第一个真正意义上的电影公司是法国的高蒙电影公司，成立于1895年7月

22.《火车大劫案》1903，埃德温·鲍特导演美国电影史上首个里程碑，第一部不用纪录片讲故事的美国电影，第一个西部片。

23.1910年，环球电影公司经理卡尔·莱姆尔捧出了第一个明星弗洛伦斯·劳伦斯

24.派拉蒙电影公司——1914年美国第一家专门发行剧情长片的全国性电影发行公司

25.制片厂制度第一次形成——1912年美国电影专利公司败诉

26.声音来临后，成立的唯一一家新公司——雷电华电影公司

27.美国电影之父——大卫·格里菲斯《一个国家的诞生》

（1915），《党同伐异》（1916），他的摄影机从单纯记录工具变为一个能动的造型工具。

28.世界第一部恐怖片1919年《卡里加利博士的小屋》 29.卓别林首部有声电影《大独裁者》（1940）30.奥逊·威尔斯是制片厂制度下新崛起的重要导演 31.希区柯克第一部美国电影《蝴蝶梦》获得奥斯卡奖 32.希区柯克的《讹诈》（1929）是英国有史以来第一部

有声电影。

33.科达，英国30年代最有影响力的制片人。

34.《亨利八世的私生活》，英国电影短暂的繁荣开端。35.恩斯特·刘别谦，一战后德国第一个重要导演、历史巨

片导演，作品《诅咒之眼》

36.日活、松竹是日本最大的两家采用垂直整合制片制度的公司。

37.电影史上第一部恐怖片《弗兰肯斯坦》（1910）38.卡尔·梅育，剧作家，推动室内剧发展的重要人物。39.爱森斯坦第一部有声电影《亚历山大·涅夫斯基》

（1938）

40.路易·弗拉德是高蒙公司最有名的导演之一。41.表现主义电影进入电影界的标志：罗伯特·维内导演的《卡里加里博士的小屋》于1920年2月在柏林首映。

42.“电影的影像，应成为平面艺术”由德国电影布景设计

师赫曼·沃提出姆。

43.库里肖夫：发现了“库里肖夫效应”（奠定了蒙太奇学

派的理论基础，创造世纪不存在的时空和情绪）

44.第一部由苏联导演爱森斯坦执导的、以工厂为场景的电影《罢工》（1924），也是蒙太奇运动的第一部作品。

45.亚洲第一部在欧洲电影节获得大奖的影片是《罗生门》,由日本最负盛名、最具国际影响力的黑泽明导演.46.日本二战前最重要的电影公司：东宝，松竹，大映 47.“黑色电影＂的开山之作：约翰休斯顿导演的《马耳他

之鹰》1941

48.奥逊·威尔斯的《公民凯恩》改变了好莱坞传统的拍片

模式。

49.马赛三部曲《尤里乌斯》《芬妮》《塞萨尔》 50.纪录电影四先驱：伊文斯，维尔托夫，福哈拉地，约

翰·格里尔逊

51.约翰格里尔逊的纪录片模式：画面+音乐+解说 52.罗西里尼三部曲：《罗马，不设防的城市》《偷自行

车的人》《德意志的零年》

53.安东尼奥尼创造性的运用色彩作为影片的一个元素,:

5.外国电影推荐 篇五

少年与藏獒的感人故事

导演：小岛正幸浦泽直树

豆瓣评分：7.7

简介：少年田劲的父母早年为了将西医带入藏地做出了无数的牺牲，由于无法适应高原的生活，田劲的妈妈带着尚在襁褓中的儿子返回内地，爸爸拉格巴则在高原继续着他的事业。数年过后，妈妈病故，无依无靠的田劲来到高原寻找爸爸，然而心中却藏着无数的怨恨。拉格巴终日忙碌行医，任凭儿子自行学习牧羊。某天，田劲遭到狗熊的威胁，幸亏一只金色的藏獒相助，后来更因种种机缘让他与这只名叫多吉的藏獒成为最亲密的朋友。与此同时，草原上出现了专门残害生灵的恶魔，牧民的平静生活被彻底打破……本片根据杨志军的小说《藏獒》改编，由中日两国联合制作，日本著名漫画家浦泽直树还担任了人设和导演的工作。

2、功夫熊猫1(XX年)

饱含中华传统文化元素的美图动画大片，励志熊猫功夫无敌

导演：马克·奥斯本约翰·史蒂芬森

主演：杰克·布莱克达斯

豆瓣评分：7.9

简介：阿波是一只贪吃的熊猫。在鸭子父亲的面馆帮厨的它，心怀功夫梦。年度和平谷比武大会开始了，村民们为了一睹神奇五侠：悍娇虎、灵鹤、快螳螂、俏小龙 、以及猴王的风采，纷纷抢先占座。倒霉的阿波被大炮轰到比赛场地，引起轩然大波。原来五侠为了争夺救世主之名号，正在捉对厮杀，没想到被阿波搅了局。正当混乱之际，浣熊仙人突然驾临，它把阿波带回了山里收为徒儿，并让五侠教它练习。阿波没有根基，因此练功洋相百出。当它欲放弃之时，背叛师门被囚的黑豹，突然越狱，前来向浣熊仙人复仇，正义的阿波决定挺身而出，保护老师，一场正邪较量由此展开……

3.《功夫熊猫2》(XX年)

蕴含中国传统哲理的人生感悟励志故事，励志熊猫功夫无敌

导演：詹妮弗·余

豆瓣评分：8.1

简介：熊猫阿宝终于美梦成真成为了神龙大侠，跟随功夫大师与盖世五侠：悍娇虎，猴王，快螳螂，俏小龙，灵鹤一起保护着和平谷，过着宁静的生活.然而，好景不长，有个邪恶的坏人沈王爷lord shen正打算用无人能挡的机密武器征服中国并且毁灭功夫，阿宝面临着一次新的，更加可怕的挑战，在羊仙姑的指引下，他必须回首过去并揭开自身的生世之谜，才能找到打败敌人的致胜关键力量。

4.《花木兰 》美国版

巾帼不让须眉，中国传统经典励志故事

导演：巴里·库克

豆瓣评分：7.4

简介：花木兰是家中的长女，性格爽朗率真，父母极力想帮女儿找到一个好归宿，可是多次努力未果。此时却收到了北方匈奴侵略的消息，朝廷召集各家各户的壮丁。木兰父亲也在名单之内，木兰不忍年迈残疾的父亲征战沙场，决定割掉长发，偷走父亲的盔甲，决定女扮男装代父从军。花家的祖先为了保护木兰，便派出了心地善良的木须从旁帮忙。从军的过程中，木兰凭着坚强意志，通过了一关又一关的艰苦训练，她的精神也感动了所有战友。就在战况告急的时候，她也被发现了女子的身份。她被遗留在雪地中，而最后也是她的及时出现，顺利协助大军击退了匈奴。

5.神笔马良(XX年)

自古英雄出少年的中国故事

导演：钟智行

豆瓣评分：5.7

简介：马良是个热爱画画又调皮捣蛋的孩子，生活在一个叫”百花村”的村庄。有一天这里平静的生活被一阵隆隆的炮声打破，一个贪婪又凶残的大将军，挟持着小皇帝来到了百花村，企图将村里老百姓赶走，挖掘地下的金矿。

有一个叫泼墨仙人的神仙，察觉到百花村会有一场劫难，为此特地下凡人间，把一支神笔托付给了马良，希望马良能用神笔，挫败大将军的阴谋。

马良得到神笔后，画出了一组同伴帮助他一起度过困难和保卫家乡，比如摇钱树、猫、鼠等。他们成为了村里重要的成员，帮助村民解决了许多问题当然也闹出很多笑话。

6.外国电影推荐 篇六

广州市执信中学文科总分最高的赖绮玫同学

广州

姓名：赖绮玫

毕业学校：广州执信中学

总分：672，语文141，数学124，英语137，综合270

教育部发言人续梅之前表示，教育部一直要求各地教育部门不要对高考考生成绩进行排名，不要公布高考状元。目前，山东、辽宁、广东等省份开始“冷冻”状元信息。昨日，南都记者采访到两名此次高考中取得高分的学子，请他们讲述自己的高考故事，跟读者分享经验。

“学习成绩是否最好我并不是很看重，我看重的是综合素质是否最强。”昨天下午，在执信中学会议室里，身着白衫蓝裙校服装，剪着清纯学生头的赖绮玫在媒体的长枪短炮前，落落大方地讲述着自己的观点。她自称并非传统意义上的乖乖女，爱微博，也爱游泳，平时也有疯玩的时候。自己能在高考中取得高分，只有一个秘诀，合适的学习方法及平和的心态。

每天坚持长跑800米

如何在清华大学自主招生中获得高考加60分的资格?如何拿到总分672分的好成绩?赖绮玫说，主要的`不是自身的聪明，而是要脚踏实地，找到适合自己的学习方法。如学习语文要靠平时的积累，她除了认真做好老师布置的所有内容外，还坚持做剪报，看时评，“看时评很能提高思维能力。”

除此之外，她最大的心得体会就是“坚持锻炼”。高一时，赖绮玫常常生病，特别是在学习压力大的大考前后，常患感冒、咽喉炎。高二时，历史老师、班主任罗燕媚给她提了一个建议：每天晚上在操场跑两圈，也就是800米。赖绮玫说，自从开始跑步后，自己就很少生病了。更重要的是，跑步让她的身心很放松，缓解了学习的压力。“到后来，我自己已经很喜欢跑步了。”

执信中学高三年级长、赖绮玫的数学老师黄培杰说，长跑锻炼也让赖绮玫在清华大学自主招生的体能测试中有不俗表现。

对于赖绮玫的高分，罗燕媚称“完全在意料之中”。在她看来，赖绮玫有两个最大的优点：一是把基础打得扎实;二是心态好。

看外国电影强化英语

在这次高考中，赖绮玫的英语考了137分，但她却对这个分数连连摇头，“我本来预计着要考145分，至少也要达到140分，这次离我的心理底线还差3分呢。”赖绮玫笑着说，从小学三年级开英语课始，英语就一直是她的强项。

赖绮玫说，看英语电影是她的一大爱好，她会主动去模仿电影中的人物对话。“氛围也很重要，我的口音一开始不太标准，但我们班很多同学英语很好，大家就常常用英语对话，我向他们学习，努力让自己的口音和好的同学一样。”

由于喜欢旅游，赖绮玫已到过很多地方，如美国、新加坡、澳大利亚等，“我每年都要去旅游，小时候跟父母一起去，高中时就和同学一起去。我也参加了游学团到澳大利亚交流，并作为‘模拟联合国协会’的成员到美国交流。”赖绮玫说，她喜欢各地的风俗民情，从而丰富自己的知识。

赖绮玫自称，自己并非传统意义上的“好学生”。“其实我也是那种玩得很‘疯’的女孩，今天下午成绩出来之前还和同学去唱K了。”

来源：南方都市报

7.环球电影推荐 篇七

失恋33天Love is Not Blind

主演：白百何文章王耀庆

上映日期：2011年11月8日

黄小仙儿，27岁，大龄待嫁，在北京从事高端婚庆策划工作；姿色平平，家境一般。长途恋爱谈了七年，没修成正果，反而在商场里看到男友和自己闺蜜喜笑颜开的走在一起。在黄小仙儿失恋之际，同事王小贱——冷酷又毒舌的大男孩走近了她的生活……黄小仙儿的人生因此而改变。

东成西就2011

East Meets West 2011

主演：陈奕迅莫文蔚郑伊健

上映日期：2011年11月25日

刘镇伟透露，新片《东成西就2011》即将开拍，这一次没有无厘头，只有都市幽默。在国家广电总局的影片备案公示上，记录了《东成西就2011》的剧情：亿万年前，天龙八部内斗不止，被打落凡间。亿万年后，他们在尘世经历苦难，学会团结，造福世人，终于尽洗罪孽。

不明身份

Unknown

上映日期：11月1日

马丁?哈里斯博士在柏林遭遇车祸后从昏迷中苏醒，发现妻子不认识自己了，而另一个陌生人盗用了他的身份，同时还有杀手不断追杀。在异国他乡举目无亲的马丁，别无选择地试图从一个偶然结识的人那里，获得援助。突如其来的意外让他身陷绝境，一场无助的亡命之旅就此展开。

鸿门宴

White Vengeance

主演：黎明冯绍峰张涵予

上映日期：2011年11月24日

8.外国电影推荐 篇八

有人说是资本主义的黑暗导致了珍尼的堕落与悲剧，我到不太赞同这样的观点，如果说发生在社会主义国家，就不会有这样的结果吗?珍尼很聪明但不幸，她的家庭是破碎的，反到是傻傻的阿甘幸福多了。其实就算是现在的社会，女性大胆一点就意味着伤风败俗，男人可以风流成性，甚至嫖娼在外。悲哀……

在阿甘从军生涯中交到了除BOB以外的，还有一个就是丹中尉，他家很多人为国捐躯，他也一心要战死沙场。结果是阿甘把他救出来，但失去了双腿。他因此责备阿甘：“人命运早已注定，没有一件事会有巧合。我应和部下一起战死，却变成了无用的残废，没腿的怪物I知道不能用腿的感觉!“后来得知阿甘获得国家勋章时他咆哮：“他们给你这个白痴，低能儿颁发勋章?真是好极了!”自从失去双腿丹中尉一直生活阴霾中。但阿甘陪他度过了圣诞夜，他心情好多了。后来还去和阿甘一起从事捕虾业。赚了大钱。他对阿甘从讨厌到喜欢，都是因为阿甘的善良，淳朴。后来阿甘结的婚礼，中尉也参加了，那时他安假肢，身边还有一个未婚妻。很甜蜜幸福的样子。是阿甘让他知道生命对一个人有多么重要!

阿甘经历了美国三十多年来几乎所有的重大事件，并参与谱写了一些重要的篇章，先后得到三位总统的接见，成为那个时代的亮点和宠儿，但不能否认的是阿甘是个弱智，一个品味了常人无法企及的人生的弱智。

9.外国电影推荐 篇九

阿甘正传 Forrest Gump

1． Life was like a box of chocolates, you never know what you’re gonna get.(生命就像一盒巧克力，结果往往出人意料)

2． Stupid is as stupid does.(蠢人做蠢事，也可理解为傻人有傻福)

3． Miracles happen every day.(奇迹每天都在发生)

4． Jenny and I was like peas and carrots.(我和珍妮形影不离)

5． Have you given any thought to your future?(你有没有为将来打算过呢)

6． You just stay away from me please.(求你离开我)

7． If you are ever in trouble, don’t try to be brave, just run, just run away.(你若遇上麻烦，不要逞强，你就跑，远远跑开)

8． It made me look like a duck in water.(它让我如鱼得水)

9． Death is just a part of life, something we’re all destined to do.(死亡是生命的一部分，是我们注定要做的一件事)

10． I was messed up for a long time.(这些年我一塌糊涂)

11． I don’t know if we each have a destiny, or if we’re all just floating around accidental？like on a breeze.(我不懂我们是否有着各自的命运，还是只是到处随风飘荡)

狮子王 The Lion King

1.Everything you see exists together in a delicate balance.世界上所有的生命都在微妙的平衡中生存。

2.I laugh in the face of danger.越危险就越合我心意。

3.I’m only brave when I have to be.Being brave doesn’t mean you go looking for trouble.我只是在必要的时候才会勇敢，勇敢并不代表你要到处闯祸。

4.When the world turns its back on you, you turn your back on the world.如果这个世界对你不理不睬，你也可以这样对待它。

5.It’s like you are back from the dead.好像你是死而复生似的。

6.You can’t change the past.过去的事是不可以改变的。

7.Yes, the past can hurt.But I think you can either run from it or learn from it.对，过去是痛楚的，但我认为你要么可以逃避，要么可以向它学习。

8.This is my kingdom.If I don’t fight for it, who will? 这是我的国土，我不为她而战斗，谁为呢？

9.Why should I believe you? Everything you ever told me was a lie.我为何要相信你？你所说的一切都是谎话。

10.I’ll make it up to you, I promise.我会补偿你的，我保证。

飘(乱世佳人)Gone with The Wind

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for.Because it’s the only thing that lasts.(土地是世界上唯一值得你去为之工作, 为之战斗, 为之牺牲的东西,因为它是唯一永恒的东西)

2.I wish I could be more like you.(我要像你一样就好了)

3.Whatever comes, I’ll love you, just as I do now.Until I die.(无论发生什么事,我都会像现在一样爱你,直到永远)

4.I think it’s hard winning a war with words.(我认为纸上谈兵没什么作用)

5.Sir, you’re no gentleman.And you miss are no lady.(先生,你可真不是个君子,小姐,你也不是什么淑女)

6.I never give anything without expecting something in return.I always get paid.(我做任何事不过是为了有所回报,我总要得到报酬)

7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you.(哪怕是世界末日我都会爱着你)

8.I love you more than I’ve ever loved any woman.And I’ve waited longer for you than I’ve waited for any woman.此句只可意会不可言传

9.If I have to lie, steal, cheat or kill, as God as my witness, I’ll never be hungry again!(即使让我撒谎,去偷,去骗,去杀人,上帝作证,我再也不要挨饿了)

10.Now I find myself in a world which for me is worse than death.A world in which there is no place for me.(现在我发现自己活在一个比死还要痛苦的世界,一个无我容身之处的世界)

11.You’re throwing away happiness with both hands.And reaching out for something that will never make you happy.(你把自己的幸福拱手相让,去追求一些根本不会让你幸福的东西)

12.Home.I’ll go home.And I’ll think of some way to get him back.After all, tomorrow is another day.(家,我要回家.我要想办法让他回来.不管怎样,明天又是全新的一天)

泰坦尼克号 TITANIC

1.Outwardly, I was everything a well-brought up girl should be.Inside, I was screaming.外表看,我是个教养良好的小姐,骨子里,我很反叛.2.We’re the luckiest sons-of-*es in the world.我们是真*走运极了.(地道的美国骂人)

3.There is nothing I couldn’t give you, there is nothing I would deny you, if you would not deny me.Open you’re heart to me.如果你不违背我,你要什么我就能给你什么,你要什么都可以.把你 的心交给我吧.4.What the purpose of university is to find a suitable husband.读大学的目的是找一个好丈夫.(好像有些片面,但比较真实)

5.Remember, they love money, so just pretend like you own a goldmine and you’re in the club.只要你装得很有钱的样子他们就会跟你套近乎。

6.All life is a game of luck.生活本来就全靠运气。

7.I love waking up in the morning and not knowing what’s going to happen, or who I’m going to meet, where I’m going to wind up.我喜欢早上起来时一切都是未知的,不知会遇见什么人,会有什么样的结局。

8.I figure life is a gift and I don’t intend on wasting it.You never know what hand you’re going to get dealt next.You learn to take life as it comes at you.我觉得生命是一份礼物,我不想浪费它,你不会知道下一手牌会是什么,要学会接受生活。

9.To make each day count.要让每一天都有所值。

10.We’re women.Our choices are never easy.我们是女人,我们的选择从来就不易。

11.You jump, I jump.(another touching sentence)你跳,我就跳.12.Will you give us a chance to live? 能不能给我们留一条生路?

10.编辑推荐：电影、艺术、书、音乐 篇十

败犬女王《爱是经营》

20年前，爱是恒久忍耐，幽忧恩慈。今天，爱是争取、选择和经营。艺术品经销商苏是个名副其实的“败犬女王”(大龄未婚)，在富有浮夸的前男友Jango和理想主义者迈克尔之间犹豫不决。夹在暑期大片中间的浪漫轻喜剧，非常讨人喜欢。

Jennifer Aniston现在真是个尴尬的名字：她够出名，因为《Friends》,因为和Pitt的婚姻，因为被没完没了地与Angelina Jolie比较。年近40，事业半红不黑，感情一事无成的“出名状态”就有些说不过去了。在此祝愿她能够早早摆脱往日阴影，加入“胜犬”行列。

★★★★★

爱情限时签《假结婚》

这年月，职场女性可太不好混了!事业、生活面面俱到已经不容易，何况还有些类似水电费、居留权这样的小事时不时出来绊脚。身为公司高阶女主管的玛格丽特即便已经达到“穿Prada女魔头”的境界，也难以幸免。事业有成的她，某天遇上了意料之外的“职业危机”由于居留签证到期，将被自美国遣返原籍加拿大。为了避免对工作的影响，玛格丽特想了个绝招，跟自己的男助理安德鲁假结婚。谁料到，这场婚姻闹剧还真解决了金领女青年的终身大事。在职场“剩女时代”，像影片中这样歪打正着、皆大欢喜的结局也是不错的参考。

送给父亲节《幻想之地》

事业家庭双线下滑的银行主管，从女儿的恶作剧中寻得灵感，以及成为好爸爸的方法。不再讲低俗笑话的艾迪·墨菲化身超级奶爸，彻底回归“合家欢”喜剧。

★★★☆☆

智慧喜剧《夜，店》

一个超市，一个夜晚，一群非主流人物，一个充满了喜剧与悬念的雷人故事。剧情保密，悬念很多。且让我们看看主演李小璐和徐铮，如何展示喜剧的IQ。

★★★☆☆

浏览情史《真爱找麻烦》

带着旧女友的鬼魂检阅自己的情史，可不浪漫。专情的小康纳为什么会变成个女性公敌?好不容易被点醒的梦中人，现在才有勇气追求真爱，会不会已经太迟?

★★★★☆

热门展讯推荐

“生活”的双向思考

“我是真的”Lang/Baumann个展，“奶油草莓”陈卉个展

时间：截至7月12日

地点：北京市麦勒画廊

麦勒画廊同时举办的两个展览，一个把我们司空见惯的生活符号抽象化，让人震撼，一个把对生活的理解推向深层，让人感动，值得访。来自瑞士的艺术家Lang和Baumann，在过去的20年早以鲜亮色彩和对符号挑战性的使用而蜚声国际，尤其以一间移动的酒店房间而出名。这次他们在北京3个月驻场的新作，北京素材遇到L/B招牌式色彩和装置，除了给人们带来视觉上的震撼，没准还能开启人们超越“视觉”限制。

LV手袋，贵妇犬，金色的头发，复古香水瓶，豪华玩具车，迷人的珍珠或者黄金项链，名贵手表，这些闪亮的符号，在另一个参展艺术家陈卉的作品中，都敌不过“大肚腩”这样的本质。身为化妆师的她，用轻松戏谑揭开了人们的“化妆”，展示了人的虚荣和脆弱，但并不予以夸张和丑化。不完美原来也可以可爱，这种对现实和空洞的理解，让我们对“金玉其外，败絮其中”也有了新的看法。

★★★★★

“游叶”09叶澜新作展

时间：截至6月21日

地点：上海莫干山路熏依社画廊

叶澜笔下氤氲的植物和女人，在寓意之外，更有自然和谐的完美。

★★★★☆

赵红尘画展

时间：截至6月23日

地点：香港文化中心展览馆

赵红尘作品中的自然探索，旨在超越喧嚣的技法以及对流派的隔阂。

★★★★☆

新趋向新力量

高世强个展&董文胜个展

时间：截至6月20日

地点：北京伊比利亚当代艺术中心

高世强广阔而复杂，董文胜诗意斑斓，载体多样的展示引人注目。

★★★☆☆

芬兰设计Party

Northern Life芬兰艺术展

时间：截至6月25日

地点：北京杏石口路50号西山

创意园区西山中间艺术馆

让我们着迷的Arabia瓷器、Fiskars剪刀、Hackman餐具、littala玻璃和Marja Kurki丝巾领带，甚至诺基亚手机，这些流的设计，都来自芬兰。这个北欧小国，在最近几年的竞争力评比中，总是凭借“创新”名压群芳，与他们从上世纪中叶设计就称雄一方不无关系。

最近的“Northern Life”芬兰艺术展，囊括了芬兰建筑设计，城市规划，工艺品设计，摄影、雕塑、视觉艺术，图形艺术等全方位的商业设计精英，从盛名方的中坚艺术家，到70年代的设计新锐，全方位大规模地展示了芬兰设计的单纯与自然，创新与优美。透过Kivilompolo美到极致的纸张设计，Pisila的丝制品设计，Nissinen的乐器，观众也不难看出，那些让人耳目一新的设计，会成为未来的奢侈品。当然，除了看洋相，别忘了抽空想想，怎样像芬兰设计一样，提高“自己”这个产品的附加值和竞争力呢?

热门书籍推荐

傻女人，别这样了!

因为有过失败，就降低选择男伴的要求，分手了就把头发乱整一气只图改变?成了公司的鸡肋也忍气吞声，单身久了，开始不断地说服自己，“其实一个人生活也挺不错?”

被称为“韩国最有魅力的女人”的本书作者、韩国知名女性专栏撰稿人安垠泳要对你说，傻女人，千万别这样了!

女人看女人，比男人看女人，始终要透彻得多。

这本《女子生活圣经》，一改大部分读物把男女关系战斗化的风格，转向更真实、温暖和女性化的角度，更是远离抽象的理论，从细节处着手，告诉你如何把理财落实到生活点滴，如何处理家庭关系、防止重色轻友，还覆盖了职场礼仪和职业规划等领域，以期帮助女性们轻松走过多事而烦恼的20s和30s。

而安垠泳多年主持女性话题的经验，也转变成明快幽默的100个法则，时不时“说得真爽，抓到了痒处”的感觉。

说是“圣经”，稍有些夸张，但作者对于女性生活和工作的种种困惑，与那些鼓吹成功、把女性扁平化成购物狂和恋爱狂的读本相比，显然更贴近女性在成功、婚姻和传统多重困境里的生存状态。

中国城市出版社28.50元

★★★★★

穷忙不能避免被炒鱿鱼

职业状态不稳定，待遇太低，劳动被榨取且毫无尊严?《穷忙族》(中信出版社，22.00元)进一步揭示了那些本应处于事业巅峰的人呢，为什么深陷又忙又穷的境况无法自拔。更是有美、日

社会的大量数据和调查报告，彻底揭示了穷忙的原因和恶果。

要搁在《炒鱿鱼面谈官》(新星出版社，25.00元)这里，即使有无限的同情和感慨，他还是会反问，“请问你清楚你给公司带来多少效益了吗?”职场无情，靠延长在办公室的时间以表忠心，并不能避免被炒鱿鱼。

都市熟女物语

所谓“S女”其实就是独立、物质、性感的都市熟女。这是一部关于S女的都市时尚情感轻喜剧。中国版的《BJ单身日记》，有温情有残酷还有职场女性日常生活的各种滋味。

中国画报出版社42.00元(上下册)

★★★☆☆

肥有肥的power

按照现时的审美标准，“肥胖”似乎是这个世界上最大的罪过之一。香港创作歌手林二汶敢冒此大不韪，为肥人说几句公道话，并用健康的生活态度和可爱的图文告诉大家:也有肥的power。

新星出版社28.00元

★★★★☆

理财，从记账开始

银行那点小钱，实在不值得去打理?怎样走出消费误区，开始存钱生涯?这本充满理财秘籍的小书会告诉你：理财，请从记账开始。

东方出版社 29.80元

★★★★☆

热门音乐推荐

独立女王冷气翻唱

专辑：SELF-SELECTED我自选

歌手：杨乃文

公司：SoNY MUSIC

华语女歌手中，杨乃文的“冷”无人能；及看外形，永远的黑色装扮，永远的面无表情，听声音，没有肝肠寸断，更不会故作娇嗔。如此般气质的歌者，演绎欧美经典摇滚，再合适不过。

然而，翻开这本自选集的歌单，从1970年代的华丽摇滚到新世纪的lndoe pop，首首都是载入摇滚殿堂史册的名曲，不禁要为杨乃文捏一把汗。专辑首曲《Fake Plastlc Trees5让人庆幸，终于有华语歌手翻唱Radlohead《Creep》之外的歌曲，杨乃文冰冷的唱腔符合原作略带神绎质的气质。《Perfect Day》是另个亮点，手风琴的陪衬加上陈奕迅的合唱，沿袭30年前Lou Reed的伤感情绪。受质疑最多的要数《Song 2》和《20th CenturvBoy》，原本热烈的音乐园她的风格“降温”，多少失去原有的味道。

★★★★★

吟游诗人的叙事诗

专辑：Almonnally Attracted to Sin

歌手：ToriAmos

公司：Republic

又是一个Tori Amos式的黑色幽默，充满叙事休风格的歌词中，Torl的每一次发声都诗意无限。

★★★★☆

新好熟男

专辑：齐待R.S.P

歌手：任贤齐公司：东亚唱片电影、音乐双线并行的创作过程不改任贤齐“亲民”的本色。

★★★★☆

无责任进行曲

专辑：恋人创世纪

歌手：周传雄公司：环球音乐

一张读懂网络E时代快餐恋情的专辑，听情歌观察者周传雄的“恋人创世纪”。

★★★☆☆

二缺一大过二合一

专辑：二缺一

歌手：蔡卓妍公司：英皇娱乐

因为众所周知的原因，于是蔡卓妍很难再和阿娇站在同个舞台发声。《二缺一》听起来是一句很无奈的感叹，毕竟辉煌过的Twins少了谁都不完整。但唱片公司不会坐吃山空，阿Sa也没有理由因此消失在歌坛。为了应对经济不景气，几位乐坛大哥组成了纵贯线合唱团，大家都想着集中力量做“加法”拼经济，阿Sa却要证明做“减法”同样可以出成绩——这次，真的只是她一个人在战斗。

11.外国电影推荐 篇十一

摘要：《喜宴》是李安“父亲三部曲”的第二部，“父亲”这个无法回避的话题又在东西文化的缝隙中显露出了新的特征。李安这样在成长过程中承载着双重文化的人，在艺术创作时难免将两种文化同时带入作品，从而使作品呈现出跨文化的特征，于是。从他的作品中能够透过两种文化得到新的启示。

关键词：父亲、文化差异、转变

作为中国、亚洲乃至世界最为著名的导演之一，李安是位“通才"，无论是现代片还是古代片，无论是以东方文化还是以西方文化为背景的影片，李安都能将他极具风格的电影语言运用得游刃有余。

《喜宴》是李安在1993年推出的电影，在这部电影中，李安导演探讨了不同民族对于家庭、两性关系和同性恋问题的认识。上映后赢得了各界的一致好评，在柏林电影节上荣获金熊奖，在西雅图电影节上获最佳导演奖，并获得了金球奖和奥斯卡奖最佳外语片的提名。令人印象深刻的是，本片以独特的视角——用中国人特有的道德伦理观念来处理处于道德边缘的同性恋问题，原本是一部悲剧的电影作品在导演的巧妙处理下变成一部喜剧。故事的主人公伟同长期生活在美国，作为一个同性恋他在美国有一个同居男友赛门，远在台湾的父母受封建传统观念的影响开始担心他的婚事，便三天两头打电话催促儿子结婚。为了打消父母的念头他只好与租客崴崴假装结婚，父母得知儿子的喜讯后飞来纽约为他们主持婚礼，被灌得烂醉的伟同与崴崴在喜庆的氛围里假戏真做发生了关系，意想不到的是崴崴竟然有了身孕。故事的最后父母接受了儿子是同性恋的事实，崴崴决心为伟同的父母生下孩子，而赛门也同意当孩子的另一位“爸爸”。

影片中传统的中国家庭在两种文化的碰撞下产生的困惑、无奈和妥协，中国人特有的人伦道德观念在这样环境中失去了它的力量，在面对同性恋这样的边缘问题时，是与非变得难以决断，而《喜宴》中导演巧妙的处理使这个社会问题以一种喜剧的方式得到解决。单从处理方式和看待角度分析它具有中国特色，而故事的发生地点却在西方，异域文化与新旧观念在产生冲突后最终回归到包容。

一、不可回避的“父亲”

《推手》、《喜宴》、《饮食男女》这三部作品构成了李安的“父亲三部曲”，这三部作品表现出中国传统父亲形象的许多侧面，细细看来“父亲”变成了鲜明的中国传统文化符码：《推手》中的太极拳高手，《喜宴》中的书法家，《饮食男女》中烹饪大师。李安有意将这三部作品放置在中西文化冲突下，仔细描摹着传统东方文化的代表——“父亲”的转变，并以此呈现他们置身于异国他乡，与身俱来的传统文化在远离国土后显得孤单和失落的情景。

传统父权家庭中父亲是权力至上的家长，儿子则是从属于父权的私有物，并承担着传宗接代的责任，在“父亲三部曲”中李安刻意的“使传统上以父亲为主的一个家庭关系，得以从一个假象的平衡状态，历经危机和冲突之后，重新寻得一个新的平衡。”《喜宴》里中国家庭面对的冲突是当中国家庭伦理遭遇同性恋子辈的挑战时，该如何找回家庭的平衡。

在这里，儿子与父亲是一种非常复杂的感情，它既不同于西方的弑父情结，又不同于传统东方对权威的绝对崇拜。这主要是因为儿子的根在中国，受到儒家文化的熏陶，可又在美国工作，过的是地道的美式生活方式，并且儿子的同性恋取向是西方文明在开放的环境下对性自由的追求。这些无疑是与传统的东方文化相违背的。影片中，伟同为了掩饰自己是同性恋而选择和薇薇假结婚，他选择的是一切从简的结婚方式：登记宣誓。但对于父辈而言，结婚办喜宴象征着人们对这桩婚姻的认可，预示着这桩婚姻的到了祝福并将有个美满的结局。所以后来伟同和薇薇还是遵从父母的意愿补办了隆重热闹的婚礼。这场婚礼虽然是在一个很有中华民族特色的大厅里举办的，但这个大厅却位于曼哈顿一座现代化的摩天大楼里；虽然新郎新娘和宾客大部分都是东方人，但镜头却时时闪现着一两个西方人的身影，他们在观看着这群疯狂的东方人。在这场喜宴中，中国传统的家庭伦理观念和西方反传统的家庭伦理观念表现得淋漓尽致。让人意外的是其实父亲早已知道自己的儿子是同性恋，也知道伟同和薇薇只是假结婚，可他选择了默默承受痛苦，原来父亲早不是运筹全局的人，为了家庭不得不装聋作哑。

“西方文化重视个体价值的实现，尊重人的个性发展；中国传统文化的观念不是建立在纯粹个体意义上的，也不是建立在纯粹整体意义上的，而是建立在个体与整体之间的关系范畴之上。这些差异性特征在‘家庭’这个个体与整体的概念上表现得很典型。”因此，伟同和塞门不在乎组成他们的家庭是否有后代，只要过得幸福就可以；而父亲认为没有后代就没有家，一切都没有意义。在传宗接代这一伟大目标面前，个人的幸福是无关紧要的，所以他默默接受了儿子是同性恋的事实，为了维系传统的家庭模式，他把原本送给薇薇的礼物作为生日礼物送给了塞门，以这种方式接受儿子的恋人。

至于薇薇最终选择留下了自己的孩子，而塞门也同意做孩子的养父，不论现实生活会不会这样美好但影片还是选择以幸福结尾。东西方的文化冲突是不是也可以这样完美的得到调和呢？影片最后一个镜头，在机场安检通道里，高父双臂高举，以一个投降的姿势离开了美国。当父子关系的传统家庭模式不再适应高速发展的现代社会时，这种崩溃是必然的。儿子迫于传统道德观念的驱使，不得不妥协，而父母与子女不再是管制的关系，最终在某种程度上达成了一种共识，这种共识的背后就是东西两种文化的平衡点。在《喜宴》中，父亲不再是东西方文化的冲突的集合点，而是引导我们去思考如何化解这两种文化的危机的向导，在他的默许下冲突走向融合。

二、《喜宴》得跨文化意义

《喜宴》的导演李安1954年生于台湾屏东。他出身于一个传统的中国家庭，父亲从事教育行业，在这样的家庭里，中国传统观念深入骨髓。1978年，24岁的李安赴美留学，就读于依利诺大学戏剧系；1984年获得纽约大学电影硕士学位。在求学的六年期间，他接受了严格的戏剧训练。他的毕业作品《分界线》获得纽约大学生电影节金奖最佳作品奖以及最佳导演奖。在美国的第23年，李安获得投资，拍摄了他的第一部长片《推手》。24年和23年，在时间上是一个趋于对等的跨度；虽然这只是一个巧合，但也的确给了李安足够多的时间去分别了解和理解两种不同的文化。跨文化的背景使李安自身成为了一个“跨文化的体验者”。这种体验对于跨文化传播来说，无疑是十分重要的因素。

跨文化传播中，传播者主体具有什么样的身份和态度，对传播效果将产生非常重要的影响。传播者首先应该在真正意义上了解自己的文化，了解自己是某种特定文化的人。另一方面，传播者也应该尽可能地在跨文化传播展开之时，了解他者的文化，使自身对他者也持有更加客观的认识，从而降低认知的偏差以及相应产生的态度偏差。同时，传者发言时的主体性和独立性也应该确认。而李安恰恰具有双重文化身份，并对东西方两种文化都有着比较深刻的体验，这为他带来了理性的思考空间，在一定程度上规避了文化优越感，或是对本土文化一味地虚无与批判。

李安在国外长时间的学习为他的艺术创作奠定了良好的基础，电影语言法则的运用，不同的电影叙事途径和叙事节奏如何结构才能最好的吸引和打动最大多数的观众。简言之，李安娴熟掌握了以电影为介质的跨文化传播的技巧与方法。因此，李安所拍摄的影片便集合了共通的电影语言符号和大众化的叙事方式，从而将跨文化中的沟壑与误会填平，得以让观众可以通过荧屏上的一幕一幕去关注更为重要的文化内涵。由此，李安所要表达的对人生际遇的关注、文化上的思考，自然而然地透过“好看的故事”传达到每个观影者的心底。

出于这样的理念，李安将《喜宴》拍摄成一出喜剧，以轻松的叙事策略，安置了一个严肃、尴尬的话题。当然，它绝不仅仅是一部喜剧。“我对时间的处理一向是比较属于‘一叶知秋’的模式，而不会去拍那种横跨50年的史诗之类的„„如果表达50年我会拍其中最戏剧化的5个礼拜，或者5个月，然后调整整个结构，长幼尊卑的顺序有一天‘啪’一声变了。”李安咬准“最为戏剧化”以这个关键点为轴心，在《喜宴》中以时间前后为序，按单线的戏剧式模式组织着矛盾的展开、发展、高潮的过程。并且，他不是平稳地发展矛盾，而是轻松的叙事中穿插几次小的矛盾高潮。正如他自己所言：“每当观众看得舒服的时候，就会有一个力量出来，牵动观众一下。”流水一般的叙事就在这样情况下产生了波澜，导演的巧妙不言而喻。

三、结论

通过对《喜宴》的分析，我们可以探究李安不仅在影片的叙事内容使东西方文化得以融合，在影片的跨文化传播上也做出了有意的探索。在这一过程中李安也实现了，他对于人的内心的关注；对于处于东西方文化结合点中的人如何摆脱迷茫，寻找出路的关注。这种跨文化的人文关怀实现了不同文化之间的意义共享，交流不再仅仅只存在有障碍，一种升华的文化境遇也在其中闪现生机。

参考文献：

1、辛燕.从电影《喜宴》看中西文化交流与碰撞 [J]．电影文学，2013

2、鲁蕾．中西文化差异中的文化身份建构——解析电影《推手》、《喜宴》[J]．

蒙自师范高等专科学校学报，2011

3、轶阳，陈晓娟．论李安“家庭三部曲”作品中的中西方文化冲突[J]．忻

州师范学院学报，2011

4、拉里·A·萨默瓦、理查德·E·波特，阂惠泉、王纬、徐培喜等译．跨