工作台的台面知识介绍

工作台的台面知识介绍（精选2篇）

1.台面下的总统 篇一

站直了，收腹!

1989年，捷克斯洛伐克正进行“丝绒革命”的消息，纪录片导演巴维尔·库特茨基是在英国医院的病床上知道的。他正在那儿念研究生，因为车祸撞断了腿。“我从电视和电话里知道了家里发生的一切，在新闻里看到哈维尔要当总统，我心想要是能拍他的话就太棒了。”库特茨基在一次采访里回忆，“最终哈维尔接受了拍摄计划，因为我们说影片记录的不只是他个人，也是这个时代。”

这部影片直到1992年底才得以开工，这时候捷克和斯洛伐克已经“离婚”了，联邦不复存在，哈维尔也还不知道能否当选捷克共和国总统。

《公民哈维尔》的讲述就从这个时候开始，哈维尔和他的顾问们正讨论一次演讲。“他们有次问起捷克总统的主要责任是什么，你回答得非常好，”一个顾问谆谆教诲，“你说：致力于政治稳定，为新的国家争取国际社会尊重，句号。你本来可以写上好几页，但这个回答正确极了。”

“那在我是个巨大的妥协。我真觉得害臊，写那个回答的时候我脸都红了。”哈维尔答道。

总统选举前的最后一个周末，哈维尔已经在准备获选致辞。

“感谢政府成员的信任，推选我担任捷克共和国首任总统。”

“错了错了，”顾问在一边提醒，“你要感谢的是国会，推选你的不是政府。”

“好的，再来。主持先生，诸位国会议员……”

“站直了，收腹，领子要系得像个士兵。这是电视上，所有人都看着呢!”

“为了捷克人民的信任，我一定勤恳工作=我要做一个好总统。”

“看观众，别看讲稿。”台上的哈维尔好像根本不知道该往哪儿看才好，他局促极了。

“你看这样好吧?你介绍瓦茨拉夫这个新总统上来，然后他朗诵一首诗。”另一个人建议说。

“让我念段22年前我写的一出戏里的话——”这是哈维尔当选后讲话的开场白，“民主政治一个天生的缺陷，就是把它当回事的人，给缚住了双手，而不把它当回事的，却几乎可以为所欲为。”

“当权者的无力”

库特茨基曾被问起，既然胶片昂贵，他们怎样决定什么时候打开摄影机?“主要靠直觉。但我也留意既定的话题。”他这样回答，“对哈维尔这个人物，话题是既成的，多年以前他写过《无权者的权力》，现在他的情形是‘当权者的无力’。也许哈维尔还是一个剧作家、导演，在从政的过程里仍然‘导演’着身边的事务。他也会抽离地看待政治，就像他自己参与演出的一场荒诞派戏剧。”

面对一次内阁危机，社会民主党主席米洛什，泽曼到哈维尔办公室来商谈对策，泽曼建议哈维尔下令召集四党派主席开个圆桌会议。哈维尔同意了，但因为这个会议有针对时任总理、公民民主党主席瓦茨拉夫·克劳斯的意思，他坚持要在公开召集会议前，跟克劳斯与另一党派的主席私下通个气。这种谦谦君子的做法在泽曼看来简直是软弱：“是时候硬气一点了，拿回你在公民论坛时候的权威吧，机不可失。要是请他们来开会还得先征求他们的意见，只能说明总统的威信不足。总统就是下达命令的，总统先生。”“我必须给克劳斯打个电话。不是要征求他的意见，只是得让他从电视上看到消息之前先知道一下。那样有点不公平。”哈维尔还是坚持着。“有什么不公平的?……不会再有这样的机会了，而且这是神赐的权利，总统先生。”泽曼都快急了，“能再给我来杯酒么?”

哈维尔下意识地起身拿过酒瓶，给泽曼斟上。

“咳，我是跟您的摄影师说呢。”泽曼这才反应过来。

“哈维尔的惊人之处，在于他好像根本没有意识到摄影机的存在，或者至少是不表现出来。有些人一见摄影机，表现立刻完全不一样了，咬文嚼字，以各种方式让自己显得体面。哈维尔很快就忘记了摄影机，这点真是了不起。”库特茨基在哈维尔10年的总统任期里拍摄了约110个场合、事件，除了政务，也有很多是总统“常人”的一面。

哈维尔很认真地给滚石乐队的吉他手推荐餐馆；哈维尔拿着要送给克林顿的捷克产萨克斯管嘟哝：“他真知道这些个按键是干嘛用的么?”哈维尔接受肺部手术前由捷克卫生部长陪着，抽掉最后一支烟；哈维尔与希拉克会见时居然会问：“我这条裤子是不是短了点?”哈维尔出院后再婚了，牧师面前他像所有电影里的新人一样说出：“我愿意。”

2003年1月，哈维尔结束了第二届总统任期，没能继任。按计划，10年的拍摄应该打住了，但库特茨基决定再多拍一些哈维尔卸任之后的生活。三年里他又拍了不少素材，比如哈维尔到邮局去取自己的第一张退休金支票，装修他的新办公室，在新办公室里会见奥尔布赖特、“地下丝绒”乐队的主唱娄。瑞德——“丝绒革命”这个说法还是受这乐队启发来的。

2.工作台的台面知识介绍 篇二

[关键词]芭蕾舞台；倾斜台面；虚拟铰轴；翻转驱动力；优化措施

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.08.013

1 虚拟铰轴的提出

可倾斜台面的芭蕾舞台是舞台行业中常用的机械设备，它可以通过不同的倾斜角度变换及相互间的配合，更完美地向观众呈现表演的效果。为了实现芭蕾舞台台面的倾斜功能，最理想的状态是以木地板的上边缘为旋转轴进行倾斜，如图1所示。

在倾斜过程中，A点与固定台面的水平位置、高度相比均没有发生变化，所以不会因为台面倾斜而与固定台面产生干涉问题。

但是工程实际中，无法在木地板的上边缘设置铰点，只能是尽量靠近A点，如图2所示。

对比倾斜前后的位置，可以看出，A点与固定台面的水平位置、高度相比均有变化，并且产生了干涉。显然这种设计满足不了要求。

国家大剧院芭蕾舞台倾斜机构采用了一个以旋转点A为圆心的弧形轨道，并增设了一个拉杆限制倾斜台面的自由度，以便使台面能够沿着弧形轨道运动，如图3所示。

从图3中可以看到，倾斜前的位置和最大倾角的位置与固定台面相比均没有发生位置变化，满足使用要求。但是，在倾斜过程中，旋转点A存在少量的位移变化。

基于虚铰原理的虚拟铰轴机构，可以解决上述问题。该机构采用了两个以旋转点A为圆心的弧形轨道，使台面无论旋转到任何位置，都能看成是倾斜台面在围绕虚拟铰点A旋转，虚拟铰点A的位置保持不变，有效地实现了台面接口在运动过程中始终保持契合，如图4所示。

采用这种结构进行芭蕾舞台设计时，翻转驱动机构的作用方式、弧形轨道的几何尺寸等因素对虚拟铰轴机构的使用效果都有直接影响。

2 翻转驱动力分析

受翻转台面厚度所限，翻转驱动机构的作用力相对铰点的力臂较小，所以作用力方向对铰点的影响是显著的。下面对两种设计进行分析。

2.1 驱动形式1

结合图5、图6、图7进行分析。

已知：F₄=100000N（自重+载荷）

对A点取矩：

2.3 分析

对2.1、2.2的计算结果进行汇总分析，得到表1。

驱动形式1中的滚轮B点、C点受力比驱动形式2大了很多，会导致摩擦阻力太大，翻转驱动力不足，倾斜台面可能翻不起来。

修改为驱动形式2后，倾斜台面可以正常翻转，虚拟铰轴机构在全过程中，A点的位置偏移在±2mm范围内。

3 改进与优化措施

对虚拟铰轴机构进行改进与优化，有以下几种措施。

3.1 措施一：移动滚轮位置

往前移动滚轮，使得第一个滚轮尽量在A点的下方。通过受力分析，发现此种优化对滚轮B点、C点的受力有所改善，但改善不大。

3.2 措施二：拉大滚轮间距

尽量拉大两个滚轮之间的距离，使其力臂尽量大。通过受力分析，发现此种优化对滚轮B点、C点的受力有很大改善，受力基本上是原来的一半。如图11的左边所示。

3.3 措施三：改变推杆驱动形式

改变动力推杆的驱动形式，变为半个剪刀撑的驱动，这样充分释放了水平方向的附件力，对滚轮B点、C点的受力也有很大改善。如图11的右边所示。

4 结论

基于虚铰原理的芭蕾舞台倾斜台面虚拟铰轴，有效地保证了台面接口在运动过程中始终保持契合。在此基础上，笔者提出的一些改进与优化措施，有助于该机构在类似设备中的应用推广。

（编辑 王芳）