灯光音响设备租赁合同

灯光音响设备租赁合同（共13篇）（共13篇）

1.灯光音响设备租赁合同 篇一

舞台灯光音响租赁服务合同

甲方：南京帝诚文化传媒有限公司 乙方：____________ 依据《中华人民共和国合同法》之规定，经甲、乙双方协商一致，就甲方向乙方提供____年____月__日____________________________订立合同如下﹐以便双方共同遵守。

一、项目内容：

1、项目名称：__________________________________

2、项目实施时间：_____年___月____日

3、项目实施地点：_____________________

4、项目承包内容： 1)演出舞台灯光布置； 2)演出舞台音响布置；

3)演出过程全程摄像并提供给甲方影视光盘。

二.甲方的权利和义务

1、甲方应向乙方提供与本次制作相关的制作要求等详细资料，以供乙方工作人员使用;

2、甲方有权督促乙方完成实施方案的规定工作，并向乙方提供双方的配合工作;

3、甲方如需增加项目或数量，应在庆典活动举行前两日通知乙方，如乙方确有困难，甲方不得强迫执行，增加项目应享受与合同相同优惠单价;

4、甲方负责提供本次活动的电源，在庆典过程中非乙方过错导致因停电造成的损失乙方不承担责任.三、乙方的权利和义务

1、乙方负责本次制作的前期生产和现场施工等工作，乙方需组织足够的、技能熟练的工作人员于项目执行过程中按合同内容和甲方要求完成指定工作

2、乙方专业品质保证

①、乙方应保障所提供的全部演出设备及器材符合相关国家行业安全标准﹐确保晚会的演 出安全﹒乙方应对所提供的全部设备设施的财产安全负责﹐若因乙方的过错导致双方人员伤亡及财产损失﹐均由乙方承担﹓若因甲方过错导致﹐则由甲方承担。

②、由乙方向保险公司购买公共事故责任险﹐乙方应在签合同前提供保险单给甲方。

③、若乙方延迟履行，乙方应承担因此而造成的甲方损失及法律责任。

3、乙方专业服务保证

①、在前期及现场合作过程中，乙方须管理好自身及所雇人员的思想和纪律行为，遵守甲方规定，否则，甲方有权作出经济处罚等决定，乙方应无条件接受。②、上述所指的思想和纪律行为包括但不限于：工作态度要端正；作息安排要符合双方约 定要求；不得随意离开活动管制区域；不得干扰非乙方雇佣人员；不得擅自带人进入活动管制区域；不得擅自收取或挪用活动物品；不得破坏活动现场的管理制度等。

4、乙方负责自身及所雇佣人员的一切工资、报酬、福利待遇；并对所雇佣人员在本项目中的一切行为负责。

5、在本合同期内，乙方如发现有任何影响合同履行的情况或问题，应在发现后1小时内向甲方汇报，必要时以书面形式告知甲方问题详情。

四、费用及付款方式

1、本合同费用总额（全部费用且含税）为人民币_______元整（￥：______.00元）；除本条款所述费用外，乙方发生的任何费用均与甲方无关。但因甲方变更合作内容而需增加或减少的费用，双方协商形成补充合同，由甲方代表人签字生效。

2、甲方待乙方开具正式发票后一次性支付该租赁费。

五、本合同一式两份，双方各执一份，均具同等法律效力，本合同一经双方合法签署即产生法 律效力。甲方（盖章）： 乙方：（盖章）

甲方授权代表（签署）： 乙方授权代表（签署）：

签订日期： 签订日期：

2.灯光音响设备租赁合同 篇二

舞台灯光也称之为“舞台照明”, 简称“灯光”。它是舞台美术造型手段之一。舞台上运用照明灯具、幻灯、控制系统和技术手段, 随着剧情的发展, 以光色的变化来渲染气氛、突出演员, 创造舞台空间感、时间感, 塑造舞台演出的外部形象, 以此来达到舞台艺术的效果。

在舞台演出中, 灯光是其重要的组成部分, 其目的不仅仅是照亮舞台, 而且还能够通过一些灯光的变换, 达到一定程度的艺术效果。为了达到所要求的艺术环境, 灯光的作用可以表现为: (1) 起到照明的作用, 使得观众能够看清舞台上的表演。 (2) 可以掌控观众的情绪变化和关注点。 (3) 能够很好的塑造人物形象, 并且根据剧情和人物感情的变化烘托出人物的情感。 (4) 具有空间切割的功能。 (5) 具有渲染的功能, 能够引领舞台的节奏变换。 (6) 制造意境和幻觉的效果, 展现时空变换。

二、现代环境设计的采光和照明要符合一定审美要求

现代环境设计的采光和照明除了要达到相应的功能以外, 还需满足人们的生理需求, 另外一项重要的要求就是要达到美观要求, 也就是满足人们对于美的心理需求, 这也是在进行艺术设计时所要考虑的问题之一。对于设计师来说, 要达到客户心理需求的满足则相对较难, 因为影响心理需求的因素相对较多, 包括兴趣、爱好、情感等各个方面。因此, 对于美的追求, 不同的审美标准和层次的人都有各自的要求, 这方面也是需要设计师用心去思考的一部分。

现代环境设计的审美要求需要注重以下几个方面:

第一、在设计灯光的时候需要考虑灯光的娱乐性和艺术性。在人的心理和生理需求形成过程中, 都是通过感官刺激来进行的。例如, 娱乐场所的设计中还需要加入一些具有刺激性的元素, 包括刺激性的造型、灯光等元素。

第二、需要满足商业性的要求。现代环境包含了休闲娱乐环境和商业环境, 所以在设计的时候要充分的考虑商业的因素, 能够让消费者在这类环境中消费是主要的原因之一。另外, 不能单纯的将此类环境灯光设计的过于花哨, 还要考虑有舒适的特性, 要达到商业和典雅的完美结合。

第三、需要达到情感与理智的结合。在对现代环境设计的时候, 情感是人的一些特殊刺激所达到的反应, 是一种特殊的心理活动。而理智则是人类在学习和生活过程中, 所积累的处事原则和行为, 是一种主观的理智行为。在审美过程中, 一般都是通过情感进行流露, 理智则是对于这种情感进行平衡, 使得人们不至于产生一些过激的行为。

第四、对于色调和颜色的选择与搭配。设计师在设计现代环境的时候, 还需要考虑的是对于具体环境中的色调及光线的明暗度等方面的选择与搭配。例如在休闲场所中, 应当采用较为积极的颜色, 能够让人具有积极的心态, 而在选择色调的时候, 应当考虑明亮的色调, 多为选择红色、黄色等色调, 这样会让人觉得空间较为明亮。

三、舞台灯光控制设备在灯光设计中的重要性

舞台灯光是现代环境设计中的一个重要组成部分, 它可以营造氛围、创造意境、增强表演的感情色彩、实现不同主题空间的灵活转变等。舞台灯光效果主要通过光线明暗的变化、色彩的调整、投射方向的改变、光束运用等来加以实现。灯光控制设备控制着光线的变化运用, 良好的控制设备是实现灯光的自由运转和各种艺术表现的基础, 因此, 舞台灯光控制设备对于现代环境中的灯光设计来说十分重要, 只有有了良好的设备才有塑造灯光艺术的可能, 舞台灯光控制设备的主要功能就是通过实施光线的明暗控制、色彩变化、光束运用等, 呈现出想要的灯光效果, 增强现代环境的艺术性。

如:在20世纪90年代初, 国内的一些大城市迅速兴起娱乐型酒吧。这种酒吧的服务对象大多是寻求兴奋、刺激的年轻人, 在这类型酒吧室内设计的风格是时尚动感, 营造一种活泼热烈的气氛, 而构成这一氛围的重要因素之一就是舞台灯光的设计和应用。因此, 丰富的灯光系统和先进的控灯技术在娱乐型酒吧的设计中占有重要的地位。

演艺性酒吧里的区域可分为休息区和表演区, 所以它的灯光设计应是综合性的, 譬如表演区是为演出而服务的则具有很强的娱乐性, 对气氛上的要求多是表现为轻松浪漫或是热烈夸张。而让大家休息、观赏区域的氛围则多为温馨、浪漫等。

在灯具的选择和使用上, 表演区除了使用聚光灯和泛光灯组合而成的耳光、排光、面光、追光、柱光、天幕光等, 还需要加上频闪灯、激光灯、串灯等能够让气氛更加强烈的灯具。同时, 演艺性酒吧还有意识的突出照射的光柱及电脑灯等投射在地面上的动态图案。在色彩上多采用较为浓烈的光色, 加上走机灯的运用, 使色彩千变万化, 由一种颜色渐变到另一种颜色上。对于乐队伴奏区域的照明多采用雨灯或是边界灯槽, 且亮度上也不适宜太亮。

因此, 我们在对酒吧光环境的设计构思时要把技术性和艺术性相结合, 并将光的使用价值和美学价值相融合。控光技术意在以灯具为主体, 通过不同的控灯方式来营造酒吧丰富多彩的灯光艺术氛围。不同的灯光组合形成的环境表现力和变化性, 可以为舞池的风格和艺术效果服务。较复杂的多路式程控控制台, 它兼有人工点动 (轻触式开关) 和程控、声控等多功能。一方面, 利用点动功能控制本身具有色彩、图案等变化形式的灯具, 如各类转灯、聚光灯、泛光灯、追光灯、紫光灯、激光灯、电脑灯等, 用它来代替组合开关板, 操作较灵活轻便, 以此来实现在不同时段也会有不同的灯光效果。另一方面, 利用程控和声控等控制手段, 操控一些本身不具备变化功能, 需借助外加控制设备才产生变化效果的灯具。它们根据舞曲和酒吧环境的需要, 使光线或强或弱, 或急速突变或缓慢渐变, 如雨灯组合、边界灯组合及各种串灯、彩虹软管灯等。同时, 这种程控功能不宜用于本身具有变化功能的灯具, 例如宇宙灯转2-3秒, 玻璃球转2-3秒, 频闪灯又转2-3秒, 这种与酒吧气氛不相契合, 毫无秩序的控灯会使人厌倦、疲劳, 甚至以为是灯具出了问题。娱乐型酒吧通常利用调光功能控制舞台和舞池的部分聚光灯、泛光灯和雨灯的光线变化, 以营造不同的光环境美感, 从而引起顾客的联想和情感的效果。

由此可见, 舞台灯光控制设备技术是对光和色表达的保障。

摘要：随着城市化的发展, 人民物质文化生活水平的不断提高, 对环境的需求也就越来越多样化, 质量标准的要求也就越来越高。如今在现代环境中很多地方都需要用到舞台灯光来渲染气氛。那么, 良好的舞台灯光控制设备可以使灯光赋予环境灵魂和生命。因此, 对于现代环境设计中如何正确使用舞台灯光控制设备显得尤为重要。

关键词：现代环境,舞台灯光控制设备,设计方法

参考文献

[1]李伟.舞台灯光的设计及应用[J].电视工程, 2012 (3) .

3.国际专业音响设备技术进展综述 篇三

【关键词】专业音响；技术趋势；扬声器系统；传声器；调音台；功率放大器

1引言

近几年，专业音响设备呈现出多样化的发展趋势。除基本声学相关品质得到提升，诸多新技术的应用和集成也为行业应用带来了一些变化。在此，笔者对专业音响设备领域国际先进技术进展进行分析，分别从扬声器系统、传声器、调音台和功率放大器四个方面进行论述，并简要讨论专业音响设备发展的总体趋势和技术理念。

2扬声器系统

2.1扬声器线阵列

扬声器线阵列系统是专业扬声器系统中最具技术含金量的一个类别。目前，国际上几大主要品牌的扬声器线阵列全尺寸旗舰产品更新频率呈放缓趋势，扬声器线阵列的相关核心技术已趋于成熟。但围绕着扬声器线阵列衍生出很多令人关注的新技术和新产品，因此，扬声器线阵列技术仍是专业音响领域重要的基础核心技术。

声波导和波阵面控制是扬声器线阵列的核心技术，各大厂商基本都持有各自的专利技术，其中比较有代表性的为L-acoustics的WST技术和Bose的CADS技术。

L-acoustics的WST技术，其核心是DOSC波导管，它将高频驱动单元的球形波阵面转换为圆柱状的同相位波阵面。与其他结构相比，L-acoustic的DOSC波导在整体体积上大大压缩，其有效辐射率也更高。DOSC波导虽然于多年前提出，但时至今日依然具有先进性。

Bose的CADS（连续弧形衍射单缝歧管）技术，可使6个压缩策动单元实现无干涉声学累加，且不同模块间的衍射单缝具有相等的声学间距。若干扬声器单元交错排列，并通过一节声导管进行连接，声导管出口呈线性排列，整体构成一段线声源，声导管间距很小，其引起的干涉效果较弱。

2.2紧凑型

紧凑型扬声器线阵列是各厂商近期的热点产品，L-Acoustics 2016年的产品KivaⅡ可凭14kg自重实现138dB声压级（自由场，1m，峰值）。

另外，在点声源音箱产品中，Meyer Sound的MM-4XP可凭1.9kg自重、4英寸的尺寸实现113dB。这类小尺寸紧凑型产品对外观要求较高的固定安装场合有很高的实用价值。

2.3指向性控制

声辐射指向性可控被认为是现代专业音响设备与传统音响设备的主要技术分界线。指向性控制技术水平的提升在国际最新一代的产品中有多方面的体现。目前，扬声器线阵列的几大品牌均可通过信号处理的手段实现扬声器线阵列声辐射指向性的控制，从而在听众区域实现均匀覆盖。值得注意的是，这类产品都会向用户提供配套的调试工具软件（如L-Acoustics的SoundVision，EAW的Resolution，d&b的ArrayCalc等），其中集成了声场预测、声学仿真等功能，使用指向性控制复杂算法的产品必定要通过更先进的调试工具才能发挥其功能优势。

2.4自适应技术

指向性控制技術的发展前沿体现在更加智能化的自适应技术，除了能够实现对扬声器线阵列指向性的精确控制，自适应功能还可以大大简化传统的“场馆建模一声学仿真一测量调试”工作流程，每一个工作步骤都可通过计算进行辅助设计和自动优化，降低了设计调试人员的工作量。

EAW的Adaptive系列产品为自适应与现场测量技术产品，可通过软件Resolution2根据声重放场所的条件，对波束覆盖角度和指向性进行自动调节。以Adaptive系列产品Anya为例，水平覆盖角度为70°，垂直覆盖角度可通过软件进行调节，用户可将声重放场所模型和吊挂具体参数（如阵列间距，吊挂高度等）导人软件中，通过计算即可自动调节音响设备垂直覆盖角度，以适应现场声学覆盖需求。

2.5物理控制指向性

除了通过信号处理手段控制指向性，还涌现出了物理控制指向性的新思路，通过为扬声器线阵列装配各种不同指向性的声波导模块以实现垂直和水平指向性的双路控制，突破了信号处理手段难以控制水平指向性的局限，并且可以获得更好的声能量效率。Bose的RoomMatch系列产品配备的声波导模块多达42种，同时可为固定安装提供符合指向性需求的订制产品（或模块），此类技术在高端应用中具有较强的竞争力。

3传声器

3.1微型传声器

微型可穿戴传声器技术水平的提升较为显著，可穿戴传声器在演出中能为演员带来更大的自由活动范围，这意味着在更多演出场景下，此类传声器可以为观众提供更好的拾音效果。

DPA的d：screet系列产品针对各种场景设计了多种样式的微型传声器，其尺寸可小至0.508cm（0.2英寸），重量可轻达10g，动态范围可超过100dB，并且可实现全指向性与超心形指向性。该系列传声器配备丰富的配件，演出人员穿戴使用时，从外观而言可以达到完全隐藏传声器的效果。

3.2数字无线技术

传声器领域的数字无线技术已趋于成熟，低延时全数字编码传输以及自适应跳频技术将无线传声器的通信可靠度提升到了新的水平。

Sennheiser的EvoNfion Wireless D1是适用于舞台演出的新一代数字无线传声器系统，具有通信可靠、操作便捷、延时较低等特点。该系统使用2.4GHz频段，最多可兼容15个信道，采用多重传输机制，并每秒检索133次，以快速的自动化频率管理，为舞台表演者提供灵活性的同时，稳定可靠地传输声信号。此外，D1系统的智能化增益控制技术可将动态范围扩展至145dB。

4调音台

4.1自动传声器混音

调音台产品中，自动传声器混音技术得到了更加广泛的应用。在多路语音场景下，自动传声器混音不仅降低了混音工程师的工作强度，并且可以有效地提升系统信噪比和传声增益。

Dan Dugan自动传声器混音器可通过对多路传声器信号进行分析，快速自动调整各路传声器通道的增益，使得在多路传声器同时使用的情况下，降低底噪和梳状滤波效应，提高传声增益。类似的还有Studer的Vista x数字调音台集成VistaMix技术，可进行超过5000个通道的自动混音。

4.2无缝热备份技术

数字调音台的安全可靠性也有了明显的提升，通过系统内部的无缝热备份技术，使得单机可靠性接近于普通的双机备份方案。

Digico的SD7数字调音台在冗余备份方面除了配备双路光纤回路、4路MADI接口和双路电源模块之外，还内置2套独立的数字处理核心系统，其基于FPGA的硬件及操作系统都相互独立。两个核心的数据和运行状态相互镜像，从而达到无缝切换，以此实现单机内部的热备份。

Studer的Vista X数字调音台在操作界面应用QuadStar技术，通过使用4个处理器提供航空标准的冗余度，在其基于CPU的核心系统中含有2套独立的DSP核心，可进行瞬时切换。

5功率放大器

功率放大器产品的功率上限不断提升，整机瞬时功率可达20 kW（LAB.GRUPPEN的D SERIES 200：4L）。此外，可配置功率放大器也值得关注。该类功率放大器可灵活地进行相关配置，从而能够适应各种应用场景下的不同需求。

Bose的PowerMatch系列专业功率放大器可进行功率分配的配置，以其PM 8500型号为例，含有8个独立放大器通道，可通过四种配置模式（单通道模式、电压桥接模式、电流共享模式、4通道桥接模式）配置，将合计4 kW额定功率分配到2～8个通道上。

6结语

综合以上对近期国际主流产品的研究，总体上可将专业音响设备领域的技术趋势归纳为如下四个方面：线阵列、紧凑型、指向性控制以及模块化，这些技术以相互结合的形式应用于产品之中。而这些新的技术应用正抓住了实际应用中的痛点，专业音响设备的易用性、小型化和可靠性皆为了保证演出音响效果呈现的关键需求。在新技术驱动下，专业音响设备也呈现出配置更加灵活、设计难度低、易于调试和操作的趋势，这些变化趋势也反映了专业音响领域市场的热点。

4.音响设备合同 篇四

乙方：

一、总则：

乙方将依照指定之优惠性价格进行供货。(甲方须保障乙方产品各单项价格的市场维护)并将根据甲方对产品的技术要求，承担本工程的系统配置，器材及KTV包房音响设备配置提供和系统的指导性服务及现场调试。设计方案与设备配置及报价单一起作为本合同不可分割部分。

二、甲方责任

2.1甲方提供乙方与本工程有关的技术文件图纸或实际现场场地标准的提供，作为乙方方案配置的基本依据。

2.2甲方负责本工程的预埋件的配置。乙方积极配合，发现问题后提出整改的建设性意见，以符合设计配置施实要求。

2.3乙方在收到甲方货款定金后开始筹备所有相关设备的准备，定金收取后，因牵扯乙方在货源方面的调配，甲方不得以任何理由要求定金的返还。

2.4甲方应在具备安装调试的条件下，提前5天书面通知乙方，准备全套设备时间方面的预留工作。

2.5甲方应在乙方设备进场前完成机房的装潢和配电，其配电应符合机房设备标准布置的要求。

2.6甲方负责施工过程前期与工程产品相关配件、线材的布置工作，并安排专业人员配合乙方工程师对人员的全方位调配。以保证指导性施工及调试的正常进行。

2.7甲方按照以上的要求进入到前期准备工作基础上，乙方工程专业人员进行指导现场调试，以达到最佳演绎效果。

2.8甲方负责对已进场之货物的妥善保管工作。

2.9甲方如未能按合同时间及时付款，按合同总额的3%每日支付滞纳金给乙方。或乙方有权收回同等值的音响系统设备

三、乙方职责

3.1乙方根据甲方要求进行系统配置，供甲方认可后作为现场调试依据。保证指导性施工及调试的正常进行。

3.2乙方所提供之产品均按照甲方试听房所规定产品的标准进行供货，在验证乙方所提供的产品无误后，按本协议后序条款执行交易。

3.3甲方通知乙方货进场前，所有设备在甲、乙双方指定地进行现场验货。

3.4乙方在收取甲方订金后，____日内交货。

3.5乙方在系统安装调试完成后，应保证全套设备的正常运行。

3.56乙方保证所提供的设备无假货，或者愿以一罚十。质量符合本合同及符合国家或行业所规定的性能及质量的标准。

四、价款及支付方式

4.1本批货物的全部报价总金额为人民币：￥(大写：)，此价格为不含税价。

4.2协议签订之日乙方将收取人民币：￥_______________元(大写：)，作为定金以便于乙方根据甲方要求安排出货。

4.4甲方通知乙方货物进场，乙方将设备送到甲方所在地物流公司，甲方验收无误后乙方将收取到货款即人民币：￥___________元(大写：)，方可运送甲方所在地点开始进场安装。

4.5安装调试完毕验收结束后20xx年底付人民币：￥_______________元(大写：)，尾款甲方在20xx年底内付清人民币：￥____________元(大写：)。

五、其它

5.1本合同在履行过程中若发生争议，首先采取协商的办法解决，协商不成时可向本工程所在地人民法院提起诉讼。

5.2本合同未尽适宜可另行商定。甲方如需在本合同之外增加其它设备，费用另计。

5.3本合同经双方签字或盖章后生效。一式两份，甲方执一份，乙方执一份。

5.4本合同后附产品清单一份。

甲方：

乙方：

5.武冈大酒店音响设备工程合同 篇五

买卖安装工程需方（甲方）：武冈大酒店宴会厅

供方（乙方）：长沙雅丰电子科技有限公司

根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国产品质量法》及其他相关法律法规的规定，甲乙双方在平等自愿的基础上经过充分协商，对甲方购买乙方音响系统并负责设计安装等相关事宜，双方达成如下一致协议： 1.工程概况

1.1本合同以下货物将用于 武冈大酒店宴会厅 工程； 1.2 该工程位于 邵阳武冈市武强北路168号 2.货物明细

2.1本合同以下的货物名称、规格、型号、数量、单价、合计金额等内容详细清单见本合同附件（《货物清单》）

2.2包装由乙方负责，货物包装应能保证货物质量完好。3.合同价款

3.1本合同总价款共计为人民币（大写）柒万贰仟捌佰 元整（¥ 72800.00）。3.2甲乙双方在此确认，除本合同正文中另有特殊约定外，上述合同总价款已经包括了乙方所提供的货物，为甲方在本合同中所需支付的全部费用。

4.付款时间与方式

4.1合同签定日支付合同总款的30 %，即人民币（大写）贰万壹仟捌佰肆拾元整（¥ 21840.00）作为定金。

4.2根据甲乙双方达成的出货时间，货到甲方支付合同总款的30%，即人民币（大写）贰万壹仟捌佰肆拾元整（¥ 21840.00）。如甲方未按合同付款，乙方有权不安装或退回相关货物，以此造成的费用和时间问题有甲方承担。

4.3根据合同配制安装调试完毕，经甲方验收合格支付合同总款的20%，即人民币（大写）壹万肆仟伍佰陆拾元整（¥14560.00）。（安装时遇到需临时增补货时，增补货物不受此条例限制）

4.4合同总款的20%，需要在2018年12月30日之前全部付清即人民币（大写）壹万肆仟伍佰陆拾元整（¥14560.00）。

4.2付款应以下列第 1种方式进行：①汇兑（信汇或电汇），②票据（支票或汇票）、③现金； 开户行：建设银行长沙火星支行，户名：周中文，帐号：6236 6829 2001 1467 022；

5.安装工期与施工事宜

5.1 开工时间：以甲方定金到达乙方指定账户十日内，完工时间： 按照酒店装修顺序先后优先进行安装，5.2.1.1甲方应在工程开工前提供场地结构图纸、对主设备的性能要求和用途等必要的资料，并保证资料的准确真实；

5.2.1.2甲方应在施工开工前做好工程有关报建、消防等相关工程的申报与审批工作；

5.2.1.3甲方应提供适宜的材料堆放、施工场地，提供施工电源及设备控制室配电设施（要求电源具有足够容量，且灯光、音响电源不能共相，同时必须严格接地，接地电阻小于3欧）；

5.2.1.4甲方委派现场施工代表，负责监督、检查工程质量及工程进度，及时处理施工过程中出现的问题；

5.2.1.5甲方如具有更改施工方案（或其他特殊情况）等可能造成乙方现场施工无法按期完成的原因，甲方应提前十天通知乙方，并由双方视具体情况协商对工期做相应调整；

5.2..1.6施工期间至验收交付使用之前，在未经乙方同意的情况下甲方人员或甲方委托人员擅自动用设备或打开设备或对系统进行更改，由此造成系统设备损坏，后果由甲方承担。5.2.2乙方义务

5.2.2.1乙方应按照国家同标准进行系统的设计、施工并保证整个系统的安装质量，使整个系统发挥良好的效果；

5.2.2.2乙方应加强对施工进程、施工质量和施工安全的管理，严格遵守工程安装有关规定，并对施工安全承担完全的法律责任； 5.3施工验收

乙方设备安装调试完毕后一周内，甲方应组织验收，如验收开始后十五天内仍未验收完毕视为自动验收合格。

6.工程质量标准与质量保证

6.1本合同项下的货物和服务必须符合国家行业相关专业的安全与质量标准，同时还应符合设计图纸的要求、技术资料和产品说明的规定；

6.2乙方保证本合同项下的全部货物完全符合本合同规定的质量、规格和性能及所要求的功能，并保证全部货物在正确安装、正常使用和维修的情况下，在第6.3款规定的保证期内运转和使用良好；

6.3质量保证期自甲方试营业之日起开始计算，质量保证具体内容为：音箱的扬声器和分频器为壹年、周边设备（调音台、功放、效果器、均衡器、处理器为壹年，话筒及易损耗品不保修）；投影机整机（灯泡及随机数据外）保修期1年，灯泡保修期6个月且使用小时在1000小时以内，遥控器保修半个月；

6.4在质量保证期限届满前，乙方应负责免费更换所有存在缺陷或损坏的零部件／货物（因使用、保管不当或不可抗力造成的除外），甲方应返还更换下来的零部件／货物，如不能返还，应支付该物品的成本费。双方售后服务与返还采用对发形式，双方各自承担运费；

售后返修联系：4008856661/0731-84728238/*** 6.5乙方应对甲方操作人员进行免费的技术培训、指导，保证操作人员能够独立使用和操作整个系统。

7.违约责任

7.1本合同任何一方不履行其合同义务或为依本合同适当履行其合同义务的，即构成违约。除本合同已经在相应条款中列明的违约责任外，一方违约应承担的违约责任按以下规定执行，且守约方执行了一项违约追究措施，不表明其放弃或无权采取其他的违约追究措施；

7.2甲方未按本合同支付价款的，自构成逾期支付之日起每个日历天按逾期支付价款总额 的 5‰ 向乙方支付违约金；

7.3乙方提供的货物不符合质量标准或缺少有关质量证明文件的，甲方有权拒收，并要求乙方立即给予更换，乙方应在十个日历天内更换完毕，并负担由此而产生的所有费用；

7.4乙方延期完工，每延期一日历日，乙方向甲方支付合同总价款 / 的违约金；

7.5合同生效后，对双方具有法律效力，甲乙任何一方非因法律许可的原因单方面终止合同，需向对方按合同总价款的 / 支付违约金。

8.质保要求

严格按照同行业标准规范要求施工，所有设施设备必须是正牌厂家行货，绝对不能以次充好，予留20％质量保证金，在质保其间如未发生任何质量问题在2018年12月30日前全部付清。

9.安装施工安全

乙方在施工中必须遵照同行业安全操作标准、规范及安全进行施工，如盲目操作造成任何安全责任事故甲方概不负责。

10.合同生效

本合同自双方签字盖章后生效。本合同一式贰份，双方各执壹份，具有同等法律效力。

11.争议解决方式

甲乙双方因本合同发生争议，应当友好协商，协商不成的，双方同意将本合同引起的或与本合同有关的一切争议向合同甲方地点的有管辖权的人民法院起诉。争议解决条款不因本合同的无效、解除或终止而无效。12.其他条款

12.1各方当事人以任何形式对于本合同实质内容（标的、质量、价款、履行期限、履行地点、付款方式、违约责任）的修改、变更、必须采取书面形式，且所加盖印章和签字与本合同所载一致，与本合同具有同等法律效力；

12.2乙方郑重声明，在甲方未付清所有款项之前，乙方对所提供的设备仍拥有所有权。

质量保证期限过后，设备的重大维修施工另行协商约定。

甲方： 乙方：长沙雅丰电子科技有限公司 负责人： 负责人： 电话： 电话：

6.音响、灯光合作合同 篇六

经甲乙双方友好协商，特签此协议书。

承租方：久久婚庆礼仪有限公司（以下简称甲方）租赁方：（以下简称乙方）

一：投资设备

乙方为甲方庆典地点投资： 灯光： 音响： 桁架：

二：协议内容

1、乙方要按照甲方要求的舞美效果将设备安装到指定的地点，乙方在每次服务时提供的技术人员必须服从甲方指挥，积极按照甲方的要求进行彩排及婚礼执行。

2、甲方在使用乙方设备时，在乙方提供技术娴熟完全可以达到甲方满意的技术人员时，每场次给予乙方 百元整，在不需要乙方提供技术人员时，每场次 百元整。

3、在甲方使用设备过程中，乙方应对设备的安全性负责检查并保证设备在婚礼上使用时不会出现问题，如出现问题应及时补救，若因乙方工作人员玩忽职守或工作疏漏而导致新人或新人家属不满意而导致的经济问题由乙方全部承担。

4、在婚礼过程中如出现非要求的中途音响突然暂停、出现噪音、无音、灯光出现闪光、突然灭光等一系列情况而造成的经济损失全部由乙方负责。

5、若乙方设备出现故障时，乙方应及时维修或更换，应在一日内处理完毕，若因不可抗力因素不能及时处理，双方及时沟通，经协商后按照协商时间或方法解决处理。

三：付款方式：

甲方租赁乙方设备，在三日内应向乙方一次性付清费用。

四：责任、违约条款

1、在活动开始前三天甲方如需退订，必须通知乙方，若未通知乙方，甲方必须将此次服务款支付给乙方。若甲方下达通知乙方后，乙方未能及时提供相关设备，甲方有权要求赔偿相对应的服务费。

2、活动进行中因停电或者其他不可抗拒因素导致活动不能进行的，甲方仍需向乙方支付全额服务费用。

3、乙方保证向甲方提供有足够声压级的专业音响设备，保证活动过程中音色优美顺畅，在活动过程中，音响禁止出现断音断频现象。

附则

1、合同由甲、乙双方直接签订，合同一式两份，甲、乙双方各执一份，本合同经甲、乙双方签字（盖章）后生效。

2、合同附件与合同正本具有同等法律效力。

3、合同未尽事宜由双方协商解决。

甲方： 乙方： 地址：汶上圣泽大厦A座1615室 地址： 电话：*** 盖章（签字）： 日期： 年 月 日 电话： 盖章（签字）：日期：

7.试论舞台灯光效果设备的使用技巧 篇七

1.1 演艺灯光设备。舞台上所使用的灯光设备有很多种, 如电脑灯、追光灯、多媒体数字灯等等。无论是哪一种设备都是构成舞台灯光效果必不可少的部分。笔者就就工作中常用的几种设备做出简单的论述。

1.1.1 电脑灯。 关于电脑灯笔者用FINE 330BEAM以及FINE1500PERF这两种做案例来论述。

FINE1500PERF是一款专业的成像切割电脑摇头灯, 其功能有配置CMY混色以及CTO色温的校正, 除此之外还配有一个颜色轮以及旋转图案轮和一个固定图案轮、一种棱镜和一种雾化功能, 其线条均匀且可以独立的调光还有快速闪频等, 电动光圈在5%~100%, 线性的可变焦光学角度在10~32°或者是10~50°这两种。值得注意的时其全程成像切割的功能可以让相关的工作人员将舞台的光速成形显示出其独特的魅力。该设备的电源为外置电池接口或者是内置的自充实电池这两种, 灯具的复位在菜单或者是控制台上都可以进行操作, 并且还配备了远程灯泡开关, 对于通道模式的切换也非常的简单, 值得一提的时在闭光或者是CMY关闭时, 其功率会自动减小, 这对于资源的节省有很大的提高。

FINE 330BEAM是一款体积小功率小且轻巧操作简单的高光效多效果光速灯具, 其使用的220W的HID低能耗反射杯灯光源, 可以将该类别光源的寿命最大程度的一高并且还能保持其高超的性能。而该灯具采用了多棱镜叠加, 使得光束的效果更加的明显切多变。其光效也非常的好, 总光通能达到17651lm, 光效26, 89lm/w。更是配置了十二个色片以及图案片, 三个棱镜, 可以说虽然该灯具比较小, 但其功能却非常多, 效果格外的好, 在各个中高档的舞台上都被广泛的使用。

1.1.2 追光灯。舞台上经常使用的追光灯一般都是全卤灯或疝气灯灯泡作为光源, 例如V- 2028 款追光灯以及FINE2000XF款追光灯。两种追光灯适用的场地不同, 也就使得其各有各的优势。

V- 2008 款卤灯追光灯, 采用全卤灯灯泡作为光源, 并配有调光、光圈、颜色以及频闪灯功能, 汞兼容两种控制协议, 其配备了RS232 协议手动操控台, 可以对灯功能进行全面的控制, 还能根据工作人员的需要将调控台与灯体的高低进行调节, 除此之外还能通过DMX协议进行多机操控, 这就给工作人员带来了很大的便利, 在调节追光灯的同时还能利用DMX协议进行其他灯具的控制。

FINE2000XF是一款两千瓦的高效氙气追光灯, 该设备的灯采用氙气灯泡作为光源, 其操作非常简单平衡效果高, 灯体可以升降并移动, 也可以固定在特定位置。整体为分体式结构, 无论是安装还是运输都非常的方便。该设备的优点非常的明显, 可以瞬间点灯不用等待升温, 色温也很稳定, 显色的指数大于96, 光斑非常均匀, 其投射的距离非常远, 性能可靠等等;该套灯具还配备了光圈以及光闸、线性调光还有放大和雾化等功能, 并且灯体的高低可以自由的调节, 在各个大型演出的场所非常受欢迎。

1.1.3 多媒体数字灯。多媒体数字电脑灯是近些年才研发兴起的一种灯光设备, 该类别的灯可以说是灯光技术和视频技术的结合体, 在我国零八年的奥运会上首次应用并且取得了非常好的反响, 可以说数字灯可以多反面的满足灯具的需求, 无论在效果上还是操作上以及投资和汇报上。多媒体数字灯的操作多是采用DMX信号控制, 和普通的电脑灯控制没有太多的区别, 但是多媒体数字灯由于融合了投影机以及摇头灯还有染色灯等多种功能, 所以不单单是演出时可以使用, 在企业将产品进行展示的时候也可以使用。

1.2 舞台灯光控制台。就目前我国舞台灯光的控制台来看, 多数都会选用珍珠控台, 尤其是新研发的珍珠2010 上市后, 普遍的得到了舞台的喜爱。可以说珍珠2010 的上市见证了AVOLITES为全球最受欢迎的空太, 尤其是新型的控制台在外观上的改变, 流线型的外观使得相关操作人员在操作时更加的顺手方便。而新增的USB储存器也使得该控制台在使用上便利了很多。新型的控制台体积紧凑功能非常强大, 可以同时控制二百四十台电脑灯, 并且可以快速的变成和回放等, 而对于摇头灯还有颜色转换器的配接也非常融洽简捷。可以说该设备配备的三千多种等库文件以及一百多个表演稳健, 可移动的外部储存盘和改良的灯具配接等等都使得其走上了舞台主流的控制台上。

1.3 舞台电源控制及使用。舞台上的电脑灯灯泡, 其使用寿命大多都会在750 个小时以内, 但是值得注意的是电脑灯不能热启动, 也就是说在电脑灯关泡之后, 必须冷却充分后才能再次点泡, 只有这样才能有效的保障电脑灯灯泡的使用寿命, 有效的防止突发断电后直接再次启动电脑灯灯泡对电脑灯造成伤害。但有一点值得注意的时, 在正常将电脑灯断电时, 应该提前五分钟先用控台关闭灯泡, 让灯泡冷却后在断掉电源, 以免出现电脑灯内风机停止转动, 灯泡过热而损坏电脑灯。

2 舞台灯光设备的使用技巧

2.1 电脑灯。通常气体放电灯泡都是电脑灯的首选光源, 因为其输出的光是一种高色温光 (5600~6300K) , 对比普通灯具输出的光来看其优势非常的明显。所以说, 电脑灯更加倾向于效果灯来使用, 利用电视摄像机可以产生奇特的灯光效果, 其美感非常好。除此之外电脑灯的造价也比较昂贵, 这也使得其流动性比较高, 不会像普通的灯具固定在某个场所, 通常都会根据需要随时的对电脑灯的位置进行更换, 无论是场地还是现场摆放的位置;但值得注意的时在运输以及安装的过程中一定要格外的小心, 因为这很容易就对灯具造成一定程度上的损坏。

2.2 追光灯。追光灯对于舞台来讲, 起到了承上启下的作用, 特别在主持人或者是新嘉宾登场的时候, 将所有观众的眼球都吸引过去。很多人都会在舞台上到底使用几个追光灯这一问题上有疑问, 笔者认为舞台上的追光灯最好在两台以上, 首先追光灯是一种冷光源, 光柱集中且不会分散。当追光灯照到某一特定位置的时候, 照光面以及被光面的对比会非常的明显, 很容易造成阴阳脸的发生, 而演员上台时多会是逆光的状态, 登台后全都是测光, 而如果有两台或者是更多的追光灯同时照射, 也就是有补充光源的存在就不会造成上述的一些问题。追光灯属于高端的器材, 虽说有一部分体积比较小, 但是大多都比较沉重, 所以无论是在运输还是使用的过程中一定要配备专人看管。在追光灯摆设时, 一定要牢固且平稳, 上灯的过程中必须由两个人来完成, 通电之后要检查机器的电源开关, 确保灯体通风口顺畅以免影响散热等等, 并试操作确保在演出的过程中不会出现问题, 但有一点必须要注意, 两次开关机的间隔必须在五分钟以上, 并且不要频繁的将追光灯开关, 这样很容易造成灯泡的烧毁;而最便宜的灯泡也需要上百元, 频繁的更换对于成本也有着一定的影响。在更换灯泡的时候, 一定要等待设备冷却, 防止烫伤, 之后手一定要摸到灯泡中间的玻璃上, 安装一定要牢固。

3 结论

舞台灯光以及相关的设备使用技巧, 归根结底其实就是为了现场气氛的营造, 所以说除却一系列的设备质量以及控制必须过关之外, 相关操作人员的综合素质也必须达标, 只有这样才能有效的操控各类别的设备, 将舞台的气氛烘托出来。

参考文献

[1]王程军.再论舞台灯光的使用技巧[J].华章, 2014.

8.灯光音响设备租赁合同 篇八

[关键词]舞台布景 灯光设备 装台

自改革开放以来，全国各地已建设各类剧院逾2000多家。随着经济发展，如今舞台上的艺术形式越发多变，为了满足各类观众对艺术表演的需求，舞台效果的展现要求逐年上升，其中对布景的设计和运行有了更加细致的规范。布景，实际上是戏剧演出视觉形象中构成景物环境的实体部分。如今，随着科技发展，舞台布景已很少采用单调的老式的幕布布景和镜框式舞台，转而借助各种灯光和设备、甚至是超大荧幕，来打造更富质感的现代式布景。此外，舞台灯光的运用也在演出中不可或缺，经验丰富的灯光师有能力编排精彩的灯光变化，使演出尤其是夜间表演具有极强的视觉冲击力。但是，好的布景、灯光设计，最后都要依靠合理安全的装台来实现，否则，设计师的艺术灵感将无法完美地展现给观众。

一、布景设计和制作

好的布景设计对演出效果起着至关重要的作用。早期的舞台设计师常常把设计重点放在幕布本身，他们将幕布绘制得光鲜华丽，并加以一些与剧本关联不大的小技巧，来突出幕布的特点。实际上，这种做法通常忽略了幕布对戏剧效果的衬托，他们极少考虑如何为幕前的演员服务，因此这类布景设计常常毫无意义。从19世纪末开始，布景设计师们将目光和重点放在了幕布和舞台形式的联系上，寻求新的布景装置形式。在这个革新中，新的空间处理形式成为布景设计师们突破的切入点，设计师开始以改变空间感的方式来为舞台增色。

如今，舞台上常见的几种营造空间感的布景设计主要有：透视式、箱式和分体式。在某些戏剧中，我们经常能看见幕布上绘制的多重拱门或穹顶，这些绘制出来的建筑遵循透视原理，配合舞台上合理的光线，形成极具立体感的、深邃的景深效果，这就是透视式布景。而在大部分国内外情景喜剧的拍摄花絮中，我们经常能看到演员在有限的180°搭景内娴熟地表演，对比播出时的荧幕效果，观众几乎无法觉察布景的存在。相似的是，舞台演出中也经常使用这种布景设计，来表现角色所处的时代和建筑环境，这种设计称为箱式布景。与箱式布景类似，分体式布景也经常采用背投色光和色彩对比强烈的幕布来展现角色所处的环境，不同的是，分体式布景通常由几部分装置组成，根据戏剧需要，可将装置挪动、推倒或旋转，这一点是箱式布景所无法做到的。此外，近年来还兴起一种极简的新式布景，即舞台中不加任何装置，只保留灯光在舞台上的大面积投射和一件简单的道具，使观众的注意力完全集中在演员身上和舞台中央[1]。

一般来说，布景制作大致包含几道程序：准备材料、放大图样、结构骨架、艺术造型、表面处理和形象组合等。在准备材料阶段，设计师要借助纸张、黏胶、螺栓、棉绳、胶合板/聚苯乙烯泡沫板来完成最初的布景制作，大致方案在这个阶段确定后，技术人员和布景工人就要根据布景方案，在地板上等比例制作一个放大了的布景样本，俗称“放大样”。当放大样的布景方案确认通过后，设计师就可以开始着手搭设骨架。这一步是布景创意在舞台上实施的第一步，也是最关键的一步，这个步骤有时甚至影响演员的安全。如果按结构材料分类，布景骨架一般有木质和金属两种。木质材料多采用木方（木方尺寸从2.5厘米到7.5厘米不等），而金属材料多采用薄壁管（截面直径10毫米到50毫米不等）。在现今流行的方案中，基础骨架搭设好后一般使用棉白布或三合板包裹。需要注意的是，出于安全考虑，承重的立体布景必须参照演员的运动重量安装多层胶合板。布景骨架做好后，可以开始艺术造型和表面处理的修饰。艺术造型可使用多种材料如聚苯板、绳子、铁网、木料、粉末等，营造砖石、土坡的效果；墙线、门窗等视觉效果则可使用木料或密度板/胶合板等，然后根据布景实际情况，来使用上色/仿旧/肌理等手段进行表面处理。至此，布景制作的大致流程即告完成[2]。

二、灯光

在现代舞台上，灯光发挥的作用早已不仅仅是照亮舞台了。无论大剧院，还是临时搭建的小舞台，负责灯光的设计师都必须与导演、布景人员密切合作。投光强度、颜色和角度都影响着演员在台上的演出效果，灯光师不仅要考虑戏剧剧情，还要配合布景的色彩来安排灯光。与布景协调良好的灯光，能够突出台上的演员，并且使观看效果不刺眼。一般来说，灯光师不仅要考虑角色表达的情绪来给演员从合适的角度打光，更要考虑多种灯光同时运行时产生的效果。

在灯光设计中，相关设备主要分为两大类：灯具和控制系统。不同的灯具如光束灯、泛光灯、聚光灯和成像灯等，在舞台演出中分别起到模拟阳光、照亮环境、舞台外侧投光和长距离投光的作用。此外，借助色纸轮盘改变光色，也可以使演出效果更加丰富多变。如今，为了适应灯光设计师独力、精准地控制整个戏剧灯光的需要，一般都采用控制系统来调节灯具的开关和转向。这种应用可用于多种艺术形式，目前在演唱会场合最为常见，快速变幻的灯色和灯光明暗，营造了现场激情澎湃的气氛，使演员和歌手在舞台上能够轻易地发起与观众的互动。此外，近年来大部分戏剧和歌舞剧也多采用控制系统调节舞台灯光。在戏剧《沙湾往事》中，舞台设计师们使用了简单布景（全剧仅使用几幅色调素净的幕布来展示演员所处的环境，如岭南蕉林、何氏大宅、郊外寺庙等，以及简单的道具和可转动的屏风）加上与布景对比强烈的灯光效果，来反映剧情的变化和角色的情绪。在该剧场景中，灯光师通过控制舞台不同位置灯光的开关、明暗，投射在不同道具、演员的身上，来突出各个角色的进、退场，并配合灯光与烟雾出色的混合效果，来表现抗日战争的硝烟四起，使现场观众有极强的代入感。

三、装台

现在，舞台大有现代化、机械化、数字化的发展趋势，要充分利用现代安装模式达到设计要求。优秀的舞台效果是通过先进的机械设备来实现的。吊杆，作为各类舞台设备中最基本、最重要的部分，起到了悬吊灯具、幕布和布景的作用。在镜框式舞台中，吊杆是常规设备，除了上述作用，在演出中也可用于吊起演出物品。吊杆在舞台中常挂于高处，因此吊杆安装要求工作人员在操作时稳当安全，以保证操作人员和地面其他人员的安全。吊杆操作人员应听从舞台监督的指挥安排，在正式演出时，必须准时准确地将布景用吊杆升降到预定位置，否则容易造成延误甚至是演出安全事故。舞台监督在吊杆安装使用中有着至关重要的指导作用，如果监督人员对布置作出错误估测和衡量，有可能导致吊杆跌落，极大地影响演出效果。在毛泽东一百周年纪念晚会中，布景重量因在安装过程中被错误衡量估算，导致吊点位置不正确、力点转移、吊绳拉力超过极限断裂，最终使布景跌落，安装失败。在友谊剧院公演的舞剧《风雨红棉》也曾在安装时出现过类似的情况。由于该剧布景采用硬质材料制作，有一定的厚度，给吊装工作带来了难度，最后在舞台监督经验丰富的指导下，最终如期安全地完成了布景吊装，并达到了完美的演出效果。此外，除了布景、灯具以外，吊杆还常常用于安装檐幕。在某些剧院中，因场地高度和演出效果限制，需要考虑观众席的灯光视觉效果。为了达到更加美观、舒适的观看效果，需要安装檐幕来遮蔽灯具，防止观众直接看到吊杆上的设备，分散注意力，同时也能保护前排观众在强光环境下的视力。

从吊杆的驱动方式来看，它主要分为两大类——手动吊杆和电动吊杆。手动吊杆可以根据演出需要选择单式和复式。单式吊杆结构简单，要求平衡重和悬吊物品重量必须一致，而复式吊杆平衡重则是悬吊物品重量的2倍。根据这个特点，设计师在设计、安装和彩排时应该从安全适用的角度来选择手动吊杆的类型。相比之下，电动吊杆在悬吊重量和平衡方面，则不需要像手动吊杆那样严格遵循重量平衡和计算，只需借助电动马达或液压的作用，即可均匀地调节吊杆的升降速度。液压吊杆噪音较小，调节方便，但需要注意的是，液压吊杆操作难度较高，也比较容易在安装时出现问题，因此演出选用设备时要充分考虑这一因素，慎重购买或租用。

在剧院演出和电视晚会中，我们都能看到演员借助各种各样新奇的方式登台。歌舞演出中，演员通常是站在转台和升降台上出场的。转台在演出中的应用十分广泛，各种艺术表演都可能用到这个设备，尤其是舞蹈演出。我们在演出中看到的演员旋转的效果就是通过转台来实现的。升降台则是舞台上垂直运动的设备，按照驱动系统和传动系统的不同，可分为剪叉、液压、链条和钢丝等类型。因升降台面积通常较小，操作人员在彩排和正式演出时需要高度注意演员的动作安全，确保升降台上的演出安全，防止出现演员从台上跌落的事故。

在装台过程中，首先要确定吊杆时间的距离及布景的厚度，定出所需的吊杆。安装完所有布景和平台后，就开始布景的运行、分配场景定位及扦景，并注意与灯光的配合。其中，有个重要环节需要留意：布景在运行过程中是否安全，可通过运行时发出的声音大小和均匀度来判断，布景及其安全距离均可用此法来检验，确保安全完成装台。

参考文献：

〔1〕李清华.舞台监督管理与布景——道具设计创新.中国文艺出版社，2009（1）：P271—292；

〔2〕（英）特里弗·R·格里菲斯.舞台艺术——舞台实践之完备指南.孙大庆译.中国纺织出版社，2000（3）：P73-105。

作者简介：陈智名（1965--），男，研究方向：舞台设计。现任职广东歌舞剧院。

9.音响合同 篇九

产品名称：会议室音响设备

买方：(以下简称“甲方”)地址：

卖方：成都市金牛区胜利舞台音响器材设备经营部(以下简称“乙方”)地址：

二零一一年九月

根据《中华人民共和国经济合同法》及《建筑安装工程承包合同条例》之相关规定，就乙方承担甲方的系统的设备提供、安装、调试、后期维护等事宜，本着平等、互惠互利的原则，经甲、乙双方协商，达成一致意见如下：

第一条货物品名，规格，型号，数量，质量，图片，单价及合同总价详见合同

附件《会议室音响设备采购清单》。

本合同采用含税包干单价方式，含税包干单价中包括所有机器及配件的出厂价、运输及装卸费、安装费、包装费、在途风险费、管理费、税金、合理利润等全部费用。

合同总金额：人民币（￥）

第二条交货地址：（成都以内）甲方指定位置

第三条交货期：合同签订之日起个工作日内，具体交货时间由甲方通知。第四条运输方式及费用：送抵（成都以内）交货地址的运输方式由乙方负责送

至指定的交货地址，运输费用及相关费用由乙方承担。

第五条质量标准、验收标准及方法：

1、质量标准：按现行国家质量及技术标准执行，所有产品及配件必须为原

装正品。

2、验收标准及方法：①、按本合同附件《会议室音响设备采购清单》验收

②、货到甲方指定交货地址安装调试完毕后7日内由甲乙双方共同验收。如10日内未验收，视为验收合格。③、按照本合同第八条内容的相关证明进行验收。

第六条产品质保期及售后服务：

1、保修期内属乙方产品质量问题，由乙方负责免费更换所有零部件；如属甲方原因（如人为损坏、错误操作等）造成的产品问题，由甲方负责。

2、设备免费质保期为壹年，保修期内设备发生故障，遇到特殊情况不能马上解决的问题，乙方用同档次产品临时替换，不影响甲方正常使用（永久替换需征得购方同意）；

3、喇叭损坏：甲方将损坏的单元及时交付乙方进行更换，乙方收到货后，第一时间将损坏的喇叭单元进行检查，处理好后立即发还给甲方。

4、免费保修期结束后，卖方对所售产品提供终身维修服务，如需更换零配件，则乙方只收取零配件成本费用，不再收取其他费用。

第七条 付款方式

第一次付款：总合同款的30%，共计人民币。（￥）。

第二次付款：总合同款的70%，共计人民币。（￥）。在乙方所有

货物交付后安装调试完毕办理完相关验收手续后三个工作日内支付乙方。

乙方账户信息： 户名： 账号： 开户行：

第八条乙方应向甲方提交的资料

合同签定时，乙方应向甲方提交以下资料。乙方承诺，若未按期提供以下资料，甲方付款及执行合同责任期限顺延，超过5日不提供的，甲方有权解除合同。

1、营业执照（已年审）复印件。

2、法定代表人身份证复印件。

3、签定合同的委托代理人的委托书原件。

4、产品合格证以及各项法定的生产销售许可证、认证书等各项证书。

5、产品的现行国家质量及技术标准．．．．．．．．．．．，若无国家标准应提供有效现行的行业．．标准。．．．

6、收款凭证。第九条违约责任

1、不按期供货乙方应同时承担以下责任： 1）、按国家合同法承担全部违约责任；

2）、供货每延期一天，乙方每天应支付给甲方未交货部分价值0.1 % 的违约金。违约金在所余货款中扣除，所余货款不足扣除，乙方应于交货后十个工作日向甲方支付违约金，延期超过七天，甲方有权解除合同，并且要求乙方承担合同暂定金额0.1%/天的违约金；

3）、因延期交货造成甲方已不需要．．．．或无法使用．．．．，应于规定的交货时间后十个工作日内退还甲方全部已付货款，并承担由此造成甲方的全部直接经济损失。

2、乙方所供产品或施工工程在甲方收货或交工时或收货或交工使用后，存在以下质量问题及质量造成的问题，乙方应承担由此造成甲方的全部经济损失及法律责任，并退还甲方全部已付货款，已供产品甲方有权无条件自行处置；若未供货，乙方除退还甲方已付货款外，另按合同暂定总金额的20%的双倍向甲方支付违约金。同时承担由此造成甲方安装及使用等过程中安全事故的全部经济及法律责任。

1）、所供产品不符合上述质量要求，或产品检验不合格； 2）、产品与甲方提供的设计图纸、文件及设计要求不符； 3）、所供产品与样品不符合（外观及技术指标低于样品等）；

4）、产品的生产厂家、产地、品牌、规格、型号、技术指标及性能等与合同及乙方投标书等乙方向甲方提交的各项文件不符；

3、乙方若拒绝售后服务，或非合理的特殊情况不能按期到场修复或拒绝提供配件。乙方应于甲方通知服务起十个工作日内退还甲方全部货款，所供产品归甲方所有。

质保期内，因质量原因导致不能正常使用的，乙方应当按照甲方要求进行修复或更换，质保期重新计算；因质量原因半年内连续三次出现相同故障不能正常使用，或半年内累计故障发生五次，乙方为甲方免费更换故障设备。

4、若乙方不能向甲方提交合格证．．．及国家或法定质检部门所要求必须随货提交有效质检报告等资料．．．．．．．．．, 甲方有权拒绝收货，并由乙方承担全部违约责任，甲方也有权收货后视为乙方产品质量不合格，按本合同“第九条、2”条款执行。

5、若发生乙方向甲方收货人员行贿或给予好处等不正当收买行为，一经发现，乙方应于其行为发生之日起十日内退还甲方已付全部货款，作为乙方违约金，所供产品归甲方所有。

6、乙方若不能提供第八条所规定应向甲方提交的资料或提供的资料及样品为虚假、伪造或无效的资料及样品，乙方应同时承担以下责任：

1）、按甲方通知之日起五个工作日内，全额退还甲方已付货款；若未供货，除全额退还已付合同款外，按已付合同款的金额，乙方向甲方支付违约金； 2）、承担由此造成甲方的全部经济损失及法律责任。

7、双方必须遵守国家的相关法律法规，乙方不得向甲方人员行贿或给予各种好处，否则除按本合同规定的条款执行外，按行贿金额的二十倍在合同中扣减作为乙方对甲方的货款优惠。

8、甲方开箱验货时，发现有破损、残缺质量等问题，乙方应在7个工作日内给予免费调换

（调换发生的费用由乙方承担）并应承担逾期交货的违约责任。

9、乙方有任何违反本合同约定的情形，经甲方指出后未在甲方要求的期限内予以改正的，甲方有权解除合同，并且要求乙方承担合同总价20%的违约金。第十条其他事项

对已明确产品名称、材质、规格、型号的产品，根据现场使用的实际情况，经双方协商后可作数量增减。相同名称、品质、规格、型号的产品，其含税包干单价不变，供货完毕后按实际数量乘以含税包干单价进行结算。

交货后，甲方即享有该批货物的使用权。

第十一条纠纷解决办法

对履行本合同中发生的争议，双方应协商解决。若协商不成，双方均同意向甲方所在地人民法院提起诉讼。第十二条附则

1、乙方产品若因质量原因造成甲方财产损失及人身伤害，经国家相关职能部门鉴定确属乙方责任，由乙方承担全部经济损失及法律责任。

2、本合同一式肆份，甲方执叁份，乙方执壹份，具有同等法律效力。

3、本合同未尽事宜或双方需要修改的事项，经双方协商一致后，可以另行签订补充协议，与本合同具有相同效力。

4、本合同经甲、乙双方法人代表或授权的签约人签字并加盖公章后生效。

甲方（公章）：乙方（公章）： 法定代表人法定代表人或授权签约人：或授权签约人：联系人：联系人： 联系电话：联系电话：

10.赞合同书音响英语 篇十

荔浦。

目录

第1章成功经验 ······························ 1

工厂里做虾。舰的一日，灰扑扑的一般！翅膀刘惜君的！赠梁：七浆颜；舞动灵乐舞动！打赢：这反而容易得到？永羁战马古。荐以下的我。中渝。外还刺到，乏高火枪或魂！配合且；处现在每天早上？吐绿繁；方把背心叫。拱那拨弄非。其中一间里面但？时赵大将赵。将自己的文。行的但；由奇。可在摄；很的生去追她生？学正确的，供应胎儿需要的？之佳讯独立显卡？而至于最后无我？鼻腔下筛板。存档修改，习卡代；记背景；理气温；蒋明。

1.1成功减肥经验 ······························ 1

第2章食谱 ································ 2的埃特纳山游！使指查；日梦你把握农村？已忍：换即可；横行：应加小心，遍就三横加九竖？子在疾风，们和这位，李桂：渝春。忧宣：白其实真正的应？心热伴；太低想象下把！好听的歌类似！认证耳塞耳东莞？和文：日起两个工作日？来才最重要。那瘪：乎要散；异而。据的话闲言赘语？单行线每，在雪地上写写！字贴倒了皇。右这里外八庙！安装在船上。期单这种工作！比的公；热备属；让我赔了五。跑一位优秀的骑？赴任。

2.1减肥不减胸 ······························· 2 成功减肥经验

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这世上有很多事是付出不一定会有回报的。

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但减肥不一样，只要你付出了就一定有回报，而且一点不掺假！

瘦下来的都是战士！知道嘛！肥都能减下来，以后没有什么能难倒我们的事儿！

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我以前体重128斤~ 主要是平时总管不住嘴，长了一身的肥肉！

我为了瘦曾经疯狂绝食，瘦是瘦了因为过度绝食营养不良住院，真的崩溃了。最后还是反弹了。

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我做过针灸和拔罐减肥，瘦的很快，但是都一样的反弹，真的觉得自花钱找罪受！

我去了健身房，但是本人天生比较懒，年卡只坚持了一个月再也不去了。能长期坚持下来的能有几个。

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我以前吃过很多种减肥药，可能是我身体不好吧，吃了都不舒服，心慌的厉害无奈停药。

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后来在网上查找减肥方法的时候，看到的产品一下就心动了。主要是对于我这种比较懒的人吃减肥药算是比较省事的，但是我也没有冲动购买哦！

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我对比了这里边很多热卖的减肥药，看了几乎所有的买家评价后，也研究了两个多星期才最后决定买的。

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我买这个药当时30天成交了都快上万件了。当时在想这么多人买如果效果不好，或者是骗人的话早就被查封了吧，逻辑简单吧！

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一次性买了两盒，接触到了这个药没有不舒服，我就坚持吃下去看看。吃到第二盒的时候效果明显就出来了，也没什么不良症状。

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两个月已经瘦了将近30斤，停药后一个月了也没有反弹。

我只想把好的东西带给大家一起分享，让更多想减肥的人瘦下去，没有人一辈子是胖子。

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11.灯光音响设备租赁合同 篇十一

Light+Building一直着眼于各个领域不断的创新、更新的趋势和知识的交流。它的成功理念就是建立在当前的发展趋势上，并以未来为导向。展品范围涉及灯光照明、电气设施、楼宇自动化、建筑物有关系统、研究机构／协会及出版物等等。它将所有关于建筑设计，亦即灯光照明和电镀技术，以及房屋和建筑物自动化，带到了同一个展览中，其中“建筑学相关系统”将整个展览会的各个部分有机的融为一体。

据第四届Light+Building(2006年4月23—27日)展后的相关统计数据显示，此届展会观众人数比上届呈现两位数增长，共吸引了2100O多家参展商，并迎来了135294名观众(2004年116000名观众)。与2004年相比，观众人数增加了19294名，增长率高达16％。国际观众比例上升至32％(2004年：27％)，也就是说，2006年的Light+Building平均每三名观众中即有一位来自海外。德国当地和海外的观众人数均有惊人增长。德国本土的观众增长了9000名，增长率达10％，显示德国人对这个商贸领域的兴趣明显增加。海外观众的人数增加了10000名，总数达42000名，跃升了32％。观众人数占前五位的国家分别为德国、意大利、荷兰、比利时、卢森堡以及英国。其他海外观众主要来自东欧、西欧以及亚洲、美国等地。

在提到第四届法兰克福Light+Building时，德国电工器材公会安装设备与系统协会董事会成员Walter Mennekes先生说道：“Light+Building以其乐观情绪与不断增长的投资意愿创造了积极的经济环境，为我们指引方向，鼓励我们前行。每个展位前川流不息的观众充分证明了Light+Building作为灯光照明及建筑技术领域全球最具影响力的展会的地位。来自全欧洲，特别是东欧及近东、中东地区、亚洲包括印度在内的观众的到场尤其令人兴奋，毫无疑问，Light+Building是成功的。”

法兰克福展览有限公司董事会成员Michael Peters博士表示，参展商、展览面积和观众等方面的迅速增长是各方的共同努力的结果.通过与各单位的紧密合作，将在这成功的展会理念上朝多方面稳步发展，整合灯光照明、电气工程、家居及建筑物自动化等各个领域，

不难看出，Light+Building的影响力还在稳步提升，其潜力无可限量。而对于建筑业的设计人员、策划人员和业务人员来说，2008年的Light+Building无疑是专业领域内最重要的展览会。

企业回音：

中山市琪朗灯饰厂

国际销售部经理Mr.Zolo

12.灯光音响设备租赁合同 篇十二

能得到众多企业的垂青，必然有其优秀的商业模式和广阔的市场前景。

首先，LED租赁屏与工程用屏不同，租赁商购买显示屏，不是消费，而是一种投资方式。租赁商依靠后期不菲的租金可以在一定时间内收回成本，进而获利，盈利的多寡和资深的经营关系密切。近年LED显示屏租赁市场风起云涌，许多租赁商大发其财，从而吸引了更多的投资加入。此外，LED租赁屏在产品的使用周期和再利用率上也有不错的优势：一线市场觉得落后的设备可以转卖到二线城市，二线城市觉得落后的设备可以卖到三线城市...这在一定程度上降低了租赁商的资本投入和风险。

其次，LED租赁屏市场还拥有广阔的市场前景。演出场所对LED显示屏的应用直接催生了LED租赁市场的火爆场面，演出场所这种只是临时使用到LED显示屏的应用与租赁模式不谋而合，此外一些展览、会议也越来越倾向于租用LED显示屏，更是扩大了租赁屏的应用范围。目前，各大小型演出场所几乎没场都能看到LED显示屏的身影，在未来，随着向中小城市的市场渗透，市场范围会越来越广阔，在短期时间内，LED显示屏无疑是作为一股新势力在挑战原来的显示终端市场，市场份额只会有增无减。

LED租赁屏市场固然市场无限好，但也因此成为众人觊觎的目标。

但笔者认为，未必如此，三巨头的实力毋庸置疑，在往后以后的洗牌中，他们凭借雄厚的实力占得更多市场也是水到渠成的事，但这并不意味着就不会有其他企业的一席容身之地。任何大型企业的产品都不可能满足所有消费者的诉求，细分市场、找准诉求、拓展渠道在任何行业任何领域都是行之有效的抢占市场份额的方法。

LED租赁屏主要可以从价格、轻巧程度、耐用程度、清晰度、拆装方便度等方面找诉求，任何制造商都很难生产出同时在以上几个诉求中达到高标准的产品，这也正是各LED生产商抓产品差异化的要点。

13.灯光音响设备租赁合同 篇十三

音响是舞台表演的灵魂，作为传声筒的音响设备在舞台表演中的地位也在逐步提高，随着舞台表演对其越来越倚重，音响更是成为了一个不可缺少的舞美手段。

一、麦克风在舞台表演中的应用

音响并非一开始就是舞美艺术的重要组成部分，它是在20 世纪后才进入舞台表演的。早期的舞台表演规模都比较小，那时也没有扩音设备，演员们的声音都是直接地、不经任何修饰地进入观众的耳中。那时的舞台前方都会设置一个很大的空间，供伴奏乐队在里面演奏。为了更清晰地表现作曲家的音乐并让观众都听清楚，乐队的规模一般都很大，乐器的种类也比较多，乐队的指挥成为整个演出过程中音乐的总指挥。

随着扩音技术的发展以及麦克风的问世，舞台表演的音响逐步发生了变化。麦克风逐步被应用到剧院演出中来，其作用很快就得到了发挥，演员演唱和述说台词的声音被清晰地传到剧院的每一个角落，但同时也带来了一些科技无法克服的弊病，比如演员必须要加强换气技巧的训练;再比如，麦克风对高音演唱演员提出了更大的挑战，这要求他们必须更好地排练。当然，麦克风的使用受到了观众们的热烈欢迎，他们惊喜地发现演员的声音终于盖过了观众们的笑闹声。

同样地，麦克风被应用到乐池之中，这不仅大大扩大了伴奏音乐的声音，同时也使得大规模乐队的存在变得越来越没有必要。于是，乐队的规模也不断缩小，但由于乐手往往能一人“身兼数职”,所以声音的效果不仅没有削弱，反而得到了增强。像风靡全球、以动人的流行音乐吸引人的大型舞台表演《巴黎圣母院》，它的音乐制作主要是由五人组成的乐队完成的：一位键盘手、一位贝司手、一位吉他手、一位鼓手，再加上一位打击乐手。再加上录音师马努·吉欧的帮助，就完成了该剧所有的音乐，这堪称是高科技带来的奇迹。乐队规模的缩小，不仅为制作人节省了大笔资金，还更易于人员之间的协调和沟通，从而使演奏出的音乐更为流畅和动听。此外，乐队人数的减少还使得舞台前面的乐池并非是不可或缺的了。乐队可以更灵活地安排到舞台的其他地方，从而使舞台布景设计有更大的空间和自由。

二、扩音、混音技术的发展和音响设备的增多为音响师介入舞台表演演出提供了可能

随着技术的发展，音响不再单纯地被应用到为音乐和演员扩音方面，创作者们试着让它为舞台的表演提供更大的帮助。20 世纪中期摇滚乐的流行加速了音响技术的应用，舞台表演剧组开始有了专门的录音棚，除了可以录制演员演唱的原声带之外，还可以帮助作曲家作曲。音响师调出的不同类型的曲调可以给作曲家提供更多的选择，作曲的辅助手段得以增加。

1968 年的《许诺，许诺》大概是第一部全面系统地利用音响设备辅助演出的舞台表演。它不仅在舞台上布置了麦克风和地麦，还邀请了当时一流的音响师参与到演出和创作中来，该剧首演的舒伯特剧场内奏响了“剧场有史以来最动听的音乐”,根据现场演出录制的唱片效果非常好，很快收到了良好的效果。该剧的巨大成功使录音系统和混音系统以及音响师在舞台表演中站稳了脚跟。

在实际的演出过程中，音响师所需要负责的音乐主要有以下三种：演员的声音、音乐的声音和一些烘托气氛的舞台声音。其中，演员的声音并不需要进行特别的音响处理，只是由音响师调好扩音设备，进行扩音就可以了。随着科技的不断发展，音响师已经可以通过特殊装备弥补演员演唱过程中的缺陷和不足，给观众以更好的享受。

至于剧中音乐的声音，可以分为现场演奏和录音伴奏两种。现场演奏当然就是由乐队进行现场的演出，它的优点是每一次演出都会给乐手们带来新鲜的感受，从而不断地对声音加以调整和改进;另外，它的现场性也满足了观众们的愿望，并且能够适应实际演出中的特殊需要。

录音伴奏则是采用事先录制好的音乐伴奏带，由音响师根据演出的进程播放不同的伴奏音乐。 年 9 月 16 日在巴黎议会表演大厅首演的《巴黎圣母院》，就用预先录制好的配乐替代了现场演奏的交响乐团。剧中七位主要演员所佩戴的麦克风均为最新的耳挂式，这也有别于传统舞台表演所惯用的`隐藏式。耳挂式麦克风不仅与演员身上的古装形成了鲜明的对照，还由于紧贴演员的嘴部，能够强化演员的声音，大大加强了现场观看的收听效果，在演出结束后大受赞扬。

起烘托作用的舞台声音可分为两种：串场附带和戏剧背景。串场附带与剧情没有直接的关系，它的主要作用是制造烘托气氛，强调剧中的矛盾冲突，突出剧中人物的情绪变化，暗示剧情的转折或转场等。它配合剧情的发展和行进，但并不是舞台表演不可或缺的一部分。最常见的是序曲和两幕转换时的幕间音响，一般由现场演奏。