电影《寻龙诀》观后感

电影《寻龙诀》观后感（共5篇）

1.电影《寻龙诀》观后感 篇一

20xx最后一天，我休年休，天气真不好，阴冷且有雾霾。小钟的姐姐昨天来了，所以今天下午，小钟终于得空与我去看了一场电影寻龙诀，记得上次和小钟看的电影是杨贵妃，距离现在也有5个月了。

鬼吹灯早些年看过小说，不过时间久了，记不清了。电影还不错，是我喜欢的类型。故事不错再加上电脑特技和3D效果，还是值得一看的。陈坤、黄渤、舒淇不错的组合，还有夏雨。舒淇剧中用的伞作武器，还挺有意思的。很喜欢美丽的草原，特别是马群奔驰时的壮观，以后要争取去呼伦贝尔看看。

2.电影《寻龙诀》观后感 篇二

关键词：格雷马斯矩阵,自我救赎,语义矩阵

2015年,借着“盗墓”元素的东风,接连上映了两部有关盗墓题材的电影,分别是陆川导演的《九层妖塔》以及乌尔善导演的《鬼吹灯之寻龙诀》,再加上《盗墓笔记》剧集版的播出,一时间盗墓元素成为了众人眼中的“焦点”。目前盗墓笔记的延伸剧《老九门》也在紧张拍摄。纵观今年的盗墓元素电影,商业元素偏多,电影内涵层次浅表化,缺乏一定的人性探讨。然而《鬼吹灯之寻龙诀》却将商业元素和人性探讨较好地结合在一起,是一部典型的注重人文特征的商业大片。每位主演在影片中都发挥着重要的作用,同时人性的复杂和纠结也在剧情中体现出来。

该片主要以两条线相互交错进行叙事,主要采用的是中国传统的顺叙方法。同时也以现实和回忆过去的时空转换打破了顺时叙事。从整体上来看,影片的整体故事时间是一般现在时,结构分为两条线,分为现实和过去,都是以主角胡八一的现实经历和回忆相互交错。影片最后,当胡八一回到当年他们差点葬身的古墓时,此时这两条故事线交织在一起,最终完成人物主角的自我救赎,摆脱了过去的自己的心魔,重获新生。

起。胡八一、王凯旋在Shirley杨的劝说下三人金盆洗手旅居美国,但是美国的日子并非是其想要的,整日都活在被移民局追查和以卖文物小物件为生,本来叱咤风云的摸金校尉沦为街头小贩,被移民局追得满街跑。同时也有一个不为人知的秘密和隐痛一直存在于胡八一和王凯旋的心中,难以消解。

承。偶然的一天,大金牙为了钱财将王凯旋介绍给一家国外公司,其目标是为了去内蒙古的一处神女墓地找寻“彼岸花”,王凯旋为了“彼岸花”只身一人重返中国内陆。

转。故事慢慢展开,通过王凯旋寄回给胡八一的一盘录像带,揭露了其必须去找“彼岸花”的原因,那个曾经潜藏在两人内心深处的隐痛,源于一位两人在内蒙古插队时同时爱慕的女子——丁思甜,在破四旧的活动中,误入了神女的墓室引起了全员死亡的悲剧,在最终丁思甜以自己的生命换回了这两人的生命。由此,胡八一带着Shirley杨决定追随王凯旋重回故地,找寻“彼岸花”。

合。最终,他们发现他们要找寻的“彼岸花”的墓,正是胡八一和王凯旋当时误入并且差点儿命丧其中的“神女”墓。以“虹姐”为首的集团,多行不义必自毙,为了“彼岸花”全部命丧古墓。而胡八一和王凯旋也经过这一番探险,战胜了自己的心魔和20多年的对于丁思甜的愧疚,最终与过去的自己和解,与Shirley杨逃出古墓。

一、格雷马斯的叙事学理论

格雷马斯是结构主义叙事学的主要代表人物,他提出了“角色模式”和“语义方阵”等理论。格雷马斯认为角色一定与作品中的功能性事件有关,在故事进行中起到一定的作用。他根据作品中主要事件的不同功能关系,区分出叙事作品的六种角色:主角和对象、支使者与承受者、助手和对头。

在格雷马斯的体系中,语义矩阵是产生一切意义的基本细胞。其基本内容如下:“假设一事物叫X,对立面是反X,此外还可能有第三者即非X,和第四者非反X。这四者处在一种动态的相互关联中,其相互作用会生成某种特定的语境或语义空间,从而完成某种复杂叙事。”用简图表达就是:

在这部剧中,X与反X、非反X与非X这两者之间处于一种对抗性的关系中,而X与非反X、反X与非X之间存在着互补的关系,X与非X、反X与非反X处于一种矛盾的状态,具体人物分析和深层的语义分析将在下文中具体阐释。

二、角色分析:人性的纠缠与困顿

格雷马斯将文本分析分成两个层次,即表层结构和深层结构。表层结构着眼于故事情节与人物行动,从表层结构出发,影片《鬼吹灯之寻龙诀》可以分为两大序列:第一序列是主角胡八一与王凯旋、Shirley杨在美国小心翼翼地躲避生活,第二序列是在获知有关初恋女友丁思甜的相关信息后,重出江湖进行摸金的胡八一、王凯旋与丁思甜以及Shirley杨四人之间的感情纠葛和经历。从深层结构出发,格雷马斯“以语言学为模式,首先力求找出故事内部基本的二元对立关系,再据此推演出整个叙事模式。”本节先探讨人物之间的关系和相关故事情节。

《鬼吹灯之寻龙诀》中,主角是由陈坤饰演的胡八一,而支使者是希望胡八一跟自己好好过正常人日子不再干摸金校尉这一行当的现任女友Shirle杨,这种愿望促使主角从犹豫到坚定,决定放弃在美国的生活,回到中国找寻有关初恋女友丁思甜的蛛丝马迹,了却自己的心结和疙瘩。主角和承受者是同一人,他在最后终归是获得了自己对自己的谅解和救赎,所谓的对象就是丁思甜在二十年前的生死未卜以及胡八一、王凯旋多年来未解的心结和困顿。对头在影片中有两个,在第一序列中,王凯旋是作为主角的对头,虽为朋友,但是他却一意孤行抛下胡八一,不听劝阻只身前往内蒙草原探墓,并且因为不满在美国偷偷摸摸的生活与胡八一决裂。在第二序列中,对头主要是以刘晓庆饰演的虹姐为首的邪教组织,他们逼迫三位摸金校尉为其卖命,并且试图获得“彼岸花”以求长生不老。助手则为胡八一的好朋友王凯旋、大金牙以及现任女友Shirley杨。

值得注意的,影片中的王凯旋和Shirley杨这两人具有多重行为范畴,人性的复杂和纠缠在这两人身上体现得淋漓尽致,这两人在第一序列中形式化地扮演着主角胡八一的对头角色,王凯旋不满于美国偷鸡摸狗的普通人生活,想重新做回一名摸金校尉,并最终在一场冲突中与胡八一决裂,Shirley杨困扰于与胡八一两人的男女关系之中,她希望胡八一能够与自己好好过日子结婚,然而胡八一虽然与自己有了床笫之事却对自己若即若离,让她苦恼万分。从主角角度来看,在第一序列中,主角胡八一面临着兄弟决裂和女人纠缠以及对于初恋女友二十年的愧疚和困顿这三个层面的“问题”。在这样的双重困扰和矛盾中,让他处于孤立无援的状态,并且经常在梦醒时分梦见自己死去的初恋女友,精神遭受着三重打击。

第二序列中,面对着对头“虹姐”提供的有关“彼岸花”的信息,并且有望找到跟丁思甜有关的信息时,两人都扮演着支使者和助手的作用,帮助胡八一破解心魔,找回自我,最终接受丁思甜已死亡的事实。从更深层次来讲,Shirley杨扮演着更为矛盾的角色,她在助手和对头的角色中摇摆,她不希望胡八一抛下美国的一切去内蒙古找寻可能只是假象和幻影的“丁思甜”的过往,但是基于胡八一心里还残存着对于初恋女友丁思甜的愧疚和思念,她又希望胡八一去一趟内蒙古的神女墓穴了却一切过往,回来之后与自己好好过日子,这个时候她既是对头也是助手,她在对头与助手的两种角色中摇摆,表面上给予人不稳重情绪化的感觉,但是实际上她的形象反而因此体现得更为立体和丰满。

王凯旋,他与胡八一同生共死多年,从在内蒙古插队的时候就厮混在一起,同样喜欢丁思甜,再到后来两人屡次合作默契的探墓行动,在对待丁思甜这件事情上两人却有截然不同的表现,从表面上讲,胡八一深陷于对于丁思甜的愧疚和心魔难以自拔,但是无论是从他们日常的对话还是过往的回忆中,都恰如其分地表现了胡八一本质“薄情”的态度。而王凯旋仿佛表现得无所畏惧早已忘掉过去,但是当得到一手有关丁思甜彼岸花的消息时,他毫不迟疑地动身离开美国,前去故地,就算不懂分金定穴的技能也要奋力寻找地宫的入口。反观胡八一,重重顾虑,直到王凯旋给他寄回了一盘录像带之后才决定前去跟王凯旋汇合,并且他在走之前答应Shirley杨,自己并非要重操旧业,而是要带回王凯旋,防止他被人利用。从这两点可以看出,虽然胡八一表面上对于过往的心结难以释怀,他却一直处于畏缩和逃避的态度,不去主动的解决,缺乏与自己过往和解的勇气。王凯旋这个角色充分发挥了支使者的功能。他与胡八一恰恰是两个相反的角色设定,虽然他并非主角,但是在电影中的推动作用起码有一半是他造成的。

三、语义矩阵分析:救赎与困顿的自我拉扯求生与求死的较量

在这些角色中,能够提炼出双重的语义矩阵,第一层是胡八一与王凯旋、丁思甜、Shirley杨这四个人之间的核心两项对立式;第二层是胡八一、王凯旋、丁思甜、邪教组织头目“虹姐”之间的核心两项对立式。然而本文主要讨论第一层次的核心两项对立式。

丁思甜的形象代表着与过去和解的纽带和对象,她从头到尾都是胡八一和王凯旋所追寻的一种“象征”符号,胡八一代表着已经从过去走出来的救赎对象,王凯旋代表着还停留在过去、困顿其中的人。根据上述分析,我们可以得到格雷马斯“语义矩阵”中的核心二项对立式:那便是得到解脱与困顿过去。以此类推,相关的对立项便是非解脱与非困顿,于是我们可以建立起《鬼吹灯之寻龙诀》的第一层次的意义矩阵:

在这个矩阵中,可以窥探出人物之间的救赎与被救赎、解脱与被解脱之间的矛盾冲突,在胡八一和王凯旋的关系中,两者是互相矛盾的状态,胡八一妄想拉回执迷不悟以身试险的王凯旋,并试图以“已经得到救赎”的过来人的身份拯救他,在胡八一与丁思甜的关系中,两者一个是幸存者,一个是已亡人,两人从根本意义上来说,丁思甜为了解救队友牺牲了自己,她光明磊落自愿牺牲,胡八一作为她的初恋情人也能秉持着她牺牲自身救自己好好活下去的遗愿。在胡八一与Shirley杨的关系中,他作为两人关系的主导者,一直处于主动地位,舒淇饰演的Shirley杨看似是女强人的地位,但是实则深受胡八一一言一行的影响,她在这段关系中,处于非解脱的状态,正是这样一种的状态,促使她决议追随胡八一前去古墓找回王凯旋、解开心结。反观胡八一,他的状态更像是“被绑架的游客”,他是丁思甜之前的正牌男友,然而当他看到王凯旋给他留下的录像带以及听到丁思甜关心的彼岸花时,他的表情是一种探险家般的好奇,而并非是伤心事被提及的隐痛,所以,若不是王凯旋执着于此,胡八一是不会轻易去故地重游解开心结,在他看来,过去已然过去,唯有活着才能消解掉内心里的愧疚,但从根本上来说,他始终是处于“解脱”者的状态,正是因为胡八一没有像王凯旋般对丁思甜的苦恋,也没有像王凯旋一样独身,当他有了新的女朋友的时候,那么胡八一对于Shirley杨感情的游离和犹疑就说得过去了。

从王凯旋和丁思甜的关系来看,剧情中王凯旋一直处于一种求而不得,爱而不成的状态,王凯旋为什么要一定遵守诺言去取得那朵彼岸花,因为那是唯一能证明他与丁思甜之间的纽带的关键,他在意彼岸花的真正原因是因为胡八一有美貌、有文采,而他唯一拥有的只有忠诚。更深层次来说,他的偏执来源于他内心的自卑,只有拿到彼岸花,他才能与胡八一站到同一条起跑线上,所以这也能解释为何他与胡八一处于一种流动性的“对立”立场上,他所钟爱的人不爱自己,而她所爱的人却早已把她忘记。对于王凯旋来说,这实质上是自己重新找回自己的故事,他用他的忠贞与“困顿”在情敌胡八一面前扳回一城,只有通过他的忠诚,他才能完成他心目中的爱情仪式。王凯旋看不上胡八一萎靡度日的态度,同时也看不上胡八一有了新欢忘了旧爱的消极态度,他对于胡八一的愤怒不仅体现于在丁思甜的事件上,同时也体现在他对于胡八一内心深处的嫉妒和羡慕,在这种内在和外在的双重“夹击”下,他的困顿,他的执着,他的执迷不悔,一切都有了合理的理由。

四、结语

3.《寻龙诀》 篇三

“发丘印，摸金符，搬山卸岭寻龙诀；人点烛，鬼吹灯，堪舆倒斗觅星峰”，时值国产华语电影争奇斗艳之际，《寻龙诀》无疑给探墓狂热者们捧上了一场饕餮大餐，遴选自天下霸唱的《鬼吹灯》，导演乌尔善在千甄万别后依然选择影片以上个世纪60年代上山下乡为背景，既反映了那个年代知识青年们思想上的纯真与匮乏，同时也彰显了其思想和灵魂的固执。而观众的反馈大都是既卖力叫座又拍手叫好。灵魂人物胡八一，探路先锋王凯旋，智勇女神Shirly杨，这样一个让人“揪心”的组合，因为一份“纠结”了20年的革命情谊和朦胧爱情，踏进了冒险的地下迷宫。令观众时刻聚焦的是：一切都是未知的，而未知本身是恐怖与希望的结合体。影片的突发式悬念居多，如虹姐的“癌症”对观众保密，在剧情推进的过程中出乎观众意料却又在情理之中，加上恐怖造型，渲染了气氛，激起观众情绪上的跌宕和紧张。

“有鬼但不触鬼。”电影的噱头就在于百眼窟中五花八门的“大粽子”，当地下工事中散发出梦幻般的瑰色光芒，原本横尸在地的日本兵突然“复活”，当即为影片蒙上了一层奇异色彩，看官们大都还未联想到这是“彼岸花”在作怪，为后来跌宕起伏的情节埋下了伏笔。影片虽然以鬼为素材，却丝毫没有将小说中的“鬼”带入题目，一是迎合观众猎奇的心理，其次自然是传统的鬼神观在作怪了，中国人谈鬼色变，而对于龙凤等神物则视为圭臬，即使寻龙诀只是一条线索，然而寻着这根蔓枝渐渐攀爬，盗墓的初衷已经演变成了为摆脱精神枷锁而匍匐前进的执着，胡八一也在剧中明明白白地诠释了：“老王不会在小丁的事情上开玩笑。”此刻，疯狂的执念取代了利益的角逐，而这种信念将比金钱更加坚不可摧，一旦陷入泥沼便难以自拔。这里的“根”就是雪藏在内蒙古大草原内的20年前的记忆，即难以忘却的过去。为了在灵异和刺激中掺入精神营养，必须要有创新元素。试想一下，影片若改为“鬼吹灯之摸金校尉”，则完全沦为原创的复制品了。而龙则是祥瑞的代表，也是溯流的源头，蕴涵着正气，象征着“盗亦有道”，才是原创所要铸造的正宗“摸金范儿”。

“合则生，分则死。”手势的合体也成为电影的一大亮点。这手势代表的是一种团结或者是一种“革命情谊”。外表邋遢，实质团结的“摸金组合”终于在最后成功回归，同时也是象征着摸金校尉灵魂的回归。震人心弦的宏伟感除了来自特技布景的壮阔，更来自一种精神的宣泄。影片的精神主题比较清晰，让人一目了然，大概是为了突出影片特效，主题选择简单、容易，反而使得整部电影的脉络条理清晰而浑然一体了。实实在在地诠释了即使不喊出“上交”，也能传播满满的正能量，虽是盗墓题材，却已经超越了寻宝的范畴，而是一种记忆的溯回，灵魂的解脱。

二、 曼殊沙华：瑰丽诡异的谜语

影片的线索一直与生死缠绕：曼殊沙华，花语是“恶魔的温柔”。荼蘼开尽荏苒逝，此花更在荼蘼后，它的血红和张扬，冥冥之中给人谜一般的色彩，给影片平添了一分灵异，象征着唤醒死者生前的回忆。打碎了彼岸花，象征着打碎了记忆。像是来自地狱的烈火，彼岸花，开彼岸，只见花，不见叶，花叶交错，生生世世不相见。彼岸花的美和妖娆让人顿时毛骨悚然，源自彼岸和自愿投入地狱的花朵，用它作为轮回的路引再好不过了。每一部寻宝、探墓的电影的终极目标往往锁定在宝藏、金银等，未免流于俗气，曾经看《狂蟒之灾》时，主题也是寻找长生不死花，原来蟒蛇如此之大的原因就是吃了这种长生不老花，而这些蛇也是为了守护花而存在的。这个简单的推理可能会使观众恍然大悟，然而在影片开头，观众的重点往往集中在恐怖刺激的画面，而陷入了思维盲区，这就跌入了编剧的“陷阱”，达到了导演和编剧的期望。并且往往在影片结束时迎来高度集中的各项冲突，主角往往看似“活不成了”，结局却往往柳暗花明，主角重新站在大家的面前。这种主题的背后实际上是引起观众强烈的好奇心，对于最后的“宝物”在心中潜意识地含有一种期待，最好是真实存在的或者是“宝藏”的背后还隐含着一个惊天大秘密，才能让观众在享受巨大的视觉冲击后有一种豁然开朗的感觉，观影后依然唏嘘不已。

三、“忘记过去”等于“背叛”吗？

王凯旋对丁思甜的执着和幻想，源自他对于爱情的执念。这种倔强和爱情成为推动影片向下发展的有力推手，每次当胡八一想要退出的时候，王凯旋就会以“抹不掉过去”为“借口”，继续走下去，而各种意外和“虹姐”一帮人的威逼使剧情不得不继续发展。这虽然是编剧推动剧情发展的一种手段，却和影片的精神主题结合得很密，这样就不会显得过分生硬和勉强了。

胡八一作为影片的核心人物，仿佛为观众上演了一部“理智与情感”。和丁思甜、杨雪丽之间的爱情是两种完全不同的爱情：一种是知青时代纯真的革命情谊的升华，一种是出生入死、生死相依的默契。但是虽然和丁思甜的感情很深，胡八一的心中也始终埋藏着对于小丁的愧疚和爱，然而他并没有过分执着于过去，活在过去的阴影里。实际上，一生一世的爱情固然唯美动人，但是一切都将会随着时间的流逝而改变，不变的是活着。胡八一就是一个立体的现实感很强的电影形象，映射着现实中很多人都会离我们远去，生活依然要继续。人不该忘本，当然也不能永远停滞在记忆里。胡八一拉住王凯旋的一瞬让我很感动，Shirly杨的一句话点出了：丁思甜的牺牲是为了他们更好的活着。生命是希望的延续，胡八一重返内蒙的原因是为了拉住王凯旋，是珍惜现在还拥有的，而王凯旋去寻找彼岸花是对于丁思甜的承诺，是他内心的执念和梦。当三个人真正卷入而无法回头时，胡八一的选择是要坚决保护好自己的朋友，不让悲剧再次发生，要珍惜眼前，做好自己能力范围之内所能做到的事，尽我们最大的力量去做人生最好的选择。丁思甜作的选择是正确的：要么一起死，要么牺牲自己，她牺牲了自己，为胡王留下了生的希望。胡八一的选择是正确的：要么看着王凯旋越陷越深，要么把他从记忆的漩涡里拉回来。

理论上王凯旋的做法是不理智的，然而生活不是理论，这反而代表了一批人，他们留恋过去，不肯将过去从记忆里除去，乃至演变成一种执念。因为人天生是一种情感动物，生活中因为任性而无法挽回的事情不胜枚举，谁又能保证时刻都能作出最正确的选择呢？毕竟生死观会随着不同个体的追求而异，难得我们的身体听从于我们的心，此时包容着智慧和理智的大脑也左右不了它，这就是情，就是疯，就是生活，就是人生，也是影片所要传递的精神能量，情感食粮。

四、 别样爱情：“ 革命情谊的升华”

和普通的梁上君子不同，胡八一的眼神中饱含着坚毅和乐观，他不冷血，也不过分强求，一份淡然和漂泊如影随形，偶尔在梦幻与现实之间游荡，黑黢黢的胡子脸永远不随意展露，连两次求爱方式也是诙谐的冷幽默：“我们能否把我们的革命情谊再升华一下？”第一次展现的是上山下乡时期的羞涩和纯真，第二次则是本身所带有的一种客观达命的人生态度。

深藏在胡八一和王凯旋记忆深处的无奈与愧疚，虽然是“卡尔奈亚迪斯的木板”的老戏路，却也是让观众赞不绝口的原因。首先是其再次重申了道德的当下性，在关乎自己生死存亡的时候，需要用生命作为友谊、爱情的筹码，“好死不如赖活着”是一种信念，“无求生以害仁，有杀身以成仁”又是一种信念，即使不“达”，也没有“天下”那样的客体对象，“丁思甜式”的“兼济”虽然让自己付出了生命，却将希望延续下去。

五、 幽默探险：魔幻光影下的疯狂

影片不是完全的恐怖和冒险，而是充斥着一种喜剧气息。比如夏雨所扮演的“大金牙”视财如命，却着实为探险增添了一份搞笑气氛，让观众观影的同时不会感到太压抑，尤其是结束时的突然恢复记忆，随意插的一句话让人感到无厘头的幽默。“虹姐”在和胡八一等人发生争执时，正当观众紧绷着一根弦，担心她会做出什么疯狂的举动，然而在一阵语速较快的叫板后却从她的口中蹦出了一串地道的四川话，引得观众惊奇之余捧腹大笑。

《寻龙诀》的特效可以说代表了目前国内电影科技的最高水平，相比而言画面视觉感细腻逼真。全绿幕中难为演员做到如此逼真。影像的直接而主动的呈现、光影的转换变化、镜头的推位摇移等契合人类的视觉习惯，从而潜在的控制文本的形成。首先是影片的剪辑，无缝连接是特效成功的基础，胡八一在最后打碎彼岸花陷入回忆后打破幻觉的一刻，瞬间由20岁变成了40岁，其实是两个镜头衔接在一起，在实际效果中却丝毫没有违和感。在角度的抓拍方面，也是突破了以往远近相交，而是以焦点透视法由一角向四周扩散，更加富有立体感。比如胡八一在东南角点蜡烛时，透过一个方向可以扩大场面的控件，似乎正身临其境。这种3D版影片最重要的是給观众一种逼迫感、真实感。同时影片还运用了蒙太奇交叉思维，在胡八一将要夺走彼岸花时，紧张刺激的一瞬突然切换到了他与丁思甜年轻时的美妙时空，似乎进入了一种真空状态，一松一紧以穿插紧张气氛。

电影所塑造的某些人物当中有些思想比较偏激，比如说“虹姐”手下面色冷酷、武功高强的“洋子”。影片叙事所要传递给观众的可能是：思想上的偏激异常的疯狂才是最可怕的，同时也是想用这一激进情绪作为导火索推动影片深入下去。但是这样推动情节发展未免有些牵强。在生命安全得不到保证的前提下，泯灭了人生的本能欲望，有些不切实际。其实编剧想要表现的是一种不切实际的反讽，也就是说“理性意识潜在的抬头以及对语境中的人物、情状的不认可”。但是反讽需要克制，“克制性叙事将形成冷热的参错对位”。这样才能使得文本呈现出一种张力，才能具有感人的力量。影片传承了标准化的动作图式，从系扣到解扣，动作逐步上升到高潮，结尾陡然下降，使心情陡然放松。这种大节奏式的起伏百用不厌，也是中国电影传统文化的传承和发展。

4.寻龙诀经典台词 篇四

1、每逢夙夜之交，彼岸花盛开，生死之门就会被打开

2、它能够穿越阴阳两界，让人死而复生

3、完了完了，这下可绝户了

4、彻底的唯物主义者，是无所畏惧的。——天下霸唱《鬼吹灯之寻龙诀》

5、凡开大墓，必须在地宫墓室的东南角点上一支蜡烛，方可开棺摸金

6、急急如律令，捻你个大粽子，你不是牛逼吗

7、who am i?who is it?

8、这个才是正宗的`摸金范儿啊

9、那就让他们见识见识模金校尉的手段。

10、天地自古有灵气，内聚于山川，外显于风云。是谓龙脉，凡龙脉处必有重宝

11、彼岸花，据说是一千年前契丹公主奥古的标致

12、寻龙分金看缠山，一重缠是一重关，关门如有作重险，不出阴阳作卦形

13、看来摸金校尉都到齐了，这一定是上天的安排

14、模金校尉，合则生，分则死。

15、人们看到的东西，不是眼睛决定的，而是脑子决定的。

16、我们已经来到生死的边界。

17、那就让他们见识见识摸金校尉的手段

18、摸金校蔚以罗盘掌八方，分阴阳，勘山河脉理，谓之分金;以口诀观云气，占星野，定龙穴，谓之寻龙;分金寻龙二术在身，天下可去;此口诀薪火相传，历千年而不灭，同道称其为：寻龙决 。

19、一起睡过就是我的女朋友。

20、胡八一，你个大骗子，混蛋。我倒要看看你还能闯多大祸。——shirly杨《鬼吹灯之寻龙诀》

21、就是它开在阴曹地府，我也给你采回来

22、鸡鸣灯来不摸金。

23、你愿不愿意把我们纯洁的革命友谊，再升华一下。

24、老子叫王凯旋，凯爷。

25、你胡八一拿的起放的下，我没你那么想得开，我念旧，我王凯旋爱过的女人会记她一辈子。——天下霸唱《鬼吹灯之寻龙诀》

5.电影《寻龙诀》观后感 篇五

小时候，颜卓灵一听见音乐就会不自觉地跳舞。小学时，她学习了6年的民族舞。进入中学后，又学了国标舞、拉丁舞、爵士舞……那时候，她一直梦想成为一名舞蹈家。后来，颜卓灵又参加了学校的戏剧社，也因此爱上了演戏。电影《狂舞派》就像是为她量身定做一样，让她凭借出色的舞蹈功底和戏剧表现力，将阿花一角塑造得活灵活现，并被誉为“香港电影圈少有的灵气型演员”。

如今，《狂舞派》中的天才街舞少女阿花摇身一变，成了《寻龙诀》中的“暴力萝莉”。最初，剧组也担心外表甜美的颜卓灵演不出洋子的狠劲儿，但颜卓灵所呈现出来的洋子，霸气十足，完全超出预期。网友纷纷表示其紫白相间的“杀马特”发型和闪闪发光的牙套为她增色不少，但观众不知道的是，颜卓灵的头发每个月就要漂白一次，而且漂白后不能洗头，不然紫色容易掉。在电影拍摄后期，颜卓灵的头发一碰水就会融化，发型师都不敢乱碰。至于牙套，酸释剂涂上牙齿，珐琅质都被破坏了，光一打过来，牙齿上的凹痕十分明显。

电影中，身为“打手”的颜卓灵有着大量的打戏。尽管之前曾因拍戏颈部受伤仍未完全恢复，但颜卓灵全片武戏依旧坚持亲身上阵，“在动作戏里有一个是我的膝盖要跪在地上转，看起来很帅，但因为场景太真实，我们棚里的石头都很真实，很尖，我转的时候膝盖都会破”。颜卓灵的敬业与拼劲儿也备受剧组前辈们疼惜，“坤哥跟舒淇姐就老‘骂’导演说不给我武替，很心疼我。”

功夫不负有心人，颜卓灵凭借在《寻龙诀》中的亮眼表现，入围亚洲电影大奖最佳女配角。拼劲儿十足的颜卓灵在2016年也将有《北京遇上西雅图2》《六弄咖啡馆》等影视作品和歌曲登陆荧幕。

除了舞蹈和戏剧，颜卓灵也同样用心生活。她有一个让家里的气氛变得特别艺术的方法，那就是在房间里挂朋友和自己的画作，如果你正为装饰房间而发愁，不妨试试哦。

若子摘自《南方人物周刊》