南京阅江楼的导游词（精选2篇）
1.南京阅江楼的导游词 篇一
岁在三秋，草木葱茏；
拾级而上，举步楼宇；
凭栏眺望，悠然遐思。
秋雾弥漫，笼盖川泽；
俯视山林、宛伏千军万马；
繁星点点、如入戟戈连营，
此非元璋大败友谅之军呼？
若夫，云开雾散，天高气清；
波涛万里，群峦叠翠；
犬牙交错，直逼云汉；
卢龙飞舞，携江贯海；
秋雁徘徊，声震江浦；
杜鹃啼血，满目凄怆。
嗟夫，
达则万木生辉，穷则苍宇悲悯，
山水楼阁本无情，心境使然也。
昔太白谪居夜郎，迁客沙鸥，
孤馆春寒；柳子厚困于永州，
孤舟蓑笠，独钓江雪。
古往今来，士者多坚；
感物伤怀，修短随化；
千帆侧过，草木秋霜；
萍水相逢，失路同悲。
登斯楼也，
叹天地之博大，怜行影之渺然。
虽事与愿违，造化弄人；
然放握有度，快意人生；
恬然自安，得失何牵。
平和淡定乃人生之真谛也﹗
2.南京阅江楼的导游词 篇二
1. 背景与现状分析
1.1 南京阅江楼景区概况
阅江楼景区坐落在南京城西北的狮子山巅(原名卢龙山),濒临长江,风景优美、历史悠久、文化底蕴深厚,“狮岭雄观”被列为金陵四十八景之一。朱元璋称帝后,于公元1374年再次登卢龙山,感慨万千,意欲在山上建一座高耸入云的楼阁,于是,他亲笔写下《阅江楼记》,并建造了“平砥”,但因财力原因,此楼终未建成。直到1997年南京市政府批准建设阅江楼景区,全部工程于2001年9月完成并对外开放,结束了阅江楼600余年“有记无楼”的历史。复原后的阅江楼碧瓦朱楹、檐牙摩空,具有鲜明的明代风格和皇家气派,与武汉黄鹤楼、岳阳岳阳楼、南昌滕王阁合称江南四大名楼。然而由于种种原因,阅江楼景区的知名度与旅游吸引力仍不能与其他三大名楼相提并论,其游客接待数量处于不稳定状态。
1.2 景区标识导视系统现状分析
阅江楼巍峨壮观、气势磅礴,以其独特的魅力展示在人们面前。登上阅江楼,放眼远眺,但见浩瀚的大江滚滚东去,仿佛郑和下西洋以来六百年烟雨尽收眼底。然而,走进阅江楼景区,映入眼帘的仅仅只有阅江楼三个字(图1),其书法表现缺乏相应的代表性与符号性。整个景区缺少标准的logo,不利于游客对于阅江楼的记忆,也不利于阅江楼景区的特色展示与长久发展。其内部的导视系统,仅具备简易指引和说明功能,没有表现出整个景区所具有的韵味,过于简单,风格也略微唐突。例如景区原有的导视地图(图2)被单纯地镶嵌在铝合金支架中,庞大且缺乏与环境的结合,易损坏并缺少阅江楼景区特有的景观特色和人文内涵。同时,景区原有的指向系统(图3)虽然保持了与景区整体色调的一致,但是标志的外形仍然和普通景区的指向标志大体相似,缺乏个性化和多元化。
总体来说,阅江楼景区作为复原型文化景区,其标志导视系统设计,缺乏统一性、系统性、特色性与互动性,与其他景区标志导视系统差异性较小,未能凸显景区自身景观特色和文化特征,缺少记忆点与吸引力。
2. 阅江楼景区标志导视系统的设计探究
2.1 功能定位
标志导视系统是阅江楼景区重要的服务设施,具备指引、宣传和一定的解说功能,为游客提供最直观的行动信息指南,体现了人性化的服务和关怀,同时承载着景区品牌塑造和推广的功能。完善而极具特色的标志导视系统,一方面为游客的出行提供了便利与安全保障,为了解景点提供了系列化的信息;另一方面起到推广宣传作用,具有统一性、特色性、互动性的标志导视系统,能够给游客留下深刻印象,提高复原型文化景区的美誉度和吸引力,增加游客数量,突显景区独特的文化内涵,提升景区形象。
2.2 设计思路与方案
针对该景区原有标志导视系统设计的不足,在符合《中华人民共和国旅游行业标准——旅游景区公共信息导向系统设置规范》的前提下,结合景区文化特色和景观特点,发掘其更深层次的文化内涵,根据空间布局和周边环境特点,提取设计创意与灵感。最终确定以阅江楼叠折回环的建筑造型特色为设计出发点,以“折叠”作为整个标志导视系统的设计概念,形成具有观赏性和互动性兼备、特色性与规范性兼顾的复原型文化景区标志导视系统。
2.2.1 logo设计
Logo作为景区特点的浓缩,突出表现在于对于整个景区文化自然特色提炼的形象化与符号化,以单纯、简洁、鲜明为特征,令人一目了然,简练、准确而又生动有趣,其有即时达意的传达功效,易于给使观者留下深刻的印象与记忆[2]。阅江楼景区的logo(图4)结合整个导视系统的设计理念,考虑阅江楼叠折回环的独特形态,以折叠条形的重复与变形,突出该特点,兼具还原性与现代感。以独特的造型方式,区别于其他景区的标志符号,突出景区特有建筑样式和文化内涵,具有视觉冲击力,方便游客记忆。文字采用行楷,以衬托整个景区的明文化背景与磅礴气势。
2.2.2 导视系统设计
(1)导视标识位置选择
导视标识位置分布如下图(图5)所示,其分布的主要原因为:景观场地的入口处需要导向;景区岔路口需要导向;景区中各功能区域之间需要导向。为保证导视系统完善性与系统性,共设置了三类指示标牌:多向指路标牌、单向指路标牌及导向地图,尽可能为景区各条游览线路提供指引,提高了游客的行动能力。
(2)标牌设计
a单向指路标牌(图6):
木质折叠的结构使标牌更像是一卷缓缓展开的竹简,变化的线形设计能快速捕获游客的视线。贴墙的造型设计方便游客的阅读,凸起的折叠设计又使墙面富于结构变化,更添情趣;漏窗设计画龙点睛,使得标牌的古韵古趣跃然于上。
b多向指路标牌(图7):
三角折叠的结构,既与阅江楼的主题形成一致,又能完美的体现指路功能。单面的斜边设计使统一中富于变化。边角小巧的漏窗造型小中见大,变化无穷,枯燥的标牌经过漏窗的装饰增添了丰富的情趣,古韵盎然。木制结构呼应古典主题,使现代理念与古典气息自然交融。
c导向地图标牌(图8):
折叠式的结构给人“横看成岭侧成峰”之感,从左侧看是阁楼的造型,凸显阅江楼的主题;从正面看又是一条起伏的山脉,展现了阅江楼的地势。重重叠叠、影绰相见的造型表现了中国古典园林的“遮掩”艺术,有曲径通幽、峰回路转之趣。折拉式的屏风设计增强了与游客的互动性,体现了人与自然的和谐相处;木质纹理更添古韵。
(3)色彩选择
在标识导视设计的各个要素中,视觉要素所占比例很大,而在视觉要素设计过程中,设计师大多是利用色彩进行控制。导视系统色彩的定位应紧密围绕景区景观风格和文化特色,其直接影响人们的感知和意识,对游客的第一印象和心理情绪有着重要的引导作用。阅江楼景区具有深厚的文化积淀与内涵,其作为明文化的代表,古意盎然,建筑风格具有鲜明的明代特点和皇家特征。景区的牌匾及建筑主要使用金、蓝、褐、绿几种颜色,配比合理、画面和谐。因此我们从中提取木结构原有的原樱桃木色作为导视系统底色,配以浅黄色文字和熟褐色图形标志,塑造素雅、古朴的色调,与景区整体风格像统一。明亮的图形文字在整个环境中得以凸显,使游客可以轻松辨识和记忆。
3. 结语
复原型文化景区作为在原址或异地复原再现的景观,缺少长时间的宣传推广以及对游客的吸引力和知名度,其标志导视系统设计也缺乏统一性、系统性、特色性与互动性。标志导视系统作为景区服务和推广的重要载体,已不仅是其信息本身的代表,更衍生为极具代表性和象征意义的艺术作品,其一方面契合天然的景观环境氛围和周边自然条件,另一方面营造出景区文化独特空间氛围,为景区的再推广起到重要作用。
阅江楼景区标志导视系统设计,立足于景区固有建筑造型特点,深层次发掘该景区特有的明代文化特点,将统一性、特色性、互动性等设计原则融入整个标志导视系统设计中,力求以简洁、现代的logo形象,加深游客对景区的记忆,提高景区的美誉度和吸引力;以完善、丰富的标牌设置,令游人感受景区完备的人性化服务,提升景区形象。真正关注标志导视设计的意义和价值,形成具有观赏性和互动性兼备、特色性与规范性兼顾的复原型文化景区标志导视系统。
摘要：在文化旅游日益成为热点研究话题的今天,复原型文化景区作为其中重要类型,受到人们越来越多的重视与关注。然而,该类型不少景区的标志导视系统设计缺乏统一性、系统性、特色性与互动性。本文以南京市复原型文化景区——阅江楼景区的标志导视系统设计为例,从logo、地图、标牌等方面探索复原型景区标志导视系统设计的原则与手法,突显景区特色,进一步提升阅江楼的文化艺术价值,塑造更具吸引力的景区形象。
关键词：复原型文化景区,标志,导视系统设计,阅江楼景区
参考文献
[1].王倩.复原型文化景区旅游吸引力评价与分析——以南京市阅江楼景区为例[J].沿海企业与科技.2013
[2].苏艳.浅谈LOGO设计[J].科技资讯.2008
[3].王建国.谈旅游景区导视系统标志的个性化设计[J].城市建设理论研究.2012.(2)
[4].柳国伟.旅游视野下标识导视系统的个性化设计——以温州盘云谷文化创意村为例[J].艺术设计.2015