游戏的梦诗歌

游戏的梦诗歌（精选8篇）

1.游戏的梦诗歌 篇一

我的梦诗歌

依然在梦里，

梦境奇幻，

瑰丽、

犹如一片，

真天地……

小溪漴漴，

芳花縈香，

柳泗拂摆，

娇杨翠绿。

彩蝶纷飞，

鸳鸯比翼，

躺在绿茵上，

朦胧，

那么惬意……

***

隐隐的笙歌里，

荡飞着

青春的消息——

一声清脆呼唤，

久违了的声韵，

令人感动，

令人痴迷……

是她——

和我拥抱，

抚摸她垂肩长发，

把她眼角的泪，

轻轻揩去。

我告诉她：

人生就是这样，

有离别，

就会有相聚。

然而，

她立刻不见了，

我拥抱的，

只是梦忆……

***

傍晚，

我来到郊外，

在田榺上，

望天色转暗，

纵倦鸟入林，

百雀归依

但思意难驱。

婉月剔透，

星汉澄碧……

眼前，

朦朦胧胧，

垂落的月华，

像一座桥，

搭我思绪，

勾引我，

许我随心所欲——

想我们初识，

想我们牵手，

想我们拥抱，

直到，

婚后的甜蜜……

我抱怨，

——离别太久，

她说：

没有啊，

一直在伴随你！

说起离后，

她说去“演戏”——

因为是“角”，

没有假期，

没常来，

看望你……

还说，

有相逢，

还会有分离。

告诉我：

这就是爱情——

别太介意……

***

我紧随她，

不让她离去，

握着她的手，

把着她的臂，

可她终然消失了，

让我不知南北，

不辨东西……

似乎，

传来她的.言语，

说——

这样，

天各一方，

爱情——

才会更有意义……

***

夜里，

躺在床上，

辗转反侧，

无法睡去。

她也象随我，

回到这里。

好像，

有些腼腆，

又像——

有所恐惧。

我告诉她，

有我在——

一切都不必介意。

她坐椅上，

陪我，

我怎有——

睡意？

我要她躺会儿，

我到外面——

去守门，

他不依。

突然，

她让我听——

我听见了鸡鸣，

她说，

我走了，

该上班了，

——尔后，

倏然飞离……

***

我要追逐我的梦，

不管海枯石烂，

还是——

沧桑倒立，

不管四时反轮，

还是櫛风浴雨，

夜里，

我会攀着月辉，

踏上银河白练，

日间，

我会乘槎，

到天上，

去巡回，

访她的芳颜、

察她的颀影——

寻她的琼迹……

有山，

踏上白云

也翻；

有水，

乘着枫叶，

也涉过去。

因为，

约定了——

三生三世，

不离不弃……

这是，

——爱的承诺

情的真谛……

康有山2月19日于哈尔滨群力外滩

2.游戏的梦诗歌 篇二

美国当代诗人约翰·阿什贝利是后现代主义时期“纽约派”的领袖之一。50年代晚期批评家约翰·伯纳德· 梅尔斯把阿什贝利同肯尼斯·科克、弗兰克· 奥哈拉、詹姆斯·斯凯勒、芭芭拉· 格斯特一起归类为先锋派诗人, 同时这些人也是纽约学派的成员。纽约派中每个诗人的风格各有不同。阿什贝利曾说 :“我们 (纽约派) 共同的东西, 我认为是实验的倾向, 是更实验化地使用语言。”在后现代主义的大背景下, 约翰·阿什贝利的诗歌尤其是前期的诗歌具有明显的后现代主义的特征, 同时, 纽约派比起其他流派“更加嘲讽、荒诞, 更喜欢后现代的戏仿, 更自我专注, 更超离外界” (丹尼尔·霍夫曼语) 。约翰·阿什贝利的诗歌拒绝叙述的逻辑性、节奏的和谐性和诗意的连贯性, 没有固定形式, 意象漂浮不定。他经常任意打破标点符号和语法规则。《网球场宣言》是阿什贝利的代表作之一, 延续了抽象拼贴画、意识零碎化等特征。

“语言游戏说”是奥地利哲学家维特根斯坦后期思想的核心。维特根斯坦在他的“语言游戏说”中把人类的语言活动喻为类似球类游戏的对弈活动, 将语言意义的确定推到了不确定, 逐步打破了语言逻辑的规则。语言游戏主要有“自主性”, “生活形式”, “多样性”, “规则性及其变异性”等特点。维特根斯坦的“语言游戏说”受到了文学领域中特别是后现代派作家的青睐。后现代派作家打破传统, 进行语言的革新与实验, 约翰·阿什贝利在他的诗歌中也运用了许多语言游戏策略。

2、解读《网球场宣言》的语言游戏策略

阿什贝利这首诗的名字是《网球场宣言》 (“The Tennis Court Oath”) , 从表面上看, 似乎与诗歌内容毫无关联, 实际上, 诗人有他的用意。要解读这首诗题目的内涵, 不能仅从诗歌内容的层面上理解。“网球场宣言”, 诗人要传达给读者的是“语言革新与实验的宣言”。网球场本质上是一个游戏场地, 而语言的使用就类似于游戏抑或博弈, 这正是维特根斯坦提倡的语言游戏思想的体现。试想在网球场地上比赛的场景, 游戏者按照固定的规则, 发球, 接球, 再发球……语言游戏也有一定的规则, 但在游戏中, 这些规则是多样的, 并且并非一成不变。约翰·阿什贝利试图打破语言规则, 进行语言的革新与实验。网球场宣言也是一个语言游戏的宣言, 实质上这整首诗都在与题目交相呼应。

2.1 碎片式拼贴

碎片式拼贴是阿什贝利在这首诗中运用的较明显的语言游戏策略。拼贴 (collage) 是后现代主义的一个显著特征, 无论在艺术还是文学领域都有明显地涉及。巴塞尔姆曾指出 :“拼贴的要点在于不相似的事物被粘在一起, 在最佳的状态下, 创造出一个现实。这一新现实在其最佳状态下可能是或者暗示出对它源于其中的另一现实的评论。”

约翰·阿什贝利作为后现代主义诗人, 他的诗歌《网球场宣言》就具有明显的拼贴画的特征。让我们来看一看这首诗, “医生和菲利浦越过道路而来 / 转向挂着他的帽子的墙角 / 漫不经心地读着, 仿佛要告诉你你的恐惧被证实了”, “洞里的黑暗 / 病人完了 / 现在他们全都可以回家了洞是黑的 /紫丁香吹拂他的脸他带给你愉悦”。阿什贝利写诗似乎像抽象画家波洛克作画一样, 任凭感觉在画纸上泼洒颜料。在初版的《网球场宣言》的封套后面印有一段阿什贝利的“意图声明”, 他说 :“我尝试使用抽象字词表达, 就像一个抽象艺术家使用颜料那样。……就像他们的抽象艺术一样, 我的抽象是想表达一个更广阔更全面的现实。”

在追求表达更广阔更全面的现实的过程中, 诗人在不断尝试接近现实, 试图抓住现实。阿什贝利认为现实是各种事物糅杂在一起的总和, 是完整的, 但理解它却不甚容易。正如阿什贝利在《飞奔》 (Grand Gallop) 一诗中所说, “任何事物都具有其完整性, 但要等待 / 投入一切去等待, 就如一股思潮” (Nothing is partially incomplete, but thewait/ Invests everything like a climate.) 。现实没有固定的秩序和意义, 具有多面性和偶然性、充满意外。由于个人受时间的限制, 很难发现和理解现实的全部真实性和完整性, 只能永久地等待下去。阿什贝利在《网球场宣言》中罗列了一系列的意象, 他似乎试图捕捉任何一闪而过的念头, 选择包罗万象的意义, 来发现和诠释现实世界的完整。但阿什贝利在解构现实的同时也是矛盾的, 这种试图达到的结果似乎是无法实现。阿什贝利这种极端的个性化和自我专注体现了他个人的思维过程和他对现实世界的解读。他把读者引入了他的思维之中, 每一个场景、意象之间不相关联、没有解释, 但这种无逻辑的琐碎的现实的并置却打开了读者的思维空间, 是具有现实和哲学深度的实验性探索。

2.2 梦呓的语言

初读第一诗节读者必定会感到困惑, 隐秘而朦胧, 意象混乱而无序。但如果我们可以反复揣摩, 就会发现无序中实则有其内涵。意义来源于语言符号排列差异的效果。阿什贝利的用意就是让读者进入文本, 创造、解读意义。这一节诗的几个意象片段类似梦境, 梦中每个场景片段交替出现, 它们之间并无太大关联。“你一直在想”, “你”在梦中想的一个个画面如此清晰, “有意为血所污的面孔 / 天空肮脏的天堂……”突然间出现一个“呼吸”, 这是谁的呼吸, 并且伴随着这一切意象?实际这“呼吸”正是睡梦人的呼吸声。想象安静的睡眠, 头脑中的梦境却如电影剪辑般, 此时梦境与现实之间进行了一次转换。这种转换在第一诗节的倒数第二行又一次实现。“…the calls…”“呼声”可以是睡眠时的鼾声, 在第二诗节的第三行“然后你重新开始呼吸”。诗人阿什贝利用梦呓的语言进行了一次语言游戏。梦呓也是语言的一个形式, 诗人用这种方式试图打破语言约定俗成的规则, 解放思维定式, 进行语言革新。“你不需要的神秘围绕着真实 / 你跳舞 / 在有云彩的春天”。诗人想摆脱语言规则的束缚, 在艺术中寻找自由。

2.3 蒙太奇艺术表现手法

蒙太奇主要是运用于电影艺术中的一种剪辑手段, 有极强的画面感和视觉效果。它是由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品, 使电影享有时空的极大自由。阿什贝利的诗歌艺术与电影剪辑的蒙太奇相似, 也有其艺术魅力。通读《网球场宣言》这首诗, 读者头脑中会产生极强的画面感。在梦呓的语言一部分中所阐释的梦境的片段具体来说是心理蒙太奇的艺术手法。在接下来的几个诗节中, 读者依然可以体会到画面的剪辑、转换的艺术效果。这也是阿什贝利运用的又一个语言游戏策略。

同时值得注意的是, 从诗歌的整体来看, 这首诗不完全是杂乱无章的, 阿什贝利赋予它独特的节奏感, 这种节奏感就是通过画面的转换频率来实现的。借由诗歌语言的叙述, 具有逻辑的意象场景可以在头脑中形成一个画面, 每一个诗节都有若干个画面组合在一起。本首诗的前两个诗节虽然画面之间并无逻辑, 但画面转换的频率并不高。再看上文列出的最后一个诗节, “他选择这个时候仔细询问她家人和其他人的情况 / 这个人。祈求——‘多一些这个 / 不是长袍上的条纹——意味着什么’/ 成为一百万个粉色条纹中的一个 / 现在三个靠近狗舍的人可以离开 / 暗礁。你女儿 / 梦见我儿子理解了偏见 / 洞里的黑暗 / 病人完了”。这一部分的语言缺乏逻辑性, 句子短促, 画面转换极快, 使诗歌节奏变得急促。就好像生命垂危的病人的呼吸, 紧张而急促。

2.4 解构语言线性表达

语言学家索绪尔曾指出语言符号的能指 (signifier) 具有线性特征 (linearity) 。一张画可以在同一时间里展示和并列它的各种要素, 而说话则缺乏这种同时性, 它不得不以某种有意义的序列或顺序表达自己的各种要素。在二战后的后现代主义时期, 人们开始否定一切事物的有序和意义, 解构成为一种趋势。这是一种对一切秩序和构成的消解, 它永远处在一种动荡的否定和怀疑之中。如同后现代主义时期的多数先锋艺术家, 阿什贝利也在诗歌中颠覆和解构传统的艺术形式。线性的语言模式被消解, 取而代之的是零散的语言片段。例如在《网球场的宣言》的最后一节中, 阿什贝利写道 :Your daughter’s /dream ofmy son understand prejudice /darkness in the hole /the patient finished /They could all go home now the hole was dark /lilacs blowing across his face glad he brought you. 语言有其特定的顺序和逻辑, 而阿什贝利在诗中却破坏了语言乃至时间的线性结构, 在诗歌中大量地运用语境的并置和混杂, 解构语言的历时性和逻辑性, 来展现现实世界的“共时”与无逻辑。事物在语言中的发生是有次序的, 但在意识中, 它们却是并存的。各种事物和意象如潮水般涌入阿什贝利的头脑中, 它们毫无关联, 正如这个世界本身。因此, 阿什贝利用无关联的词句, 甚至用不符合句法规则的语言来诠释他的诗歌和这个世界。

3、 结束语

约翰·阿什贝利在他的早期诗歌《网球场宣言》中集中体现了他的先锋技巧, 他打碎了传统的字词表达方式, 用更激进的表达方式进行写作。他把无关联的各种事物进行并置、拼贴, 运用梦呓的语言、蒙太奇的艺术手法, 解构语言的线性结构等。《网球场宣言》具有后现代主义诗歌的显著特征。美国马克思主义批评家弗列德里克·詹姆逊指出 :后现代主义是当代晚期资本主义的逻辑和活力偏离中心在文化上的一个投影。这一时期的诗人试图摆脱现代主义和新批评主义的束缚。约翰·阿什贝利运用的一系列语言游戏策略都体现了阿什贝利在诗歌创作中的不断探索与创新, 体现了维特根斯坦主张的“语言游戏说”。阿什贝利运用语言游戏策略, 提出了对语言以及诗歌的新的见解与革新, 打开了读者的思维空间, 具有一定的艺术价值。

摘要：约翰·阿什贝利是美国最具特色的后现代主义诗人之一。他的诗歌《网球场宣言》体现了后现代主义的先锋艺术特色。阿什贝利运用语言游戏策略, 进行了一次语言实验探索。本论文以《网球场宣言》为例, 在维特根斯坦的“语言游戏说”的视阈下试图解读约翰·阿什贝利的这首实验性诗歌, 研究其碎片式拼贴、梦呓、蒙太奇艺术手法、解构语言线性表达等艺术特色。

关键词：《网球场宣言》,拼贴,梦呓,蒙太奇,解构语言线性表达

参考文献

[1]常耀信.美国文学简史[M].天津:南开大学出版社, 2008.

[2]胡敏娜.小说《玻璃山》中的语言游戏[J].时代文学 (理论学术版) , 2007 (07)

[3]马永波.约翰·阿什贝利诗选[M].河北教育出版社, 2003.

3.雪人的梦诗歌 篇三

晶莹的雪花

絮絮扬扬，四处纷飞

那飘落的，留下的.

是雪人纯洁的灵魂

一直怀念

儿时的自己

同哥哥在故乡的旷野

堆砌过三个可爱的小雪人

大哥找来了红萝卜

给雪人安上了红色的小鼻子

二哥找来了黑煤炭

给雪人装上了黑色的小眼睛

三哥找来了妈妈编的毛线帽

盖上了雪人的头

我则跑去妈妈的柜子里

翻出六颗陈旧的大纽扣

为三个雪人

亲手缝上了同花一样别致的美

三个雪人

每天总是手拉着手

快乐地，站在雪地

顶着蓝天，迎风微笑

有小鸟飞过它们的肩膀

拍拍翅膀，舆雪人握手致意

也有蝴蝶停在雪人的帽沿上

恋恋不舍，热切亲吻着雪人的白发

甚至

还有孩子们跑来同它拥抱在一起

雪人的心呀

不时涤荡出那丝丝甜甜蜜蜜的爱

可是

有谁知道

雪人的心中

一直藏着无数温暖的秘密

它们，总盼望着在某一天

也会同孩子一样

在雪地上，活蹦乱跳起来

甚至

可以站在阳光下载歌载舞

载着自己的梦想

坐上庞大的飞机

幸福地飞向白云，飞向蓝天。

4.紫色的梦抒情诗歌 篇四

夜的沉寂冲淡不了那思念

满天的繁星在银河诉说思念

心随你飘远

越过千山万水把思念传递你的身边

此刻距离不在遥远夜不在漫长

夜的深沉夜的静

内心深处荡起丝丝牵挂

远方的你现在可好

你是否已安然入睡

思念环绕在你身边伴你入睡

进入紫色的梦境

最美的邂逅

心有灵犀的相知

紫色的梦

有你陪伴一起看海我们一起听海的声音

在海边放着风筝你拿着风筝在海风中奔跑

风筝随风飞扬

风筝连接你我心随风飞扬

有你陪伴一起去看那红遍满山的枫叶

那似火的枫叶传递着思念

你那长发随风飘动你那璀璨的笑容也留在了回忆

枫叶将记忆留在了回忆

一起守护着那淡淡的幸福深深的思念

紫色的梦将梦境停留在了那一刻

彼此的心很近很近人在身边心在咫尺

穿过紫色的梦境

吸允着紫色的馨香

感受着紫色的浪漫

将自己融入紫色海洋

如诗如梦，摄人心魂

紫色的梦里

有一个清晰的你

诉说着今生今世紫色的永恒

不愿醒来停留在那流连忘返的紫色梦境中

享受那一刻的心动那一刻的幸福

紫色的梦

最美的相遇

有着灵秀的惬意

花苞待放时摇曳的感动

拼成最美的玫瑰

让它永远开在我紫色的梦里

紫色的忧郁串起我们的故事

我把所有的梦

都染成了紫色

寄托对你无尽的思念

踩着轻柔的月光

让紫色的梦

5.我的梦诗歌欣赏 篇五

我梦到这样一个国度，

犬牙交错的旧篱笆已彻底拆除，

政区间的界线其直如尺，

当然，

依山傍水还取自然景物。

我梦到这样一个国度，

四级行政是她的服务机构，

千里都，五百会，百里市，十里镇，

当然，

公务员们都在忠实履行他的职务。

我梦到这样一个国度，

宽直的.街面大理石砌筑，

街的中间是奇花异草，

当然，

路旁还有芳林嘉树。

我梦到这样一个国度，

整洁的楼房宜人居住，

亭阁台榭错落点缀，

当然，

人造山水更是赏心悦目。

我梦到这样一个国度，

天蓝地绿，山明水秀，

气清风和，虫吟鸟鸣，

当然，

最教人心旷神逸的是轻歌曼舞……

我梦到这样一个国度，

公益设施按人口多少均匀分布，

学校、医院、托儿所、敬老院……

当然,

还有商店餐厅时刻准备为你热情服务。

我梦到这样一个国度，

学习、工作、娱乐、旅游……

一切一切随心如意，

当然，

生活日用更不必担忧发愁。

我梦到这样一个国度，

为社会更加美好人们都争相献出，

人与自然之间充满和谐，

当然，

他们会一如既往迈进理想大路……

我梦到这样一个国度，

小桥流水不再是田园画图，

科学走进工业、农业……

当然，

还会走进焕然一新的千家万户。

我梦到这样一个国度，

地球人正在向太空信步，

征服火星，探明月宫……

当然，

6.我的梦现代诗歌 篇六

柔美了羞涩的思绪

风中寄来了你呢喃的唇语

我与你

隔着一帘月光，临水向望

将思念揉碎在怀

墨成悠长的诗篇

有一种爱，无需表白

坐在夜的怀抱里

轻蘸夜墨

揉碎翩然的遐想

将那无法摆渡的彼岸

用一怀婉约，飞渡千年尘烟

归隐尽唐诗宋词里

浅酌低唱，暖暖的收藏

红尘缱绻，你是我最美的诗行

弱水三千，我独爱你的清浅

有一种爱，用心作陪

有一种情，用一生描摹

墨香相伴

酝酿了不变的誓言

你装点了我梦

我点缀了你的风景

我愿以诗为妆

打扮成你喜欢的模样

优雅的婉约你心上

任你浏览观赏

有一种默契，心照不宣

风轻时

我们相拥把酒赋诗

你写我唱画

云淡时

我们相依数星子成花

你奏我唱

你为我蘸墨画眉

我为你眉笔画心

琴瑟合璧

7.一碗清茶的梦诗歌 篇七

老槐树下的藤椅，爬上清幽的触手，在阳光冷风并起的时节，慢悠悠地晃动。

一张流淌着斑驳方桌，盛开出一缕清幽的梦，一口青瓷碗，游荡着寒冬。

娘子与我对坐，手捧红楼梦，眉宇间似有思绪，随书页翻动，沉思是共同的话题，任由斑斓的风，拨动心底的愁，过往开始飘荡在每一寸天空。

取一壶滚烫热浪的清水，洒进模糊的碗中，一抹幽香扑鼻，青绿浮动。

有一张纸，被勾勒出抽象的面容，溅起的痕，点缀了留白处的空洞。

8.少年的梦诗歌 篇八

21世纪，一个新生的世界

孩童的我们懂得好坏与优劣

我们的一切不是为了以后的事业

而是为了人类的一切

00后，大人眼中的我们很松懈

但稚嫩的肩膀与简单的学业

都是想改善现在的一切

我们人小，但志不小

虽然我们也曾骄傲

也曾懊恼

但我们会努力挺过人生路上的圈套

小小的我们想让一切变得更美好

幼稚的心灵其实很奇妙

我们清楚的.知道

蜜罐温床不会陪自己到老

终有一天将离开母亲的怀抱

并且那种溺爱娇纵不是我们想要

00后，绝不会惧怕摔倒

更不想走没有意义的平坦大道

我们有人生的目标

光明也在向我们发出号召

梦想在向我们奔跑

成功在向我们微笑

胜利在向我们招摇

我们要庄重的宣告

年轻的我们也能成为将来的主角