归来观后感笔记

归来观后感笔记（共9篇）（共9篇）

1.归来观后感 篇一

说实话，电影越看，越觉得后悔。徐克老了，跟不上潮流了。

第一，说剧情。本部是发生在当年徐克的成名作《新龙门客栈》之后三年，当年的老板娘、赵怀安又回到了龙门客栈的旧址，原来当年老板娘在这里也不是为了开黑店那么简单，原来是有宝藏的。不过这宝藏60年才出现一次，老板娘还没等到，就碰上了她生命中最重要的人物。跟着这个剧情拍也没有什么不可以，但《龙门飞甲》的剧情太慢，和当年一样，也是为了救人。怎么这个赵怀安那么喜欢救人?而且每次救人完了周围的人都死光了，可还有人来投靠他。首先，剧情上没有新意。

第二，漏洞太多。如果说是《新龙门客栈》的续，可人名发生了改变，我记得《新龙门客栈》是叫周淮安的。如果不是续集，那怎么老是说老板娘烧掉店?还又在龙门这个地方?还又是黑店?还出现那个笛子?然后，那个被救得女人到底和田化雨什么关系?如果只是为了杀赵怀安，这也太费劲了吧?!

第三，徐克的改变。接受上次《七剑》的教训，徐克老实了不少，画面中少了很多血腥的镜头，否则，以徐克的脾气，开始刘家辉的脑袋就不装在箱子里了。不过，让我们这些了解徐克的人很是不喜欢，想当年，《刀》，堪称经典中的经典;《新龙门客栈》中甄子丹撑着只剩下骨头的腿，这些都是真实的武侠;而现在的《龙门飞甲》更多是武术的招式，可又比不上《剑雨》;更多的是3D，是电脑特技。没劲。

2.《归来》电影观后感 篇二

镜头的最后婉瑜坐在车上，同样苍老的陆焉识举着写着陆焉识的牌子，脸上带着平淡与满足，像是要淹没在这大雪的北京。全局落幕，却让人心潮起伏。

什么比陪伴爱人长久更有说服力的理由呢？

可能最后的岁月里婉瑜还是未曾想起陆焉识，这个化身为修钢琴，读信人，车夫的陆焉识，但那已经毫不重要。

只要爱长存，一生终了也会带着微笑与满足死去。

但是于婉瑜来说，一生太短了。这辈子没有更多的五号了。于她还是让人揪心，明明爱在身边却毫不知情，只能带着未知的五号深埋坟墓。

但是陆焉识无私的爱是否是值得的呢？这不能完全压在陆焉识对婉瑜的爱身上。导演是给了交代的。

这个交代来得更早，婉瑜大年夜里等不到读信人，听女儿丹丹说读信人受了凉，便将饺子端到陆焉识的住处。

婉瑜将饺子放到桌上，然后望着裹满被子的陆焉识。这就是交代。

爱是相互的，陆焉识所做的得到了回应，即便不是他所期望的爱，但这也已经够了。影片中有一个最大的选择。

那时候丹丹对陆焉识说，只要在她身边照顾她不就够了？这是考验爱情是否自私的巨大天坎。陆焉识的爱是无私的。因为他知道，婉瑜也会这样选择。从婉瑜冒着犯政治立场错误的危险在天桥给身为逃犯的陆焉识送行李可以看出，婉瑜的爱同样无私。

整个电影充斥着巨大的忧伤，巨大的欢喜，流不尽的眼泪，和淡淡释然。把握着对人生的看透，和对爱情的无比纵容与拥护。当爱转化成一生的眷恋与责任，当轰轰烈烈转化成细水长流，时间和生活给人的当头棒喝不是记得彼此与否，而是长久坚持。

陆焉识面对婉瑜时心中充斥的小心翼翼的试探，他不断的跟婉瑜说自己最安全最让自己心安的身份，眼中流露的是无比的心酸与欣喜。什么比你不记得我这个理由更能让我守护你呢？ 离开爱情这个主线，看看两条次生的情感。

丹丹三岁之后便离开了父亲，正好到丹丹碰上人生际遇的时候遇到父亲，但是这个父亲给自己带来的是毁灭，眼睁睁的看到自己心仪的吴清华的角色拱手让给了别人，换作平常人都会产生怨忧的情绪，更罔论这个好强的孩子了。于是她出卖了自己的父亲。

在火车站的天桥上丹丹看到自己的妈妈和爸爸由于自己的报告而分开，在馒头滚落一地，妈妈头被撞破时就已经怨恨自己了。她以后做不到自我救赎，这是注定的。

但是陆焉识从没怨恨过自己的女儿，只是在怨恨自己没有陪伴丹丹的成长而感到惋惜。这就是电影的他人救赎。另外再说一个人物。

方师傅，当时的大队长，也是告知母女俩陆焉识逃逸的人。

这个人是龙套角色但是却又被提到很多，我想只是因为方师傅在婉瑜离开陆焉识之后充当一个反面角色。

他告诉婉瑜陆焉识已经被枪毙了。他还打了婉瑜一勺。

这个打了她一勺但让婉瑜一辈子都在恐慌和厌恶中逃避的男人，当时所做的事情猜想也是苟且。

这样的人电影给了他的结局。

就是被检查局的人抓走，等到陆焉识去报仇的时候也未曾见到。

这是电影中因果报应吧。但这个角色会让人想到很多，为什么？前文那个街道大妈说方师傅调去了什么地方工作，这时候的方师傅应该是无犯罪的透明身份。透明身份也只是做个假设，但是也可以确定，怎么说？

如果他那时已经是因为犯罪被监察局带走，至今未还也可以说通。

但是那时候陆焉识去找方师傅的时候去的是他被调离的地方，也就是说那时候方师傅未被人发现有罪。所做之事也是后来发生的。这个可以说通。

3.大圣归来观后感 篇三

大圣归来>观后感

（一）或许是“归来”两个字碰触了内心深处的悸动，恍惚的选择了这部电影，尽管是动画。而电影最感染我的，不是唯美的布景，也不是精致的画工，甚至不是炫丽的特效，而是主题。

王者归来，是多少落寞骑士自始至终不断为之涅槃的梦想。我们，曾有过夺目耀眼的过去，有过引以为傲的岁月，头戴皇冠，身着华服。而天道无数，那些曾经意气风发的日子转瞬即逝，留给我们的竟是时光的残骸，我们就像被封印的孙悟空，法术尽失，曾经轻而易举的事，在今天却寸步难行。于是，我们一次次的努力，努力冲破封印，冲印回到我们本该达到的高度。

然而，每一次都以失败告终，每一次的尝试都会比上一次更加虚弱，也许，我们会恼怒，我们会绝望，我们开始迷茫，开始怀疑，怀疑自己是否真的有足够的能力去支撑摇摇欲坠的梦想。但无论我们经历了怎样的苦痛挣扎，我们都不该忘记，我们是谁，我们拥有着怎样灿烂的过去。头顶的王冠应该踩在脚底，但心中的王冠却必须经常擦拭。

我们每个人的心中都住着一个大圣，或者说，我们每个人就是大圣，皇冠生锈，华服破碎，法术尽失，被牢牢的封印着，在我们一次次的尝试冲破封印又一次次失败时，在我们不断的怀疑自己的能力时，我们不要忘记我们的过去，那是我们能力的徽记，也许，我们这一次失败了，下一次也失败了，下下次还会失败，但不要停下对梦想狂热的追求，总有冲破封印的一天，也许，就是下次，王者就会归来。

那时，我们所失去的，要，亲手，一件一件地，夺回来。

待我归来。

大圣归来观后感

（二）“我要这天，再遮不住我眼；要这地，再埋不了我心；要这众生，都明白我意；要那诸佛，都烟消云散。”

在我刚开始学会思考的年岁里，我读了《悟空传》。那个用五百年时光却依旧逃不过命运的孤独的小猴子让我心碎，至此那个威风凛凛的孙悟空形象在我心中开始有了不一样的色彩。

细细品味齐天大圣孙悟空这个角色。

86版《西游记》中他无往而不胜，叛逆不羁却被紧箍咒套牢走上了西天取经的漫漫长路，尽管最终取得真经，却蹉跎了岁月，伤透了情怀。而他要的只是在花果山跟那些猴孩儿们吃喝玩乐自由自在逍遥天地间而已啊。

99年的《西游记后传》这部神作中，悟空作为最后一颗舍利子，最终杀身成仁，悲剧色彩更加浓重。这里说这部剧是神作并非讽刺，除去它不断重复的特效动作，抛弃六小龄童版西游记的观点去看，这部剧非常颠覆非常惊艳，善恶一念之间，编剧功力深厚，整部剧具有极其完整的世界观，在这里顺便推荐给大家很值得再看一遍，重新体会那个更加放肆颠覆的西游世界。

然后不得不提的就是周星驰的《大话西游》了。天生的宿命让人无法抗拒，他以为自己会成为一个盖世英雄，以为自己是这个世界的唯一，可是最后„„

“你看那个人，好奇怪哟，像一条狗。”

对啊，最后，就是仅仅像一条狗而已。

纵观国内这么多孙悟空形象，纵然他上天入地无所不能，但悲剧色彩却也总是他逃不开的符号。各种放弃各种挣扎，最后总是逃不过宿命两个字。

而即将在7月10日上映的《大圣归来》里，齐天大圣孙悟空的形象变得更趣了起来。他没了法术，他不会飞，他不再火眼金睛，不再身如玄铁，而是变成了一个八百年没洗过澡的没用的臭猴子，他被击倒他无能为力，他羞愤他痛苦，当他沉入压抑黑暗的海底深处，江流儿像一道光把他唤醒。

还没有变成唐僧的江流儿顺流而下，天真勇敢，对世事好奇不肯好好念经。他没有唐僧的无能懦弱，也没有唐僧的迂腐伪善，唯一的相似之处可能就是电影致敬《大话西游》里的絮絮叨叨没完没了。

江流儿与孙悟空的搭档像是没头脑和不高兴，变成奶爸的孙悟空更加趣味横生。孙悟空的形象被设计得和我们印象中的美猴王非常不同，电影中孙悟空刚一亮相，身边的人就惊呼：“天啊，这孙悟空是马变的吗？这脸长得跟李咏似的。”猪八戒呢，还是那副模样，好吃懒做的那一点小出息。打酱油的土地公公也浑身是戏，呆萌可爱。傻丫头的角色只负责卖萌，略显单调。和尚师傅莫名其妙得消失，最后又莫名其妙得出现。人物设定存在一定缺憾。反派角色里，山妖们依旧是又笨运气又差的设定；那个反派大BOSS刚出场时酷似化了妆的无脸男。

电影3D效果并没有传说中那么好，不知道是不是我观看的影院的问题。情感推进速度过快，导致剧情略显单薄，最后在剧情高潮处戛然而止，没能让情绪发酵到顶点就沉寂黑暗实在有点让人失望。但从电影精致的美术，契合的配音，惊艳的配乐绝对能看出片方的良心之处。

个人感觉电影最后可能是为了照顾低龄群体在创作思路上做出了一些不必要的妥协，毕竟对于孩子们来说，这个齐天大圣身如玄铁，火眼金睛，长生不老还有七十二变，可为什么呢？却唯独守护不了这个声声喊着“大圣”的小人儿呢？

这样的>故事对于孩子们来说太残忍了。

可我宁愿是这个残忍的结局。

这样我就可以执着得相信，这是一个关于来世今生的故事。

这样那个放弃了把酒言欢逍遥天地的毛头泼猴，这样那些被压在五指山下的五百年蹉跎时光，这样那西天取经无奈苦痛的漫漫长路，亦或者那些被伤害被误解的委屈恼恨，是不是就显得不那么悲伤了呢？

所有的无怨无悔，所有的牺牲付出都有了来路与归途。

因为一切都是他所愿啊。

我齐天大圣孙悟空，法力无边，说了要护着你的！

今生没能护你周全，来世只为你鞍前马后。

“别跟着我，小屁孩！”

“别赶我走，师傅！”

看，那有只孤独的猴子

我这个人是不相信影评的。

在一开始看见《大圣归来》潮涌般的好评的时候，我是拒绝承认的。我对国产动画的最好印象停留在《龙之谷》的技术上。虽然看过预告片，觉得质量还不错，但现在的中国市场已经让我不敢对什么电影抱有太高期待了。

直到我坐在座位上，影厅里的灯暗了下来，第一个镜头，我鼓起掌来，内心直接炸裂。

大圣归来观后感

（三）1940年，中国动画始祖万籁鸣制作了西游记为背景的动画故事片《铁扇公主》，一个日本医生看了后惊为天人，放弃医生这个职业，画起了漫画。这个日本人叫手冢治虫，日本漫画之父。1961年，万籁鸣导演的动画片《大闹天宫》问世，不仅在中国，在全世界都造成了轰动效应，当时的伦敦街头甚至挂满了孙悟空的电影海报。此后的几十年，日本动漫蒸蒸日上，成为国民产业，中国动漫，却在8、90年代之后，逐渐走向没落。

有些事情总会过去，有的轮回总会走完，而有些荣耀，总会归来。

前段时间蓝胖子电影在内地上映，我也去看了，说实话很不错，很多人说，嗯，童年记忆，伴我成长。可是，你仔细想一想，伴你成长的人，到底是谁？

“在中国，每个人的心里都住着一个英雄，他不是超人，不是钢铁侠，不是蜘蛛侠，他叫孙悟空，他是美猴王，他是齐天大圣。”

而我今天想说的，和这一切都无关，情怀是情怀，电影是电影，并不能混为一谈。

今天我去看了《大圣归来》的首映，我想写些什么夸夸它，我想安利更多的人，我恨不得每个人都进影院看一看。

那么，就从电影本身来聊聊吧。

这部电影成本6000万，导演拒绝了赞助商，自己掏腰包用五年时间做完，说实话，除了最后结尾略显仓促外，其他任何细节都看不出这部动画片有因为缺钱而应付了事的迹象，那山，那水，那云，每一帧都可截图做桌面，小白龙更是我第一次在中国的电影银幕上看见的真正的中国龙，它飞上云霄的那一刻，真美啊。难怪好莱坞制片人看完后说这质量的影片在好莱坞，起码是1亿成本。画风不再是不伦不类的仿欧美或者仿日漫的风格，所有景致包括房屋人物妖怪，都是真正的中国风。

配乐很贴合，除了突然出现的汪峰的《勇敢的心》，虽然有什么鬼„„这样的吐槽，但放在那个场景也不算特别出戏，不过要是没有就更好了。

3D效果非常好，完爆很大一部分所谓的3D特效大片，真的，出屏效果非常好，当然，推荐选择好一点的影院，否则你懂的。

然后就是剧情。

这部片子，如果是国外动画我打7.5分，是国产的我打8.5分，一分就扣在剧情上，剧情稍稍有些简单，不过主要是面向孩子的作品，也不可能太复杂，而场景的过度有些生硬，如果真像导演说的有五部，希望这方面可以加强一下。再就是，结局太快啦！刚刚燃起来！大圣那么帅的变身没有看够啊！不过可能真的是经费撑不住了，叹气，还是那句话，期待第二部。

最近刷了很多地方，大圣归来的口碑都非常好，可惜，网络和现实还是有差距的，影院排片是票房的主导因素，排片少，地面宣传为0，所以，我对票房并不乐观。可还是希望，片方的回报可以多一点，我希望，努力的人就应该得到回报，认真的作品也应该得到尊敬，而不是埋没在影院的角落，静静上映，默默离开。

仔细想想，这部动画片和现实也真像啊，动画里，大圣失去了法力，没有金箍棒，可依然不认输地和妖怪打斗，现实中，《大圣归来》没有排片，没有地面宣传，只能靠口碑默默支撑。

可我希望，有更多的人像剧中江流儿那样对大圣说：“不是说好了，要一起走的么？”

大圣，这次，我们陪你走下去，一定可以走得更远的。

4.《归来》优秀观后感 篇四

电影中，知识份子陆焉识被打成右派，遭监禁多年后归来，终可与家人团聚。没想到这时，他的妻子冯婉喻已因思念过度、饱受摧残而精神崩溃，患上了失忆症，对自己日夜挂念的丈夫也失去了容貌上的记忆，虽一心盼丈夫归来，却在重逢时刻，把丈夫当成了陌路人。而他的女儿也因父亲的“右派”身份断绝了跳舞的前途，褪祛了舞台的光芒，成为了千千万万工人中的一员。

冯婉喻的失忆日渐严重，陆识焉和女儿曾想尽各种方法帮她恢复记忆，都无济于事，她没有了往日的干练与端庄，但她始终将丈夫陆焉识的名字铭记于心。每月的5号，她都满怀期待与欢愉的来到车站的出站口等候丈夫的归来。每当此时，陆识焉都陪伴在妻子的身边，手举着写有陆识焉三个字样的牌子。这个场景，不禁让人唏嘘动容。月月年年，任凭周遭万物变迁，她一颗守盼丈夫归来的心从未改变，而就是这份永不褪色的期待与失落，竟成全了这个女人余下的一生!

从另一种意义上说，冯婉瑜的失忆实则是她主动选择逃避和遗忘的结果，令她能够相对安全地活在自己的世界里——那个世界，没有伤害，只有她深爱的人。

影片的结尾落在一个寒冬，大雪凌厉。年迈的冯婉喻和陆焉识依旧穿过风雪，安静地等候在火车站的铁门前。陆焉识仍举着那个写着自己名字的牌子，看着迎面一群群来自新时代的面孔，认命地沉默着。这一幕充满了对现实的讽刺和无奈，亦生动昭示了有些伤害是永远无法弥补的、是不可逆的。两个垂暮的老人，从历史的风尘中一路走来，靠的唯有这深沉的陪伴。

这部电影无可避免地让我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爷和亲人们被愚昧、愚忠的小人所迫害，饱受了肉体与精神的双重磨难。那些不堪回首的暴行，是泯灭人性、不可饶恕的!

5.《大圣归来》观后感 篇五

看目前，最无用的八戒都因护送有功官复原职上天了，做了天蓬元帅，成了嫦娥的正牌夫婿。

最胆小如鼠的沙僧开发了流沙河风景区，大捞了一把，他还邀请我去做客，我哪好意思，我一个小小的山大王，怎能去丢人现眼。

更别提菜鸟龙了，他否极泰来，成了小龙王，享尽人间福乐。

师傅呢?他是金蝉子转世，又获得了真经，在大唐乐土被奉做神灵。

哎!都怪我当初心直口快，没给那玉帝老儿讨个官当当，也威风威风。

我目前虽说清闲，但处处受气。没个豪气别墅，没个加长林肯，其他人连正眼都不看我;没个褔爹，没个星娘，只不过个从石头缝里蹦出的石猴，一只受尽冷落的一般猴;没个漂亮老婆，没个聪慧小孩，有些，只不过一群吃喝玩乐的“猴小孩”。

想想无限风光的过去，看看无比骨感的目前，连个首付都付不起的齐天大圣，这样凄惨：“我要这铁棒有什么用，我要这变化又何如，还是不安，还是低调，还是尝尽人间苦疾!”

虽说男儿有泪不轻弹，但，面对这样不公的社会，我还是留下了无奈的泪水，悲壮的泪，不满的泪……

6.电影《归来》观后感 篇六

《归来》像一次令人心碎的戏拟。

音信全无的远行的丈夫，坚持拒绝的家中的妻子，独自发展出一条有关成长的线索的孩子。还有遗忘，还有恢复身份的努力，还有复仇的企图。因此，《归来》是如此伤感，因为他独独缺少了恢复的许诺。这个世界没有神明了。不认识，就是不认识，摆出这么多证据，每一样都闪烁着过黄金年代幸福的反光，可是没有用处。他回不了家。尘埃落定后，不是故园的重建，不是身份的恢复，不是旧时代秩序的复兴，而是残山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的爱情小心翼翼的包裹住破败的现实也毫无用处，伤口就在那里，无法愈合。

如果这不是批判，那是什么?是一个小资产阶级的无聊的感伤吗?一个知识分子空虚的怀旧吗?是又如何，大大方方的承认又如何。我竟不知道，知识分子传记类何时从艺术世界的顶峰被踢下来了。我更不知道，什么时候知识分子就不需要恋爱了。我还不知道，艺术中的爱情什么时候一定要合乎逻辑合乎现实，屈就生活琐屑了。这就是批判，这是神话的童话的美的批判。是什么打破了自古以来的应许?而未来，本应该被好好保护在记忆中的未来，如今逃逸了哪里?是不是这些旧时代旧家园的人，在被剥夺了记忆以后，注定会和他们失而复得的焦土一起，沉没在喧嚣的时代洪流之中?那这归来所谓何故啊!没有了记忆，也就没有了关系性，没有了此刻，没有了未来。

那在苦难面前，省略了旅程的导演歌颂的是什么?当然是爱，以及与之息息相关的克制，坚贞和理性。是古典的人道主义。反复出现的阳光，是导演的善意，象征和解，象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂静时刻的，正是他们自己的品格和来自导演的善意。虽然被破坏的无法修复，新的更难建立，但人的内核还未尝消磨殆尽。美在这绝望中未被遗弃。而美，按斯丹达尔的说法，不正是希望的许诺吗?

今我来思，雨雪霏霏。

7.《大圣归来》观后感 篇七

江流儿非常惊讶，也非常激动，惊讶的.是他没想到这块石头里竟然是孙悟空；激动的是他终于见到了他崇拜的齐天大圣孙悟空。孙悟空虽然被解印了，可性子还是没变。江流儿看见了久仰大名的孙悟空，激动得心都要跳出来。他觉得也回不去村子了，就决定跟着孙悟空。一开始，孙悟空很不耐烦，几次想甩掉他，但都没甩掉。后来，孙悟空因为江流儿的天真和善良，改变了自己，变得乐于助人，不再像以前那样胡作非为。

这部电影中的江流儿无意中帮助了孙悟空，使孙悟空痛改前非。其实，在实际生活当中，我们应该乐于助人，遇到老人摔倒，我们应该给予帮助，不要有太多杂念；谁的车子倒了，我们应该及时扶起来……

8.《归来》观后感700字 篇八

看完张艺谋导演陈道明巩俐主演的《归来》后，心情久久不能平复，剧中的情节让人凄凉伤感，对于90后的我来说，虽然没有经历也没有体会过文革年代的苦难，但对这部电影中一家三口在文革时期的凄凉遭遇也是感触颇多。

影片中在车站因为女儿丹丹的告密，陆焉识被抓，可能在当时那种背景那种年代下，丹丹的大义灭亲属于正能量，自古忠孝不能两全，对国家的忠必然牺牲了一个女儿对父亲的孝，这个暂且不说，单说丹丹为了演主角的事业梦想而不顾亲情，百般阻挠妈妈去车站与父亲相见，并且面对衣衫褴褛的父亲见面不相认，这让我想起当今社会事业与亲情的关系，现在有多少儿女们为了事业工作常年不回家看望老人，现在又有多少孤独老人坚守空巢，为了事业而忽略了父母亲情，这是值得思考的。剧中的丹丹表面看是为了自己的事业和梦想，其实也是为了自己争当主角的一己自私而出卖了自己的亲身父亲，对女儿那种不念亲情的恨，让冯婉瑜做出了把女儿赶出了家门，可是作为父亲的陆焉识却以宽容的心态，通过写信的方法规劝失去记忆的妻子解除了对女儿的恨，原谅了女儿，尽管早就知道是女儿对自己暗下出卖，让自己被抓，真是可怜天下父母心啊，陆焉识把一个心痛又心疼的父亲演绎得如此的恰到好处，如此的淋漓尽致。

其实剧中的爱情故事更加感人至深，逃跑回家的陆焉识在车站与思夫心切的妻子近在咫尺却又相隔天涯，眼看一别十七年的夫妻就要在地铁站见面，却被自己的女儿大义灭亲了，焉识!快跑!这句话成了夫妻两人十七年间的`第一句话，那种生离死别的场面看着让人真的心直揪，冯婉瑜亲眼看着陆焉识被抓住塞上了车，自己最终倒在地上，头破血流，深受打击的冯婉瑜后来患上失忆症不认识平反归来的陆焉识，但对有关爱人陆焉识的一切却始终记忆尤深：记得喜欢弹钢琴的他，记得女儿对父亲的背叛，记得不能锁门，这样会把回来的他关在门外，记得5号他要回来了，甚至记得为他的事去求情而遭受欺负的那个方师傅......

剧中陆焉识冒充调琴师、充当念信的同志、重新从车站出口走出来，千方百计的用了好多办法也没能唤醒妻子的记忆，斗转星移，很多年过去了，令人欣慰的是陆焉识最终不离不弃选择了用剩下的岁月，默默的在风雪中陪伴妻子在火车站举着陆焉识的牌子，苦苦的等待即将归来的陆焉识。《最浪漫的事》就是一直陪你慢慢变老，也许冯婉喻都一直没有认出身边的陆焉识，她的思念却永远留给了过去的陆焉识，这是他们一生的悲剧，可是纵使相逢不相识，但这又什么关系呢?她的心里始终有他，而他以自己的方式，永远陪伴在了她的身边，这就是爱情的本质，虽然故事情节穿透骨髓的悲凉，但最终幸福的爱情却又是如此的浪漫，令人感动。

9.电影归来观后感 篇九

以至于陈道明的新作(应该是老谋子的)一出来，就忍不住要看看。依然是知识分子，只是头发花白了，胡子拉碴的，还有一段浑身散落着煤渣的逃乱时的形象，但是，骨子里还是那个几分软弱几分清高的知识分子。只是这个比方鸿渐外表更谦恭，内心却更平静更坚毅。

电影没有宏大的叙事，基本由两部分组成。一部分是文革中，陆焉识(陈道明扮演)从监狱里逃跑后不同人的不同反应。监狱指导员找他的妻子(冯婉瑜)女儿丹丹谈话，让她们与陆划清界限，并日夜监视他们家。当陆深夜偷偷冒着大雨，裹挟得严严实实，潜逃回家时，妻子在门内暗暗抹泪而不敢开门。楼道中遇到自己的女儿，丹丹称呼他：“陆焉识?”当陆要求丹丹告诉她妈让她第二天八点在火车站等他，丹丹坚定地反对，并且报告了指导员。而陆又用自己家门框对联上的一角红纸写一张便条递进自己家后，他妻子不管不顾地为他蒸馒头，打点行装。第二天，那惨烈的一幕，震撼人心。不同的人，在拥挤的、嘈杂的、简陋的火车天桥上奔走时，冯看见了天桥底下陆向她招手，也看到了那些穿着制服的人飞奔来抓他。她只好拼尽嘶哑的嗓子喊“快跑，跑……”他丈夫，不仅没有逃跑，反而向着她跑过来。是的，对于黑暗中的人，那是他唯一的光。

而他们的女儿，守着房门一夜，醒来却发现她妈妈不见了，也飞奔向火车站。想追上妈妈，不让她见爸爸，好保证她能获得芭蕾舞《红色娘子军》的女主角吴清华的机会?还是不忍心看到妈妈受到伤害?但是，最终，陆冯在还有咫尺之遥的地方被抓住了，冯的头磕地流了很多血。

第二部分，便是平淡的以无数意像组建而成的铺叙，写着“陆焉识”的纸牌子，火车站古老的天桥，两扇大铁门，变了的是推门的两个小伙子穿着不同时代的服装……。一箱子的信，念信的人…...陆平反，从监狱回来，冯把他当成了伤害过她的方师傅，把他赶了出来。因为冯得了“心因性”记忆障碍。陆为了唤起她的记忆，写信告诉冯“五号回来”。从此，冯每月五号准时去车站举着牌子接人，而即使陆从车站走出来，冯也不认他。陆以熟悉的钢琴声，也只是短暂地让她得到依靠。最后，陆只好将自己在监狱中十多年的未能寄出写在各种乱七八糟的纸上的信寄给了冯，从而借机可以每天陪伴她，让她生活在他的世界里，也适时补充一些新的信件，给她一些建议。

陆除了当了冯的念信的人，也当她接车的人。每月五日，用一辆专制的三轮车，送她到车站，直等到最后一个旅客出站，工作人员将铁门关上。从他们的头发花白一直到全白，从脚步矫健一直到老态龙钟，最后定格在陆拿着写着自己名字的牌子，轻轻拂掉冯身上的雪花，无限深情，又似乎无奈……

这部片子，很多人认为是《山楂树之恋》第二。这里描写了爱情故事不假，可是如此凄凉;更多的是一种亲人的守候，对历史伤害的缝补，也是对一种信念的坚持。陆始终不离不弃，虽然有伤心又无奈却，毫无怨言，坚定而执着。这种近乎信仰的感情令人感动。正如陈道明自己说，“还有一种东西叫愈合，叫感动。明明知道一个东西坏了，一点一点在粘接它，在愈合它。这个也会产生感动，也是眼泪。我觉得这个社会需要它。”

恰恰就是这些细节，这平淡的铺叙的方式，将一个在平常不过的家庭，再普通不过的爱情置于这历史之中，便有了沉重的意味。一个平常的家庭，却不能共处一室，即使是人回来了，政治待遇也获得了，工作也有了，可是，他们的爱情没法汇聚了，他们的心灵满是伤痕，冯永远只是认同过去岁月中那些信纸中的陆焉识，那个有见识有学问的大学教授，而现实中的那个胡子拉碴的人却因为方师傅的侵害而无法接近她的世界。陆也只好在生活中充当她的念信人，一个时时在深夜抬头遥望她窗户的人。