电视深度报道（精选8篇）
1.电视深度报道 篇一
电视深度报道节目《新闻调查》的品质
【摘要】深度报道侧重于背景的介绍、理性的分析以及对事件产生原因的追踪和对事物发展方向的预测。深度报道是新闻工作中常见的新闻表现形式，也是新闻媒体加强舆论监督、增强竞争力、提升传媒品牌、扩大社会影响、吸引受众注意力的有力手段。2003年5月8日，中央电视台第一套节目改版，引人瞩目的是在晚间第二个黄金时段展播央视的七个精品节目。在播出的七个精品节目中，新闻类节目只有一个《新闻调查》，这就使《新闻调查》这个存在了七年的电视深度报道栏目吸引了众多观众的目光。
【关键词】 深度报道
新闻调查
品质
深度报道侧重于背景的介绍、理性的分析以及对事件产生原因的追踪和对事 物发展方向的预测。深度报道是新闻工作中常见的新闻表现形式，也是新闻媒体加强舆论监督、增强竞争力、提升传媒品牌、扩大社会影响、吸引受众注意力的有力手段。深度报道是受众的需求，也是电视新闻改革的必然趋势。常见的适合于深度报道的报道形式有:电视专题报道，也叫做新闻专题片或纪录片。它类似报纸的通讯、特写、长篇报道、调查报告等。一般是对比较大型、重要的新闻事实作深人、具体、详尽的报道，对发展中的重要新闻事实也可作比较全面的展示。作为央视的品牌深度报道节目，《新闻调查》的节目具有着相当的代表性。
一、高起点创立栏目核心
1996年5月17日，《新闻调查》首期节目《宏志班》播出，拉开了中国电视史上一个时段最长的新闻专题类节目的序幕。创办者当初对这个栏目的期许是：“容量更大，更有深度，更为客观、系统、权威。”[1]事实上，从央视在寸土寸金的第一套节目拿出45分钟的时间（后来有过30分钟和40分钟的时长，现在又恢复为45分钟）来办这个栏目，而且是在周末晚间的第二个黄金时段，不能不说央视对这个新闻专题类的“航空母舰”节目抱有极高的期望值。从《新闻调查》七年来的发展历程来看，它基本上是秉承了深度报道的“深刻、理性、关注大命题”的精神实质。《新闻调查》在创办之初提出的口号是“新闻背后的新闻，正在发生的历史”，其意在探寻事物背后更深层面的内容，而且要站在历史的高度关注那些具有典型时代特征的事物。所以在《新闻调查》最初的节目中，我们发现有关香港回归祖国（《香港首任行政长官选举纪实》）、重庆直辖市（《重庆——中国第四直辖市》）、国企改革（《国企改革备忘录》）、环境保护（《淮河水》、《再访淮河》）等重大事件或问题都进入了《新闻调查》的视野，从而凸显出了一个深度报道栏目的权威和深度。
1998年，《新闻调查》又提出了三句话的理念：“重大新闻事件背景调查全面深入、国计民生改革话题难点疑点解惑、大时代背景下新闻故事一波三折”，更加突出了它关注社会大命题的宏观视野。到了2000年，《新闻调查》又从人性化的角度在人物题材的深度报道中进行了有益的尝试，普通人走进了《新闻调查》，报道的是普通人，但人物身上所体现出的时代性和历史感使节目具有了深层的内涵和广泛的意义。2001年，它正式宣布了“探寻事实真相”的调查理念，开始“以做真正的调查性报道为追求目标”[2]。于是，在这一理念指导下，《新闻调查》在近两年中涌现出大量的具有调查性报道特征的优秀节目：《绛县的经验》、《厦门特大走私案》、《走进文楼村》、《南丹矿难内幕》、《揭秘“东突”恐怖势力》„„这样，《新闻调查》的面目变得更加清晰：这是一个严肃的、以调查性报道为主要目标的电视深度报道栏目。
二、形式内容突出栏目特色
作为国家电视台的中央电视台，要保持主流媒体的品质，新闻类节目必须成为其立台之本。虽然一个崭新的新闻频道已经在2003年7月1日正式播出，但是作为央视主要“面目”的第一套节目——综合频道来说，新闻类节目依然应成为其赖以存在的标志性节目形态，新闻是作为大众传媒而存在的电视台所承担的主体内容。所以，改版后的央视第一套仍然需要保留一定数量品质较高的新闻节目：原第一套中四档主要新闻节目《新闻早8点》、《新闻30分》、《新闻联播》、《晚间新闻报道》，以准确及时的新闻时讯凸显央视一套的权威性。然而，只保留这四个新闻节目显然是不够的，所以《东方时空》、《焦点访谈》不需竞标，毫无疑问地保留了下来，一个早间，一个晚间。
那么《新闻调查》的位置呢？正如人们普遍认为的那样：《新闻调查》的出现，事实上是弥补作为只有13分钟时长的《焦点访谈》在面临重大的或较为复杂的问题或事件时开掘深度的不足，而力图比《焦点访谈》“容量更大，更有深度，更为客观、系统、权威”。《新闻调查》的创办者当初的设想如今看来不难理解：对于像当年香港主权回归祖国这样的重大事件来说，对于诸如国企改革、农村发展这样的重大而复杂的问题来说，一期《焦点访谈》无论是在叙述的完整性和报道的深度来说都是难以达到的，而电视媒介线性传播的特性决定了它不可能过多地采用连续报道的形式——因为报道的片段性和传播内容以及接受方式的顺序性之间的矛盾是难以调和的。这样，创办一个容量较大，能够尽可能在一期节目中承载下复杂内容的电视栏目就显得尤为必要了。所以，即使以1996年《新闻调查》创办者赋予它的使命来考虑，《新闻调查》在报道内容和形态上的不可替代性也足以使它在中央电视台众多新闻类节目中站稳脚跟。
三、严肃理性奠定栏目传统
那么，在改版后的央视第一套节目，《新闻调查》栏目究竟应该走一种什么样的道路，呈现一种什么样的节目形态呢？笔者认为，《新闻调查》仍然需要保持它的以严肃、深刻、理性为精神气质，以做调查性报道为追求目标，以现场采访为主要手段的电视深度报道形态。不仅因为这些内容是《新闻调查》传承至今的光荣传统，而且也决定于目前央视新闻节目的内部环境。就央视第一套新闻节目来说，《新闻调查》有其独特的价值。再来看央视7月1日正式播出的新闻频道，它所新创办的电视专题类栏目像《央视论坛》、《新闻会客厅》是演播室访谈性节目；《社会记录》、《共同关注》在某种情况下类似于《焦点访谈》，而且更带有社会新闻的性质；《法治在线》、《每周质量报告》属于新闻杂志性节目，而且题材相对单一„„
综合这些节目可以看出，新闻频道的主要特色是：注重新闻事件的时效性、注重新闻事实的平面展示、注重演播室访谈。相对来说，新闻现场的深入采访和通过新闻事实对问题探寻的深度则略显不足，而题材上则在有关国家和社会发展的宏观问题以及一些深层次的可称做“冰点”的问题相对缺乏„„这样，《新闻调查》的电视深度报道的优势就更突出了。
电视深度报道的优势在于它用活生生的事实说话，用充足的、有说服力的事实来挖掘事物的深度。对于《新闻调查》来说，它最大的外部特色就是“双机拍摄、记者现场采访、现场评述，对事件多角度分析、递进式探究”[3]，其优势首先在于大量的现场采访的鲜活内容。无论是对于事件的报道也好，或者是对于问题的探讨也罢，最有说服力的内容是生动的影像语言，即现场的采访与报道。而对现场的生动报道，如果没有记者的深入采访，没有一定时长的支撑是难以实现的。对于新闻频道众多以演播室为重的新闻节目来说，究竟能不能做到对报道内容较长时间的深入调查，能不能做到在节目形态上运用像《透视运城渗灌工程》的记者那样翻入蓄水池、拔起下水管、询问当地农民、追问乡长那样的大量采访画面呢？演播室的专家采访当然能够把问题谈深谈透，但毕竟没有现场采访那样生动、有说服力而且令人印象深刻。深度报道的优势还在于它的深度，在于它现场到达的深入程度和对问题的追问程度。深度报道的产生和长期存在有其必然性，一方面得益于新闻事业的发展，得益于新闻报道内部在报道形态上的分工；另一方面也得益于新闻事业传统的舆论和精神先导的内在追求，这使得媒体必然不会满足于仅仅对事实进行平面的报道和浅层的分析。所以，以分析性报道、解释性报道、调查性报道等面目出现的深度报道就承担起了穷究事理、深挖本质的认识功能和精神引导功能。在众多栏目以快速作为新闻报道的主攻方向时，对于《新闻调查》来讲，那种对深度的追求，对新闻事业崇高职业理想的信念，是它能够保持独特个性的优势所在。
《新闻调查》不只报道改革进程中出现的先进经验和做法，而且要审视它存在的现实环境和可操作空间（如《财权的变革》）；不只把反腐败报道指向一个个“巨贪”，而且要深入到理想信念精神支柱的坍塌和机制中存在的漏洞及弊端（如《厦门特大走私案》）„„这种对事物探寻的深度，这种理性的精神，这种辩证的、历史的眼光是电视深度报道最可珍贵的精神品质。深度报道的另一个优势在于它的严肃和理性。严肃重在节目内容，理性重在节目的精神气质。在媒体日趋娱乐化、新闻也趋于轻松、娱乐的媒介环境中，一个新闻类的电视栏目面对着巨大的收视率诱惑和压力，保持自己的严肃和理性是必要的：既不能迫于收视率的压力追求娱乐化和刺激性的内容，又不能为追求轰动效应而掺入不应有的感性化内容。
《新闻调查》创办至今一直坚持节目内容的严肃性，而且曾一度把“理性”作为栏目的最高目标，这也是它能够作为央视一个品牌节目，被观众认可的一个重要原因。所以，电视深度报道今后的发展，仍然需要着眼于严肃的报道和理性的分析。
【参考文献】
[1]央视国际《新闻调查》 P133 [2]央视国际《新闻调查》 P204 [3]央视国际《新闻调查》 P157
2.电视深度报道 篇二
一、把好选题关是关键。
首先, 新闻深度报道是关于重大新闻事件、影响深远的社会现象的深入报道。对于一般的不具有影响的新闻事件, 尤其是偶发性事件, 新闻做得再长也不能算作深度报道。其次, 有思想深度是深度报道的必要条件, 但光有思想深度而缺少对新闻要素和事件意义等方面的深度挖掘也不能称为深度报道。一般来说, 深度报道的选题应抓住四个字。一是“热”字, 就是把选题的目光投向社会热点, 贴近群众, 真正起到传递百姓心声之功效;二是“新”字, 就是选题要有新意, 既要敢选前瞻性的问题, 又要敢作别人做过的文章;三是“难”字, 就是在社会公认的难点问题上做文章;四是“疑”字, 就是要选择社会疑点作为报道和评论的对象。因此记者要把好新闻深度报道选题关, 要高瞻远瞩, 严格按照新闻价值的标准来筛选题材。只有这样才能使深度报道收到较好的效果。
二、练好采访基本功至关重要。
首先在选好题之后, 记者要苦练采访功。深度报道的题材, 多是事实比较复杂、问题成因多的新闻事件。因此, 记者必须通过细致入微的采访, 进行大量的新闻调查, 从而把握新闻事实。记者不能偏听偏信, 不能以偏概全。记者不但要动口动笔, 更要动腿动脑。要对新闻事件进行理性的分析、多侧面的现场展示, 引发观众连绵的反思和情感的追随, 把观众从具体事件引向广阔的社会空间。正如新闻工作者的楷模穆青说的, 记者不仅要亲耳听到, 更要亲眼看到。其次采访过程中的提问也是至关重要的, 关系到你能否拿到第一手素材。中央电视台《新闻调查》的很多记者在提问过程中都给人们留下了极为深刻的印象。很多出镜记者并不漂亮, 也不潇洒, 但提问过程中的尖锐老辣、棉里藏针、步步紧逼却着实让人佩服。主持人王志曾经说过, 在吃透选题之后, 要用不同的体态语言和不同的语言句式, 针对不同人的个性提出不同的问题, 并且时刻跟被采访对象站在同一个层面上, 这样才会更好地去交流, 达到更好的状态。当你忘记你是在采访的时候, 这个采访往往是最成功的。
三、运用各种电视表现手法, 增强传播效果。
深度报道在内容上对事物作多层次的主体化的展示和理性思考, 但在表现形式上若单一地采用直露的、简单化的、说教式的方式, 把电视观众放在受教育的地位, 显然过于古板, 不会取得好的效果。我们应是不拘一格因事而异。既可以做成纪实性的、解释性的, 也可以做成透视性的、评述性的;既可以做成连续性的、系列性的, 也可以做成类属性结合式、互补性组合式的。不管哪种形式, 目的只有一个, 就是要增强深度报道的传播效果。同时, 我们还应注意到, 电视是多种表现手段的综合艺术, 为了增强深度报道的传播效果, 一是在正常报道的同时, 适当地加上主持人或记者的出镜, 适时地在镜头前阐述观点、分析情理, 会让整个片子生动不少。如果让记者或主持人贯穿新闻事件的始终, 不用另外的配音和解说, 将现场画面和现场音响进行有机的结合, 则会形成更加强烈鲜明的现场感;二是在拍摄阶段, 拍摄的手法可以灵活多样, 可以适时运用抢拍、偷拍、隐拍、追拍、跟拍。如果是现场报道, 还应该多使用长镜头, 因为长镜头能够再现真实的时间流程和真实的空间纵深。这一点与动态短消息不同, 动态消息多采用分切镜头, 三秒钟一个镜头, 如果在深度报道中也这样组接镜头, 尽管独立的镜头是真实的, 但形成一条新闻后, 真实性就会受到冲击。为了追求真实性, 记者跟随当事者行进时的画面, 一气呵成的长镜头, 即使图像摇摇晃晃, 也完全可以使用, 因为这样更有真实感, 它能够让观众仿佛跟随摄像机镜头来到事发现场一样, 大大提高新闻的真实可信性;三是记者在编辑时, 要善于将影像、声音 (同期声、效果声、音乐) 、字幕等多种电视手段有机结合, 科学运用, 从而达到最佳的表现效果。
四、深度报道应把握一个“度”。
3.浅谈怎样做好电视新闻深度报道 篇三
关键词：电视新闻；深度报道
电视新闻深度报道本来是首先在报刊中采用的一种报道文体，特点是要求完整反映重要新闻事件和社会问题，密切追踪其来龙去脉，揭示其实质意义或预测其发展前景。它多侧面、多角度、多层次、全方位地报道对新闻事态的发生、发展的过程产生影响的各类事件或现象，并对其进行深入分析，深刻反映了社会改革开放的伟大进程。
一、电视新闻深度报道的基本含义
由于在电视新闻深度报道在我国起步较晚，各界对其还没有严格统一的定义，其中比较有代表性的有：
1.是反映国内外重大事件与问题并就其发生、发展、结果、未来做透视分析及解释的报道，往往在事件发展的阶段性转折点上，及时提供背景、总结情况、分析形势、提供问题并揭示趋向。
2.是介于动态新闻与新闻评论之间的一种相对独立的文体，通过系统提供背景材料，分析和解释新闻事实的性质，从而晓之以理，导之以行。
3.是既有新闻性、纪实性，又有一定的深度和长度的评论性电视节目，对新闻事件或某种客观现象、动态进行挖掘、归纳、分析、解释、评价。
综合以上各种解释，我们基本可以得到一个结论：电视新闻深度报道，是就某一事件或现象的起因、背景、现状、发展、结局和影响进行深入分析的，新闻性、纪实性很强的电视报道形式。或者说，电视新闻深度报道是凭借现代电视技术手段，以客观事实为依据，通过反映重大新闻事件和社会问题，深入挖掘和阐明事件背后的新闻或事实并预测其发展趋向，使受众认知社会事实和意义的报道方式。它以深邃的理性思辨，独特的报道方式，从广阔的时代背景上展现出中华民族历史发展的内涵和深度，因而在中国改革开放历史新时期的新闻传播中占有重要地位。
二、存在的问题
由于自身条件不具备等原因，在现实中电视新闻深度报道出现了一些问题，主要有以下几方面：
1.没有深度。现在很多电视台的所谓的深度报道栏目，在对深度报道的新闻事件和报道对象的选择上门槛过低，导致在一些选题分量不够，强拉硬扯，人为地拉长，掺杂了很多与主题无关的东西，而且人为地煽情或是制造悬念。这样的报道看上去很长，也很有“声势”，但可看性不强，无法引起观众的共鸣，有的甚至招致观众的厌恶。这些报道以节目长度代替质量，对素材进行简单地拼凑和组合，加之采编人员业务能力有限，对事件的背景和发展趋势无法进行理性深入的分析，从而事件的主题无法得到突出和升华，深度不深。
2.重形式，轻内容。纪实作为一种表现手段，适合于特定的题材、内容，但并不是所有的新闻事件都适合运用这种手段。成功的纪实手法的运用，在对“事件”的报道中可以全景式地展现事件的起因、发展、结局的全过程，使观众犹如置身于事件当中；在对“人物”的报道中，可以鲜明、准确地刻画报道对象的性格特点和个性色彩，使报道对象鲜活地跃然屏幕。在对素材的选择上，不应该是“镜头所及，全部展示”，而应该围绕主题进行认真细致地取舍，这样才能使观众准确领会到深度报道要传递的信息。
3.总体水平不高，栏目过多过滥。中央电视台的深度报道栏目，如焦点访谈、新闻调查、每周质量报告等，制作精良、笔锋尖锐、采訪深入全面，能抓住社会普遍关注的问题深入剖析，影响很大，深得观众喜爱。很多地方台效仿中央台的做法，建立了深度报道的固定栏目。但是，中央台地位特殊，很多资源具有垄断性。从新闻来源上看，中央台以全国为依托，具有极宽的报道范围，有能力有实力向全国各地派出记者进行采访；从队伍建设上看，中央台集中了全国几乎所有高素质的新闻采编人员，新闻理念和思想不断更新；经济实力强大，任何一家地方电视台都难以与其相比。一些地方台不顾自身资源不足的现实，盲目推出所谓的深度报道，结果往往会搞到不伦不类。即使有愿意涉足深度报道的电视台，也应根据实际情况，避免求大求全，在有适合的题材和时机，再去摸索和探求，方可取得理想效果。
三、怎样做好电视新闻深度报道
电视新闻深度报道是在内容与形式的紧密结合中深刻反映主题，新闻事件或报道对象本身的新闻价值在于其与受众的关系，这个关系越紧密越深刻，其所承载的新闻价值就越大，影响面和影响力也就越大。因此，在深度报道选题的确定上，要追求时新性和重大性，追求贴近性和时代性，追求深度和高度，要能引起广泛的关注。在制作上要对新闻事件和报道对象作全景式的描述和分析，所以，选题的容量和质量是深度报道的关键。
1.要做好对事件背景的再现。深度报道不仅要抓眼前发生的新闻事件，更要注重追述和再现事件发生的原因、环境和条件，交代事件背后隐藏的过去，交代事实背后的事实。对电视工作者而言，再现历史的难度很大，因为电视的现场感和形象化让受众更多地认同眼前看到的事情，因为电视需要拍摄现场，但很多时候这个现场已经不复存在。所以，事件背景的再现必须讲究一定的手法和技巧，可以通过当事人的讲述，也可以通过目击者的回忆，也可以虚拟一些场景等等。背景的再现对深度报道来说是一个必不可少的环节和组成部分，它是整个报道是否有血有肉的关键，是搞好电视深度报道的基本要求之一。
2.搞好对事件或现象发展的描述。电视新闻深度报道和动态消息等新闻类别的一个显著区别，就是不仅对事件现今的状态进行全面描述，还要追述事件的由来、原因，事件的发展，从而组织起故事情节以展示新闻事件的每一个环节或人物的不同活动，勾画出受众对事件本身的原来面貌和图景。在实践中许多成功的报道都得益于生动的讲述，而不仅停留在静态的结果或主管的评论上。
3.全方位、多角度的采访不可缺少。深度报道必须借助事件或现象来反映主题。对电视新闻来说，全方位、多角度的采访，是报道客观公正的前提，这样的报道也才有说服力。无论是对背景的再现、过程的描述，还是观点的表达，全方位的采访都是十分必要的。特别是对有争议或者容易产生不同意见的热点、焦点问题，更应该广泛采访不同群体、不同阶层的群众，表现出问题的不同层面，让受众在分辨和认识的过程中接受主题。对于批评报道，更要注意被批评对象的意见与看法，切不可只听一方的说法，以免惹上新闻官司。
4.用新闻事实来反映对新闻事件和报道对象的态度。深度报道不仅要向受众讲述新闻事件，而且要让受众了解事件的起因、发展、结果和趋势。因此，适当的评述经常可以使主题鲜明，强化舆论导向作用。但是，为了确保整个报道的客观和公正，一般建议用新闻事实或背后的事实，来从一个或多个角度展现对新闻事件的态度，而不是记者或电视台主持人直接去评论。赞扬美好的，可以弘扬社会正气；批评丑恶的，可以抵制歪风邪气。深度报道有时候要求记者做到即席点评，这对记者的能力和综合素质以及电视台的新闻操作管理提出了很高的要求。
4.电影深度报道 篇四
本月，国产电影《失恋33天》随着世纪光棍节到来的脚步踏上了电影市场，目前已斩获近3亿的票房。而同期上映的好莱坞大片《铁甲钢拳》却遭遇票房惨败，甚至很多观众还会叫错它的名字——“钢甲铁人”。如今，我们动不动就能听到国产电影票房过亿的喜讯，截至到刚刚过去的10月底，2011年全国电影总票房已达到101亿左右，与去年101.72亿的全年票房大致相当，可谓再次创造了新纪录。虽然票房突破百亿大关可喜可贺，但中国电影产业是否真正崛起了，并不能光靠票房说明问题。
中国电影产业发展迅速
（1）世界电影需求状况
在各国的文化娱乐产业中，电影总是人们喜闻乐见的娱乐方式。从需求状况竞争力指标来说，我国位居各国之首，根据无量刚化变换方法的测算，中国的需求指数为0.66，美国为0.65，日本第三，为0.48，韩国第四，为0.38。总的看来，我国需求竞争力优势地位明显，这也反映了人们普遍的心理预期。因而，中国这一庞大的电影市场被外国人称为有待开发的“钻石矿”，电影产业在我国也具有巨大的发展潜力。
但是，美国2亿多人口共创造了95亿美元的票房，人均进电影院看电影次数为5.7次，目前中国人均看电影仅为0.5人次，还不足美国的1/10。不过，就中国观众对电影产业的总体需求状况来说依然领先，而这种需求还将根据整个电影产业的扩张和电影产品质量的提升而上升。
（2）中国电影经营状况
中国电影产业现爆发式增长，电影票房跨入百亿时代，在电影生产数量、银幕数量、票房总量、综合收入总量、观众人次、国产电影市场份额等各项主要指标上，中国电影都形势大好，显示出蓬勃发展势头。
——产量
在中国重视发展文化艺术产业的今天，电影的产量可谓是突飞猛进的增长。根据中国社会科学院发布的《2011年文化蓝皮书》，电影产量连续9年稳定增长，品种更趋丰富。2010年全国故事影片生产总量526部，创历史新高，增幅达28.5%，产量已接近美国电影，居全球前三。但是，在肯定中国电影产量大幅度提高的同时，我们不得不承认与美国和印度还有一定的差距。
——电影院及银幕数
很多好莱坞大片，如“变形金刚”、“加勒比海盗”等之所以在中国市场无限风光，不得不说其首先得益于中国电影市场急速膨胀的规模。的确，中国电影市场正处于飞速发展时期，主流城市、二三线城市和县城的影院建设如火如荼，其发展速度远远超越其它传统市场。据统计，2010年全国新增影院313家，为近8年来最高。而新影院不断出现的背后，是银幕数量的暴增。截止至2011年6月底，中国影院银幕数已达到7300块，与去年同期相比增加2000块以上，平均每天增长将近5.5块，且就北京来说，影院银幕数已达到600块，预计到年底，影院总数将达到120家。相比于2004年同期，影院和银幕数分别增长了十多倍。不光是北京，现在全中国都一个样，新影院开业已经成为家常便饭。
电影放映终端急速扩容，市场规模不断扩大，为电影放映提供了更宽阔的空间，进口分账片的票房产出突飞猛进，中国市场也正在成为好莱坞最大的海外市场，而且业界预计这股热潮还将持续较长一段时间。
“10年前，中国一共只有1500多块银幕，到2010年底增至6200多块，今年则铁定冲破8000块。“这种速度，简直是疯了！”一位业内人士感慨道。
——中国票房及其他收入 早在去年，可以说中国票房出现了井喷式奇迹，中国市场跨入了票房百亿的时代！据有关部门统计，2010年中国电影票房年收入突破100亿元人民币，增幅达64%，票房总量已超过英国，进入世界电影市场前10位，可以说是创造了全球市场奇迹！其中，全年票房过亿的影片达27部，国产影片票房总计达573352万元，约占总票房份额的56%，进口影片票房收入为443815万元。票房、海外收入、电影频道广告收入等各项综合收入接近160亿，增幅48%。
美国DMG集团下属娱乐公司DMG Entertainment首席执行官Dan接受电视台采访时说，随着中国对电影产业的重视程度日渐加强和越来越多制片公司和独立制作人的出现，中国有望超过美国成为全球最大的电影制作和发行市场。Dan还说，大批新影院的涌现和对高制作水准大片的渴求将就推动中国电影市场快速增长。他预测，中国电影票房收入很快就将超过日本和印度成为全球第二大市场。
中国电影制片人协会(China Film Producers Association)指出，2015年，中国电影市场总票房收入将达到400亿元人民币(约合60亿美元)，规模仅次于美国。
业界专家表示，中国电影市场赶超美国的速度可能比预想中的快。中国新建影院的速度超越了任何其他市场，预计到2015年，银幕数量将增加到1.2万块。蓝皮书预计，2011年中国电影票房仍将保持30%左右的增长，随着视频网站、移动终端等各种新媒体消费市场的形成，电影的网络和新媒体版权收入等将出现爆发式增长。此外，数字化影院的建设和多厅影院的发展，将继续向二、三线城市延伸，银幕数的年增长可能达到3000块左右。最后，电影行业借助文化体制改革和资本市场，电影全产业链整合趋势还会加速，电影的多媒体互动会逐渐成为趋势。
但是，当国内庆贺中国票房奇迹的同时，不要忘了相对于美国国内票房收入106亿美元的成绩来说，中国100亿元人民币的数字还相差得甚远！
中国电影产业国际竞争力依旧弱小
评判一个国家电影实力强弱一个很重要的因素就是国际竞争力，目前来说国际最强的电影产业非好莱坞莫属，据统计，美国好莱坞电影占据了世界电影市场份额的90%以上。
出口因素对产业发展同样重要。从中国出口电影产品在国际市场中所占的比重来分析，我国的电影产业竞争力是极其不容乐观的。据统计，1997—1998两年，我国共向海外销售影片269部次，销售总额4848。66多万元，而同期日本影片出口总额达9556。2万美元，我国影片出口收入占日本出口额的1/16。当然，各国在推广本民族电影文化方面都制定了详细的措施，比如2000年，印度政府开始实行对出口创汇电影实行免税政策。而法国早在1949年就成立了“法国电影对外传播协会”，并在外交部设有专门的电影事务办公室，在国家电影中心设有专门的影片输出资助金，资助制片人或出口商，鼓励他们将法国电影输往世界各地，法国2001年电影输出仅影院收入就狂升了120%。通过种种措施，法国硬是让美国成为法国影片最大的进口国。这方面我国有待于进一步采取实际措施，以促进我国电影的输出工作。
相信大家对姜文的影片《让子弹飞》并不陌生，当时这部电影风靡一时，票房收入创下国产电影之最。然而，这样一部深受中国观众喜爱的作品甚至未能在美国找到发行商，今年在纽约翠贝卡电影节上放映时还有观众离场。而该片并非是唯一在中国国内大获成功却在海外遭遇滑铁卢的电影。比如《唐山大地震》，在美国只获得约6万美元的象征性票房收入。
在欧洲和亚洲其他国家，这些中国大片的境遇也好不到哪儿去。
如今张艺谋想借刚杀青的《金陵十三钗》打破这一怪圈。它不仅是中国大陆耗资最高的影片，还融入了跨越文化看点：奥斯卡奖得主参演，其中40%的对白为英语。张艺谋导演表示非常希望该片能受到国际市场欢迎，这对寻求进入全球电影市场的中国很重要。并且，这部电影被投入巨资，国内官员们都渴望我国文化出口能够肩比我们已繁荣的制造业。
但专家表示，由于缺少国际明星和陌生的叙事风格，中国电影的市场仍基本被局限在国内。有些人担心中国成不了全球电影发电厂，而很可能变成另一个宝莱坞——本土很牛，海外蹒跚。“我们常听到中国市场将很快接近美国市场的说法”，张艺谋说，“但在打造国际影响力方面，中国仍有很长的路要走。”2010年，美国国内票房收入达106亿美元且几乎全被美国影片吸纳，而15亿美元的中国票房收入中40%流向美国片。
美国《洛杉矶时报》记者史蒂文表示，中国大陆每年电影产量虽已超过500部且正在迅速上升，但是要实现较大赢利则需要大举进军海外。但是又有人说，困扰中国电影产业的问题很复杂，并非仅仅通过添加西方概念或名人就能万事大吉。
中国电影产业背后是行政权力想进影院门槛高
“一开始他们就跟行政资源完全结合在一起。如果没有行政资源的帮忙，他们不可能形成这样大的垄断，而使中国银幕单调到了我觉得跟“文革”差不多。文革”还有8个样板戏，还有一些小文工团的演出，而现在一年只剩下两三部大片了。” 贾樟柯这样评价中国电影，“今天商业大片在中国的操作，是以破坏我们需要遵守的那些社会基本原则来达到的，比如说平等的原则，包括它对院线时空的垄断，它跟行政权力的结合，它对公共资源的占用。中央电视台从一套开始，新闻联播都在播出这样的新闻，说某某要上片了。这种调动公共资源的能力甚至到了，一出机场所有的广告牌都是它，一打开电视所有的频道都是它，一翻开报纸所有的版面都是它。当全社会都帮这部电影运作的时候，它已经不是一部电影，它已变成一个公共事件，随之而来，它的法西斯细菌就开始弥漫。这并不是耸人听闻，这是从社会学角度而言。”贾樟柯被誉为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”,导演了《三峡好人》、《海上传奇》等多部著名影视作品，威尼斯电影节金狮奖最佳影片获得者。
不知道大家是否有过这样的经历，有那么一阵子，有一部电影，学校统一组织学生去看，社区统一放映给居民看，单位统一组织工作人员看，而电影好像也没那么深刻的教育意义，但一时间大家都自然而然的成了票房的一份子。对于大多数受众来说，就好像开会一样，明知道今天开会就是喝茶、织毛衣、嗑瓜子，内容都猜到了，但还是得去，因为不能不去。于是大片的操作模式就很像是开会。
受访者王天说：“在我上初中的时候，学校很少组织看电影，看也都是教育题材的，唯一一次例外是去看电影《英雄》，全校都组织去看了，现在我还记忆犹新呢。”王天是北京工业大学的一名毕业生，现22岁。《英雄》当时是2002年张艺谋执导的投资最高的一部中国电影，内地票房达到2.5亿元人民币，是首部票房过亿的中国电影。业界人士表明，《英雄》当年首次采取了许多国产影片从未有过的营销宣传方法，强大的宣传攻势，带动了空前的观影热潮，其被公认为是中国电影大片时代的里程碑，拉开了商业大片的帷幕。这在当时也是第一部大家被组织去看的电影，此部影片上映同期，所有好莱坞大片被限制或推迟放映。
如今，制作商业电影，制作高投入高产出的电影已成为潮流和趋势，在这样的大环境下，几乎所有电影都被商业逻辑所俘虏。于是在大投资和行政资源操作下的商业化大片越来越多，成功的导演变成了垄断资本。这种集中资源，集中地获得利益，给中国电影的生态造成了严重破坏，大量年轻导演的影片则根本无法进入影院。
还有，现在电影技术审查规定DV拍的影片不能够进影院，16毫米胶片拍的影片也不允许进影院，必须是35毫米胶片或者很昂贵的高清拍摄出的影片才能进入院线系统。因而，有很多优秀电影，许多年轻的导演就实现不了自己的梦想而半路被搁浅。大片的制造者们始终强调观众的选择、市场的选择，但事实上，市场的选择背后是不是行政权力？如果没有自由平等的环境，没有新鲜血液和来自不同角度的声音，观众是很容易被主流价值观所影响的，这样的话有多少观众还能真正有独立性的去判断？现在的电影产业要想高效地、全面地发展，首先要求健康地发展。
给孩子起名字是一件全家想破脑壳的事情，起得太生涩容易闹笑话，起得太普通容易重名。一部电影的名字如果没起好，则可能会导致票房惨败。
文章、白百何、张嘉译，这个电视剧里常见的演员阵容却在本周让一部中小成本国产电影《失恋33天》火遍全国，开画两日创下4000万元的全国票房，甚至打败同天上映的好莱坞大片《铁甲钢拳》。著名编剧宁财神在接受羊城晚报记者采访时，用“奇迹”来形容这一现象。在这场“奇迹”发生的同时，另外三部中小成本国产电影《转山》、《星空》以及《Hello！树先生》却没那么幸运，它们大多在商业院线铩羽而归。是什么原因让《失恋33天》创下“奇迹”？国产中小成本电影又该如何生存？羊城晚报记者近日采访了多位业内人士和普通观众，让他们解读这一现象。
奇迹
一部“电视剧”打败好莱坞
上周四和周五，广州本地媒体分别参加了两部电影的试映―――好莱坞大片《铁甲钢拳》、国产中小成本电影《失恋33天》。不出所料，《铁甲钢拳》的试映场出现满座，而去捧场《失恋33天》的媒体却寥寥无几，这个结果与业内对两部电影上映后票房的预测没有偏差。不过两部电影同日公映之后，观众的反响却让媒体和院线经理大跌眼镜！中影发行公司负责人张大勇透露，《失恋33天》上映首日的确切票房为1951万元，《铁甲钢拳》刚迈过千万关口。因为预设排期少的原因，各大院线甚至出现看《失恋33天》一票难求的情况。
《失恋33天》的故事并不复杂，观众的一句话就可以道出这部电影的特色：“就像在电影院里看了一遍《蜗居》和《裸婚时代》！”正是这样一部“电视剧”，在本周给了好莱坞大片温柔一击。
分析：“影片知道观众想看什么”
5.谈深度报道的导语写作 篇五
来源：http://www.xici.net/b244699/d62371862.htm
俗话说：“万事开头难”。写文章，弄个好的开头并不是件很容易的事。
也常听人说：开头弄好了，文章也就写完一半了。其实，很多时候这句话说的是不错的。因为，一篇文章从定题、搜集资料、构思到动笔写是需要一段酝酿过程的，而这个过程结束了，并把文章开头弄出来了，说明你对这篇文章的结构、内容等等都“胸有成文”了，接下来要做无非就是手持令箭派那些文字“士兵”去演兵场上排队了。
作为记者，一旦采访工作结束，往往难以下笔，直到要快交稿了，才憋出开头来，一旦开头完成了，接下来就是一泻千里，一篇长文章两三个小时就顺利完成了，常有一气呵成之感。如果说灵感对写文章的人很重要，那么我认为开头写出来了，就好比是灵感的河流拉开了闸口，就不怕激流不能喷涌而出了。
一
开头，学名叫导语。
看看工具书的解释：“导语就是以凝炼的文句提示新闻要旨，吸引受众阅读新闻开头第一段或第一句话”（《当代新闻文体写作》，陕西师范大学出版社）。
《辞海》（修订版）则说：导语为“新闻工作术语，在一篇较长的报道开头，用简洁的话介绍主要的内容，提示它的主题思想，以便引导读者进一步阅读全篇”。
从受众心理的角度上讲，一篇文章的开头如果晦涩无味、繁冗难读、不知所云、空话套话成堆等等，谁还愿意看下去，如果确实报道选题好，读者即使不忍弃下这篇文章，也会跳过导语往内容里看的，那样，好一大段导语岂不是白写。不信，我试举两个别人举过的例子给您看看：
导语：在昨日召开的全县农村廉政监督小组职能发挥经验交流会上，ΧΧ镇、ΧΧ镇、和ΧΧ镇ΧΧ村、ΧΧ镇ΧΧ村等单位，分别在会上作了有关农村廉政监督职能方面的经验介绍„„。
——题目：ХХ县涌现一批农村廉政先进单位
导语：今年春运期间，我省交通运输部门和各运输企业，切实加强领导，精心组织，周密部署，开展安全教育，加强运输市场市场和综合监控管理，严格开展车船及配套设施安全质量检修，合理安排运力，圆满地完成了今年春运工作任务。
——题目：《ΧΧ省召开春运表彰会》
这种“八股”式的报道导语很难让人读下去，但令人不解的是，至今还在报刊上大行其道，仍然在折磨着善良的读者们。由此可见，导语还真值得我们研究一番。
二
当硬新闻一统天下的时候，我们的消息写作主张“倒金字塔”结构，即把文章中最重要的东西放到导语中去。而当深度报道（也称解释性新闻）作为第三次新闻写作革命的产物，已经占领了报纸的多数版面，像美国的著名世界大报《纽约时报》、《华盛顿邮报》等，一半以上的版面被深度报道占据。这时候的“倒金字塔”统领下的导语就越来越不适合了。上个世纪70年代时，一名美国记者就预言：“那种老式的倒金字塔方式的新闻报道正在消失。我们再也不需要把最好的材料都放在顶部，然后按照逐渐递减的程序排列材料了。”
相对于硬消息常用“倒金字塔”结构而言，深度报道则经常采取“聚焦式”结构。即常用一个与报道主题相关的最为典型的人物或事件的“白描”，它可以是一段感人的情节，也可以是某人的独白或引语。其任务是提供一个生动的个案或场景，激发读者的兴趣。
这时候，一个好的导语，不在于它字数的长短，而在于它是否吸引人。我想，在报纸的版面上，你的文章和别人的文章好比是一家家宾馆，导语就好比是领人进门的接待者，是否有人愿意到你这里住一两天，宾馆的价格、质量这些“内容”当然很重要，但负责拉客和接待的人也非常重要。
举个例子，某报所做的一篇报道导语开始就只有一句：“一名61岁的老人今天用玩具手枪抢劫了一家银行。”后来，他们又修改了两次：
一名61岁的老人今天说他用玩具手枪抢劫了一家银行——他甚至提前将时间和地点告诉了联邦调查局——因为他想在联邦监狱中度过他最美好的时光。
一个老人用玩具手枪抢银行，够奇特了，比这还奇特的是他甚至将作案的时间和地点事先通知给官方，但更奇特的是老人的作案动机居然是要在狱中度过他人生的黄金岁月！
很显然，第二次修改要比第一次好多了，但第三次修改就更生动了。
在如今的竞争激烈的时代、时间紧张的时代、眼球经济横行的时代、读图的时代，同文章标题一样，导语的作用越发显得非比寻常了。
三
下面就举一些我经常读的报刊中随手翻检的深度报道导语例子，看看他们是怎样做导语的，看看导语究竟有哪些新的比较受欢迎的文章导入方式。
1、以人物片段导入。
我在2004年4月7日的《中国经济时报》上看到这样一篇头版报道，题目叫《北京上海，外资选择谁？》。这样两个地域比较的深度报道，开头却是以一个普通人的片段开始的：
3月24日上午10点，住在北京北郊某小区的肖容挎上手包，懒洋洋地走出家门，到楼下菜场买菜，开始了她新的一天。自从5天前由上海回北京休假以来，肖容每天都这样开始的。“能与丈夫和孩子团聚自然是高兴的事情，否则，回北京就是一场无聊的商务旅行，在上海却像是真正的生活！”肖容在北京已经生活了10多年，在上海不过才1年。
读了这样的导语后，我被吸引详细读了下去，因为我要知道“肖容”这位女士为什么会有这样的想法？北京和上海究竟有什么差别？这和外资投资有什么关系？对于我一个对经济并不很感兴趣的人，我也会为这平凡而有人情味的导语而往下看下去的。
其实，我理解了为什么托尔斯泰会常常用个体的人物命运来反映宏大的战争了。因为无论什么事情，都是由人来参与和表现的。也有人说，一个民族的文明史，实际上就是人的心灵史。也有作家用一个人的一生来反映一个家族乃至民族的一段历史，这也毫不为过。
闲话少说，以下就快讲了。
2、以叙述事件导入的，这是比较常见的。
如2004年4月26日的《三联生活周刊》刊登的一篇调查报道，题目是《重庆氯气泄漏事故》，导语是这样写的：
4月16日，星期五，位于重庆人口密集区域的天原化工总厂发生氯气泄漏和爆炸，造成9人死亡或失踪，在该厂周围居住的15万人被要求紧急撤离，事后得知有很多处于安全区域、根本不需要疏散的群众“闻到一点点异味就因为害怕而撤离”。这起被初步认定为“安全责任事故”的事件，使重庆人过了一个并不轻松的惊险周末。
可以说，导语中新闻应该具备的几大要素几乎占全了，使读者明白得畅快。这样的导语用的也比较多，但要做到吸引人却是有一定难度的。这更多地要靠故事本身的吸引力了。
3、目击片段导入。
这方面的例子也是俯仰皆是的。我举一个我们《现代教育报》的例子，如2004年4月7日头版的深度报道《校车何时能规范》的导语是这样的：
一辆白色面包车停在学校门前，几个小学生鱼贯而出，蹦蹦跳跳地走进了校门。面包车玻璃上贴着深色的膜，从贴膜剥落处记者看到，还有几个带着黄色安全帽的小学生挤在座椅上。下了一拨学生后，面包车继续向前行使。这是记者昨天早上在北京丰台区某小学门前看到的一幕。很显然，这又是一辆“黑校车”。
再比如《南方周末》2003年11月7日的头版深度报道《亿万富翁孙大午的梦和痛》，导语也是一段目击式的场景片段描写：
11月1日，河北省徐水县。85岁的刘凤兰在家里一大早就心神不宁，一会儿坐到炕沿上，一会又挪到院子口向远方张望：她儿子——49岁的河北大午集团董事长孙大午自今年5月27日被逮捕后，再没见过母亲的面。
在被羁押近半年后，孙大午被地方法院以“非法吸收公众存款罪”判处3年有期徒刑，缓刑4年，定于是日释放。
这天也是孙大午父亲孙凯的生日，全家人都在忙活着饭菜，谁也不怎么说话。作为现场惟一的记者，我甚至不忍旁观这次压抑而酸楚的家宴。
突然，家门口传来哭喊——“大午回来了！”
这也是记者第一次见到孙大午。半年的牢狱生活，他比照片上瘦了些，理了个寸头，白发出来了，但看起来精神尚好。
亲人们把孙大午围在了中间，哭作一团。
这种导入就好比电视台记者用镜头拍下的片子一样，比较直接、直观、真实。
4、语言导入。
一般以报道中被采访的对象口中说出的比较干脆，或有一定提纲挈领性的语言作为导语，直接让人物带着声音出场，往往比较有现场感，并给人以立体感。
下面是《南方周末》2004年4月29日头版报道《两个男孩的神秘死亡》的导语：
“我们爬一会儿山就回”，刘清林那天对姐姐喊，这成为他留给家人的最后一句话。
再如，《21世纪经济报道》2003年9月8日的头版报道《五部委突查土地违规内幕》的导语，连续两个自然段都是以相对比较权威的人士的话来切入：
“土地就是高压线，谁碰谁触电！”9月4日，鞍山市财政局一位处长向本报记者如此形容五部委联合督察组对土地违规的查处力度。
“其实这场关于土地秩序的大整顿在很大程度上缘起于审计署的一份审计报告，寥寥几页所披露的违规资金高达70个亿。”9月3日，五部委土地联合督察组第二批回京汇报的一位官员不经意间带出这样一句话。
5、气氛渲染式导入
简单举个例子，如2004年3月29日《新闻周刊》的报道——《哈马斯领袖倒在血色清晨》，从题目看就已经有了渲染成分。我再看导语：
当地时间3月22日凌晨5时许，中东加沙地区原本平静的春日拂晓被以色列的三枚导弹打破。
接着看其中的下一篇报道《亚辛，宗教领袖还是以色列的拉登？》的导语：
3月22日，当亚辛静静地躺在盖着绿色哈马斯旗帜的棺材里，被悲痛的人群簇拥着在加沙街头行进时，几乎所有的收音机都同时传出同一个声音，那是他生前的声音：“我们选择了这条道路，要么殉道，要么胜利。”
这样的导语往往含有文学描写的因素，通过渲染烘托出一种场景或气氛来，使读者也笼罩于其中。
6、概括判断式导入
这种方式一般是记者将文章的结论性语言概括出来作为导语，旗帜鲜明。
如3月18日出版的《了望东方周刊》上有一篇调查报道：《磁悬浮令北京左右为难》，它的导语更像是记者调查分析做出的一个判断：
磁悬浮不只是一个技术问题，已经变成了一个尊严问题，经济问题，政治问题。
再如，《21世纪经济报道》2003年9月8日的调查报道《股市公告先于政府招标许荣茂南京18亿问题圈地》的导语：
以前从来未涉足南京地产的许荣茂一出手就带着睥睨金陵的霸气。
往往在商界经济类的分析性的深度报道中，这种判断式的总结性的语言比较多，因为它更多地是对管理决策者提供参考性的东西，往往这是它们依靠的存在价值所在。
7、转折式导入
这很容易理解了，举了例子就会明白了。
如《南方周末》2004年4月22日的报道《北京地坛医院到底发生了什么?》一文的导语：
即使最激进的民间抗艾人士都不得不承认，当前我国政府正在以“前所未有”的重视，发动一场对艾滋病的战争。然而，北京地坛医院日前组织的一次艾滋病药物试验，在大战中发出了不和谐的声音。
一扬一转，便把读者“拐”到文章内容里去了。
8、渐进式导入
就是欲言此而先说与之有关的其他细节，逐渐地归结到文章的主体上去。如《南方周末》2004年5月13日的调查报道《我该退耕，还是复耕?》的导语：
仁和村村民白继信的财产原本包括一台17寸的黑白电视机、两千斤粮食，另外还有一头骡子“小黑”，桌上那部电话从不往外打，只用来接听在新疆当兵的儿子来电。
财产本来就少，如今连土地也被夺去了，如今面临的问题又该怎么解决？这就令读者产生心理共鸣了。
9、悬念设问式导入
其实就是提问的办法，这也是比较常见的。
也举一个例子，如《南方周末》2004年3月18日的报道《物华股份前董事长被捕幕后》的导语：
张玉琦设计的一条精巧的股权转让路径，在一年后依然缠绕着对物华股份失去控制权的中华全国供销总社。这位前董事长是如何将物华股份玩弄于股掌之上？又是如何使结局无法挽回？
6.电视深度报道 篇六
（采访部 罗琪、编辑部 朱文霞）
背景：脱离父母走进大学的校门，许多同学开始有了经济自主权利，比起以往的零花钱，父母按目的或者按学期给子女提供的生活费可以算是一笔大额资金。因此许多初进大学的大学生出现了不同程度的理财问题。
主题：大学生们刚刚独立，如果缺乏相应的理财意识和技能，出现“经济危机”也在所难免。因此学会合理地计划开支，培养自己独立支配金钱的能力，对整个大学阶段，甚至在整个人生都是有好处的。内容：
1、做好开支计划
2、学会积累金钱
3、有意识的控制自己的消费
4、不要盲目攀比
部长建议:可以选一个具体的事件发散，比如：最近外来节日较多像感恩节、圣诞节、情人节等，学生们毫不吝啬，纷纷掏出钱包为这些节日买单，店家们也挖空心思迎合这一消费群体……
老师点评：这个可以结合大学生因为不合理理财引产的一些极端事例入手，强调大学生学会理财的必要性，同时对大学生不会理财或不愿意不重视理财的原因进行调查，最终引导大学生进行合理消费和理财。这个选题有现实意义，有操作价值，建议尽量做深入。
最容易忽视的“文化”（用真诚架起友谊的桥梁）
——寝室文化
（编辑部 吴敏、何威）
背景：每个国家都会有自己的文化，每个地区都会有自己的文化，每个学校都会有自己的文化，这些我们都毫无疑问的知道。但对于学校里的大学生来说，最容易忽视的就是寝室的不同文化。寝室就是学生们在学校里的家，学生对自己寝室的装扮和定义就是大学生“寝室文化”的表现形式。
主题：当然，学生主体不同，对于他们的寝室，其选择的定义和阐释也会不一样。调查并了解当代大学生对于自己在学校里的家的阐释，有助于我们了解当代大学生的价值取向以及他们对于自己家的在意程度。也可以通过这个“寝室文化”的机会，让他们有展现自己独特的理念和创意的舞台。
内容：在我们学校有很多个学院，在每个学院里又有很多个专业，在每个专业里又会有不同的班级，在每一个班级，又有很多的寝室，由此来说，对于“寝室文化”的调查，咱们得分类进行
1，在学院的分类中只需要分清楚文科和理工科，比如说文科调查5个寝室，理工科调查5个寝室；
2，在文科、理工科当中，分别选择2至3个不同的学院，总共就是5个学院，例如文法学院，音乐学院，海军学院，外国语学院，飞行器学院等等；
3，在选出来的学院进行被调查寝室的“抽签制度”，被选出来的学院每个学院抽取2个寝室，然后组织记者进行走访调查；
4，在调查中主要看寝室的走向和风格：或文化气息浓点、或娱乐气息浓点、或军事政治气息浓点等等，然后对寝室的人进行逐一的采访调查，可以关于对家的阐释，对现在寝室的装扮理念。
5，最后，在采访结束后，对自己所得到的材料进行仔细的分析，看看不同的学科、不同的学院会有怎样不同的“寝室”概念，不同的寝室，不同的学生主体，他们对于“寝室文化”的不同阐释又有着怎么样的不一样。
部长建议：时效性较强，与大学生生活很贴近，值得一做
老师点评：寝室文化对于学风、班风以及校风建设具有重要意义，只有建立一个个和谐宿舍，才能实现校园和谐，此选题具有一定价值。但建议从某一两个具体宿舍入手，比如，找一个大四的宿舍，四个人有一个共同的学习目标，比如考研，那样这个宿舍文化中的学习文化气氛肯定比较好，互相之间监督交流，可以共同提升考研动力；再比如理科学院可以找一个喜欢创新的宿舍，比如宿舍四个人都在创业园，喜欢创新，那这种宿舍文化也特有意义，对人的影响也挺大。当然这只是宿舍文化的一方面，共同的兴趣和奋斗目标；其的和而不同的例子也很多，可以试着去挖掘。
怎样化茧成蝶？
（编辑部王丹、朱秀枝、余瑶；采访部龚鹏）
背景：每个大学生都是一只美丽的蝴蝶，但她们面临来自各方面的压力，生活上的，学习上的，感情上的，就业上的，如何让大家减小压力，甚至摆脱压力，化茧成蝶呢？ 内容：生活上的压力。
主要是针对大一新生，大一新生刚刚来到学校，对什么都不熟悉，在衣食住行上肯定有着不少问题，也会产生不少压力，如何让解决？ 学习上的压力。
每个学生在学习期间都会有各种各样的对知识的困惑，例如：数学英语应该给了不少同学压力。大家是怎么解决的？大一到大四的哦你光学都要采访到。感情上的压力。
大学生恋爱已经是很普遍的事情了，总想在对方面前表现的更好，面对男女朋友，有时压力也不小，那怎么办呢？另外在父母亲人面前，也想有出色的表现，这样压力就来自了家庭，大学生怎么解决呢？ 就业的压力。
主要是针对大四学生，大四了即将毕业，即将结束自己四年的大学生活，有伤感的同时也有压力，将来该何去何从？大四的学生是怎么解决的？
部长建议：大部分在校大学生都对大学生活有些许困惑，这个选题比较容易引起大学生们的共鸣。11月17日是国际大学生节，在这样的大背景下，选题显得更有意义。
老师建议：此选题可以，但每个部分都是很大问题，可以做得很大，建议分开做，做成一个系列，每个问题再深入策划下，这样可以连续围绕大学生容易存在的问题和压力做个系列专题，最好是可以形成固定些的格式和栏目，比如最后都用一段专家点评之类的。可以深入去挖掘。
寻找昌航特色
（编辑部 何威）
每所大学都有其独特的气质，也有其独特的风韵。正是这些与众不同的东西让我们记住了昌航，爱上了昌航。每个人心中都有一个不一样的昌航，让我们用心去发现昌航的美丽、昌航的独特，昌航的爱……
特色一：教官队
在昌航，有一支与众不同的队伍，他们穿着笔挺的军装，用军人的标准要求自己，用家人的温暖关怀学员。他们和我们一样，是昌航众多学子中的一员，他们又和我们不同，经历了炼狱般的磨难，终于吐露芬芳，带着自信的笑容把青春献给昌航。
采写方向：主要突出教官队的特色。渲染教官和学员之间的深厚感情。很多新生都对教官有一种家人般的依恋，就是因为教官给予了这些刚出家门的孩子温暖与关怀，大哥哥大姐姐一样的爱护他们。昌航的教官们绝对是学校最绚丽的风景。
特色二：海军学院、国防生
昌航的校风是比较严格的，因为在昌航有一支军事化管理的队伍。他们海蓝色的军装装点着美丽的校园。国防生其实并不神秘，他们也喜欢明星，喜欢电影，喜欢八卦。但他们更知道，自己是一名军人，严格的训练，牺牲了玩乐与自由都不能折损他们军人的铁骨。他们也爱昌航……
采写方向：不要详细报道海军学院的状况以免触及机密，可以从学员出发，学员的生活和我们有什么不同，他们生活的单调是否减少了他们对昌航的热爱，他们为什么义无反顾的选择了这条艰难的道路，昌航给予了他们什么，他们又爱着昌航什么。
特色三：晨跑
其实晨跑已经被很多人写过，但是我们可以从新的角度出发，学生们其实肯定是“恨”着晨跑的，尤其是冬天，6点就从被窝里爬起来去室外感受刺骨的寒风，谁都没有自虐倾向。“恨”也罢爱也罢，晨跑还是要继续。但是我们渐渐发现，我们生病的时候少了，体能测试的成绩提高了。在每日的晨跑中，我们和班上同学一起度过难熬的时刻，加深了彼此的友谊。其实晨跑还有很多有趣的小事。早上起晚了头发也没梳脸也没洗，带着被窝的温度就跑出来的，实在是起不来想尽办法找借口请假的，还有领跑的同学总是和后面同学差一圈的。这些都是晨跑中的小快乐。
采写方向：不要从大家都写过的角度出发，可以寻找晨跑中的小细节，同学们的尴尬瞬间，耍赖的时候，还有各种各样千奇百怪的队伍。同学们对晨跑的又爱又恨。重要的是引起同学的共鸣。
特色四：校园美景
每所学校都有自己的美，我们有天一阁、卧龙湖、后山、飞机……每个人都有心中的校园一角。让我们用心发掘校园中的美丽，分享自己的“秘密花园”，你会发现，学校原来有那么多那么多的美是你所不熟知的。
采写方向：多采访同学，收集他们心中昌航的特色美丽，以及他们喜欢那里的原因，不一定是地点，只要是昌航的特色都可以拿来分享。
总结：其实学校的特色有很多，分享学校的美丽与独特最容易让学生对学校产生感情，大家对学校各个地方的发掘也势必是个愉快的过程。整个选题都一定要贴近学生生活，给他们看自己生活的愉快感。
部长建议：本选题比较贴合校报的舆论倾向，只不过在内容的选取上需要细心斟酌一下
老师点评：昌航特色是个比较有意义的选题，目前学校提出了要加强特色建议，但昌航特色挖掘最好要深入些，比如昌航校园文化特色、航空国防情结特色、学生活动特色等。
资源的浪费现象（宣传部 吴海福）
一，被抛弃的汗水和生命的希望【以图片的形式报道】
（可拍摄学校食堂餐桌的剩饭剩菜，同时在网上下载些关于农民辛勤耕作的图片，穷人寒酸的一日三餐，乞丐在垃圾堆上寻找食物的图片与所拍摄的图片作对比）
二，勿以“恶”小而为之，勿以“善”小而不为
（可深入寝室采访学生日常生活习惯，看是否存在浪费资源的情况，如洗澡浪费水，去上课的时候忘记关寝室的灯等。这是生活中很细小的举动，节约资源短期内不会有很明显的好处，浪费资源在短期内也不会有很明显的坏处，但长远的眼光来看，我们必须从身边的小事做起，需要节约资源，虽然短期内没有明显的效果，但从长期的积累便是巨大的财富，虽然个人的力量微小，但是十三亿乘以很小的数字，也是非常大的。）三，我们的榜样
（可写一个身边节约资源的模范人物的事迹或写一些在节能上做得很好的国家和组织的一些做法）四，节约资源，我们一起努力
（写总结性的话语）
部长建议：此选题可以保留到特殊节日期间做，到时候学校相关组织也会有活动，联系起来更有意义。老师点评：资源浪费是个很现实的话题，也是一直被关注的话题，要做出新意较难，建议关注一些既与学生密切相关，又具有明显学生气质的角度，也就是这些问题一般只有大学生才可能碰到，不是每个人都会碰到的问题，这样更有针对性些，因为我们的读者群就是老师和大学生。
体能测试
（编辑部 谢明明、刘一舟）
应该说这是个见怪不怪的话题了，每年一次的体能测试让不少人心中有点恐惧感。特别对那些体质比较差的人来说，这就是一次煎熬。短短的800米、1000米成了不少人心中的恐惧。。很多时候，看到好多人在体能测试以后甚至要大家抬出来。。要知道，身体是革命的本钱，没有一个好的身体，一切都是空谈。。学校这招一年一次的体能测试很厉害。。让大家不得不关注自己的身体了，加强自身锻炼。。学校的锻炼器材这么多，而大家锻炼的积极性不高，喜欢偷会儿懒，所以体质很差是正常的。。希望借此机会，让大家意识到锻炼的重要性。
部长建议：本选题可与亚运会相关事件相结合，如，大学生的亚运情结。内容面再拓宽些，彰显运动对青年朋友的意义。
老师点评：建议可以从大学生“宅”引伸出来现在的大学生对体育锻炼说得多，关注得多，做得少，行动得少。结合学校早点到和跑操来做。不宜做得太长。
我校大学生如实现科技创造与创新？
（编辑部 陈振东）
背景：国家特别重视并鼓励在校大学生在校积极投身科研创作，激发大学生科研创作的激情与兴趣，并取得了一定成就。
着手点：1 三小项目 学校每年拿出数十万，鼓励学生自选方向进行研究。并且团委会把学生的创作成果向外介绍，与企业达成相关协议长期合作。校企合作这一模式值得挖掘。
航模队 我校航模队成立已久，并且不论寒暑，均在实验室研究飞机模型。并取得非凡的成就。
科技创新之星 人物采访 通过具体人物的历程 诠释我校科技创新的情况以及个人科技创作的经验。
采访对象：若干三小负责人、三小负责老师罗来松、科技创新之星、航模队队长。
部长建议：这个主题可以做，航模队可以从近期的比赛入手；科技创新之星我在百度没搜到，你确定有这个评比吗？如果有估计在三版的人物通讯也会有，内容容易重合，看看能不能另辟蹊径…… 老师点评：创新是一个很有深意的主题，但做起来容易做枯燥，建议可以结合学校创新成功的一些例子，深入分析大学生创新能力和意识存在问题以及如何利用好学校的创新资源和环境，进行创新能力培养与实践。
Internet在校园里的“应该的”发展
（编辑部 吴敏、谢明明）
背景：网络已经当代最重要的大众传播方式之一，70%到80%，甚至更多的人已经跟它有着分不开联系。可以说，它的影响范围、影响力度已经远远超过了我们的想象。大家都无法想象，要是有一天，互联网不存在了，这个世界会是一个什么样子。刚刚说到的它的影响范围和力度，我们就可以来看看Internet在校园里的发展。
主题：在题目上面，其实最重要的是定语“应该的”，怎么说呢！现在，在校园里，电脑已经是很普及了，无论是对于哪个年级、哪个层次。可是真正做到用电脑、用Internet到“实处”，到“有用处”的学生是少之又少。当然，每个学生的控制力不一样，但如果有人在他们的耳边提醒他们，他们是不是应该会有所改变呢？使用Internet，不再是简简单单的玩游戏，而是用之于学习、用之于工作。
内容：校园里，大学生有着不同的年级，关于Internet的使用问题，应该分情况进行调查和分析。毕竟，不同的年级，他们的年龄也不一样，说不定他们的经济情况也会有所不同，那他们的思想也会有认识成程度上的区别。所以这个调查应该分年级进行，一个年级选择25人来进行采访，四个年级就刚好是100人。通过这个Internet的使用的目的和方法的调查，了解——
1，现在大学生主要用Internet来干什么？
2，为什么要这样用Internet，有没有想过别的用处？ 3，从自己本身出发，觉得Internet的影响力和影响范围怎么样？
4，有没有觉得Internet的“滥用”是一个危险，是一个弊端？ 最后，在调查获得的资料里找到自己需要用来分析的数据（百分比），了解当代大学生对于Internet的使用的认识，以及他们一些错误使用（滥用），并告诉他们这样做的危害和弊端，然后指出正确的对待态度和方法，为学生们提一个醒，在Internet在校园里的“应该的”发展问题上引导一下，使他们能够正确对待Internet。部长建议：本选题可结合今年以来的网络事件展开
老师点评：网络的普及与传播无需考证，高校更是信息化程度最高的地方，所以此类选题最好结合网络中发生或存在的最新现象又对大学生有比较重要影响的事情或上网方式，或直接我们真的学会网络了吗？为题做一个大学生如何利用好网络资源进行学习和提升。
电视节目对大学生成长的影响
策划部 安冉
一、报道背景
现在的大学生，应该正处于80往90过度这一时期，处于这一年龄段的大学生，应该都是看着电视长大的，电视节目一定对他们的生活、工作、学习产生或大或小的影响。
二、报道主题
究竟电视节目对大学生的影响有多大，怎样的电视节目更有利于大学生的发展，大学生应该如何利用电视节目来丰富自己、开阔眼界，是一个值得深思的问题。
三、报道内容
前期准备：做一份关于大学生对电视节目的关注度与关注类型的调查问卷
板块一：数据现场
把调查问卷呈现出来，并把每个选项所占的百分率计算出来，列在每个题枝下面，然后再在最后做横向纵向分析。版块二：按图索骥 根据调查问卷的结果，由撒网式的调查转为找点式调查，从教师、父母、学生等群体中，通过有间采访、电话采访或网络采访的方式，对某几典型人物进行采访与深度挖掘。板块三：专业链接
通过网络搜索，收集整理一些关于电视节目对大学生影响的实例以及专家意见。
部长建议：把题目缩小点范围，比如，相亲节目对大学生人生观和价值观的影响
7.做好地方电视台深度报道 篇七
关键词：地方电视台,深度报道
一、深度报道选材可以变得轻松
1. 重大新闻事件亦可有所作为
央视和省级电视台深度报道中, 多都是反映重大新闻事件, 与这大台相比, 地方电视台似乎无所作为, 其实不然, 只要善于做有心人, 重大新闻事件地方台也可参与。
2. 基层有值得深度报道的丰富资源
《焦点访谈》、《新闻调查》虽然好看, 但没有几期节目说的是本地群众自己身边的事情。地方电视台与群众距离近, 接触空间小, 记者和采访对象有共同的语言, 能更准确地体会群众的呼声和建议, 选取与大多数人生活密切相关的题材, 能扩大社会影响、提高收视率。
当深度报道取得人们的信赖、栏目树立起一定的威信时, 群众会通过各种方式向你反映、报告。深度报道要对群众的来电、来信、来访认真筛选, 做到“物”尽其用, 挑选那些可操作性强, 影响力大, 具有典型性普遍意义的进行采访报道。
二、陈述体现报道深度
新闻是用事实说话的, 事实胜于雄辩。深度报道中记者常常会不自觉地落入发议论、讲道理的俗套, 不仅自己发议论, 在采访对象的同声中也是如此, 采访时动辄让对方侃侃而谈, 拖拉冗长, 说教味十足。同时, 因为基层人才匱乏, 缺乏权威的专家、学者, 一些深度报道的话题很难说深、说透。记者是事实陈述者而不是评判者, 深度报道的重点是对事实和细节的挖掘, 在陈述中体现深度。
三、典型报道做出活力
除了调查性报道、解释性报道, 在深度报道中典型性报道十分常见, 宣传报道好先进人物、先进经验是媒体的责任。典型对象的一些故事是过去式, 而电视在表现正在发生的事实时最具优势, 刻意摆布、导演有时非但起不到良好的宣传作用, 反而会产生不良效果, 两者的矛盾应如何解决呢?请当事人讲述是惯用的手法, 但形式不免呆板, 如果策划得当, 有些题材可充分发挥电视优势。《焦点访谈》栏目聚焦周江疆的节目《烈火中的选择》中, 记者走进周江疆生前的宿舍, 在镜头前展示周江疆遗留下来的物品, 用现场描述来刻画周江疆的人物特点, 特别是那句“记者还发现了一个笔记本, 本子是空的, 但在侧面已经做了分类, 上面写着收入、本年利润等, 相信周江疆在规划他的未来, 但是很遗憾, 这个本子再也没法写上什么了。”让观众看了为之惋惜, 产生共鸣, 起到了良好的传播效果。
四、深度报道因故事而精彩
习近平同志在全国宣传思想工作会议上指出, 要精心做好对外宣传工作, 创新对外宣传方式, 着力打造融通中外的新概念新范畴新表述, 讲好中国故事, 传播好中国声音。
深度报道因故事而精彩, 好的故事使深度报道得以扩展。新闻故事是近几年才出现的一个新名词。新闻, 故事, 从字面上看似乎是一新一旧;从内容上看, 一个求简, 一个铺张。看似矛盾的两极却在近些年成功结合, 成为新闻传播一种新手法, 这里自然有她内在相通之处, 也离不开环境的造就。
早前的新闻其实就是以故事形式传播, 新闻成为一门学问后, 才有各式的条条框框。但从陆定一先生对新闻的权威定义中我们还是可以看出, “新近发生事实的报道“与“讲述刚刚发生的事情”是没有本质区别的。因此, 新闻, 你也可以理解为最新的故事, 只不过新闻追求一个“新”字, 而故事则可以洋洋洒洒上下五千年。
新闻与故事的结合, 很大程度上是民生新闻的传播所带动的。民生新闻关注的是人, 人是与事件相联系的, 在业界就有了所谓“新闻人物化, 人物故事化”的说法, 新闻的故事化也就顺理成章了。新闻与故事相结合, 保留新闻的内核, 披上故事的盛装, 两者相得益彰, 顺应了新闻发展的要求, 满足了受众的需求。
新闻故事本质还是新闻, 要想烧好“新闻好故事”这道菜, 原材料得真材实料。在实践中就是由人亲自去做采购员, 确保食材鲜、量足。所以说, 到真实的生活去抓新闻“活鱼”, 这句话始终是不会过时的, 新闻故事在深度报道过程充分印证了这一点。
新闻故事是带有讲故事人强烈烙印的, 故事并非人人会讲, 找一个会讲故事的人更不容易, 保持他原汁原味的风格。用故事来演绎新闻, 还有一个把握度的问题。说到底, 只能通过故事的手法来更好地传播新闻, 不能为了博人眼球、吸引人注意而胡编乱造、无中生有, 这是新闻故事的底线。新闻故事的诞生和成长, 植根于满足人民群众需求、符合新闻传播规律这块土壤中, 离开这块土壤, 新闻故事就成了无本之木、无之水, 新闻人必须牢记之。让新闻因故事而精彩, 让故事闻而生动。
在新闻界, 都在努力地做一个讲故事的人, 切实担负起讲好中国故事、传播好中国声音的重要职责。
8.如何做好深度报道？ 篇八
关键词：深度 职业素养 策划 真实
上个世纪九十年代，《中国青年报》的新闻栏目《冰点》横空出世，《冰点》栏目在诸多“焦点”“热点”中诞生，打破常规新闻报道观念、撇开传统新闻的重负，因其关注普通人的命运、深刻挖掘社会深层底层的问题而一炮打响。从此，中国传媒界就清晰的认定了这种深度报道方式。至今《冰点》栏目依然是《中国青年报》的著名新闻品牌栏目，备受读者推崇。而深度报道方式也逐渐成为各种媒体争夺受众的利器之一。但如何做好深度报道，各大媒体的职业水准却是良莠不齐。其实，深度报道想要引起轰动效果，追求有深度的价值，实现传播的最大化，笔者认为重在四点。
一、放弃難以做到的抢发新闻，专注于开掘沉在热点底层的“问题”，做到更冷静更细致更全面的采访，深度报道的大忌就是人云亦云
几年前，江苏省南通市发生过一起福利院把智障女孩子宫切除的恶性事件，当时的情况是新闻报道出来以后，全国媒体都拍案而起，对事发的福利院群起而攻之，《南方周末》也不例外的派出记者赶赴南通做专题采访。但《南方周末》并没有和其他媒体一样发难福利院，报道的主题居然是福利院这样的做法是有道理的。为什么？《南方周末》指出，把智障女孩子宫切除的程序在国际上其实早就是一种惯例，这样做的原因有两点，一是因为这些女孩子在每个月的生理周期自己并不会处理；二是这样一个弱势群体很容易受到性侵犯而导致怀孕。很多激动的读者在看过《南方周末》的分析报道后，都冷静下来，表示了对福利院做法的理解。当然，报道的结尾，《南方周末》也提出了问题的关键，就是福利院的这种做法虽然有一定的道理，但毕竟我们国家还没有相关的立法，怎么规范这样的事情还是个问题。由此可见，深度报道深在挖掘出有说服力的新闻第二落点，深在不断质疑的探索精神，深在透过现象看本质的思考。
二、提高职业素养，学会从熟视无睹的现象中挖掘好题材
众所周知，没有“问题”，就没有深度。但并不是所有的好的成功的深度报道都是在揭露黑暗，暴露问题。2008年《南方周末》的年度最佳策划是一期名为《我和我的祖国》的深度报道。国庆之际，传统的国庆报道重点不外乎两大块，一个是各地如何欢度国庆，一个是国庆黄金周的消费分析等。《南方周末》不把目光集中在国庆黄金周上，试图将国庆节的报道还原到国庆的本质，推出深度报道《我和我的祖国》，报道集中分析了国家和公民的关系。报道设置了四个问题，一是我为国家做了什么？二是国家为我做了什么？三是我还能为国家做什么？四是国家还能为我做什么？四个简单的问题抛出去以后，读者深受触动，很多人说，这些问题看似简单，但从来没有仔细思考过。《我和我的祖国》这期深度报道，见报以后，很多网站主动转发并在网上就着四个问题继续做网民调查，有些人甚至在自己的博客或者微博中主动回答这四个问题，这样的深度报道实现了最好的公民教育，深意不言而喻。所以说，有时候，深度报道不是一种文体，其实质是一种职业态度。
三、准确把握时代脉搏，胸有大局，紧扣关键问题做策划
两会期间，面对越来越强的时效性报道，深度报道的空间被挤压得分外狭窄，在这么重要的历史时期，如何能够突破日播新闻的包围，创作出有分量有价值有新意的深度报道，是很多媒体在两会期间思考的难题。2012年央视《新闻周刊》推出两会特刊——《改革，为了改变》就是这个时期深度报道的一个经典范例。栏目组在短期内查阅了大量历史资料和新闻信息，对很多观点集中梳理，最后判断出“新一轮改革”将成为今年“两会”的关键词。45分钟的《新闻周刊》打破以往节目形态，自始至终以“改革”为主题，分三个层次梳理“改革”。节目播出后，由于选题角度、分析层次、论述逻辑等都直接指向中国下一步改革的重心，也就是中国将如何在公众利益与政府利益的权衡博弈中前进的问题。不仅仅在老百姓心中引起强烈反响，更是在国家顶层中，包括知名社会学家和中央部委领导们的重视。
四、有的时候，深度的质量确实取决于暴露问题的真实程度
抵达真实的过程是艰难的也是危险的。央视记者柴静在刚刚抵达《新闻调查》工作岗位时，正是非典肆虐的关键时刻，为了能看到的真相，了解疫情的控制情况，感受到患者的病痛，采访到医务工作者的大无畏精神，柴静连续三天呆在非典隔离区，死亡就在一步之遥。柴静说，只有在这个时候，让自己处在风暴的中心，处在新闻事件的最前沿，才能深刻体会风暴的力度，才能真切的感受人在新闻事件中的力量。而只有这个时候对当事人内心世界的探索，才是最真实最感人的。在这场没有硝烟的新闻战争中，记者柴静冷静克制，表现出了自己高度的职业品质和专业的职业素养，漂亮的完成了新闻调查《北京：“非典”阻击战》的深度采访报道。这篇深度报道第一时间让全国人民立体的了解北京的非典疫情，为当时举国上下人心惶惶的谈非色变注入了强有力的镇定剂。所以说，深在敢于直面问题的勇气，深在不畏艰难的采访。