情感化设计的考题

情感化设计的考题（精选5篇）

1.情感化设计的考题 篇一

中央美术学院设计学院的考题和方法辨析

中央美术学院在创办设计学院之初，就已经给自己定位和其他院校的设计专业要有不同的地方，这也就决定了它们在考题的出法上和别的院校有很大的区别。特别是和清华大学美术学院的设计有很大程度的差异，与其他学院的造型专业也有所不同。

过去的美术院校考试多技巧，那论技巧而言中央美术学院附中的学生也算够厉害把，可是他们在考中央美术学院设计学院的时候有的学生居然只得３０多分。所以很多学生比较迷茫和困惑，不知道该怎么考？所以我很希望这篇文章对学生有一定的帮助。素描：

最近几年的考题类型《悬挂的面具》、《我的画具》、《打开的包》、《五本书一杯茶》。出这些题目其实主要是考两个方面的东西１.思维方式

２.基本技能技巧

思维方式是指对题目怎样处理和构图的形式处理，比如在考《打开的包》的时候你和很多学生一样只是去画一个被打开的包的素描静物的话，那你就很难取胜了，当你的思路和绝大部分学生的思路吻合的时候你的思路就没有新意了。有个学生在考《打开的包》的时候的思路给了我们一种启示：《打开的包》―――→过年的红包―――→压岁钱。他在处理时候将几张ＲＭＢ画锝在红包的开口处，那他的思维方式就和其他的同学不一样了，他的得分就一下子高了许多。所以我们说思维成功你就成功了一半。考央美设计学院你一定要明白它决不是考静物这么简单。在考《五本书一杯茶》时你可以将它看成是五个方对一个圆，然后给它创造一个环境，也可以将环境看成是书的演变的过程（简装书―――→光碟）。色彩：

央美设计学院的色彩可以肯定的是不考静物、不考头像，那就只剩下风景了，而风景也就两种，不是城市风景就是乡村风景，它的内容也离不开陆地、天空和一点建筑。但在画锝时候要注意从不同的视觉去表现，视觉不同画面的张力就不同，画面的效果就不一样了，因为９０℅的学生用的是平视。用色的时候要灵活，主要是色调的问题，今年的考题《阴天的风景》其实就是冷色调。解决这个问题很简单，可以让学生背两套色调。北京考法中的灰调其实也不是我们一些学生理解的那样（特别是南方地区的学生的理解有一定的偏差）它只不过是将色彩的色阶压缩在了一个一定的范围内罢了。

速写：

速写从某种趋势来看是考场面，主要强调画面的生动性，看重感受力和表现力。注重环境和气氛。

设计：

央美设计学院的设计考试主要考两项：立体构成和创意表现

立体构成―――→空间的想象力 ＋ 立体形象的表达（这是２个基本点）创意表现―――→观念的想法―――→形象化表达―――→视觉的感染力

2.情感化设计的考题 篇二

1 形态语义在产品设计中的探索

产品语义学通过对产品的使用界面、视觉形式和外在形态的语义方式给以具象化的表达, 使得使用者理解和领会产品的信息, 因而产品设计的感觉要素, 知觉要素和情感要素构成了产品形态特有的符号系统, 即产品形态语义。其中, 感觉要素即为对人的刺激, 包括颜色、造型、材料、外形与构成、比例与关系、空间与速度的层次与顺序等。知觉要素可以理解为在形态被有意识的强调后, 引发了使用者与产品形态间关于心理层次上的共鸣效应, 这也是一种因审美而产生的愉悦感。情感要素包括感知性情感和社会伦理性情感, 是人们对客观事物所持的态度产生的一种高级而复杂的主观体验, 不仅与人的自然性需求有关, 也同样与人的社会性需求有关。

随着现代技术的进步和社会的发展, 产品设计在满足功能需求之外, 对外观造型上的美观、舒适、人性化、情感化等需求更为注重, 产品已经不仅仅作为一种产品, 更多的是作为一种表达情绪和感性的产品而存在。 产品设计的造型语言和表现手段变得越来越丰富, 其产品语义也在向复杂化和内涵化发展。 从美学角度出发, 越来越多的现代产品形态凸显出不同的设计特点, 如运动知觉的张力表现, 产品在表象之外以某种动力形式存在于眼前, 可以表现出一种生机勃勃的运动感, 一个具有明显张力倾向的造型可以给人带来雕塑般的强烈视觉感染力。 又如内外平衡的关联性整体, 一个完整的产品形态应该是一种有机结合的体系, 由相互依存的各种元素构成一个关联性整体, 同时各种心理力之平衡关系也十分重要。 当然, 不是说一个平衡的体系就能够构成一个完美的形态, 还需要在平衡的状态下产生某种意义, 以更好的烘托其内力之间的一致性。

2 产品形态设计中的情感因素

2.1 形态要素中的情感语言

大多数人对于很多事物有着本能的喜爱感, 如女性喜欢钻石般的璀璨晶莹, 旅人欣赏途中一片抹绿的景色, 因而自然形态所构成情感语言能够引发与人的感官体验相关的生理愉悦。人对自然中所出现的各种图式以及形态具有一种本能的解析行为, 这些符合美学原则的形态更容易引起人们的注意, 使得人们在探索新奇事物的过程中很快就学会运用这种形态的规律, 添加人的认知属性后创造出优美的设计。

辨识形态所构成的情感语言能够引起与人的情绪反应相关的心理愉悦, 例如颜色可以触发或紧张或平和的情绪, 曲线暗示着柔美, 杂乱的棱角可能导致负面的感觉, 这些最直接的情绪反应具有直观性、短暂性和情景性的特点, 所产生的快乐、忧愁、兴奋、愤怒、乐观、恐惧等情绪内容构成了感性情感系统, 从设计师的角度出发, 应当尽量避免负面的辨识形态, 凸显整个形态的积极情绪, 以达到在认知的过程中让产品成为一个亲密而又熟悉的朋友的目的。

2.2 形态与限定要素之间的情感互动

除了形态要素所表达的情感化语言之外, 产品形态与功能要素、结构要素和材质要素等之间的情感互动同样可以触发使用者心中的情感, 完整无误的释放出产品的内在精神。

情感体验不仅仅与产品的形态有关, 还包括通过造型与使用功能之间的相互作用所产生的心理效应。“ 形式追随功能”与“ 形式追随情感”的口号并不冲突, 二者的平衡点体现在人与物和环境之间的关系效用, 通过运用美的规律可以探寻物和环境之间物质功能的合理性, 从而研究物和环境与人的关系中人的心理反应, 以达成设计出与人感官相愉悦的功能原则。

材质与结构与形态有着密切的关系, 从设计一开始就需要考虑一定的结构方案与材料的选用以保证形态的使用要求, 其中材料的质感肌理和结构的立体表达给使用者丰富的视觉和触觉感受以及心理联想和象征意义, 配合形态的潜在引导将会更贴切的与设计主题和内容融合一体。

3 产品形态的情感化设计方法

3.1 自然造型的仿生与模拟

自然是人类创造的源泉, 人类最早的造物活动就是以自然生物为蓝本所进行的设计, 从生存需求开始到表达某种审美意义的模仿, 再至形态仿生到形态重构, 都产生了大量的设计灵感, 创造了新的物质形式。

在对产品形态进行设计时, 通过借用仿生与模拟自然形态的造型, 以直接唤醒人们心中的生理愉悦感和引发美的情感体验, 可参照下列步骤:分析某些自然造型形态语义, 寻找其特征中最具本质的要素;对某些视觉特征进行一定程度的夸张, 以强调要表现的主体内容;在初步形态基础上进行反复推敲, 以创造出新的多次元造型形态, 明确风格与特征;最后根据消费者典型的情趣和性情特征, 修饰之对应的相似特征要素, 确定最终形态。

3.2 辨识设计引发共鸣

合理的辨识形态能够缓解产品与使用者之间初次见面的陌生感, 并迅速的建立亲密的情感体验, 共鸣式的辨识形态则更加强调了使用者能够将身心沉浸于产品的形态之中, 以DIY的方式来满足自己对产品具体的造型要求。 共鸣式的形态设计一般包括三个内容:分析使用者的活动与行为方式;承担好设计师的全局任务, 明确和充分尊重使用者的权利;以最佳途径让使用者能够不受限制的自我发挥满足其自身的需求, 完成设计的目的。

在文艺心理学中, 共鸣指人在审美过程中获得美感时所具有的一种特殊的心理现象, 亦指欣赏者由于自身思想情感与审美对象所蕴涵的思想情感相一致, 从而被深深打动, 体验到了一种情绪上所激动。为一种主观体验, 共鸣式的辨识形态的产生需要主客体一致的审美前提, 从产品形态设计的角度考虑, 则要求产品的形态造型本身具有深刻的思想感情和强烈的艺术感染力, 不仅仅形式上, 内容上也同样需要拥有能够打动人心的艺术魅力。 具备的以上前提后, 将会产生一种由审美主客体之间的张力平衡而带来的心理共鸣, 使得主客体相互契合并进入物我合一的审美境界, 使用者在使用产品和欣赏产品的同时全身心的投入产品所要呈现的场景、主题、氛围, 体会到或欢笑或哭泣的情感, 沉浸于艺术世界与现实世界之间微妙的情境之中。

4 总结

设计师和消费者的情感诉求涉及面是十分广泛的, 随着人们感性购物的行为趋势的发展, 在今后的产品设计中情感因素将更为被重视, 因此开拓设计形态语义学角度下情感化设计新的研究领域, 探讨可行的产品形态情感化设计方法, 对于满足使用者的情感需求和让产品具有更好的“ 亲和力”而言有着极其重大的意义。

摘要：现代产品设计所要关注的不仅仅是功能、结构和技术等方面因素, 更需要情感化的设计去满足人的内心需求, 本文从设计形态语义学的角度出发, 简要分析了产品设计的形态语义研究, 归纳了产品形态设计中的情感因子, 对产品形态的情感化设计方法进行初步的探讨, 以期望拓展情感化设计新的探索领域。

关键词：产品,形态语义,情感化设计,设计方法

参考文献

[1]倪翰, 宋良荣, 李文嘉.论艺术符号化的现代厨房产品形态语义[J].包装工程, 2007 (05) .

[2][美]苏珊·朗格, 滕守尧 (译) .艺术问题[M].南京:南京出版社, 2006.

[3]丁俊武, 杨东涛, 曹亚东, 王林.情感化设计的主要理论、方法及研究趋势[J].工程设计学报, 2010 (2) .

3.供配电设计技术思考题 篇三

1.简述工程设计应遵循的基本原则。安全，可靠，合理，先进，实用，经济

2.解释 “标准”的概念，分别列出3个电气工程设计的国际标准和国家标准（规范）的名称。简述国际标准、行业标准、地方标准之间的关系。标准——是对重复性的事物和概念所做的统一规定。以科学、技术和实践经验的综合成果为基础，经有关方面协商一致，由主管机构批准，以特定形式发布，作为共同遵守的准则和依据。

对需要在全国范围内统一的技术要求，应当制定国家标准。

对没有国家标准而又需要在全国某个行业范围内统一的技术要求，可以制定行业标准。

对没有国家和行业标准，又需要在省、自治区、直辖市范围内统一的技术要求（主要指安全、卫生等重要环节），可以制定地方标准；但在公布国家标准或行业标准之后，该项地方标准即行废止。

3.10kV变电所电气施工图包括哪些图样？各有什么深度要求？ 10KV变电所施工图纸包括变电所平面布置及接地平面图、1#变电所~380/220V配电系统图、10kV开关柜配置接线图、1#变电所平面布置及接地平面图

4.电力负荷如何分级？不同级负荷对供电可靠性有何要求？ P18页

5.简述高压断路器、高压负荷开关和高压隔离开关的结构特点、功能。

高压断路器：正常运行时，通断负荷电流；短路或严重过负荷时，自动切断故障电流；有良好的灭弧装置

高压负荷开关：没有灭弧装置，不能通断负荷电流。有明显的断开点，起隔离作用。高压隔离开关：有简单灭弧装置，能通断负荷电流。不能切断短路电流。

6.10kV变电所常用电气主结线有哪几种？各有何特点？

7.分析下图中断路器1QF～7QF在电源的不同工作情况下相互间的联锁关系。

10kV10kVG低压备用电源或自备应急发电机220/380V4QF1QF3QF2QF5QF7QF6QF一般负荷应急负荷电源切换箱消防负荷应急负荷一般负荷 8.10kV变电所的选址有哪些要求？ P37页

9.“EPS”和“UPS”分别指什么？他们之间有什么区别？ 10.常用的低压供电系统有哪些？各自的应用场合是什么？ 11.低压配电系统有哪几种基本形式？有什么优缺点？ 12.分析下图正常电源与备用电源切换的工作原理。

常用电源NL1L2L3备用电源L1L2L3N1FU1HY2HY2FU1QF3FU2KM1KM2KM1KMSB2QF4FU1KM1HR2HR2KM1KM2KM 13.解释VV、YJV22、YJE、ZRVV、WDNA-YJY23等电缆型号的含义。14.列出绝缘导线室内暗敷设常用的保护管材料及应用场合。15.什么叫计算负荷？其物理意义是什么？

16.需要系数法进行负荷计算的具体方法和步骤。17.单相相负荷的负荷计算。18.导线截面的选择方法。19.低压断路器的选择。

20.影响电击危险程度的因素有哪些？ 21.简述建筑物综合防雷的措施。接闪，分流，屏蔽，等电位，接地 22.23.24.25.26.27.28.29.30.31.32.33.何谓等电位联结?等电位联结有哪些作用? 解释TN-C、TN-S、TN-C-S的含义。

漏电保护器有何作用？解释漏电保护的工作原理。

解释什么叫照度、亮度、光通量、光强度、直接眩光、反射眩光、频闪效应、发光效率、色温、显色性。电光源的性能比较。电光源的选用原则。

什么是照明器的配光曲线？有几种表示方法？ 利用系数法计算平均照度。

什么叫照明方式？什么叫照明种类？ 照明质量评价包括哪些内容？ 照明灯具控制有哪几种方式?

4.情感化设计的考题 篇四

一． 名词解释：

矿产资源：赋存于地壳内部或地壳表面的、由地质作用形成的是固态、液态、或汽态的具有现实的和潜在的经济意义的天然富集物。固体矿产勘查报告：是综合描述矿产资源/储量的空间分布、质量、数量，论述其控制程度和可靠程度，并评价其经济意义的说明文字和图表资料，是对勘查对象调查研究的成果总结。

矿石：在现有经济条件下能够从中提取有用组分（元素、化合物或矿物）或利用其特性的自然矿物聚集体。

矿脉：沿着围岩的裂隙充填或交代而成的脉状矿体。

矿床成因类型：跟据矿床形成的地质作用而划分的矿床类型。如沉积变质铁矿等。

矿床工业类型：根据矿床的成因类型、工业意义、经济价值及其代表性、矿石的矿物或元素建造，矿床的形态、产状及其与构造的关系和围岩的性质等因素划分的类型。如含金石英脉型矿床、斑岩型铜矿等。

二． 填空题：

1.野外岩性描述的内容是：颜色、结构、构造、（矿物成分）及其含量。

2.地质勘查报告编写中矿体地质一章需说明的内容是：（矿体、矿化体、矿带）特征、矿石质量、矿石类型、矿体围岩、围岩蚀变、矿床成因分析。

3．固体矿产地质勘查报告编写的提纲主要是1绪论2区域地质3矿（床）地质.4（矿体（层）地质）5矿石加工技术性能6矿床开采技术条件7勘查工作及其质量评述8（资源/储量估算）9矿床开发经济意义概略研究10结论

4.固体矿产地质勘查设计编写的提纲是：1前言2区域地质背景及成矿条件分析3（工作部署）4工作方法及技术要求5工作量、经费预算、劳动组织及预期成果6劳动保障与安全措施

5地质年代简表中显生代以来地层单位系名称及代号是：寒武系Є奥陶系O志留系S 泥盆系D石炭系C二迭系P三迭系T侏罗系J（白垩系K）第三系R(第 四 系Q)

6.内蒙古阿拉善右旗努日盖苏木红山铜金矿主要控矿构造是（断裂构造）

7.内蒙古阿拉善右旗努日盖苏木红山铜金矿床的工业类型是（含金铜石英脉型和破碎带蚀变岩型金矿床）。

8.内蒙古阿拉善右旗努日盖苏木红山铜金矿最古老的地层是（长城—蓟县系墩子沟群（Ch-JxD））

9.在内蒙古阿拉善右旗努日盖苏木红山铜金矿区与成矿有关的岩浆岩体是（石英闪长岩体）

10.布置探槽和样槽的原则是（垂直）矿体长度方向。

三． 简答题：

1.进行资源量估算工业指标主要是哪四项？边界品位、最低工业品位、最低可采厚度、夹石剔除厚度。

2.参于资源量计算的图件主要有哪些？采样平面图、矿体水平（垂直）投影图、勘探线剖面图

3.划分矿床勘查类型的依据有哪五大因素？矿体规模、矿体形态的复杂成度、构造影响成度、矿体厚度稳定成度、有用组分均匀成度。

4.储量计算的参数有哪些？平均品位、矿体厚度、矿体面积、矿石体重、矿体体积、矿石量、矿石金属量。

四、论述题（二选一）：

1.论述红山铜金矿的成矿规律及找矿远景。

5.基于移动应用的情感化设计 篇五

心理学把情感定义为“人对客观现实的一种特殊反应形式, 是人对于客观事物是否符合人的需要而产生的态度和体验”。通俗的讲, 情感即我们在使用某件产品或服务时从内心建立起的感受。

情感化设计试图在产品设计中从情感因素考虑, 满足用户的情感诉求, 进而使用户产生良好的使用体验, 提升产品满意度。设计者在设计过程中结合用户及自身的情感体验, 将人内心的情感需求与精神需求融入到具体的设计中, 使得用户在与产品交互的过程中感到快乐和感动。

二、情感化设计的时代背景

自现代主义功能至上的设计思潮到后现代主义戏谑的隐喻设计, 百年间各类设计不断充斥着人们的生活。工业革命之后, 人类的物质生活已经逐渐达到极其丰富的状态, 在基本生活需求被满足之后, 人类开始追求更高层次的精神需求。

情感化设计理论兴起于20世纪80年代末, 以用户为中心的思想在设计界被提出, 强调人的本性与人的主观经验的人本主义心理学也逐渐兴起, 人们真正开始关注情感化这个词, 将注意力从先进功能技术的探索与实现上转移到人类自身。

信息社会到来, 忙碌的现代人依赖于各种新科技带来的便利, 然而情感上的缺失却越加明显, 人与人之间的直面交流越来越少。情感化设计对于产品情感因素的补充正是这个时代的需要。

三、情感化设计的发展

1. 情感化设计理论的发展

情感化设计理论研究的历史, 按其发展按时间顺序排列为:Desmet的非口述情感测量工具, 以其产品情感模型为基础;Kansei工程学, 即“感性工学”;唐纳德·A·诺曼提出的情感化设计的三个层次。

Desmet产品情感模型描述了一件产品如何引起情感, 它以情感认知观察为基础。

感性工学运用工程技术手段来探讨“人”的感性与“物”的设计特性间的关系。

诺曼对于情感化设计则提出了两个重要观点。第一点, 情感是非常重要的, 我们不应该忽略它。情感是与价值上的判断相关的, 而认知则与理解相关, 二者是紧密相连, 不可分割的;第二点, 情感可以分为三个层次, 本能水平、行为水平、反思水平, 这三个层次的情感可以对应如下的产品特点:本能水平对应产品的外形, 行为水平对应使用的乐趣与效率, 反思水平对应自我形象、个人满意度、记忆等。

2. 情感化设计的三个层次

唐纳德·A·诺曼关于情感化设计的描述从设计心理学的角度分析了为什么美好的产品更能得到用户的青睐。并提出了本能、行为、反思三个层次的设计方法。

本能层次也就是用户通过自身第一直觉的判断所得出的反应, 这种直接的反应来自于人的本能, 通俗的讲, 就是人在看到产品第一眼时就对产品的美与丑, 好与坏有了初步的判断。一个产品看起来不符合适用人群的审美或者摸起来质感不够好, 都属于本能层次中的设计问题。

行为水平的设计更注重产品的易用性, 优秀的行为水平设计主要涉及四方面:功能、易懂性、可用性和物理感觉。行为水平的设计是在本能水平的基础上建立起来的, 在功能实现的基础上对于功能的实现方式有了进一步的要求。现代科技在功能上为用户带来新的体验的同时也增加了用户的认知负担, 复杂的产品结构、信息层级给用户使用带来诸多的不便, 行为水平的设计应该是使用简单恰当的设计语言与构思为用户做出合理的结构布局与使用指导, 让用户通过能力范围内的简易操作完成相应的功能需求。在此基础上, 才会对反思层产生积极的影响。

反思层, 是意识、情感和认知的最高层次。不同的人在反思层面上会产生巨大的差异, 不同的教育文化背景, 不同的国家, 不同的民族, 不同的年龄, 不同的职业等等因素都会对反思层产生影响。反思层的设计是利用用户内心产生的更深度的情感、意识、理解、个人经历、文化背景等种种交织在一起所造成的影响, 这种深层次的体验感更有助于建立产品与用户之间的长期纽带, 大幅度提升用户粘度, 帮助用户建立自我标识。

情感化设计的三个层次相互之间紧密联系为一个有机的整体, 本能、行为、反思从某个角度来看相当于产品的三个属性, 从一件产品的外观造型到操作体验到带来的心理活动。三者之间可以从意识上进行区分, 但无法将其具体的分裂开来讨论。

四、移动应用的情感化设计

移动应用领域发展飞速, 三年前, 大部分人还对其毫无概念, 2008年, 苹果公司成立App store, 它随即成为了最热门的手机软件商店, 为移动终端乃至整个信息产业带来了新的发展方向。时至今日, 应用商店已经发展到十几家, 应用程序的数量也达到了十多万。全世界众多的开发者、投资商看好这片市场的前景, 大批量开发人员的涌入导致了应用程序市场井喷, 眼花缭乱的应用商场内充斥着针对不同功能的各式各样的应用程序。

移动终端技术的发展为应用程序发展开拓了一片宽广的平台, 然而应用市场中可以称之为优秀的设计软件却少之又少。应用可以被视为移动智能终端界面中的一部分, 但其本身也越来越具备独立产品的特性。利用全世界的软件开发者为主流的移动终端平台打造应用程序, 有利于满足用户对于应用这一产品需求的多样化和个性化, 这一模式以最短的时间将移动应用市场扩大, 并积极的推进了移动终端自身的发展。然而大部分公司试图在短时间内追逐市场的潮流, 导致应用的设计周期短, 缺少准确的用户需求调研与市场需求发展分析。加之迅速膨胀的市场引来大量的开发人员, 很多相关专业人员加入到应用设计团队中, 缺乏完善的设计理论与方法, 缺少实际的项目经验, 设计者与程序员缺乏互信与沟通等等问题导致了应用的设计水平参差不齐, 糟糕的设计水准、重复或多余的功能构架等问题普遍存在, 浪费了网络信息资源、人力资源, 最终还是难以满足用户越加挑剔的眼光。

近几年情感化设计理论在具体领域中的应用得到了设计者的广泛认可。情感化设计理论在移动应用程序设计中的应用, 是对这类产品由内而外的一次改进与提升, 本能层设计对应应用程序图标、界面、内容的视觉效果, 行为层设计对应应用程序的交互、反馈、体验, 反思层则是在两者的基础上形成的用户对于该应用程序的认知、满意度等。通过情感化设计理论的应用, 移动应用将能够更好地为人类的生活服务。

总结

情感化设计建立在人类情感需求的基础之上, 它的提出、发展及广泛应用具有一定的必然性。随着人类文化的发展, 各学科

看河北梆子小戏《一串念珠》有感

段示威王艳武 (石家庄市河北梆子剧团河北石家庄050000)

在河北省第三届少数民族文艺调演中, 一台清新温雅的河北梆子小戏脱颖而出, 它就是石家庄市选送的河北梆子小戏《一串念珠》。小戏大意是:西藏雪灾, 藏民卓玛一家突遇危险, 情况紧急。援藏画家张大民及时赶到, 救出藏民一家, 却壮烈牺牲长眠雪底。二十年后, 臧女卓玛遵照父母心愿, 考入内地华北大学民族学院, 寻找恩人的家人, 以答谢救其全家之恩。开学报到之日, 卓玛意外丢失了悬挂着恩人遗物“玉坠”的那串念珠。汉地同学张梅朵捡到念珠, 交给了她的妈妈大学老师欧阳兰。欧阳兰发现念珠上的遗物——“玉坠”, 就是自己丈夫心爱之物, 就这样, 围绕着一串念珠展开了一段汉藏情深、动人心弦的感人故事。

河北梆子小戏《一串念珠》选材立意可谓“独具匠心”。众所周知, 河北省少数民族以承德、沧州、张家口等地居多, 石家庄市区唯有清真寺街与石家庄周边县正定、藁城、无极等有一些回族居住。既是代表石家庄市参加少数民族文艺调演, 那就首先要是少数民族题材, 同时, 又要有地域特色和民族和谐寓意, 此类剧作确实有难度, 主题确实不好挖掘。在观看此剧后, 不禁身心释然, 为编剧选材之巧妙而感动。剧中的华北大学就取材于河北师范大学民族学院, 这里有许多的藏族大学生, 也是河北省为藏族同胞培养师资力量的重要基地。选这里作为整场戏的场景出现, 既符合了戏剧完成冲突, 解决矛盾的关键, 又为其结构安排充满了合理性。自古以来汉藏友好, 是人们渴望团结的美好心愿。汉藏情缘, 是千百年来人们赞美歌颂的重要题材。建国后, 关于表现藏汉民族团结的戏剧作品, 虽然有但并不太多, 例如以汉藏通婚两族共融的话剧《文成公主》;表现维护祖国统一的话剧《班禅东行》;表现汉藏共同抗灾重建的话剧《情满玉树》;以京剧藏剧为表现形式的戏曲《文成公主》, 首次体现了两个剧种完美的高度融合。及于这些气势辉煌的大作, 河北梆子小戏《一串念珠》到更显得另类的典雅清新, 小戏虽小, 主题不小, 立意深刻, 脉络清晰, “接地气”, 贴人心, 小中见大爱, 小中见真情, 自古天下, 汉藏一家亲。

河北梆子小戏《一串念珠》“妙中见巧, 机缘连连”。第一“巧”, 二十年前华北大学教师欧阳兰的丈夫援藏牺牲, 二十年后臧女卓玛考入恩人故乡的一所学校寻机报恩, 这是此剧形成的戏剧引爆点。

第二“巧”, 卓玛意外丢失挂有恩人遗物的念珠, 被汉族同学张梅朵 (恩人之女) 捡到并交到妈妈欧阳兰的手中, 可谓“原物奉还”, 此剧矛盾开始深入拓展了。

第三“巧”, 通过对遗物“玉坠”的认领和卓玛的诉说, 张梅朵体会到了父亲人品的伟大和妈妈欧阳兰的不易, 同时卓玛也终于找到了恩人的家人, 此剧发展到了高潮。

第四“巧”, 张梅朵要继承父愿支边西藏, 欧阳兰舍小家成

研究的深入与交叉, 更加深层次的情感因素在不断被挖掘。物质文明的高度发展, 为精神文明的进步提供了良好的基础。设计本身就是在基础的制造与功能实现之后人类出现的一种意识, 它为人类服务的本质决定了它以人为本的原则, 综合考虑人的理性与感性因素导致了情感化设计的诞生。

情感化设计理论的研究仍在不断的探索中, 由于产品的多样性和用户的不可重复性, 情感化设计需要在具体的领域做出具体的应用, 只有与特定的产品结合, 才能得出理想的效果。

大爱, 二十年前送走丈夫, 现在又送走亲生女儿心情复杂, 感慨万千。偏偏, 臧女卓玛跪地认母, 欧阳兰的身边又有了个西藏的女儿, 好不欣慰, 此剧结束可谓圆满结局。

正如剧中所唱“太阳和月亮是一个妈妈的女儿, 妈妈的名字叫光明。藏族和汉族是一个妈妈的女儿, 我们的妈妈叫中国叫中国”。

河北梆子小戏《一串念珠》, 导演处理手法较重“人性”的张扬, 极重人物内心“种子”的塑造。例如剧中的主人公欧阳兰, 面对丈夫心爱的遗物“玉坠”, 内心陡然大波, 二十年的思念, 二十年的压抑, 二十年痛失爱人的熬煎, 使她心已碎, 肠寸断, 泪流干。今日旧物突现, 对于欧阳兰来说是喜、是惊、是怨……万般滋味聚在心头, 酸甜苦辣涌在胸间。如果是已往戏剧处理手段, 无非是让“欧阳兰”吃惊、退步、手举起玉坠做大幅度的身段动作, 再配以铿锵有力的锣鼓经, 锣鼓重击, 演员猛亮相来完成剧中人物内心的巨变。然而, 在此处, 我们看到的是“背道而驰”的手法:“欧阳兰”原地未动, 只有双手捧着玉坠, 颤抖着再颤抖……终于, 伴随着从遥远处飘来的呜呜咽咽的哑笛声, “欧阳兰”一根手指, 又一根手指……合拢着, 紧攥着, 最后握着玉坠的双手形成拳, 贴在主人公的心口窝间, 她上仰着脸, 却闭紧了双眼, 双肩开始剧烈的耸动……无声的抽泣, 无声的震撼, 足以将欧阳兰这位有涵养、懂大爱的高级知识分子, 刻画的入木三分活灵活现。

在藏女卓玛哀求的说出“老师, 我……能叫您一声……阿妈吗?”欧阳兰再次无语, 此时场上沉寂, 仿佛掉根针都能打破此时的寂静。观众们也为臧女卓玛的请求而担心, 为欧阳兰要做的选择而牵神。欧阳兰缓缓点头, 眼神充满了慈祥与凝重。卓玛虔诚的捧念珠过头顶, 挂在欧阳兰脖子上, 后退三步, 合十磕大头 (西藏最隆重的礼节) , “扎西德勒!”长跪不起。欧阳兰大惊, 疾步上前拉起卓玛, 搂在怀里, 此时乐曲大作, 一段高亢痛彻清丽婉转的河北梆子腔陡然响起:一声阿妈拉情意长, 千愁万苦付汪洋……这念珠谱写藏汉同源曲, 这念珠历久经年浸芬芳……从今后, 汉藏携手建边疆, 齐心协力铸辉煌。这段戏张弛有度, 饱满深情, 戏剧冲突到达了高潮, 观众情绪高涨, 掌声不断。

河北梆子小戏《一串念珠》, 音乐创作流畅唯美, 原汁原味的梆子腔与轻松典雅的轻音乐相中和, 耐人回味有着极高的艺术冲击力。舞台呈现简洁大气, 一张石凳, 一处写有“华北大学”的假山, 绿色的长藤绕缀石上, 偶有一两多小小的野花怒放着, 充满了生机与温馨, 代表了希望与美好, 与《一串念珠》的内涵相辅相融。

愿河北梆子小戏《一串念珠》越演越好, 愿汉藏情缘源远流长。

参考文献

[1]唐纳德·A·诺曼.Emotional Design:Why we love{or hate}everyday things, 电子工业出版社, 2005

[2]约翰·奈斯比特.大趋势:改变我们生活的十个方向, 中国社会科学出版社, 1984

[3]杨岚.人类情感论, 百苑文艺出版社, 2002

[4]约瑟夫·派恩, 詹姆斯·吉尔摩.体验经济, 机械工业出版社, 2002