苟且杂文随笔（精选14篇）
1.苟且杂文随笔 篇一
生活不只有苟且的杂文随笔
三月春风轻拂面，又是元气满满的一天。
得知小哥哥要回来， 我就知道好日子不远了。不上班的清早，照惯例躺尸到10点，没有上午。
中午被带去吃火锅，中午没有变脸表演，可隔壁桌的人很吵，而我喝了不少番茄汤，很酸又很甜。
回到小哥哥朋友上班的医院，惊奇的发现透过她办公室的窗户可以看到我以前上班的地方，在两栋灰色的大楼中间，那一抹蓝很显眼。
窗台上的.多肉很听话，排着队晒阳阳。
办公桌旁的人体骨头模型成了我和小哥哥的玩具，端起模型的手，开玩笑说“我们。”把模型拍给二师兄被问到，“不害怕吗?”当然不怕啊，因为你在大理为我挑选明信片，我很开心啊。
花上一下午的时间来练习尤克里里，竟还有些模样，所以很自恋的录了个视频。
昨天淋了春雨，不能浪费，要融入血液，运输到全身各个器官，这样就能长高了。所以，小哥哥，我说我腿疼不是你所谓的风湿造成的而是我要长个了。
生活不只有苟且，还有小哥哥，火锅，自恋的自己啊。
2.苟且杂文随笔 篇二
导语：前几天在电脑里翻到一个2011年的互动文件夹，里面整理了好多“你问我答”的问题，于是挑了几个卷土重来，“飞魔幻版知乎问答”，这是段子手们斗智斗勇、逗比的时刻！
1. 你觉得返老还童有什么副作用？
七宸：一个人逆着时间的河流行走，很容易被淹死的好吗？
白泽：当你想要拥抱他的时候，发现自己只能抱住他的大腿；当你想要亲吻他的时候，发现自己必须要先学会腾云驾雾或者先寻好高处位置。
一世安：和孙子手牵手上街被人当小三群嘲！
小塔：更……矮……了……
颜有匪：返老还童？一觉醒来胸前好不容易发育起来的两坨肉突然不见了，你敢想象？
乐玺：同桌给我递来了情书，我委婉地拒绝了，在课堂上望着窗外发着呆，心里却想着那年一起跳广场舞的杜大爷。此恨绵绵无绝期。
岑小沐：送走过一遍的亲人，又要再经历一次生离死别吧，老了，伤不起了……不想重来。
萧四娘：小学有数学课，初中有物理课，高中有化学课。
冷亦蓝：跟自己的孙子不知道谈什么好呢。
晴子：君生我未生，我生君依旧，我老君依旧，我死君依旧。
2. 如何优雅地用八个字写出让人想太多的“船戏”？
柏颜：哎哟我去，也太滑了。（看不懂吗，没事，你还很纯洁！）
乐玺：堆枕乌云，断肠风月。
晴子：春宵帐暖，红被翻浪——我做编辑这些年，一叫作者去污，就逃不过这八字箴言。
白泽：一树梨花压海棠啊！
萧四娘：风声阵阵，水声潺潺。噫！
绿袖：我所有写过的小说里，床戏的八个字都是“滟滟流光，满室皆春”，啊，这是个悲伤的故事……
团子：啊啊啊啊啊啊啊啊。
颜无色：他把她甩到了床上。翻页，下一章。
一世安：水乳交融……（太重口了！）一帐鸳鸯。（我的船戏都是这4个字，非常传神！）
冷亦蓝：不要问我！我在《花颜巧女》里写了太多八字船戏了！超过一个字，编辑都说污！
颜有匪：扬手烛光灭，大劫至。
3. 一人一句反鸡汤语录。
团子：活着就意味着必须要做点什么，比如上班。
千里光：当现在的生活撑不起你的理想的时候，那就放弃理想好了。
颜有匪：一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我……只求在我最穷的时候，你能别说废话借给我二百块钱行吗？
巫山：多照照镜子，很多事情就想明白原因了。
小塔：有时候你不逼自己一把，你都不知道自己居然还能烂到这种地步。
柏颜：今天解决不了的事情，不要上火，不要着急，因为明天也还是解决不了。
一世安：人丑就要多读书，你看，我就从来不读书。（似乎这才是个鸡汤。）
绿袖：爱笑的女孩运气一般都不会太差……因为运气差的女孩一般都笑不出来……
萧四娘：大神都那么努力了，你再努力也没有用。
冷亦蓝：成功是百分之九十九的汗水加上百分之一的天才，而只有那百分之一的天才付出百分之九十九的汗水努力才能成功哦。
颜无色：不要埋怨生活带给你的苦难，真正的苦难，还在后面呢。
乐玺：明明可以靠脸吃饭，你却偏要靠才华，你知道你和明明有什么不同了吗？
3.雨杂文随笔 篇三
跟随风的脚步，春雨化为绿色，染绿了小草，树叶，染绿了人们的心情，覆盖了大地的荒凉。
在绿意葱茏中酝酿着光明的年景。
夏雨是红色的，将盛夏的阳光融进自己的体内，带走燠热，留下清凉。雨成为这个季节人们心中最最渴望企盼的一道风景。夏雨迅雷不及掩耳的气势，锐不可挡的滂沱姿态，雄伟壮观的水的景象，将人们快被太阳炙烤化了的信念重新滋润。复壮怀激烈，信心满满。
秋雨是紫色的，是渊博，成熟之后的虚怀若谷，神秘，含蓄。秋雨纤细的腰肢，沉稳的气质，又宛如一位满浸文艺气息的女子，腹有诗书气自华。
冬雨是白色的，如雪的颜色，清冷中，留一方沉思，静想的圣地。
雨是大自然馈赠于尘世最美丽最珍贵的风景。
雨，作为一种景观，愉悦了人们的身心，调节了人们的情绪。人在旅途，难免身心疲惫，忧思烦闷，一场及时雨，万物脱尘出新，心境随之净化明朗。很多时候，雨充当了生活的调味品，此时观雨，心情会与雨同步，沉静，清凉。雨丝的温柔，化作心情的温柔。一种好的心情油然而生。
雨是一种心情。
尤其记得那年夏天，大雨倾盆，来势汹汹，因为没有看天气预报的习惯，没准备任何雨具，面对茫茫雨雾束手无策了。唯一期盼的就是雨能小一点，立马走，不就是一身衣服吗？这年头，不缺衣服。家离得近，应该不会被淋病。按照这样的想法，冲进了雨中。来到单位门口，却一眼看到了七旬老母，正站在那里，焦急的等待。
“就知道你没拿伞，手机也不带。”母亲说着，把伞递给我，“老是这样，不拿感冒当回事。现在年轻感觉不出来，等你老了，关节炎，腿疼，腰疼，都来了。”
望着母亲瘦小的身体，湿了大半的裤腿，反驳的话，一句也没有了。我和母亲互相依偎着在风雨中前行。母亲有严重的关节炎，我不会淋病，但是她的腿疼病，肯定要犯了。泪水混着雨水，模糊了眼睛。
还记得我的闺蜜与丈夫冷战好几天了，谁也不肯先开口，打破僵局。可是突如其来的一场大雨，当闺蜜看到丈夫冒雨送来的雨衣，忍不住先开了口：“这么大的雨，你不能等小点的时候再来？”
“怕你傻乎乎的往雨里钻。”
对方憨憨的笑了。两人高高兴兴的回家去。
“每次冷战，都是他先开口跟我说话，这次不知为什么，他就是不肯先开口。”
第二天，闺蜜微笑着跟我说。
“肯定是你作的太过了。”我对闺蜜说，“我还不了解你嘛？”
闺蜜笑了，是幸福的微笑。
人生往往无法预测雨何时而来，情却一直都在。
感恩亲情，感动爱情，人间冷暖，惺惺相惜。雨是人生路上情感的试金石，彰显真情，弥足珍贵。
雨是一种情感。
雨中，思绪如雨。
“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”贺方回的愁绪忧思只有融化在雨中了；雨打芭蕉，水涨秋池，义山的情，于雨中愈显真挚；“相逢不语一朵芙蓉著秋雨。”纳兰容若的恨，借雨丝绵长至无期。
蒙蒙细雨里，出水芙蓉，亭亭玉立。总爱联想到姿容绝代，诗意风流的林妹妹。恍见烟雨阁中黛玉正沐雨抚琴，凄迷微雨像极了颦儿的眉眼，秋水盈盈，泪光点点。何人能解颦儿黛眉锁清愁的千古痴与念？唯有这静静飘洒的轻风细雨了。
“你走时/一脸烟雨/你走后/一帘烟雨/一帘烟雨/这样的日子/适合想你/适合写诗/一帘烟雨/枕上泪滴/一帘烟雨/一城相思”
刻骨相思化作雨，借了雨，相思缩短为一滴雨的距离。从古至今，雨中有情，情于雨中愈深愈长。借雨消愁，雨无怨言，总是默默地在听你对她轻诉。谁说雨无情！
雨是曲，情是词。缠缠绵绵，难分难离。诉不尽人间情话!
雨又是一场修行。观叶雨的凄美，赏花雨的悲壮，方悟人生疼与痛。经汗雨，心雨，泪雨，甚而血雨，方有雨后彩虹。人生就是一场又一场雨的洗礼。
雨萧萧下。
倚窗观雨是一种境界，一份奢华。品茶赏雨，祈求与一场雨的不期而遇。
4.你呀杂文随笔 篇四
风躲起来了，你也躲起来了。
我的手心握着玻璃纸的糖果，嗓子里溢满你的名字，脑海里充斥着你亮汪汪的眼眸。树冠是你，阳光是你，飞鸟是你，笑语是你。可是，你在哪里呢？
你在哪里呢？
树木相互缠绕长成妍丽斑斓的流岚，还不等去触摸到就着急的四散逃开了。在梦里面，漂亮的东西也总是碰不到。是呀，这只是梦境么？只用睁开眼睛醒过来，就看得见你促狭的笑着，闹得我脸红。
没有你的梦，真是叫人不开心的梦。
要找到你的，即使是梦里，即使我睁开眼睛就可以看见你。没有你的梦，会让我不再贪恋睡眠的。
我问了树洞问了松鼠问了小狐狸，直到整个小森林都知道你的名字。我走过山坡走过小溪走过谷底，直到每一粒沙尘都知道我在找你。
“戴着可爱的帽子，总是温柔的说话，脚步轻轻的，你有看见过他吗？”
“戴着帽子，是大灰狼？”“不是”“温柔的说话，小白兔？”“不是”“脚步轻轻，蚂蚁蚂蚁”“不是不是。”
脚踝酸酸的，手指酸酸的，眼睛酸酸的。风从山涧中跑出来，摸摸我的头，扬起我的发，忙不迭的追着夕阳回家。有萤火渐渐弥漫着缓缓荡漾开来，它们小声的对我耳语，欢呼着簇拥着吧我送到你面前。
还好还好，我还捧着你喜爱的糖果，我叫出你名字的声音还不算沙哑，你亮汪汪的眼眸带着笑意伸手就可以碰到。
“笨蛋，我一直陪着你哟”
“嗯，吃糖果，还有巧克力呢”
5.时间杂文随笔 篇五
在这样灰色又晦涩的天气里，实在不适合工作、不适合逛街、不适合家务，只适合睡觉。
只有睡觉最抒情。
梦到了下雪，梦到在雪地里追火车，追也追不上。
是似曾相识的梦中场景。
醒来发现天晴了，衰弱的阳光匍匐在对面楼的屋顶，远处的大青山若隐若现，看不清楚表情。
该带女儿去上钢琴课了。
女儿问：时间是什么？
我不知道。
百度上说：时间是描述物质运动或事件发生的过程。确定时间，靠不受外界影响的物质周期的变化规律。
爱因斯坦说：时间是人们认知的一种错觉。
可是我都没看懂。
只是觉得，虽然时间是钟表指针固定长度的移动，可往往二十天的时间能感觉长得近乎永恒，九个月的时间却感觉短得出乎意料。
看来，在我的记忆的围墙的内侧，那些本应一成不变的东西，也在悄然改变中。
6.眼前的苟且不是生活 篇六
是的，每个人都有着对完美无缺的需求，对价值存在的需求，对自我成长的需求。为了证明自己是个主流价值观的人，为了证明自己是个合群的人，为了证明自己always正确，而被各种道德的、观念的规则和条框所束缚与捆绑着，努力地让自己成为别人，然后就每日孜孜地庸碌着，而鲜有机会能跳出这种程式，去看看真实的自己，去想想远方。
一个在编辑部工作的普通女孩黄巧雯，某天跟我说要离开，准备给自己一个间隔，要去走西班牙的朝圣之路。之后这个不懂西语、起不了早床、方向感差、迷路技能大写加粗的女孩，完成了800公里的长距离徒步。而另一个看起来也很娇弱的女孩张诺娅，则耗时155天，走完了长达3500公里的太平洋山脊。期间经历了同伴离开的泪水涟涟，也有与放弃的念头斗争的百转千回，但最终仍然执着地一条路走到黑，完成了这条著名的超长徒步小径。
行走的意义是什么？“在这40天里，确实有什么事情无可逆转地发生了，让我变成了更勇敢的自己。”黄巧雯完成了更加坚定的转变；而张诺娅则更明确地看到了自己的内心：“最终看得多了，选择反而少了，因为越发知道了什么是自己不想要的。”长距离的行走给心理上一个静谧完整的空间，让人更加清楚地遇见自己。每个人的内心都有局限与恐惧，能够清晰地看到那个边界，又不退缩，并用尽力气担当起责任，有勇气做出选择，才能完成对自己内心的建设。
共同点是她们都对沿途遇见的各种不同语言不同背景的人着墨很多，感触良多。最美的相遇在路上，在生命里出现过，即使不再见，也彼此珍重过，这也许就是远方的重要意义，每一场看过的风景，完成过的对话，相遇过的灵魂，都将沉淀在各自的生命里。在这一期杂志里，将看到她们如何用“行走”这一共同语言来完成对自由和生命的诠释。
在这充满生机的人间四月天，田野里种下希望，山坡上芳菲满目。眼前这点苟且不是人生，诗和远方也不是漂泊的归宿，但至少是活着的营养和心灵的补偿，用来超越对世俗的妥协。
7.春思杂文随笔 篇七
每次读朋友们的心情，都深知那许多只言片语的倾诉，多半是自己一个人的悲喜，不需要看者的心意相通！所谓“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？”能有多少人的一生只是为等一个知己？那些辗转于文字的情怀，岂能真的执笔就淡忘？安静的做个旁观者，只是静静地读取，静静地念想，不去打搅不去解晰，便已是相知的默契！
8.苟且的生活需要一杯热水 篇八
据说有四句话是万能的：喜欢就买、不行就分、多喝热水、重启试试。基本上，来找你倾吐的人，用这四句话之一，就能把他/她给挡回去。这四句话里，最招人恨的，无疑是“多喝热水”这句。无论你的身心有任何不适，你的密友、或你喜欢的那个人，就只会让你多喝点热水然后早点睡觉，仿佛已经尽到了关爱的责任，然后你辗转反侧，他则自顾自地打游戏或谈大业务去了。这个时候你依然觉得满怀爱意，那确实也有点自欺欺人。
多喝热水，当你身边的男人说出这四个字时，难道你没有感觉到他已经把远方的诗变成了你日常的生活了吗？你在抱怨之前，有没有想过他为什么要你多喝热水？有没有想过他说出这四个字背后的真实意图？一个最简单朴实的叮嘱，它所包含的关切难道还不如虚幻的所谓的诗和远方吗？
热水跟诗与远方之间并没有承上启下的连带关系，当一个身心疲惫的女子向一个喜欢的男子倾诉时，那种情景之下不可能跳出诗和远方的想象，要的无非是一个温暖拥抱和一杯对方递过来的热水。我记得有人讨论过这种情况，并提出了最能击中人心的方案：一个姑娘说自己不舒服，她根本不想听“多喝热水好好睡觉”这样的话啊，而是十分钟后，手机上收到两个简短的字——“开门”。这种不由分说的关心，我觉得没几个人能拒绝吧。
在我们日常苟且的生活里，类似多喝热水的对话比比皆是，因为任何感情在时间的长河里最终是归于平淡的。和远方，对于彼此的感情生活来讲，适度才能产生美，超出这个度，根本没有什么美可言。距离过大，漏掉幸福是必然。
你爱她的容貌，你爱他的才华，你爱他的金钱，这并没有错，这是她/他的一部分。但你不会因此变美、变有才华、变富有，只有你们彼此付出的爱，是真切发生过的。只有这种真切的情意，能让你永不懈怠，努力去变得更美、更有才华、更富有。——没错，那样的真切，只有落实到生活中的点点滴滴，才动人，否则和这文字一样，难免鸡汤的嫌疑。霸道总裁也不是一味霸道的，毕竟他亲自去了你家门口，喊开了大门，提着真的鸡汤。不霸道的温柔体贴，倒也许是微信或QQ上的一堆表情和电子玫瑰。是的电子玫瑰不会枯萎，可是心会。我见过很多异地恋情无疾而终，往往就是这样千山万水的刻骨情话，敌不过身边一个温暖的拥抱。
还是三毛说得好：如果不落到穿衣、吃饭、睡觉、数钱、参与，见证这些实实在在的生活中去，情感是不会长久的。诗，很动听，远方，很美好，但眼前苟且的生活还是最需要一杯热水的。
鉴于你上面的片语已经证明了多喝热水不是一句空洞的话，重点是那杯热水是对方亲自递过来的才是落实到实实在在的生活，那杯热水才是诗和远方，苟且的是在自己苟且的生活里时刻YY着“多喝热水”。没有表情没有温度。情话确实动人，但如果没有那些亲密的拥抱和亲手递过去的热水，它也就仅仅是漂亮而已。这样不如打开网页看看那些飘散在深夜的“无主情话”，那都是无处安放的爱意，变成了没有明确对象的呓语。
9.十几杂文随笔（精选） 篇九
回到家等我收拾好之后，突然想到她昨晚不在状态的样子，就发了几条语音对她说，没关系的，都会过去的，未来的人在等你，所以你要开心。
10.旅行札记杂文随笔 篇十
山很高，路蜿蜒，崎岖。可有凉亭，也有石凳。我就坐在石凳上休息下来。
前边有两个年轻人，一高一矮，跑着，跳着，仿佛这艰涩的山路是平地。他们说说笑笑，时不时唱一句两句他们喜欢的歌曲。
我很羡慕他们。虽然我只能看见他们跃动的背影，看见他们黝黑的头发，但我相信，他们一定长着一张英俊的脸，有着一双黑亮黑亮的大眼睛，脸庞也一定像一轮朗朗的月。可我的脸上已是一片沟壑，眼睛灰暗，还在一天天地变小。
时间啊，一寸一寸，一尺一尺；一天一天，一年一年，几十年过去，身后留下一条漫漫长路。可看前边，路还很长，也很亮堂，一派辉煌的样子。
年轻人仍在向上走着，我和他们的距离也就更远了。我想测量测量和他们的距离，用目测，足有一百多米吧。我又想，这是爬山的距离，人生的距离呢？那又如何测量呢？年轻人也许只有20多岁，和我差着一个甲字，反过来，我和他们也是差着一个甲字。
山风吹来，很冷。我的脸上似有几把小刀在刻。我突然地醒悟了，这小刀不就一把时间的雕刀吗？一刀一刀，在我的脸上雕刻着岁月沧桑的纹络、日月游移的印记。这纹络和印记就是我人生走过的长路。
小的时候，太阳出来了，母亲就催着起炕；星星满天了，母亲又催着上炕去睡觉。长大了，我也这样管教着自己的孩子们。活到现在，父母离世多年，孩子们也不用再去管教。身悠闲了，心悠闲了，可是，我老了。
忽然，接到文友马生星发来的的短讯：今年郑州全国苗木对接会上，山东省荷泽市王有才老总76岁，记者问，王老76岁还搞苗木？您缺钱吗？王有才是这样回答的：一，我不老，刚刚76岁，姜子牙80岁才辅佐周文王打天下，孙悟空被压五指山五百年保唐僧西天取经，白素贞一千多岁才下山谈恋爱。看看大宁的李老师，像八十多岁的人吗？电脑，微信，QQ应用得心应手，思绪敏捷，延长文联主席高红艳是这样写他的:
白发谁家翁？李白下凡尘。
敏捷诗既成，娇健步如风；
才华自纵横，冠盖满诸城。
话别踏征程，佳期再相逢。
马生星竟然说我不老。和荷泽的王有才，当然比他年长几岁，也越过了姜子牙的年龄，和孙悟空、白素珍自然不能去比。那就不老吧，不老就得赶上新时代，紧追时代跑，不然就要被年轻人摔在后面，不老也得老。我急忙站起身来，抖抖精神向上走去
山路还长。那两个年轻人已站在山顶的凉亭上了。他们向着山下呼喊，也许是向着我呼喊。我站起身来，再向上，向着年轻人的目标，再去攀。步履蹒跚，老了，慢了，但山顶的绮丽吸引着我，我仍在攀，在爬，向着那有风光的山顶……
二、游文安驿古镇
戊戌盛夏，时值党庆华诞，吾等一行赴延川梁家河学习参观。返程，见路边有一小镇，牌楼高耸，绿树庇荫，古风纯朴，遂下车入内。镇口向西即一窄街，路面青石铺砌，窑洞错落毗连，商铺饭店皆在窑洞内开张。拣一饭店进去，木桌木凳，粗瓷大碗，黄煎大饼，食之淳香。
饭后沿街西行，有明湖如镜，古城威严，属隋时所建。登高而望，参差错落，屋舍俨然；远山高处有烽台，半崖建古庙数座。进民居小院，院墙石片垒砌，窑门竹帘半卷，庭院绿草如毡，石磨石碾，茅草凉亭，古色古香。街巷逼仄，长街不长，宽街不宽，却都通连。在此游走，远离世俗，古风熏染，浮燥全无，心净胸畅，遂便想在此多逗留几日。
走下一高陡台阶，去石砌窑洞大厅问一秀目皓齿妙龄女子：尚有房否？笑而答曰：皆已订出，已无空房。有机无缘，甚觉遗憾。
11.诗的远方和眼前的苟且 篇十一
当然，随着时代的变迁，这种“现实主义”诗歌也在不断变化，从杜甫的《茅屋为秋风所破歌》到刘半农的《一个小农家的暮》，再到于坚的《尚义街六号》、欧阳江河的《咖啡馆》，我们可以看到诗歌在书写现实的过程中逐渐琐碎化、一般化、零度化的过程。慢慢消失的典型意象和隐喻，逐渐抽离的主观情感，不断口语化的唠叨诗行，展示着诗歌在内容与形式上与生活，与个人无限贴近的表达。
熊森林作品并不多，风格也似乎并没有固定下来，但他“性冷淡风”的字面与背后饱满的感情构成了一种独特的张力。以《三年半》为例，熊森林将一段温馨但无果的恋爱以一种非常琐屑的方式展现出来，装修边角料做成的切菜板，老家带来的腊肉，还有半夜要抱着去上厕所的撒娇的女朋友，这些看起来很细小的物件与场景却足以让我们在想象中填满一段温馨可爱又有一点拮据的生活。然而这段生活并没有圆满的结局，“听说你在家门口的小城/当老师，与警察结婚生子/我则走越来越窄的路。”也只是这么短短的一句平实的叙事，像是交代。诗并不长，也没什么起伏，全诗最直白的抒情是一句简单的“我感到快乐”，但这冷静甚至有点冷淡的描写中却能让我们体会到背后强烈的情感，已经成为昨日黄花的逐渐褪色的欢愉和并没有随时间流逝而淡去的悠长的遗憾与伤感。类似的还有《睡姿》《很小的船》，从不同的侧面描写了一段感情，抑或是一段拥有感情的生活。他总是着眼于一些细碎的个人体验，比如《睡姿》中女友卷走了被子，《很小的船》中女孩子对先卸妆还是先睡觉的挣扎，都是一些并不“诗意”的片段，但熊森林将它们不加修饰地放在作品中，并让人体会到作者下笔时的莞尔、无奈，甚至进一步感受到落笔之后从回忆中脱出时的迷茫、不甘甚至是虚无感，奇异地有了超越生活的哲思，这是笔者最欣赏熊森林诗歌中的一点。这种生活碎片带来的张力也出现在他其他题材的作品中，比如《早餐》和《烛台》是两首很短的小诗，使用的都是口语化的语言，就一种常见的生活用品引申开去，在有限的篇幅中浓缩时间和空间，将童年的乡村生活与当下的城市日常联结在一处，杂糅起对遥远故乡的思念，对童年的追忆，对现状的思考与迷惘。相比之下《早餐》一作还带有些微的希望，疲惫的都市生活如同一碗剩饭，然而经过温暖却还能让人回忆起田野间的香气和自由，而《烛台》就更加灰暗一些，也让我们看到熊森林的更多想法，被赋予过多概念的人生就如同烛台，已经失去了本身的原初的意义，附加值越来越多，而生命本真的内涵却越来越暗淡，直至沉入黑暗，消失不见。
当然，熊森林也尝试过对日常生活零度描写之外的其他方式，比如《夏至》《独处》将生活转为隐喻，《书籍骑士》《骑马的年轻人》则更是跳脱出了现实主义的框框，前者有着堂吉诃德般的讽刺感，后者虽然篇幅较短，却有一种史诗般的宏大感，这些尝试展现了他在诗歌上更大的野心，也同样令人惊喜。
如果说熊森林的作品显得私人和内向，着重于自我的生活经验的话，那么庄凌就更像是一个生活的旁观者。作为一个年轻的女诗人，庄凌显然对身边女性的生活境遇给予了极大的关注，尤其是父辈祖辈的女性。《自私》《关门》《晒被子》《母亲穷得连眼泪都没有了》《雪悄悄下了一夜》等作品，都直白地表达了她对母亲、奶奶、外婆等老年女性的同情。在庄凌的笔下，她们的一生是痛苦的，束缚的，而且这种苦痛是难以言说的，沉默的。她用外在的意象如蝴蝶、门和钥匙、被子、雪等等来比喻她们，更通过直接展示她们的生活轨迹来刻画她们，这些作品用语非常随意，就好像是田间地头没头没尾的聊天一般，她将这种不讲究做到非常讲究的程度，将这种拉拉杂杂的大白话做成了这两代女性乏善可陈的凄苦生活的注脚。而作为新时代的新女性，庄凌对同代人的描写就要轻快很多，相关的作品展现出一种游戏性的满不在乎的活泼。《启蒙》中少女朦胧的畏惧与情欲，《春天，有多少少女破土而出》中对少女标配的总结，《天真》中对爱情的满不在乎和对幸福的自信，《同学聚会》《人生如戏》中对男女关系的颠覆定义等等，都让我们看到了新生代女诗人所独有的全新的、开放的人生观和价值观。
但庄凌的作品中最让笔者触动的还是她作为他人生活旁观者的一系列作品。这种旁观渗透在她生活的方方面面，在她眼中这些生活都是诗化的，她已经不需要作什么太多的修饰，不需要技巧，不需要节奏，不需要隐喻和意象，甚至不需要形容和描摹，只需要用眼睛将他们记录下来，再如实地反馈到创作中去。《艺术家》《英文歌》《年关》《感冒》《奶子房》《父亲的腰病》《有些人走着走着就不见了》等篇什，都使用了这种零度记录的手法。以《英文歌》为例，作品描述了一个爱唱歌的水果小摊贩，她并没有能够习得英文歌曲的文化程度，可能仅仅是依靠对发音的死记硬背，但这并不影响她从歌曲中获得快乐和生活的力量。这是一件小的不能再小的事件，但仔细思考起来却耐人寻味，诗言志，歌咏情，抽离了歌词的歌曲似乎也同样可以表达和倾诉，这是作为诗人才会注意到的生活细节。另一首《年关》记录的是春运大潮，写得十分细腻和温柔：“火车上挤满了回家过年的人/各种方言一团和气/脸上的疲惫也莫名亲切”。这种宏大场面也被庄凌消解进每个人的内心体验：“失踪一年的人像蘑菇一样冒出来/换上新衣服就是一次涅槃/我们奔波一年什么都忘记/亲人，老乡，青梅竹马，还有初恋/我们都要一一相认”，不得不说，庄凌的诗歌看似随意而松散，但她却在这种随意中展现着她的敏锐和精确。归乡人如同蘑菇，貌似凭空出现，却不知他们的根系早已深植在故乡的土地，而只有回到了故乡，才能挽救他们一年来失忆一般麻木而空虚的精神生活，人的灵魂只有在故土才能复活，涅槃重生。
和熊森林一样，将乡村所代表的传统生活与当下的都市生活进行比对也是庄凌作品的重要主题。《街角的花店》《夜路》《寻人启事》等作品，都在微小处寻觅着有关乡村生活的回忆。但我们可以看到庄凌这一代的诗人已经不同于前辈，他们对乡村和城市都有着极其复杂的情感，我们可以读出她对城市生活的游刃有余，世故老练，但她却无法对这种生活产生归属感：“在偌大的城市/我更不敢深夜出门/满天霓虹闪烁/却照不亮冷漠的眼睛”；乡村没有海子笔下丰收而荒凉的谷堆那么实在，但仍然是庄凌们内心无助时想要归来的家园：“小城的街角上有一家花店/很奇怪花店没有名字/只是门口摆满了鲜花/不时有行人在门口驻足/闻一闻故乡”。但更多的是迷失，是无路可退，是即使对生活进行再细致的观察都无法察觉的故园，是即将消失的每一个自我：“那些寻人启事的照片似乎都面熟/像我的老乡与亲戚/上个月在济南经十路/我不小心上了一辆出租黑车/和很多少女一样至今下落不明”。无根可寻，无枝可依，这不仅仅是我们心灵上的走失，更是落在实处的，渗透在我们日常生活的方方面面，通过庄凌对细节的记录，我们看到自己早已融化在这每一刻，慢慢失去踪迹。
诗人王小妮在《关于诗歌的笔记》中云：“诗根本不需要‘体验生活’。活着本身，还不算生活吗？把诗写得真切透明。不是描述一团雾，只需要擦净玻璃上的污浊。这种诗自然就是好事。……我们活着，就永远有诗。活着之核就是诗的本质，除非张开手把它放掉。手拿着本质，还左顾右盼什么？”描绘生活，将庸常特殊化、价值化，这在诗歌创作中已经并不新鲜，诗歌可能已经不再属于远方了，眼前的苟且也同样可以书写出真正的诗意。如何探寻、定义、赋值日常生活，如何将日常生活真正诗化，我想熊森林和庄凌已经给了我们不错的答案。
12.深夜感慨杂文随笔 篇十二
吃的时候特别放肆不懂得克制，人越来健忘，活得越来越粗糙，讨厌一切聚会，集体出游或者人多的活动……唯一心跳加速的瞬间就是听到爱豆的新歌，其余的时间就心如止水般平静到麻木，感受不到生命的炽烈和渴望。可以数落自己的缺点很多很多，可以称得上优点的几乎没有，如果硬要说一个，那就是心大吧，很多事情不会惦记很久，在意很久，因为健忘，很快就会忘了，没心没肺的。
13.葬花杂文随笔 篇十三
你说你能将细草微风描绘地像草原骏马，那你便能将一笔入墨挥毫为春秋如画。
你的孤独胜似野心，你的心脏似琉璃似凝玉又似苍穹。
你将满天飞雪溶于寂寞，你将霏霏细雨化于掌间。
人心是不待自落的花朵，等不及去灌溉便已枯萎。
你在深夜哀嚎哭泣，你在黑夜点灯难眠。
你说你想像花一样芬芳，有人羡艳你的美，有人惊叹你的纯。
你说你想想鸟一样自由，有人惊叹你遨游的轨迹，有人流连你掉落的羽毛。
细草微风，你把它描摹地像草原一般俊朗。
一滴入墨，你把起点描绘地像春秋一样辉煌。
你把寂寞雕琢地那么大，飞雪飘在你的肩头成花，在你的眉间成鸟。
万般羡慕，却迎来人心的真实。
你在过去，便埋葬在了过去。
满地芳华，光羽，琉璃，碎玉，残花。
都无法安葬。
14.生活不止眼前的苟且（创作谈） 篇十四
我的家乡是一片瘠薄的土地，一望无际的豫东平原，生长着我穷而朴素的亲人，他们生生不息，就像一簇簇的野草，柔韧而绵长。有着顽强的生命力。在这里我才能看到生命中最纯洁的部分，我时常告诉自己，我们尊卑如草地活着，但我们的内心纤尘不染。
2016年春，当我再次离开申家沟来到南疆时，已少了悲喜，淡定了很多。于此开荒种地，我坚信我们的辛苦能获得丰饶，尽管没有人知道我们的白昼和黑夜是如何度过的。在异乡，我总怀念隔着千山万水的家园，比如渐渐老去的亲人，虽然说人死如灯灭，不必过多哀悼，当听到母亲电话那端告诉我某某去世了，我的内心就像树上的枝叶一样震颤。申家沟的水依旧在流，而码头废了，物非人非。
我是在一个叫托格拉艾日克的维吾尔族村庄承包的土地，白塔克拉玛干吹来的黄沙，时常卷过我们的屋顶。更多的时候，我能感知这边疆的辽阔和静谧，以及人类的渺小。我们不舍昼夜的劳作，我必须爱上这里的艰辛，付出更多的汗水和气息，才能实现自己的梦想，我相信未来的明媚，大地的仁慈和天宇的垂怜。
昨夜这里又下起了雨，黑色的穹庐像一支黑色的大漏斗，我看不见但能感知，让我感觉到这个世界的薄凉。只有写诗才可以驱走我幽秘的孤独。我写下对土地的向往，对亲人的思念，写下一草一木，一滴水里的大千世界。
在我的家族当中，我是内敛的，不擅辞令，却是唯一可以使用文字来记录我们世界的人，那些乡邻永远不知道我的内心多么丰沛，充满了缪斯的恩光。我相信生活在平原上的每一个人都是善良的、慈悲的，每一个人的体内都有一座诗意的钟。等待某种无形的力量去敲响，我爱这人世间的一切，万物有禅意。我需要用笔把他们呈现出来。生活不止眼前的茍且，还有诗和梦想。