沼气生产工艺论文

沼气生产工艺论文（精选17篇）

1.沼气生产工艺论文 篇一

皮艺沙发的选购知识-皮艺沙发如何清洁？

皮艺沙发的选购知识

1、皮质：

皮沙发使用的面料一般有猪皮、马皮、驴皮、牛皮等，由这些皮做成的面料一般统称真皮沙发。猪皮比较薄，毛孔粗糙；马皮和驴皮表面皮质松弛，使用时间长了会容易剥落；牛皮的皮质比较厚实、柔软，是档次最高的真皮。

2、海绵：

沙发内部的海绵分为高弹、高弹超软、中弹海绵三种。不同的海绵使用的地方不同，一般靠背和扶手使用中弹海绵，座位的部分使用高弹和高弹超软海绵。

3、木架：

木架是沙发的关键结构，好的沙发木架必须使用放牧钉成框架，然后在侧面用板材固定，这种框架结构才能确保沙发的耐用性，使其不变形。

皮艺沙发选购要点

一摸：

用手摸皮革表面，如果皮艺沙发表面的触感柔软、丰满、富有弹性、表面滑爽的是真皮；如果表面摸起来死板、柔软性教差的属于合成革面。

二看：

真皮为纯天然，表面呈凹凸状有较清晰的毛孔、花纹，黄牛皮有较匀称的细毛孔。

三嗅：

真皮的皮革都有皮革的气味，人造革由于是人工喷涂的，所以刺激性气味比较重，如果沙发闻起来带有刺激性气味或者塑料味，则并非真皮沙发。

四点：

纤维点燃后，凡发出刺鼻的气味、结成疙瘩的是人造革；凡发出毛发气味的是皮。

五等：

人造革使用一定年限易褪色、易风化脱落甚至断裂，而牛皮则无此缺陷。因此，摆放长时间的皮衣沙发如果出现以上的情况，则不是真皮沙发。

皮艺沙发的清洁

1、皮革的吸收能力强，平常的茶渍、油渍容易渗入，因此应注意防污。

2、平常擦拭沙发时请勿大力搓擦，以免损伤表皮，每周一次用干净毛巾蘸水拧干后对沙发轻拭。

3、若皮革上有污渍，用干净湿海绵蘸洗涤剂擦拭，或者用布蘸适当浓度的肥皂水洗擦，然后让其自然干。

皮艺沙发的保养

1、清洁剂是不可少的，对于皮制沙发可以定期使用皮革沙发清洁剂擦洗保养。在春、秋两季，或者换季的时候在皮艺沙发表面涂上皮革柔软剂，平时用毛巾擦拭。

2、真皮沙发不宜暴晒，应该摆放在通风干燥的地方，避免皮革发硬、掉色、发霉等。

3、如果有发现洞孔，请找专业服务人员维护。

2.沼气生产工艺论文 篇二

【本刊讯】6月4日, 建艺集团联合建艺大厦管理处举办了新一期全员参与的消防演练。建艺集团总部全体员工参加了此次演练, 并就消防通道的位置与消防器材的使用进行了熟悉与实操。

常言道:消防安全, 重于泰山。举办消防演练的目的主要是为了进一步做好消防教育工作, 增强集团员工的安全防火和自防自救意识, 提高员工在火灾发生时的逃生及灭火能力, 同时也巩固公司管理人员处理突发事件的响应能力, 做到真正的有备无患, 将火灾风险降到最低。

从消防警报响起后第一时间有序的从消防通道撤离, 到在演习场地对各种消防器材进行实际操作, 通过本次演练, 员工们进一步学习并掌握了一些常见灭火器等消防器材的使用方法, 使员工强化了消防观念。此外, 演习还针对公司相关管理人员进行了专项培训, 在一定程度上增强了其对火灾扑救工作的组织能力和处理能力, 熟悉了各项防火制度, 为今后消防安全工作的更好开展打下了坚实基础。

3.沼气生产工艺论文 篇三

不过，由于特地前来京都想看到艺伎的观光客日渐增多，有些“茶屋”干脆推出配合观光的优惠方案，让一般游客也能近距离接触，此外还可借由参观艺伎每年固定参加的公演、祭典活动等一睹风采，或是干脆等在艺伎时常出没的地点守株待兔，也是不错的办法。

十大看艺伎的门道

1．季节限定的舞蹈公演

配合特定季节，各花街在自己的歌舞练场会有公开售票的表演，可以看到装扮华丽的艺伎和舞伎们做大型的舞码表演，如4月份在祗园歌舞练场举办的都舞表演、5月份在先斗町歌舞练场举办的鸭川舞蹈表演等。

2．舞伎茶席

在以前，要看到京都艺伎、舞伎的表演只能通过相识的“茶屋”预约，观光客往往不得其门而入，且高达1小时30万日元的费用也非人人负担得起。不过幸好在祗园的花见小路上，也出现几家以提供观光客鉴赏的“茶屋”，能以优惠的价格观赏到舞伎表演京舞，舞伎还会奉茶、递上名片、陪你照相和聊天呢！

3．祗园艺场

祗园艺场(Gion Co-rner)位于祗园花见小路的甲部歌舞练场旁，每晚固定有日本古典艺能的传统表演，除了有舞伎表演京舞，还有茶道、琴艺、花道、文乐，以及雅乐、狂言的演出，想沉浸在京都的传统文化里，这长约一小时的节目就可满足你的需求。

4．祗园祭

每年7月举行的祗园祭是京都夏天的一大盛事，至今已有千年历史的祗园祭为期一个月，其中华丽壮观的“山鉾巡行”是图为表演前，艺伎沙织正在精工补妆。祭典的高潮，其中24日的“还幸祭”祗园甲部的艺伎、舞伎们会装扮的美美地坐在花车上绕境，称为“花伞巡行”，在八坂神社内还会表演奉纳舞，为热闹的祗园祭增色不少。

5．时代祭

每年初秋举行的时代祭，与5月的葵祭以及7月的祗园祭并称为京都三大祭。时代祭的主轴为身穿古时华服的历史人物的游行行列，约有2000人，几乎所有日本历史上著名的文官武士、女房作家、爱妾宠姬都一一登场，其中许多历史人物都是由艺伎和舞伎们巧扮的喔。

6．夏季川床乘凉会

京都夏天最特别的一景就是称为“川床”的纳凉席，像是鸭川、贵船、高雄一带位在河边的餐厅，都会在河边或溪面上搭起高高的棚架，上面铺有榻榻米，让客人坐在户外的纳凉席上用餐兼乘凉，还会推出可以欣赏舞伎表演的优惠套餐。

7．上七轩夏日啤酒花园

每年7月到8月底的夏天，京都五花街之一的上七轩会特别将其歌舞练场的前院开放为啤酒花园，里面提供啤酒、饮料与各式下酒菜，每天还会有5名舞伎或艺伎们穿着夏日浴衣轮流与游客聊天同乐。

8．狩猎舞伎

观光客看舞伎、艺伎的最省钱方法，就是等在她们时常出没的地方守株待兔。像是傍晚六七点左右开始，在祗园花见小路、白川和先斗町一带就可以看到舞伎、艺伎们出现，不过她们忙着赶赴宴会，是不会有时间停下来跟你拍纪念照的。

9．传统行事

京都是个非常注重传统文化与习俗的古都，每到一些重要的传统节庆也会有舞伎与艺伎参加，比如说2月24日的节分之日在八坂神社里会有舞伎和艺伎表演舞蹈和撒豆子驱魔；8月1日的八朔之日，舞伎和艺伎们会穿上黑色的豪华和服去向老师和平时受照顾的“茶屋”问安；11月8日会在纪念诗人吉井勇的歌碑前(白川旁)献上菊花。

10．烤肉联谊

祗园的旅馆“新门庄”在夏天会推出特别的住宿计划，旅客可以在旅馆的屋顶花园里一边烤肉、一边欣赏舞伎表演，也可以和舞伎聊天和照相，此外在旅馆内还有舞伎变身与和服出租的服务!

艺伎变身体验

羡慕京都艺伎华丽的装扮吗?在京都目前最流行的就是“变身写真”，旅客也能在艺伎变身馆里化身为美美的艺伎或舞伎，虽然着装过程十分繁复辛苦，但成果绝对难以忘怀!

每到春樱盛开和红叶正美时，是京都观光人潮最多的时候，想要扮艺伎或舞伎的人当然也特别多，虽然大部分的艺伎变身处都可以当天报名，但为免遗憾，建议最好事前用电话预约或是利用网站报名。

提供变身的店家若设有摄影棚，就可拍摄美丽的沙龙照，若想要专业摄影师陪同做户外摄影的话，请再多加钱。若觉得穿着厚重的衣服、踩着高高的木屐举步维艰，还可以请店家帮你叫人力车，车资当然也得自己负担。

一般来说，最适合外出拍照的季节为4月的春樱和11月的秋枫，不但风景宜人且气候凉爽，若是在盛夏，很容易没走几步路就会汗流浃背、热昏投降!

除了季节，预约的时间也是门学问，因为光是化妆穿衣就要耗费一个多小时，穿好后会先在摄影棚内由专业摄影师为你拍照，大约又需20多分钟，然后才是自由外出散步拍照的时间。所以预约的时间要算好避开太阳正大的正中午，最好是下午2点左右，这样外出的时间才不会正巧日头炎炎，拍出来的照片也不会一脸狼狈。

变身前，先要换上和服专用的单衣，除了自己的贴身衣裤外，其它衣物都要换掉(有些地方会要求连内衣也脱掉)。然后最困难的是套上二趾袜，二趾袜的扣子有点像回形针的铁钩要插进去后再回扣起来，最好是一颗颗由下往上扣会比较好，免得才扣完一个，先前扣的又松开了。

再来就是化妆。为避免扑白粉时沾到头发，化妆师会先用发网和头套隔离头发和脸部，清洁掉脸上原本的妆后，再在脸上、颈部和胸前涂上隔离霜和防止脱妆的歌舞伎油，接着就是在脖子、胸前和脸上刷上凉凉的白膏。

这时切记不要笑喔，若让白膏引起细纹就不好看了!接着扑上白粉，以及描绘眼眶、眉毛和红红的眼影，最后用胭脂描出美丽的菱角唇形。

再来是挑选衣服花色，挑好后工作人员会用层层内衬里衣和无数条布绳将你捆起来，外衣套好后接着穿上华丽的腰带。舞伎的腰带是华丽垂在身后的宽腰带，艺伎的话则是如包袱状的腰带。

最后是戴上假的发髻。发髻共分两种，有单纯只套在头上、发际边缘不甚自然的；有将自己的头发与假发髻一起梳结、看起来浑然一体如真发般的。一般的变身体验都是前者，要做后面那种的话通常要再多加钱。若不是特别要近拍脸部特写的状况，只戴个头套其实就可应付了。

完成室内外拍摄工作后，可直接在店家专用的洗手台处卸妆，等到换回原来的装扮后，照片也差不多冲洗完成。而且还制作成精美的相册让顾客当场带回家。

整个舞伎变身的过程约费时4小时，不只大人可以尝试，某些店家还准备有小孩的服装，男性还可以扮成日本武士，有趣的装扮过程相信会成为最难忘的京都旅行回忆!(责任编辑／王克峰)

4.马艺老师简介 篇四

银行服务营销专家 国家注册企业高级培训师 国际GPST注册认证培训师 曾任中国平安银行理财规划师 曾任中国农业银行某分行培训师

5年专业的银行培训及银行旗舰样板网点辅导经历

实战培训经验：

曾任中国平安银行理财规划师、中国农业银行某分行培训师；5年专业的银行培训及银行旗舰样板网点辅导经历；曾主导过中国工商银行、中国农业银行、中国邮政储蓄银行、城市商业银行等近300家旗舰样板网点、标杆网点一体化建设；对商业银行转型时期的规范化服务、营销体系建设、网点营业现场管理有较深的理论与实践经验。有效提升各支行行长，网点负责人、大堂经理、柜员、理财经理、客户经理的工作绩效。每年近百场的培训经验，并取得了非常好的培训效果，学员满意率达到90%以上，赢得了客户的一致好评！

主讲课程：

职业化类：《商务社交礼仪》、《卓越客户服务与管理》、《银行规范化服务礼仪》、《转型时期的优质服务与营销》、《银行职业塑造》、《新员工职业素养与职业发展》 营销类：《银行转型时期的营销策略构建》、《银行服务营销流程再造剖析》、《银行支行行长综合能力提升》、《银行客户经理综合能力提升》、《银行大堂经理综合能力提升》

管理类：《营业现场管理与督导》、《客户投诉抱怨处理与危机管理》、《银行风险管理转型与应对》

网点辅导类：银行业百佳、千佳、旗舰样板网点辅导项目、营业网点服务营销辅导项目

授课风格： 课程特点：互动性强、案例丰富、贴切实际、深入浅出、注重操作 授课风格：课堂讲授、激情洋溢、案例分析、情景模拟、与时俱进 职业追求：实际、实用、实效

银行辅导培训经验：

2012年曾经担任中国工商银行雅安分行《样板网点建设项目》主讲老师及首席咨询师，项目总监，成功打造工行雅安分行13家样板网点，并获得客户一致认可与好评。曾在2011年培训辅导的3家样板网点中，河北街支行被省银行业协会授予“优质文明服务百佳示范网点”，营业室被省工行授予“优质文明服务——样板示范店”等荣誉称号。

2012年4-5月，在上海培训贵州省平坝县农信社《商业银行风险管理转型与应对》，共四期，客户培训满意度均在95%以上。

2012年2-4月，担任中国邮政储蓄银行德阳分行，遂宁分行、宜宾分行《网点营销能力提升项目》主讲老师，并推动项目的有效实施。

2011年1-12月，担任中国邮政储蓄银行四川省分行“服务巩固年”首席咨询师，主讲老师、咨询公司培训总监，全面策划并有效实施推广中国邮政储蓄银行《摩根大通运营模式推广》、《规范化服务流程标准》、《营业现场管理与督导》、《网点运营管理及营销流程再造》等。全年集中培训四川省21个市州二级分行，培训学员达5000余名、培训场次达百余场，辅导总行级示范网点60余家，省级示范网点120余家，使培训辅导网点的整体摩根大通模式运营水平、服务水平、营销水平及营业现场管理水平得到又快又好的提升。（2011中国邮政储蓄银行四川省分行自营收入绝对值全国第二名，存款余额全国第三名，公司存款业务全国第一名，零售信贷业务全国第三名——银行内部提供）

2010年10-12月，担任中国邮政储蓄银行四川省分行一级支行培训班《转型时期优质服务与营销》、《营业现场管理与督导》、《商业银行风险管理转型与应对》主讲老师，共3期

2010年9月，担任中国农业银行四川省分行新员工入职培训《职业形象塑造》、《职业素养与职业发展》主讲老师，共3期。

2010年8月，担任中国工商银行广元分行《网点服务营销提升培训》主讲老师，共8期。

2010年7月，担任中国邮政储蓄银行内江分行《网点主任管理能力提升》、《摩根大通运营模式推广》、并参与分行二级支行行长岗位竞聘评委。

2010年5-6月，担任浙江省温州市鹿城区、瓯海区、龙湾区农村合作银行《标杆网点积辅导项目》。共计10个网点。

2010年1-4月，担任中国农业银行上海市分行十余家世博网点《营业网点优质文明规范化服务》培训辅导项目主讲老师。

2008年7月至2009年12月，担任中国农业银行江苏省分行、安徽省分行、浙江省分行、海南省分行、广东省分行、上海市分行、宁波市分行等十几家分行网点文明优质服务辅导和网点服务营销流程导入项目的主讲老师，辅导网点近60家，辅导主要是对网点各个岗位进行针对型辅导，提升网点综合服务水平和服务营销能力，赢得客户一致好评。

2008年-2012年期间还曾给中国光大银行，华夏银行、招商银行、平安银行、城市商业银行，村镇银行等做过相关培训，均赢得客户一致好评。

部分培训过的银行：

中国农业银行：上海市分行、广东省分行、安徽省分行、浙江省分行、江苏省分行、湖北省分行、深圳市分行、宁波分行、温州市分行等；

中国工商银行：上海市分行、江苏省分行、福建省行营业部、四川省分行、北京市分行等；

中国建设银行：广东省分行、福建省分行、安徽省分行、新疆区分行、上海分行等；

中国邮政储蓄银行：上海市分行、辽宁省分行、山东省分行、江西省分行、四川省分行等；；

5.体卫艺计划 篇五

一、指导思想：

深入贯彻《中共中央国务院关于加强青少年体育增强青少年体质的意见》、《教育部国家体育总局关于进一步加强学校体育工作，切实提高学生健康素质的实施意见》和《教育部国家体育总局关于实施〈国家学生体质健康标准〉的通知》精神和要求，认真规划“十一五”学校体育、卫生、健康教育和艺术教育。坚持以人为本的理念，继续以认真贯彻实施新课程为重点，突出“改革、发展、创新”的要求，积极推进体育、卫生、艺术教育课程和教学的改革，不断提高教学质量。树立“健康第一”的指导思想，广泛开展丰富多彩的群众性体育、艺术等活动，促进学生德智体美全面发展。

二、体育工作计划：

1、体育教师积极参加区组织的新课标研讨课的学习，认真钻研新课标，落实好课程方案；做到备教一致，超周备课。认真贯彻《学校体育工作条例》，有目的、按质量、按课程上好每一堂体育课。保证学生每天体育活动时间。

2、做好学校体育器材并做好各种体育器材的登记、保管和使用管理工作，购买欠缺的体育器材。

3、加大力度，大力宣传“每天锻炼1小时，健康工作50年，幸福生活一辈子”的体育锻炼口号，并采取切实措施，保证每天1小时的锻炼，让所有学生在快乐中成长。大力开展“阳光体育”及体育大课间活动，积极开展“校园集体舞”教学和比赛及“阳光体育之歌”的传唱活动，进一步弘扬奥林匹克精神。

4、认真做好迎接2008北京奥运会宣传工作、奥运知识学习、奥运会举重卫段传单、为2008北京奥运会顺利举办做出积极的贡献。3月初举办校田径运动会和28人绑腿赛（并作好学校田径队的选拔工作，利用现有的体育设施组织好训练，迎接城区运动会。），为弘扬奥林匹克精神做出自己的贡献。

5．按照学生体质健康标准要求，积极组织初中升高中的体育考试工作。根据《关于贯彻〈学生体质健康标准〉实施把男的通知》精神，加大所需设施的配置力度和教师使用器材

进行教学的能力培训工作,为《学生体制健康标准》的全面实施奠定坚定的基础。

四、卫生工作计划：

1加强卫生工作，包括饮食卫生工作管理。

2.有针对性地持久地开展常见疾病预防工作，如近期常见的红眼病和流行性感冒，发现病症及时治疗，采取有效措施，提高学生完全健康率。

3、坚持眼保健操制度，教育好学生用眼卫生，降低学生近视率。

4、保证学校水供应的卫生。保证饮用水经彻底加热，饮用设备定期消毒。

5、对在校门口出现的乱摆乱卖现象，及时与有关部门联系，予以制止。

6、加强学生常见病、传染病的预防，本学期重点对学生的龋齿、蛔虫病进行防治。做好新入学一年级学生的疫苗接种。

7、对学生加强卫生教育，上好健康课；举办卫生知识讲座。

8、搞好校园卫生，坚持抓好每天小扫，每周大扫及卫生监督检查，保持校园整洁，并把卫生检查纳入“流动红旗”评比活动中。

9、推行《学生体质健康标准测试办法》，并做好学生健康卡的填写、归档、整理的工作。

五、艺术工作计划：

1、按照新的《艺术教育课程标准》，开足开齐课程、课时；艺术教师要认真按要求备课、上课，完成教学任务，培养学生审美标准、素质和高尚情操。

2、艺术教师要积极参加基本功培训，不断提高自身素质和业务水平。

3、积极组织学生参加各种艺术比赛活动，并力争获奖，为学校争光。

4、搞好学校校园文化的建设，做好宣传栏、橱窗、黑板报的出版工作，努力营造活泼、清新、有益的艺术氛围。

7、举办各种形式的学校艺术展示活动（包括艺术节），元旦拟举办校园文化艺术节。

以上计划，必须要全体师生共同参与、配合，使体卫艺工作能顺利开展。

体卫艺工作计划

07-08学年第二学期

音 体 美 组

2008-2-2

5美术兴趣小组活动计划

课外美术兴趣小组在于培养学生的兴趣、爱好，并增加学生的课外知识，提高一定的技能，丰富学生的课余文化生活，为今后培养美术人才起着积极推动的作用。为了给爱好美术的同学一个良好的学习环境，学校举办了美术兴趣小组.现将兴趣小组的活动安排制定如下：

一、活动目的：

通过美术兴趣小组的活动，使学生的美术特长得到更好的发展，进一步了解美术的基本知识，培养学生的观察能力和创新思维能力，提高学生的审美观。

二、活动时间：

每星期三,四的下午作业课，小组成员必须准时到达美术教室

三、活动步骤：

美术兴趣小组是课堂教学的补充和延伸，与课堂教学相比更加具有灵活性和可塑性，因而学生非常喜欢参加。但是它比较容易受到考试或者其他活动的限制和冲击，教师和学生往往不能有始有终，保质保量地坚持到底。要办好美术兴趣小组，教师必须根据学生的具体情况有计划有目的地进行，将美术兴趣小组办的有声有色。所以我觉得应该从以下几方面去着手。

（一）、组织健全美术兴趣小组

美术兴趣小组的成员不应该太多，大约20人左右，所以参加这次兴趣小组的人员除了自愿以外还是美术方面比较有特长的学生。活动要固定，每周二次，由于种种因素，我把活动时间安排在星期三四的下午，而且不能轻易暂停，除了特殊情况外。教师要做到精心计划，精心备课，精心上课，这样才能保证兴趣小组的深度、广度和力度。

（二）、具体计划小组活动内容

美术是一个很广的课程，设计、绘画、欣赏等都是学习的内容。学的多不如学的精，所以教师应该给学生制定具体的学习内容，而这次的兴趣小组学习的内容主要从国画方面着手，以国画为主，基础课程（素描、色彩等）为辅。所以，小组具体的活动内容分为三个：

（1）重点辅导学生国画方面的学习，欣赏古代名人名画，提高学生的欣赏能力；（2）重视基础方面的学习，从素描、色彩、速写等方面入手，从而来解决课堂中难以解决的疑难问题；

（3）、指导学生从事美术创作，培养学生的观察能力和热爱生活的习惯，以校园中的好人

好事以及丰富多彩的活动为主旋律，创作出内容积极向上，催人奋进，有一定的艺术品味的作品。

（三）、开设美术知识欣赏课程

优秀的美术作品对于学生在认识上、思想教育上、审美能力上都起着积极的作用。随着社会的发展，客观事物的审美属性日益突出，缺乏审美能力和美术素养的现代人，将不可避免出现困惑和缺憾。通过美术鉴赏和美术知识与技能技巧的教学，可以培养学生健康的审美观念和审美能力，陶冶情操，完善人格，把学生引向健康成长的道路。所以在教学中有必要开设欣赏课，如《世界名画欣赏》、《中国服饰欣赏》等等，因此可以通过多媒体观看，或放幻灯片，或三五成群地围坐在一起翻看大画册，可以一边看一边谈论，畅谈感想。因为古今中外的优秀美术作品可以打动学生的心灵。比如可以介绍中国优秀的美术作品，像齐白石的《祖国万岁》，董希文的《开国大典》，罗中立的《父亲》等等，引导学生看画读画，透过自己的视觉，由浅入深，由表及里的感受、体会。欣赏之余，还可以师生座谈心得。这样，通过一系列的鉴赏评析，加深学生对杰作的热爱，唤起了对美术的高涨热情，使兴趣小组持久地开展下去。

（四）定期举办学生作品展览

举办美术展览，交流、回顾、总结学习成果，可以为学生提供表现自己实力，增强自信心。作为教师则要精心指导，严格把关。学生的一些佳作可以在校内展出以起到示范作用。对于一些才华出众、个性鲜明的同学，提供条件为他们举办联展和个展，努力培养出色的艺术人才。

（五）、举行美术绘画比赛

美术比赛能够有效地提高学生的素质和能力。到一定的时期，可以让学生举行国画、速写、简笔画、素描等比赛，通过训练比赛，能够促进学生快速、准确、熟练的技能。另外，我觉得可以适当地举行中外名画知识抢答比赛，这样，更能使学生产生极大的热情，对美术更加热爱，从而积极认真的去学习。

开展美术兴趣小组活动，真正使学生学有所得，老师应该做出很大的努力，勤于思考，大胆实践，最大限度地调动学生的积极性，将美术兴趣小组开展得丰富多彩、富有特色。

美术兴趣小组活动计划

音体美组

6.播音主持艺考 篇六

手势是主持人运用手掌、手指、拳和手臂的动作变化来表达思想感情的一种态势语言。它是一种特殊的语言，它的方向、位置、速度和力度都与情感有关。在主持中，恰当地运用手势，对于加强语言的不足，构成主持人的体态形象，增强主持人的吸引力、说服力和感染力以及丰富的表现力，都有着重要的作用。先说说手势的活动区间及其涵义。手势活动的范围可分上、中、下三个区域。另外，还有内区和外区之分。上区指肩部以上。手势在这一区域活动，一般表示理想、希望、喜悦、祝贺等。手势向内、向上（手心向上），一般表示积极肯定的意思。中区指从肩部到腰部。手势在这一区域活动，多表示叙述事物和说明整理，一般不带有浓厚的感情色彩。下区指腰部以下。手势在这一区域活动，一般表示憎恶、反对、批判、失望等。手势向外、向下（手心向下），一般表示消极否定的意思。

这种区分是非常粗略的。事实上，手掌、手指和拳以其运动的不同方向和不同形式表示着不同的意义。由于篇幅，下面仅仅谈谈手指的运用。伸右手拇指：表示大、强；伸右手小指：表示小、弱；伸右手食指：表示一、十、百、千、万„„ 右手手指扳左手一个一个指头：表示数数；

伸其余手指：表示其他不同数字；伸右手食指齐肩平划：表示直线；伸右手食指在空中划弧线：表示弧形；伸右手食指在空中划半圆：表示半圆形；伸右手食指在空中划圆：表示圆形；伸左右食指向中间靠拢：表示成双成对。

7.国际艺讯 篇七

此展最近在Franklin G.Burroughs-Simeon B.Chapin美术馆举办。15世纪随着新大陆的发现,欧洲地图绘制者们运用已有几个世纪历史的技术来绘制新的疆域。相比于今天为大众绘制的高实用价值的地图,早期的欧洲地图绘制者既是制图师也是微图画家,他们绘制的地图可以算作是真正的艺术作品,通常色彩丰富,装饰繁复。本次展览上的这批收藏品是George Bishop夫人1999年捐赠给美术馆作为永久收藏的。展览包括15件地图绘制的黄金时代的作品,和一系列可作为补充的早期地图印刷品。在那个地理新发现大量涌现及其后的时代,多种多样的新地图被大量绘制出来——巴黎、阿姆斯特丹、佛罗伦萨、威尼斯和伦敦都争相成为地图制作中心。早期地图绘制者经常借助关于民族人口等方面来源不可靠的信息资料,新闻报道,甚至道听途说,这些地图用图示说明了人们对新大陆的探索历程,保存了很多地理文献资料。这批藏品中价值最高的一些作品包括Henry Mouzon绘制的加利福尼北部和南部的详尽地图;一个巨大的铜盘上还刻绘了作于1775年的四张地图。收藏中最早的地图由Gerard Mercator作于1606年。Robert Mills的一张作于1825年的Horry地区地图上绘上了最早的美国建筑,自然主义者Mark Catesby作于1731年的关于卡罗莱纳、佛罗里达和巴哈马群岛的自然历史地图也是展览上的亮点。四张早期印刷的美国内战地图来自Harper’s Weekly杂志,是美国名人肖像博物馆的收藏,其中描绘了美国的创建者们。(图1)

Ree Morton—神也会被逗笑,1971—1977

此展最近在维也纳Generali Foundation举办,展览将持续到3月1日。Ree Morton (1936-1977),是一位欧洲艺术家,近来被美国观众发现,她与Eva Hesse及Paul Thek同一时代,与他们不同的是,她通过融合传统艺术、日常生活的各种侧面,对空间进行结构严谨的标示,挑战了20世纪70年代的观念艺术和极少主义的正统做法。她的思考受到文学、哲学和人种学方面的影响。此次展览是这位艺术家1980年在纽约美术馆首次举办回顾展以后,30年以来的首次大型回顾展,本次展览共汇集了40件作品。Ree Morton受到她生活的时代里结构主义思想家们的影响,对来源于真实以及想象的现象地图——根源于本地文化的日常生活中的象征系统特别感兴趣。她的作品中一直有大量的图章,纹章等象征物。她是其所生活的时代城市现代主义发展的见证人,因而也能够超越时代被众多的观众理解。(图2)

凡东根艺术展

此次展览从2009年1月22日至4月19日在加拿大蒙特利尔美术馆举办。展览共汇集了200件展品,包括100件绘画,50件素描,版画和其他档案文献及照片,及一些首次展出的野兽派陶艺作品。展览图示了凡东根(Kees van Dongen,1877—1968),在20世纪早期所扮演的重要社会角色,和他作为野兽派中唯一的一位肖像画家的独特地位。艺术家的艺术生涯最早从荷兰开始,他1905年来到巴黎,参与到野兽派艺术运动中。他的带有色情意味,大胆的作品被认为是“光、热和色彩的叛乱”。1906年他移居巴黎的蒙马特高地,1908年在巴黎、杜塞尔多夫、莫斯科都居顶尖地位的画商Kahnweiler为他举办了个展,使他获得了国际声誉。1910和1911年他重新游历了西班牙和摩洛哥。1 91 3年Luisa Casati候爵引荐他进入上流社会,他很快成为巴黎最炙手可热的肖像画家。1919年凡东根获得法国国籍。1929年的经济大衰退到来后,凡东根再没有那么多定件,直到1936年,他又重新被追捧。1940年巴黎沦陷后他去了一趟纳粹德国,参加了由Arno Becker组织的一场展览,参加者包括Derain、Vlaminck、Dunoyer等,此后他们都受到强烈责难,1949年凡东根移居摩纳哥。此后他在很多国家举办展览。1968年凡东根在摩纳哥去世。(图3)

权势女人:卡特琳娜和马丽亚德美第奇

此展最近在意大利佛罗伦萨举办。出身佛罗伦萨的两位法国皇后卡特琳娜·德·美第奇和马丽亚·德·美第奇,这两位女性都有着是悲剧性的寡妇的命运,同时也是强有力的统治者。都使用了强力的形象强化他们对于充满纷争的宫廷的统治,而在那个时候女性执掌权利是很稀少的事情。此次展览上的亮点在于汇集了15件纪念碑性质的挂毯,一些挂毯描绘了卡特琳娜·德·美第奇(1519-1589)的故事,制作于16世纪60年代,用以进献给卡特琳娜;表现玛利亚·德·美第奇教育她的儿子——未来的路易十三的挂毯则完成于17世纪。不同尺寸的挂毯都高5米左右。挂毯纺织技术来源于古代埃及,中世纪挂毯是最重要的炫耀财富、权利地位的工具。它们不仅装饰墙面也可以对室内起到保温作用,还可以卷起来很方便地进行运输。这次展览上的挂毯是巴黎皇家挂毯工房制造的最高水平的作品,匠人们通常依据当时最有才华的艺术家的设计经过几年时间来完成挂毯的织造。法国艺术家Antoine Caron (c.1521-1599)和Henry Lerambert(1550-1609)为挂毯织造创作的素描也被收入此次展览。展览的其他部分还通过肖像油画和其他艺术品揭示了两位美第奇王后的个性和生平。(图4)

皇家艺术院展出其早期成员为皇家艺术院创作的作品

8.虎威传神艺精绝 篇八

赵志光，祖籍吉林省吉林市，出生于绘画世家，爷爷是油画家，父亲为传统工笔画家。在家庭老一辈画艺环境的熏陶下，他从8岁就对绘画表现出浓厚的兴趣和艺术天赋，既能画山水、又能画花鸟，尤其擅长工笔虎画。上世纪80年代，他开始钻研东北虎的不同新颖画法，并大胆把国画工笔画法融入油画中，将中西技法完美地结合在一起，独创了“油画工笔虎”新技法。

画家现为哈尔滨市美协会员，国家一级美术师。曾在哈尔滨首届民间艺术博览会中被评为优秀年青艺人，他的油画虎作被长春首届民间艺术博览会和吉林书画摄影民间艺术博览会等单位收藏。2010年在上海世博会，赵志光笔下东北虎那种栩栩如生的虎威传神效果，再次深受行内专家及国内外书画收藏爱好者好评。多幅東北虎画作品被美国、日本、新加坡、澳大利亚国际友人欣赏收藏。近期，《油画山水》作品又被黑龙江省图书馆收藏。

晋代大画家顾恺之提出写神、传神、通神的艺术审美意识，中国绘画历来倡导对物象神韵的师造化“精气神”展现。画家赵志光坚信“山水形于色，虎威形于神”的格言，通过持之以恒的刻苦努力探索，他创作的《双虎图》《虎啸山林》《母子图》《浩然正气》等代表作，有的倾向于描绘老虎的自然动态神韵，有的注重于表现老虎的和睦亲情母爱，有的致力于刻画老虎不同形态、神态的丰富情感妙趣。

深入生活、观察生活、感知生活，才能艺术地再现生活。赵志光说：“一只东北虎，最难画的部分要属头部，我们平常看老虎好像都差不多，但是如果仔细观察，每只老虎的花纹都没有重复的。它的每个表情、每个细节都需要认真地揣摩。我觉得每次自己完成老虎头部绘画，整幅画面就算完成了一半。”

9.徐伟艺晋升通知 篇九

XC-HR[2013]012号

★

关于徐伟艺人事任命的通知

根据公司发展需要，同时也为了给员工提供更大的发展空间，经公司管理层讨论决定，由于工作表现积极现对徐伟艺原岗位进行作出调整，特任命徐伟艺晋升为物流部储备干部，协助物流部经理日常员工管理工作，负责协助物流部经理管理日常工作安排、指导、监督工作。

以上任命自2013年8月1日起生效，试用期一个月，希望以上员工尽快转换角色，继续发挥尽职尽责的精神，努力工作，在新的岗位上走出一片新的天地。

特此通知

仙醇B2C电子商务运营中心

人力资源部 2013年07月29日

主题词：人事任命

抄

10.艺考生信息 篇十

2011年统一招生考试各批次录取最低控制分数线

文科

理科

本科一批录取最低控制分数线

524 484 本科二批录取最低控制分数线

481 435 本科三批录取最低控制分数线

443 396

提前批次专科录取面试参考线（三科总分）

150 艺术类本科录取最低控制分数线

312 282

体育教育 社会体育 休闲体育专业（体育成绩65分）

350 300

高职单考单招部分分数线为：150分；其中艺术专业分数线为：105分。

四川

音乐学类专业（含对口职教师资、高职班）本科总分245分、专科总分225分；音乐舞蹈类专业（含对口职教师资、高职班）本科总分240分、专科总分220分；音乐理论作曲类（含史论、作曲、指挥、制作、管理等）专业：本科总分260分、专科总分250分；音乐表演类专业：本科总分280分、专科总分260分。

体育类专业的分数线为：本科总分70分；专科总分65分（四川省内甘孜、阿坝、凉山三个民族自治的考生为55分）。

吉林省2011年高考(微博)本科各批次最低控制分数线发布：文科：1，一本537分。2，二本437分。3，三本364分。理科：1，一本548分。2，二本443分。3，三本377分。

文史类

1.重点本科(第一批)

最低控制分数线为537分。

2.普通本科(第二批)

最低控制分数线为437分。

3.独立学院和民办本科(第三批)

最低控制分数线为364分。

理工农医类

1.重点本科(第一批)

最低控制分数线为548分。

2.普通本科(第二批)

最低控制分数线为443分。

3.独立学院和民办本科(第三批)

最低控制分数线为377分。

文科体育类

本科最低控制分数线为265分。独立学院和民办高校本科为245分。

理科体育类

本科最低控制分数线为251分。独立学院和民办高校本科为231分。

艺术类

教育部批准的31+13所本科艺术类院校，由学校自行划定录取分数线。

文科艺术类普通本科最低控制分数线：284分

文科艺术类民办本科最低控制分数线：236分

理科艺术类普通本科最低控制分数线：288分

理科艺术类民办本科最低控制分数线：245分

公安、司法专科院校体检线

公安、司法类专科学校(专业)体检和体能测试及面试理科最低控制分数线：236分。

公安、司法类专科学校(专业)体检和体能测试及面试文科最低控制分数线：216分。

2011普通类：

本科一批 文562 理582

本科二批 文515 理531 本科三批 文460 理455

高职高专一批 文392 理310 高职高专二批

暂无

体育类：本科

文372 理327 专业56 专科 文343 理310 专业51 美术类：本科 334 专业180 专科200 专业150

音乐类：本科 309 专业85 专科200 专业80

体育舞蹈类：本科 270 专业60 专科200 专业55

播音与主持类：本科 370 专业295 专科200 专业265 服装模特类：本科 309 专业285 专科200 专业255 空乘类：本科 334 专业270 专科200 专业255

影视表演类：本科 334 专业130 专科200 专业90

编导制作类：本科 390 专业125 专科200 专业110

11.爱奇艺出品 篇十一

《人生需要揭穿》根据同名畅销书改编，呈现了65个故事里的崴脚文艺青年，分别是旧爱、小三、败犬、极品和怪咖们。该剧由因热播综艺《爸爸去哪儿》迅速蹿红的奶爸代表王岳伦执导，Mike隋、田家达、乔乔、韩承羽主演，客串明星阵容包括：任泉、张亮、田亮、郭涛、何炅、吴奇隆、谢娜、叶一茜、李宇春、苍井空、黄奕等。全剧共20集，每集10分钟，将于将于2014年初在爱奇艺、PPS平台上线，每周播出两集（周四、五播出）。

撞业奇遇记

《撞业奇遇记》以当代都市青年和创业故事为话题，讲述的是几个满怀热情又内心迷茫的创业者的创业过程。《撞业大联盟》的核心是一个“撞”字，行当是撞车的，生意是撞大运的，结果是撞钉子的，作風是横冲直撞的，成功是误打误撞的，正所谓无撞不成书，不撞不搞笑。

主创团队包括尹琪（赵本山御用编剧）、东东枪（爆笑舞台剧《六里庄艳俗生活》编剧、导演）、魏宏博（《让子弹飞》编剧、副导演）。客串阵容包括：李彦宏、马东、柳岩、朱丹、刘雨欣、吴奇隆、孔二狗等。《撞业奇遇记》将于2014年初在爱奇艺、PPS平台上线。

见鬼

12.国际艺讯 篇十二

最近,在昔日宿敌土耳其和亚美尼亚两国之间的边境地带,土耳其艺术家阿克索伊建造了巨大的友谊纪念碑。纪念碑作者解释了纪念碑的外形——一个被分裂开的人,一只手伸出去握向另一只,表达了人民心中对于地区分裂的痛苦与希望两国和解的心愿。其初衷是希望两国人民忘却历史伤痛,珍惜和平与友谊,和谐共处。可结果却适得其反。由于种种误解和矛盾,友谊纪念碑的建造最终演变成两国之间历史矛盾的象征。土耳其总理认为亚美尼亚边境的纪念碑像怪物一样毫无美感,玷污了附近伊斯兰圣地的光辉,也造成了土耳其与亚美尼亚之间复杂而紧张的关系进一步恶化。(图1)

纽约将举办亚洲艺术周活动

201 1年3月18日至26日,纽约曼哈顿将举行纽约亚洲艺术周展览活动,届时,全球的亚洲艺术爱好者将有机会体验多姿多彩的亚洲艺术盛宴。AADNY——亚洲艺术商家联盟的成员单位将奉上内容多样的藏品,组成2011年纽约亚洲艺术周的重要部分。英国、法国、日本、意大利等国的成员也将不远万里来到曼哈顿参展,上演一场真正意义上的全球珍品汇集之展。2011年的亚洲艺术展将规模空前,与全球最顶尖的亚洲艺术家合作,合作伙伴包括曼哈顿的拍卖行、文化机构和博物馆等,亚洲艺术商家联盟将为公众进行全面的引导,编辑细节详尽的参展者名录,展览日历和详细地图等。展出藏品包括绘画、瓷器、陶器、漆器、吊饰等,来自中国、日本、印度和东南亚各国,艺术品年限由公元前到现代,囊括了不同时期的艺术精品,展现了各个国家不同特色的历史背景和文化风情。题为“亚洲之旅”的展览涉及范围广泛:从8世纪的韩国陶器到13世纪的中国绘画,以及1 9世纪的日本艺术品。另外,参观者还将看到印度和喜马拉雅地区的艺术作品,包括印度的细密画和尼泊尔等地区的雕刻杰作。珠宝展上的艺术品来自于莫卧儿帝国时期的印度,而爪哇岛的东南亚珠宝也值得一看。此外,韩国和日本的当代艺术作品的联合展出,范围涉及17世纪至今的日、韩的绘画、陶器、漆器和吊饰等。日本展览将通过绘画、木刻版画讲述日本风情。另外,还将展出不同时期日本艺术品的精选,其中包括四十多幅生动有趣的作品,有动物主题的作品和京都的陶器。(图2)

完整版/未成形版展览

此展最近在美国德克萨斯达拉斯美术馆举办。展览介绍的是新型装置艺术,作品年代从上世纪60年代至当代。这些作品的创作灵感源自过去五十年间日益发展的标志性家具及相关物件。这些作品反映了艺术家思想意识和创作风格的剧烈转变。半个世纪以来,逐渐形成了装置艺术的国际设计风格。此次参展的装置艺术作品由数十名享有盛誉的设计师参与完成,包括弗纳·潘顿、弗兰克·盖里、阿尔多·罗西、埃托·索特萨斯等等。展览中的三十多件作品,体现了实用主义、美学和物质表现之间复杂紧密的联系。该展览是达拉斯美术馆首次全面展示其现、当代的装置艺术藏品。20世纪50年代晚期,艺术家们对实用主义原理产生质疑,他们在艺术创作中更多地采用新的装饰和表达方法,因此涌现了很多现代主义范畴的作品。新的创作方式不使用传统材料及结构,而大胆地增加更多的颜色和装饰。20世纪80年代,一个名为孟菲斯小组的艺术创作队伍在意大利诞生,其成员都是当时最杰出的建筑师和设计师,他们注重作品的样式、颜色和形状以及独树一帜的艺术效果,而并非拘泥于材料和结构。近年来,生产者、设计师和个人工作室的通力合作,模糊了艺术、手工、建筑和设计之间的传统界限。此次展览的作品基本否定了物件的实用性,真正具有艺术审美的气质。(图3)

达米安·赫斯特个展在香港举办

2011年1月18日至3月19日,香港高古轩画廊推出了英国著名艺术家达米安·赫斯特的个人展览“遗忘的诺言”,内容包括艺术家的绘画和雕刻作品。赫斯特于1965年生于英国布里斯托尔,是国际公认最具有影响力的艺术家之一。他于1995年获得特纳奖。赫斯特在他的艺术创作中经常采用自己所熟悉的标识:骷髅、钻石和蝴蝶等,试图揭示生命存在的最基本意义。他的作品强调人类经历的二元性,指的是人类在生与死、美与凋零、欲望和恐惧、爱和失去之间,需要做出的痛苦挣扎。赫斯特早期的绘画作品,通过从报纸和杂志中摘取纪实性质的照片,以表现生命的野蛮和暴力。他还通过拍摄自己儿子出生的过程,讲述生产的伟大与痛苦。赫斯特通过捕捉彩蝶的短暂生命轨迹,揭示生命的美丽和脆弱。《遗忘的悲伤》、《遗失的朋友》和《喜悦的眼泪》,这样的展览主题暗示了生活中耐人寻味的点滴:回忆、伤感和错失。展出的作品还附上了插画目录和文字介绍。展览期间,艺术评论家也将对赫斯特进行个人专访,以了解他更多的艺术创作故事。(图4)

智利艺术展在伦敦举办

从2011年1月28日开始,智利新锐一代艺术家在题为《地壳变动》的展览中首次展出其作品,这场智利当代艺术展览由英国伦敦拍卖公司Phillips de Pury&Company主办。此次参展的艺术家都是当代智利最有影响力的艺术家。其中,著名艺术家Josefina Guilisasti于2009年的佳作《决斗》也将单独进行展览。上世纪90年代后期,在智利实行新民主主义的浪潮中,涌现了一批新兴的艺术家,他们重新审视智利艺术界,并提出了新的艺术发展方向。代表性的艺术作品大多来源于日常用品,用料普通却有不同寻常的意义。艺术家对于材料的选择,反映了他们对第一世界艺术作品“生产价值”的态度。对于艺术家而言,其作品的意义还在于参与的过程,展现奇幻、妄想、拘谨、抽象和有故事的世界的欲望。与老一代艺术家相比,新锐艺术家们摈弃过多的政治表达,专注于个人、诗意化和存在主义的人生旅程。(图5)

20世纪英国雕塑回顾展

13.深入“走基层”练艺练兵 篇十三

镜头一转,画面已到了塔上半空,工人正在作业。伴着呼呼海风,记者问:

“这里离地面有多高?”

“60多米。”

“你最高到了多少米?”

“100多米。”

“不害怕吗?”

“习惯了。”

“……”

这是四川电视台新闻中心2013年“新春走基层”特别企划《团圆》板块中《袁文金的回家路》第一集的开篇,广安农民工袁文金和老乡们在广东干电力塔建设维护工作,临近春节,他们将启程回乡,中心的记者一路跟随记录他们的千里回家路。作为劳务输出大省,在这个节点,把镜头对准农民工这个群体,记录他们在外的境况,回乡团聚路途的艰辛,这是家乡电视人的一份心意。

广安华蓥市明月镇的家门口,在迎上来的家人中,留在家里抚养的3岁大女儿陌生地看着伸手来抱的爸爸,这个长镜头与开篇广州铁塔上的场景组合成了一种复杂的情绪。在铁塔上,袁文金在高空行走,下方车辆如蚁,穿梭如织……

2013年春节的《团聚》,以及今年春节特别企划的海采《团聚时刻》、《回家的礼物》,都成为了节日里有回味有温度的节目之一。

自“走基层、转作风、改文风”活动开展以来,新闻中心按照台编委会的部署,精心组织实施,把这项活动作为新闻工作者回答“为了谁”、“依靠谁”、“我是谁”的生动课堂。一大批优秀的走基层作品涌现,一批记者、编辑从思想认识到业务锤炼,都收获颇丰,在台相关的信息专刊上,刊载不少中心记者的心得文章,抒发对深入基层的所得所感。最近一年多来,特别是党的群众路线教育实践活动开展以来,中心把“走转改”活动作为群众路线活动的有力抓手,作为提升节目品质、进一步锻炼采编队伍的重要手段,不断深化认识,让“走转改”活动不断向纵深推进。

据不完全统计,去年以来,中心重点策划推进的“走基层”节目超过200篇。整理一年多来中心“走基层”的实践不难发现,除了思想认识之外,要保持“走基层”的专注和热情,还需要根据自身实际不断调整、建设。

1 拓宽题材范围,“走基层”走进更多的领域。

“走转改”活动开展之初,选题更多倾向于人物,比如,中心2011年9月播出的节目《深山送药人》,主要表现乡村医生巡诊的艰苦。记者跟随凉山州昭觉县乡村医生俄罗子火为位于高山顶的村民巡诊,开3个小时的车之后,还要爬4个多小时山路方才到达,节目的主体部分主要是一路上的艰险,特别是记者和俄罗子火医生一道攀悬崖、爬天梯的过程记录详细,令人印象深刻。那个阶段播出的节目大多类似于此,把能否展现出观众较少看到的人物和较少见到的画面作为选题的重要标准之一,而在当时,这样的选题、节目在全国的新闻媒体中也比较普遍。

随着活动走向深入,中心逐步调整思路,把展现各行各业火热的生产生活作为选题方向,内容开始涉及到经济社会的更多方面。去年开年之初,《四川新闻》在1月4号播出了记者走基层节目《营养午餐:让山区孩子绽放笑脸》,记者深入一所偏远乡村中学,详细记录了这所有3000多名学生的学校,在每生3元补助的基础上如何想方设法,让孩子们吃上一荤两素一汤的午餐。节目中,记者还专门跟随一名家庭困难的孩子回到大山里的家采访,展现营养午餐对山区孩子们的特殊意义和家长们的真情赞誉。最后的出镜中记者说:“在这个温暖的冬天,看见孩子们吃得如此香甜,我们也感到非常温暖,而孩子们也说,每天看见学校小厨房里升起的炊烟,是他们一天中最开心的时刻。”

1月19日、20日连续播出的《32号院里的新成员》,则用两集共11分钟的篇幅关注成都市基层社会管理上的一件新鲜事:五块石街道12户流动摊贩进驻32号大院成为坐商。流动摊贩乱摆摊设点,货品质量参差不齐,而另一方面,这些摊贩又方便了居民就近就便购物。如何去掉这些不合理因素,把好的因素利用起来,街道变更管理思路,和居民商量,最终把游商变坐商,各取所需、和谐共生。而这个过程是如何实现的,正是记者细腻展现的着重点。2月播出的“走基层”记者观察《一节空车厢的背后》,3月播出的《“龚扇”的当代传人们》、《纳尔河村的十年》……从2013年年初播出的“走基层”节目看,记者的足迹不仅有边远山村,也有中心城市,既有经济领域,也有社会人文。题材的拓展,使记者走基层观察面极大丰富,能够深入更多领域观察、体验,在新闻中更多地还原火热的生产生活。

2 与新闻宣传形势紧密结合,让宣传效果、屏幕形象多赢。

作为党的喉舌,紧密围绕中心工作展开新闻报道是主流媒体的职责。过去,宣传类题材在形式上更多体现为主题报道,在工作中我们发现,部分题材完全可以用“走基层”的方式来做。

2013年10月28、29、30日连续三天在《四川新闻》中播出的《大巴山里的“金矿”》就是其中的一个例子。在革命老区巴中,作为秦巴山区连片扶贫区的核心区域,农村会是一副什么样的景象?估计很多人心目中还是贫穷落后的印象。然而就在巴中市的平昌县,一个现代农业产业园正成为带动当地农民致富的生力军。接到这样的宣传任务,主题报道的模式也能很好地完成任务,但中心决定采取“走基层”的方式,换个角度来看这个发生在巴山深处的变化。记者深入到现代农业园区的各个生产环节中体察,在现代大棚里看农业科技的运用,和村民一道在地里劳作看产业园的带动,在蔬菜精选包装车间了解销售模式,到农民新村感受村民们的现代生活……在记者引领的一个个的场景中,将巴山农村新面貌生动地展现在观众面前。这个系列节目也获得了当年宣传四川好新闻奖。而像这样的化主题报道为“走基层”的精品节目还不少,如反映芦山地震灾后重建的“走基层”蹲点日记《荡村建房记》上、下集,灾区干部群众自强自立的精神面貌和科学重建理念在建房中各个环节的细致体现,通过节目精准传递,获得了省委主要领导的充分肯定。

先进人物宣传也是中心新闻宣传的一项重点内容,要让人物可信、可亲、可近,并不是一件容易的事。群众路线活动开展以来,四川涌现了不少先进干部典型,兰辉、毕世祥、菊美多吉……他们成为广大党员干部新时期学习的榜样。报道这些先进典型,中心往往要求记者采取“走基层”的方式来做,2013年3月26、27、28日连续播出的《菊美多吉——百姓心中的“尼瓦乡长”》就是其中一例。记者走进菊美多吉生前工作生活过的高原村寨,走进他历经的工作现场,走访当事人,感知主人公对这片土地上的热爱,以及人们对他的怀念。节目始终带着观众在追寻主人公的足迹,用大量的事实还原了一个在高原认真工作的好干部形象,让人物生动而丰满,没有任何的说教意味。在今年开设的《最美基层干部》专栏中,中心也选择了相当部分适合“走基层”的人物,通过记者对采访对象嵌入式跟拍记录,用大量的细节、场景来丰满人物,并适度通过记者的感受从侧面再度传递,从而更具说服力。

3 打造特色子栏,增加“走基层”内容辨识度。

随着“走基层”的题材丰富,仅设立“走基层”这一个栏目难以区分凸显阶段性重点,特别是重头策划的“走基层”活动。中心根据实际情况逐步进行内容细分,推出相应的“走基层”子栏目,从而让“走基层”在形式之外,内容切分上也有鲜明的标识。

四川新型城镇化建设近几年推进较快,一大批各具特色的小镇在巴蜀大地快速生长,省里为加快推进步伐,2013年9月出台了进一步加快推进新型城镇化8条措施。在这样的背景下,中心主动作为,策划了大型“走基层”活动,展示四川新型城镇化的生动实践。1 1月“走基层”子栏目《活力乡镇行》正式推出,27、28日,两集报道《自贡牛佛镇:自古繁华显生机》、《自贡牛佛镇:千年古镇新机遇》成为这个系列的开篇。节目精心选取小镇两个商户烘肘店老板郭代友、服装店老板郭登高,通过对他们跟拍,展现了这个具有千年历史的商贸小镇在新型城镇化大潮中的机遇和变化。在节目中我们看到,随着现代物流的发展,为经营好历代传承下来的烘肘子店,特别是解决保质期和销售半径问题,郭代友正在筹划开食品工厂,要把这个小镇的名小吃买到全国去;在小镇新区,一个颇具规模的商业步行街建成,入住了70多户商家,与老街上的大大小小的批零商店一样都生意红火,商品楼盘也在在热卖……在新型城镇化过程中,传统与现在的交融,产业的生长,基础设施的改善,公共服务的完善等,这些都在节目中得到了直观的展现。活力乡镇行先后走进什邡市红白镇、阆中市的老观镇、乐山的嘉农镇,攀枝花的红格镇等十多个乡镇,从成都平原到盆周山区,从革命老区到民族地区,发达地区、欠发达地区的新型城镇化实践都在这个栏目中展现出了各自的魅力和特点。

而像这样的因内容区隔而形成的“走基层”子栏还有一些。反映民生工程推进成效的《走基层感受民生新气象》,反映各地全面建设小康社会的《走基层巴蜀小康行》,报道凡人善举的《走基层身边的感动》,《新春走基层》也成为了每年春节的重头戏,还有更多体现记者主观视角的《走基层记者观察》、《走基层蹲点日记》等等。“走基层”子栏的设立,更方便主题的传达,受众的识别,也让“走基层”节目显得更加的丰富多彩。

4 以战为练,提高采编队伍能力水平。

随着“走基层”节目的大量播出,新闻屏幕形象也有了很大改观,无论是业内人士还是观众反映,中心的几档新闻节目越来越有看头。特别是重头栏目《四川新闻》变化最大,内容更丰富,节目更有温度。“板着的面孔放了下来”。

当月中心几档新闻栏目“走基层”节目(不含重播)就有21条,属于播出条目较多的月份之一。2013年除了4.20芦山地震后那一两个月外,其它月份也在10条以上,大量“走基层”节目的进入,对提升屏幕效果起到了积极的作用。在大量“走基层”节目播出的背后,是中心采编能力水平的提升。为提高“走基层”节目质量,中心以战为练,在学习借鉴包括央视在内的各电视媒体的表现手法的基础上,就题材、拍摄、制作、文风等分别提出课题,明确要求和达成路径,并依托记者“走基层”节目不断总结完善。在中心,参与“走基层”的采访部门几乎每周都有相应的研讨学习会,看自己的节目,看其他台的节目,在一次次的观摩讨论中不断相互促进提高。这个过程中,一批记者、编辑成长起来。

4.20芦山强烈地震之后,灾区的重建社会关心,这样重大的题材用走基层这种方式来展现是必不可少的。2013年9月,社会部一组记者带着灾后重建的报道任务到灾区寻找“走基层”选题,在获知宝兴县硗碛藏族乡嘎日村村民正投工投劳修一条从村里通向牧场的通天路的线索后,用一周的时间蹲点与村民们一同修路、放牧,回来后,形成三集蹲点日记《嘎日村的“通天”梦想》,在10月2、3、4日连续播出,收到了很好的社会反响,中心编前会也对这个节目的优缺点进行了重点点评。下来后,社会部又组织了研讨。一个月之后,通天路快到达最近的牧场之际,这组记者又来到嘎日村,这一次蹲点,记者在通天路通车这条主线之外,把更多观察放在了即将路通时村民们的打算,以及由此带来的发展观念冲突等,从而让节目有了新意。11月12、13日《再探“通天”路》上、下集播出,相比一个月前,这两集的拍摄制作水平有了明显的进步,节目中明暗两条线、场景转换几无痕迹。

5 强化保障,让“走基层”走得更持久。

中心从机制、资源配置等方面进行考量和优化,保障“走基层”活动的更好开展。

1、预留播出空间。中心通过对过去几档新闻栏目进行了重新的界定,在此基础上,对栏目内容结构进行优化,除硬性的宣传任务外,取缔一些新闻性不强、信息量不大、可看性不高的节目类型,为“走基层”预留播出空间。

2、建立节目创新评价机制。制定了《节目创新奖励办法》,利用中心每天举行的编前会这个平台,对播出节目进行评价,对节目给予奖励或处罚,并当月兑现。实施一段时间来,编前会的节目评价成为了记者、编辑节目制作的风向标,好节目就能得到精神、物质双重奖励,调动了记者“走基层”的积极性。

3、常态化培训。除了前面提到的内部观摩学习经常化之外,中心还多次邀请央视走基层记者、台其他频道优秀记者、业内研究人士等为记者、编辑授课、交流,帮助大家开阔视野,借鉴提高。

14.“岩”“年”“守”“艺” 篇十四

受访地点：上岛咖啡

受访人：杨志滨

采访人：山 己

杨志滨：我通过一段时间对于“岩彩”进行研究，感觉收获是比较大的。传统的“岩彩画”当中也非常重视线条的运用，同时还有平面化的处理方式，画面的意境。在我看来，“年画”同“岩彩”之间的气场上是相通的，如果非要用语言表述出来是很困难的事情，虽然“年画”被国家列为了“国家级非物质文化遗产”，但是则重点放在了如何刻板，印刷上，对于“年画”的创作方面并不是非常重视。我个人认为作为新一代的年画传承人应该将创作与当今社会发展相适应，这也是我们这一代年画传承人的责任。所以我萌生了拓展“年画”创作的想法，包括在材料上，技法上，题材上的拓展。

SHMJ：一直以来，你在“年画”领域的创作经验以及体会都有哪些，能否分享一下？

杨志滨：我很小的时候就在家里观摩父母印制“木板年画”的整套过程，随着年龄的增长和环境的熏陶我自然而然对“年画”产生了不能割舍的情感。其中很大程度是来自家族的影响，小时候很喜欢画画，从学校毕业后分配到了潍坊市“杨家埠木板年画社”工作。“杨家埠木板年画社”成立于20世纪50年代，珍藏了我们杨家埠的大量“年画古板”，从最初我只了解自家的版画到终于可以接触我们整个村子的版画，纵观杨家埠年画的历史。至明代、清代、民国以来，再到共和国建立50年代到90年代每个历史时期的雕刻技法，画面构成形式都有微妙的差别。

我这一代传承人如果还跟过去的老艺人画的东西一样，那肯定是有问题的。我曾拜年画社的季乃仓先生为师，他常年从事“杨家埠年画”的创新工作，我在他那里学到了许多的东西。一般来讲，想要进入年画创作必须得有5年到10年的积淀，外行人看“年画”感觉很简单，就那几根线条、几种颜色而已，其实它其中的“线”全是经过提炼的“线”，它的色彩也是经过无数的民间艺人历代传承下来的。为什么是“黑”和“白”，“红”和“绿”，“黄”和“紫”这三组对比色？原因是过去的老房子内部光线比较昏暗，只要“年画”一上墙屋里顿时显得明亮起来了。

传统“年画”的制作形式有几种：纯木板套印，纯手工绘制，半印半绘制。纯木板套印的“年画”属于批量生产，针对普通民众消费阶层；家庭条件稍微好的消费阶层可能会选择半印半绘的；经济条件更好的消费阶层会买纯手工绘制的“年画”。可以说，传统“年画”创作结合了工笔、写意、版画等综合手法。

SHMJ：“年画”在我国历史悠久，从全国范围来看“年画”艺术自然形成不同的流派传承，与地域文化相对应的风格也确立了起来。

杨志滨：“年画”的萌芽可以最早追溯的汉代，不同的时代“年画”的载体不一样，宋代的年画都是手绘的，到了明代、清代雕版印刷术达到了一定程度，艺人们就将印刷术与“年画”相结合，从这一点可以看出当时的民间艺人是非常聪明的，他们利用人们喜闻乐见的宗教题材制版印刷。更值的注意的是杨家埠“年画”中隐约可见古代人物绘画的造型手法，既有工笔的也有写意的，民间艺人模仿当时绘画的手法，转嫁到木板这个载体上。

我真正接触“年画”的创作是从“新年画”开始。二十世纪50年代毛泽东曾经下达文件——“关于改革潍北旧年画的指示”，随后“新年画”的创作在60年代一度中断了，直到80年代才得以复苏，杨家埠的“新年画”作品曾在“第七届全国美展”上获得银奖。

SHMJ：你接触到“岩彩”材料以后，如何将它与“年画”创作相结合的？技法层面上都做出了哪些尝试？

杨志滨：学习“岩彩”一般都从临摹“壁画”开始，“壁画图案”和“年画图案”有许多相似的地方，它们都是民间艺人的集体创造。我在杨家埠的“老版”和“老画”中找到了某种“肌理感”，“壁画”由于时间的侵蚀同样也会产生“肌理感”，我是在这样的一个层面上尝试着将它们结合在一起的。我作为70后的年画传承人首先得有责任感，“年画”的创作要与当下社会审美的方方面面相适应，矿物质色当中有无数的“中间色”可以被画家选择，另外还有洒、磨、刮……等技法手段为创作而服务，我希望能通过综合性的手法呈现绘画。就矿物质颜色特点而言，必须一层层在画面上叠加，因此，画家有充分的修改余地，也给予“年画”创作很大的发挥空间。

我的作品想表现的内涵同传统“年画”一脉相承，假如把传统完全抛弃，那么我的作品就没有根基了！我感觉自己和其他画家不同点在于，我的根就在杨家埠，它是民间美术的巨大资源，也是我个人的特色。我的创作可以尝试跟任何一种形式去结合，但是我的精神主旨是同传统“年画”一脉相连的。我之所以拓展“年画”创作的媒材，是因为传统的“年画”制作和当下社会的发展不太合拍了。我有一个很大胆的设想，将来是否能够出现“岩彩年画”这种形式，当然，现阶段仅仅还是个设想，需要通过时间去积累这方面的经验。

SHMJ：二者在技术层面的嫁接并不是一件难事，它们同样历史久远，而在文化内涵上它们是否存在彼此交融的可能性呢？

杨志滨：我平时有写日记的习惯，我把每天的感受都密密麻麻的记录下来，甚至于把别人对于绘画和艺术的观点也客观的记录下来，在我短短接触“岩彩”的时间里从文化层面去思考创作是非常有难度的，得慢慢的消化。我接触“岩彩”是从感性引入的，通过技法的训练，体会了这整个过程，理清了我的认识，可以说是一波五折。开始当然很兴奋，接下来就是茫然，脑子里什么想法都没有了，只好强逼着自己投入进去。有时候“年画传承人”的标签给我带来了非常大的压力，同时也给予我许多东西，不管怎么说它是我血脉里流淌的物质，它也是杨家埠历代民间艺人集体智慧的结晶。不久前去了“法海寺”考察壁画，在一个黑漆漆的屋子里拿着手电才能看清楚壁画，屋子里还有某种气味和杨家埠“年画老版”的气味一摸一样，一般人体会不到这一点我却感到十分熟悉。通过对于壁画的考察不仅仅学会了怎样欣赏古代壁画，同时领略到了其中所承载的宗教、伦理、美学、工艺等等内涵。“岩彩”与“年画”都是来自传统，怎样将它们融入于当下，是一直困扰我的问题。以“年画”形式去承载当下真实的民间文化有些势单力薄了。有些民间艺人问我关于现在的杨家埠“年画”是怎样的发展状态，我的想法是每个人把自己的本分做好了，踏踏实实的走下去总比夸张的描述要实际的多。目前，杨家埠“年画”的传承方式有两种：家庭式的传承，单位式的传承。我个人介于两者之间，这几年我还在思考“年画”可否以个性化来传承，它是基于每个创作者对于“年画”的不同理解作为前提的，也是每个有心于“年画”创作的年轻人的共同财富。

SHMJ：你对于“岩彩”本身是否有着自己独特的认知和理解？

杨志滨：使用“岩彩”的过程就像是人生，绘画步骤从“打底子”开始，而人生同样要“打底子”。人生在做每一件事情的时候都得认认真真去完成，第一件事做不好，往下肯定是要出问题的，我相信，一个人只要足够努力就会有意想不到的收获。

SHMJ：许多当代的画家在作品中借用“年画”符号，对此你是怎么看待的？

杨志滨：是的，画家顾黎明的作品就体现了你说的这一点，他使用的是画布油彩，作品语言是成功的。我所处的角度跟顾黎明不太一样，我是土生土长的“年画艺人”，对于传承抱有个人的敬畏之心，我的方式是在尽量保持传统形式的前提下，去探寻与肌理、材料、构成因素的结合方式。我去尝试“岩彩”完全是个人的想法驱使，我的作品还是侧重传承的因素，以传承为主，适当的加入新鲜的东西在其中。杨家埠有许多着像我一样的传承人，每个人守着自己的一块领域，我可能和他们在想法不太一样，我选择的这条路尽管有一些艰辛，但是我希望能坚持走下去。

15.庆七一文艺演出 篇十五

暮二虹三村党总支庆“七一”文艺演出

6月26日下午1点30分，室外下着磅礴大雨，室内座无虚席，暮二虹三村党总支庆“七一”文艺演出正红红火火的进行着。根据自组团式服务工作要求，暮二虹三村党总支一直都把解决村民需求当作工作的重点，今年年初，村党总支就把提升村民文化生活水平作为今年工作的重点之一。随着崭新村民活动室的竣工，各类音响、场地等硬件设施的完善，暮

二、虹三村都在年初成立了沪剧兴趣小组，吸引了大批村民前来学唱沪剧，村民们学唱沪剧的劲头十足，两村的沪剧兴趣小组也是每周活动一次。

为迎接党的“七一”，暮二虹三党总支精心组织，早做计划，事先与参演的村沪剧爱好者商讨制定好节目表，做好前期的准备工作。6月26日当天，外头下着大雨，但是仍不能打消村民们的热情，150余个座位座无虚席，其中有暮二虹三村在职党员，虹三村老党员及虹三村村民，镇党群办主任张丽萍也来到了现场观看演出。随着主持人唐琼的报幕，演出正式拉开了序幕，二胡独奏《闪闪的红星》仿佛又让我们回到了那热血抗战的岁月，独唱《甲午海战》选段《祭海》让人们回到早期那艰苦的日子，忆苦思甜，因为共产党所以才有我们如今幸福的生活，一个接一个的节目让观众们看得如痴如醉，掌声不断。中场间隙，张丽萍同志上场说到：这场演出现场氛围很热烈，可见是暮二虹三村精心组织，周密策划的。张丽萍同志也即兴在现场表

演了沪剧《金丝鸟》、《办喜事》，博得了现场村民的热烈掌声。整个表演共计有15个节目，参演的演员全是我村的村民，他们自导自演，给我们展现了一出成功的演出。他们从沪剧班中学到了许多沪剧歌曲，经过不懈地努力练习，达到可以上台表演的地步，这是他们自身努力的结果，同时也是村党总支大力丰富村民文化生活的成果。

最后村党总支书记陈志强同志向诸位党员同志、村民说到：村总支举办这次文艺演出就是为了庆祝中国共产党成立91周年，同时也是鼓励村民群众积极参与村组织的各类文化活动。虽然今天雨下得很大，但是大家还是热情高涨，今天的演出很成功，在这里祝大家身体健康，节日快乐。

暮二虹三村

16.艺体系活动总结 篇十六

我系学生会在系部老师指导下，丰富同学们的校园文化生活，促进学生的全面发展。学生会除日常值班，例会，考勤，以及检查夜不归宿等工作，本学期开展活动如下：

三月份

我系积极响应校团委“弘扬雷锋精神、创建文明校园”的号召，开展了学雷锋一系列活动。如：

1.3月上旬，我系积极开展志愿者注册登记工作，以及学生会成员第二轮面试

2.响应校团委“弘扬雷锋精神、创建文明校园”的号召，开展清扫校园活动，安排同学们打扫操场，琴房，画室等公共场所

3.3月30日中午，我系学生代表参加校团委组织的前往公园祭扫革命烈士陵园活动

四月份

1.4月10号，丰富学生课余生活在一食堂三楼展开十大歌手初赛 2.4月中旬，配合学院五年一贯制招生工作，积极当任五年一贯制术科考试工作人员

4.4月26日，通过召开会议的方式在我校“创意工厂办公室”学习并提出了会议专题，充分贯彻了总书记对广东工作的重要讲话 5.4月下旬，开展学生会第三轮面试，由学生会成员进行竞职演讲

五月份 1.5月初，开展“走下网络，走出宿舍，走向操场”相关活动 积极备战紫峰杯，为系部代表队安排篮球指导教练，并且为紫峰杯篮球比赛准备裁判人员

2.5月9号，2017届音乐专业毕业汇演

3.五月中旬，“我的青春我的梦——学习总书记讲话，做合格共青团员”主题征文活动加强对大学生的思想政治教育

4.5月中旬开展“学习总书记讲话，做合格共青团员”专题生活会 5.5月25号，为了增强学生的党员意识，引导广大青年团员更加全面地学习党的知识，严格规范要求自己，明确责任义务开展党章知识竞赛初赛

六月份

1.6月5号，由我系牵头，以“学习改变命运，奋斗成就人生”为主题，升旗仪式

2.6月9号，在教学楼AT21举办党章知识竞赛决赛，使同学们对党规党纪知识有了进一步的了解，增强同学们的责任感和使命感，具有积极的促进作用。

3.6月13号，在XXX举行学生会换届仪式，为我系注入新鲜血液

17.对民艺考察的教学思考 篇十七

在民艺考察过程中,老师引导学生对剪纸、刺绣、蜡染、竹木雕刻、泥塑、编织、装饰图案等民间工艺品,以及民风民俗进行调研,通过写生、采访、拍摄等手段积累丰富的素材和资料。通过生动鲜活的考察,学生可以了解各民族、各地区的人们在长期的劳动、生产、生活中对美的创造和生活的智慧。

一、民艺考察的真实性

民艺考察是艺术设计专业基础教学内容中的重要部分,从考察实践中得来的认识不同于概念中的推论,更不是主观臆想,往往比书本上得来的认识具体、真实得多。虽然在多数设计院校的专业培养方案中开设了《民间美术》和《艺术采风》课程,但《民间美术》授课方式多以讲授为主,是间接经验的获得,学生缺乏积极性,理解不够深入。《艺术采风》虽是亲临实地,但学生对考察的目的和重点不明确,更多是带着游玩的心情拍照记录。而真实的民艺考察是为了找寻那些曾大量散布民间但正在逐渐消失,或已隐退于久远历史中的民间艺术根脉,为探寻其设计创新方法做好准备。

实地走访民族民间文化的汇集地,可以提供民间艺术的更多维度与细节,体验最直白、最细腻的民艺情感。跳出小我的专业圈子,摒弃狭隘的专业视野,通过将身心投入真实的生活和自然环境,真切感受和体察来自原生态地区具有地域性民族文化习俗、工艺美术和传统造物文化,加强艺术设计专业的学生对民族文化、原生态造物文化的学习和了解,与此培养敏锐的观察力、艺术感受力和艺术素养,丰富设计视野,积累设计素材。然后在掌握原始素材的基础上,运用综合、立体的思维挖掘民间艺术的设计价值,为现代设计提供创新线索。

二、民艺考察方法的多样性

民艺考察是一种包含主观色彩的软科学,调查对象是有不同思想和思维方法的人,具有个体间的差别,所以不能公式化、程序化地考察,而要综合主客观视角筛选考察信息,调整考察计划。

常见的考察方法有用摄影的方式来记录手工艺一般流程,从中领略工艺的特色,记录风俗民情,如少数民族的村落、人们的佩饰和服装、日常生活所用的器具等。还有以文字记录、视觉笔记的方式记录当地的民族特色,将具有典型意义的形象元素记录下来,并将所思所想写下,以便设计之需。这些考察所得资料需要分门别类的综合和梳理,展开专题研究和比较研究。专题研究可以通过研究对象的专题化展开,如民间年画的题材研究,民间玩具的审美研究,民间剪纸的风格研究、民间艺术的用色研究、造型规律等。作为民间文化或民间生活而存在的民艺,无论在艺人分工、民俗风情、艺术样式及表现形式上,不同地区的民艺都存在着差异性和可比性,比较研究可以培养学生用对比方法来看待问题、系统而整体地分析问题和解决问题的能力。

民艺考察在教学中学生需要完成的成果首先是在调查的基础上进行整理,梳理分类,并写出调查报告,其次是依据调研资料和分析结果,利用专业的设计语言展开创作,使民间艺术的精髓在设计创新中得以传承。

三、民艺考察内容的系统性

民艺考察的内容包括对民间艺术本体的考察和生成民间艺术的人文生态及地理环境的考察。本体考察包括对民间艺术现象及表现形式的考察、调研、收集及专题研究。民间艺术的人文生态及地理环境的考察包括当地的人文历史、地形地貌、风土人情、传统的生活方式以及当地文化从传统向现代变迁的过程等。

考察内容首先是根据教学目标而定的,不同点年级,不同的专业,教学内容不一样,要达到的教学目标也不同,考察的内容和重点也就不同。考察前教师应对已选定的考察地区的地方民俗文化、传统造物和有特色的民间美术进行较详细的介绍,对考察的主要目标和要点进行讲解。作为教学应制定好考察计划、确定考察重点、并加强组织管理。应将集中参观与分组、分专题考察记录结合起来,老师指导总结与对传统艺人专访结合起来,田野考察与博物馆考察结合起来,防止走马观花走过场的状况。同时指导学生通过上网查阅的方式,对考察地区的地方民族特色的民俗文化有一个基本的了解和认识,并记录相关要点,做好考察前的准备工作。

对考察内容的了解可以通过与当地民间艺术的传承人、民间艺术家进行访问、座谈等直接交流,参观民间艺术作品的制作过程或观看民间艺术表演,使学生对民间艺术家们的创作思路、创作过程、制作工艺、制作材料及制作技法有直观的认知。民间艺术的内容和形式在不同历史时期的发展,以及不同地域、不同民族之间的差异都是必要的考察内容。例如比较同种传统艺术在南北方不同地理环境下的不同表现形式;南方水乡建筑和北方黄土居民的不同点的比较等。对民间艺术的考察、分析、研究过程要树立全方位的认识观念,要从三个方面去认识民间艺术:首先弄清楚用什么做的,把它视作一个物化的设计对象,侧重材料和工艺;其次是做成什么,侧重功能层面,注重形态和结构。最后是做什么用,侧重民间艺术与生活、生产及社会活动的关联。

通过对民间艺术作品的搜集、考察过程的记录、考察报告的撰写,从内容到形式、从材料到制作、从构想到应用、从形态到样式、从风格到审美,使学生初步建立起对民间艺术的系统认知。

摘要：民艺考察是艺术设计专业基础教学内容之一,相对于书本资料,身临其境的实地考察更有利于把握事物的本质,主要是通过参观体验、访问座谈、摄影记录、实物收集等手段获得第一手资料。本文从教学的角度论述民艺考察要遵循真实性、多样性、系统性的原则。

关键词：民间艺术,考察,民俗文化,教学

参考文献

[1]杭间《手艺的思想》山东画报出版社2003

[2]华梅王鹤《工艺美术教育》人民出版社2008