新闻电视摄像实验报告

新闻电视摄像实验报告（精选14篇）

1.新闻电视摄像实验报告 篇一

关于新闻专业如何学好电视摄像课

大一的时候我们专业的专业课程并不多，除了平时上课，我们还有很充裕的课余时间。那么电视摄像课是我们这一专业的重点，如何学好电视摄像也成了困扰我们的一大难题。

我们把学习电视摄像课分为两个方面来看待：

第一、理论知识的学习。电视摄像理论知识的学习是很枯燥的，并且有些浅显。但是理论知识的学习又是必不可少的，都说理论是实践的基础，电视摄像这门课就很好的体现了这一观点。因此，我们在平时的学习中，一定要不断积累，把这些理论知识烂熟于心，在操作的时候才能够运用自如，不然，等到实践的时候你再去接触已经来不及了。

那么，理论知识又该如何学习呢？首先，课堂认真听讲是必须的。不得不承认，一堂有收获的课除了老师的生动讲解，关键还是在于自身。所以，上课一定要到，并且要认真听讲，做好笔记。其次，笔记不是记下就可以了，复习是一项浩大的工程，没有谁能够说自己在课堂上能够百分之百掌握所有的知识，所以，课后的复习巩固十分重要。最后，我们在记忆知识的时候一定要学会挑重点，不要什么都记，那样没有意义。要学会记常用的知识，特别是为实践课做准备的知识。第二、实践课程的学习。电视摄像课最终是落实到操作上的，但我们课时安排较少，实践操作的时间并不多，因此，我们一定要注意把握课堂的每一分钟。在听老师讲解的时候一定要认真仔细，理论联系实际，在操作的时候巩固复习理论知识，达到一箭双雕的效果。

2.新闻电视摄像实验报告 篇二

一、景深的概念

1.焦点 (focus)

与光轴平行的光线射入凸透镜时, 理想的镜头应该是所有的光线聚集在一点后, 再以锥状扩散开来, 这个聚集所有光线的一点, 就叫做焦点。

2.弥散圆 (circle of confusion)

在焦点前后, 光线开始聚集和扩散, 点的影像变成模糊的, 形成一个扩大的圆, 这个圆就叫做弥散圆。

3.景深 (depth of field)

在焦点前后各有一个容许弥散圆, 这两个弥散圆之间的距离就叫景深, 即:在被摄主体 (对焦点) 前后, 其影像仍然有一段清晰范围的, 就是景深。换言之, 被摄体的前后纵深, 呈现在画面的影像模糊度, 都在容许弥散圆的限定范围内。简单地讲, 景深就是影像的清晰纵深范围。

二、影响景深的因素

景深的计算可用如下公式表示:

前景深△L1=FδL/ (f+FδL) (1)

后景深△L2=FδL/ (f-FδL) (2)

景深△L=△L1+△L2=2f×F8L/ (f×f-FδL2) (3)

其中δ是允许弥散圆直径, f是镜头焦距, F是光圈值, L是对焦距离。

由景深计算公式可以看出, 景深与镜头使用光圈、镜头焦距和拍摄距离 (假定其它条件都不改变) 的关系:

1.镜头焦距

焦距越长, 景深越小;焦距越短, 景深越大;

2.镜头光圈

光圈越大, 景深越小;光圈越小, 景深越大;

3.拍摄距离

距离被摄主体越远, 景深越大;距离被摄主体越近, 景深越小。

三、电视新闻摄像的景深控制

电视新闻摄像的景深控制涉及到两方面, 一是大景深控制, 二是小景深控制。

(一) 大景深控制

电视新闻的最大魅力在于不可预知性和突发性, 作为电视摄像要随时准备拍摄身边突然发生的新闻事件, 捕捉精彩瞬间。这时电视画面的美感已经退为次要地位, 能拍摄到正在发生的新闻画面才是重点, 大景深是能否拍摄到新闻现场的关键。要得到大景深就要短焦距、小光圈和远摄距。

1. 短焦距

电视摄像机都是采用电动变焦镜头, 通过电动马达可以控制镜头在广角端和长焦端之间变化。所谓广角就是视角大于60度, 焦距小于25 mm的短焦镜头。短焦镜头具有视角宽、景深大的特点, 摄像机在短焦距亦即广角状态下所拍摄的画面角度最广, 景深最大, 清晰范围最远。

2. 小光圈

光圈是光学镜头用来控制通光量的机械装置, 也就是镜头用来控制光线进入成像系统的装置。光圈是由一组弯月形的金属叶片组成, 调节这些叶片能构成不同大小的镜头的口径。光圈大, 通光量大;光圈小, 通光量小, 光圈的标准用光圈系数 (F) 表示。摄像机的镜头光圈系数分为若干档, 标刻在镜头的光圈环上, 常见的有1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等。较小的系数表示口径较大的光圈, F值每增大1.4倍, 镜头通光量减小一半, F2.8的通光量就要比F4的通光量大一倍。光圈系数F值越大, 光圈孔径越小, 通光量就越少, 景深越大, 容易得到大范围清晰的画面, 所以要得到大景深, 就要用F值大的光圈。

3. 远摄距

距离被摄主体越远, 越容易得到大景深。在新闻事件现场中要尽量占据能够通观全局的有利地形, 不漏过每个细节每个精彩瞬间。

(二) 小景深控制

如果说突发性新闻的美感来源于新闻的现场性和纪实性, 那新闻专题类节目画面的美感就来自于对细节的体现。用小景深可以使主体突出, 更好地表现细节, 充分发挥电视摄像镜头的叙事能力。使景深变小就要采用长焦距、大光圈和近摄距。

1. 长焦距

所谓长焦距镜头就是视场角小于40度, 焦距大于25mm的镜头。长焦镜头具有视角窄, 物体成像的面积大, 景深范围小的特点, 特别适合拍主体突出的特写画面, 能有效地虚化被摄主体的背景。通过摄像机镜头的推拉控制杆, 可以在广角和长焦之间无极变化。

2. 大光圈

由于光学镜头的物理特性, 大光圈可以使景深变小。在实际拍摄中, 有很多方法可以减少镜头的通光量, 使光圈变大。

(1) 设置滤色片

从镜头进来的光线要经过滤色片, 进行色温校正, 再让感光元器件如CCD感光, 将光信号变成电信号, 然后记录在介质上。一般电视摄像机有四档滤色片。1档:3200K, 因摄像机采用300OK———3200K为典型的平衡色温, 所以这一档是无色透明的, 适合于光源色温为3200K的灯光照明时使用;2档:5600K+l/4ND, 此档为一片琥珀色的色温转换滤光片与一片阻光系数4倍灰滤光片合二为一的复合镜, 它可以使光源色温从5600K降到3200K。1/4ND是中性灰阻光片, 它可以将投射影光路内的光通过1/4, 使亮度减弱2级。此档适用于较明亮的外景自然光条件下拍摄;3档:5600 K, 此档只装了一块降色温的雷登85B色温转换滤光片, 它适用于较暗的外景自然光条件下, 在阴雨天拍摄效果较好;4档:5 600 K+1/16ND, 此档还是一块降色温的雷登85B滤光片和一片中性灰阻光片。这块阻光片的密度更大, 仅通过1/16的光线, 使亮度减弱4级。在同样是日光色温5600 K的环境中拍摄, 3档滤色片没有复合中性灰阻光片, 光通量最大;2档滤色片因为与一片阻光系数4倍的中性灰片复合, 通光量次之;通光量最小的是4档滤色片。通光量小了, 摄像机的光圈自然就会放大, 让更多的光线进入。光圈孔径变大意味着景深变小, 因此在实际拍摄中, 同一环境下, 在2、3、4档滤色片之间进行转换, 在获得正常曝光的前提下, 尽量使用阻光系数强的滤色片, 让摄像机的光圈放到最大亦即光圈系数值最小。

高级别的电视摄像机中滤光片往往采用两组滤片进行组合, 一组是CC FILTER即色温滤片, 分别是A:十字滤镜、B:3200K、C:4300K、D:6300K;一组是ND FILTER即中性灰滤片, 分别是1:CLEAR (无校正) 、2:1/4ND、3:1/16ND、4:1/64ND。通过对这两种滤片进行有效组合, 更容易获得小景深。

(2) 调整快门速度

电视摄像机的快门速度可以在1/60秒、1/120秒、1/250秒、1/500秒、1/2000秒与1/5000秒之间进行调整, 越高的快门速度需要越大的通光量。这就好比接同样一桶水 (获得同等曝光量的画面) , 如果水龙头开的时间短 (快门速度快) , 水龙头的孔径就要大 (光圈的孔阑要大) 。所以调高快门速度可以开大光圈, 获得小景深, 取得很好的虚化效果。

(3) 使用增距镜

3.电视新闻摄像的技术与技巧 篇三

一. 电视新闻画面的拍摄技术与技巧

电视新闻通过图像与图像连续衔接表达内容。电视新闻摄像人员以敏捷的判断力及熟练的摄像技巧去捕捉被摄对象最富有本质特点的情节、细节以及精彩生动的画面，在人们习以为常的事件中发现事物的精细点，应用图像的容量和图像的选择，去创造声画并茂的电视画面。一名合格的电视新闻摄像人员应该懂得如何应用光线、影调、线条、形状等形式元素为节目主题内容服务，挖掘别人想用但还没有用过的角度，利用多角度、多景拍摄，给后期编辑制作留下足够的编辑空间。

电视新闻画面的拍摄既是一门技术，也是一门艺术，更是一门学问。好的电视新闻效果是强烈的，是用两种不同的方式突出環境中的主体，起幅与落幅应果断、干净利落，并有适当的长度，在推进的过程中始终注意保持主体在结构中的中心位置，推拉速度要以侧面俯摄，但无论是“摇”、还是“推拉”镜头，都要尽量缓慢移动以保证画面的稳定，否则会出现跳跃式的突变，使观众产生厌烦感。移，是指移动机位和变换镜头，是摄像重点需要掌握的部分之一。移动画面通过内容的不断变化，吸引观众的注意力，弥补定点拍摄的不足，形成多样化的视点，在表现大场面、大纵深、多景物等复杂场景方面，具有气势恢宏的造型效果，对复杂空间表现具有完整性和连贯性。构图，是指摄像把物体在画面结构取景范围内进行艺术真实、合情合理的安排和组合，使其成为一种令人感到美妙的形态。电视的画面构图有着自己特有的规律和原理，画面结构要简单明了，坚持一个画面反映一个典型事件的发展过程，不可出现多中心、多主题。

二. 摄像个性化行为特征与想象力对电视画面的影响

电视摄像是一门艺术，有着自身的基本规律，这种规律就是电视记者在拍摄过程中，必须遵循的一般原则。摄像记者的工作拍摄行为需要遵循新闻传播的普遍规律，但同时又具有极强的个性化行为特征。摄像记者的个性化行为特征，主要通过富于个性的画面内容选择、画面构图处理、画面技巧运用和画面语言组织表现出来。在这个过程中，摄像记者的主观能动性发挥了关键性的作用。个性化行为特征在日常拍摄新闻过程中，突出表现记者的想象力。一部好的电视新闻片，不仅与编导、剪辑、录音合成等环节有关，而且摄像人员的个性化行为与想象力在电视片制作过程中也起着非常重要的作用。想象是构思艺术形象的重要手段，是形象思维的基本方式，电视摄像也不例外。想象的作用还在于通过摄录的电视画面，形象而有力地吸引观众并使之产生共鸣。在发挥想象力时，必须注意空间感、立体感、质感，充分运用透视、光线、线条、色调和镜头组接等手法和技巧。摄像师无论带着怎样的“客观”来拍摄事物，但画面里表现对象的景别、位置、近远以及推拉摇移和色彩造型等都是由有人的因素来决定的。电视新闻片、专题片作品成功与否和摄像人员的丰富想象力紧密相关。丰富的想象力主要来自摄像人员的日常观察，深入的理论学习。

三. 运用“无剪辑拍摄”意识，提高摄像水平

“无剪辑拍摄”源于电视新闻拍摄，是一种高效的新闻拍摄方法。在电视新闻拍摄中的“无剪辑拍摄”意识，是指摄像记者要具有蒙太奇思维的能力，要了解报道的总体构思。在这基础上，再对拍摄对象有目的有计划地去拍摄。在电视新闻拍摄中要具有“无剪辑拍摄”意识，关键是做好拍摄前的准备工作和拍摄时的镜头处理。

“无剪辑拍摄”意识，体现了摄像记者的综合制作水平。首先，在新闻发生时，摄像记者能敏锐地捕捉到新闻事件中有价值的信息，对新闻事件有预见力和快速反应能力，能掌握整个节目的拍摄思想和基本框架。其次，要具有编辑的基本素质。摄像记者要懂得电视编辑选取素材的标准，遵循电视镜头组接的原则，并在实际拍摄过程中，始终遵循编辑的基本原则，要始终带着编辑的意识去拍摄，用编辑的眼光选择镜头画面。

4.电视台的电视新闻实习报告 篇四

一、前期策划。

在准备拍摄的前一天，我们开了一个小组讨论会，事先要考虑好拍摄的细节和内容。由于知道和模特大赛有关，我们不仅观看了财经频道的样片，也参考了其他新闻视频的拍摄手法。

我们提前确定了以下几点，以便不会出现突发状况：

1、准备好机器、三脚架、电池（充好电）、小蜜蜂（收音）。

2、拍摄内容（模特展示服装、评委、嘉宾讲话）、拍摄角度。

3、拍摄时间安排、内容构想假设。

二、拍摄素材。

第二天下午一点出发，到达拍摄场地，才发现计划赶不上变化――当天的活动要比我设想的更加正式。活动前发布会――明星走红毯――大型活动，这应该是一个大型活动的普遍流程了。

所以当参加拍摄时，我们最好提前了解活动流程。如果无法得知，更多的时候要培养随机应变的能力，防止漏掉素材。

同时由于现场记者、明星、粉丝众多，导致管理不畅，现场一直处于混乱的状态。记者观众甚至可以直接接触明星，也没有保安阻拦舞台上下，如果有突发状况产生，后果不堪设想。

在拍摄和组织活动方面总结一下几点：

1、拍摄嘉宾或领导时采用第几位或水平高度，可以使被拍摄者形象高大。

2、在拍摄明星走红毯时，地上会专门为明星标出站位。

明星走红毯时，记者普遍拍摄照片，与室内拍摄平面图类似。

中间正对明星设立一个主光源，左右两侧斜45°会有补光灯（比主光源柔和），向明星侧面打光。以此将明星侧面的阴影修掉，增加层次和立体感。

三、后期制作。

在拍摄完素材后，学长根据当天的素材以及负责人的活动流程表，修改并完成了一段240字左右的新闻稿。（下图为最终稿）将稿子发给电视台，电视台就会发回播音员录制的音频，根据音频就可以剪辑了。

这次的新闻有五条剪辑线：音频、内容、包装、字幕、台标。在观摩学长剪辑时我认为，剪辑就像是搭积木，根据音频内容节奏，不断加入我们之前拍摄的素材。如果要提高效率，就一定要提前熟悉所有素材，找到最适合的画面镜头，掌握节奏变化。而每一条剪辑线的方法都差不多。

基本弄完之后为了想要短片精致一点，可以细化以下几点：

1、调色差。

由于拍摄场地不同、舞台灯光效果强等多种原因，为了防止色调变化太明显，需要适当调整色差。

2、调声音。

有的节目会规定音量大小的范围，所以有时候要做调整。

3、调时长。

剪辑的片子时长最好控制在整分整秒，比如这次的新闻时间控制在54秒整。

我觉得剪辑也要多看多学，不仅要学习优秀的视频剪辑技巧，也需要一定的艺术本能。这次新闻是我们所有人的第一次尝试，成功率很高。究其原因，我认为正是学长在剪辑方面体现出的艺术本能。

这种艺术本能，需要我们在学习其他优秀作品的时候自己去实践、去培养。

《罗曼蒂克消亡史》中的俯拍镜头饱受赞誉，导演程耳说，这是他的艺术本能，他觉得就该这样拍，没什么道理。

5.电视新闻节目制作课程设计报告 篇五

一、课程设计项目描述

《电视新闻节目制作》是继《新闻采访与写作》、《电视摄像》课程之后而开设的新闻专业的操作性非常强的专业必修课，是理论与实践结合得非常紧密的新闻业务课，在本课程中设置的《电视新闻节目制作》课程设计实验，具有非常强的实践性，是新闻学专业学生的一次实际操作的机会，因而是一门重要的实践基础课。

《电视新闻节目制作》课程设计要求小组成员能够共同协作完成新闻的采访、拍摄和后期制作一档30分钟左右的完整的消息类电视新闻节目，要求选题具有新闻性，注重表现形式的多样性。最终成果形式为视频节目和课程设计报告构成。

二、课程设计基本过程与项目重点内容

1、分组，确定本小组由7位同学组成。由小组讨论结合当前热点话题，进行电视新闻节目的选题策划。本组最终确定9个选题华北科技学院毕业生晚会系列报道、大学英语四六级报道、3号教学楼施工进展报道、基础部免费教游泳报道、图书馆期末占座热报道、公益实践爱心义捐报道、人文社会科学学院表彰大会、纪录片导演朱春光交流会、校园图片报道。

根据以上选题，撰写节目策划案。申请摄像机和录音室使用。

2、根据选题设计采访方案，小组各成员分头联系采访、进行前期采访及具体拍摄。

在《免费游泳教学》《公益实践活动》中我担任记者，在《四六级考试》《3号楼》中和本组成员一起完成采访任务；我为《四六级考试》《3号楼》提供了视频素材；完成了图片报道中的“学期末校园内的打印店生意火爆”、“北区水房故障导致停水”和“7号楼旁垃圾堆填区”的新闻图片拍摄；撰写了《四六级考试》《公益实践活动》的新闻稿，并为其配音。

3、剪辑和制作：

①、读素材；

②、确定主持人串联词，并选择场地进行录制；

③、确定节目中的特技、字幕的类型和出字方式；完成音乐材料的搜集等；

④、节目的初剪，字幕、特技、音效的制作。

我完成了《四六级考试》《公益实践活动》《图书馆占座》《免费教游泳》四条新闻的剪辑。

4、后期包装：

①、片头、小片头和片尾的制作，最后进行整档节目的串联；

②、出节目成品VCD/DVD。

三、总结课程设计的优缺点，指出项目的核心及实用价值，提出改进意见和展望优点：课程设计时间充足，内容设置合理，新闻实验室的使用方便，新闻录音室的使用有序，摄像机充足，指导教师的指导细致认真。同时华科的游泳馆、基础部、大学生艺术团，公益实践协会也为我们采录新闻素材给予支持，积极配合采访。

缺点：剪辑与制作部分的技术指导不足。我们缺乏对专业非线编辑软件的操作学习，对视频特效、字幕的设计也缺乏理论基础。

核心价值：通过要求每位同学都能在节目采访、拍摄和制作过程中独立承担其中的一项具体工作，使学生在实践中掌握消息类电视新闻节目制作的流程，独立进行新闻选题的寻找和确定，协同进行电视新闻的拍摄及后期制作和合成，培养学生的新闻敏感度及电视新闻的拍摄、制作能力，为今后从事相关工作打下良好基础。

改进意见：希望在以后的课程设计中，指导教师能加强剪辑和制作技术方面的指导。

展望：本实验课程为设计性实验，任课教师只给出实验的要求，具体内容需每组同学根据自身的观察和实践来展开，出现问题时，教师引导学生独立分析、解决，因而本课程设计十分强调学生的动手操作能力，这种让学生促进相关课程理论与实践的结合，提高专业知识的应用能力和分析、解决问题的能力的课程设计是华科新闻学专业所独有的一门重要的实践基础课，必将越来越发挥其作用。成为新闻学专业的支柱课程。

四、收获、体会

我在此次课程设计中既参与了节目的策划也参与了最后的实施，尝试了记者、摄影、编辑、后期剪辑、配音等等角色，学到了很多。体会到了电视新闻节目中不同工种的工作内容，锻炼了自己全方位的能力，提高了团队协作能力；最重要的是在实践中强化了对理论知识的理解和感悟。

首先，在本次课程设计中，我根据前期策划对选题进行采写和文字稿的撰写。并且与另外两名组员一起讨论确定了稿件的排序。

其次，通过制作消息类电视新闻节目，我对整个消息类电视新闻的样式、表现形式、编排形式和采制要点有了更加明确的认知，增强其电视新闻创作的实践能力；

最后，为了制作一个完整的消息类新闻节目，我必须熟悉制作软件的情况，并学会使用。我基本能够掌握会声会影X4进行视频剪辑，同时用cooledit进行了音频处理。

6.电视台新闻部实习报告 篇六

场所：**省**县电视台新闻部

内容：

【实习体会】

通过在电视台的实习，认识到作为一个电视新闻工作者良好的人际沟通能力比什么都重要，无论是在镜头前和被采访者的沟通还是在背后和人们的沟通都非常重要，有助于记者更好的掌握事情的真相和来龙去脉，才会得到更及时准确的报道，才会出现优秀的新闻。

新闻不是坐着等出来的，是靠双脚走出来的。主动的去采集新闻，做任何事情都要主动，坐，只有坐以待毙。实习指导老师作为一个电视台的工作者，不可能以教导实习生为主，所以任何让自己得到成长的机会都要靠自己主动去寻找、发现、请教，且事无巨细。诚意，是每一个人都能感受到的。

勇敢面对错误，错误是大树枝繁叶茂最好的肥料。刚开始进入电视台实习，很害怕犯错误，导致做事瞻前顾后，什么也做不好，但细想，作为一个实习生如果没有错误就不可能叫做实习生了，任何错误都会比之前的成功更记忆深刻，错误是完善自我的良方，感谢那些给了自己犯错误的机会的人和事。

【实习认识】

在工作中感受到了中国是农业大国的深刻含义，作为新闻很多时间都会都会走进农村，和农民朋友们打交道，学会走农田道，学会融入村民生活都是很重要的。

在工作中做任何事情都要以大局为重，树立团队精神。不能逞个人英雄主义和不遵照上级的安排，自顾自的行动。

【学习经验】

<一>在实习中了解到作为记者不仅是要写要说，也要懂基本的摄像，一下是在实习中学习到得摄像技巧：

1.画面不能 “七扭八歪”；

2.整体构图要和谐，不要“面壁思过”；

3.不要“横线切脖”，即是说物体位置安排的合理性。避免“横线切脖” 的办法是改变机位高度。一般是把横线安排在人物肩膀以下；

4.画面不能过满或者“缺边少沿”，造成画面不协调；

5.忌“顾此失彼”，合理安排画面每一个事物。把他（她）们或是安排在画内，或是安排在画外，决不能把两旁的人物拍成“半拉身子半拉脸”；

6.画面的重心要稳，忌“头重脚轻”，主体上方留空白应比主体下方留的空白稍大一些；

7.忌“刀光剑影”，摄像时要注意光的合理；

8.画面事物合理安排，变换机位角度，避免把主要人物与枝干状背景物安排在一条垂直线上，从而克服“杂草丛生”；

9.忌“哆哆嗦嗦”，要求画面的连贯稳定，克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我们在拍摄时尽可能选择自动变焦方式。必须使用手动变焦时，就应特别掌握好手推拉变焦杆，使其始终保持匀速运动；

10.忌画面的“空洞无物”，但摇移运动过程中的画面却缺乏实在内容甚至是空白，根本没有表现主题的画面内容；

11.画面的起落要稳；

12.不要随意的运动镜头，特别是电视新闻片，需要在有限的时间内反映较多的画面信息，要求每个画面的长度相对较长，既不适应新闻片在短时间内容纳较多画面的需要，又使人看起来眼花缭乱，有拖泥带水的感觉。

13.忌“或快或慢”，拍摄出的运动画面，看起来和人的视线移动速度相近，那么，这样的运动速度就比较合适。让摄像机的运动速度符合人的视觉习惯，是运动摄影的一条基本原则；

14.忌“主体游移”要求记者对运动主体的取景宜大不宜小，要注意使摄像机运动速度与拍摄主体的运动速度大体一致。

<二>在实习中很高兴能有一次出境经验，也学习到作为出镜记者应该掌握的一些技能：

熟悉当地事务，掌握人脉关系。记者应是公关人才，拿出一张人脉联络图，你就成功了一半。

应急反应迅速，应变能力强，最成功的记者是突发事件直播报道记者。

有政治敏感，虽然记者不是政治家，但新闻永远和政治相关联。

可以提前策划的情况下，出镜记者要做到：

1、事前调查与资料收集。

2、做一个报道构成表。无论是一分钟的现场报道还是三十分钟大型现场报道的节目，都要把重点和提纲整理在一张纸上，可以一目了然。

3、找细节。

4、准备现场当事人的采访。

背景声、同期声、现场所有的声源都对现场报道起着非常重要的作用，因为这些能唤起观众的临场感和现场感，特别是现场当事人的鲜活对话。当事人的话不要由出镜记者代言，记者在采访前要与其进行交流，如果采访对象表达太差就不用他，一旦要用让他自己说话。不清楚的地方记者可以复述，但不要代言。

5、对现场的情况进行分析。

出镜记者说什么

说精确的数据

要具体说几月几日，不要模糊。

说感触——听到、闻到、摸到……电视媒体是一个只能看、只能听、不能闻、不能摸的一个媒体，而记者在现场能看、能听、能闻、能摸，所以把记者在现场的感触说出来，调动各种感官系统的信息。比如化工厂发生火灾能闻到浓重的硫磺味道，这就增加了现场感。

现场采访内容一定要短，每一句采访的内容尽量不要超过45秒。现场不是一个说话场。除非采访对象是一个核心当事人。

依托细节、道具、空间和背景说话

越空的语言让人紧张，越危险，比如讲概念。

把长问题切割成几个小问题

情绪也是现场感，情绪就是现场感的来源之一，焦虑也好，紧张也好，痛苦也好，悲伤也好，其实就是现场感的一部分，出镜记者的情绪最能直观感染观众，所以出镜记者情绪一定不能太平静，否则会损坏很多现场感。

不是什么都说，涉及到法律或者其他非常专业的东西，基本上要请专家来说。

不要准备整段的词，给自己套上一个枷锁。记者准备内容，不要准备语句，完整地照着之前写好的东西来背诵，这是最危险的。

在一个直播系统当中，互相的信任是整个关键，千万不要因为你想出风头而打破它，这是作为直播出镜记者的第一原则。

现场不要把话铺得太满，一定要留白，要让现场本身说话，让同期声进来。

不要霸住镜头，让所有镜头集中在自己身上，没有让周边这些物品开口说话，这是一个非常可惜的事情。因为现场永远比记者的脸更有魅力。

不能简单地罗列数据，更不能随便下结论，应以可信的数据和细节来让观众自己得出结论。

出镜背景，一定要和报道的主题有紧密联系。

头发和化妆，女记者如果披头发，在出镜风大的时候，头发就会成为干扰。化妆太浓，头发吹的一丝缝都没有，也都不合适。

透明伞，准备一个透明性非常好的伞，在下雨时出镜用。

语速，现场语速稍快一点大家可以接受。

【作品】

发表媒体：****县电视台《新闻报道》

1.十二届县政协召开第十六次常委会

2.**县XX年暑期大学生实习总结表彰会暨汇报演出

3.**县人大关于对创建省级卫生城市工作的调研

7.浅谈电视新闻摄像的技巧 篇七

1 电视新闻摄像的相关概述

1.1 电视新闻摄像的重要意义

电视新闻需要画面和声音将新闻内容呈现给观众,其画面的好坏、表达的清楚与否都会对新闻报道的质量产生非常严重的影响。电视新闻在播放之前,会由电视新闻编辑对摄像工作者所拍到的影响资料进行编辑,挑选一些具有新闻价值进行播出,如果拍摄的内容和画面没有达到一定的要求,这条新闻将不会进行播出。因此,可以看出电视新闻摄像技巧的重要性,摄像工作者必须要具备良好的摄像技术和技巧,以及热点新闻的敏锐度,才能做好新闻摄像的工作,才能拍摄出具有新闻价值的画面。

1.2 电视新闻摄像的主要特征

1.2.1 电视新闻摄像的新闻性特征

电视新闻摄像属于新闻类的范围,因此,在摄像过程中,必须要严格按照新闻的真实性和即时性进行摄像。所谓的真实性,就是摄像的新闻内容是真实的、客观存在的,不是为了谋取关注度,随意编造的。而所谓的即时性就是指现场直播的新闻,一些重大新闻,如:台风、暴雨、地震都是在第一时间进行播放。因此,摄像工作者只有保证新闻的真实性和即时性,才能让观众对新闻内容产生强烈的现场体验感和参与感觉。

1.2.2 电视新闻摄像的形象性特征

在电视新闻摄像过程中,摄像工作者必须要根据造型技术的规律,将新闻现场进行形象的报道,让观众可以有现场体验的感觉。因此,在摄像过程中,必须要掌握好新闻摄像和艺术摄像的两者的区别,艺术摄像允许摄像工作者将艺术进行加工,呈现给观众来源于生活,却高于生活的艺术作品。但是新闻摄像必须要求新闻内容的纪实性,要将新闻事件现场真实的画面,毫无余力将新闻内容形象的表达出来,摄像过程不允许有任何的虚假。

2 电视新闻摄像的基本要求

2.1 全景摄像要求

所谓的全景摄像主要指拍摄出新闻现场全景的电视画面,它是电视新闻摄像中一种比较常见的要求。在全景摄像过程中由于拍摄的空间比较广,摄像工作者必须要将新闻事件的内容、发生地点、涉及到的人物以及事件的过程等都要摄像出来,充分将新闻事件的整体面貌呈现给观众。

2.2 中景摄像要求

所谓的中景摄像主要是指摄像过程中,选取部分新闻场景、主要的新闻人物,数量一般为3~5人进行摄像,也是电视新闻摄像中一种常见的要求。其摄像的要点偏向于新闻事件的发展过程,通过选取的部分新闻场景,可以让观众看到细节的画面内容,提高观众的注意力,加强新闻的感染力。

2.3 特写摄像要求

所谓的特写主要是指将人或者物进行局部放大处理,采用拉近的摄像手法,给予人或者物特写镜头,从而让画面呈现出一定的视觉冲击力。相比其他摄像要求,特写摄像要求具有取景范围小、画面内容单一、突出摄像对象等特点,它能够将人物的情绪变化细致表达出来,让观众能够从心里上引发共鸣。并且如果在摄像过程中,将新闻事件的全景、中景以及特写镜头有效结合在一起就能给观众呈现出非常丰富的电视画面。

2.4 画面稳定要求

在电视新闻摄像过程中,要求摄像工作者必须要选择适当的角度来进行平衡拍摄,必须要保证摄像镜头稳定在3~5 s左右。并且不要随意推拉摄像机器,避免摄像画面不稳定而影响新闻效果。并且随着我国电子技术的发展,一些防抖型摄像机也应运而生,因此,摄像工作者应该多采用这样的摄像机,确保画面的稳定度。

3 提高摄像技巧的策略

3.1 深化摄像意识,提高摄像效果

一名优秀的电视新闻摄像人员必须要具备无剪辑拍摄的意识,提高自己的摄像效果。首先在摄像某新闻事件时,应充分做好摄像前的准备工作,如:熟悉新闻事件、新闻主体,检查镜头设备是否完好等这样才能保证在摄像过程中,拍摄出比较满意的新闻作品。假如遇到要摄像的新闻事件属于突发性的,如:地震、洪水等,摄像工作人员还要对其摄像工作进行详细策划,要第一时间奔赴新闻现场,迅速确立摄像主题。并且还要合理处理好镜头,根据拍摄计划按顺序的进行拍摄,不断调整镜头,保证摄像画面的质量。同时还要注意不同景别的变化,做好画面的连接性、自然性以及过度性,将有价值的新闻事件真实、完整呈现给观众。

3.2 合理运用摄像技巧,提高画面拍摄效果

作为一名优秀的电视新闻摄像工作者,必须要对摄像的角度和采光有充足了解,在进行摄像过程中,要合理处理好摄像中推、拉、摇、移、稳等技术,不管是哪种技术,都必须保证摄像画面的平稳度。并且推拉镜头过程中要做到选用不同方式来突出环境主体的效果,要做到起落有志、干净利落、相互呼应。而且还要在摄像过程中,保证新闻主体在电视画面结构中的中心位置,推拉镜头的速度也要跟画面内容保持一致,要做到不管是推镜头还是拉镜头都要以稳定的画面开始,以稳定的画面结束。同时在摄像过程中,由于新闻内容需要移动镜头时需要摄像工作者要不停移动机位和变换镜头,以此来表达完整的新闻内容。尤其是一些大场面、多背景的新闻事件中,要通过移动镜头将事件的气势和内容完整性连贯表达出来。

摄像工作者在摄像过程中,要做到拍摄内容立意明确、主体突出,要掌握电视画面和构图的原理,灵活应用各种摄像技巧,将现实生活中有趣和重要的新闻事件,完美展现给受众群体。

3.3 讲究个性摄像,提高艺术效果

电视新闻摄像是一门艺术在摄像过程中又具有一定的规律,因此,摄像工作者在摄像过程中必须在遵循基本的规律基础上发扬自身的个性,摄像出具有个性化的作品。首先在内容的挑选上要具有个性化,要应用个性化的画面和个性化的结构来表达出个性化的新闻事件。摄像工作人员在摄像过程中,必须要发挥其主观性,要尽情发挥其想象力,保证新闻的摄像效果。还要灵活使用推拉技巧来优化摄像镜头保证拍摄画面的丰富性。同时更要保证最佳的摄像机位和角度,保证摄像画面跟稿本画面的一致性。其次在摄像过程中,要注意将摄像画面的空间、质感和立体感进行有效结合,合理利用光线和角度,来保证摄像出具有艺术性的新闻作品。最后摄像工作人员在摄像过程中,除了要应用电视摄像的基本技巧外,还要充的发挥想象力,挖掘新闻事件的个性,摄像出与众不同的新闻作品。

4 结语

综上所述,摄像技巧在电视新闻中有着非常重要的作用,要想保证电视新闻的质量,就必须提高摄像工作人员的摄像技巧。一名优秀的摄像工作人员要根据社会的发展,不断提高摄像技巧才能满足电视新闻自身的要求。除了要掌握基本的摄像技巧外,首先要深化其无剪辑摄像的意识,提前做好摄像准备工作,提高摄像效果。其次要合理运用摄像技巧,在保证画面稳定度的基础上,提高新闻画面的拍摄效果。最后要讲究个性摄像,提高艺术效果,以此来拍摄出具有新闻价值的个性化作品。

摘要：众所周知,电视摄像工作者的摄像水平的高低直接影响到电视新闻报道的质量,其摄像的内容、摄像的技巧都对电视新闻报道有着致命的影响。如何为提升自己的新闻摄像技巧成为每位摄像工作者必须要面对的问题,因此,该文就对电视新闻拍摄的基本要求进行了分析,提出了提高电视新闻摄像技巧的参考性建议。

关键词：电视新闻,摄像技巧,个性化

参考文献

[1]吴祺.浅谈电视新闻摄像技术与技巧[J].才智,2015(12):306.

[2]张永超.浅谈电视新闻节目画面拍摄的技巧[J].人间,2015(16):180.

8.广播电视新闻学专业实习报告 篇八

专业：广播电视新闻学 姓名：彭超 学号：2009110168

一、实习目的：通过这次在安源电视台的实习，我不得不承认我的实习更接近于一次独立学习，而不是一份简简单单的工作。这次在萍乡市安源区广播电视台的实习是我大学生活中不可缺少的重要经历，该台的工作态度和专业精神让我更加感受到作为一个记者的使命感和态度。实习期间让我学到很多，让我受益匪浅。这次实习不仅在专业技术方面，更多的是社会交际和为人处事方面都为我上了堂精彩的课。大学里学的不是知识，而是一种叫做自学的能力”。参加工作后才能深刻体会这句话的含义。课本上学的理论知识用到的很少很少。平时我在工作只是采访帮忙写写稿子，几乎没用上自己所学的专业知识。修改稿件时，我只能在自己以前的基础上努力自学尽快掌握有关新闻学的知识。平日里勤动脑、动手、好学多问。

二、实习时间：2011年2月3号----2011年4月5号

三、实习地点：江西省萍乡市安源区广播电视台

四、实习单位和部门：江西省萍乡市安源区广播电视台隶属萍乡市安源区广播电视局，是全额拨款政府事业型单位.电视台由新闻部，专题部，节目部，广告部，后期编辑制作部，组成，是萍乡市安源区权威的信息宣传部门，安源区党和政府的喉舌，安源区宣传和文化传播的重要门户。其中的《安源新闻》。网站《安源在线》都是该台的品牌栏目。

五、实习内容

这次能去安源区广播电视台实习，对于我来说是一次十分难得的机会。因为对于读广播电视新闻专业的学生来说，应该多实践。多出去外面看看其他地方的媒体运作方式。在一开始到台里报道的时候，我被分到了电视台的新闻部实习，带我实习的是副台长新闻部部长陈莹以及原新闻部主任（现任台长助理）李孝强主任，以及副主任（现任新闻部主任）杨国辉。对于新闻部，永远都是电视台最忙碌的部门，是整个新闻台最忙碌的地方一点都不为过。每几个小时更新一次的新闻，几乎每一条新闻都要有follow up。有时候，一条新闻，又需要几个记者采访不同的部分，而这些新闻又是耽搁不得的。在新闻部里，真的可以充分感受到什么叫做跟时间赛跑。，我们一般都是以会议采访为主，区政府会议和政务这几个线条的新闻跟的最多。跑多了，也自然而然的跟负责这些方面的记者渐渐熟落起来，看多了他们问问题的形式以及会议采访拍摄的技巧和方法，为以后独自做采访，打下了一定的基础。参加工作后才能深刻体会这句话的含义。课本上学的理论知识用到的很少很少。平时我在工作只是采访帮忙写写稿子，几乎没用上自己所学的专业知识。修改稿件时，我只能在自己以前的基础上努力自学尽快掌握有关新闻学的知识。平日里勤动脑、动手、好学多问。明白了许多以往不知道的东西，了解了许多平时学不到的东西，比如新闻作品的信息含量问题：新闻作品的信息应该丰富而力避芜杂，这就涉及到了新闻信息的纯度问题。编辑人员经常会碰到这样的情况，一些来稿内容丰富却庞杂无序，必须经过精心的加工才能采用。这样的稿件，信息含量不小，但是排列无序，有时是几个方面的内容糅杂交错；编辑的加工修改，就是要提高稿件的信息纯度，使一篇稿件中的信息指向明确，排列有序。新闻信息的另一个衡量指标，是它清晰度。好的新闻作品，应该是要素完整，交待清楚，让人一读就能明明白白，了解新闻事实，懂得来龙去脉。而信息清晰度低作品，不仅不利于读者知晓事实，达不到新闻传播的目的，还必然降低读者对新闻作品的信任度。因此，新闻写作最忌模糊，越是清晰明白的新闻作品，它的信息含量才越高。新闻作品只有被阅读才有意义，新闻信息只有被接受才能实现它的价值。新闻信息的可接受状况与接受对象的思想水平、文化素养，与传播媒体的总体格局直接相关。

必须符合新闻的定义，即新近发生或将要发生的有意义的事情。对一件事情首先要考虑他是不是新闻，是一条怎么样的新闻。第二，必须从大局出发写稿件。即这条新闻写出来会有什么样的影响，其中影响包括积极的和负面的。要想办法把新闻的负面影响降到最低。有损于国家、党和人民利益的新闻坚决不能写。第三，要体察民情，关注民生，替老百姓说话，办事，这是老百姓最喜闻乐见的新闻。同时，也是一个记者的职业道德所在。第四，必须要有新的突破。现在的新闻无论从题材上还是内容上都有了很大的拓展，似乎再有创新突破很难，其实不然。很多好的线索好的新闻都隐藏在百姓们关心反映的小事中。报道大量不为人所知的内幕，在内容上进行了突破创新，是很可贵的。

时政新闻的写作是有它自己的一套的，时政新闻中最具有代表性的是会议报道。会议新闻的标题是比较好定夺的。这是因为当记者在分配任务时就已被告知要去某地进行关于什么内容的会议采访，而此次会议的主题既是这里的关于什么内容了。接着导语的写作即为“某月某日，我市在某地召开什么会议，某某重要领导出席会议并作重要讲话。请看报道：”究其规律即为联系标题进行更[文章来日中国报告网为详细地描述而已了。正文中内容既是体现导语中“谁作了重要讲话”的逻辑关系——详摘该领导所讲的内容，而其内容的引出又有一定的套路：“职位 姓名 指出 职位 姓名强调 职位 姓名要求”若是这三者共同使用则后二者的“职位”不需要“姓名”可要也用“他/她”取而代之的。写完正文后，按照新闻写作中“倒金字塔式”的写作规律，那么最后一段则是次要内容了如写其他次要的与会人员的出席等等。

三是如何拍摄时政新闻。以拍摄会议现场为例，进入会议现场先从会场的大标幅和全会场开始取景，接着对出席此次会议的重要领导取特写镜头，之后从会场的四个角及中部斡全景取景，全排，一排中的二，三个进行拍摄而其中的特写镜头中的人物在像机的镜 头中所占大小又有许多的学问，在此不便详述。

四是如何制作一条新闻。这部内容不是我的专长，因此只是学了点皮毛而已，在学习过程中老师告诉我如何使用这些机器以及这些机器是干什么的，有一点要紧记的是根据新闻稿子来选择最有代表性的新闻图片而且图片的出现时间只需几秒便可。

以上四项内容便是

我此次实习的内容，是将新闻理论与实际情况相结合，同时新闻工作也成了我的日常生活的一部分，而个中的教训和启迪则是更深的。

七．实习总结：

实习，就像进了社会大熔炉一般，就算在学校是自我感觉良好，但是在社会里自己就像是空气中一粒微小的尘埃，也意识到自己能力的欠缺和知识的匮乏。实习这几个月期间，我拓宽了视野，增长了见识，体验到社会竞争的残酷，而更多的是希望自己在工作中积累各方面的经验，为将来自己就业之路做准备。千淘万漉辛辛苦，但也要摩拳擦掌，做好又一次投身熔炉的准备。在经过了几个月的考验和锻炼之后，相信在每个人的内心深处都留下了一段美好的回忆，实习是很吃苦的，尤其是在媒体实习，在这种环境之中我深深的感到了未来的就业压力，不学就要被淘汰，竞争是无处不在，在这仅有的最后一学期之中，要好好的学习理论知识，为将来的工作打好基础。在本次实习中，同时也暴露出了自己的一些不足，作为电视台记者所要携带的设备比较多而且杂，要是忘了带上足够的电池与磁带那造成的后果是比较严重的，任务完不成是肯定的，同样挨批也是少不了的，这样的过失我是犯过几次的，这就说明我不够细心，考虑不够周全，准备不充分，遇事不能冷静，从容不迫。记者的高写作能力是十分重要的，这是对记者采访成果的纪录，而我对新闻写作的各种体裁认识不够清楚，不能较好地掌握其中的技巧，常导致我无法按要求写作，给我和老师带来了许多的麻烦，同时也让我下决心努力改正错误，弥补不足提高自己的能力。

通过这段时间的社会实践活动，我在理论联系实际方面有了较大的进步，在与电视台领导和同事交流的过程中我学到了许多宝贵的经验和技巧与做人的道理。在这里我衷心感谢台里领导和同事们的不吝赐教与大力支持帮助。谢谢你们！

广播电视新闻学 2009110168 彭超 南昌工程学院 实习报告

9.新闻电视摄像实验报告 篇九

在同城一家科技有限公司已经三个月了，清楚的记得第一天去公司，有一个自我介绍，每个人上台展示自己，然后就是然我们融入整个编辑部，公司每天早上有一个活跃气氛开启新一天工作的早会，刚开始的时候还不是很习惯，因为每天早上要唱歌，还要问早，还要每日拥抱，初来的生涩被公司热情的同时慢慢去掉，后来渐渐喜欢上这样早上轻松愉悦的早会时间，拥抱问早都像是一家人一样温馨自然。

作为新闻学初来的一员，总是希望自己能够施展自己的才华，在经过为期三天的培训之后，对公司的整个运营管理模式以及公司相关的人事制度又来一个很好的了解，每次的培训也是受益匪浅，作为一名编辑人员，采编写一体化，充分发挥自己的原创精神才是王道，在这种精神的鼓舞下，我们又怎么不会好好的工作呢。

先让大家对公司得有一个宏观的了解吧，然后在介绍我实习的一些事情。

同城指南网是襄阳本地最大的，也是唯一一家城市电子商务服务公共平台，是湖北省唯一一家获得互联网地图信息服务甲级测绘资质的企业，同时是襄阳首家取得网络游戏及虚拟货币发行资质的企业，响应襄阳市政府依据中央大力发展区域性电子商务行业的政策，和助力襄阳市商务局招商引资工作高效开展而成立的专注区域市场帮助中小企业提供网络营销电子商务服务的综合性平台网站。注册资金1030万，公司目前已上线运营城市分别为：襄阳，宜昌，荆门，黄石并在3年内迅速覆盖整个湖北省，总部设在襄阳，拥有160余人的研发技术团队，以及遍布全省的销售推广团队为有需求的客户提供最贴心的服务。网站核心服务主要以三维全景地图定位指南,同城搜索,同城通即时聊天软件,区域电子商务服务平台，新闻资讯为基础，并提供供求信息免费发布,商品信息发布,区域精准网络广告推广等业务。

网站以三维地图为基础，商家，团批，品牌三大电商平台栏目为核心服务于本地商家和网民，已上线栏目包括：房产、汽车，游戏，博客，圈子，知道，网址，资讯，人才等综合性信息内容。

网站有十几个上线的栏目，在经过比较以及选择之后我了房产和商家栏目，每一个栏目都要学习体验一下的。

在房产栏目需要做一个会跑会写的编辑，我们需要出去楼盘现场采集信息，拍摄照片或者参加房产的相关活动，然后整理素材之后就要发挥主观能动性的去写原创的资讯，原创的开楼盘的文章。图文结合式的编写，需要有一定的营销策划的观念。

在房产栏目还进行状体策划，在七夕节日的之前我们就策划了一个七夕的关于房产的专题，从制作专题中学到了很多的东西。

在商家作为编辑的时候，因为商家有需求要在我们网站上开店子，我们作为编辑首先要和商家进行沟通，了解商家需求，充分的了解商品的特性，这样的话方便我们队网站上上传商品的整体效果，让更多的潜在买家会有购买欲。

还会涉及到图片的处理，所以在商家栏目还学会的了简单的ps软件，进行页面的美化与图片的设计美化。

在这段时间内，整天都处于很忙碌的状态，我们作为编辑不仅要编辑一些文字，更重要的是传递一种思想，将自己的思路传达给更多的人。

想要网站有更高的知名度还需要有很强的推广策划的意识，在公司，我们也学会了营销推广，网络推广有很多的方式可以去百度一下，这里就不细说了。

现在总结一下工作收获吧，这一段时间我发现自己在工作状态以及编辑业务方面取得了很大进步。工作报告总结如下：

工作状态积极而稳妥

工作态度更加严谨务实：我坚持工作踏实，任劳任怨，自觉维护栏目的形象，妥善严谨地做好编辑工作，尽量避免编辑稿件中出现纰漏。

更加注重发扬团队精神：部门的良性发展不是某个人的行为，而是建立在每名员工具备较高的业务素质、对工作的责任感、良好的品德。公司的整体的人脉关系比较简单，大家都比较好相处，也比较照顾实习生，我们通过不断交流来融入整个部门的整体，更通过参与到频道整体建设中，为部门的整体稳定发展贡献自己的智慧力量。

更加积极的进取之心：互联网行业正在飞速的发展，编辑的概念越来越抽象，它不再局限于信息收集与转载，更需要从业人员具备各方面丰富海量的知识，超强的信息资源整合、评论、组织、策划能力，网络编辑必将发展成一种高素质复合型人才。这就给我们编辑人员提出了更高的要求，我坚持不断学习专业知识，不断充实、武装自己的头脑，工作带来的高要求，激励了我更加积极的进取之心。

编辑业务精益求精

一年中，我在编辑日常业务中不断总结经验，使自己的业务水平有了整体提高。

一、保质保量地完成日常稿件发布工作，同时针对IT热点综编和原创部分新闻稿件。

二、维护频道更新；每日更新频道首页各个板块内容，同时更换新闻中心两侧栏目内容。

三、认真完成早会和周末值班。除积累了一些工作经验外，也对生活和汽车行业有了更深入的了解，在其他主管的帮助下，学习到了运营部门其他几个频道的知识。

四、一年来，制作多个行业专题：房产的七夕专题和学区房的专题。

五、围绕市区的开盘公告，及时准备去现场采访拍照，写出精美原创文章十余篇。图文结合，很有说服力。

作为一个网络编辑，首先应该跳出的就是ctrl+c和ctrl+v的工作模式，应该带着自己的想法来编辑新闻。在新的一年之中，我会在日常工作之外，多做基础性的工作，让自己迅速充实起来，逐渐加强专业知识水平，逐渐向着成长为一个“专家型”编辑的方向，这样，不仅可以让自己的水平得以迅速提高，更能让网站频道的影响力得到提升。

10.新闻电视摄像实验报告 篇十

电视新闻摄像是画面语言,是电视新闻的一种表达方式。拍好时政新闻,才能使涉及国家大计、百姓生活的核心内容得到更有力、更有效的宣传,是电视摄像工作者努力和追求的方向。

1 了解新闻的报道现场。

时政新闻的政治性决定其拍摄前要做好充分的准备工作,要了解出席活动的领导、座次安排、人员位置、现场环境和光线照度等,拍摄前做到心中有数。会议新闻在时政类新闻中占据很重的比重。对于重要会议,电池和录制设备尽量有备份;对于能够事先拿到会议资料的,拍摄前一定仔细阅读,从中分析提炼出有新闻价值的信息,把握拍摄方向与进程。

2 占据有利位置,保持画面平稳

在拍摄领导调研以及处理应急事件的新闻中,应占据有利位置,做到争分夺秒,把瞬间的、典型的、感人的场景画面及时捕捉到。不论是调研还是会议,在拍摄领导近景或特写时,要注意领导背景景物的线条;拍摄领导讲话的镜头,最好是拍抬头讲话时的画面。一旦领导脱稿讲话,最好全程录制,一来可以录制到同期声,二来还可体现领导的个人魅力。为增强新闻的可看性,画面要捕捉现场的气氛,对于两会上代表们关注民生问题的发言,最好用同期声,这样可以给观众以真实有效之感。还要注意会场里的灯光色温,要适时调整白平衡,台上台下往往要设置两个白平衡。另外,要注意人头占到,左右照顾到,既不能漏镜头,还要注意平衡镜头,为后期编辑着想,中景、远景、近景都要有,切记不能根据自己的喜好拍摄,避免犯政治错误,正所谓“时政新闻无小事”。

平稳的画面,给人以美的享受和引人入胜的视觉体验。为了拍摄出稳定的画面,摄像记者应熟练使用三脚架,如果不方便使用,拍摄时就必须要保持画面基本线条的横平竖直,力求将摄像机托得住、托得稳[2];在使用推拉摇移等手段拍摄时,起幅、落幅画面要干净,运动过程要保持平稳流畅,所有画面都要以稳定画面开始,并在稳定画面中停机。

3 用细节增强新闻感染力

电视新闻拍摄具有一定的基本规律,除此之外,摄像记者应充分发挥主观能动性,不断提高文化修养和艺术修养,充分发挥想象力,在电视新闻报道中追求用细节反映新闻事实,这样既强化了新闻的真实性,还可突出人物性格,展示人物的内心世界,以此增强新闻的感染力。

细节在表现人物时,不仅可以使受众观其行、听其声,而且可以传其神,这就要求摄像记者拍摄时明确拍摄主题,找到恰当的机位和角度,让记者本身进入角色,投入真情实感,这样才能发现和及时捕捉到精彩感人的画面细节。

选择什么样的拍摄细节,用什么样的细节、用多少细节表现主题,这应该根据新闻的主题来决定。尽管细节决定成败,但细节不能多也不能滥,不能让喧宾夺主的细节淹没了重点和主题,要能把众多繁复细节中真正典型同时具有感染力的内容和画面提取出来,通过这些细节的呈现,愈发增强了新闻的现场感和真实性,使观众对新闻事件产生深刻印象。

4 提高无剪辑拍摄能力

信息如此发达的今天,人们对新闻的时效性要求越来越高,新闻从发生到播出的间歇时间越来越短,这无疑要求摄像记者提高无剪辑拍摄的能力,对所发生的新闻要有掌控能力。面对突发新闻事件时,记者必须第一时间赶到现场,迅速确定拍摄主题,对新闻的整体有所理解,也就是对拍摄的镜头有所取舍,哪些镜头是必须的,哪些是展现细节的、哪些是补充的。此外,要加强对非突发性新闻做详细、全面的策划。

过硬的拍摄技术及技巧是实现无剪辑拍摄的首要前提,画面是电视新闻的重要传播符号,而要能够以简洁准确的画面传递新闻信息,在前期具有编辑意识是必不可少的,培养电视新闻记者的剪辑意识是促进新闻报道的有效途径,只有电视新闻记者的剪辑意识得到提高,才能为新闻报道提供丰富真实的素材。

5 结语

电视时政新闻摄像技术是摄像记者必须掌握的,每一位新闻摄像记者不仅应清楚需要遵守的规范,还应具有丰富的想象力以及过硬的专业素质,否则将影响新闻的感染力。因此,我们应高度重视新闻摄像技术的提高,力求用摄像手段巧妙处理好新闻内容,在确保画面效果和新闻质量的前提下,准确、及时、全面地将客观事实传递给观众,更好地服务电视新闻事业。

摘要：时政新闻是关于国家政治生活中新近或正在发生的事实的报道。主要表现为政党、社会集团、社会势力在处理国家生活和国际关系方面的方针、政策和活动[1]。本文从电视新闻的准备、抓拍、细节和无剪辑拍摄四个方面,就时政类新闻拍摄的要点和技巧进行分析,以期提高电视新闻的拍摄质量。

关键词：时政新闻摄像,细节,无剪辑拍摄

参考文献

[1]姜帆.电视新闻及拍摄要义之我见[J].现代电视技术,2011(6).

11.新闻电视摄像实验报告 篇十一

实习单位：广东南方电视台都市频道 实习时间：2005.07.10～2005.08.20 in 实习--南方电视台实习报告 实习让我成熟，也让我从新认识自己。一切从《 in 一派》开始 《 in 一派》是我实习的开始，永远没有结束之时。《 in 一派》是南方电视台都市频道三大品牌栏目之一，它是一个紧跟潮流，追踪时尚的资讯类节目，逢星期

六、日晚上 7 点 10 分播出。星期六的节目围绕美丽而展开，以潮流资讯为主，好玩为辅，节目内容包括 in 速递，美丽大变身和潮流搜店三大部分。而星期天的节目则以真人秀表演为主要形式，在娱乐搞笑的气氛中带出让人思考的社会问题。《 in 一派》播放的时间并不长，只有 20 分钟，但不要小看这 20 分钟，短短的 20 分钟凝聚了《 in 一派》所有成员的心血和汗水。对于我们实习生来说，在短短的实习时间里，了解电视台的节目制作流程显得至关重要。与《城市特搜》和《今日一线》等新闻性较强的节目不一样的是，《 in 一派》很重视前期的策划和准备工作，因为前期工作的策划和准备充分与否直接影响到节目出来的效果和质量，但是，在《 in 一派》里缺乏的恰恰是优秀的前期策划的人才。我想，不仅仅是《 in 一派》，很多行业和企业，都缺乏优秀的专业策划人才。我们到《 in 一派》的第二天，也就是星期二的早上 10 点，都市频道的罗总隆重其事的参加了《 in 一派》的例会。由于罗总的参与，我的心情莫明的多了几分紧张，也有点拘谨。针对如何改变《 in 一派》最近的收视低迷局面，大家都各抒己见。显然，罗总最关心的是节目的定位和收视，罗总表示，只要收视好，什么好的 ideas 她都可以接受、洽谈，她还鼓励我们实习生要多提建议和意见，希望我们的加入能够与整个栏目组擦出新的火花，带出好的创意。但是因为受到节目的固定思维的限制，《 in 一派》的同事似乎都没有什么新点子和好的创意，会议的僵局一直都没能打破。大家的沉默和无定向的眼神让我有窒息的感觉，我心里既担心又着急，同时又梦想着如果自己能够想出一个惊天地，泣鬼神的主意该多好，可是当时的我对于节目还不怎么了解，什么解救方法都没想到。后来的例会不断地有些新点子提出，我的紧张和拘谨感也慢慢得到了舒缓，积极的参与到讨论之中。为了迎合受众的需要，《 in 一派》慢慢的走上改革创新之路。通常来说，星期一是都市频道全体人员的例会，《 in 一派》的同事也要求准时参加，不然会扣钱的喔（扣钱的条款是由《 in 一派》栏目组自行通过的，主要是督促各同事按时参加每星期一次的重要例会，扣得的钱将用作聚餐费或直接拨入其他没有迟到同事口袋，我觉得这种罚款条例还挺有意思的）。会议虽然简短却非常重要，会议通常由三位总监一同负责，主要是宣读台里的一些要事和人员变动，并且对上星期节目的总结和对下星期节目的要求和期待。也就是说，每星期一早上，都是都市频道人气最旺的时候。第一天正式进入台里实习，我们就参加了例会，会议上，让我备觉亲切的是罗总亲自向频道的同事介绍了我们，自自然然地，我觉得自己就成为了里面的一份子，融入了一个大家庭。《 in 一派》的内部会议定在每星期二早上 10 点，内容主要是商讨下星期节目的选题。对于如何突破《 in 一派》现有的节目形式从而提高收视率依然是会议的重点内容，斌少说过，他比较过 in 一派多个星期来的收视，发现做的好的几期收视不一定好，但是做得不好的那几期收视一定差。这句话包含着一个道理，唯有把节目做好才能保证收视继而提高收视。选题定下来后，就到了筹备拍摄的工作细节中。一般是负责当期节目（以真人秀节目为例）的编导负责从前期策划到拍摄再到后期制作的全过程，时间跨度大概就一个星期。在时间的运用和分配上，各编导也大致相同，通常是星期三定下剧本的具体细节和其他准备工作，例如与广告公司联系演员，准备需要的道具，预订拍摄用的机器和外出用车等。如果星期四有档期，通常会在星期四完成拍摄的工作，已备有更充分的时间做后期制作。接下来的时间一直到下星期五的审稿 deadline，编导都会在编辑室工作，完成片子的后期制作。最后通过总监审批一关就可以顺利在星期天的节目里播出。

12.大学生电视台新闻部社会实践报告 篇十二

为了充实暑假生活，开阔视野，锻炼自己的社会实践能力，把自己的专业和工作联系起来，我来到了市电视台新闻部实习。在实习中，我有幸得到这里新闻前辈的教导，以一个“内行”人的身份观察到了新闻制作的全过程，并了解了新闻媒体面临的现状以及新闻专业人士的工作状态。

实习中我深刻体会到新闻媒体作为党和政府的喉舌，肩负着为党和政府的政策做大量宣传报道的任务。新闻工作者决不可闭门造车，要时刻对党和政府的大政方针政策有深入的了解。要想做好新闻工作，光有激情是不够的。要实现新闻价值，还需要扎实精湛的基础知识和技术作保障。在这次实习过程中，新闻部的老师也给我们传授了一些拍摄技术。比如说对“特写”、“中景”、“近景”、“远景”的拍摄要注意时间问题，对不同场合、不同内容的拍摄的角度问题。对新闻稿件也有很高的要求，在保证稿件真实性的前提下要注意所写稿件的新闻价值。做新闻远远不像我们想象中的那么简单。除了拍摄、稿件高要求外，后期制作也尤为重要，一定要有谨慎的态度与扎实的技术，还有配音，字幕，同期声等等。电视上仅仅3分钟的一条新闻，幕后是3个多小时的制作。

我们这一代似乎总有着泛滥的激情与旺盛的精力，在真正地进入社会之前，世界在我们眼中单纯而美好。但现实的残酷和生活的无奈会很快地耗尽我们青春的资本。在“象牙塔”里待久了，我们单纯而鲁莽地将世界简化到可以被我们的激情所征服。我们总是过高地估计了青春与激情的作用。对于很多事情我们之所以怀有持久的激情很可能是由于我们对这些事认识的肤浅。就如同成为一名记者曾经一度占据了我心中“梦想”的位置，一想到它我就会全身充满力量。可随着我对这一行的了解加深，我渐渐发觉这个职业并非像看上去那么美好，日复一日不间断的采访是辛苦。伴随着新鲜和充实一起袭来的是日夜紧绷的神经和巨大的身心压力。尤其是当我们发现自己所做的离自己当初制定的“宏伟理想”渐行渐远的时候，当初的激情也就逐渐减退了。这是一份既能让人激情澎湃也能让人心力交瘁的职业。一位“前辈”告诉我说：持久地从事一种活动的力量支持来自心灵深处的精神需求，而不是简单的激情。既然这样，我们该做的就不是抱着青春的资本做梦，而是应该去挖掘更深层次的精神力量。

这次实习，是我第一次真正意义上的社会实践。在校园里的这么多年，我们过着“少年不知愁滋味”的生活，虽然也掌握了一些科学文化知识，但是却面临着和社会脱节的危险。任何与社会分离的教育都是失败的教育。我们最终还是要走出“围城”，走向“城外”的。“将自己的命运和国家的命运结合起来”并非是空话。纽约时报说，“自我一代”中国青年关心的是时尚，是潮流，是谋生，而不是社会发展，不是民主进程。美国人总是摆出一幅了解世界的骄傲的神态。而事实是，从“五四”运动以来流淌在中国青年人身体中的“忧国忧民”的血液也许会随着国家的富强，社会的安定而被稀释，但决不会消失。这么多年的教育其实已经在潜移默化中培养起了我们这一代的社会责任感。尽管我们是被世界广泛质疑的“我一代”，但面对社会的需要，我们也会努力去实现我们的价值。

13.新闻电视摄像实验报告 篇十三

一、采访之前的沟通

在电视新闻采访之前, 摄像记者和文字记者之间要就采访的目标进行讨论和研究。摄像记者应该询问文字记者在拍摄过程中需要注意的事项, 特别是了解文字记者可能会问及的问题、有无特殊的拍摄角度要求等, 这些都将关系到最终的采访结果。例如, 摄像记者可以询问文字记者是否对镜头的移动有特殊要求, 特别是在许多人物的采访上, 文字记者希望摄像更好地贴近主题。如果摄像记者没有事先进行沟通, 那么很可能会出现漏拍等问题, 从而导致双方产生一定的矛盾。

而文字记者更要对摄像记者的要求进行仔细的询问。首先, 新闻采访需要选取适合的背景, 文字记者如果有特殊的要求应该提前告知摄像记者, 以免影响到正常的拍摄秩序。对摄像稳定性的要求也是文字记者要事先告知的, 因为部分新闻采访中切忌镜头的摇晃, 文字记者需要提前通知摄像记者, 以带好三脚架等固定设备。当采访中需要特定的镜头和画面时, 文字记者也应该与摄像记者进行必要的沟通, 从而减少漏拍风险, 更好地满足拍摄需求。

二、采访过程中的配合

(一) 善于挖掘新闻素材

在采访过程中, 摄像记者与文字记者必须保证足够的一致, 始终将创新放在拍摄的第一位。电视新闻采访的创新, 主要强调采访内容的新奇, 这就需要摄像记者与文字记者配合完成。摄像记者要紧随文字记者的观点和提问, 注意摄像角度和远近的调整, 以形成更具冲击力的画面语言。而文字记者也需要灵活地转变叙述方式, 尽可能地降低摄像记者的工作难度和负担, 使文字拥有更强的趣味性和吸引力, 保持双方的有效协作。

(二) 掌握相应的编导能力

摄像记者具备一定的编导能力, 将更有利于双方工作的开展, 使双方保持更良好的合作关系。新闻镜头语言主要是由摄像记者负责, 摄像记者掌握一定的编导能力和技巧, 将能够更好地把握新闻采访的拍摄进度、计划, 并围绕新闻拍摄的主题, 策划具体的拍摄场景等, 这些都能够在很大程度上提升新闻采访的质量和效果。同时, 这对于文字记者采访工作的开展也将起到极大的促进作用。例如, 摄像记者在新闻采访中, 可以从新闻采访画面的美观度出发, 适当地捕捉一定的拍摄镜头, 并且协调文字记者提问相应的问题, 这不仅能增强摄像记者在新闻采访中的地位和作用, 也能够更好地满足观众对于新闻画面的需求。

(三) 具备一定的创作能力

创作能力, 既是文字记者与摄像记者个人能力的体现, 也是确保新闻采访质量和效果的关键。从文字记者的角度来看, 创作能力是保持其与摄像记者和受访人协调配合的有效方法。文字记者通过对采访节奏的控制以及对采访内容的合理调整, 使得整个采访更加顺畅, 同时也可以确保采访的连贯性和故事性, 进而为摄像记者提供充足的发挥空间。对于摄像记者而言, 采取更为独特的视角和敏锐的眼光去捕捉合理、新鲜的角度, 能够有效地提升画面的美观性和观赏性。这无疑会弥补采访工作的不足, 降低采访事故的发生, 保证新闻采访的质量和效果。

三、采访结束后的补充工作

对于新闻采访工作而言, 采访后的补充工作也是极为重要的。因为从新闻采访工作的现状来看, 新闻采访具有时间的紧迫性、采访的随意性以及工作的负担性等多个特征, 在采访结果上可能存在一定的缺陷。文字记者与摄像记者在新闻采访活动结束之后, 需要开展密切的配合工作, 按照新闻主题, 理顺画面与采访语言。对于存在问题的地方, 应及时协商处理方法, 避免对正常的播出造成影响, 保证新闻采访任务的顺利完成。

四、结语

电视新闻采访中, 文字与摄像的配合对新闻采访的结果起到决定性的影响。在新闻采访的前、中、后的具体阶段, 摄像记者和文字记者必须开展紧密的配合与协作, 尽可能地配合对方工作, 从画面和语言的双重角度保持新闻采访的质量和结果, 为观众带来高品质的新闻采访节目。

摘要：电视新闻采访中摄像与文字的配合, 决定着新闻采访的最终质量和效果。随着信息技术的快速发展, 电视新闻采访由最初的多人演变成了两人队伍, 即摄像记者和文字记者。新闻采访的过程中, 记者需要记录最为重要的信息。随着信息技术的发展, 记者外出采访往往需要携带摄像设备以及录音设备。所以, 一般外出采访的记者不是一个人, 通常为两人组合:摄像记者与文字记者, 摄像记者主要进行摄像采访, 而文字记者主要对目标进行提问采访。只有二者相互配合, 才能有效提高电视新闻采访的质量。因此, 为保证采访的实际质量, 摄像记者和文字记者必须要开展必要的沟通和交流活动。鉴于此, 本文就电视新闻采访中摄像与文字的配合展开了具体的分析和探讨, 希望能对电视新闻采访活动起到一定的借鉴作用。

关键词：电视新闻,采访,摄像记者,文字记者

参考文献

[1]单明非.浅析电视新闻采访中摄像记者与文字记者的有效配合方式[J].传播与版权, 2014 (10) :21-22.

[2]叶阳辉.电视新闻采访中摄像记者与文字记者的有效配合[J].西部广播电视, 2015 (04) :139.

14.电视摄像试题集1 篇十四

一、选择题

1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B

A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头

2、下面说法错误的是：B

A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。

B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。

C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。

D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。

3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：C

A、长焦镜头景深大，容易虚焦。

B、广角镜头景深小，不容易虚焦。

C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。

D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。

4、下面关于色温的说法正确的是：D

A、色温与物体的表面温度相等。

B、色温与温度的大小相反。

C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。

D、日光灯比白炽灯的色温要高。

5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A

A、保持主体在画面中心

B、主体应是画面特写

C、保持拍摄方向用仰角

D、依靠造型表现技巧

6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：B

A、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒

7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：C

A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5

8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：D

A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618

9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：A

A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦

10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。A

A、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号

11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：C

A、特写 B、近景 C、全景 D、中景

12、从本质上讲，甩镜头属于：D

A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头

13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：C

A、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头

14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：D

A、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜

15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：A

A、拍摄距离小 B、视场角小 C、景深小 D、场面小

16、主光一般采用：A

A、硬光 B、软光 C、柔和光 D、散射光

17、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑________的问题。B

A、镜头相互匹配 B、镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D、镜头的色温调整

18、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是：B

A、外反拍三角形布局 B、内反拍三角形布局 C、平行三角形布局 D、大三角形布局

19、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该：C

A、准确 B、偏红 C、偏蓝 D、偏暖

20、电视画面是从一定数量的画幅，以______的连续运动中体现出来的。A

A、每秒25 帧 B、每秒30 帧 C、每秒35 帧 D、每秒40 帧

21、摄像机是根据光线色温________来规范基本光谱特性和标准工作状态的。C

A、5600K B、2600K C、3200K D、8000K

22、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为：D

A、曲线构图 B、斜线构图 C、直线构图 D、水平线构图

23、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是：A

A、正面方向 B、正侧方向 C、斜侧方向 D、背面方向

24、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：

A、拉镜头 B、移镜头 C、综合运动 D、固定画面

25、电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的_______所导致。A

A、强光漫射现象 B、对焦不准 C、白平衡失调 D、黑平衡失调

26、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是：A

A、主观性角度 B、客观性角度 C、虚拟性角度 D、新闻性角度

27、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：D

A、变焦推 B、跟移 C、变焦拉 D、跟摇

28、减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是：D

A、雾镜 B、偏振镜 C、近摄镜 D、柔光镜

29、广角镜头拍摄的画面具有以下特点：A

A、视角宽，范围大，景深大

B、视角窄，范围大，景深大

C、视角宽，范围小，景深大

D、视角宽，范围大，景深小

30、日出、日落时的色温一般为________之间。B

A、5000～6000K B、2800～3500K C、6800～7500K D、6000～7000K

31、下列组合中，相加后产生白光的是：B

A、红与黑 B、蓝与黄 C、红与蓝 D、黄与红

32、为克服“越轴现象”下列做法正确的是：C

A、提高拍摄高度 B、改变色温 C、插入中性镜头 D、改变光圈快门

33、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：D

A、舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的

B、舞台调度在观赏时，具有较大的强制性 C、电视场面调度的视点固定、视距不变

D、电视场面调度具有复杂性、多变性

34、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：B

A、准确 B、偏红 C、偏蓝 D、偏绿

35、________是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。E

A、摇镜头 B、移动镜头 C、变焦距运动镜头 D、跟镜头 E、推拉镜头

36、表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作：D

A、远景 B、全景 C、中景 D、近景 E、特写

二、填空题

1、电视节目制作流程一般包括三个阶段，分别是__________、__________、__________。

2、电视节目制作的方式通常分为三种，分别为：__________、__________、__________。

3、在我国，一个标准的电视帧由两个扫描场组成，每秒有_____帧。

4、在我国逐行扫描系统中，每一个扫描周期产生一个完整的帧，其刷新频率要求至少达到。

5、摄像机的三个主要组成部件为：__________、__________、__________。

6、专业摄像机的执机方式通常有三种，分别是：__________、__________、__________。

7、大多数摄像机镜头都是变焦镜头，即镜头的焦距是可以变化的，如最大焦距是210mm，最小焦距是7mm，那么该镜头的变焦幅度用比率表达是________________。

8、已知一变焦镜头的最小焦距是13mm，其变焦比率为10×，那么该变焦镜头的最大焦距为___________。

9、标准电视（STV）的画幅宽高比为_________，数字高清电视（HDTV）的画幅宽高比为_____________。

10、电视摄像的拍摄要领是：______、______、______、______。

11、电视画面景别一般划分为五种，分别是：______、______、______、______、______。

12、运动摄像的基本类型包括：______、______、______、______、______、______。

13、镜头从焦距的角度上划分通常划分为：_______、_______、_______。

14、拍摄方向分别有：_______、_______、_______。

15、电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动、各种运动的综合运动。

16、拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。

17、拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。

18、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则景深越小。

19、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。

20、三角形机位布局可有三种基本变化，即外反拍、内反拍和平行三角形布局。

21、我国通行的电视技术标准为________，每帧画幅共约为________像素。

22、摄像机拍摄的心理角度可分为________和________。

23、固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的________和________是始终如一的。

24、摇镜头是________发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面内容而相应变化。

25、镜头的光学特性由________、视场角和________三个因素组成。

26、日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即________、________和蓝色光。

27、机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于________的一侧，便于观众对________的统一认识。

28、根据电视节目内容及性质的不同，可将电视拍摄工作分为电子新闻采集制作和电子现场制作。

29、电视影像的要素主要包括________、________、________、________、________和________。

30、影响画面构图的主要因素有________、________、________、色彩等。

31、光线分为________和________。在摄像中，各不相同的光线效果在造型上能改变和确定对象的形状，在构图上能形成不同的________，能表现不同的景色、情调及各种气氛，形成不同的影调结构，以及组织视觉重点、表现空间、表现节奏等。

32、景别一般分为：________、________、________、________和________。

三、名词解释

1、白平衡

2、电视画面

3、景深

4、轴线

5、电视景别

6、拍摄角度

7、主观镜头

8、客观镜头

9、空镜头

10、固定画面

11、运动摄像

12、摇镜头——在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。

摇镜头的作用主要是：①介绍环境；②从一个被摄主体转向另一个被摄主体；③表现人物的运动；④代表剧中人物的主观视线；⑤表现剧中人物的内心感受。

13、越轴——指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。“越轴”后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱

14、景别

15、相对孔径

16、电视场面调度

四、简答题

1、电视节目制作一般经过三个阶段，它们分别是哪三个个阶段，各阶段在节目制作过程中的作用和人员的任务分别是什么？

2、电视脚本在拍摄时使用通常叫做分镜头脚本，它的作用是什么？

3、请分别谈谈ENG、EFP、ESP这三种电视节目制作方式的特点。

4、简述白平衡调节的步骤。

5、简述光学变焦和数码变焦的区别。

6、电视摄像的拍摄要领是什么，并分别各要领进行解释。

7、简述推拉镜头的拍摄。

8、谈谈景别种类及其划分的依据。

9、如何做到拍摄时不越轴。

10、简述在拍摄时如何把握景别与镜头长度的关系。

11、固定画面主要有哪些拍摄要求？

答：①注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；②要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现；③固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性；④固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性；⑤固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头。

12、运动画面拍摄的基本要求？

13、简述电视场面调度。

14、长焦距镜头的造型有哪些特点？

答：①视角窄；②景深小；③画面包括的景物范围小；④长焦距镜头压缩了现实的纵向空间；⑤长焦距镜头有“望远”的效果；⑥长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。

五、综合题

1、下面是一段“南昌工程学院宣传片”的解说词，请以标准的表格式分镜头本形式写出拍摄脚本，即分镜头本。

2、论述电视是一个特写媒体。

3、结合电视摄像实践，谈谈电视画面构图的要点及作用。

4、结合电视摄像实践，谈谈电视摄像的前期准备、拍摄时和拍摄后需要注意事项。

5、请从拍摄角度上分析主观镜头与客观镜头在电视摄像实践中的拍摄意义。

6、论述各种运动摄像的运动方式及造型特点、作用、拍摄注意事项？

7、分析三角形原理在拍摄中的具体运用？