冰河世纪读后感

冰河世纪读后感（15篇）

1.冰河世纪读后感 篇一

《冰河世纪》观后感8篇

《冰河世纪》观后感1

昨天，我们家和爸爸的同学家在鲤鱼门酒店吃过饭后，准备去电影院看电影。

我们到了后，买了电影票、3D眼镜以及些吃的，就开始观看电影。3D电影看起来很神奇，戴上眼镜，电影里的东西就会跑到你跟前。电影里只树懒因为拿了三只误闯入冰河时代的霸王龙生下的蛋，被霸王龙叼进了恐龙世界，他的朋友：两只猛犸象、只剑齿虎、两只小老鼠，为了救他也进入了恐龙世界。他们遇到了种种危险，如：白色巨龙、死亡峡谷、积石山、死亡丛林、食人花等等，但在勇气和向导巴克的支持下，最终在岩浆瀑布中救出了朋友，还生出了只小象，返回了冰河时代。

观看《冰河世纪3》之后，我感到：1、如果朋友处境危险，就定要帮助，这样才能赢得朋友的信任；2、在困难前面，不能被吓到，越危险，求生的欲望就要更高。

《冰河世纪》观后感2

今天，我观看了《冰河世纪》这部影片，感触良多。

《冰河世纪》通过动画的形式深刻地刻画了人类邪恶的一面和环境不断恶化的现实。随着人类社会的发展，人性的善良一面逐渐出现了扭曲。人类的脑海里只有利益，哪里有利益，哪里就有尔虞我诈，哪里就有环境的“受伤”。“发展是硬道理”，没错，落后就要挨打，没有科学技术就不会有辉煌的明天，但是现在的环境却成为经济发展的障碍。这说明了在发展经济时环境保护也是一个不可忽略的问题。

我们凡是都要站在巨人的肩上，将眼光放远点，不要着眼于眼前的零碎利益。保护环境，人人有责。我们随手扔的一张纸，吐的一口痰，都可能成为环境的一大负担，让它喘不过气来。从我做起，从小事做起，一起动手，做环境的小卫士，让我们的环境变得更优美，让环境从“千疮百孔”中恢复到以前的“秀丽可爱”。

《冰河世纪》观后感3

今天，我看了一部电影《冰河世纪》，真好看也很感动。讲的是冬天的时候有一群猎人住在一个小帐篷里，来了一群老虎想夺走猎人的孩子。一只老虎去通知大伙来打仗，另一只老虎就一直追着小孩和他的母亲不放，实在没办法母亲抱着孩子跳进了瀑布，他们飘到了一头大毛象那儿。

大毛象和一只树赖经过一路的灾难，费尽了千辛万苦终于把孩子送到了他父亲手里。猎人们很感激就搬走了。他们觉得不应该再捕杀动物了。

我觉得猎人做得对，动物和人类是朋友应该互相帮助，不应该互相打仗，我们要爱护和平。

《冰河世纪》观后感4

今天，我想看动画片《冰河世纪》。写完作业，我鼓起勇气对妈妈说：“我可以看动画片吗？”“可以”妈妈回答到。我高兴地一蹦三尺高，就像笼子里关了好久的小鸟，突然飞了出来。

动画片里演的是一只凶恶的大狮子、活泼可爱的小树獭、心地善良的猛犸象和一个小男孩。狮子要报复人类，去抓小男孩。路上和猛犸象、树獭之间发生了许多美丽动人、刺激好玩、让人感动的故事。在一次火山爆发中，猛犸象不顾自己生死救了狮子。狮子被猛犸象的行为所感动，它们成为了朋友。从此之后，它们历尽千辛万苦，最后帮小男孩找到了爸爸。

这个动画片告诉我坏人也有善良的一面，爱的力量能战胜一切。尽管它们可能是敌人，但只要有爱，也能成为朋友。

《冰河世纪》观后感5

树獭希德在冰层下面发现三枚恐龙蛋，当时恐龙妈妈出去找吃的了，小恐龙破壳而出，他们睁开眼看见面前的希德，认为她是妈妈，希德很高兴收养并照顾了三只小恐龙。

恐龙妈妈回来不见了小恐龙，很着急，找到希德并把他们带到了恐龙世界。还有毛象曼妮和艾莉、负鼠哗啦、艾迪、剑齿虎迭戈、黄鼠狼巴克等等都到了恐龙世界。在恐龙世界里，他们经历了许多危险的场景，也都有了不同的收获，大家齐心合力战胜了凶恶的食肉恐龙鲁迪，逃出了恐龙世界。

通过在恐龙世界的经历，大家认为，友谊最重要，大家的力量可以战胜一切。

《冰河世纪》观后感6

我看了《冰河世纪》，它真是一部好动画！

冰河世纪主要讲述了一群老虎追杀人类，想吃人类的孩子，于是母亲就带着孩子跑，跑的过程中遇到了瀑布，前面是瀑布无路，后面是老虎追杀，在这种情况下，母亲带着孩子跳下瀑布。在洪水中，母亲把孩子交给了一头毛象和一只树懒，自己却被水冲走了。于是毛象和树懒带着孩子去找人类，再找人类的.路上，一只老虎混了进来，想把孩子抓走，经历了种种风雨后，老虎改变了，变得善良了，也时时刻刻保护着孩子，这几个动物同心协力，历经艰难险阻，终于把孩子送回人类。

看了这部电影，我明白了母爱是最伟大的，为了孩子能够放弃自己的生命，另外，电影还反映了团结就是力量，就是因为大家的团结才顺利的把孩子送回家，同时此部电影还体现了人与动物要和谐相处，保护大自然，就是保护人类。

《冰河世纪》观后感7

《冰河世纪》是部很好看的儿童电影，部最受欢迎的电影。

《冰河世纪》最开始出现的镜头是只小松鼠，它总想把它的小松子藏起来，可是总会引来天崩地裂。这个故事主要讲：树氏5隆⒋笙舐岷屠匣⒈妊歉缫黄鸨；ひ桓鲂『⒌墓适拢褪钦庋湃盟峭V沽饲ㄒ疲黄鹛ど狭诵凶咧贰T诠讨新峋拖裥『⒌穆枰灰宦瑁笨谈幻蝗滓蝗椎囊晃乱慌5戮拖癜职忠谎笨毯腔ぷ潘彼且簿饲淹蛳眨绻侵皇且桓鋈耍疾荒芡瓿扇挝瘢挥衅胄男Γ挥性诒鹑说陌镏虏哦裙刂啬压亍6歉鲂『⒃谒堑陌镏乱惭Щ崃俗呗罚哺袼堑暮⒆右谎忧捉橇耍詈蟀阉前研『⑺偷搅俗约旱募依铮氐搅饲兹说幕潮А

每部电影都有个故事，就像《冰河世纪》样，我的生活当中也有很多故事。然而，在我小的时候，我的爸爸妈妈也像曼尼和希德，样关照着我，而我也在他们的帮助下长大，所以没有他们就没有我。

《冰河世纪》让我明白了要互相帮助的真理，也更让我明白了爱的重要性。

《冰河世纪》观后感8

放假之前的自修课，老师颇为慷慨地给我们放映了电影《冰河世纪》。欣赏这部电影，给我很多感受，最大的感觉就是这部电影非常幽默滑稽，很有爱。

《冰河世纪》主要讲述了在地球处于冰河时期发生的一些故事，刻画出了很多小动物的生命现象，其中一只努力追寻坚果的松鼠非常有意思，无论多么艰难它看到坚果已经这么兴奋。其中的猛犸象也非常独特，还有剑齿虎之类的动物个个反映出了自身特点。

观看完《冰河世纪》，我意识到在非常艰苦环境下，各种动物能够懂得相互帮助、相互协助，共同与严酷环境作斗争。这给人一种暖意感觉，恰恰是美好的。

“冰河不冷”，这是我观看这部电影总结的一个词，我想当初生活在冰河这样艰苦环境下的动物都能够如此和谐相处。当今时代，人类与各种动物生活在如此温暖美好的气候环境下，难道就不知道与周围环境生物共同相处了吗？

这确实值得人们反思一下啊。

2.冰河世纪读后感 篇二

阿道夫.贝恩哈德.马克斯——1 9世纪德国著名音乐艺术教师、音乐理论家, 他是1 9世纪德国音乐教师中第一批对艺术现象的意义具有清晰眼光的人之一, 其著作《1 9世纪的音乐和对它的培育》出版距今已经有1 5 0多年了, 这本著作不是深入讨论音乐作品的, 而是更多地去探讨音乐理论。其中关于音乐教育的内容虽然不多, 然而在其简练精辟的文字叙述中, 间接提到的音乐教学中的一些观点对当下的音乐教学实践仍具有重要的启示意义, 从中也可窥其对音乐教学观的深刻洞见性。

李斯特作为1 9世纪情感美学的杰出代表在对阿道夫.贝恩哈德.马克斯的著作进行评述时虽带有强烈的情感美学的立场印迹, , 但他在对《1 9世纪的音乐和对他的培育》一书进行评述时还是站在比较客观的立场上进行的, 并进一步凝练了马克斯的艺术观, 笔者将李斯特在评述《1 9世纪的音乐和对他的培育》时提及的教学观点简要地概括为音乐教学中的“三重关系”。

所谓“三重关系”即音乐与技术的关系、音乐表现与技术理论 (和声、曲式、复调等) 的关系、音乐与其姊妹艺术 (诗歌、绘画、雕塑、建筑、戏剧等) 的关系。

音乐与技术

音乐和技术是学习的两个方面, 不论我们学习什么样的作品, 不仅应从技术、结构层面去分析, 更应该要从文化的角度去了解。在音乐学习中技术训练固然重要, 但更重要的是如何用音乐来吸引学生, 而不是枯燥地进行机械的技术训练, 因为音乐是人类最古老的表达情感的方式, 它能深切地触动我们的心灵, 打动我们的情怀。

然而, 在当今中国艺术教育正经历从应试、技术教育向以审美为核心的素质教育转变的关键时期, 更重要的是我们应该懂得, 从现在起单一的特殊教育, 单方面的技能培训和学识对学生们来说已经不再够用了, 因为音乐表达能力与音乐感悟能力才是音乐表现的核心, 而不是只有一个空壳子里头空空如也。单有高超的音乐技术, 而没有很好的音乐表达能力和音乐感悟能力, 这样最终只能成为玩音乐的匠人, 而不是真正的音乐家, 因为音乐是表现情感的艺术, 是距心灵最近的艺术。反之, 当然技术是音乐表现的基础, 只有在俱备了一定技术基础之后才能更好地去表现音乐, 做到两者相辅相成, 兼而有之, 协调发展, 才有可能使学生成为未来的真正音乐家, 而不是音乐匠人。

音乐表现与技术理论

在音乐教学实践中, 教师往往未能看到具备一定的理论素养对于提高学生音乐表达能力的重要性, 从而忽视了对学生音乐理论的训练。音乐表现是目的, 理论是手段, 音乐也是随时代的发展而走在前列的, 它是理论之母, 具备一定深度的理论素养是加强音乐表现的必要前提, 在音乐教学中, 教师往往会抱怨学生的音乐感悟能力较差, 我想这在一定程度上是由于学生缺乏必要的理论素养做支撑而导致的, 相信通过加强学生理论素养是提高其音乐表达能力与感悟能力的重要路径之一。

阿道夫.贝恩哈德.马克斯说:“理论如果最紧密地贴近艺术家的生活和作品, 并且几乎不被注意地注入其中, 就像艺术家以往的生活注入其事业中一样, 那么理论就已经做出了最好的贡献了。”[1]同样, 当学生具备一定深度的理论素养后, 也会不经意地被注入到其音乐表现中。如当学生运用曲式、和声等知识分析完一首作品后, 他应该就会知道什么地方是发展、什么地方是再现、什么地方应该停顿、什么地方应该“换气”等等, 这样, 其理论知识几乎就被不经意地注入于其音乐表现中。因此, 音乐表现与技术理论也具有同构关系, 两者缺一不可。

音乐与姊妹艺术

艺术本身是相通的, 究其来源看我们是无法将他们割裂开来。如果在音乐教学中使用有效的方法将音乐与其姊妹学科结合起来, 将能培养学生多元地接受艺术知识, 从而在多方面提高其审美意识, 对艺术有一个全面系统的接受过程, 从而达到艺术修养综合的提高。音乐作为一种特殊的文化形态, 在历史的演进中, 与其姊妹艺术相互交融, 相互影响, 语言与符号、意象与通感、色彩与象征、节奏与韵律成为音乐与其姊妹艺术沟通的内在基因, 因此从宏观的视角探讨音乐与其姊妹艺术在音乐教学中的“对话”关系, 将有助于提高学生的艺术素养, 并在多方面提高学生的审美观念。

“在学习音乐的道路上, 许多音乐家往往赋予诗歌、绘画、建筑、雕塑等比音乐本身的学习更重要的地位, 这是因为这些艺术为他们的思想提供了营养, 并且他们认为这种思想活动净化了随之而来的感官满足, 证明了它的合法性。另外, 对这些艺术起决定作用的那些法则的教育也更为普及, 与了解音乐作品的形式手段的梗概和概念相比比获得这些艺术的知识要省力的多。”[2]然而, 在实际音乐教学过程中, 大多数音乐教师未能重视音乐与其他姊妹艺术的关系或者是没能看到音乐与其姊妹艺术的关系。了解和掌握与音乐艺术相关的姊妹艺术是提高音乐表现的必要补充, 也可以这么说, 了解和掌握与音乐艺术相关的姊妹艺术在某种程度上是对前两重关系的必要补充, 并具有一定的辅助作用。就像阿道夫.贝恩哈德.马克斯所说的一样:“音乐已是各种不同艺术中的一种;易接受与可理解这是后者与音响艺术相一致的本质, 并且在研究和生活中它们却是彼此相互补充和说明的, 尤其是与其姊妹艺术关系密切, 其次, 史学和一般的精神文化知识也是理论与艺术最亲密的助手, 在这里为艺术理论所担负任务而划定的界线消散在普遍人性教育的更为广泛的任务之中。”

结语

我国当代音乐教育正在从传统的应试教育、技术教育向以审美为核心的音乐素质教育转变, 正在改善种种滞后的音乐教学方式与手段, 建立与时代相衬的音乐教学方式与手段, 树立与时代相应的音乐教学观。阿道夫.贝恩哈德.马克斯及其著作《1 9世纪的音乐和对他的培育》虽距今已有一个半世纪有余了, 然而其音乐教学观衍射出来的光辉相信对当下我国正处于各个层面上的音乐教育改革仍具有重要的启示意义。

参考文献

[1]《李斯特音乐文选》129页俞人豪译人民音乐出版社1996.3

3.冰河世纪1观后感 篇三

故事很让人感动，虽然是动画片，却真实得让人不禁落泪。这也说明一个道理：一个故事的动人之处，不独在乎演员，甚至不独在乎表现形式，而在乎故事的内核，故事所要传达的理念。这可以说是亚里士多德所强调的形式因。艺术审美的关键就在于此。无论是文学中的戏剧、诗歌、小说，或是音乐、美术，所重要的都不是外在的表达技巧，而是作品背后所要传递的思想。而这一部短短的电影，虽然主角们都不是“人”但却可以传达给我们许多触动心灵的因素。

站在基督教的立场上看这部电影，更是可以看出主角毛象身上拥有着与基督相似的形像，拥有美善的生命形像，值得我们为之学习。

不一般的牺牲

当心怀鬼胎的老虎即将掉落到岩浆的洪流之中时，毛象不顾自己的性命，将老虎从深渊的边缘拖了回来。而自己，差一点就失去了生命。站在现代人的角度看，毛象似乎很傻。为一只似乎还不是朋友的老虎，竟然以自己的生命的代价去拯救。今天，我们习惯性地将别人拒之千里之外，甚至老人摔倒了都不敢扶，更别谈为别人付出代价了。即使谈及牺牲，也常是为了自己重要的人而付出。而毛象却为了一只心怀鬼胎的老虎而差一点牺牲了自己的生命。

这样的牺牲相当伟大。回看十字架上的耶稣，他的牺牲也是如此。为了罪恶中的人类，他舍弃神子的身份而屈身人世，以尊重的身份换取不配的人类的生命。牺牲，不独为自己所爱的人，不独为对自己重要的人，乃为了那些不可爱的人，这样的牺牲犹为难得。

以德报怨，以爱抗恶

影片的一开始，让人觉得毛象似乎有点铁石心肠，因为他对许多的事物都漠不关心。当树懒提议要将失落的人类的孩子送回，他却并不热心。让人不禁质问：面对这么可爱而脆弱的小孩，却没有恻隐之心吗？等到后来才知道，原来他的父母亲都是被人类所杀害。虽然有这样的往事，但心中的善良还是促使他与树懒一起，踏上归还小孩子的路程。试想下，这可以杀害自己父母的仇敌的同类。若是一个充满仇恨的人，可能就当场报仇以泄心头之恨了。退一步说，即使不报仇，也可以置孩子的安危于不顾，任凭其自生自灭。我们不是常常这样吗？人若得罪我们，我们常想着如何报复。若无法报复，最多也是置之不理，心里还期盼着得罪我们的人会得到他应得的报应。但毛象却将心中的伤害、愤怒隐藏，不远千里地护送小孩回到他的人类父母的身边。

耶稣说，要爱你的仇敌，为逼迫你的人祷告。人若单爱自己所亲的人，并没有可夸的，因为罪人和税吏也爱他们的亲人。唯有爱那些伤害你，恨你的人，这样的爱才显得伟大。在十字架上耶稣说，父啊，赦免他们，因为他们所做的，他们不晓得。对于将他钉在十字架上的人，耶稣并不恨他们，而是爱他们。

以德报恩，是人之常情，甚至动物也懂得这个道理。以德报怨，以爱胜恶，才是使这个世界变得更美好的良药。

生命影响生命

老虎本是心里充满了恶念，力图夺回人类的孩子，并且设计要杀害毛象——典型的一个罪人的形像。但当毛象冒着生命的危险将他从岩浆中救出时，一颗美善的生命种子不知不觉地埋进了他的心灵深处。此后，当他带着毛象、树懒和孩子一步步靠近同伴们埋伏的地界时，这一颗种子生根发芽了。他不再想着将人类的孩子交给同伴，也不再想着一起杀害毛象以品尝肥美的猎物，而是要保护救过他生命的同伴，而是成为一只心里有着美善、懂得关心、爱护别人的老虎。甚至，当毛象即将遭受致命的攻击时，他以自己的身体挡住了那可怕的攻击。一只本是充满罪恶的老虎，却学会了牺牲，学会了爱。毛象的美善生命影响了老虎的生命。

而古往今来，有多少像老虎这样本是充满罪恶的生命，因着耶稣的生命而得到了改变。在十字架上，耶稣身帝的那一个强盗，看到耶稣的美善，便说，你在得国降临的时候，求你纪念我。强盗竟然悔改了！在大马士革的路上，保罗由一个逼迫教会的人，被耶稣光照之后，成为伟大的宣教的使徒。保罗说，我本是罪人中的罪魁。但在历史上，他却被尊称为圣保罗。今日，有多少在纸醉金迷之中的人，多少手中沾满鲜的人，因着耶稣的生命而得到了改变。

4.冰河世纪1观后感 篇四

《冰河世纪》的故事围绕着三只冰河时期的史前动物与一个人类的婴儿展开。

冰河时期，大地一片雪白，没有任何事物存在，动物们为了生存纷纷迁徙，人类也不例外，一天一群剑齿虎闯进人类的村子，他们的目标是一户人家的婴儿。一陰一差一陽一错的是，这个婴儿被善良的长一毛一象与嗜食的树獭捡到了。长一毛一象一开始并不愿招惹麻烦，但又被孩子的天真可爱吸引。就在这时剑齿虎迪亚哥也加入了这个帮助婴儿重返家园的队伍，它们一起踏上了漫漫寻亲路。一路上，三只性格迥异的动物矛盾重重，剑齿虎还 准备把它们引导族类设下的陷阱中。但经历了雪崩、饥饿、火山爆发等灾难后，望着毫不畏惧自己且天真可爱的婴儿，剑齿虎改变了主意，族类很快发现迪亚哥的“背叛”，开始对他们实行惩罚……

看完电一影后，我觉得片中的动物性格真的是各有特点。如自始至终保护孩子、心地善良的长一毛一象，贪吃的树獭以及开始怀有恶意后来在长一毛一象、树獭及孩子的感化下变得善良的剑齿虎。影片中孩子的天真活泼可爱给我留下了难忘的记忆，但让我记忆更深的不仅仅是着三只动物的形象，而是它们的超越人类的爱心，比人类更坚定的意志，和一种无法超越的善良。我觉得《冰河世纪》刻画的种种形象非常成功，剧情也引人入胜，不时地让人期待后面的情节。

我会因为影片中婴儿的获救、三只动物的和平共处以及他们战胜了邪恶势力而开心，也会因为迪亚哥开始的邪恶想法、最后婴儿与三只动物离别时的悲伤而难过。整个影片从头至尾都牵动着我的心，它让我明白人与人之间最重要的是友谊，是爱心，是善良。也让我懂得邪恶永远不能战胜正义。

5.冰河世纪3观后感心得 篇五

这部续集电影虽然故事老套，但贵在笑料和诸多桥段足够生动，而且明显把笑点划分两级，分别考虑到照顾低幼小朋友们和成年观众，前者可以被夸张的肢体动作所吸引，后者绝对能被大量幽默台词所吸引。我甚至怀疑影片都在考虑争夺潜在的“腐女”观众人群，因为片中大量“同性”动物间互相取笑的戏，实在很容易让人产生“同志”方面的联想，以致有些过分热心的网友会去分析黄鼠狼巴克和终极boss“鳄鱼龙”(头长得很像鳄鱼的恐龙)之间“弱攻”和“强受”的关系……

蓝天工作室最能引以为傲的，一个是原先纯属跑龙套的松鼠，这次拥有了完整的故事线;二是塑造了又一个经典动画形象——潇洒而又孤独的游侠黄鼠狼巴克。《冰河世纪3》全片最有趣的也是这两处，而且也最能充分展现前面提到的影片主题——孤独。这次故事里的每一个角色似乎都在受“孤独的两面性”的煎熬：看着长毛象即将诞生的三口之家，树獭希德和剑齿虎迭戈似乎都感到平淡生活的乏味和那份迫在眉睫的孤独感，两人也选择了完全不同的排解孤独的方式——迭戈打算远走他乡，寻找新的冒险，而希德则直接“借”了三个恐龙蛋，迅速给自己“山寨”了一个四口之家。

最能充分体现这份“孤独两面性”的，就是松鼠和黄鼠狼游侠巴克。松鼠为了世俗的爱情放弃了曾一直追逐的松果(可以说代表了简单纯粹的理想)，却不知爱情并不会帮它摆脱孤独，只是转化了孤独的形式。游侠巴克则几乎把孤独的主题演绎到了极致。最典型的就是丛林中巴克对着空气给爱人打电话，恶俗得几乎让人喷饭，但摆放的位置却恰到好处，为故事最后巴克拒绝加入“地上家庭”，选择继续孤独下去的“地下家庭”做了最好的伏笔。

好莱坞类型片最让人佩服的一点，就是打着任何类型片旗号自由表达创作者的想法。《冰河世纪3》就是一部打着儿童动画喜剧旗号的成人童话。虽然讨论的永远是“爱与勇气”、“家庭与责任”这样的老套主题，但经过冒险片的包装，通过“孤独”这个不起眼却又能引起广泛共鸣的切入点，让影片充满了亮点。所以，在影片高潮段落，导演把紧张的熔岩瀑布空战和长毛象联手剑齿虎的“临盆攻防战”两场拯救戏进行平行剪辑时，我再一次被感动了。

6.冰河世纪读后感 篇六

英国的土地法律制度在19世纪完成圈地运动之后,在法律确定的土地保有制框架下在绝大部分土地上建立了私有产权,这种制度变迁适应了18世纪末在英国发生的工业化运动。工业化所发生的技术革新一旦与土地上业已形成的私有产权和农村经济中采用的资本经营方式发生结合,经济转型随之也加速完成。随着工业革命的不断深入发展,技术的革新不仅在工厂里创造着巨大的价值,它也被运用到农场中实现着繁荣,而这离不开19世纪建立起来的现代土地产权制度为其提供的丰富权能的激励。19世纪到20世纪英国土地法律制度所实施的现代性调适,旨在继续完善土地制度中独立、自由、完整的产权以及权能,以实现土地资源的优化配置及农业规模化经济的确立。

1 土地法现代改革的主张

18世纪后期,著名的法律改革家边沁对布莱克斯通赞扬英国土地传统制度的做法提出了尖锐的批评,1789年在《道德与立法原理》一书中,他从功利主义的立场出发明确指出,议会应当根据社会的实际需要积极立法。边沁曾试图对复杂的土地法进行分类研究,实现土地法的法典化,虽然他没能提出具体的立法建议,但是他的法律改革思想在当时产生了很大的影响。1827年,在边沁的影响下,詹姆斯·汉弗莱(James Humphreys)受到法国《拿破仑法典》的启发,提出一个英国土地法的法典,建议减少土地保有制的种类,简化土地转让的形式要求。边沁热情赞扬汉弗莱的做法,称赞他为“法理界升起的明星”。边沁和汉弗莱的思想,将人们从对法律传统的近乎迷信的心态中解放出来,将功利主义思想融入到法律变革运动中,为19世纪的土地法律制度的进一步变迁提供了理论支持。到19世纪中叶,社会舆论中的改革主张更强调土地自由贸易的重要性。1864年,科布登明确指出:“我必须承担起亚当·斯密的责任……我认为应当建立一个争取土地自由贸易的联盟,正如我建立的谷物自由贸易联盟一样。”科布登主张的也是简化土地保有制的种类,取消普通法中限制土地流转的继承制度,简化土地转让形式。(1)19世纪70年代,以张伯伦为首的激进派再次倡导改进英国土地法中的传统制度,“我认为应当将土地从所有的束缚下解放出来,这些束缚制约了土地产出的最大化,我赞成通过一切手段实现土地的自由买卖和转让。我认为应当采取四方面的重大改革,首先,应当废除荒谬的长子继承制……应当废除限定继承的法律……应当改革圈占公用土地的法律,根据大众的需要确保某些必需的土地不被圈占……应当保障所有土地承租人的权益,使他们获得充分改良土地的权益。”(2)并且,在19世纪下半叶,倡导土地法改革的人们中有很多职业律师的身影,他们也主张应当简化土地保有权的适用规则,尤其是消除自由保有制和公簿保有制的差别,并且废除限制土地在家族外流转的家族授产制。他们还以专业的角度提出建议为土地法的现代改革提供专业技术支持。与此相对应,英国政府也逐渐倾向于颁布各类法令将封建传统遗留下来的公簿保有制予以废除,并且扩展土地流转的规则空间。这一时期的改革,是以社会已经形成的现代眼光去重新审视土地制度的内容,将其中与现代经济不符的内容彻底清除。

2 公簿持有保有制的废除

虽然经过圈地运动后,大部分的英国土地上已经建立起现代的土地产权制度。但是当时的土地保有权法律制度仍然被分为自由保有制、公簿保有制和租赁保有制三种。其中的公簿保有制虽然在17世纪就开始衰落,对于18世纪农业经济的转型发展已经够不成阻碍。但是,它依然存在着。就像小农阶级消亡但小农依然存在一样,公簿保有制已经衰落几近解体但是仍然存在。而且,对于公簿保有制的土地仍然要沿用习惯法的规则,其中几个世纪以前的封建权利仍然要被继续沿用。1660年的《保有制法》就明确了所有的土地保有制都应向自由的、普通的索克保有制(即自由保有制)转化。但是当时的公簿保有制并未能在法律上被一律强制转化。随着英国的经济转型进程加速,对公簿保有制予以彻底废除的要求也就提上政府的议事日程。

1841年,议会通过了一项《公簿持有权法》,这项法令确认了领主有权通过颁发证书授予公簿农以公民权,并且以地租折算公簿农向领主承担的义务。后来又先后于1843年、1844年通过了两项法令,确认了自愿转制公簿保有权,授予公簿农以公民权的原则。但是,这些法令只是肯定领主“自愿”的效力,并不授予任何强制的权力,所以能否达成公簿制的转化或废除,仍依赖领主和公簿保有权人的协议,但协议往往很难达成。1887年,议会颁布法令明确规定任何领主不得再新创设公簿保有制,不得让其根据持有庄园法庭的簿册而保有土地。自此结束了新的公簿保有制的创设。1894年议会再次为公簿保有权颁布法令,规定公簿保有制的转化,可以有强制转化和协议转化两种方式,公簿保有制的强制废除是以公簿保有权人一次性支付给领主一定数额的现金或者4%的年地租为启动条件,协议转化时可以选择不同的方式,包括支付现金、让出土地或放弃公地、荒地权利等。根据英国农业部的报告,自1841年到1914年,共有23 001件授予公簿保有农以公民权的决定,公簿保有农为此付出了2 759 092英镑。(3)1922年,议会颁布《财产法》,明确规定强制废除公簿保有制,1925年立法对此再次确认,据此,自1926年1月1日起,所有公簿制一律转化为自由保有制。废除其上的所有习惯法规则,此后一律按照普通法规则予以规范,至此,公簿持有保有制彻底在英国历史上被废除了,公簿保有制全部转化为自由保有制,保有人成为土地的真正的主人,在法律上被看作是从国王那里保有土地的人,其实也就是实际的土地所有权人,居间的领主权利再也不存在了,相应的传统的庄园土地占有权规则以及相关的土地庄园习惯法也随之在英国的土地法律制度上整体消失了,曾经的公簿保有地上也为权利人建立起了完整的、独立的私有产权。

3 对土地继承制度的改革

继承制度是代际之间财产转移等过程,这是更广泛的财产关系再生产的一个重要组成部分。(4)而土地继承制度是土地法律制度和农业经济形态研究的重要问题,它涉及到不动产所有权的转移、土地是否能够自由资本化以及土地市场的形成诸多问题。它是检验现代财产制度和经济自由原则是否最终形成的一个重要指标。(5)英国的土地继承制度中,一直延续着贵族保存家族地产不被分割的传统,这种继承制度以终身地产制和长子继承制为基础。每个家族的继承人仅取得土地的终身权利,而待其去世时,土地权利的处分要服从法定的长子继承制规则。被继承人的财产中的动产和不动产要分开处理,服从不同的继承规则。

梅特兰曾对此评论说:“赞同长子继承制的人会说,地主去世之前都会立遗嘱,这支不是小事一桩——这就是他们的理由。不,我们认为,它带来的不良后果是严重的。为了法定继承人的利益,我们违背了基本的法理……我们承受着两种财产权带来的一切恶果,而不能对此有所表示。事实上,所有明智的人都在规避这条法律,因为没有事实证明它是良好的。”(6)到20世纪初,废除长子继承制,使得土地可以在代际继承中自由地分割,以促进土地的流转,废除终身地产制,赋予权利人对土地的更多的权利,已经成为社会各界的共识。终于,在1925年《地产管理法》中对土地继承规则进行了改革,规定动产和不动产均可以进行遗嘱继承,当死者生前未立遗嘱处分自己的财产时,其全部的动产和不动产一律交由其遗产代理人以受托人的身份持有,遗产代理人负责将动产和不动产的价值用以偿还死者生前债务、支付管理和处分遗产的费用,并将剩余遗产(无论是动产或是不动产)统一在死者的继承者中平均分配。

至此,在20世纪初,英国土地法律制度完成了对现代经济关系的调适和变迁,消除了土地法律制度中残存的不利于现代商工经济发展的内容。英国的土地法律制度中原本复杂的保有权法律关系得到了法律上明确的简化,此后,法律上就只存在自由保有制和租赁保有制两种法律关系,结束了一千多年来土地法律关系被人为分割的局面,同时赋予了土地保有制度下权利人充分实现保有权的权能,改革了传统的继承制度,确立起自由继承的规则。土地保有权的权益形态的建构得到了统一,权能内容得到了完整。尽管在理论上,英国的土地权利仍然是“保有权”而没有“所有权”,是依照保有制从国王或地主那儿保有土地,但是,这种虽然不具有所有权的名义的保有权制度是建立在所有权具有的充分权能的基础上,普通法上的现代土地产权体系在“现代保有制度”中建立起来并持续地发展和完善。

这种经验告诉我们,土地所有权体制可以被看作是一种资格,而权能可以被看作是一种资格,所有权资格无论是由国王“保有”还是像我国一样由全民共同所有或集体所有,要想保证土地资源的优化配置和有效利用,必须在所有权资格制度下赋予权利人完整丰富的权能。中国的土地制度即使没有改变所有权制度的空间,改革权能制度的空间是广阔的,以有效的产权制度将实际的权能赋予具体的权利主体。当土地的使用权能是稳定、长期、安全的,那么就能保证生产资本对土地资源的持续投入,当土地的流转权能是灵活、自由、有保障的,即使初始产权的界定是低效的,那么仍然可以建立起土地资源的优化配置,实现高效的产权运行。

摘要：英国工业革命发生后,技术的革新被运用到农场中实现着繁荣。英国的土地法律制度为实现这种繁荣提供了制度环境和产权框架。商工经济在19世纪后期确立为主导英国的经济形态,英国正式完成了从传统社会向现代社会的转型。作为对新的经济文明所作出的有效回应,19世纪到20世纪英国土地法律制度所实施的现代性调适中的关键仍是建立独立、自由、完整的产权。

关键词：商工经济,产权,权能,公簿持有保有制

参考文献

[1]咸鸿昌.英国土地法律史——以保有权为视角的考察[M].北京:北京大学出版社,2009.

[2]沈汉.英国土地制度史[M].上海:学林出版社,2005.

7.冰河世纪读后感 篇七

一只松鼠在为它的松果找一个存放地，它在地上嗅了嗅，放在了冰川上，可是，却把这个冰川给插裂了，它和它那宝贵的榛子，一起掉到了地球的最内部，榛子就在不远处，小松鼠就开始跑啊跑啊，终于够到了榛子，但地球却因为它这么一转，它怎么也拿不到松果。让本来可以在一起的猛犸象爸爸曼尼，妈妈和女儿桃子被洪水分开了，猛犸象曼尼、树懒希德、树懒奶奶、剑齿虎迪亚格掉到了海里，它们把一块冰川当作了救生船，坐着救生圈去救自己的家人。

猛犸象曼尼、树懒希德、树懒奶奶、剑齿虎迪亚格成了一个小队。

在行驶的路上，被大猩猩肚肚船长这帮坏人给看到了，大猩猩船长派人把它们都抓了起来，最后猛犸象爸爸曼尼想出来一个办法，从大猩猩的手心里逃脱出来来了。

大猩猩船长每天吩咐小动物们坐船，要是做不好，就要死，小动物们很害怕，只好听大猩猩肚肚船长的吩咐，猛犸象小队看着小动物们很可怜，救了小动物的命。小动物们都很感谢猛犸象团队，于是，小动物们就加入了猛犸象团队。大家齐心协力，最后把大猩猩船长给打败了。

猛犸象坐着冰川找自己的家人。

8.初中生冰河世纪观后感600字 篇八

在史前的冰河世纪，人们靠打猎为生，猎人的孩子被复仇的虎群劫走，几经周折到了心地善良的长毛象手中。树獭决定和长毛象一起去寻找小孩的父母，而随后跟来的老虎准备将他们引入虎群的埋伏圈……

在寻找的过程中，他们被山洞的一幅壁画吸引住了。壁画上画了一幅狩猎图：猎人们正在追捕一对奔跑的象群。这使长毛象想到了自己的妻儿，他们就是被猎人杀害的!想到这儿，长毛象哭了，他落下了晶莹的眼泪，猎人家的孩子乖巧地用手擦着长毛象脸上的泪珠，那一刻，长毛象放下心头的仇恨，继续帮助孩子寻找父母——猎人。他们不辞辛苦地寻找着捷径，可是前路却充满凶险。一次次的险情，让我的心也随着它一点点坠落，感到伤心、遗憾，焦急……

长毛象的举动感到了老虎，他放弃自己的计划，真正加入护送孩子的行列。当他们即将步入陷阱之时，老虎为了救长毛象和孩子，奋不顾身地与同族虎群厮杀，拼命杀出了一条血路，自己昏倒在地……最后，虎群终被赶走，他们追上了正在四处寻找小孩的猎人。长毛象把背上的孩子安全地交给热泪盈眶的猎人。

高尔基曾说过：“得到了恨，付出的是恨;得到的是爱，付出的也是爱。”是啊，长毛象用自己的爱换来了老虎的义举，长毛象用无私的宽容赢来了猎人感动而悔恨的泪水。在那一刻，没有敌人和对手，没有仇恨和杀戮，只有无限的爱温暖着冰天雪地，也浓浓地包裹我的心田。

多么有情有义的长毛象啊，你令我敬佩，令我感动!你强忍着失去亲人的痛苦，你忘却了杀妻灭子的仇恨，费尽千辛万苦让自己的仇人骨肉团聚。这是多么了不起的胸襟!在你这样的壮举面前，人类就应该感到羞愧!

片子早已放完，我久久地陷入沉思……

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9.冰河世纪读后感 篇九

一、冶金工业上的国家订货

1882年春天,俄国大臣委员会就开始关注俄国铁路车厢、铁路和其他铁路附属产品的销量了。[1]从1882年1月1日开始,俄国政府先后与普提洛夫、布良斯克和亚历山大等5家工厂签署了订购铁路产品的采购协议。从19世纪80年代开始,俄国政府对本国重工业企业的支持力度就开始加大了。到了90年代,俄国黑色冶金工厂的蒸汽发动机动力增长了489%,工人数量增长了65%,生铁产量在十年间增长了216.3%,这些数字都见证了俄国黑色冶金工业的发展。[2]

应该说俄国冶金工业的迅猛发展,主要得益于俄国国家财政对其国内冶金工业的支持,这主要表现在其对冶金企业生产的钢轨和蒸汽机车的大量订货上。不断发展的铁路建设和逐渐开始的工业高涨为俄国政府对本国冶金工业的支持提供了条件。成立于1892年的顿涅茨克钢铁公司从1893年4月便开始接受国家订货,其每年的订货合同包括20万普特的钢轨和10万普特的履带,1894年向国家提供的20万普特的钢轨价格为每普特1卢布55戈比,1895年为每普特1卢布56.5戈比,1896年为1卢布55戈比、1897年为1卢布53.5戈比。[3]84而此时俄国基辅生铁市场的生铁价格每普特却只有85戈比,[4]118可见政府订货价格的高昂。

1893年俄国政府又签订了一项长期协议,这项长期协议是和乌拉尔伯格斯洛夫斯基工厂签订的。这份新的长期协议的签订目的在于通过建立新的钢轨生产基地从而为供应西伯利亚大铁路的修建而提高俄国的钢轨产量。按照这份协议的规定,从1894到1900年的七年间,乌拉尔伯格斯洛夫斯基工厂必须按照每普特1卢布75戈比的价格向政府提供70—500万普特的钢轨。俄国政府在这份协议中没有拿到低价格的钢轨,签署这份协议的目的是为了进行新的生产,而俄国政府也正是因为如此才长时间地向这些工厂生产出来的钢轨按照每普特50戈比的价格进行补贴。[3]

此外,乌拉尔伯格斯洛夫斯基钢铁公司还从国家银行获得了大量的资金支持,俄国政府对钢轨的长期订货促进了乌拉尔大型金属生产企业的形成。

俄国财政大臣维特指出,俄国国内的钢轨生产远远不能满足俄国铁路的需求,因此他认为奥斯特洛维茨基工厂提出的建议是具有非常重要的意义的。奥斯特洛维茨基工厂的建议在1893年12月3日被提交给彼得罗夫委员会进行审议,在这次会议上,俄国国有铁路管理局主席指出,政府在和顿涅茨克钢铁厂签署的长期供货协议结束后需要考虑到下一步的铁轨供货该如何进行解决,而且毫无疑问的是,俄国在近期对钢轨的需求量是在进一步增加的,政府适量建立钢轨储备机制是十分有必要的。

最终,彼得罗夫委员会在1894年1月19日召开了会议。在这次会议上,该委员会主席彼得罗夫宣布与俄国南方冶金公司达成了协议,这些冶金公司同意解散辛迪加,并且降低国家采购钢轨的价格,该价格比国家和顿涅茨克钢铁公司签订的采购价格每普特降低了3戈比还要多。维特当初决定要成立这个特别委员会的目的就是为了解决国家在今后几年对钢轨等铁路产品的大量需要,而这次政府和国内几大钢铁厂签订长期供货协议的意义不但解决了上述问题,还将钢轨的采购价格进行了降低。通过计算,俄国在今后几年中每年对钢轨的需求量会达到1100万普特(包括西伯利亚大铁路),而在这1100万普特中,顿涅茨克钢铁公司承担200万普特,乌拉尔的钢铁厂(包括伯格斯罗夫斯基公司)承担300万普特,还有600万普特被给予了位于俄国南部的钢铁工厂。[3]86

除了对钢轨的大量订货以外,从1894年的第二个季度开始,俄国政府的注意力就开始转向发展国内蒸汽机车的生产上来了。彼得罗夫确定了从1895—1898年俄国共需要2200台蒸汽机车(如果计算陆军部需要的机车数量,则还要增加2000台),即每年需要550台。[3]88俄国财政部认为如果俄国工厂能够独立完成这些需求的话,那么俄国财政部是可以完成对这些蒸汽机车的订购的。

在俄国国家财政对冶金工业的大力扶持下,俄国冶金工业在19世纪90年代出现了极度繁荣的局面。从19世纪90年代中期开始外国工业集团和外国财团在俄国的投资也开始出现狂热的局面,而这些外资主要来自法国和比利时,这些外国企业和资本开始在南俄地区展开了直接的竞争,其竞争的主要形式是建立新的冶金企业。到了1900年,南俄地区一共成立了25家冶金企业,其中1885年前成立了2家,1886—1890年成立了2家,1891—1895年成立了3家,1896—1900年成立了18家。[5]1900年乌拉尔地区有10个股份制冶金企业,到了1917年,22个山区中已经有18个是股份制企业了。[5]在政府订货的大力扶持下,俄国的冶金工业在19世纪90年代取得了世界上最快的发展速度。1890—1900年,俄国生铁产量从5600万普特增加到1.79亿普特,增加了2.4倍。[4]119

二、财政对军事工业的扶持

俄国在1913年3月6日和10月22日分别制定了关于加强军队建设的庞大方案。根据这一方案,俄国军队的人数增加了46.82万人,这其中包括增加11772名军官。因此,到1917年俄国政府必须为此增加拨付4.33亿卢布。[6]264

战争对俄国经济生活中的各个方面都产生了巨大影响。在战争期间,俄国的军事技术得到了快速发展,战斗机的使用,火炮的改进以及化学武器的出现都对俄国的后勤保障提出了很高的要求,出于战争利益考虑必须实现对国民经济的全面动员。为了完成军事订货,俄国的大型机器制造企业在极短的时间内完成了动员。在向俄国军队提供火炮、战舰等军用物资时,彼得格勒的普梯洛夫、列斯涅拉、索尔莫夫斯基、卡拉门斯基以及很多地区的军工企业都起到了决定性的作用。从第一次世界大战开始到1916年11月1日,俄军共得到各种不同口径的火炮约1.4万门,这其中只有1000门左右的火炮来自国外,其余1.3万门火炮全部由俄国本国企业制造,其中光普梯洛夫工厂就提供了4000多门的火炮。[7]而俄国仅在1914年期间就支付了大约16.57亿卢布的战争经费,而到了1915年11月,俄国军事支出额更是达到了90.12亿卢布。[6]264

根据有关数据,俄国在1915年的军事支出总额达到了73.55亿卢布。[6]268生产炮弹的利润如此之高,以至于俄国一些纺织企业主们也竞相开始生产炮弹了。 大规模的军事订货就需要一个军事采购机关和一个特殊的协调机构,这个协调机构的主要任务是帮助俄国的辛迪加联合体或某些企业主们拿到他们想得到的军事订货合同。

俄国的一些大垄断组织利用国家的军事订货大发横财,特别是臭名昭著的普拉达姆特。战争对金属的需求量很大,为了能够完成国家对火炮、弹药和军事装备器材的大量需要,就需要有大量的钢来作为制造原料。在战争期间,普拉达姆特所联合的工厂是这些军事装备器材的主要供应商,而与此同时,该辛迪加则不断通过提高价格来获得巨额的利润。在普拉达姆特的仓库中储备着大量的金属,这些金属被用来以后在市场上以高价销售。

俄国政府对军工企业的财政支持不仅仅体现在提高军事订货的价格上,同时还体现在对军工生产企业提供数额巨大的贷款、补助和提前支付垫付金等方式上。俄国政府还对从俄国西部地区撤出的国有军工生产企业进行了大量的财政补助。

沙皇俄国的军事封建性决定了国家财政对国家军事工业的优先扶持,而这也给俄国重工业添加上了浓厚的军事色彩。

三、结论

19世纪末,俄国生产资料的增长超过生活资料的增长;重工业增长超过轻工业和食品工业的增长;工业革命的完成使俄国的机器生产量最终确立下来,按其基本指标达到了世界中等资本主义国家的水平。工业革命对社会经济关系进程的冲击达到前所未有的程度。到20世纪初,俄国按工业生产的绝对量计算,稳居世界第五位。1861-1913年俄国工业产量增加11.5倍,同期,德国和法国分别增加6倍和2倍。[8]俄国重工业能够快速增长主要得益于国家财政对重工业领域的大量投入,因此可以说俄国国家财政直接推动了俄国重工业的发展。

摘要：19世纪末20世纪初正是沙皇俄国逐步走上资本主义工业化发展道路的一段历史时期。在这一时期里,国家的发展重点毫无疑问是工业,尤其是重工业,于是国家财政也将重工业作为自己的扶持对象予以大力支持。

关键词：沙俄,国家财政,重工业,影响

参考文献

[1] В.И.БОВЫКИН,Зарождение финансового капитала в России[M].М,Издательство МГУ,1967.C.101.

[2] А.М.СОЛОВЬЕВА,Промышленная революция в России XIXв[M].М,Наука,1990.C.223.

[3] И.Ф.ГИНДИН,Государство и экономика в годы управления С.Ю.Витте[J].Вопросы истории,2007(6) :84.

[4] 刘祖熙.改革和革命-俄国现代化研究(1861 -1917) [M].北京:北京大学出版社.

[5] В.И.БОВЫКИН,В.В.УРАВЛЕВи другие.Препринимательство и предприниматели России,от истоков до начала XIX века[M],М.,РОССПЭН,1997.C.66.

[6] С.Г.БЕЛЯЕВ.П.Л.Барк и финансовая политика России1914 -1917 гг[M].С -Петербург:Издательство С - Петербургского Университета,2002.С.264.

[7] А.П.ПОГРЕБИНСКИЙ.Государственные финансы царской России в эпоху империализма[M]Ь,М.:финансы, 1968.С.111.

10.中世纪教会史读后感 篇十

今年4月份，我利用大半个月的课余时间读了《中世纪教会史》这本书。这本书是《教会史》中的一卷，它以客观的角度详细地介绍了中世纪教会的方方面面。这本书是由毕尔麦尔等一批以严谨著称的德国学者合著的，是一本了解中世纪历史的、很好的工具书。

这本书层次清晰，主要分为早期中世纪（692年一1073年）的教会，中世纪全盛时期（1073-1294年）的教会，中世纪晚期（1294-1517年）的教会三个部分。这本书以中世纪教会的历史为主线。但它不仅介绍了教会的历史，还写了许多有意思的地方，例如：教会的文化、教会的制度。

中世纪的教会历史是这本书的主要内容。教会最初是由一些虔诚的传教士的隐修生活演化而来。他们是一群像陶渊明一样的义士，出淤泥而不染，在黑暗的、四分五裂的欧洲仍保持坚定的信仰。他们跋山涉水，历尽千辛万苦将深邃的基督教义传播给无知、纯朴的欧洲人民。这些传教士的行为让我感动，他们就像中国的孔子一样。随着基督教义的传播，这种宗教得到了越来越多的百姓信己的心交给伟大的耶稣，而皇帝为了更好地统治万民，他给予教会的高层人员以爵位、特权，来笼络他们，而教会也趁此机会发展壮大，逐渐和皇帝平起平坐，甚至超越皇帝，成为中世纪欧洲的真正统治者。当然，皇帝并不甘心自己的统治地位被撼动，他们发动一次又一次反击，二者成一种此消彼长的状态。我们熟知的阿维农之囚事件就发生在这背景之下。1294年，专横顽固的教权至上论者，卜尼法斯八世任罗马教皇。这时候，具有强大王权的统一民族国家正在欧洲普遍兴起。1308～1377 年，教廷长期迁于法国边境阿维农，七十年间，教皇一直受皇帝控制。同时教会面临着许多强大的敌人，例如：伊斯兰教、异端学说。面对伊斯兰教，虔诚的教众化身为忠诚的战士，他们组成隐修者和骑士结合而成的、代表宗教精神的骑士团等组织，在皇帝的支持下进行一次又一次英勇无畏的十字军东征。面对异端学说，他们采取严酷的手段来打击。早期中世纪一般都是信仰坚定的时期。在这个历史阶段中，比较有影力的异端仅仅在东方的希腊教会中出现，而西欧没有。在那些新兴的格尔曼一罗曼国度中当然也开始有一些神学家在思想上不小心或高估理性的能力，所以他们走人一些误区，出现了关于“圣餐”的争论。然而，第12 世纪是一个充满宗教热火 的时代，所以出现了一些大规模的反对教会的群众运动，它们们以不可思议的速度传布到欧洲的广大地区。其中影响最大的教派是清洁派。基督教会对这些异端教派采取了残酷镇压。

基督教有过两次大分裂。一次是1054年，以罗马为中心的西方教会与以拜占庭为中心的东方教会决裂，前者称为天主教；后者称东正教。另一次是文艺复兴时期，由于宗教改革，基督教分裂出一个更加民主、廉洁的新教。许多人都认为这是基督教的一次衰弱，但我认为这是基督教的一次新生，这次改革使基督教会更符合现代的需求。

教会的文化与制度是这本书的另一部分，它们很有意思。两千多年来，基督教依靠它先进的管理制度一步一步壮大。在1073-1198 年间，罗马宗座对西方教会的首席权获得了全面的发展。教宗成了整个教会的元首，也成为人间最高的立法者、裁判者和管理者，他对教会的一切成员，无论是圣职人员或平信徒，都拥有充分的权力。另外，宗座逐渐成为教会管理的中心，这一点符合那个时代的需要，虽然也造成一些不良影响。在12 世纪，主教获得了更大的社会地位和政治意义，而在德意志帝国中的大部分教会长上都成为完全的“地域王侯”，就是说在他们的领土上拥有很多世俗权利比如造币.收税权等。同时，主教们在在教会上的权力减少了，这不仅是由于教宗权威上升，也有别的原因。当时，主教大堂圣.团的影响增长－这些圣职团的成员是那些长期在大堂任职的圣职人员，而在11、12 世纪的普遍改革运动中，部分的大堂圣职团再次根据以前的老传统恢复了团体生活。这些有固定团体生活规律的圣职团被称为 有团规的圣职团，但大部分的圣职还是那些没有“团规”的教区圣职人员。当时，“大堂圣职人员”的尊严很大，比如一些德国国王和皇帝，甚至某些教宗都在某些德国大堂或罗马大堂当了一短期或长期的一大堂圣职团的团员。

在中世纪艰苦的环境中，基督教形成了博大精深的体系。在查理曼的时代，文化普遍获得蓬勃发展，并且在基督宗教艺术方面也开始有了新的生命。在艺术中可以看到这样的现象:格尔曼/日耳曼人以自己的方式接受并改造了古代基督宗教的罗马文化因素和东方的拜占庭因素。他们不但保留了传统的教堂建筑形式，而且也独立地发展这些形式，这样早在8、9 世纪导致了早期罗马式建筑风格，古代教会用的“大殿式建筑风格”在早期中世纪也占有主导地位。从卡洛林和奥托的艺术风格发展出来的是所谓的罗马式建筑风格一人们从19 世纪以来这样称呼它，因为他们说这个风格与罗曼语言的形成过程是平行的。然而，在这种风格中，格尔曼/日耳曼的因素更多一些，而且它在那些中欧或北欧地区获得了最成熟的和最丰富的表达。最早的罗马式的建筑物在伦巴第地区。在西欧，这种风格的主要代表是本笃会的隐修士。从整体来看大殿“仍然是标准，但也有一些重要的创新。在头1000 年，在基督宗教的教堂中很少有雕塑品，这仍然来自对于外教人神像的反感。然而，自从12 世纪，人们克服了早期的雕塑技术的问题并创造了一些可观的作品，用这些美化柱头、门顶、讲道台、施洗池和读讲台。不仅仅是建筑，教会也产生了自己独特的经院哲学。在早期中世纪，神学著作似乎都限于编写传统文献的”文选“、”摘录“或文集很少有独立研究的因素。然而，这些编写工作也为后来的发展奠定了一个良好的基础。自从11 世纪末以来，随着当时的宗教崛起的广泛传播和文化的提升，从这些早期的初步尝试形成了一个基本上是新的和有原创性的思想生活，其中有很多方向，但也保持了统一性，这就是所谓的经院哲学。经院哲学思想的目标和任务是建立一个令人们在各方面感到满意的哲学-神学性的世界观，就是4个统一的世界观，在其中有信仰与知识、理性和启示，都形成一个和谐的整体。其组成因素和推动力是权威性理性，而它的表现方式是讲课和辩论。它在方法方面特别注重逻辑性和系统性 :它以严格的逻辑性分析一切教会的教导，且解释它们，并反驳一切可以想到的反对意见，从此说明这些传统的信仰命题的合理性。最后，人们还组合这些思想结果，形成了一些统一的教导结构。被称为”经院思想之父“的人是安瑟伦他来自意大利北部彼埃蒙特区的奥斯塔的伦巴第贵族家庭，后来当隐修者，曾在诺曼底的著名贝基隐修院当老师和院长，最后当上了兰弗朗克的接班人，成为坎特伯雷的总主教和英国的 首席主教。在这个重要位置上，他是一位杰出的牧者，在授权之争中很坚定地保卫了额我略的种种原则。经院思想用敏锐的思想、仔细的讨论和逻辑学的方法来掌握信仰的全部内容，但在中世纪的高峰时期和晚期还存在着另一个重要的思想传统，就是那种充满感情的神秘思想，它也曾经被称为 情感神学。这就是关于”与神结合"的生活的知识，从古代就被描述为具有 净化、照亮合一的阶段，而他的顶点就是默观。这种思辨性的神秘神学 所研究和表达的是那些有神恩的灵魂们的种种神秘体验以及这些人对神圣事物的直观性认识。

11.读后感之余秋雨冰河 篇十一

余秋雨的《冰河》是其写作生涯首部长篇小说，讲述一个在生命绝境中诞生的爱情传说。故事发生在中国古代的南方，女子孟河女扮男装，乘船踏上了去京城寻找生父的路途。途中，船只突遇冰雪，被冰封在前后无援的河中，众人遭遇生死攸关的求生考验。在绝境中，船上的考生金河深夜凿冰救人，却因冻伤无法赶考。孟河为报恩情冒名考试，却中了状元，引出一连串扑朔迷离的意外和磨难，也让她找到了情之所属，留下一段沉香般的爱情传说。

余秋雨认为，长河意味理想之河、希望之河、人生之河，代表了一种东方古代意境。该书被认为吐露了作者阅尽世态人情后内心深处的独白。北京磨铁图书编辑沈晔英表示：“我觉得他是用他们的相识相遇、在冰河中生死攸关遭遇世态炎凉的经历，以及两个人共同的淡泊世俗的心志，来投射自己在现实中的遭遇。小说里面有一大段描写，是金河提出了救人的办法，跟他们同船的人不是拖后腿，就是诽谤。”编辑还透露余秋雨策划了一个音乐剧，叫《长河》，这本书也是从舞台到剧本，再到故事几次延伸的结果，剧本注重舞台效果，小说注重人性思考。“冰河”既是传统的一个符号，把人间喜剧式的生命悲喜浓缩地表现出来，同时也吐露了作者阅尽世态人情后内心深处的独白，现实力度同样不同凡响，是余秋雨尘封十五年的一封心灵小史。

新书中再次提到妻子马兰。余秋雨在自序中，有一段话可以说为读者解密了当初妻子马兰离开舞台的原因。“出版这部《冰河》，对作者本人也有一点‘洗冤’的作用。

12.大鼎·世纪广场 篇十二

恒温·恒湿·恒氧·首启GEO绿色商务时代:

“大鼎·世纪广场”采用四大世界顶尖智能科技系统, 创造出成都第一座懂得呼吸的有机生命体, 以“以人为本”的科技理念为您带来全球顶尖科技的奢适享受, 是西部首个GEO地标商务群。自此, 进入一个全新的GEO商务时代。

鼎立城市之心CBD门户地标:成都斥资数百亿元的“国际城南”将成为以高新技术产业为主, 集商务、行政办公、商贸金融、生态居住于一体的高规格城市新中心。与其他区域相比, 国际巨头公司云集的城南而今已是路网密布、潜力无穷、与中心城区完全连成一片的新城区。

大鼎·世纪广场, 位于人民南路与天府大道的中轴, 雄踞国际城南的核心。这里是全球瞩目成都的世界之轴, 是聚拢世界财富的落点, 是稀缺至极的地段资源。

四大顶尖科技创筑成都唯一低碳城市综合体:

地源热泵, 节能恒温的顶尖科技:地源热泵利用地下土壤巨大的蓄热蓄冷能力, 形成一个冷热循环, 真正地实现了微能耗节能减排。

新风智能系统, 给建筑自由呼吸的权利:采用辐射顶板+新风的空调方式, 满足室内排湿、排CO、排味和提供新鲜空气的需要。

多联式中央空调系统, 高效节能的世界标准:多联式中央空调系统已被30多个国家和地区所采用, 得到了国际空调制冷界的肯定。

13.21世纪金融监管读后感字 篇十三

金融监管的失败体现在多个方面：首先，在监管理念上重微观审慎而轻宏观审慎，推行轻触式监管而非侵入式监管。危机前各国在监管实践中遵循的基本是机构监管，即只关注单家金融机构的风险，而缺乏一个更加宏观的视角，这就会造成“只见树木、不见森林”的问题，单家机构的稳健并不必然带来整个体系的稳健，这在次贷危机中的风险传染效应中体现的淋漓尽致;同时在金融创新浪潮的推动下，为了保持金融机构的竞争力甚至保证本国金融中心对海外机构的吸引力，各国纷纷推行轻触式监管，这就导致了监管竞次及监管套利。其次，监管体系的不合理设置导致监管真空、监管重叠。以美国为例，在此次危机中涉入程度最深的投资银行、对冲基金基本上处于监管真空的状态，美联储对其没有监管权，而证券交易委员会的监管基本上也是摆设，在商业银行方面，则存在着美联储、货币监理署、联邦存款保险公司、州政府等众多监管机构，造成了监管的碎片化及监管重叠。再次，重指标上的合规监管而对金融机构的商业模式、战略、行为及文化关注不够。危机前金融机构普遍存在的一大弊病就是风险的过度承担，这又与管理层的短视及不健全的薪酬考核机制有关。严重期限错配下的高杠杆经营在商业模式上不具有可持续性，金融机构内部弥漫着“一切向金钱看齐”的短视化倾向，这导致了风险的不断积累，直至不可持续。最后，重规制(regulation)而轻监管(supervision)。有效监管的实现不仅需要指定完备的规则，更需要监管机构在实践中去执行这些规则。否则，就像在体育竞技比赛中，虽然有完整的规则，但却没有裁判执法，这必然带来规则的失效。

“亡羊补牢，尤时未晚”，危机后国际组织、众多主权国家均对金融监管体系进行了大刀阔斧的改革。在规制方面(regulation)，国际上出台了《巴塞尔协议三》，对资本充足率、杠杆率及流动性作出了更加严格的要求，美国颁布了《多德弗兰克法案》;在机构方面，美国在宏观审慎监管方面赋予了美联储更大的职权，并且整合了原本分散的消费者保护职能，英国将FSA拆分成了PRA、FCA，并且将宏观审慎监管权利回收英格兰银行，形成了宏观审慎、微观审慎、行为监管三位一体的监管体系。但是纵观各国的改革措施，基本上集中于对监管规则和监管机构设置两个方面，并未过多涉及监管的执行问题。

反观中国，虽然并未过多卷入这场危机，但近些年来伴随着经济增速的下行及经济结构的调整，金融风险不断积累并暴露，当前“一行三会”式的分业监管体系已经不能适应新形势下防控风险的要求。不管是的钱荒还是的股灾，均暴露了我国现行监管体系的不足。金融行业混业化经营趋势愈加明显，交叉性金融产品充斥市场，风险传染路径日益复杂，这就要求监管机构构建起强有力的宏观审慎监管体系，重视对整个金融体系的风险分析，而目前的监管体系基本上还是建立在机构监管基础之上的，部门间缺乏信息的共享及政策上的协调，这必然导致监管真空及监管套利的出现，并从宏观上加剧整个金融体系的不稳定。关于中国金融监管体系改革的争论从未停息，但主政者能否鼓起勇气对现行体系进行大刀阔斧的改革仍是未知数。

14.影片《冰河世纪5》观后感 篇十四

今天一家人去电影院看了3D版的冰河世纪5，笑点不少，情节也不是太复杂，反派也不如前几集那么突出，但，还是一部不错的电影。

第一次看到冰河世纪这部电影，是的时候，同事拿光盘给我们共享电影，就是冰河世纪的第一部，正好是台湾人配的，主解喜德那种磁盘的带点卷舌的声音，加上各种诙谐幽默的台词，动作，奇思妙想的各种镜头，一下就喜欢这部电影。

后来，这部电影果真又出了续集，从第一集开始的那三个奇葩组合，树懒，长毛象，剑齿虎，继续给我带来不少的欢乐。客观的说，第二还是有不少好玩的东西，但感觉上，还是比第一要差那么一点点。

后来到第三集第四集，慢慢的.只是孩子们更喜欢了，从第四集到今天看的第五集，都是和孩子在电影院看的，有不少笑点，但，确实没有第一集那么精彩了。

15.沙河·世纪城一期 篇十五

地点:长沙

开发商:长沙沙河水利投资置业有限公司

规划建筑设计:澳大利亚柏涛建筑设计有限公司

用地规模:62.5公顷

建筑面积:69.58万m2

容积率:1.1

物业类型:高层住宅、洋房、叠拼、双拼、联排、公寓、商业

已建成部分 (照片为已建成部分, 含一、二期)

用地规模:19.39公顷

建筑面积:20.06万m2

容积率:1.03

物业类型:高层住宅、洋房、叠拼、双拼、联排、公寓、商业

1 项目概况

沙河·世纪城位于长沙市中心区以北中环线以南高岭村, 北临北二环路, 西为城市规划路, 东南两侧分别是现状路。该地块处于长沙市城郊地带, 距中心城区仅15分钟车程, 交通极为便利。地块内植被茂密, 更拥有面积达350亩的楚家湖, 环境资源非常优越。楚家湖常年蓄水位31.5M, 最高水位32.6M, 开发高程不低于33.5M, 沿湖道路标高33.5M。当楚家湖水位高于31.5M时, 湖水通过西侧隔水坝溢流至桃子湖后流入捞刀河;当捞刀河水位高于31.5M而导致楚家湖的湖水不能溢流时, 则通过建在捞刀河的泵站将湖内水抽至捞刀河, 从而解决楚家湖地区的防洪问题。

本项目总用地面积71.87公顷, 可用于小区开发的建设用地为62.51公顷。

总建筑面积约82万m2, 计容总建筑面积约69.5万m2, 容积率:1.11, 建筑密度:20.63%。

2 规划设计

本小区北临二环路, 交通十分便捷, 350亩的楚家湖是小区的核心, 为小区提供了一个天然优美的居家环境, 本项目因此定位为投资兼自住型高尚社区, 整个小区包括低层住宅、花园洋房、叠拼洋房、高层住宅、公寓以及配套商业、会所、9年制中小学校、幼儿园等, 规划设计将用地按景观价值分级, 各种建筑类型按用地价值设置, 形成由中心到外围, 从低到高的建筑形态。湖西侧为整个用地的中心, 拥有最佳湖面景观, 远离四周城市道路干扰, 在这布置了44户低层住宅, 尽享最优越的环境和最尊贵的地位。低层住宅西北及湖东侧沿岸为TOWNHOUSE组团, 这里相对离湖面较近, 离市政较远, 是小区内占地最多的建筑类型, 叠拼及花园洋房位于TOWNHOUSE北侧临二环路处, 高层住宅位于用地最外围沿市政道路设置, 各建筑类型层数为3层、4层、5层、11层及8~33层, 由中心到外围排列, 形成立体的空间形态, 并充分挖掘湖面的景观价值。

3 一期建筑设计

3.1 一期概况

一期建设位于整个项目的北部, 北临二环路, 南临广阔湖面, 总建设用地19.39万m2, 容积率0.70, 总建筑面积约17.48万m2, 包括除学校之外的所有物业类型。一期共设五个出入口, 分别位于东、北、西侧, 人行主入口位于北环路中部, 主入口步行商业街一直向南延伸到湖面。体育中心及商业中心售楼处都集中在此设置。优美的环境和浓郁的商业气氛以及直接面临北二环路传入商业街, 为整个小区的高尚品质提供了绝佳的展示窗口。一期共10栋低层住宅, 位于商业中心西侧沿岸的小区最中心位置, 低层住宅以北地势逐渐伸高, 依次设有TOWNHOUSE, 叠拼及花园洋房。商业中心的东侧沿湖岸设有TOWNHOUSE及9栋11层住宅, 主入口的24层公寓为小区的标志性建筑, 一期用地西侧设有9班幼儿园。各种类型住宅及公建的设置为一期开发提供了完善的配套。

3.2 交通及消防

一期东北西面为城市道路, 分别设有四个出入口, 由于区内大部分住宅需停车入户, 区内道路设置密集复杂。按《长沙市建筑工程配建停车场 (库) 规划设置原则》要求, 在每个出入口处设置出租车位及访客车位, 东西向主干道设9米宽车行道及双边12M人行道, 高层组团道路为6M宽, 其他各组团道路5M宽。各组团道路分级别设置, 并相互贯通形成环型的交通网络, 提升了区内道路交通能力。区内设有3个地下停车库, 分别位于花园洋房组团, 主入口商业组团及高层组团, 各车库离小区出入口较近, 车辆进入小区后可以就近停入车库, 减少了对区内交通压力。小区内低层住宅及叠拼洋房设有私家地下车库, TOWNHOUSE设置私家地面停车位, 各组团停车位按规划设置原则分别计算, 便于各组团封闭管理使用。

一期高层住宅及公寓设环型消防车道, 消防登高面均设在高层建筑南面, 各组团消防车道间距离不大于150M, 消防车道转弯半径12M, 坡度小于7%。

3.3 竖向设计

场地按原有地形进行调整规划, 基本保留了原始地形地貌特征, 利用低洼部位设置半地下车库, 在保持原有自然风貌的同时, 减小了填挖土方工程量及车库的运营成本。3#商业及售楼处均利用地形向湖面跌落一层, 并利用地势, 在售楼处与3#商业之间设置下沉式广场, 使此处与湖面更亲近, 并形成小区入口及商业的中心景观。花园洋房组团地势比商业街高约4M, 通过台阶及西班牙风格的门楼连接, 结合环境设计, 形成丰富立体的景观。

3.4 户型设计

户型设计原则为住户创造舒适实用的室内外环境, 兼顾朝向及景观, 尽量发挥楚家湖的景观价值。各户型主要居室均朝南或偏东南向, 享有充足的阳光和优美的景观, 南北痛透, 进深适宜, 通风良好。低层住宅及TOWNHOUSE均根据不同面积, 按比例设有地下休闲多功能室, 一层为公共空间及客人房, 二层为卧室区域, 低层住宅及部分TOWHOUSE设三层露台, 可尽享美丽湖光三色, V1型低层住宅更设有室内电梯, 尤显尊贵。叠拼洋房共四层, 每单元设四户, 每户为复式两层, 上两层住户有屋顶花园, 下两层住宅拥有地面花园, 每层均有私家半地下车库, 底层住宅附送地下多功能房。花园洋房共五层, 每户拥有露台花园, 各层退台, 形成丰富的立面效果。高层住宅有户内花园或入户花园, 南北通透, 湖景绝佳, 视野开阔。

3.5 立面设计