现代园林有哪些特征？

现代园林有哪些特征？（精选11篇）

1.现代园林有哪些特征？ 篇一

现代园林设计有哪些倾向?

1、设计要素的创新

应用光影,色彩,质感等要素与地形水体植物建筑与构筑物等形体要素创造园林与环境，

如法国Michel Gorajoud设计的拉维来奴公园。

2、形式与功能的结合

1)面向大众的使用功能

2)形式建立在功能之上

满足功能后,注重对形式本身的探索与创新。如喷泉水景园。

3、现代与传统的对话

视传统园林为形式或符号的语言库，将“只言片语”的传统园林形式语汇插到园林中。让人感觉到传统的“痕迹”，

4、自然的精神

1)回归自然

2)艺术的再现自然

5、对意境的探索

1)重视隐喻

2)带有文化和地方痕迹

3)用抽象的方式表达园林的主题和内容

6、场所精神与文脉主义

1)自然物理特征

2)历史人文

7、生态与设计

1)生态规划

2)景观与环境优先

8、当代艺术的影响

1)重视视觉景观

2)现代公共艺术向园林的渗入。带有浪漫主义的色彩。

9、向传统的挑战

2.青年人胃癌有哪些发病特征？ 篇二

大量临床研究资料表明，近些年来胃癌发病的年龄呈“年轻化趋势”。过去，胃癌发病以40～60岁年龄组居多，约占70％，这些年来已移至35～55岁年龄组，占68％；特别是19～35岁青年人胃癌发病呈明显上升趋势，比70年代增加了一倍。因此，胃癌年轻化的问题已引起人们的高度重视。了解青年人胃癌的发病特征，加强青年人胃癌的防治研究至关重要。

临床观察和研究表明，与一般胃癌相比，青年人胃癌发病颇具特征：

（1）青年人胃癌女性发病率明显增高：一般胃癌发病率是男性高于女性，男女之比为2.3～3.6︰1，而青年人胃癌女性发病率增高，男女之比为1︰1.3～2.6。而且有资料显示，在青年人胃癌中，年龄越小的女性发病率越高。在组织学分类中，年轻女性病人以未分化弥散型为主，显示年轻女性胃癌的恶性程度更高。

（2）临床症状隐匿，缺少特异性：青年人胃癌发病初期多无临床表现，当出现症状时，也仅为上腹部轻度隐痛不适，消化不良，食欲减退，体重减轻等。这些症状都不具胃癌的特异性；多数病人往往误认为是患了一般胃炎、胃溃疡等良性胃病，长时间坚持一般内科治疗，放弃进一步检查明确诊断。有些女性病人在妊娠期合并胃癌更易被忽视，常常把厌食、嗳气、恶心、呕吐、乏力等表现单纯认为是妊娠反应，不作进一步追查。还有部分青年人胃癌临床表现复杂，常以胃外症状起病，或胃外症状比胃部症状更为明显，易误认为是胃外其它病变，忽略了胃部的原发癌，甚至作错误处理。

（3）易合并上消化道出血：青年人胃癌恶性程度高，生长较快，癌灶周围血液供应不足，易形成癌性溃疡，导致出血，甚至胃穿孔；并可因频繁出血而引起严重贫血。有研究资料显示，一般胃癌合并出血者仅占10～30％，而青年人胃癌合并出血者相当多见，达50～60%。而且有一部分青年人胃癌可无胃部不适，而以上消化道出血为首发症状。因此，对青年人胃癌来说，出血具有一定的诊断意义。

（4）进展迅速，转移广泛：青年人胃癌病情进展迅速，转移较早、较快，且范围广泛。有研究资料报道，青年人胃癌从起病至首次就诊平均时间为2.4个月，出现症状至确诊胃癌平均时间为6.8个月。病人入院时体检发现有转移病灶者占50％以上，腹部能摸到肿快者达60～75％，比一般胃癌高出3倍左右。有好多病人早期就发生广泛转移，以转移至腹腔淋巴结及左锁骨上淋巴结为多；血行转移至肝脏、肺部、骨骼及泌尿生殖系统者也不少见。

（5）容易误诊：由于青年人胃癌症状隐匿且缺少特异性以及病情发展又快、转移又早等特点，使得青年人胃癌常常被忽视而不能及时发现，造成诊断上的种种困难。有报道指出，青年人胃癌初发时有50%误诊为胃溃疡。另有资料回顾最后确诊的30例青年人胃癌，确诊前曾先后被误诊25例次，误诊为其它疾病达13种。这些情况足以说明青年人胃癌的误诊率很高。

上述“青年人胃癌发病特征”提示：在胃癌发病年龄趋向年轻化的今天，广大青年男女都应具备一定的防癌意识，主动学习一些肿瘤知识，提高对青年人胃癌的认识。青年男女在参加健康体检时，要关注“胃病”方面的问题；已罹患胃炎、胃溃疡等良性疾病的青年男女，在进行内科治疗的同时，要重视病情复查；遇有新的“动向”出现，更要及时追查，不要拒绝胃镜和病理检查，以排除癌瘤病变。青年男女如出现上消化道出血，不应单纯认为一律是一般胃肠疾病所致，不可满足既往的诊断，应再次复查。女青年如出现异常的“妊娠反应”，也应“多一个心眼”，要拿到相关证据能排除“胃部恶性病变”。能够做到这一些，则能挑战“胃癌发病年青化趋势”，避免延误，避免误诊，能尽早发现与诊断青年人胃癌，提高青年人胃癌的生存率。

相关衔接

胃癌是成人常见的恶性肿瘤之一，且占消化系统肿瘤的首位，早期一般缺乏特有的症状和体征，一旦出现症状，病程多属晚期，预后不良。但随着对胃癌的深入研究，胃癌的防治有了一定的进展，早期胃癌诊断率增加，5年存活率得到很大程度的提高。

病因 病因尚未完全阐明，可能由于各种致癌物质的侵袭，胃粘膜保护因素的削弱，防癌物质的缺乏及胃的某些疾病等综合性因素，促成胃癌的发生。

临床表现 近半数早期胃癌病人没有临床症状 ,仅部分有轻度消化不良等症状 ,如上腹隐痛不适、轻微饱胀、疼痛、恶心、嗳气等 ,而这些症状并非胃癌特有 ,可见于慢性胃炎、溃疡病、功能性消化不良 ,甚至正常人偶尔也会出现。晚期可有胃癌转移症状如左锁骨上淋巴结肿大、血性胸或腹水、肝肿大、病理性骨折及贫血、消瘦、恶病质等。

3.园林绿地定额指标有哪些？ 篇三

1、在城市总体规划用地中，绿地占建设用地比例8%~15%，

2、城市绿地率是指城市各类绿地(含公园绿地，附属绿地，防护绿地，生产绿地、其他绿地等五类)总面积占城市面积的比率。城乡新建区比率不应低于总面积的30%，旧城改建区不应低于25%，理想的城市绿地率以40%~60%较好。

3、人均公共绿地面积要根据人均用地建设指标而定，理想的人均公共绿地指标应大于9，人均建设用地较少的城市，人均公共绿地指标相应降低。

4.园林绿地构图有哪些基本规律？ 篇四

(一)统一与变化

园林构图的统一变化，常具体表现在对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔等方面，

1、对比与调和

对比、调和是艺术构图的一个重要手法，它是运用布局中的某一因素(如体量、色彩等)中，两种程度不同的差异，取得不同艺术效果的表现形式，或者说是利用人的错觉来互相衬托的表现手法，差异程度显著的表现称对比，能彼此对照，互相衬托，更加鲜明地突出各自的特点;差异程度较小的表现称为调和，使彼此和谐，互相联系，产生完整的效果。园林景色要在对比中求调和，在调和中求对比，使景观既丰富多彩、生动活泼，又突出主题，风格协调。

对比的手法：形象的对比、体量的对比、方向的对比、开闭的对比、明暗的对比、虚实的对比、色彩的对比、质感的对比。

2、韵律节奏

韵律节奏就是艺术表现中某一因素作有规律的重复，有组织的变化。重复是获得韵律的必要条件，只有简单的重复而缺乏有规律的变化，就令人感到单调、枯燥，所以韵律节奏是园林艺术构图多样统一的重要手法之一。

园林绿地构图的韵律节奏方法很多，常见的有：简单韵律、交替的韵律、渐变的韵律、起伏曲折韵律、拟态韵律、交错韵律。

3、主从与重点

(1)主与从

园林布局中的主要部分或主体与从属体，一般都是由功能使用要求决定的，从平面布局上看，主要部分常成为全园的主要布局中心，次要部分成次要的布局中心，次要布局中心既有相对独立性，又要从属主要布局中心，要能互相联系，互相呼应。

主从关系的处理方法：

A、组织轴线：主体位于主要轴线上;安排位置：主体位于中心位置或最突出的位置;从而分清主次。

B、运用对比手法，互相衬托，突出主体。

(2)重点与一般

重点处理常用于园林景物的主体和主要部分，以使其更加突出。重点处理不能过多，以免流于繁琐，反而不能突出重点。

常用的处理方法：

A、以重点处理来突出表现园林功能和艺术内容的重要部分，使形式更有力地表达内容。如主要入口，重要的景观、道路和广场等。

B、以重点处理来突出园林布局中的关键部分，如主要道路交叉转折处和结束部分等。

C、以重点处理打破单调，加强变化或取得一定的装饰效果，如在大片草地、水面部分，在边缘或地形曲折起伏处做重点处理等。

4、联系与分隔

园林绿地都是由若干功能使用要求不同的空间或者局部组成，它们之间都存在必要的联系与分隔，一个园林建筑的室内与庭院之间也存在联系与分隔的问题。园林布局中的联系与分隔组织不同材料、局部、体形、空间，使它们成为一个完美的整体的手段，也是园林布局中取得统一与变化的手段之一。表现在以下几个方面：

(1)园林景物的体形和空间组合的联系与分隔

园林景物的体形和空间组合的联系与分隔，主要决定于功能使用的要求，以及建立在这个基础上的园林艺术布局的要求，为了取得联系的效果，常在有关的园林景物与空间之间安排一定的轴线和对应的关系，形成互为对景或呼应，利用园林中的树木种植、土丘、道路、台阶、挡土墙、水面、栏杆、桥、花架、廊、建筑门、窗等做为联系与分隔的构件。建筑室内外之间的联系与分隔，常用门、窗、空廊、花架、水、山石等建筑处理，把建筑引入庭院，有时也把室外绿地有意识地引入室内，丰富室内景观。

(2)立面景观上的联系与分隔

立面景观的联系与分隔，是为了达到立面景观完整的目的。有些园林景物由于使用功能要求不同，形成性格完全不同的部分，容易造成不完整的效果，如在自然的山形下面建造建筑，若不考虑两者之间立面景观上的联系与分隔，往往显得很生硬。

分隔就是因功能或者艺术要求将整体划分若干局部，联系是因功能或艺术若干局部组成一个整体。联系与分隔是求得完美统一的园林布局整体的重要手段之一。下面图片所示：既是分隔又是联系。

上述对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔都是园林布局中统一与变化的手段，也是统一与变化在园林布局中各方面的表现。在这些手段中，调和、主从、联系常作为变化中求统一的手段，而对比、重点、分隔则更多地作为统一中求变化的手段。所有这些统一与变化的各种手段，在园林布局中，常同时存在，相互作用，必须综合地，而不是孤立地运用上述手段，才能取得统一而又变化的效果。此外，园林布局各部分处理手法的应一致性。

(二)均衡与稳定

由于园林景物是由一定的体量和不同材料组成的实体，因而常常表现出不同的重量感，探讨均衡与稳定的原则，是为了获得园林布局的完整和安全感。稳定是指园林布局的整体上下轻重的关系而言，而均衡是指园林布局中的部分与部分的相对关系，例如左与右，前与后的轻重关系等。

1、均衡

园林布局中要求园林景物的体量关系符合人们在日常生活中形成的平衡安定的概念，所以除少数动势造景外(如悬崖、峭壁等)，一般艺术构图都力求均衡。均衡可分为对称均衡和非对称均衡。

(1)对称均衡

对称布局是有明确的轴线，在轴线左右完全对称。对称均衡布局常给人庄重严整的感觉，规则式的园林绿地中采用较多，如纪念性园林，公共建筑的前庭绿化等，有时在某些园林局部也运用。

对称均衡小至行道树的两侧对称、花坛、雕塑、水池的对称布置，大至整个园林绿地建筑、道路的对称布局。对称均衡布局的景物常常过于呆板而不亲切。

(2)不对称均衡

在园林绿地的布局中，由于受功能、组成部分、地形等各种复杂条件制约，往往很难也没有必要做到绝对对称形式，在这种情况下常采用不对称均衡的手法。

不对称均衡的布置要综合衡量园林绿地构成要素的虚实、色彩、质感、疏密、线条、体形、数量等给人产生的体量感觉，切忌单纯考虑平面的构图。

不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自然水池;大至整个园林绿地、风景区的布局。给人以轻松、自由、活泼变化的感觉，

所以广泛应用于一般游息性的自然式园林绿地中。

2、稳定

园林布局中稳定是指园林建筑、山石和园林植物等上下、大小所呈现的轻重感的关系而言。在园林布局上，往往在体量上采用下面大，向上逐渐缩小的方法来取得稳定坚固感，如我国古典园林中塔和阁等;另外在园林建筑和山石处理上也常利用材料、质地所给人的不同的重量感来获得稳定感，如在建筑的基部墙面多用粗石和深色的表面来处理，而上层部分采用较光滑或色彩较浅的材料，在土山带石的土丘上，也往往把山石设置在山麓部分而给人以稳定感。

如右二图：六榕塔、假山。

(三)比例与尺度

园林绿地是由园林植物、园林建筑、园林道路场地、园林水体、山、石等组成，它们之间都有一定的比例与尺度关系。

比例包含两方面的意义：一方面是指园林景物、建筑整体或者它们的某个局部构件本身的长、宽、高之间的大小关系;另一方面是园林景物、建筑物整体与局部、或局部与局部之间空间形体、体量大小的关系。

(尺度是景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准的大小系。)

园林绿地构图的比例与尺度都要以使用功能和自然景观为依据。

园林的大小差异很大。承德避暑山庄、颐和园等皇家园林都是面积很大的园林，其中建筑物的规格也很大;而苏、杭、广东等私家园林，规模都比较小，建筑、景观常利用比例来突出以小见大的效果。

(四)比拟联想

园林艺术不能直接描写或者刻划生活中的人物与事件的具体形象，运用比拟联想的手法显得更为重要。园林构图中运用比拟联想的方法有如下几种：

1、概括名山大川的气质，摹拟自然山水风景，创造“咫尺山林”的意境，使人有“真山真水”的感受，联想到名山大川，天然胜地，若处理得当，使人面对着园林的小山小水产生“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的联想，这是以人力巧夺天工的“弄假成真”。

我国园林在摹拟自然山水手法上有独到之处，善于综合运用空间组织、比例尺度、色彩质感、视觉感受等等，使王码电脑公司软件中心石有一峰的感觉，使散置的山石有平岗山峦的感觉，使池水有不尽之意，犹如国画“意到笔未到”，给人联相无究。

2、运用植物的姿态、特征，给人以不同的感染，产生比拟联想。如“松、竹、梅”有“岁寒三友”之称，“梅兰竹菊”有“四君子”之称，在园林绿地中适当运用，增加意境。

3、运用园林建筑、雕塑造型产生的比拟联想。如蘑菇亭、月洞门、水帘洞等。

4、遗址访古产生的联想。

5、风景题名题咏对联匾额、摩崖石刻所产生的比拟联想。题名、题咏、题诗能丰富人们的联想，提高风景游览的艺术效果。

(五)空间组织

空间组织与园林绿地构图关系密切，空间有室内、室外之分，建筑设计多注意室内空间的组织，建筑群与园林绿地规划设计，则多注意室外空间的渗透过渡。

园林绿地空间组织的目的是在满足使用功能的基础上，运用各种艺术构图的规律创造既突出主题，又富于变化的园林风景其次是根据人的视觉特性创造良好的景物观赏条件，使一定的景物在一定的空间里获得良好的观赏效果，适当处理观赏点与景物的关系。

1、视景空间的基本类型

(1)开敞空间与开朗风景

人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间，开敞空间中所见的风景是开朗风景。开敞空间中，视线可延伸到无穷远处，视线平行向前，视觉不易疲劳。

(2)闭锁空间与闭锁风景

人的视线被四周屏障遮挡的空间是闭锁空间，闭锁空间中所见的风景是闭锁风景，屏障物之顶部与游人视线所成角度逾大，则闭锁性愈强，反之成角愈小，闭锁性也愈小，这也与游人和景物的距离有关，距离越小，闭锁性越强，距离越大，闭锁性越小。闭锁风景，近景感染力强，四周景物，可琳琅满目，但久赏易感闭塞，易觉疲劳。

(3)纵深空间与聚景

在狭长的空间中，如道路、河流、山谷两旁有建筑、密林、山丘等景物阻挡视线，这狭长的空间叫纵深空间，视线的注意力很自然的被引导到轴线的端点，这种风景叫聚景。

园林中的空间构图，不要片面强调开朗，也不要片面强调闭锁。同一园林中，既要有开朗的局部，也要有闭锁的局部，开朗与闭锁综合应用，开中有合，合中有开，两者共存相得益彰。

2、空间展示程序与导游线

风景视线是紧相联系的，要求有戏剧性的安排，音乐般的节奏，既有起景、高潮、结景空间，又有过渡空间，使空间主次分明，开、闭、聚适当，大小尺度相宜。

3、空间的转折

空间转折有急转与缓转之分。在规则式园林空间中常用急转，如在主轴线与副轴线的交点处。在自然式园林空间中常用缓转，缓转有过渡空间，如在室内外空间之间设有空廊、花架之类的过渡。

两空间分隔有虚分与实分。两空间干扰不大，须互通气息者可虚分，如用疏林、空廊、漏窗、水面等。两空间功能不同、动静不同、风格不同宜实分，可用密林、山阜、建筑、实墙来分隔。虚分是缓转，实分是急转。

5.园林花木倒春寒有哪些成因？ 篇五

倒春寒是指初春(一般指3月)气温回升较快，而在春季后期(一般指4月或5月)气温较正常年份偏低的天气现象，长期阴雨天气或频繁的冷空气侵袭，抑或持续冷高压控制下晴朗夜晚的强辐射冷却易造成倒春寒。

倒春寒是一种常见的天气现象，在我国普遍存在，其形成原因并不复杂，

中国春季(3月前后)正是由冬季风转变为夏季风的过渡时期，其间常有从西北地区来的间歇性冷空气侵袭，冷空气南下与南方暖湿空气相持，形成持续性低温阴雨天气。一般来说，当旬平均气温比常年偏低2℃以上，就会出现较为严重的倒春寒。而冷空气南下越晚越强、降温范围越广，出现倒春寒的可能性就越大。

6.现代园林有哪些特征？ 篇六

植物配置是利用植物材料结合园林中的其他素材，按照园林植物的生长规律和立地条件，采用不同的构图形式、组成不同的园林空间，创造各式园林景观以满足人们观赏游憩的需要，在园林设计中，植物配置占有重要的地位，是园林设计的重要组成部分。一个公园、一块绿地可以没有地形、没有水体、没有园林建筑......，但是不能没有能给公园带来生机的植物。

中国古代园林植物配置的记载，最早见于宋代的有关花谱、艺花一类书籍，明代的《群芳谱》、《园冶》、《长物志》中均已论及，清代的《广群芳谱》、《花镜》中有较详细的说明。从这些文字记述和保留至今的园林、古树名木来看，中国古代园林植物配置有如下特点：

1、对园林植物题材的认识比较深刻，能得乎性情，从植物的生态习性、外部形态深入到植物的内在性格，加以“拟人化”，因而有“梅花清标韵高，竹子节格刚直，兰花幽谷品逸，菊花操介清逸”之说，喻为“四君子”。或将松、竹、梅配置在一起，称为“岁寒三友”。或以牡丹比喻富贵，紫薇比喻和睦等。往往根据植物的生态习性和表现形态，赋予一种人格化的比拟。因此，在园林中着重欣赏植物的个体美，以孤植方式多，且极少修剪，

2、师法自然，仿真大自然植物景观入园。即使是在面积很小的园林中，也仿真“三五成林”，创造“咫山林”的意境。甚至按照陶渊明《桃花源记》的描述，在园林中创造“武陵春色”或者把田园风光搬进园林，设置“稻香村”等。

3、喜好集中种植某一种具有特色，或为群众所喜爱的植物，成为专类花园。如西汉上林苑中的扶荔宫，宋代洛阳的牡丹园，明清时代园林中的枇杷园、竹园、梨香院、芭蕉坞等。这种形式一直流传到现在。

4、植物同园林其它要素紧密结合配置，无论山石、水体、园路和建筑物，都以植物衬托，甚至以植物命名，如万松岭、樱桃沟、桃花溪、、梅影坡、芙蓉石等，加强了景点的植物气氛。以植物命名的建筑物如藕香榭、玉兰堂、万菊亭、十八曼陀罗馆等，建筑物是固定不变的，而植物是随季节、年代变化的，这就加强了园林景物中静与动的对比。

5、中国古代园林以景取胜，而景名中以植物命名者甚多。如万壑松风、梨花伴月、梧竹幽居、罗岗香雪等，极其普遍，充分反映出中国古代“以诗情画意写入园林”的特色。

6、在漫长的园林建设史中，形成了中国园林植物配置的程序，如栽梅绕屋、堤弯宜柳、槐荫当庭、移竹当窗、悬葛垂萝等，都反映出中国园林植物配置的特有风格。

7.庭院有哪些构成特征？ 篇七

自宋朝以后,基本上是二极交织发展时期,即二极由分离而逐步走向时空合一,中国传统民居庭院沿着这一主线进一步发展而形成具有独特魅力的庭院文化,并呈现下列四个构成特征，

1.庭院构成的内向性

庭院式的建筑构成,给中国传统民居带来了封闭式的空间组合。组群的内向布局成了中国建筑的一大特色。大厅、内厅、客厅、正房、厢房、书房等主要厅房都深藏于宅院内部,它们都面向内部庭院或天井。

整组宅院只有大门朝外,其他一概向内。即使象北京四合院中的“倒座”,自身是临街布置的,也特别地放弃朝南的方位,将前檐立面朝北向内,而以后檐背立面临街,表现出极为执著的内向追求。

2.庭院构成的尚礼性

庭院式的布局不仅与家族聚居的家庭结构相适应,也同封建礼教制约下的思想意识和心理结构相适应。一组围合的庭院式空间,构成了一个封闭的小天地,典型地体现了封建族权、父权统治所需要的“独立王国”的建筑环境。在这个封闭的小天地中,几何形的建筑空间秩序与伦理道德秩序形成同构对应现象。严整纵深的庭院组合,中轴突出的对称格局,提供了建筑空间的主从构成、正偏构成、内外构成和向背构成。这些空间构成都被赋予礼仪上的尊卑等第意义。透过正院与边院,正房与厢房,正殿与配殿,外院与内院,前庭与后庭等等空间的主从、内外划分,庭院式的组群充分适应了封建礼教严格区分尊卑、上下、亲疏、男女、长幼、嫡庶等一整套的伦理秩序需要 ，

3.庭院构成的可调性

中国建筑的庭院空间,既是组群内部的公共空间,也是组群内部的室外空间,在尺度上既可以缩小到极狭窄的不到1m2 的小天井,也可以放大到极宽阔的超过3 万m2 的巨大庭院。庭院的这种可大可小的内部空间,使它成为十分可贵的、具有多种用途的场所。在居住建筑中,它起着“露天起居室”的作用 ，成了家务劳作、晾晒衣物、养殖家禽、副业生产、儿童嬉戏、休憩纳凉和庆典聚会的场所。在宫殿、坛庙、陵寝、寺观、宗祠等建筑中,庭院作为主殿屋的延伸与放大,成了礼仪活动和大量人流聚散的场所。庭院的多样场所价值和灵活的场所调适潜力,是庭院在各种类型建筑中得以普遍发展的重要原因。

4.庭院构成的复合性

庭院的复合性指的是室内外化与室外内化。在构成方式上,室内外化的庭院空间主要是围绕开放侧界面做文章。中国木结构建筑是梁柱承重体系“, 墙倒屋不塌” ,墙体是非承重构件,可厚可薄,可有可无,开放侧界面有其构筑上的便利条件;庭院式的布局形态,对外封闭,一栋栋建筑都是内向的,面向庭院的侧界面可以充分敞开、通透。这些得天独厚的条件促使中国建筑通过不同程度的调节侧界面而形成室内外化的复合空间。

室外内化程度取决于三点:一是庭院空间大小与围合界面的尺度;二是围合立面的内向品格;三是围合空间的渗透度。福建民居在这三个方面表现最为出色。

8.现代园林有哪些特征？ 篇八

北京园林景观由于自身的历史背景，以及自然气候地理条件的限制，形成了自己特殊的景观风格，和南方小桥流水，富有诗情画意的南方园林景观不同，北京园林景观更加显得规模宏大、气势磅礴，这与北京曾是诸多朝代的首都有关，其中，最特别是还是明清2代王朝遗留下来的园林景观，明清2代园林景观建筑多属于当时的王家贵族宫苑，

景观建筑不仅高大、富丽堂皇、气势宏远，更加显得有一股来自建筑本身的威严，萦绕在园林景观之中，同时，又不缺乏实用性，形成了北京园林景观独特的风格以及特点。

9.现代园林有哪些特征？ 篇九

植物景观配置设计既是一门艺术又是一门实践性极强的技术，

相对于其他行业设计，植物景观配置，无论是从艺术的角度还是从技术的角度来看，都是一个发展上比较滞后的领域：从艺术角度来说，它缺乏完整系统的设计理论指导；从技术角度来说，它缺乏明确的设计标准和结果评判标准。再加上植物景观配置特有的生态问题和时空变化等特性。它们无疑都将增加植物景观配置设计工作的难度，同时也会增加植物景观配置设计工作的随意性和不确定性。

植物景观配置设计中存在一些基本的设计流程乃至设计程序，它们可以用来减少植物景观配置设计工作的随意性和不确定性，增加设计结果的可判定性。同时还可一定程度地增加设计工作的系统性，有序性；提高工作效率，提高系统质量保障能力。

植物景观配置的最终结果是要解决下面几个问题：

1、选什么样的植物？

2、选多大植物？

3、选多少的植物？

4、如何搭配并布置到地面上？

5、构成什么样的植物景观？

1-4 涉及到以植物个体为元素来选择与布局的问题；5则涉及以植物配置后的群体为元素来选择与布局的问题。

植物景观配置操作的基本流程就是如何有序地有规范地解决上述问题的步骤过程。从结果来说，是按照上面1-5的顺序进行；但从设计的实施过程来说，确是倒着来，先解决第5个问题，然后解决1-4个问题！ 因此，在实际工作中，植物景观配置在设计阶段的基本流程大致包括以下三个环节：

1、植物景观类型的选择与布局，

2、各植物景观类型中植物个体的选择与布局，

3、系统地检查审评，即质量保证过程。

需要说明的是：这个三个步骤的顺序并非一成不变的， 在设计过程中，三个环节会互有穿插，有时还互为前提。

（一）植物景观类型选择与布局

简单说，植物景观类型就是植物群体配置在一起显现出来的外在表象类型。比如说：密林，线状的行道林，孤立的大树，灌木丛林，绿篱，地被，草坪，花镜等等。

植物景观类型的选择与布局设计就是把诸如密林，线状的行道林，孤立树，灌木丛林，绿篱，地被，草坪等等植物景观类型而不是植物个体作为设计元素进行空间配置，设计师需要从整体上考虑什么地方该布置什么样的植物景观类型。

植物景观类型的选择与布局首先是源于整体景观结构的布局，即通常上所说的结构性景观布局。结构性景观布局主要确定设计区域的总体景观框架。它主要基于顾客的总体景观意向需要和整体美学原则的需要来构筑景观框架。结构性景观布局在某种程度上等同于景观框架区划。

其次植物景观类型的选择与布局源于功能的需要，即通常上所说的功能性景观布局。功能的需要，比如说某个地方需要遮荫，某个地方需要用密林阻挡外部视线或隔离噪音，林荫道路，广场遮荫等等，是景观类型的选择与布局的基本考究。

再次源于景观美化设计上的需要，比如说整体上布局安排景观线，景观点，某个视角需要软化，某些地方需要增加色彩或层次的变化等等。有时也会源于其他特殊的或景观布局过渡需要。

作为设计元素，植物景观类型同样具有诸如颜色、大小、质地、形状、空间尺度等要素特征，植物景观类型的选择与布局工作即是基于植物景观类型的这些要素特征而不是构成植物景观类型的植物个体的要素特征，并遵循植物配置理论所述的设计原则与创作手法来设计创作的。植物景观类型是由多种植物组成的，他们的要素特征虽与个体的要素特征高度相关，但绝不等同于某个个体植物的要素特征或多个个体植物要素特征的简单叠加。有时会表现出与个体植物的要素特征完全不同的要素特征。需要注意的是：植物景观类型的要素特征不仅与植物景观类型内部的植物构成有关，而且与内部植物个体的结构排列方式有很大关系。另外，同一植物景观类型可以有完全不同的植物结构组合。

植物景观类型的选择与布局是总体景观方案设计的重要组成部分，更多地带有美学创作的因素，相对来说，是一项习惯性，发挥性多于程序性的工作。该流程工作完成后一般会产生如下图表资料：

1、植物景观类型规划布局图（包括一些节点立面图）

2、植物景观类型统计表

3、植物景观类型构成分析表

植物配置好比文章写作，植物景观类型的选择与布局问题类似文章写作中的文章构思和文章纲要草拟阶段。文章写作的时候，我们首先考虑的是写什么样的内容，什么风格，段落结构如何编排布局，中心主题如何展开表达等等问题，而不是首先考虑用什么字、词或语句等问题。同样在植物景观配置设计中，首先考虑的植物景观类型选择与布局，而不是植物个体的选择与布局。

（二）植物个体的选择与布局

整体植物景观类型布局选择完成后，就要开始进行各个植物景观类型的构成设计，即解决植物个体的选择与布局问题。植物个体的选择与布局问题主要要解决以下几个问题：

1、植物品种的选择，

2、植物大小的确定，

3、植物数量的确定，

4、植物个体在结构中的位置定位等。

植物个体的选择与布局更多的是一个技术性问题，除了在结构中的位置定位过程中需要较多关注美学设计知识外，其它更多的是趋向解决生态技术问题。因而解决植物个体的选择与布局问题往往是一种程序化地工作。

1、植物品种选择

植物品种选择的一般程序如下：

1）根据植物景观类型布局图、植物景观类型统计表和植物景观类型构成分析表等资料，综合分析各景观类型的结构，确定植物类型及要求，制定植物类型及要求工作表。

2）分析确定配置场地的气候耐寒区，和主要环境限制因子。

3）根据场地的气候耐寒区、主要环境限制因子、和植物类型及要求工作表来与植物库数据配对搜寻，确定粗选的植物品种。

4）据景观功能和美学的要求，进一步筛选植物品种。

5）确定各植物类型的主要品种

主要品种是用于保持统一性的品种，是一种植物景观类型的主体构架品种。一般来说，主要品种品种数量要少（比如说20%），相似程度高，但植株数量多（比如说80%）。主要植物品种的耐寒级别一定要比场地的气候耐寒区级别高一个级别，同时能够对场地主要限制因子有足够的耐性。

主要品种分各景观类型的主要品种和设计区域的主要品种，设计区域的主要品种是指设计区域内占主导地位（面积或空间）景观类型的主要品种。

6）确定各植物类型的次要品种

次要品种是用于增加变化性的品种，品种数量要多（80%），但植株数量要少（20%）。如特别需要，次要的植物品种的耐寒级别可以不高于场地的气候耐寒区级别。有条件或成本不高的情况小，可以选择一些对场地主要限制因子耐性不足的植物。

主次要品种的比率按各景观类型分别计算分配。

7）确定植物品种的数量

原则上提倡多植物群落原则，但并非植物品种越多越好，杜绝拼凑。

一般的小区来说，15-20个乔木品种，15-20灌木品种，15-20宿根或禾草花卉品种已足够满足生态方面的要求。当然，国家有特别规定的，按相关规定办理。

2、植物初植大小的确定

在国内，对种植植物的初植大小规格没有具体的标准规定。更多地是根据客户喜好和设计者的习惯来确定。

有经验的设计者可以巧妙地利用一些美学的生态的手法来综合确定。

以乔木为例，国外比较通行的乔木层尺寸一般也就在径阶6-8公分的完整植株。考虑到国内的习惯，建议乔木层尺寸径阶以10-12公分左右的完整植株较为适宜，一般不要超过14-15公分。为了满足及时效果的需要，可以采用一些技巧性的方法，如增加大灌木的数量（高度100厘米-250厘米），增加覆盖对比等等。在树体比例尺度的处理方面，尽量缩短最大规格和最小规格植物的大小差距。

3、植物数量的确定

准确地说植物数量确定问题是一个跟栽植间距高度相关的问题。一般说来，植物种植间距由植株成熟大小确定。在实际操作过程中，可以根据植物生长速度的快慢适当调整，但决不能随意加大栽植密度。任何时候，采用加大栽植密度来获取及时效果的方法都是最愚蠢的方法。

关于植物的初植大小规格和栽植间距，国外有一些习惯性的数据可供参考。

4、在植物景观类型结构中的位置定位

根据各景观类型的构成和各构成植物本身的特性将他们布置到适宜的位置。

在这个过程中，会较多涉及到基于植物个体的美学设计问题。

从个体到构建植物景观类型的群体组合，其实是一项十分繁杂的工作，在这个阶段如果能够借用一些景观类型构成模块，可以大大提高工作效率。

模块可以通过模拟自然、调查分析以前的设计或设计建模等方法获得。模块在入库使用前必须是经过美学或生态检验论证过的。模块如同工业品中经过系统检验有质量保障的部件或半成品。

（三）植物景观配置结果审评

由于交织着生态、美学乃至经济和其他等多种因素，植物景观配置工作是十分复杂和繁琐的，在设计过程中出现遗漏和纰漏是难免的。因此一件设计作品完全完成或阶段性完成后，进行系统的审评复检是很有必要的，它是设计质量保证体系的重要组成部分，。

一般来说，审评主要进行两大方面的审评：美学原则审评和生态原则审评。审评程序主要由审评内容，审评方法和结果评定标准三个方面组成。比如说平衡原则的审评程序大致如下：

1、审评内容

设计是否符合平衡原则

2、审评方法

1）找出设计区域或分区的中心点

2）以中心点为交点绘出两条正交轴线

3）比较两条轴线两侧的配置的植物景观类型，植物个体类型，规格大小，分布和数量等

3、评定标准

两条轴线两侧的植物景观类型，植物个体类型，规格大小，分布，数量基本一致。

需要说明的是：植物景观配置结果审评即可作为是设计者自检之用也可作为甲方和第三方对设计结果评审之用，

并且不仅需要在整个设计完全结束后进行植物景观配置结果审评而且需要在植物景观类型选择与布局工作完成后就要进行 阶段性审评。

植物在景观表现中的质感和美感

植物质感在景观表现中有不可忽视的作用，在景观营造过程中，要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。

摘要：植物质感在景观表现中有不可忽视的作用，在景观营造过程中，要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。

关键词：自然质感 人工质感 景观表现

随着植物在景观设计中应用范围的扩大以及应用形式的增加，人们对植物的关注度也与日俱增，并且不仅仅局限于以往简单的类别、图案、色彩等方面，越来越多的人也开始关注并研究植物的质感。

总体来说，质感是是指视觉或触觉对不同物态如固态、液态、气态如的特质的感觉。包括天然质感和人工质感，其中，天然质感是指物质表面的自然特质，如水、岩石、竹木等；而人工质感是指经过人工的处理的表现感觉，如砖、陶瓷、玻璃等。不同的质感给人不同的感觉，如软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等。

对于自然界群落中的植物而言其质感无疑只是天然质感，但是，随着植物生产的日趋产业化发展，以及由于迎合审美要求而对植物所作的一系列处理，在某种程度上来说，植物质感已经不仅仅再只是单纯的天然质感，或多或少都会沾染上一些人工痕迹。另外，质感是人的视觉以及触觉感受，是一种心理反应，这就决定了植物的质感的主观性和相对性。总而言之，植物质感不是单一不变的，随着植物本身的生长发育和周围环境的变化，或者观赏者以及观赏者心境的变化，植物质感也随之变化。正是植物质感的这种不确定性，却能促使景观表现更加的丰富、多样。因此，在景观表现过程中，要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。

1 植物质感影响因素及分类

不同的植物有各自不同的形态特征，其株型、花果稠密度、颜色等都会影响植物的整体质感。如榆树、木槿、毛白杨、玉簪等比较粗放；银杏、铺地柏、黄杨、菊花则属于中等；而柽柳、桂香柳、黄栌、棣棠等则比较精细。另外，植物单独某个部分如树皮、叶、花、果等由于其不同的形状和质地，其质感也有差异。如重瓣榆叶梅树皮黑褐色并且反卷比较粗放，而三球悬铃木的树皮薄片状剥落之后灰褐色斑块则显得光滑细腻；另外，构树的叶片大而粗糙，小叶黄杨叶片则厚实有光泽更显精细。

除了植物材料本身的质感特征外，观赏距离、人工修剪、环境光线以及其他景观材料的质感特征等也会影响植物材料的质感。

2 植物质感在景观表现中的应用

植物质感不是一成不变的，不同质感的植物在不同景观中具有不同的特性。在景观表现过程中，要正确把握植物纯粹材料的自然质感的美感和人工质感的审美美感之间的关系。

2.1 合理使用不同自然质感的植物

植物质感的不同，决定了其景观效果的不同。

粗质型植物有较大的明暗变化，看起来强壮、坚固、刚健，外观上也比细质登植物更空旷疏松，当将其植于中粗型及细质型植物丛中时，便会跳跃而出，首先为人所见。因此，粗质型植物可在景观中作为焦点，以吸引观赏者的注意力。也正因为如此，粗质型植物不宜使用过多，避免喧宾夺主，反而使景观显得零乱无特色。

而细质型植物比较柔和，没有太大的明暗变化，外观上常有大量的小叶片和稠密的枝条，看起来柔软纤细。因此，可大面积运用细质型的植物来加大空间伸缩感，也可作背景材料，显示出整齐、清晰、规则的气氛。

在某种程度上来说，景观设计是在一个特定的空间完成的。而在一个特定范围内，质感种类太少，容易给人单调乏味的感觉；但如果质感种类过多，其布局又会显得杂乱。有意识的将不同质感的植物搭配在一起，能够起到相互补充和相互映衬的作用，使景观更加丰富耐看。大空间中可稍增加粗质感植物类型，小空间则可多用些细质型的材料。粗质型植物有使景物趋向赏景者的动感，使空间显得拥挤，而细质感植物有使景物远离赏景者的动感，会产生一个大于实际空间的幻觉。

如图1所示，为中国人名大学一处景观，其中，主景是粗质感的白蜡，在阳光照射下，略微纸质的膜质叶片呈半透明状，有光影闪烁的感觉，配合其明亮的色彩，让人有一种热烈奔放之感。而作为背景的绦柳，其质感细柔，轮廓清晰，有一种远离赏景者的倾向，让观赏者产生一种与植物间的可视距大于实际距离的错觉。

2.2 恰当利用植物质感的可变性

由于植物本身的生长发育，以及观赏距离、人工修剪、环境光线或者其他景观材料的质感特征等都会直接或间接的影响植物材料的质感，所以，植物的质感在一定程度上来说是不确定的。在景观设计的过程中，要充分利用植物质感的这种可变性，综合把握整体环境和非植物材料的质感，营造符合主题且具特色的景观。

近距离可以观察单株植物质感的细部变化，较远则只能看到植物整体的质感印象，更远的距离则只能看到不同植物群落质感的重叠、交织。环境中光线强弱和光线角度的不同也会产生不同的质感效果。强烈的光线使得植物的明暗对比加强，从而使得质感趋于粗糙；相反，柔和的光线使得植物的明暗对比减弱，质感趋于精细。另外，通过修剪、整形等操作手段可以改变植物的轮廓和表面特征，进而使人产生不同的视觉和触觉感受，也可以大大改变植物本身的质感。例如，绿篱的质感在修剪后由柔和变得硬朗，草坪的质感在修剪后由粗糙变得精细而富有弹性，盆景摘叶后叶片变得细小轻盈。而同种植物与不同材料对比也会产生不同的质感效果，比如书带草栽植于毛石砌作的种植池中显得精细，而栽植于抛光的花岗岩种植池中则显得粗糙。

如上图1所示，水池周围配以白色卵石，尽管柔美恬静，质感精细，却稍有冰冷感，正好能够凸现粗质感白蜡欣欣向荣的气象，也能与质感细柔的绦柳形成一种呼应。

而图2所示，桥面的地板采用了抛光效果的木材，给整个景观空间带来洁净简练之美，同时也与地板左侧草坪形成对比，原本质地细软的草坪在地板精细纹理的映衬下显得粗糙很多。整个景观地面均配置草坪，阴天背景和绿色草坪相映成趣，让这里的空间通透而又宽敞，中间规则地群植细质型的红桃绿柳，不仅丰富了景观的深度空间感，也增加了层次感，整个画面有一种朦胧淡雅感。

3 总结

利用植物质感表现景观时，不仅需要恰当搭配植物的自然质感，或者适当表现其人工质感，同时也要充分考虑植物色彩、姿态等其他因素，从整体出发，营造特点鲜明且丰富多样的景观。

植物造景初探

适当的重复和变化就会产生节奏和韵律。没有重复和变化便没有节奏韵律。在园林绿化设计中，应重视重复和变化的巧妙运用。如运用得当，置身其中就如同置身于一个音乐的世界，能使人充分感受其节奏和韵律。

作为园林工作者，一直以来，笔者都在苦苦思索，究竟什么样植物景观才能够给人以美的享受？植物素材要怎么样配置，其形成的景观才能让人身心身愉悦？最近几年，通过许多实例的比较，对这些问题有了初步的认识，在此我想谈谈一些自己的看法。

一、平面设计要有造型

在绿化隔离带，道路分隔带或绿地等较大面积的绿化设计过程中，在做平面设计时要考虑怎么样去造型,因为如果没有造型，绿地往往显得过于单调和呆板。当然这种造型既可以是规则式的几何造型，如环形、圆形、棱形、半圆形、半环形、环带、半环带等等；也可以是不规则的自然造型，如云片状、浪花状、动物形等。规则式的几何造型做得较好的如钦州港的果鹰大道机动车道与非机动车道分隔带的绿化造型，由机动车道到百机动车道依次是半圆形的铺地黄金，半环形的紫背万年青，半环形的黄素梅，半环形的美人蕉，半环形的龙船花（或鹅掌柴）。在这里，植物造型还需注意的是，在同一条道路或同一块绿地内造型基本单元（一个基本单元可包含几个几何图形）不宜过多，过滥，一般以1-3种左右为宜。

二、立面设计要有层次

在道路分隔带，防护绿带等绿化地段，绿化设计也要体现出层次分明，高低有序的原则。具体来说，在离人视觉越近的地方就设计种植较低矮的树木或地被，在离人视觉越远的地方就应设计种植较高的树木。这样人看上去就产生高低层次感，这种高低不同的层次，数量上也应控制在一定的合理范围内，一般以6-8层为宜，不宜过多简单，也不能过于复杂。如南宁市民族大道的中间分隔带，从两侧向中央依次为第一层地被（高3-5cm）的马尼拉草，第二层草花为（高25-30cm）万寿菊，第三层为（高35-40cm）草花鸡冠花，第四层灌木为（高50-60cm）黄素梅，第五层为较低的（高150-180cm）黄金榕树墙，第六层为较高（高300cm）以上的垂叶榕树墙，第七层为高大（高600cm）的木棉树。这样的分层种植，让人感受到如同远近不同的高山叠翠，层次分明。在此,我们应该注意的是，立面层次过于简单则显得单调乏味，过于复杂则显得杂乱无章。

三、季节更替有变化

在植物造型中也应该考虑到各种植物季相的变化特点，如常绿树与落叶树，以及花色、花期不同的树木要有机地结合起来，互相间种。如北京香山的红叶,南宁青秀山的桃花等都是季相变化较为突出的例子。需要指出的是，在列植时，同一高度层次的植物选用的品种不宜过多，以2-3种为宜，而在片植或组团种植时则不受此限。

四、相邻色彩有差异

在平面造型和立面层次的布置中特别要考虑的是相邻两种植物的区别,如叶形、叶质、树形、枝形、叶色等的区别，尤其是叶色的区别。因为植物的叶色是引起视觉区别的最重要因素，因而相邻两种植物的叶色区别越大越好，区别越大形成的层次感越强，从而产生的立体感也就越强，视觉效果也就越好。如黄素梅（翠绿色）与红继木（红色）相邻种植，就比黄素梅（翠绿色）与黄金榕（翠绿色）相邻种植的效果要好得多。例如，南宁市民族大道中间分隔带的绿化布置，由两侧向中间依次为绿色的马尼拉草，黄色的万寿菊，红色的鸡冠花，翠绿色的黄素梅，浅绿色的黄金榕，深绿色的垂叶榕。

五、布置要有节奏和韵律

10.诗歌的基本特征有哪些 篇十

(二)以意象为诗情传达的基本结构单位，通过单个或多个的意象来凸现诗意，抒发情感。

(三)常常采用复沓和铺排的修辞手段，充满节奏感和音乐性。

(四)诗句分行排列，是一种特别讲究文学形式的艺术。

(五)借助暗示来表达思想感情，语义含蓄多解，富于朦胧美。

现代诗最大的特点其实就是自由,绝对的`自由,这是其他体裁不能比的一个优势现代诗的基本特点

现代诗是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列而成的语句群体。

所以，现代诗是写对我们所生活的这个时代的感受，并且是用现代的语言(即是现代汉语，而不是文言)来写的——这是现代诗最基本的特点。

诗还有以下几个重要的特点：

1、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡;

2、思想上：要写出动人的情意。就是说，要加入个人的情感和体会; 3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。

“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义：

1.形式是自由的

2.内涵是开放的

11.我国园林中植物造景有哪些现状？ 篇十一

植物景观既能创造优美的环境，又能改善人类赖以生存的生态环境，对于这一点是公认而没有异议的，然而在现实中往往有二种观点和做法存在。一种是重园林建筑、假山、雕塑，喷泉、广场等，而轻视植物。这在园林建设投资的比例及设汁中屡见不鲜。更有甚者，某些偏激者认为中国传统的古典园林是写意自然山水园，山水便是园林的骨架，挖湖堆山理所当然，而植物只是毛发而。仔细分析中国古典园林，尤其是私人宅园中各园林因素比例的形成是有其历史原因的。私人宅园的面积较小，园主人往往是一家一户的大家庭，需要大量居室、客厅、书房等，因此常常以建筑来划分园林空间，建筑比例当然很大。园中造景及赏景的标准常重意境，不求实际比例，着力画意，常以一享一木、一石一草构图，一方叠石代巍峨高山，一泓水示江河湖泊，室内案头置以盆景玩赏，再现飓尺山林。植物景观的欣赏常以个体美及人格化含义为主，如松、竹。梅为岁寒三友;梅、兰，竹，菊喻四君子;玉兰、海棠牡丹，桂花示玉棠富贵等。因此植物种类用量都很少。这固然满足了一家一户的需要，但不是当今园林中植物造景的方向。而今人口密度、经济建设、环境条件、甚至人们的爱好与古代相比已相去甚远，故而，我们园林建设中除应保留右典园林中一些园林艺术的精华部分，还需提倡和发扬符合时代潮流的植物造景内容，某些人在园林建设中急于求成，而植物需要有较长时间的生长，才见效果。可是挖湖堆山，叠石筑路、营造亭。台、楼、阁则见效快。由此也助长了轻植物的倾向，使本来就很有限的绿地面积得不到充分利用。更有甚者，有的在真山上叠假山，假山愈叠愈高，叠得收不住顶，

有的将不同质地及颜色的石料，犬牙交错，粗糙地堆砌在一起，犹如刀山剑树。遗憾的是，有些建国后建起来的植物景观比例较大的新公园，也在这股风中大兴土木，筑台建享，而且建筑体量愈来愈大，将本来的单体建筑扩大到建筑群，减少了绿地面积。最不能容忍的是，在景点周围随意建造大体量的高层建筑，以致破坏了园林景观。近年来兴起喷泉，有的追求喷得高，有的乱择地点，竟然在原来景观很好的湖中设喷泉，破坏了湖中倒影美景。 另一种观点是提倡园林建设中应以植物景观为主。认为植物景观最优美，是具有生命的画面，而且投资少。自从我国对外开放政策实施后，很多人有机会了解西方国家园林建设中植物景观的水平，深感仅依*我国原有传统的古典园林已满足不了当前游人游赏及改善环境生态效应的需要了。因此在园林建设中已有不少有识之士呼吁要重视植物景观。植物造景的观点愈来愈为人们所接 受。近年来不少地方园林单位积极营造森林公园，有的已开始尝试植物群落设计。相应的部门也纷纷成立了自然保护区、风景区。另一方面园林工作者与环保工作者相互协作对植物抗污、吸毒及改善环境的功能作了大量的研究。但与国外园林水平相比，还是存在着较大的差距，首先，我国园林中用在植物造景上的植物种类很贫乏。如国外公园中观赏植物种类近干种，而我国广州也仅用了300多种，杭州、上海200余种，北京100余种，兰州不足百种。