谈话节目策划案

谈话节目策划案（精选14篇）

1.谈话节目策划案 篇一

《中国梦》谈话节目策划案

一、节目创意背景

习主席说：“中国梦是民族的梦，也是每个中国人的梦。”

梦想对于我们每个人来说，都是非常重要和珍贵的东西。梦想的价值在于追寻梦想的过程。有梦想的人是幸福的，梦想可以让人充满希望，排除一切干扰，努力朝着自己的梦想奋斗。高远的梦想可以激发一个人生命中所有的潜能，让人摆脱平庸，克服人性的弱点，走向优秀和杰出。梦想是一面旗帜，指引着我们前进的方向。

中国梦对于国家来说，是民族复兴之梦，是国家富强之梦。如果我们每个人都为了自己的梦想不断努力，我们的国家会变得更加强盛。如果我们树立“天下兴亡，匹夫有责”的忧患意识，把个人的追求、梦想融入国家命运、民族追求，中国人民必将实现伟大的民族复兴。然而，随着改革开放的飞速发展，有些人在这个物欲横流的现实世界中渐渐迷失了自己，也失去了寻梦和追梦的动力。如此下去，我们的社会将越来越浮躁，我们的民族复兴之梦也将永远不会实现。所以，在当下这个社会，传递正能量并且让人们感受到梦想的力量显得尤其重要，这样我们的社会才会不断进步，我们的国家才会更加强盛。

二、节目定位及宗旨

《中国梦》将为观众呈现当今社会中追梦人的故事。节目将通过采访社会中的努力追寻自己梦想的人物或者默默为社会奉献自己力量的人们，挖掘人物身上的正能量，旨在向观众传递梦想的力量，从而受到鼓舞，也为自己的梦想努力奋斗，使我们的社会不断进步，国家更大强大。同时，如果节目中的采访人物在寻梦路上遇到困难，让社会大众了解这些困难，一起来解决这些困难。通过社会大众的帮助，从而使追梦人更好地完成自己的梦想，也让社会更加和谐和团结，使得节目更有意义。

三、节目嘉宾

节目嘉宾为社会中的追梦人，可以是成功人士，或者还未实现梦想，但从未放弃、一直在努力奋斗的人，也可以是那些默默为社会奉献的人。例如，高三学子，农民工，创业者，驻守边关的士兵，去山区支教的教师，自己出资为贫困的孩子建学校的人等等。

四、栏目类型及特色

栏目类型为电视谈话类节目。

栏目特色有以下几点：

1.紧跟时下焦点，采访时下热点人物

2.以采访人物的故事或其人生经历为主，突出追梦的过程

3.以故事或人生经历中蕴含的坚持追梦感动观众

4.访谈的气氛较为温馨、感人

5.依靠主持人的提问挖掘人物身上珍贵的品质

6.人文关怀

在节目中渗透人文关怀意识。具备人文关怀的精神因为现代人日益加重的生存压力和媒体责任而成为谈话类节目赖以生存的关键。

五、节目版块安排及形态

节目板块安排：

1.人物采访

2.外景采访

可以包括人物的生活环境、亲友对人物的感受等，让观众对人物现在的生活有更直接的感受

3.人物寄语

人物谈谈他们对节目的感受，以及对于寻梦、追梦人的寄语，鼓励人们努力追求自己的梦想，不抛弃，不放弃。

节目形态以外景拍摄和室内采访相结合。外景拍摄主要为了呈现人物现在的生活状态，让观众比较直观的感受。室内拍摄主要是为了让主持人能够采访人物，让人物讲述自己的追梦过程，从而鼓舞观众。

六、参考选题

1.留守儿童的大学梦

留守儿童指的是这样一群弱势群体，他们的父母为了生计远走他乡，外出打工，为家庭获取收入，而他们却被留在了农村，与父母在一起的时间微乎其微。由于父母不在身边，对留守儿童学习方面的帮助和监督大大减少，甚至完全减除了，使孩子处在无人过问的状态；缺乏管教也会让一些留守儿童走向极端。但是仍有些留守儿童非常努力学习，为的就是能考进大学，找一个好工作，减轻父母的负担。由于父母常年不在身边，他们要学会照顾自己，同时可能还要照顾年老的祖辈。在这种艰苦的条件下，还要努力学习，这对一个孩子来说，非常不容易。他们身上这种努力追梦的精神，值得让大城市中的孩子好好学习，并且珍惜现有的生活。

节目可以采访一个来自农村的高三学生，努力学习，同时家里条件又很艰苦，挖掘人物身上不断追梦，不放弃学习的品质。同时节目的播出也会让父母更多地关爱自己的孩子。

2.采访参加过选秀比赛后没有大红大紫的人

现在的电视荧屏上，选秀节目数不胜数，如中国好声音，超级女声，中国梦之声。有音乐梦想的年轻人怀着对未来的美好憧憬，来到选秀的舞台。但是他们之中真正能成为明星且能被人在较长时间内不被遗忘的很少。那么，这些没有红起来的选手在选秀比赛过后还会不会继续他们的音乐梦想，还是他们已经在追寻新的梦想了。

节目可以采访一些参加过选秀比赛后没有大红大紫的人，挖掘他们始终热爱音乐，从来不曾放弃的品质。而对于那些已经改行的选手（比如有的当了淘宝网的店主，有的开了餐厅），可以采访一下他们的现状，挖掘他们追寻新梦想的过程。

七、主持人

节目主持人的定位为知性、睿智。

主持风格大气、清新、冷静客观。可以邀请例如柴静、王津元、邱启明等担任主持人。

八、收视人群分析

收视人群为各年龄、各行业、各层次的受众，15-45岁居多。

九、节目播出

1.播出频道：新闻频道或者卫视频道

2.播出时间：每周日晚上8:00

3.栏目长度：45分钟

十、栏目口号：

让梦想的力量传递你我

2.谈话节目策划案 篇二

在这个信息发达的社会里, 一家新闻媒体想要发表一条独家新闻, 是一件困难的任务。对于一家地方媒体来说, 想要发表独家新闻, 更是一件难上加难的事情。因此, 不论是杂志、报纸、广播或电视等媒体, 都纷纷把关注的目光, 从“提供新闻”转向“提供观点”, 也就是说, 对同一新闻事件如何看待、如何评价, 是当下各种媒体关注的重点, 也是当下各个媒体区别于其它媒体的特点所在。

基于这一新闻发展规律, 五年前, 厦门电视台创办了辩论式谈话栏目《TV透》。这是厦门第一个言论开放的电视栏目。节目基本围绕新闻话题、新闻人物、新闻事件以及公共事务选择辩论话题, 选取百姓关注的话题为辩论焦点, 邀请各方嘉宾围绕焦点问题畅所欲言, 通过犀利而幽默的言辞和激烈的争论, 展示对同一问题的不同看法, 从而形成栏目特色。

要想制作出一期有思想、有内容、有价值的节目, 电视编导的角色很重要, 他 (她) 必须在节目的制作前期花大量精力去收集资料、拟定策划方案。在宏观上, 为主持人提供大致的话题线索和谈论框架, 以便主持人能够顺利发挥、掌控全局, 在细节上, 也为参辩嘉宾提供一个思路和范围。

从实践来看, 一档辩论式谈话节目的成功与否, 在很大程度上, 取决于前期策划。

1 判断和选取话题的有用性和可谈行

辩论类电视节目, 其最大的看点在于冲突。对于一档二十多分钟的节目来说, 在短短的时间内, 通过嘉宾的辩论, 提供对同一个问题的不同思路和看法, 启发观众思考, 才是节目的目的所在。因此, 选取什么样的话题就是第一关, 也是最难的一关。

厦门电视台《TV透》节目, 是在每晚黄金时间段播出的老少皆宜的节目, 必须要顾及整个年龄段的接受能力问题。什么话题可以谈, 什么话题不可以谈:什么话题有必要谈, 什么话题没必要谈, 是《TV透》的编导们寻找理想话题的基础与前提。

例如, 厦门中山路, 是厦门百年老街, 那里的骑楼很独具闽南文化特色。然而这些年来, 随着中山路商业的发展, 中山路步行街骑楼外立面开始遭到商家和广告破坏。因此, 有专家表示, 应出台法规、设立专门的管理部门来保护骑楼。那么, 中山路骑楼建筑是不是真的需要统一“整容”?如何平衡传统的骑楼和现代的商业发展间的矛盾?编导觉得, 这是个不错的话题, 完全可以展开辩论。为此, 《TV透》节目专门围绕这一话题, 制作了《中山路骑楼建筑需要统一“整容”吗?》这档节目。在编导的设计下, 一开场, 主持人就简单扼要地直奔主题:

“……骑楼是中山路的文化标志, 而商业却是中山路的存在支撑。在两者发生冲突的时候, 我们不仅要问, 现在的中山路骑楼建筑需要统一“整容”吗?……”

开场几句话, 一下子就点明了这档节目的辩论空间, 很有可辨性和可谈性。在观点争论的设置上, 着重从“现在的中山路, 文化氛围和商业业态, 哪个更重要?等层次进行辩论, 结果, 这档节目的效果很好。

又比如说, 厦门环岛路厦大附近的白城海滨浴场, 是厦门最早的海滨浴场之一, 海中的两块大礁石, 是这个浴场的地标。在2012年厦门市的“两会”上, 台盟市委在《厦门白城沙滩海水浴场的整治刻不容缓》的提案中建议, 炸掉白城海域的礁盘, 提高浴场的安全性。提案一出, 市民议论纷纷。很快我们就制作了《白城浴场大礁石该不该炸?》的节目, 并从景观与安全, 生态与安全, 如何权衡?炸礁是浴场安全的最佳选择吗?浴场安全问题关键在哪里?等多方面、多角度让双方嘉宾展开唇枪舌战:

(1) 市民陈女士:这两块礁石, 已经成为白城海滩的独特景观。厦大白城浴场的明信片上, 都有这几块石头。作为厦门一景, 不能炸!

(2) 市民林先生:在退潮时, 很多游客可以走上礁石, 结果涨潮了却下不来, 很危险。相对于景观, 安全更加重要。我赞成炸掉礁石。

看得出来, 市民们对炸掉这两块礁石的提议, 意见分歧很大。人们争议的焦点在于:自然景观重要还是人身安全重要?生态环境重要还是人身安全重要?

2了解观众关注的焦点与热点

一般说来, 这样几种话题比较容易引起观众的兴趣:第一:突发事件和重大事件;第二:有矛盾、有争议的事;第三:和老百姓生活密切相关的事。既然这几种事件能够引起观众的关注, 那么辩论类节目的话题, 也自然应该从这些事件中产生。

例如, 厦门大学依山傍海, 成了很多到厦门的旅游者必看的一个景点。不过, 从2012年6月1号起, 厦大将不再允许旅游团进入校园了。消息一出, 赞成的人很多, 认为大学就是需要一个宁静的环境;也有反对的声音, 理由是厦大是国家投资的大学, 并不是厦大师生自己的, 开放大学校园, 是利国利民的好事。我们《TV透》栏目组则抓住这个话题展开辩论。

网友观点的碰撞再加上现场嘉宾的激烈辩论, 效果非常好。经验证明, 谈话类节目一个很重要的优势就是语言魅力, 而语言的魅力往往在激烈的交锋和碰撞中得以展现, 所以, 电视谈话节目要取得优于其他节目形式的视听效果, 首先就是要把重点放在“话”上。

3寻找谈论事件的时机与重点

寻找谈论事件的时机与重点, 这并不是说我们可以任意选择一个阶段将事件放入节目中予以讨论。也不是说任何事情都是越早进行讨论越好。不同的事件会有不同的“最佳讨论时期”, 如果能抓住这个时间点将该话题纳入节目中去。便能产生很好效果及更深的社会影响。

例如, 厦门第八市场, 曾是旧厦门历史的缩影。早在一年前, 就有很多市民听说八市要改造, 但什么时候改, 怎么改, 都不清楚。当时我们就曾想针对这一话题进行讨论。可在设计话题及划分讨论层次时, 始终感觉比较空, 只好放弃。如果那个时候我们硬是要做一期节目拿出来讨论, 效果肯定不好。不仅市里的具体改造方案没有出来, 让嘉宾谈什么、怎么谈, 完全是毫无目的和针对性。而现在, 具体方案出来, 并计划在当年九月份完工。这次的八市改造再次引发了市民的广泛热议。

当然, 对于那些与群众生活息息相关的事情, 一般来说在事态的发生阶段或是初始阶段就应该拿出来讨论, 最为合适。尤其是对于政府新颁布的一些有关国计民生的政策法规等, 完全可以在第一时间进行讨论, 向群众进行介绍、解读, 并借此机会回答群众的疑问, 消除人们对于新政策的迷惑与焦虑。

通过多年实践, 笔者认为, 辩论式谈话节目中, 前期策划很重要。要想使《TV透》节目更长时间地吸引观众的眼球, 必须从选题、嘉宾、主持人等几个要素多做功课。

总之, 要让一档节目出彩, 选题内容、层次的安排以及合适的嘉宾和主持人的临场发挥缺一不可, 然而这些都是编导在节目录制前要策划好的。如果前期策划不到位, 后期很难弥补。

1电视节目镜头组接的概述

电视节目镜头组接就是把一些单独的画面进行有逻辑的连贯起来, 成为有创意的镜头画面。很多电视节目都是用很多的镜头组接起来的, 从而来描述一件事情发生及发展的过程。在电视节目或者影视节目中有很多的专业术语, 比如:“电影蒙太奇手法”, 电视节目镜头组接的主要规律是:“动接动, 静接静, 声画统一”等等。电视节目的镜头根据不同的特征有着很多不同类型的镜头, 因此镜头的不同表达的东西也就不一样。很多好的镜头能够使观众感觉整个节目的镜头是一个完整的融合体, 没有断断续续, 因为电视节目镜头的组接遵循了一定的原则和规律。[1]

2 电视节目镜头组接的原则

电视节目镜头的组接首先要考虑的是观众的思想和影视上要表达的一些规律, 视节目镜头的组接要符合思维的逻辑和生活的逻辑, 如果不符合逻辑, 那么观众肯定就会看不懂。要明确表达出电视节目的主题与中心思想, 首先要满足观众的心理需求, 就是说电视节目的主题与中心思想决定镜头, 然后将它们组合在一起。采用循序渐进的方法用于景别的变化上。一般来说拍摄景的时候不要太过剧烈, 太剧烈不容易连接。当景的变化不是特别大时, 那么我们需要变换的拍摄角度也需要相应的变化, 而不应该不变化, 相应的变化拍出的镜头也比较容易组接起来。由于很多问题的存在, 在我们拍摄的时候, 我们应当注意在景的方面, 我们可以适当采用循序渐进的方法。不断的变化着不同的视觉、不断的改变不同的距离, 能够使镜头顺畅, 形成“蒙太奇”的句型。在电视节目镜头组接过程中, 最重要的是保持其连续性, 应注意下面4个方面的电视节目镜头组接的原则:

2.1 动作组接的流畅性

电视节目镜头的动作组接应注意流畅, 不要让观众感到有打结或断断续续的痕迹出现。因此, 在进行组接是我们要选好一个剪接点, 特别是导演在拍摄时要为后期的剪辑预留下的这个剪接点, 方便后期制作。

2.2 情与景的组接的充分性、时间性

电视节目镜头的情绪既可以表现在人物的喜、怒、哀、乐的情绪世界里, 也可以表现在景物的色调、光感以及其

电视节目镜头组接原则及技巧

文丨迟艳梓

摘要:电视节目是由很多镜头组接成的, 由于观众都喜欢在不同的视觉、不同的距离上观看事物, 而这些不同的视觉、不同的距离的镜头都是非常零乱的, 需要应用组接的技巧。本文概述了电视节目镜头组接, 讨论了电视节目镜头组接的原则及技巧。

关键词:电视节目镜头组接;原则;技巧

摘要：要让一档节目出彩, 选题内容、层次的安排以及合适的嘉宾和主持人的临场发挥缺一不可, 然而这些都是编导在节目录制前要策划好的。

关键词：辩论式谈话节目,前期策划

参考文献

[1]群曹可凡主编《谈话节目主持概论》中国传媒大学出版社

3.广播谈话类节目策划方案 篇三

一、栏目介绍：

1、栏目名称：“大家致富我帮忙”

2、栏目简介：经济电台的人物访谈类节目。每期邀请一位农民致富模范，与主持人一起，以如何致富为主线，谈致富之道，谈生活，谈与致富有关或无关的人生感悟。

3、栏目宗旨：通过和农民致富模范交谈，让尽可能多的老百姓了解、学习致富之道，为新农村的经济建设助一臂之力。

4、栏目定位：谈话类

5、栏目风格：轻松自由、生动活泼

6、播出方式：录播与直播相结合。主持人介绍嘉宾部分采用录播，主持人与嘉宾交谈采用直播。

7、嘉宾选择：每期选择一名有致富经验且有主见、有思想的农民致富模范，男女不限。

8、主持人：女主持人一名，思维要敏捷，有一定的经济学基础，能够轻松与农民致富模范交谈。

9、受众定位：商洛市广大喜欢探索致富之道的农民听众。

二、本期节目介绍：

1、节目名称：李腾飞—“这样致富真不难“

2、主要内容：

邀请嘉宾谈谈食用菌的栽培技巧，谈谈对致富之道的看法，以及嘉宾自己在探索致富之道中的人生感悟。

3、节目长度：10分钟左右

4、播出时间：2012年6月5日晚6：00—6：10（可控）

5、播出频道：商洛经济广播--调频88.2

6、选题背景：

食用菌作为一项投资小、周期短、见效快的致富好项目，在中国迅猛发展。发展食用菌产业符合人们消费增长和农业可持续发展的需要，是农民快速致富的有效途径。在电台的邀请下，有着多年食用菌栽培经验的农民致富模范，十分乐意与听众朋友们分享自己的致富之道。

7、选题目的：

通过与嘉宾交谈其经验，让对致富之道有兴趣的听众朋友们了解食用菌，了解食用菌的栽培方法，为农民致富出点献策。

8、本期嘉宾介绍：

李腾飞，农民，农村自主创业者，食用菌栽培专家，农民致富模范，曾多次被评为省级、县级劳动模范。他独特的食用菌栽培技术不仅是自己发家致富，而且带动周围一些农民相继富裕起来。

9、话题方向： ⑴、什么是食用菌。⑵、食用菌的栽培技术。⑶、栽培食用菌为何能致富。

⑷、在通过栽培食用菌致富过程中的人生感悟。

10、大概流程：

开场音乐过后，主持人介绍嘉宾，嘉宾跟观众打招呼，主持人与嘉宾交谈，主持人作总结，节目完毕。

11、主持人的介入：

4.谈话节目策划案 篇四

首先，谈话类电视节目策划要遵循“人性化”的基本原则。所谓的人性化原则，指的就是谈话类电视节目的整体策划甚至包括前期的采编、整理等，都必须坚持两条主线—即主持人与受访者，这是决定谈话类电视节目质量高低的关键。要设身处地的为主持人和受访者的心态、谈话状态与互动场景进行有效的设计、策划，确保整个谈话的氛围处于活跃不压抑、积极不被动的状态。此外，策划过程中要着重分析受访者、被访者的心情、精神状况，制定合理的谈话提纲与采访步骤，确保谈话、交谈和沟通的畅通无阻。

其次，谈话类电视节目要坚持“灵活有度”与“随机应变”的策划原则，确保节目策划真正起到积极作用。众所周知，电视节目的策划即节目推进的整体纲要与方案，谈话类电视节目亦不例外。坚持“灵活有度”原则，就是要求策划工作要实事求是，真正切合谈话类电视节目的主题与谈话的内容，对每个细节都细致分析、科学策划、有机设计，但是具体的实践与谈话、访谈操作可以更加灵活的交由主持人、现场工作人员进行有度的处置。所以，“随机应变”应该成为谈话类电视节目策划的另外一个重要原则，即根据节目进程、进度与现场访谈、采访的实际状况，有机调整谈话、访谈的内容与重点，但是核心的内容不可随意更改。

5.访谈节目策划案 篇五

一、主题阐述

身在美丽的苏州，我们感受到很多富有苏氏特色的文化。作为代表，昆曲在2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。为了让更多苏州本地人甚至从未听过昆曲的普通大众有机会了解昆曲、传承昆曲，我们特地访问了苏州昆剧研习社并着重采访了现任社长王维忆。

二、节目名称

曲艺传承—昆曲

三、栏目类型：人物采访

四、节目片长：50分钟

五、现场布置：演播室室内、面对面型沙发、灯光、音响、摄影

六、嘉宾介绍

王维忆 女 58岁

苏州昆剧研习社现任社长，从事昆曲学习7年，带领中外昆曲艺术爱好者与其他戏剧爱好者合作与交流。积极投身于昆曲的发展和传承工作。

七、节目内容

（一）节目开头设计

由现任社长王维忆带领其他社员表演一段昆曲唱段《长生殿》，由此拉开节目，主持人出场。“刚才表演的昆曲唱段是由我们苏州昆剧研习社的社员带来的，大家觉得好听吗？现在有请我们苏州研习社的现任社长王维忆女士。”

（二）谈话过程设计

（1）了解性的问题——预热阶段

视频播放：昆曲的历史及现场表演

板块一 与昆曲结缘

1、苏州昆剧研习社30周年社庆刚落下帷幕，您对这次活动有什么评价，哪几个唱段最受欢迎？

2、抛开非物质文化遗产一说，在您的心中，您觉得昆曲是什么？

3、从什么时候开始接触昆曲？最初是出于什么原因会想要学习昆曲？

4、家里有没有一些后辈在学习昆曲？他们是否像您一样热爱昆曲，在您看来，两代人对于昆曲的态度有何不同？年轻人应该怎样对待昆曲？

板块二 昆曲的美

“我们请几位已经穿戴好不同装束的社员上台，由王维忆女士来给我们具体介绍下有关昆曲的化妆、装束以及服饰。”

1、不同的角色的服饰有什么区别，对于化妆有什么要求？能否现场给我们演示一下？

2、昆曲这种戏种与其他戏种如京剧有什么区别，我们应该怎么区分？昆曲的精髓究竟是什么，应该怎样去领略昆曲的美妙？

3、能否简单地教我们几个有代表性的动作？例如：甩水袖、舞扇子

（2）交锋性的问题——高潮阶段

板块三 昆曲的保护与传承

1、现在的年轻人大多不愿意学习昆曲，您觉得其中有什么原因？

2、在昆曲的传承上您觉得是应该保留原汁原味还是该大胆创新，您怎样看待白先勇的青春版《牡丹亭》？

3、有人说学习昆曲可以延年益寿，营造一种“慢生活”，对于您而言，有什么切身的体会？

4、大多数人觉得昆曲的节奏慢、唱腔难，并且是苏州话演唱，欣赏的难度较高。您觉得昆

曲应该怎样适应现代快节奏的生活？

5、目前国家出台了《昆曲保护条例》，从个人角度而言，我们可以做些什么？

（3）开放性的问题——尾声阶段

板块四 昆曲的未来

1、面对如今昆曲的发展，对昆曲未来的探索，我们又该以怎样的态度去面对这一现状将是昆曲发展比较大的问题，不知道大家是怎么看待这一情况的？

（三）结束部分设计

6.谈话节目策划案 篇六

1 谈话之困境

首先来看看大环境,信息碎片化被认为是这个时代最鲜明的特征之一,针对新闻时效性的追逐愈演愈烈,对时事、新闻、事件,发表观点、看法的渠道更是越来越多样化,在电视节目中,新闻、娱乐综艺、电视剧三足鼎立,谈话节目要从中突围,叫好又叫做,无疑属于高难度动作。而在完成这项高难度动作中,关键性因素很多:话题性、时效性、主持人、嘉宾的表达欲望是否能为节目加分,评论力度等等,都在影响着一档制作精良的谈话节目的水准。

作为一种重要的电视文化现象,电视谈话类节目在我国已走过了十几年的历程,已经形成了一种独立的节目形态。谈话节目的黄金年代,出现在20世纪末,《实话实说》《艺术人生》《铿锵三人行》都曾经在当时引领收视热潮。然而,无论是多么广受好评的谈话节目,在如今当下的收视氛围中,都不得不面临收视率的无情现实。这些曾经耳熟能详的访谈领军节目,已经无一例外的,在经历着审美疲劳的瓶颈,甚至成为收视低点,使得谈话节目逐渐被边缘化,被新的节目形态所取代。有观点认为,碎片化的信息流正在挤压访谈节目,社会主流关注的话题瞬息万变,一档制作精良的谈话节目要想跟上节奏,再加上电视机构对于节目制作经费的控制,要实现叫好又叫座,看似已经困难重重,而且制作的积极性也越来越低。

外部环境的复杂也许是造成谈话节目疲软的原因之一,原因之二,也与谈话节目本身的质量脱不了干系。“口水化”曾经被认为是电视谈话节目的亮点之一,以聊天、侃大山的方式,与观众进行这种松散的对话,曾经在一段时间内,是访谈节目吸引收视群体的法宝。不过谈话艺术之高深,很明显没有被电视媒体充分的认识并表现出来。尤其是碰上那些不属于谈事业、谈爱情、谈家庭等娱乐题材的谈话节目,更是深陷尴尬之境。

随着舆论和信息环境的不断变化,“口水化”的双刃剑效果日渐凸显,大量的无效沟通充斥在节目中,这里面既有访谈双方之间的假大空套话,也包括在节目与受众之间,节目单向传播,而受众忽略或者拒绝接收节目传递的信息和价值观等问题,弊端被逐渐放大。先来说说为什么会出现无效沟通。在多数严肃性的谈话节目中,从最初的选题开始,其实就趋向于选择不引起尖锐冲突的、相对和谐的话题;在出现观点冲突时也更倾向于充当“和事佬”,偃旗息鼓,来瓦解求新求异的思维碰撞所激发的火花;而正襟危坐的嘉宾之间,也多是随声附和,谦恭有让,尽可能在大众媒介的情境中避免发生争执,观众则成为忠实的听众和旁观者,这使得谈话中的整个交流过程仿佛是“新闻发布会”中一问一答的对话,没有任何“爆点”的发布,这无疑是难以引起围观的,甚至连谈话的双方都会愈发觉得话题索然无味,无法进行下去。那么这种沟通,也就无法达到沟通的目的。即便谈话的主题多么契合百姓利益,多么高屋建瓴,多么代表权威表态,也与普通收视观众之间仿佛隔着一道墙,内容高大上了,却接不上地气,引不起观众的共鸣。困境中,访谈节目难找突破口。人们发现专家说得再好,就像是一趟大学讲课,教授的理论艰涩难懂,多数学生很难不走神。而要把这堂课说好,要把一个谈话节目做到观众的心坎儿里,谈话的艺术怎样拿捏才恰到好处?正如崔永元曾经说过:“我们现在是想努力找到一种交谈方式:让我和谈话对象真正完成一种心灵的沟通。”

2 话语时代如何把话谈好

人们对说出心里话的渴望,其实并没有因为碎片化信息时代的到来而消失,相反,交流的欲望更为迫切,有太多信息可以交换,有太多观点值得讨论,这种交流是双向的,不是单独一方的一厢情愿,而是观点的交锋,以及信息的梳理。新媒体在不断发掘大众表达欲望方面一直走在前面,从论坛到微博、微信无一例外,人们对交流的渴望带给这些崭新的交流方式以无限活力。谈话节目却走入低谷,原因到底在哪里?这些人性中的天然属性,其实可以给电视谈话节目带来天生的优势,如何发挥优势,进行有艺术的谈话?

著名电视人曹可凡曾经撰书这样解析过电视谈话节目:谈话,是一种人际传播,而谈话节目是“节目”,是大众传播,必然与日常谈话有所不同。这种不同,笔者认为应该是话题的不同,以及舆论引导能力的不同。且不谈主持人和嘉宾如何展开谈话的细节问题,实际上在舆论氛围更为开放的时代背景下,人们除了保持对名人、明星的兴趣之外,越来越多的关注自身的生存状态和自我价值的实现,所以谈话节目谈的只有切不切身的关注,没有懂不懂的问题。这就是说,谈话节目可以更深入讨论深层社会问题,并不仅仅停留在摆现象的层面,将具有普遍共性的问题提出来,将更容易获得观众的共鸣和围观,这样电视谈话节目就有了留住观众,扩大收视群体的能力,困扰谈话节目的收视率问题可以轻易破解。这是话题设置的不同,而舆论引导能力的不同,恰恰体现在普通谈话只能传播信息,然而面对由此产生的不同观点和看法时,谈话节目则能去伪存真,求同存异,从而梳理出社会主流舆论方向,把握民生脉动,疏导社会情绪。

3 电视谈话传播正能量

实际上,随着电视节目的不断进化、发展,猎奇、哗众取宠、肆无忌惮的强调个人痛苦经历和社会混乱,这种谈话内容已经不能在谈话节目中产生更大的影响,相反,在较多的负能量新闻信息的轰炸下,人们更渴望看到正能量对社会矛盾的纾解,期待在盲目和混乱中梳理出可行的解决方案并得到传播。2012年,广西电视台资讯频道开设谈话节目《凡事说理》,这是一档科学理论大众化访谈节目,以“学理论、讲道理”为传播目的,是主流意识形态在传播领域的一次新尝试,这样的节目当时在全国并不多见,想来大多数电视台并不看好这样的节目。为了避免出现死板说教的老套路,节目组在话题的设置上不乏提出了各种社会焦点问题,比如养老问题、流浪儿童冻死街头、百姓看病难、到政府部门办事门难进脸难看等,直接触及社会不满情绪,而大胆邀请政府官员、专家学者、普通百姓同台面对面,通过访谈的形式,在辩论中答疑释惑为社会难点问题提供有价值的思路和具有建设性的解决办法,析事明理,引导人们学会在工作和生活中保持理性,正确看待各种社会现象,认清事物发展的本质。作为广西电视台唯一一档谈话节目,完全低成本制作,开播前并不被看好。但是节目开播后,似乎可以让人看到这种坦诚的沟通方式,观众是愿意接受的,因为在收视率考核中最高出现了超过一个点情况,在频道当天的黄金时段节目中高于平均收视水平。

虽然节目在各个环节仍然存在很多的问题,但是我们也可由此看到,这种尝试为政府与百姓搭建一座沟通桥梁的谈话节目类型,可能为电视谈话节目走出困境找到一个新的契机,因为过去在主流电视媒体上不便直言的谈话,现在有了发挥的舞台和空间。善用媒体的意识传播影响力,尤其是发挥谈话节目善于在激烈的辩论中实现答疑解惑的功能,既能够抒发观众的某种情绪,又可以进行安抚、疏导,从而给予广大观众更为开阔的思考空间。当然,这得益于当今社会更加开明、开放的舆论氛围,既有面对问题的勇气,也有疏导的能力,使得这样的谈话可以成立,并被电视观众所接受、认可。

7.电视节目策划案 篇七

电视节目策划案

一.序文

国家体育总局于2003年11月18日批准电子竞技为我国正式开展的第99个体育项目，电子竞技真正走向了属于自己的发展道路。国家体育总局2013年3月决定,成立一支由17人组成的电子竞技国家队,出战第四届亚洲室内和武道运动会。对于电子竞技算不算体育项目,重庆市体育局方面也表示,电子竞技是国家体育总局确定的体育项目之一,这充分说明了它的确属于体育项目。这是一个新兴的体育项目，是一个人与人之间的智力对抗运动，越来越多的年轻人关注这一体育项目在我国的发展形势，很多电子竞技爱好者看到了自己喜爱的电竞未来发展的希望，一批批电竞爱好者也从未停止过对电竞发展的关注。

电子竞技就是电子游戏比赛达到“竞技”层面的活动。电子竞技运动就是利用电子设备作为运动器械进行的、人与人之间的智力对抗运动。通过运动，可以锻炼和提高参与者的思维能力、反应能力、心眼四肢协调能力和意志力，培养团队精神。“竞技”则指的是其体育的本质特性，即对抗、比赛。作为一个体育项目，对抗、比赛是最基本的特征，这也是电子竞技运动有别于其他电子竞技特别是网络游戏的主要不同。电子竞技运动有多种分类和项目，但共同的核心一定是对抗、比赛。

二.节目策划

1.节目名称：《电竞集结号》

2.节目类别：体育娱乐资讯

3.节目主持人：（待定）

4.节目主旨：倡导健康电子竞技，让更多人了解，喜欢电子竞技

5.节目定位：节目由主持人在国家制定的电子竞技相关法规限制范围内进行电子竞技最新赛事资讯的播送、及与电竞爱好者进行互动的体育娱乐节目。

6.节目内容：

（1）最新赛事资讯

（2）电竞明星动态

（3）电竞赛事解说

（4）电竞相关视频放送

（5）电竞装备推荐

7.节目目的：

（1）正确引导电子竞技运动在健康发展，树立正确的电子竞技观

（2）为扩大电竞爱好者提供展现自己竞技水平的平台。

（3）活跃高校电子竞技气氛，引导校园文化潮流，丰富课余生活。

（4）增强各队伍之间的合作往来，促进彼此的之间的友谊，互相交流经验心得，一起探讨体育的真谛，共同抵抗网络游戏的侵害。

8.受众群体：广大电竞爱好者

9.节目长度：60分钟（待定）

10.播出时间：

周一、周三、周五、周六

首播时间：中午十二点半到下午一点半

重播时间：晚上九点半到十点半

11.设备和场所：

（1）演播室

（2）合成制作机房

（3）摄像机和拾音话筒2套

12.节目亮点

（1）当前最新赛事的实况以及知名电竞明星动态报道，具有新闻的时效性和新鲜感；

（2）知名解说的游戏讲解以及电竞明星的设备推荐，具有权威性和知识性；

（3）最新火热电竞视频富有娱乐性。

13.注意事项：节目中不得有低俗成分，不得有违反国家、党的利益的言论，不得有不利于民族团结的言论，不得有主持人主观偏激的言论。节目尊重他人的话语权，积极听取受众意见。

三.节目产生和发展的必然性

对电子竞技高度关注的群体来看主要集中于年轻人，因此在节目播出时间安排上也符合年轻人的生活工作学习时间，与此同时此节目也会吸引众多电子产品商（电脑，键盘，鼠标，显卡等等）来赞助节目由此可以得到相关大量的广告赞助增加电视台收入。

8.电视访谈节目策划案 篇八

节目名称：《天下一家----刘宗勇》

节目类型：人物访谈

主持人风格：有亲和力，责任心，对公益事业有热情或有相关工作经验。受众分析：青年、白领，以及其他有余力或有能力，和一切对公益事业感兴趣的人。

节目背景：中国公益事业伴随着人们思想水平的提高，而日渐兴盛。近几年来，汶川地震、北京奥运会等又将中国公益事业推向一个高峰。09、10年比尔盖茨和沃伦巴菲特等渐次来华宣传公益，再次将公益事业拉进人们视野。据此，我们创办此栏目，让公众更进一步知道、了解、参与中国公民公益事业。

表现目的：向公众介绍中国公益组织生存现状，呼吁公众参与中国公益事业。节目口号：你、我、他，天下一家。（暂定）

节目时长：45分钟

播出时间：周六下午2：00—2：45

嘉宾选择：邀请中国有代表性的公益组织负责人，或资深公益活动发起人、参与人等。第一期将邀请爱心联盟创始人刘宗勇先生，做客我们《天下一家》

机位布局：4机位拍摄

现场布置：演播室、两个单人沙发（白色），一张桌子（白色）。

节目流程：

1、主持人入场（主持人全景）。1min

开场白：各位电视机前的观众朋友们，以及现场的观众朋友们，大家下午好，欢迎来到我们这一期的《天下一家》，我是主持人XXX。（主持人全景）观众鼓掌（舞台全景）。

2、第一个话题：关于个人。8min

主持人：相信大家都听说过 “公益”这个词，但是，不知道电视机前的您，是否真正参与过公益活动。下面先看一个短片（镜头转向大屏幕）。

播放VCR（嘉宾简短介绍等—4min）VCR主要内容：

刘宗勇，贵州遵义余庆人，1981年生。爱心联盟发起人。1999年，刚从山东齐鲁音乐学校辍学只有初中文凭的他，只身前往浙江温州打工，先后在皮鞋厂、服装厂、广告公司等民营企业做过普工、学徒，后因文学作品受到赏识进入企业做报刊编辑。从280元一月的普通工人到职业撰稿人，他在温州树立了一个典型的文学青年形象，并于2005年开始在网络写博客，其2009年在腾讯开博后人气飙升，单篇文章点击近百万，博客点击率超过三千万。他的作品以乡土为特色，文风独特，被称为是“80后乡土文学代表”。

代表作有《城市过客》《煤油灯》《天水河的眼泪》等，著有乡土长篇文学《高原一 声雷》，网络长篇小说《灵魂在线》，纪实长篇文学《传销那些事儿》，武侠长篇小说《情奴伤心剑》（前、正传）、《无名楼》、《孔雀铃》、《奇女豪侠传》，散文集《流浪者的天堂》、《正月梅花香》。

家庭简介。

主持人：（镜头，主持人全景）看完之后，想必大家都已经知道，我们今天的嘉宾是谁了吧？对了，他就是“爱心联盟”创始人刘宗勇先生。下面欢迎刘先生的到来，热烈欢迎！（镜头转向大屏幕）

嘉宾出场（特写）

问题设计：

a． 小时候经历，对自己之后的影响？

b．为什么要辍学，之后怎么转向文学创作，期间经历？

c． 从什么时候开始发表作品，迄今发表了多少，最满意的是什么，为什么？

3、第二个话题：关于爱心联盟。14min

播放VCR（爱心联盟成立过程）2008年，他开始在网络中帮助弱势群体，替打工仔、投资商、学生等人群维权，进行物质和精神上的帮扶，并在贫困山区开展助学活动。2009年发起爱心联盟，把网络公益带动到现实中，倡议“人人公益”，发动爱心网友资助贫困山区的失学儿童、贫困学生、疾病学生。

为白血病孩子寻找医生，为贫困学生寻找资助对象，为被坑骗而倾家荡产的商人寻找法律援助„„他成为龙头企业的眼中钉，成为弱势群体的保护神。他只有一条原则：帮助需要帮助的人。

他不帮助受难的人成为明星，不帮助受难的人有敛财的机会，他遵守网络道德，一但发现被帮助的人利益熏心，一但发现被帮助的人已经有了正常人的生活，就会撤销帮助，把现有的资源用到更需要帮助的人身上。

问题设计：

a．什么时候开始接触公益活动，什么契机？

b．为什么要成立爱心联盟，组织机构和职能？

c．和谁一起组织活动，谁提出的，有什么背景？

d．成立过程中遇到了那些曲折，如何解决的？

e．活动方向是怎么确定的，为什么？

f．放弃原来的职业生涯，全身心参与公益事业，怎么忍心放弃？经过了怎

样的思想斗争？有没有什么风言风语？是什么促使你这么做的？

4、第三个话题：爱心联盟的运作。10min

播放VCR（爱心联盟的活动镜头，一些受助人的采访镜头）

2010年1月1日，贵州省余庆龙溪中学的全体师生迎来了一批尊贵的客人，他们就是通过互联网了解龙溪贫困儿童状况并予以资助的爱心网友。此次以“走进大山看孩子”为主题的活动是由网络爱心助学联盟的40多位网友共同发起的，目的就是看望他们所资助的贫困学生，并希望通过这样的活动吸引更多的爱心人士加入到助学帮困的行列中来。

当天中午，当这群来自北京、上海、广东、黑龙江等地的爱心网友的身影出现在龙溪中学校园内时，早已等候多时的全校师生们用最热烈的掌声向远道而来的客人们送上了最崇高的敬意。作为从龙溪中学走出的一名网络文学青年，此次活动的发起者刘宗勇来到了活动现场，团县委副书记为刘宗勇颁发了“春晖使者”的聘书，希望他们继续关注和支持家乡教育事业。

活动中，刘宗勇代表一行的40多名网友上台发言，鼓励处于困境中的孩子们要乐观向上，好好学习，同时还代表网友们向71名贫困中小学生赠送了大家捐赠的书籍、文具、衣服等价值6万余元的新年礼物和1万元捐款。在随后的环节中，网友还与孩子们做起了互动小游戏拉近了与孩子们的距离，活动现场洋溢着浓浓的暖意。

接下来的两天中，网友们克服天气寒冷和交通不便的困难，分别前往位于该镇芝州、平场等村的困难学生家中，实地了解他们的生活状况。9岁的刘乐是一名贫困家庭的孩子，母亲是一名精神病患者，父亲早逝，目前与年迈的外公生活在一起。网友们了解刘乐家中这一情况后，随即表示要对她进行长期资助，直到大学。在芝州村大堰组赵粒汕家中，网友们详细询问了她家的生活情况，当得知她自幼失去父母，是在舅舅家长大时，来自深圳的一名网友当即表示，如果家长同意，可以将赵粒汕接到深圳就读。

据了解，通过此次活动，“网友爱心联盟”数十名网友与龙溪镇50名贫困生结成了“一对一”帮扶对子，每年每名贫困学生将得到网友1000元的资助以完成中学学业，对于成绩优异，考入大学的，爱心网友们还会继续予以支持。

问题设计：

a． 如何确定帮助对象？

b．如何考察，决定取消对某个人的帮扶？

c． 资金来源等

d．日常活动，主要活动区域？

e． 活动中遇到的主要问题有哪些，如何解决的？

f． 累吗，有没有人打退堂鼓？

g．有没有和其他机构合作？目的是什么？

5、互动环节。3min6、第四个话题：展望爱心联盟未来。8min

播放VCR（国内一些公益组织的发展现状。成就，及面临的问题）

壹基金**：

刘宗勇博客文章：

问题设计：

a、这么长时间以来，支撑着你们前行的动力是什么？

b、长时间困扰爱心联盟的是什么问题？

c、中国各民间组织共同的问题是什么？资金？体制？人力资源？

d、准备做多久？如果放弃，你认为原因可能是什么？

e、你之后，希望后继者保持爱心联盟的什么优点，放弃什么缺点？

f、对爱心联盟的同仁们，受捐助的人，我们的社会公众说几句话吧。

7、结语。1min

9.给谈话节目增添人文关怀色彩 篇九

当前各电视台人文关怀节目存在的问题主要有以下几个方面:一是“曲高和寡”。二是“观众至上”。三是在对人文关怀理解表现为片面的、浅层次的、偏执的、畸形的、一厢情愿的形式上的关怀。四是节目选取的新闻事例不具有代表性。五是节目达不到应有的深度, 浮于表面, 人文关怀浅层次化。六是节目选题内容、主持人设计及嘉宾选择不统一, 难以形成正常交流。

在电视新闻谈话类节目中构建人文关怀理念, 涉及到节目构成的各个要素。一般电视谈话主要有4个组成因素:话题、主持人、嘉宾、录制现场。电视新闻谈话类节目中构建人文关怀理念, 也需要从这四个方面进行设计。

首先, 从节目选题上来看, 节目选题应当符合当前社会背景。一个真正意义上的好的新闻谈话类节目永远是和时代发展的现实“问题单”联系在一起的, 这本身就体现了对人的关注和对人的生存及发展的尊重。同时, 节目在选题和内容上, 要注重传达给观众积极向上的生活态度, 要以正确的舆论引导人, 以高尚的情操塑造人, 以优秀的作品鼓舞人, 这样才能将人文关怀真正贯彻到节目中, 不负谈话节目的社会功能。美国脱口秀女王奥普拉·温弗瑞认为:“一个好的脱口秀应该激发人深思, 引发一个新思路, 也许在绝望时给你一点希望, 使你有一点受到鼓励的感觉。” (1) 而那些脱离群众生活且不能反映积极生活态度的节目最终会被观众所淘汰。

其次, 在主持人设计上, 须注重细节打造。首先, 新闻谈话类节目主持人要有一定的社会阅历、有深刻的社会洞察力, 这样才会对任何选题能够挥洒自如。其次, 在节目定位上要求主持人在共情的基础上和嘉宾做情感的沟通和心灵的交流。正如《鲁豫有约》主持人鲁豫所说, 她没有那么大的能力去改变世界, 但可以做到温暖人心。再之, 主持人也应当认识到谈话节目应该追求文化品位, 强调人文关怀, 但是“人文绝不是文人的代名词, 人文节目不只是文人卖弄雅趣雅兴, 如果仅限于此, 观众就会觉得人文节目就是文人艺术沙龙、书房聊天, 跟千家万户没有关系。” (2) 所以, 人文两个字不应当有非常强的贵族化表情, 主持人也不应把自己变成天然道德完美主义者。把自己的语言变成一个圈子中的语言, 主持人在主持方法上, 要注意倾听的技巧, 做到节目以新闻人物和新闻事件为中心, 正确发挥自己的引导作用。当然, 这并不否认主持人在节目中的个性张扬, 相反, 主持人要通过自己的提问, 既要展现个人的思想观念和个人兴趣, 还需要展现出所主持的谈话节目的价值取向。例如, 对同一个话题, 不同的主持人就会有不同的理解, 同样是关于毒品的话题, 在崔永元的《实话实说》里, 他以生动的令人触目惊心的事实告诫人们“珍惜生命, 远离毒品”, 而温弗瑞则从自己年轻时被骗吸食大麻和戒除的经历说起, 谈论毒品的可恨但并不可怕, 努力给人们一些积极的启示。

再次, 合理“设计”嘉宾。在邀请嘉宾时, 首先要“请对人”, 即一定是对新闻事件的亲身见证者或是相关领域的专家或学者;其次, 要在录制前与嘉宾多交流, 寻找双方及观众间的共鸣点, 这种对观众负责的态度实质上是人文关怀理念在节目中的体现。例如浙江电视台钱江都市频道的《谈话》, 为了制作《我的孩子不完美》这期节目, 编导花了有半个月的时间, 跑了很多小学, 前前后后见了五十多个孩子和家长, 最后终于找到了最合适的孩子和家长, 从而制作出一期精良的节目。

最后, 综合运用多种电视手段打造现场。现场录制是电视新闻谈话节目制作中最关键的一环, 而录制现场需要关注的因素很多, 主要有录制场地、现场观众、大屏幕, 以及一些道具及其他电视手段、现代技术手段的运用等等。从录制场地来说, 实地拍摄的成本相对较高, 但是也更为真实、现场感强。看过《张越访谈》中的《我叫刘小样》的观众, 都会对其中的开头画面印象深刻, 一个幽暗的门洞后, 是张越和嘉宾谈话的绰约身影, 似乎隐喻着刘小样身在狭小的农村, 内心却充满着对外面精彩世界的期盼。不同风格的谈话节目要采用不同的演播室设计, 以突出不同的节目风格和节目个性, 体现出节目制作者对嘉宾和观众地位的认识, 表达了他们对人文关怀的理解。如《相约夕阳红》中曾有一期节目《孔英上学》, 讲述的是一位年近七旬的老太太为求学上高中的故事, 这期节目将谈话现场设计成了教室, 既结合了话题内容, 又使嘉宾进入到熟悉的环境中, 容易敞开心扉。

在电视新闻谈话类节目中构建人文关怀理念, 还应具备上述四个方面的系统性与一致性。只有把节目制作团队与观众放置在一个平台之上, 人文关怀理念才能得到充分的体现, 也才能达到最终的目标。

参考文献

(1) “Upfront Goes to Zip-A-Dee-Doo-DahLunch with Oprah”Chicago, November 1985, P56

10.庆春节节目策划案 篇十

一、晚会创意

以党的精神为指导，“和谐之春”为主题，春节警民联欢晚会为载体，突出反映××新农村建设取得丰硕成果，以不同的表现形式歌颂党、歌颂祖国、赞美家乡。颂扬全县人民在县委、政府的领导下励精图治、创业兴乡所取得的新成果。充分展示全县上下政通人和、团结向上的精神风貌。透过晚会让全县人民过上一个欢乐、祥和、喜庆的新春佳节。

二、主题：《和谐之春》

三、主办

中共××县委、××县人民政府

四、晚会名称

××县2xx年春节联欢晚会暨“三万三讲”活动表彰大会(横额)。

五、演出形式及人员构成

晚会以舞蹈、声乐、器乐、小品等形式来进行组台。由县直各相关单位和部门的部分人员组成的3人演出阵容。包含几个本县参加省市比赛获奖节目。

六、晚会时间

共11分钟(含颁奖3分钟左右)，演出时间拟定于2xx年1月9日。

七、节目构成

整台晚会初定节目12个，具体节目如下：

(一)开场：歌舞《福娃闹春》。

表演单位：××县示范小学4人(学生)、田园镇5人(龙狮队)

职责人：

编导：杨某某。

(涉及龙狮、条幅等相关费用由田园镇负责解决)

(二)音舞诗画：《回家》

表演单位：××县公安局2人。

职责人：

编导：杨某某。

萨克斯演奏：杨某某。

(涉及经费由各节目生产单位负责解决)

(三)舞蹈：《新彝山情歌》

表演单位：××县老体协、老年大学共2人

职责人：

编导：杨某某(涉及经费由各节目生产单位负责解决)

第1次颁奖(十佳老人)

(四)说唱：《姐妹喜迎十七大》

表演单位：××县幼儿园8人(女)

××县文工队8人(女)

职责人：张某某、马某某编导：吴某某

(五)舞蹈：《跳茶》

表演单位：××县幼儿园16人(教师)

职责人：张某某编导：

(涉及经费由各节目生产单位负责解决)

(六)歌伴舞：《感恩的心》

表演单位：××县人民医院2人

职责人：

编导：杨某某(涉及经费由各节目生产单位负责解决)

第2次颁奖(十佳礼仪标兵)

(七)节目：

表演单位：××县人民法院2人

职责人：

编导：

(涉及经费由各节目生产单位负责解决)

(八)说唱：《公路通到苗家山》

表演单位：××县交通局12人

职责人：

编导：吴某某(涉及经费由各节目生产单位负责解决)

九节目：

表演单位：××县第一中学4人(学生)

职责人：

编导：李某某刘某某(涉及经费由各节目生产单位负责解决)

第3次颁奖(十佳孝星)

(十)小品：《反贪局长》

表演单位：××县检察院

职责人：

编导：

(涉及经费由各节目生产单位负责解决)

(十一)舞蹈快板：《金叶铺开幸福路》

表演单位：××县烟草公司16人

职责人：

编导：吴某某(涉及经费由各节目生产单位负责解决)

第4次颁奖(十佳先进群众)

(十二)合唱：《祝福××》

表演单位：公安局、检察院、法院、司法局、共青团、妇联、老体协、老年大学、县幼儿园、医院、交通局、一中、烟草公司、国税局、地税局、工商局、人行、中国人寿保险公司、中国人民财产保险公司、建设局、电力公司、驻昌武警部队。(每个单位参加46人)

八、观众组织(届时由“两办”负责组织)

11.“兵心”电台节目策划案 篇十一

2节目口号：倾听军人心情 讲诉部队故事

3节目定位：本节目听众群定位在所有的热爱军营、军嫂、喜欢军人的人。

4节目内容：

A）结合当前情况 适时的准备节目 要切合目前现状。关注军队建设。

B）针对军队动态 出品相关辅助栏目

C）介绍 入伍 参军 退伍 等等相关军人生活的情况。

D）表达个人想法 对于军队的建设 对于国家的发展

军营歌曲 20分钟深入人心的军营热门歌曲

1兵心别军营

3兄弟情深

制作固定的片头 节目 每月一期 结合目前我军发展的现状 根据需要采访部队的人员 要严格注意保密工作。严禁泄露部队的任何秘密。

相关附属出品

电子杂志

Flash宣传片

影视后期 宣传

Mv修改

12.中美电视谈话节目人物关系对比 篇十二

主持人和嘉宾的关系

在谈话节目中, 主持人是话题走向的引导者, 嘉宾对话题进行升华。二者的交谈是一种面向大众的人际传播, 传受者角色比较明显。根据传播学的观点, 传者和受众的关系应是相互依存、相互制约、相互协调的, 所以在电视谈话节目中, 人们希望不但能建立一种真诚融洽的谈话氛围, 还能使谈话者彼此从基于角色关系的角色传播, 进入到基于人际关系的人际传播, 即超越原有的“主持人”、“嘉宾”、“观众”的角色, 建立一种真正的聊天关系。

在美国, 电视谈话节目中主持人和嘉宾的个性都是比较突出的, 讨论的话题范围较为广泛, 言论自由, 很注重现场沟通效果。美国人际关系以个人为主, 所以在节目中主持人和嘉宾的主人公意识都很强, 十分注重个人意见的表达, 谈话现场气氛很活跃。大多数主持人的主持风格活泼, 敢于调侃, 在和嘉宾交流的过程中, 更多是以一种好奇的心态去揭露嘉宾的各个方面, 在语言上不留情面, 针对性很强。

在西方人的思想中, 崇尚的是真, 在中国的文化里, 还是以善为主。所以在中国谈话节目中, 大多数还是遵循“主宾制”, 充满“客气”与“关怀”, 主持人的“主人”角色较为清晰, 嘉宾带着一份“客人”的客气。尤其当节目所邀请的嘉宾是一些阐述观点、表达意见的专家学者时, 主持人更是不失风范, 正襟危坐。即使嘉宾是普通大众, 我国主持人普遍都偏重外貌、学历等外在因素, 以及主持人本身的特殊角色, 让平民嘉宾和主持人之间存在一定的距离感。

结合具体的中美电视谈话节目, 主持人和嘉宾之间的关系主要有以下几类:

辩论场上的“主席”和“辩手”。因为美国电视的商业化运作, 美国电视谈话节目表现出一定的刺激性和趣味性, 节目会邀请有关话题的专家和相关人员发表自己的见解, 现场会形成对立方, 主持人不参与辩论, 也不进行观点评价, 仅仅是参与展示现场所讨论的各种观点和现象, 甚至会故意制造矛盾冲突点。如《拉里·金直播》的主持人拉里·金经常在引出话题后, 自己“退到幕后”, 给嘉宾充分的讨论时间。直到两方唇枪舌剑打得不可开交时, 他才出来控制场面, 发挥现场组织者的作用。

在中国的电视谈话节目中, 很少出现这种激烈甚至故意制造冲突的场面, 相对来说, 凤凰卫视的《一虎一席谈》颇有这种风格。《一虎一席谈》是讨论形式, 主持人胡一虎一方面发挥主持人的控场作用, 一方面也会就某一话题发表自己的意见, 进行辩论, 言无对错, 成理即行。节目最后也没有定论, 留给观众更多的思考空间。

美国社会心理学家吉普在列举影响人际之间的沟通行为, 造成“防卫性传播”的几种现象, 就有一条是:“好为人师, 招致反感, 产生戒心……如果自己的意见是临时假设的, 乐意让人讨论、实验, 就不会引起防卫性传播的行为。” (1) 所以在提出话题论点时, 相对于美国的故意制造矛盾点, 胡一虎更多的是在不经意间提出问题, 让现场嘉宾在毫无防备的状态下发表意见, 充分发挥了对话中的存异效果。

客厅里的聊天者。传播学者及社会心理学家的研究均表明:在其他条件相同的情况下, 受传者更愿意接受与自己地位不相上下的人的影响。这被看做是传播说服中的“认同策略”。 (2) 也就是说, 人与人的相互吸引是建立在其相互间的相似性之上的, 传播者应该努力让受传者相信他是“自己人”。因此, 主持人要体现出与受众的相似性, 实现人际传播的最优化, 就必须融入受众中去, 营造出一个充满亲近感和人情味的传播环境。

在美国不少的谈话节目中, 演播厅的设置就如同家里的客厅一样。如节目《奥普拉》中, 主持人与嘉宾的座位基本上是按照家庭聚会聊天式的氛围来布置的。在节目现场, 主持人奥普拉有时候会把手搭在沙发背上, 甚至盘腿坐在沙发上。这种看似“不合礼仪”的行为让嘉宾产生了一种“自家人效应”, 给嘉宾营造一种在家里聊天的温馨轻松的谈话氛围。

在中国的谈话节目中, 这种客厅聊天者的谈话模式越来越被大众所接受, 特别是《鲁豫有约》节目中充满人情味和“随意性”的谈话氛围已成为吸引观众的关键因素。例如, 鲁豫会直接用“喂……哎”, “哎, 有一点我不太明白……”, “咦?我不相信……”这种看似不礼貌的怀疑性语句, 不仅勾起了嘉宾解释的欲望, 也让嘉宾觉得主持人并不是在配合自己进行一次表演性谈话, 而是如同朋友一样在交流。

信息解码者和传递者。这类人物关系主要体现在新闻类的访谈节目中, 嘉宾是与话题相关的专家或者新闻当事人, 主持人提出问题, 嘉宾予以解答, 整个节目谈话氛围很淡, 没有什么聊天成分, 只是单纯地满足受众获取信息的需要。如央视《面对面》、《对话》等栏目, 主持人和嘉宾之间更多的是一种你问我答的形式, 在温和友好的气氛中进行信息的传递。

在美国, 不管嘉宾是总统还是贫民, 在谈话期间, 主持人和嘉宾完全避开这种场外身份。由于美国文化的多样性和兼容性, 在进行严肃的新闻话题讨论时, 主持人和嘉宾之间也不是简单的问答, 很多时候会因不同的意见产生分歧, 甚至故意制造节目的冲突性。会用一种看似不严肃的方式来进行信息传递, 极具后现代意识。

传播学者认为, 要使传播取得最大效果, 必须缩短传播者和观众间的心理距离。情感与理智的结合, 是目前公认的最佳传播方式。包括严肃的新闻话题采访, 主持人要根据自己的知识水平和社交经验, 做出调整, 创造出符合实际, 和谐、有效的传播情境和人际氛围, 最大程度地维系嘉宾群体的认同感, 从而产生亲近效应和情感效应, 获得更有价值的信息。如曾以犀利、尖锐著称的《面对面》主持人王志, 在面对一些感染力较强的人物时, 也会忍不住现场落泪。

矛盾提出者和调节者。随着社会的发展, 现代人越来越乐意在屏幕上展示自己生活各方面的问题和矛盾, 借助电视这个平台寻求心理安慰和帮助。这类谈话节目体现出很强的人文关怀和人性色彩, 所以这种类似于提出并解决问题和矛盾的谈话模式在屏幕上也备受热捧。

在美国这种类型的谈话节目是比较少见的, 这与美国的传播体制和传播观念有一定关系, 美国谈话节目更多的是展示问题, 寻求刺激。中国这类谈话节目主要是一些情感生活类的谈话节目, 如《人间》、《8090》、《心理访谈》等。嘉宾在台上讲述自己的情感和生活困惑, 主持人像一个心灵咨询师和调节者, 给出建议和方法, 帮助嘉宾解决问题。如央视的《心理访谈》, 嘉宾讲述自己的心理困惑, 主持人和心理专家进行引导, 充当心理抚慰者和咨询师, 帮助嘉宾走出心理阴霾。

主持人和现场观众的关系

在谈话节目中, 现场观众是舆论的来源, 他们既是受传者, 也是真正的参与者。现场观众的参与改变了以往主持人和嘉宾之间单一的传播模式, 增加了观众的参与感和认同感, 有助于提高传播效果。只有在主持人和观众建立良好的人际关系的基础上, 现场观众才能信任主持人, 说出最真实的语言, 从而发挥现场舆论的作用, 推动话题前进。

在国内很多谈话节目中, 主持人只考虑到和嘉宾交流, 而忽略了和现场观众的互动;只意识到现场的人际传播, 而忽略了现场的群体传播, 以至于现场观众成为节目的摆设。尤其是随着观众拥有较多发言权的《实话实说》的停播, 中国电视谈话节目中现场观众再度陷入了“冷语”期, 偶尔的一两个提问机会, 也是编导提前安排的, 观众的想法很少得到展现, 这无疑也反映出电视人平民化意识的薄弱。

根据传播学的观点, 互动是人际传播和大众传播的本质特征, 受众是积极的参与者, 是整个传播活动中最为活跃的决定因素。 (3) 因此在节目中增强观众的互动性和参与意识, 应该是谈话节目不可忽略的部分。和中国谈话节目截然不同的是, 美国谈话节目现场观众的发言更自由。受美国文化“个人主义”和“自由主义”观点影响, 美国谈话节目现场观众的发言更像是一种表演。如在《奥普拉》中, 观众可以坐得不端正, 可以自由表达观点, 整个节目更类似于一种“群言模式”。在节目中, 就曾出现观众上台给奥普拉打耳洞的事情。

主持人、嘉宾与现场观众之间的角色互动

在后现代社会中, 观众更希望看到电视谈话节目中真实的现场感和参与性, 在现场的人际交往中将观点表达和感情融合进行毫无矫饰的展示。一个谈话节目最完美的状态, 就是打破三者潜在的身份暗示, 不拘泥于规则限制, 充分发挥所有积极有效的因素让三者角色关系实现融合, 从而实现节目场上与场下、场内与场外真正开放平等的交流。对于如何增强三者间的角色融合, 可以从以下几个方面进行改进:

弱化主持人的存在感, 充分发挥观众的作用。人际传播研究表明, 人的意见和态度较容易受与自己相似之人的影响, 而主持人与现场观众有多方面的相似性, 更能让观众对主持人产生心理认同和价值认同。在节目中, 主持人一方面要重视现场观众的反馈信息, 积极调动现场观众的参与性;另一方面也要注重和现场观众的接近性。主持人应适当放低“姿态”, 学会移情, 甚至坦诚暴露自身的不足, 努力拉近和观众之间的距离, 淡化主导地位, 让观众觉得主持人就如同身边一位有优点也有缺点真实存在的朋友, 产生心理上的认同感。

适时采用心理战术建立良好谈话氛围。传播学者施拉姆说过:“传播是各项技能中最富有人性的。” (4) 主持人在和嘉宾交流的过程中, 应注重个人的表述而不是提问, 这种表述是根据嘉宾的不同风格, 在自然而然的情况下体现的, 表述也应更加人性化。这需要主持人用真诚的谈话技巧, 适时地用心理战术, 使角色关系过渡到谈话现场的人际关系。例如, 从简单的细节问题着手, 甚至拉家常, 降低谈话者的心理防线, 打开他们的话匣子, 让嘉宾和观众忘记节目现场。

三者之间适时地进行角色转换。谈话的最终目的是实现大众传播。要想实现有效传播的双向过程, 主持人、嘉宾和观众之间可以适时适量地修正“传”与“受”的关系, 让三者都有机会做传播者, 这样才能达到“信息共享”的目的。例如, 在节目安排时, 主持人可以让现场观众担任一会儿主持人, 对嘉宾进行简单访问, 或者在嘉宾讲述自己故事的同时, 给现场观众讲述自己相似经历的机会, 让嘉宾充当观众, 这样不仅拉近了嘉宾和观众之间的距离, 也充分体现了对观众的尊重, 达到情感上的共鸣。

结语

虽然中西方在谈话节目中人物关系上存在很大不同, 并不代表任何褒贬评价, 这仅仅是一种正常现象的解读, 其背后无不受民族文化、时代特点和具体国情的制约, 但根本目的是追求最佳的传播效果。有一点是值得共同关注的:建立良好的传播关系是取得良好传播效果的基本保障。电视谈话节目只有正确地把握主持人的地位, 和嘉宾及观众建立良好的谈话关系, 才能实现真正平等互动的人际沟通, 使谈话节目更满足已进入理性选择时代的受众需求。 (本文为黄冈师范学院大学生科研基金资助项目成果)

摘要：电视谈话节目是一种借助人际传播来实现大众传播的谈话模式, 是在现场传播三方——主持人、嘉宾、现场观众交流中形成的一种节目形式。节目中人物之间的交流是整档节目的主心骨, 人物之间的关系更是决定了谈话节目思想碰撞的效果。本文结合中美一些优秀的电视谈话节目, 通过对比性分析来探讨电视谈话节目中的人物关系。

关键词：谈话节目,人物关系,比较分析

参考文献

[1].郑怿:《从中美谈话节目比较中看电视谈话节目的个性化追求》, 《中国电视》, 2006 (3) 。

13.我要吃电视节目策划案 篇十三

一、节目创意背景

当今社会有两种电视节目霸占着几乎每家每户的大屏幕——真人秀和美食节目，不管是之前的《中国好声音》、《我是歌手》音乐类真人秀，《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》名人综艺真人秀，还是《舌尖上的中国》纪录片美食节目，亦或是《星厨驾到》这种烹饪类节目都取得了备受瞩目的收视佳绩。

因此，美食与娱乐是当下电视节目不可缺少的或者说是吸引人眼球的两个重要因素。来自中国各地五颜六色的美食总是让人垂涎欲滴却又欲罢不能；以明星为邀请嘉宾，坐在沙发上看他们在屏幕上做各种游戏取悦观众又是一种何等享受。

同时，当下“吃货”大行其道，似乎“吃”是永远不会过时的话题，但是针对于食物的电视节目基本可以归为两大类，即纪实类和烹饪类。纪实类主要以描述为主，旨在向观众介绍各种美食；烹饪类则略复杂点，有单纯介绍某道菜的做法的也有主打烹饪比赛的节目。但是这些节目往往只包含一个因素：真人秀或美食秀，没有综合性的电视节目

二、节目定位及宗旨

《我要吃！》就是基于这样的背景下迎合大众口味应运而生的电视节目，这款节目综合了美食与真人秀两个当下最红综艺因素，旨在打造今夏最劲爆的大型真人秀节目。

节目内容定位：《我要吃！》节目顾名思义每期以美食为主题邀请明星嘉宾进行各种游戏最终吃到美食，除了游戏的趣味性娱乐性，本节目还将会同时向观众介绍各种美食及简单做法。

节目受众定位：综合考虑当前综艺节目的目标市场，本节目将旨在吸引45岁以下人群，利用每期嘉宾的名人效应吸引观众。

节目宗旨：在欢乐中宣扬中国美食，在寻求美食中制造欢乐。节目将会包含各种类型的游戏以及各地诱人美食，整个美食的制作过程将贯穿节目始末，通过游戏不仅可以增添趣味性还能够增加食物的诱惑力，真正达到美食与欢笑兼收的效果。

三、节目嘉宾

考虑到节目的性质与定位，我们将会邀请各个领域的名人，当然以娱乐圈明星为主。为扩大我们的观众层，不仅仅会邀请当红小生、花旦，还会邀请主要粉丝年龄在35-45之间的明星。随着《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》的热播，明星也更愿意参加真人秀节目，能够接受的游戏也越来越广，同时各个同期电影电视剧的激烈竞争也要求明星参加这类综艺节目为自己的作品宣传，因此我们邀请这些明星是可行的。

当然如果可以，我们以希望邀请商业名人参加，比如知名企业被人熟知高管，类似像王思聪之类的网红等等。不过这类嘉宾被邀请的可能性不高，在此仅是提出一种假设。

四、栏目类型及特色

《我要吃》节目类型为明星真人秀，主要考虑到当下综艺中最热门的为真人秀节目，初步估计中国真人秀综艺节目尚处于成长期，仍然会有很大一批的潜在观众，但是要在林林总总的真人秀中脱颖而出就要注重创新和大众口味，而《我要吃》节目就是与其他真人秀节目不同的，它的节目特点如下：

 创新性：《我要吃》节目不再只是游戏的堆砌，而是结合当下也是将来都很热门的美食主题，贯穿一整期的节目。游戏进行的同时还可以学习中国传统美食的烹饪方法，完美的将娱乐、烹饪教学与中国传统美食文化的宣传结合在一起。

 教育性：本节目的教育性体现在两个方面，一是烹饪方法和美食文化的教育传播；二是考虑到我们的受众还包括很多中小学生，因此我们的游戏都向未成年人传达食物的“来之不易要珍惜”的观点。

 娱乐性：作为一档综艺节目娱乐性是必不可少的，我们的娱乐性除了表现在游戏过程中，还表现在美食制作过程中，欣赏美食的制造过程也是一种视觉上的享受。

 励志性：《我要吃》顾名思义是指每期嘉宾通过自己在每一关游戏的努力，获得最终制作美食的材料，吃到自己所想所要。为体现过程的励志，我们要求受邀的这些不为吃穿受累的明星参加一些兼具娱乐性和挑战性的游戏。

通过这些特点，我相信这档节目可以取得傲人的收视率。

五、节目基本样式及形态

 节目风格：娱乐、搞笑，通过各种游戏、后期剪辑、主题美食以及明星间的互动增添节目的趣味性。

 基本内容：每期节目有一个主题菜品，n位明星嘉宾，分为n组进行对抗，每组为拿到足够的食材制作我们最后的主题菜要参加各种相关游戏，成功的一组获得该材料，通过前面的游戏节目组给出所有所需食材，最终游戏将会在n组已获得的材料中进行保证每期将会有一组胜出，成功的一组大喊我们的节目口号：我要吃美食！召唤最终成品登场。在每组进行游戏的同时或以镜头切换的形式插播师傅制作美食的过程，或将美食制作的整个过程加到每个游戏环节，达到传授做法的目的。 节目形态：室外录制

六、主持人

方案一：类似《奔跑吧兄弟》选择4个以上的常驻嘉宾担任节目主持人，主要游戏下达则由幕后的PD给出，每期再邀请其他嘉宾参加游戏。这样的选择不会因为主持人的存在而破坏整期游戏的完整性。初始人选锁定为既有主持经验又有表演等等经验的欧弟、汪涵，以及搞笑担当的杜海涛，门面担当的张翰或井柏然。

方案二：选择一位主持人进行主持，主持人应该有丰富的综艺主持经验，我认为合适的人选为何炅。每期邀请其他明星，主持人的主要工作是介绍主题、嘉宾，推进节目，给出游戏，对游戏过程进行适时解说。

七、播出信息

因为我们选择的主持人基本来自湖南卫视，因此这档节目我希望能够在湖南卫视播出，播出形式为周播。上映时间在今年7月初，赶在暑假以吸引学生人群。具体时间选择真人秀节目的黄金时间：晚上十点到十二点或者晚上九点到十一点，同时期上映的真人秀有湖南卫视的《爸爸去哪儿3》，但是因为大多数的真人秀都选择在3月-6月播出，因此同时期的竞争节目不是很多，所以选择在周六晚上连接在《快乐大本营》后面播出。再加上深夜美食放送对于观众来说无异于望梅止渴，更具诱惑性。

八、具体示例

2015年X月X日 星期六 《我要吃》第X期 主题：重庆火锅，嗲！节目嘉宾：（常驻）汪涵、欧弟、杜海涛、张翰；特邀嘉宾：鹿晗、谢娜、赵丽颖、霍建华（宣传《花千骨》）

本期节目共分为四个环节，分别收集火锅底料和火锅材料，分为两组进行对抗

环节一：火锅底料的制作 游戏：记忆力相关

具体规则：将火锅底料所需的物品以及其他干扰性东西成对混杂在一起，给每组30秒时间记忆各物品的排放位置，然后用碗扣上，两组分别掀出自己记得的火锅底料所在位置，配对成功该组即获得此项原料，率先获得所有原料者胜出，有资格前去学习正宗重庆火锅底料的制作并获得制作好的火锅底料一份。

环节二：肉类材料的获得 游戏：水上接力

具体规则：在水上每隔200m设置一个游戏关卡，每组四个人进行接力，完成全部任务并用时最短者胜出，并获得任意想要涮锅的肉类材料。

环节三：蔬菜拼盘 游戏：盲人摸象

具体规则：每组两人蒙眼，两人通过摆造型像蒙眼者传达答题板上的内容，规定时间内猜对最对的组胜出，并获得时蔬拼盘若干。

环节四：两组材料互抢 游戏：你想说什么

具体规则：两队分别为攻守方，攻方接到题目即要让对方说出的一句话，然后通过双方谈话想方设法在规定时间内让守方未察觉的情况下说出这句话，守方必须说话，不得拖延时间，如果察觉到要说的是什么则守方胜，获胜一方可在对方手中选择一项原料归为己方并攻守互换，直到一方原料全部丧失。一轮结束后若还未决出胜负则获胜次数多的一方获胜。

最后获得胜利的一组高喊：我要吃火锅，则可享受美食，失败方将惩罚清洗餐具。

九、收视分析

首先，我们播放的时段是暑假周六的晚上，这段时间有放假的学生，可以说我们的学生受众已经达到了较大的潜力水平，各个年级的学生都有可能有机会来观看我们的节目。其次，周六快本之后播出可以顺延一部分快本的观众，而且这个时间段一直都是播放湖南卫视的压轴节目，相对受瞩目程度会高很多。同时，我们邀请的嘉宾大多为当红或者拥有较高知名度较多追随者的明星，一般都带有同期作品的宣传任务，就单期而言都会有不同的注重点和不同的观众主力。最后，该节目不论是在创新性还是在趣味性上都有就较大吸引力，符合当下年轻人口味，每期节目的主题较易引起网络热议。

综合上述分析，保守估计本节目可以保有之前同档节目的收视率优势。

十、节目口号

14.综艺节目策划案 篇十四

一、栏目名称：《绝对挑战》

二、栏目的宗旨：

1、励志为本，职业改变命运。为有智慧有能力有勇气的普通人实现职业梦想提供最具诱惑力的机会，从中挖掘最感人的励志精神。

2、全面解读现代商业社会最真实的竞争之道和职场搏击技巧，通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。

3、纪实戏剧，以“纪实秀”的形式记录真实的职场故事，挖掘丰富多彩的生活特质。表现挑战精神，宣扬职业梦想光环。

三、栏目的定位：

职场秀节目近年来兴起，主持人只有找准自己的节目定位才能更好履行职责，完成任务。即节目进程的驾驭者、舆论的引导者、媒介的代言人等基础上，立足与电视节目的特殊性定位。

四、栏目的风格：

以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。

五、栏目宣传语：

这里的职业，或新奇时尚，或肮脏卑微，解读各种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战！

六、栏目的内容：

首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即普通观众体验者（可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。）来体验一项工作并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。

七、栏目的结构：

关于新奇有趣的职业，比如巧克力品尝师、婚姻分析师、代驾员，点菜师，职业玩家等等，节目主要侧重于体现这种职业的时尚，及社会发展所创造的各式各样的需求越来越多，遍地是机会，就业，不再是一个难题，只有想不到，没有做不到。

关于一些偏僻，低微不为人知的职业，比如下水道里的维护工人、骷髅的清洁工作人员，给死人化妆的殡葬化妆师等等，节目一方面在展示这些工作的奇特之处，更重要的传达一种对这些职业工作者的敬意，一种崇高的人文关怀，正是有了他们的默默工作，我们的世界才会这样美好。

八、可行性分析：

这样一档真人秀体验式节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心的问题；捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感；在题材的选择上；在对体验者的内心感受的把握上；在主持人的风格塑造上都要住到精益求精。

同时，在节目的包装上，及营销手段上，对节目实行整合营销方法。加强本栏目与其它媒体的互动，扩大栏目的知名度，达到1加1大于2的效果。

九、人员配置：

可以考虑优化组合一些有热情、有经验的同志参与节目的策划、导演和录制。平时各自还有自己的工作，一旦节目需要，就能马上投入节目的配合工作。

十、节目的核心元素：

1、知名企业和高级企业评估团：

进入《绝对挑战》系列节目必须是具备很好的百姓认知度，有很好的社会影响力及有丰富的商业架构的大型企业集团，其提供的高级企业评估团是和《绝对挑战》节目专家组共同组成的，必须有至少三名企业高层管理者及两位权威专家组成（每期专家可更换），有深厚的商业职场背景。

2、“物化”梦想：

知名企业提供的高端管理职位：各种级别、各阶段薪水、各种福利福利及很好的发展空间，还有辅助性的职业加速奖金或礼包。所有一切具备足够的梦想特征，足够的诱惑力。

3、人才群：

由10名求职者组成，他们经过企业和节目制作方的双重标准选择，首先有很好的职业素养及良好的形象及交际能力，同时具备高差异化的生活学习背景、性格及表现张力。

4、亲友评估团：

由10名求职者的直系亲属组成，他们在淘汰环节中可以通过投票赦免一人。在职场的比拼中，由于关系到每个选手的生存命运，所以除了他们自己之外，他们的直系亲属应该是最为“挂心”的成员，节目引入这个特殊的群体参与左右他们命运的走向，使人物关系更加丰富，戏剧冲突更具悬念，在职场冷冰冰的竞争中多了一条感性的情绪线索。