论中学音乐课堂教学方法的多样性

论中学音乐课堂教学方法的多样性（共17篇）（共17篇）

1.论中学音乐课堂教学方法的多样性 篇一

什么是教学论？

答：教学论又称为教育法，教学理论，过去曾称为教授学，研究教学的一般规律的科学，教学的一个分支。

2什么是中学音乐教学论？

答：中学音乐教学论，是我国高等师范院校音乐教育专业教学计划中设置的必修课程，也是中学在职教师参加继续教育，进修高等师范音乐专业的必修课程。

3中学音乐教学论的研究范围？

答：包括：中学音乐教育的地位和作用，目的和任务，中学音乐教学的领域、过程、原则、手段和方法、组织形式以及教学效果的评价与学习成绩的考查评定等。4中学音乐教学论的研究范围？

答：1在知识结构方面：1.了解中学音乐教学目的的任务和要求。2.掌握中学音乐教学的一般规律，如学习音乐教育心理学的相关知识，了解中学生的生理、心理发展的特征等。3.熟悉中学音乐教学过程、教学原则、教学领域、教学方法。能够独立设计和安排各种类型的音乐课。4.了解音乐学科教育研究的发展趋势，了解近现代国外著名的音乐教育体系和教育法，了解国内音乐教学的成功经验。5.掌握进行中学音乐教学研究所需要的理论知识。2在能力结构方面：1全面掌握和运用音乐专业知识和技能的能力。2.分析、运用和组织教材的能力。3.激发学生相应的情感体验的能力。4.语言和文字的表达能力。5.组织音乐课堂教学和课外活动的能力。6.了解学生的个性和学习情况以及因材施教的能力。7.独立思考。创造性的解决问题的能力。8估计教育后果的能力。9.进行思想品德教育的能力。10.进行音乐教育研究的能力。第二章

1音乐教育与德育的联系？

答：音乐教育与德育同属于社会意识形态范畴，两者相互影响、相互促进。音乐教育与德育不是从属的或者包容的关系。通过音乐的教育渗透德育，达到一定的德育目的，这从来就是音乐教育的重要任务之一。德育贯穿于整个音乐教育的整个过程。

2音乐教育的德育功能主要包括以下四个方面：

答：1.音乐教育有助于进行以爱国主义为核心的政治思想教育。2.音乐教育有利于培养热爱中华民族文化的感情。3.音乐教育有利于培养集体主义精神。4.音乐教育有利于培养健康的审美情趣，促进青少年的身心健康成长。

3音乐教育与智育的区别与联系？

答：学校教育中的智育是以获得知识和发展智力为主要目的的。它通过社会科学和自然科学的学习，发展学生的感知、观察、分析、记忆、想象、创造等能力。智育偏重于逻辑思维，音乐教育则偏重于形象思维。音乐教育虽然也包含某些智育的因素，但主要承担美育功效。因此，两者是相辅相成、相互作用的。

4音乐教育对于智育发展的促进功能主要包括三个方面：

答：1音乐教育可以发展学生的感知、注意、记忆、想象、创造等能力。2.音乐教育具有启迪智慧的作用。3.音乐教育可以扩大学生的视野，增长知识。

5音乐教育具有哪些其他学科所不可替代的特殊功能？

答：1.通过音乐教育渗透德育是一种生动活泼、沁人肺腑的情感教育。2.通过音乐教育促进个性的和谐发展，提高人的整体素质。3。通过音乐教育发展多向性的思维，发展人的创造力。4.通过音乐教育使青少年的身心在轻松愉快的情境中健康成长。

6如何理解音乐教育的目标？

答：音乐教育的目标是音乐教育所预期达到的境地和标准，也是音乐教育行为在一定时期的出发点和归宿。理解音乐教育的目标，可以从三个方面理解：1.音乐教育的“本体目标”2.音乐教育的“社会目标”3.音乐教育的“根本目标”

7音乐教学大纲的意义？（课程标准）

答：1音乐教育大纲是编订音乐教材的依据。2音乐教学大纲是进行音乐教育的依据。3音乐教育大纲是进行教学评估的依据。4音乐教学大纲是学生音乐学习成绩评定的依据。8中学音乐教材的编写原则？

答：1坚持思想性与艺术性相统一的原则2坚持学生可接受性原则3坚持音乐教学的实践性原则4坚持音乐教育的民族性原则。

第三章

1初中学生的心理发展特点是什么？（初中）

答：1由具体形象思维向抽象逻辑思维过渡。2情绪、情感日益丰富，但有波动性。3意志品质不断得到发展，自觉性有明显的增强。4.个性正在初步形成，但发展是不稳定的。2高中学生的心理发展特点是什么？（高中）

答：1抽象逻辑思维能力急剧增强。2情感更加丰富多彩，逐步趋向深刻而稳定。3自我意识逐渐成熟。高中学生交往领域日趋扩大，社会生活内容日益丰富。4青年初期是人的世界观与人生观形成的重要时期。

3什么是音乐审美态度？

答：审美态度是指主体对客体的一种特殊反映方式。

4什么是“感兴”？ 答：“感”有两层含义：一是指感知；二是指感动。“感动”是直接由形、色、声、温、力摇曳心生产生的情感反应。“兴”有三层含义：一是有“感”而来的主体抒发行为或抒发方式。以及由这种抒发带来的精神愉悦；二是感动后的行为本身又成了新的“感动”的触媒，成为自我体验的对象，即主体的自我体验；三是主体在为对象所“感动”的同时，又为这个正在“感动”着的自我所“感动”。“兴”作为艺术的抒发方式，又具有审美直觉的含义，它不仅与情感有关，而且与直觉有关。“兴”的三种含义内在的包含有对主体自身的超越与升华。“感兴”不是简单被动的感受，“感兴”是人的生命力和创造力的升腾。5什么是音乐直觉感兴力？

答：1回答“感兴”的概念。2音乐直觉感兴力是音乐活动得以展开的主体方面的基础或能力。它包括了音乐知觉、音乐想象、音乐领悟等多种能力，它是一种在特殊情感体验状态下，体现音乐审美创造性的认知能力或敏感性。3音乐知觉是这种直觉能力最基本的因素，它主要体现为在音乐审美态度的引导下，对客体形式—所蕴含的意蕴的有选择的感知。感觉是人对直接作用于感觉器官的客观事物的个别属性的反映。知觉还需要各种感觉系统联合活动，这种活动又称为“联觉”、“通感”4音乐想象是一种在知觉基础之上更深层次的心理活动，它使个体依据知觉把握的材料，将自己丰富的经验渗入其中，在广阔的心理时空内神游。6什么是音乐审美趣味？

答：音乐审美趣味主要表现为个体的审美偏爱、审美标准和审美理想。1.中学生的音乐审美趣味正处在“审美萌芽期”和“危机阶段”之中。2.原因：1青少年不仅想做成人能做的事情，还想找一些能超过成人的地方，他们需要拥有自己的世界而不是成人世界的东西他们需要属于他们自己的音乐—青少年音乐。2青少年正处于情绪感情变化很大的时期，古典音乐对他们来说，还不能满足需要，还不过“瘾”，因而他们更热衷于与情绪密切相关，能够表达原始感情，其歌词语言通俗的流行歌曲和流行音乐。3现在大众传播媒介的发展，如影视、广播、电声技术等，使音乐的大众拥有化成为现实。它不仅对作曲家、演奏家产生了深远的影响，而且深刻的影响着人们欣赏的内容、方式和人们演唱的需求。4青少年羡慕比自己年长的青年人的行为、爱好，盲目崇拜、模仿“歌星”、“影星”及其演唱的歌曲。5学习古典音乐受条件限制和技术要求高的制约，困难较多。6罗吉尔还指出，青少年期的性冲动是他

们喜爱流行歌曲的主要原因。

7如何根据中学生心理的发展施教？

答：1有序施教2有导施教3有乐施教4有别施教 第四章

1音乐教学过程的本质是什么？

答：本质是教学系统运转和前进的过程，也是教育教学质量形成的过程。2音乐教学过程当中的基本因素有？

答：1教师2学生3教学内容和教学手段 3音乐教学过程有什么特点？

答：1耦合性（双边性）2指向性3多样性

4音乐教学过程的环节有哪些？

答：1运行前准备阶段2运行中展开阶段3运行后总结阶段

5音乐教学过程的调控？

答：教学过程是教学系统的运行状态，是一个有明确目标，有高度计划性的连续过程，为了实现教育的目的，必须对教学过程进行优化控制，以最大限度的发挥教师、学生和教学手段等基本要素的作用，获得最佳教学效果。实施优化控制的最为有效的方法与手段，就是通过师生相互信息反馈的环节来实现调控。1教学目标的控制2教学内容的控制3教学方法的控制4教学形式的控制5教学效果的控制

6音乐教学原则是怎样总结出来的？

答：教学原则是在总结教学实践经验的基础上制定出来的。

7音乐教学模式有哪些？

答：教学模式是构成课程和课业、选择教材、提出教师活动的一种范型或计划。具有直观性、假设性、近似性。1.情感模式1参与—“体验模式”2情境—“陶冶模式”（暗示—领悟模式）2.行为模式3.认知模式1传授—“接受模式”2引导—“发现模式” 第五章

1歌唱教学在中学音乐教学中的地位、作用？

答：1歌唱活动是人类最基本的音乐活动形式2歌唱是最大众化、最具有教育性和普及性的音乐艺术形式3歌唱活动是学生学习音乐的基础4歌唱教学是适合所有学校的音乐教学方式 2中学歌唱教学的基本要求？

答：1引导学生正确理解和表达歌曲的思想感情，做到有感情的歌唱。2指导学生进行歌唱基本训练，提高学生歌唱的表现力。3了解变声期的知识，学习嗓音保护的方法

3中学的歌唱技能训练主要包括什么内容？

答：1正确的歌唱姿势2恰当的运用呼吸3科学的发声4清晰的咬字、吐字5多声部合唱的技能。中心问题是发声训练问题。

4童声与变声期学生发声指导应注意哪些问题？

答：1关于童声和变声期学生和教学班歌唱发声，我们以往指导研究是不够的，往往多是搬用成年人歌唱的方法。2关于学生歌唱发声方面的指导往往偏重于单人，对于学生教学班的、集体的歌唱发声指导注意是不够的，而且往往是简单的将前者引用到后者当中来，因此常常难以获得理想的效果。

5什么是变声期？

答：变声期是发声器官发育成长过程中的一个关键时期。

6变声期的歌唱教学应该如何进行？

答：1要对中学生进行变声期知识的教育。2变声期学生可以进行轻度的歌唱3每堂课要穿插一些欣赏和器乐活动，避免单纯的歌唱。4为适应变声期的歌唱，对歌曲教材可以进行必

要的处理。

7学习一首新歌的方法？

答：1.设计教歌方法的基本依据：1歌曲的教学目的2歌曲的特点，尤其是歌曲的难度3学生的原有基础2.教歌的一般过程：1复习学过的歌曲或发声练习2范唱和导入新歌。进行讨论或谈话3在教师的指导下，用听唱法和视唱法相结合的方法学会新歌，这是教歌过程的中心环节。

8教授新课需要注意的几个问题：1努力提高歌唱的艺术表现效果，真正做到有感情的歌唱2.注重多声部合唱教学3重视民歌戏曲说唱教学5歌唱教学的指挥和伴奏 9合唱教学的方法是什么？

答：1轮唱2拟音的伴唱3部分的合唱

10器乐教学意义:1激发学生学习对音乐的兴趣 调动学生学习音乐的积极性2促进学生感受 表现音乐能力的发展3器乐教学增强了音乐基础知识和基本技能的学习效果4器乐教学在发挥审美教育功能也促进了德育智育体育的发展 11器乐选择：1竖笛2口琴和簧片乐器3各种打击乐器4键盘乐器5民乐管弦乐器和西洋管弦乐器

器乐合奏选配注意：1要以短小的优美的合奏曲为主，尽量与歌唱，欣赏等教学内容相结合，2注意多声部的运用3打击乐器的选择和编配注意音色效果的变化和统一4课堂器乐合奏曲的数量要少而精每学期一般三四首。

12欣赏教学地位：是初中教学中的一个重要学习领域。高中的音乐课则以音乐欣赏为主，因此，对于音乐欣赏教学必须高度重视。

13如何欣赏教学理解地位作用：1培养和发展学生的音乐感受和表现能力2培养正确的审美观点和健康的审美情趣3培养学生对音乐的兴趣4培养学生热爱民族音乐的感情5开拓学生视野，丰富其知识6有益于身体健康

14欣赏教学方法：一是： 欣赏阶段1初步感知阶段2情感体验阶段3理解提高阶段

二是：形式和方式（录像带唱片音乐录像片 音乐电影 教师和学生的演唱演奏）

三是：音乐课堂欣赏教学的方法：1培养学生倾听音乐的习惯2讲解精炼富于启发3启发学生的联想和想象4让学生熟悉乐曲的主题5结合节奏律动辅助欣赏6引导学生进行分析比较。（包括同类表现手段 情感 演奏形式演唱）7结合图画 文学及其他艺术形式进行欣赏。15律动教学：音乐的学习与身体的运动结合起来，用身体的各种富有韵律的动作来表现音乐，已达到培养提高学生的音乐感受和表现能力的目的。（瑞士 达尔克罗兹）（与歌唱教学 欣赏教育 试唱听音相互结合）

16律动内容：1在音乐中行走2用动作表现节奏3动作表现街拍（手臂操 球拍操）4动作表现曲调5动作表现调性6动作表现歌曲节奏 17律动教学方法：1自然引入2示范模仿3探索创造4带有游戏性的5从最简单的律动做起 注意的问题：1重点在于对音乐要素的理解感受2鼓励在其中的创造性3与教学改革实验 18创作教学意义：1培养创造型人才的途径之一2促进学生音乐素质的全面提高 中学创作教学内容：1节奏和曲调的即兴创作2简短曲调的创作3简短歌曲的创作4音乐和音响的探索。

19双基教学：分为音乐基础知识和基本技能。

20音乐基础知识：1以识谱法为主要内容的内容尝试教学包括识谱方面知识 音乐表现手段 其他音乐常识).21基本技能：识谱技能训练和音乐听力训练基本的乐器演奏和歌唱的基本技能。第六章

22音乐课类型： 单一课 综合课

23音乐课结构：开始阶段（组织教学和导入新课）中间阶段包括（学习新课 分析讨论 技能联系）结束阶段包括（巩固总结）

24设计课件注意：教学内容的选择和搭配，教学顺序的安排时间分配，教材难点重点的处理 课程的高潮发展和起伏 有所创新避免千篇一律。

25备课：1钻研大纲和教材2调查了解学生3安排教材选择教法 教学计划包括：1学期计划

2课时计划（1授课日期 课时 班级 2授课题目3授课目的（知识技能 审美教育思想品德等教育制定明确 适度可宜的）4教材分析（对内容对象接受水平确定难点重点挖掘其思想性教育性以及内容之间的联系）5教学过程（组织教学 导入新课2新科教授法）6教具准备7教学效果）

26音乐课开始组织：1以情导入2以静导入3以新导入

温处理：温和的态度自然地方法直视此事顺其自然的过渡到原教学的内容上来。热处理：对偶发事件进行正面教育或严肃处理 冷处理:宽容度态度 采用发散 换元 转向的教育机制。

27课堂教学艺术实质：1教师本人独特的创造力和审美价值在教学中的体现2是教师将教学规律与独创性相结合3是教师在有限时间内最大限度地获得音乐美感过程

体现主要表现在：1节奏艺术一般遵循弱·强 强·弱 弱·渐强 强·减弱的变化模式 由浅入深

2教师语言的艺术 适度的语调 语气精炼语言逻辑严谨 富于感情启发性3板书的艺术 准确科学有条理 色彩的当 针对性强 板书规范44课堂教学的组织艺术 第七章

1课外音乐活动的基本原则：1活动的教育性2内容的广泛性3形式的多样性4选材的严密性5参与的自觉性6学生的主体性

2合唱排练的步骤和方法：1在排练前 向学生介绍作品的基本情况2歌曲的排练以范唱开始3轻声试唱阶段3注意及时纠正音准节奏音程的错误5进入全面铺去练习时注意换旋律声部6分别指导各声部7再分声部联系时解决音准节奏等问题8对艺术进行再加工 第十章

1音乐教师的职责：组织音乐课堂教学提高学生音乐文化素质2组织课外音乐活动 丰富学生精神生活3进行音乐科研工作促进教育水平的提高 2评估指标：导向性 科学性 整体化 可分性的原则 3达尔克洛兹：体态律动 视听训练 即兴创作表演

4柯达依教学方法：1采用首调歌唱体系2节奏食指读法与节奏训练3使用字母谱与手势4适应固定应唱法5五线谱读写教学以五声音阶的歌和练习为基础以儿童运用旋律自然能力的基础6多声部视唱训练7多生听觉训练8音乐创作能力培养

2.论中学音乐课堂教学方法的多样性 篇二

一、演示教学法

演示法是教师展示实物、图片等教具进行示范性演唱或采用现代化视听手段, 指导学生获得感性知识的一种教学方法。演示法直观性强, 能使学生获得具体、生动、真实的感性知识, 对提高学生的学习兴趣, 集中注意力, 发展学生的观察力、想象力和思维能力都具有重要作用。教师可以根据自己的能力对教材进行范唱或范奏, 配合教学内容出示相应的挂图及实物 (如乐器) , 运用录音、幻灯、录像等视听电化教具。教师在演示前要按照教学任务与教材内容, 事先有明确目的与要求, 并做好充分的准备。范唱、范奏一定要熟练, 最好能不看谱进行, 能完整准确地表现作品的思想性与艺术性, 真正起到示范的作用。用来演示的教材要能够突出所学内容的主要特征, 如音乐欣赏的录音带要将主旋律部分重新制作, 在演示时能进行重点分析、欣赏, 使学生对主题能加深记忆。教师在进行范唱、范奏时, 除了一般完整示范外, 对作品的重点、难点部分可突出加以演示, 便于学生理解学习, 但演示要适时、适当。所谓适时, 即不能过早出示, 也不能过晚, 用完后立即整理收藏, 以免分散学生的注意力。所谓适当, 即演示时间不能过长, 以免喧宾夺主, 适得其反。要合理使用范唱、范奏, 才能提高教学效率。

二、组织学生展开讨论学习

讨论法是在教师的指导下, 学生为教学中的某一问题各抒己见, 展开讨论, 直至问题解决的教学方法。在教学中, 讨论法能更好地发挥学生学习的主动性、积极性, 有利于培养他们的独立思考能力、口头表达能力和创造精神, 能促进他们灵活地运用知识, 提高分析问题、解决问题的能力。如对歌曲演唱的处理分析, 音乐欣赏作品的理解, 形体律动的动作分析, 旋律创作的研究等等, 都可以采用讨论法。小组合作讨论学习是教师在教学中常用的教学方法, 它不同于以往的教师对学生的单向教学, 而是让学生之间展开双向地交流, 给予每个学生课堂参与学习、发言的机会。课堂气氛变得活跃, 由原来被动的“要我学”变成了“我要学”, 极大地提高了学生学习的积极性。

小组学习是以集体作为学习单位, 集体的成绩作为评价标准的, 教师要关注学生在讨论中的合作效果。如果学生之间意见不同, 对别人的发言听不进去, 思想主观, 不能容纳不同的声音, 那么小组就不能取得一致的意见, 也讨论不出结果, 最后不仅“无功而返”, 学生之间也形成隔阂, 心情不愉快。因此, 教师应该引导学生, 使他们明白作为小组的一员, 应该互相包容, 学会倾听别人的声音, 多看看自身存在的不足, 大家互相找答案, 取长补短, 互相帮助。让个体在集体的交往中发展和完善, 并形成良好的人际关系, 培养团队合作精神。

三、教师要讲究教学语言的运用技术

教师教学的主要方式是语言讲授, 一堂成功的音乐课很大程度上取决于教师的语言运用效果。苏霍姆林斯基曾说过:“教师的语言修养在极大程度上决定着学生在课堂上脑力劳动的效率。”教师恰如其分地掌握教学语言的技巧, 能形成自己独特的语言教学风格, 提高教授的效果。

教师在运用讲述法时, 语言要生动形象, 在叙述和描绘教学内容时, 可以穿插一些与讲述内容有关的趣闻, 以增强讲述的效果。讲述法一般用于介绍基本乐理的定义, 含义等, 教师在讲解时, 可穿插直观的挂图、音响及练习法等, 使讲解更明了、透彻。教师的讲解要有启发性, 促进学生的思维活动, 引导学生去建构知识过程, 通过学生的理解来掌握知识, 同时能够灵活运用所学知识。

教师的语言讲解要用普通话, 做到流利、字正腔圆, 这样学生听得清楚, 会给学生带来听觉上的享受。教师对音乐知识的讲解要准确, 避免学生的曲解和混淆。教师要科学表达, 做到语言规范、正确、有逻辑性。同时, 教师在讲解时要配以肢体语言, 教师的面部表情、眼神、口型、手势等能使学生加快理解, 准确地把握音乐的节奏。如在唱到高音时, 教师做一个抬高的手势, 学生明白了这个时候声音要拔高一个音阶。教师还要正确使用教学语言中的术语和词汇, 比如, 节奏和速度不是一个意思, 节奏指的是音的长与短的变化, 速度指的是歌曲唱的快与慢的变化, 两者如果使用不当, 就会造成学生接受错误的知识。如果教师的语言呆板、机械, 缺乏说服力和感召力, 学生会听之无味, 没有听讲的兴趣。所以, 为了提高学生学习的兴趣, 教师的语言要做到生动、活泼, 而不能将抽象的理论讲到底, 如同一杯白开水, 学生味同嚼蜡, 食而无味, 要能将抽象的乐理知识形象地表达出来, 做到概念浅显化、通俗易懂、深入浅出地再现教学内容。教师可以用比喻、幽默的话语让语言充满趣味性, 放松学生紧张的神经, 有助于学生的理解和内化, 提高了学习的积极性。

音乐课中, 教师的教学语言要充满情感, 这样才能推动学习气氛, 使课堂轻松活泼。教学语言带有感情色彩, 可以渲染音乐作品的表达。对充满激情的作品, 教师要做到感情充沛, 语言抑扬顿挫, 用强烈的感染力, 把学生带入音乐世界, 跟随音乐展开思考、联想。

3.谈音乐教学方法的多样性 篇三

首先,音乐课堂组织教学的方法应具有多样性。在组织教学中应注意采用灵活多样、生动活泼、通俗易懂的方法进行教学,才能收到预期的效果。其次,组织教学的方式方法,应注意各阶段学生的心理、生理特点。小学低年级儿童易用引导、鼓励、表扬等进行诱导;中、高年级则应多采用启发、思考、发现等方法进行疏导。另外,教师在组织教学中应结合自身各方面条件,扬长避短,使自己始终保持一定的权威性、示范性,减少失误。根据中小学音乐教学内容及学生特点,教学方法具有多样性。

讲授法仍是中小学音乐教学中重要的教学方法。只是在音乐教学中趣味性比科学性更重要,因此要避免严肃刻板地讲述,要运用形象比喻和有趣味的语言,深入浅出地讲解、传授新知识。这不但能唤起学生的注意力,也会加深学生的记忆。还有,写出教学歌篇尽量使每行乐句完整,不在延长句和连音处换行。乐曲中相同乐句、乐段和不同乐句、乐段在书写中,对比尽可能要明显;字迹要工整、规范、鲜明,多用黑白对比色,形成大的反差;布局要合理,尽量使全曲布满歌篇。在中、低年级的歌篇上,可以画上简单、鲜明、通俗与教材有联系的插图,以引起学生的学习兴趣和联想。这类直观现场教学往往能起到事半功倍的效果。

4.论中学语文教学方法的选择和应用 篇四

论中学语文教学方法的选择和应用

马华磊

教学方法是教师为完成教学任务而采取的一种具体手段，是整个教学过程中事关成败的重要环节。恰当地 借助这种手段，通过这个环节，教师可以引导学生感知知识，掌握知识，发展思维，开发智力，进而形成技能 、技巧，并能使学生在道德、情操、审美意识等方面得到发展。因此，恰当而有效地选择运用教学方法，是每 个教师必须重视的问题，而语文学科的独特性和丰富广阔性，尤其对语文教学法提出了更新的要求。十几年来 ，各地同仁围绕着语文教学的效果这一主题，多角度、多方位地进行了许多有益的探索，涌现了许多教绩斐然 的教改名家。如辽宁的魏书生、北京的宁鸿彬、上海的钱梦龙和于漪、湖南的杨初春等，他们在教学方法的选 择和运用上体现着不同的个性和风格，有力地推动了语文教学事业的发展，给我们以很大的启示。然而，我们 发现：在学习这些经验的同时，也有一些一味模仿、生搬硬套的做法和现象，而且有时是由教育(www.35d1.com-上网第一站35d1教育网)行政部门指令 划一，这种现象是令人忧虑的。笔者拟就此略抒浅见，以请教于同仁及方家。

教无定法，方法是人想出来的，而不同个性的人，自然会对教学方法的选用产生不同的见解。我国著名的 教育(www.35d1.com-上网第一站35d1教育网)家叶圣陶、吕淑湘先生对此都有论述。叶先生在他的《语文教学二十韵》中曾这样写到：“教亦多术矣， 运用在乎人，熟善熟寡效，贵能验诸身。”这就是说，教学方法是多种多样的，但是，教师要根据自己的具体 情况选择应用，到底谁采用什么教学方法效果最好，这要经过自己的教学实践去进行验证。吕淑湘先生也曾说 ：“教学法允许不同，可以是教法不同而效果都好。戏法人人会变，各有巧妙不同。”(见《语文教学问题》 305 页)效果的好坏是衡量教师采用的教学方法优劣得失的唯一标准。两位大师都强调了“教无定法”，强调 了根据个人实际和教学实际去选择适于自己教学实践的教学方法。

众所周知，语文学科内容极为丰富，任务繁重。它具有工具性、思想性、文学性和知识性(包括文化知识 、科学知识和生活知识)，因此，语文教学既要注意到对学生进行知识的传授，还要注意到培养发展学生的感 知、思维及分析、比较、概括等各种能力和技巧，这是语文教学过程的目的所在;同时，教学过程是老师、学 生和教材在一定的大小环境中协同运动的过程，这个过程的最终结果是要在学生身上反映出来的，只有当教学 手段即方法和教学目的达到有机的和谐统一时，才可能产生满意的教学效果。如果我们不考虑教学目的、教材 内容、教师自身素质与风格以及学生的感知能力、知识规律对教学方法的制约等实际情况，盲目崇拜某种教学 方法，亦步亦趋，其结果必定违反客观事物的发展规律，效果又怎能令人满意呢?所以我们必须在考察分析各 种因素对教学方法的`制约的基础上选择适合我们自己的教学方法，不能硬性地整齐划一，不能机械仿效，更不 能无目的随心所欲。

既然如此，那么我们究竟怎样去选择适宜我们自己并能达到和实现我们预期的目的，取得良好的教学效果 的教学方法呢?我认为，应该注意以下四个方面。

一、从教师自身出发，反复检查省悟，做到“知己”

孙子兵法云：“知己知彼，百战不殆。”这对我们应该有很大的启发。作为一名教师，其教学对象是学生 ，教学就是要通过教师把握教材，选择教法，把知识技能传授给学生，使学生获得最大程度的提高，但如果做 教师的对自己的知识结构、个性爱好、习惯兴趣等各个方面都不甚了了，怎么能选择出一套真正适合于自己的 教学方法呢?又怎能使学生通过老师的传授指点获得最大的收益呢?

年龄不同，个性不同，受过的训练不同，教学经验、教学态度以及教师自身的个性素养及风格的不同，都 会影响教师对教材的处理和对教法的选用。即使对同一个教材，不同的教师也会采用不同的教学方法。一个有 着30年教龄的老教师和一个刚刚出道的年青教师，一

5.论音乐教育与中学生的素质培养 篇五

面对轰轰烈烈的素质教育改革，音乐教育改革的实施似乎被人们忽略。可是在学生的道德、智能、身心等素质形成中，音乐教育在其中起到不可忽略的作用。实施音乐教育改革，是学校全面实施教育教学改革的突破口。

一、音乐教育能提升学生的道德

我国古代，就已经很重视对人才的音乐素质的培养，要求能掌握礼、乐、射、御、书、数这“六艺”。其中“乐”即音乐。而对音乐的教育作用，荀子曰：“正身行，广教化，美风俗。”毛泽东同志一次在听著名歌唱家郭兰英演唱的山西民歌《苦伶仃》后说：“„„民歌来自民间，基础好，但有的词是旧的，消极的，要是能填进一首新词，就会变成更好的民歌。”不久，一首具有新时代色彩的《妇女自由歌》便诞生了。

优美的音乐，蕴含高尚的道德情操，而声情并茂的音乐教学正是塑造中学生高尚灵魂的重要手段，它能让中学生逐渐形成正确的审美观、人生观、价值观，培养感受美、鉴赏美、表现美和创造美的能力。

我们人民音乐家冼星海的大型声乐曲《黄河大合唱》，通过独唱、对唱、轮唱、合唱和配乐诗朗诵等表现形式，向我们展现了中华民族在危难之际，全国人民团结一心、共同抗敌的坚强决心，给人一种向往美好幸福、战胜一切艰难困苦的信心和力量。新教材七年级第七册中《乌苏里船歌》、《龙船调》、《喜乐年华》、《新世纪的梦》等经典民歌和通俗歌曲，或热情奔放，或悠长婉转，唤起学生对祖国山河的热爱和赞美，激发他们努力学习报效祖国的使命感。

二、音乐教育能发展学生的智能

现在医学研究表明：人的左右脑分工明确，左脑主要承担逻辑思维任务，而右脑则主要承担形象思维任务。音乐更强调表形表意的形象思维，所以有科学家称右脑为“音乐脑”。所以音乐教育对促进左右脑平衡发展和创造力的培养有着至关重要的作用。

古今中外无数的政治家、思想家、科学家、文学家都酷爱音乐，把音乐当作生活中一个不可或缺的部分。他们在各自领域中登上事业成功的顶峰，为人类作出卓越的贡献。他们不仅从音乐中获得高尚的享受，并在其中放松身心、整理思维、触发灵感、凝聚构想，最终迈向事业成功的巅峰。爱因斯坦说：“我的科学成就很多是从音乐启发而来的。”一次，他在布拉格作物理专题讲演后，在阵阵热烈的掌声中起立作答：“如果我用小提琴演奏代替言辩，将会更加愉快，更易理解。”然后，他熟练地演奏了一首难度相当高的莫扎特的奏鸣曲，用音乐表达谢意。了解爱因斯坦人人都知道，他从小酷爱音乐，在攀登科学高峰的路上，他把拉小提琴当作最好的休息，并在琴声中获得灵感。我国伟大的“导弹之父”钱学森，曾说：“我在音乐中学会了艺术的广阔思维，或者说，正因为我受到这些艺术方面的熏陶，所以我才避免机械唯物论。”这些话语告诉我们音乐能启迪心智。

因此，音乐教育有利于发展思维能力和创造力，是智能发展的基础。我们在中学音乐教育中，应充分发展学生的脑、眼、手、耳的协调运用能力，在提高学生基本素质的基础上，逐步培养学生的各项思维能力，如记忆、理解、想象、创造力，让学生最终拥“音乐的耳”、“音乐的脑”、“音乐的灵感”、“音乐的构想”。

三、音乐教育能健全学生的身心 关于“歌”的起源，从我国古代的夏启偷“天乐”传话到古希腊神话中女神掌管音乐，一直到后来的“游戏说”、“心灵表现说”、“模仿说”，都无法揭示音乐产生的根源。马克思主义产生后，人们从历史唯物主义的角度对音乐的产生作出了真正符合历史实际的科学认识：起源于人类的生产劳动。鲁迅在《且介停杂文·门外文谈》中说：“„„原始人为了共同劳作，必须发表意见„„其中有一个叫‘杭育杭育’。那么这就是创作。”这种最初的“杭育杭育”，就是劳动号子歌了。随着时代的发展，音乐形式与内容都变得异常丰富，俞伯牙、钟子期“高山流水”的故事中，俞伯牙擅鼓琴，钟子期擅听音的知音关系让后人景仰。而近现代音乐的发展更是令人目不暇接。

既然音乐起源于生活，深化于自然和人的情感，那么用音乐教学来健全学生的身心就毋庸置疑。在音乐教学中，让歌唱来扩大肺活量，让器乐演奏来锻炼眼、手、舌、脑的并用，让健美操（舞）来锻炼肢体等，同时这些活动也是对学生心灵的陶冶。至于日常生活，人们会在轻音乐中放松心绪，消除疲劳，保证睡眠；学生则借助轻音乐，放松大脑神经，提高注意力，保证高效率学习。大连市某实验中学就是用《牧童短笛》、《步步高》、《花儿与少年》等经典音乐替代电铃，每天五首。不到两年，师生就熟知了几十首中外名曲，更重要的是这一举措给师生营造了高雅的音乐文化氛围，身心大受裨益。

6.阅读教学方法是多种多样的 篇六

1.训练学生掌握各种基本的阅读方法

阅读有范读、领读、讲读、朗读、默读、背诵等。范读是给学生阅读做示范，激发学生的摹仿兴趣。如我在教学二年级下册21.《画家和牧童》时，在大家评论戴嵩的画时，不同的人物在评论画时的语气和也是不一样的，商人大誓渲染，教书先生极力赞扬肯定，小牧童直言面对戴嵩则对待小牧童态度和蔼，诚恳的接受牧童的问题，我读好了，学生的兴趣提高了，喜欢读了，就会读了。另外，背诵是我国传统的语文学习方法，背诵有助于加深对课文的感受和理解，积累语言材料，提高读写能力和发展记忆力。在教学中，教师根据文章的长短可以采用整体背诵(如诗歌、短文)和分步背诵(长的课文)，调动学生背书的积极性。课后，教师还可以开展背诵、诗歌朗诵会、读报等比赛，看哪个学生的课外知识最丰富、了解得最多，并对了解最多的学生给予精神鼓励和物质奖励。

通过教给阅读方法，运用阅读比赛激发学生阅读兴趣，强化了学生良好的范文背诵习惯，锻炼了他们的记忆力，并逐步提高了他们的写作水平。

2.指导学生掌握良好的阅读技巧

在阅读中，指导学生变换方法阅读，并从阅读中不仅养成眼到、口到、心到的基本方法，还要培养学生一边读一边动笔圈、点、画、记的习惯。要求学生从小形成认真读书的习惯，做到在读中求知，在读中求解，逐渐养成初读—细读—深读—熟读的好习惯。让他们在阅读中了解课文内容，学习生字新词，理解作者的思路、写作方法和课文中心，借鉴写作技巧，还可以指导学生速读—回读—精读

—背诵。如文章较长，可采用先“速读”，大概了解主要人物和事件，再根据课后的作业或老师的提问进行“回读”，反复阅读疑难部分，从中找出答案。文章中写得精彩的段落，让学生仔细阅读，反复地“精读”，并从中读出味道，读出自己的感受，然后“背诵”。

在课后教师组织学生每周看一本好书、写一篇读书笔记或读书心得。利用班级里的宣传墙报和远程教育网的班级主页展示学生们精彩的作品，从而提高学生读课外书的兴趣。

培养学生必要的课外阅读能力

《新课标、新理念下的阅读教学》规定小学第三阶段的阅读要“利用图书馆、网络等信息渠道进行探究性阅读，扩展自己的阅读面，课外阅读不少于100万字”。要让学生根据其中的阅读形式自觉并积极地投入到阅读活动中，顺利完成阅读任务，提高学生的阅读能力就显得尤其重要。其中关键是要把好课中或课外的“牵引”关，让学生在教师巧妙语言的“牵引”下，带着浓厚的兴趣，走进课外阅读世界，去感受更广阔的天空。

如教师在教学《雷锋叔叔，你在哪里》这一课时，同学们通过诗歌了解了一些雷锋的事迹，可是我又说，你们知道吗?雷锋出差一千里，好事做了一火车，你们想知道他做的其他好事吗?你们可以去看看《雷锋的日记》，《雷锋的故事》或看《雷锋》电影，你会从中找到答案的。学生听了这段极具启发引导性的语言，一定会产生一种“没吃饱”的感觉和“再探究”的欲望。

由于时空的距离，当今少年儿童对中国的抗日战争、解放战争、土地革命等历史都比较陌生。课堂上教师有限的介绍也只能让学生“云里雾里”、不能达到“人同此心”的境界。不少教师在上完

《马背上的小红军》、《金色的鱼钩》这类课文后，都觉得学生的思想境界不能达到预定的高度。课后，教师可充满感情地说：“你知道多少生命、多少英魂，为了革命、为了中国人民的解放事业，被这茫茫草地吞噬吗?二万五千里长征的路上又有多少感人的故事等着我们去读啊!同学们，行动起来吧!”这番激励性的语言一定会激发学生再探究的欲望。学生会利用图书馆、历史文化博物馆、网络等信息渠道去寻找红军的足迹，更加真切地感受英烈忠魂舍生忘死的精神品质，能更深地体会作者所表达的思想感情。在此基础上，教师利用班会课时间举行读书报告会、英雄事迹介绍会、英雄事迹网络图片展览等，提供交流的平台。这样不仅促进了学生之间的相互学习，更激发了学生强烈的求知欲。

利用情景教学培养学生的阅读兴趣

经过一系列的课外书阅读、信息资料的查阅、历史博物馆的参观后，在班级内开展阅读竞赛、阅读之星评选、读后感好作品评选展示，在学生的作品当中清晰可见学生们写作的进步、掌握素材积累的方法、绘画与文体巧妙和谐的结合。学生的自觉学习胜过教师的百般讲解。教师有目的地设计巧妙语言，利用教学文本引发学生的课外阅读兴趣，既巩固了学生的课内知识，又丰富了学生的阅历。我在教学中主要采用了以下方式来激发学生的兴趣。

一是抓住上课伊始的有利时机，引发学生的阅读兴趣。以精彩的开场白或话题引发起学生浓厚的兴趣，激起学生的好奇心和想象力，使之进入最佳状态，为整堂课拉开序幕。

二是以和谐的课堂气氛保护学生的阅读兴趣。

语文教学不仅是一个认识过程，而且也是情感活动过程。在课堂教学中，我时刻注意保持轻松愉快的氛围，充分满足学生叙述的愿望;真诚和蔼地对待每一位学生，把微笑带进课堂，将欢乐带给学生。

三是运用多媒体和丰富多彩的活动激发阅读兴趣。

在教学中充分利用多媒体创设情境，增强气氛，铺设场景，组织讨论、辩论、看图说话、分组竞赛等活动，使学生在乐中学、在做中学。

四是适时强化学生成功的喜悦感，巩固兴趣。

7.论中学音乐课堂教学方法的多样性 篇七

中学音乐教材作为音乐课程的核心资源, 如何能让其发挥核心作用, 是我们音乐教师应该考虑的一个问题。

在中学音乐教学过程中, 教师应该有效挖掘和把握音乐教材之美, 只有当教师首先体会到教材中作品之美, 才能更有效地与学生进行交流, 才能使教材的精彩之处通过鲜明的节奏、丰富的和声和优美的旋律表达出来, 从而创设真实恰当的教学意境。在这种和谐的氛围中, 学生的情感可以充分释放, 可以和音乐作品紧密地融合。

过去的音乐在教学中, 我们音乐教师往往是直接根据教参等教学资料进行简单的知识传授, 从而忽略了自身对音乐作品的感悟。从音乐的角度讲, 要使作品感染学生, 首先得要感动自己。所以, 教师首先应该深入钻研作品, 挖掘作品的内涵, 对所教教材要深刻地体验, 全面地了解。

在中学的音乐教材中, 一般入选的作品都具有一定的时代特征, 具备其独特之美。

教师应该以音乐教材中的音乐为主线, 展开教学, 引导学生体验教材中音乐的独特之美, 触动学生的情感, 培养学生对音乐的感悟, 进而震撼学生心灵, 影响学生的思想价值观。

例如, 《牧童短笛》《动物狂欢节》这两首曲子, 各个主题音乐都非常有趣且富有特点。在教学时, 应注重引导学生在丰富多彩的教学形式中感知体验音乐之美, 感知节奏、速度、音色等要素对动物形象的表现。

教师要立足教材而又不局限于教材, 要创新实践能力, 从而超越教材。

教师在音乐教学过程中, 要帮助学生理解音乐、把握不同的音乐特点、学会运用音乐要素。因此, 应从音乐教学的创新需要出发, 研究教材中的音乐现象, 准确地把握音乐之美。

一般地说, 学生已具备自己的认知和思考能力与一定的创新能力。因此, 我们可以从创新的角度看待学生, 并用创新的眼光来审视教材。

在教学中, 我们应乐于进行创新实践, 善于着眼教材, 凭借教材, 引导学生去体验它。

8.试论初中体育教学方法的多样化 篇八

一、初中体育教学多样化的必要性

由于受到传统体育教学习惯的影响，在初中体育教学过程中，绝大多数体育教师都采用灌输式的教学模式，教师在前面一边做基本动作，一边讲解其中的理论知识。在教师演示的时候学生都是有模有样地模仿动作，然后教师看学生做得是否标准并及时进行纠正。在这样的体育课堂中，学生就像是一个花架子，教师干什么自己就干什么，没有自主的权力，学生的体育学习积极性不高，这样不但会降低教学效率，且无法达到增强学生体魄的作用。随着社会的飞速发展，社会对人才的要求也越来越高，人才不仅要具备精湛的专业素质，还应该具备较强的综合能力。因此，为了使学生在未来的社会中有自己的一席之地，近年来教育部门对我国的教育进行了改革，改革要求在体育教学过程中应该改变传统的教学模式，利用多样化的教学模式激发学生的学习兴趣，增强学生的体魄，同时这也是社会发展的必然趋势。

二、积极采取多样化的教学方式

1.合作竞争教学法

在传统的体育教学过程中，很多体育教师都采用陈旧的教学模式。先给学生讲解一个关于体育的理论知识，然后根据体育教学大纲按部就班地做动作，让学生反复练习。这样的教学模式过于陈旧，很多学生对于体育的学习早就失去了兴趣，认为体育课就是“做苦工”。因此，面对这样的形局面，教师应该学会改变传统的教学模式，积极开展多样化的教学。教学方法的多样化发展空间非常大，尤其体育课的竞争性和合作性非常地直接、明确，学生的移动空间和流动范围也更宽广，利用这一点采取合作竞争的教学法可以增强学生的互动性。比如将一个班的学生分成几个小组，然后布置体育任务进行竞争，例如短跑、跳远、跳高等竞技项目。另外，网球、羽毛球项目也可以分队来进行小型比赛，提起学生的好胜心促进他们主动地参与到体育锻炼中，也培养了学生合作竞争的意识。

2.自由教学法

在体育课堂上，教师应该积极开展多样化的教学活动，这样不但能够活跃课堂气氛，还能够突出学生的主体位置，有利于学生的个性化发展。初中体育作为培养学生个性化发展的重要课程，教师可以利用自由学习教学法让学生对体育项目有更多的自我选择，促进学生的个性化发展。但自由教学法需要教师注意带领学生先做好热身运动，避免学生在运动中受伤。运动方法的技巧传授和个别运动项目的讲解都是需要教师时常嘱咐的，在教学过程中也要多注意对学生运动误区的纠正。例如在进行课堂开始的体育热身运动的时候，教师可以摆脱传统的全班一起跑步的形式，可以进行学生喜欢的舞蹈、健美操或者是一些简单欢快的伸展运动等，在运动的时候教师应该为学生播放一些有活力的音乐，这样不但能够激发学生的运动热情，还能够增进师生之间互动的机会。同时，对于每一个学生来说，他们都有自己的特点和长处，教师在教学过程中不要一刀切，可以让学生多几种选择，这样能够做到量体裁衣，促进学生的个性化发展。

3.游戏教学法

教师采用游戏教学法是把合作竞争教学法变得更加随性，让学生在竞争比赛中更加注重享受，是改善和调节学生身体机能、缓解学习紧张情绪的有效途径。让学生在竞争中锻炼身体，尤其是教师作为榜样来对学生进行教学，亲身示范正确的锻炼方式和动作，与学生共同参与到运动中，对师生的情感也起到促进作用。例如在让学生学习打太极这个体育项目的时候，对于太极来说其中的精气神是至关重要的，但是这样抽象难懂的东西学生很难一下子领悟到。在教学过程中，教师可以先打一遍太极让学生感受一下太极的精髓。教师每进行一步动作，要说出这一步动作的口令，然后将其中的难点和技巧传授给学生，让学生做基本动作，打的时候要不慌不忙，行云流水一般。通过这样的案例教学能够将抽象的知识变得直观化，有利于学生的理解和吸收。

9.小学品德课教学方法要灵活多样 篇九

小学品德课教学方法要灵活多样

周口市淮阳县第三实验小学

王云芳

电子邮箱waxgcy@163.com 电话***

摘要：小学品德课是一门知识性较广、且实践性较强的教育课程，所以，在品德课教学中也要根据这一特点，采取灵活多样的教学方法。注重实践性、趣味性和生活化，充分激发学生热情，鼓励学生自主学习，提高学习兴趣。针对不同课题和学生做到因材施教、因人施教，密切联系学生生活实际，在潜移默化中促进学生良好品德和行为习惯的形成。

关键词：灵活多样 激发热情 自主学习实践性 趣味性 生活化

一、不拘一格，采取灵活多样的教学方法

小学品德课的知识涉及到人文科学和社会科学的许多内容，知识面广而且庞杂，同时，它又是一门实践性很强的学科，而且与人们的生活密切相关。所以在小学品德课教学过程中，不仅仅是对学生传授知识，更重要的是对学生进行认知能力和初步社会实践能力的培养。使学生能够逐步融入社会生活并学会做人。

针对小学品德课的这一特点，我在教学过程中往往不拘一格，采取灵活多样的教学方法，让学生进行社会调查、课堂观察、动手操作、小组讨论、现场试验、角色扮演、演绎推理、思维答辩、社会实践。利用情境教学、故事激励，游戏娱乐等方式把学生引入课堂。同时针对不同的课题和学生进行因材施教、因人施教。教学时该让学生动手的地方就让学生动手，能让学生动口的地方就让学生自己表述，能让学生动脑的地方就启发学生自己去思考，能让学生走向讲台的就让学生自己去展示、去表现。这样就使得我的品德课课堂既严肃又活泼，亦庄亦谐，兴趣盎然，使学生乐学好学。实践告诉我们，各种教学方法各有各的特点，教师要根据教材内容、教学条件和学生实际，进行灵活、交替地运用。这样才会使学生课课感到新鲜，使课堂充满活力，进而使课堂教学达到事半功倍的效果。

二、激发学生热情，培养自主学习意识

学生是学习的主人，所以在品德教育的过程中，要注重培养学生的自主学习意识。突出学生主体地位，提高参与意识。学生是高效课堂建设的主体，必须充分发挥学生的参与意识，调动学生的积极性，让学生全员、全程、全面参与高效课堂建设，要多倾听、时刻考虑学生的需求与感受。强调变“要学生学”为“学生要学”，要激发学生的兴趣，让学生主动参与、乐于探究、勤于动手、学会合作。

教师要改变教学观念，放下身段，自觉地走进学生，走进学生的心灵。尊重学生，同学生交朋友，与学生促膝谈心，努力营造民主、和谐的教学氛围。积极为学生创造条件，鼓励其自主学习，促使学生在教学活动中自主地去探索、去思考，以达到最佳的教学效果。

如我在教学《推己及人》这一课时，针对个别学生自私自利，以我为中心这个毛病，截取了学生生活中的一个真实的片段《借作业本》，让学生讨论，我们在与人交往时，能单单只考虑自己的要求，自己的感觉吗？引导学生进行激烈的讨论，当学生认识到应该学会换位思考，要以德报怨，善待他人等于善待自己时，教育的目的也就达到了。

三、参加社会实践活动，做到知行合一

小学思想品德课是一门实践性很强的学科。它不仅需要课堂上的知识传授，更需要社会大课堂的洗礼和考验。需要学生深入到社会实践中去实地调查，获得丰富多彩的感性认识，为由感性认识向理性认识的飞跃做好铺垫。如对学生进行“注意交通安全”教育，可以组织学生到交警中队去进行调查，通过大量的例子使学生懂得遵守交通安全的重要性、违反交通规则的危害性，以及必要的交通安全常识，从而大大增强学生的自我保护意识。

只有让学生不断地进行实践活动,良好的道德行为习惯才能形成。因此我本着让学生走进生活、走近社会的思想进行课堂教学。

在教学《我的劳动感受》一课时，我让学生参与力所能及的劳动，有意识地尝试不同的工作岗位，体验劳动的过程，感受劳动的艰辛，激发对劳动的热爱之情和对劳动者的理解和尊重，同时在劳动实践中培养学生发现问题、解决问题的能力，引发学生的创新意识。

再如教学《请到我的家乡来》后我安排了课外活动，组织学生参观家乡的工厂、街道、名胜古迹。通过参观，使学生亲眼目睹家乡所发生的巨大变化，激起对家乡、对党、对祖国的热爱之情，激起为建设家乡，建设祖国而学习的积极性。

教师通过创设丰富的、灵活的、直观的、开放的学习形式，给学生大量动脑、动手、动口的机会，让课堂活起来，让学生动起来，既强化了学生的主体意识，又提高了主体参与能力，从而增强了思想品德课的实效性。

四、开展课堂活动，激发学生学习兴趣

学习兴趣是学生最好的老师。品德课不像语文、数学课那样，每一课都有连贯完整、逻辑性很强的知识体系。所以，品德课教学如果没有恰当的教学方法，就会使课堂教学变得索然无味，而学生也会变得无精打采，不去理会老师空洞的说教。所以，激发学生的学习兴趣是上好品德课的前提条件。

成功的教学所必须的不是强制，而是激发学生的学习兴趣。品德课犹如一台戏、一部电影的序幕，一篇文章的开头，如果能引人入胜、富有情趣，就能使学生主动地进入教师所设计的特定环境之中，学生学习新课的兴趣就会很快被调动起来。在课堂教学中，要开展丰富多彩的课堂活动。让学生通过讲述故事、实物演示、小品表演、猜测谜语等课堂活动活跃课堂气氛。如果教师能在学生学习兴趣上做文章、下功夫，就能激发学生学习兴趣，调动学生学习的积极性。

激发学生的学习兴趣，有多条途径可走。可以利用游戏激发兴趣，游戏是小学生最感兴趣的活动，在游戏活动中小学生表现的最多的则是无拘无束地参与和投入。可以讲述生动有趣的故事，寓抽象的道德观念和深刻的哲理于具体形象的故事之中，使学生明理悟道受到启发教育，结合不同年龄段小学生的特点和认识水平，揭示故事所展示的思想道德观念。可以创设特定的教学情景，使学生如临其境、如见其人、如闻其声，受到情绪的感染，引起感情上的共鸣，以情入理，情理交融，从而加深对道德观念的理解。可通过小品表演或现场演示，让学生亲身体验，可以采用角色换位，引发共鸣。

在思想品德课中，可以让学生自己来扮演课文中的人物，通过一台有血有肉、情节生动的课本剧，让学生从中领悟到课文中的思想内涵。例如我在教学《我想要我能要》一课时，我就让学生来扮演爸爸、妈妈和星星，双方都试图说服对方。让学生演了后评，评了再演。这样在评演中不断完善自己的言行，学生的道德认识不知不觉内化为学生的行动而外显出来。还可根据课文内容巧设课堂疑点,，使学生进入问题情境中来，并引起学生的注意，增强学生的学习兴趣,充分发挥学生的参与意识，调动学生的学习积极性。

兴趣是小学生学习的最主要的动力，而最能引发这些兴趣的则是外界的情境。引起兴趣的情境往往能够引起快乐，引起快乐的情境往往也能够使小学生感兴趣。因此，一名优秀的教师就是要以引发兴趣和维持兴趣作为课堂教学的重中之重，让小学生投入到教师设置的课程中去。

五、贴近学生生活，联系学生实际

小学品德课与社会生活密切相关，所以，品德课教学要贴近学生生活，联系学生实际，把一部分学生的生活习惯恰如其分地引入课堂，这样，既可增大学生的知识面，又可使他们受到思想教育，从而激发他们的学习兴趣。

品德课程要关注学生现实生活，教育的内容和形式都要贴近学生生活、反映学生的需要。引导学生从小懂得热爱生命，获得快乐生活的情感和意识是品德课程标准的基本理念之一。因此，随着小学生生活的不断提高，在品德课堂教学中，许多要求都要在无痕的课堂教育教学中渗透。

比如：我在上《我会好好地吃》一课时，就非常注重培养学生积极、愉快地生活，让他们在各种活动中知道早、中、晚三餐的学问并且运用到自己的日常生活中去。我通过与学生谈话来了解他们的日常生活，在教学中可根据学生的年龄和心理认知特点，利用各种教学手段，如语言、挂图、图片等创设一个个形象、生动的情境，把较复杂的问题简明化、生活化、抽象的知识形象化，使学生乐于去探究、主动去探究。

10.论中学音乐课堂教学方法的多样性 篇十

初中生既不象小学生那样对自己的主观情感体验不深，遇事经常会破涕为笑，也不象高中生那般老练，遇事有自己的主张，他们往往是既懂得一些事理，又不能彻底了解，缺少一种情感意志上的自主调控能力，较多地受外界因素的影响和支配，表现出情感和意志的相对脆弱。面对挫折，容易产生厌学情绪、甚至还会产生破罐子破摔的逆反心理。因此，我觉得以下几点对我启发很大：

在课堂上应时刻关注学生学习的情绪变化，用亲切、幽默、诙谐、委婉的言语或技巧营造和谐、轻松、有序的课堂气氛。使学生在积极的情绪下，最大限度的获取知识。

音乐可以不依赖谱而存在，音乐是生来就有的。对于他们来说，哼唱比写谱容易得多。如果要求缺乏感性经验的创作，势必会扼杀他们的`创作兴趣，影响教学的实效性。在教学中，从学生出发，根据学生实际的识谱经验，从感性到理性，先让学生哼唱，再引向对比学习，较好的落实了“双基”教学。从整个教学过程来看，从一个学生到每个成功的创作，我们不难看出孩子们的音乐创作能力、音乐感受能力、音乐表现能力的特殊性。

课堂教学永远都不是一成不变的，每位教师在课前都不可能完全预测课堂上所要发生的一些突发事件。这就需要我们教师们有迅速捕捉到学生输出的各种信息，随时反思，随机应变，这种能力。传统教学以教学过程的“程序化”。课改倡导“开放教学”，倡导实施“生成教学”。本案例把定位转变为“以生成为本位”，不只是忠实的实施课前所制定的计划，而是根据实际需要，随时对教学目标、教学内容及教学策略进行调整，使教学过程有明显的变化，有所提高。

成长中的学生难免会犯这样或那样的错误，但是只要不是原则性的错误，宽容、谅解、用巧妙的方法加以化解与引导，用鼓励的方式激励学生发现错误，案例中委婉地指出了他的错误，因此，他能非常乐意的接受。同时，教师把他的闪光点放大，引导其他学生像他一样来进行编唱，从而使他获得了自信，欣赏换成了指责、批评，我想我们都将会看到另一种情景：他肯定会有逆反，对课失去兴趣。

11.论中学音乐教育中的民族音乐教学 篇十一

【关键词】民族音乐；音乐教学；即兴创作

民族音乐是指扎根于各民族生产劳动和社会生活中的，经长期历史发展而形成的，具有该民族的音乐形态特征的传统音乐。民族音乐文化具有两大特点：共同性与延续性。

一、中小学民族音乐教学的重要性

作为一种传统的文化艺术，民族音乐正在引起社会各界的重视。音乐新课标也明确指出：学习中国民族音乐，使学生了解和热爱祖国的音乐文化，增强民族意识和爱国主义情操；学习世界上其他国家和民族的音乐文化，可以拓宽学生的审美视野，认识世界各民族音乐文化的丰富性和多样性，树立平等的多元文化价值观，世界的和平与发展有赖于对不同民族文化的理解和尊重。

世界著名音乐教育家柯达伊指出：学校音乐教育首先要牢固地建立在民间音乐的基础上。我们要用最好的音乐来教育学生，最好的音乐就是经过千锤百炼的民间音乐，充满美丽幻想和儿童式的浪漫主义的民间音乐，最富于人类的真情实感的民间音乐，和最能够使人的生理、心理处于安宁、愉快、积极、健康状态的民间音乐。

二、中小学民族音乐教学现状的分析

根据徐皓、蒋薇两位老师对中小学民族音乐教学现状的调查结果显示：中小学生普遍喜爱音乐艺术，但不太爱上音乐课。在中小学中，接触最多的音乐形式为现代流行音乐的占83.3%，为西方古典音乐的占10.3%，为中国民族民间音乐的占6.3%。可见，学生了解民族民间音乐的渠道和机会很少。弘扬民族音乐文化不仅仅是学校教育的责任，更是全社会不可推卸的责任。在接触民族民间音乐最多的学生中，小学生占85%，初中生占15%，而高中生为0%！可见，学生对民族民间音乐的兴趣不高，而学校对民族音乐教学重视与否，将会直接影响学生对民族民间音乐的喜好。两位老师感叹道：中小学生对民族音乐的兴趣如此淡漠，关注如此缺乏，情绪如此低迷，实在令人震惊！

三、中小学开展民族音乐教学的有效途径

（一）通过聆听来感受民族音乐

在音乐教学中，应遵循听觉艺术的感知规律，突出音乐学科的特点，将“聆听音乐”贯穿整个音乐教学过程。随着科技发展，现代化的多媒体视听手段进入中小学的音乐课堂，人们普遍认为：教师可以通过运用影视放映、可视形象、摄影照片、图标投影等方法，能够使学生直观、形象的感受音乐形象。但是笔者认为，这恰恰违背了音乐是“声音的艺术，是听觉的艺术”这一基本观点。世界上所有著名的音乐教学法，没有一个是用视觉来引导听觉的，因为视觉会影响听觉。

在民族民間音乐的教学过程中，只有真正做到让学生去聆听民族音乐，才有可能让民族音乐留在学生的心中，民族文化素养才有可能在学生身上产生质的变化。笔者想大声疾呼：请不要用视觉上的影像来影响学生聆听音乐、体验音乐。

（二）通过律动来体验民族音乐

律动是在听音乐的同时，使学生以身体运动的方式来参与音乐、体验音乐的一种音乐活动。在中小学民族音乐教学中，律动是培养学生兴趣必不可少的有效途径之一。教师要不断搜集不同地区、不同民族的代表性动作，作为民族音乐教学的律动素材，例如采集生产活动场景中的经典动作。例如朝鲜族、蒙古族等少数民族民间舞蹈中都有他们各自的律动特点，或粗犷豪放或悠长委婉。在教学中可以使用这些素材来引导学生领悟民族音乐的美，可以极大地提高了他们对民族音乐的了解和热爱。

需要注意的是，律动不是模仿动作，不注重身体姿态或外表的形式。所以，律动的重点在于参与，在于体验，在于感受，在于创造。这样，学生将会体验到当自己的身体与音乐产生共鸣时的那种发自内心的快乐。

（三）通过节奏来体验民族音乐

节奏是音乐中体现音的长短关系和强弱关系的统称。节奏可以脱离旋律而单独存在，并且能够表达人类的思想感情，所以节奏可以作为一种单独的艺术形式出现，堪称音乐的“第一要素”。在音乐艺术中，节奏是促进音乐表现和发展的动力。

节奏感的培养和训练是音乐感的重要组成部分，是音乐训练的基础。节奏感主要是在学生的感受与体验中逐渐形成的，因此在民族民间音乐的教学中要强调从节奏入手，结合语言、律动、打击乐等多种手法，调动身体各方面的机能，“全方位”地去感知节奏，通过节奏去介绍和认识音乐，使学生获得更深刻的、全面的体验和理解。这些节奏是民族音乐的精华，也是学习和掌握民族音乐的必经之路。

（四）通过即兴创作来体验民族音乐

奥尔夫认为:音乐活动是人类最自然、最原始的行为，即兴演奏是最古老、最自然的音乐实践活动。音乐教学本身就是一种师生互动的创造过程，好的音乐教学一定是充满创造，能够激发学生的创造热情的。教师要引导学生自己去寻找、自己去创造音乐，这是很重要的。

在教学中培养学生创造力最好的方法就是开展音乐实践活动。前面提到的聆听、律动、节奏等都是有益的创造性音乐活动，这些活动都能够激活学生的表现欲望和创造冲动，在主动参与中展现他们的个性和创造才能，使他们的想象力和创造性思维得到充分发挥。

以上这些手段都是为了培养起学生学习音乐的兴趣。兴趣是学习音乐的基本动力，是学生与音乐保持密切联系、享受音乐、用音乐美化人生的前提。每个人的音乐天赋是与生俱来的，而学习音乐的能力、能否有成就则要看后天的学习、教育、环境，以及接触音乐的程度。

弘扬民族音乐是音乐教育工作者的历史责任，但是，这必须建立在学生对音乐充满兴趣的基础上，否则，弘扬民族音乐只能是一纸空文。我们不仅要让学生了解民族音乐，还要提升学生的民族文化素养，更要让学生认识到它在世界音乐宝库中的重要地位，增强民族自豪感。

参考文献：

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[5]郑莉. 基础音乐教育新视野[M]. 北京：高等教育出版社 2004（05）

12.中学音乐教学有效导入方法探究 篇十二

用卡拉0k形式导入法是指在新课呈现之前老师给学生范唱歌曲, 或者请课前准备好演唱的学生上台为大家演唱, 把学生带入愉快的情境。例如在上《京剧大师梅兰芳》课前, 我首先给学生范唱一段霸王别姬中的一个唱段“看大王在帐中和衣睡稳……”, 学生带着新鲜而又好奇神情听我唱, 有的同学还不由自主的跟唱起来, 此时, 我感受到学生在慢慢地走进京剧音乐里。良好的范唱是音乐教师必不可少的杀手锏, 是媒体无法取代的, 一方面拉近教师和学生的距离;另一方面告诉学生, 京剧其实并不陌生, 它就在我们身边;借此, 让学生回顾在初中阶段接触到的有关京剧产生的背景及四大徽班、四大行当、四大名旦、四大基本功的内容, 从而唤起学生对京剧的记忆, 为学习下面内容做好准备。可见, 形象、直观的范唱是音乐教学中的一种有效的导入的方法。

二、形式各样的故事导入法

故事导入法就是利用学生对故事有特殊兴趣的心理特征, 课前精选一段与课题相关的故事题材作为开场, 能使学生对艺术作品尤其是大型艺术作品有一个全面系统的了解, 作为顺利欣赏作品的过渡。

可以通过让学生通过观看教师自己制作的“绘声绘影”了解故事内容;可以通过教师生动的表述和多媒体图片相结合展示该课的故事情节;可以通过学生以演讲或者朗诵自己制作的诗歌的形式开始。

如在上小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》一课, 因为乐曲内容取材于古老的传说, 从梁山伯与祝英台相爱、抗婚到双双化作蝴蝶的情节, 叙事性很强, 所以一开场我就为同学们讲述了古老美丽的民间传说故事, 并利用多媒体呈现具体形象的图片, 渲染故事情景:梁祝相识——草桥结拜——同窗三载——十八里相送——抗婚——楼台相会——化蝶。有的同学为梁祝美好纯真的情感不禁黯然泪下, 有的为当时年轻的曲作家能创作如此动人的民族交响音乐而骄傲。悲催凝重的爱情故事, 激发学生学习本课知识的欲望, 一切就变得水到渠成了。

再如, 演讲故事的形式导入, 事先请三个学生准备好讲稿, 上课时采用分段演讲故事, 学生演说, 具有他们这个年龄的特点, 更能带动学生的情感体验, 同时, 也提高学生的综合素质。

三、复习导入法

复习旧知识导入新课, 要求教师在备课时努力挖掘新旧知识的相互联系, 找准新旧知识的联结点, 通过有针对性的复习为学习新实质知识作好铺垫, 通过巧妙设疑, 引发学生的求知欲, 创造新知识的契机。例如:学生已掌握了四分音符为一拍的图示打V字拍, 四二拍就是打两个V字, 然而四二拍的歌曲又如何指挥呢?教师教会学生打四二拍的指挥图示, 进而学习四三拍的指挥图示。通过教师示范引导学生理解四二拍、四三拍的动作要点, 从而较好的掌握有关指挥的知识。

四、抢答导入法

抢答导入法是指教师在学习乐曲之前先让学生复习有关乐曲的内容从而激发学生的兴趣。例如, 欣赏歌曲《黄河船夫曲》时, 我首先设计了这样几个抢答题, 黄河之水天上来奔流到海不复回、白日依山尽黄河入海流、不到黄河心不死、跳进黄河洗不清等题目在学生回答完这几个抢答题后, 思考老师今天所要教学的内容都以什么有关, 进而介绍有关黄河的知识黄河发源青藏高原经九曲十八湾浩浩荡荡流入大海它给我们留下许多诗篇, 乐曲比如今天我们欣赏的作品《黄河船夫曲》就是一部关于黄河的作品。同学欣赏结束后, 再请同学们谈谈感受, 其中一位同学这样说:黄河船夫曲表现的是黄河船夫与激浪险滩搏斗的情景象征着中国人民与日本帝国主义勇敢斗争的精神。进而指导学习乐曲在节奏、旋律、力度、速度上的特点从而取得较好的教学效果。

五、悬念导入法

悬念导入法是指教师根据课堂内容的需要故意设疑, 制造悬念, 引发学生追根朔源的心理, 从而激发学生的学习动机。恰当的悬念是一种兴奋剂, 制造悬念就是在学生已形成的概念和生活经验以及对相关事物更精确的解释与陈述之间树立矛盾, 矛盾出现了, 悬念也就产生了。教师在一堂课的开始就给学生设下悬念, 能引起学生的强烈破疑愿望。如在教授《八音和鸣》一课时我先拿出一个“八音盒”并播放音乐。提问:老师手里拿的是什么?是“八音盒”生答。音乐中的唱名只有七个, 那么为什么会把音乐盒称为“八音盒?接着顺利的进入八音盒的来历及中国现代民族乐器分类的学习原来早在西周时期, 古代音乐家就根据乐器制作材料的不同分成八类, 即为“八音”, 现代是根据各种乐器的演奏形式, 发声方式来分类, 从而起到较好的效果。

六、幽默导入法

前苏联教育家斯维特洛夫说:“教育家最主要的也是第一位的助手, 就是幽默。”我在教学浪漫主义音乐与古典主义音乐的区别一课时, 有一次在上课时我看到几个学生很随意地坐着, 马上脸一变, 严厉地对学生说“那几个没坐好的, 马上给我坐好, 不然给我出去。”而后我又笑着说:刚才像你们这么随便坐着, 翘二郎腿, 就是浪漫主义风格, 象我这样严厉地教训你们, 就属于古典主义风格.课堂气氛一下子缓和下来, 整个课堂异常活跃。

13.关于器乐进入中学音乐课堂的探究 篇十三

【摘要】随着素质教育的改革和深入，乐器作为音乐表现形式的重要组成部分，引起了人们的重视和关注，在广大教育工作者默默地探讨和不断实践中，充分证明了:乐器进课堂是改变传统教学观念的必由之路，它有利于开拓学生视野，提高学习音乐的兴趣，开发智力，培养良好情操。本人结合自身教学实践，展开了对乐器进课堂对中学音乐教学影响的探索。

【关键词】乐器进课堂音乐课堂作用 问题 对策

美国著名的音乐教育心理学家詹姆士.莫塞尔曾精辟地指出:“器乐教学可以说是通往更好体验音乐的桥梁,事实上它本身就是一个广泛的音乐学习领域,在这一领域内,它为我们音乐教学提供了独特而令人高兴的音乐教育价值、效果的可能性。儿童们充满着喜悦的心情,在教师的指导下,一定能将这种可能性逐渐变成自己的东西。”下面是本人对乐器进课堂的一些粗浅的看法：

一、器乐进入中学音乐课堂的作用

（一）培养学习兴趣，激发学习动机

在音乐教学课堂上以器乐教学为基本，在教学合一的有趣演奏活动中，让学生感受乐器带来的真实课堂氛围，激发学生对音乐的兴趣以及对优美声音的感受，这样对培养中学生亲近音乐的良好态度具有重大作用。

（二）提高中学音乐基础知识和基本技能的教学效果

在中学的音乐课堂中，如果还是单一的老师唱学生跟的方法，时间久了中学生难免会产生倦怠心理。但是引入乐器教学，中学生就会产生对学习乐器的向往，这样学生就会为了掌握乐器技能而努力学习音乐基础知识，提高基本的音乐识谱技能，这样就让中学的音乐课堂学习效果大大提高。

（三）促进学生感受音乐，表现音乐能力的发展

器乐是音乐课堂中表现音乐美、艺术美的重要手段。通过器乐欣赏，中学生能够更好地理解音乐内涵，增强音乐的表现力，改变音乐课堂氛围。同时，乐器还可以引导学生表现音乐的能力，一条简单的发声练习，学生可能很难唱准确，但是老师利用乐器来进行引导，这样就很容易让中学生把握音准，大大增强学习信心。

（四）提高学生参与音乐的积极性。

音乐爱好的同学显得尤为突出，课间活动时学生会拿出乐器自己演奏，他们喜欢这项活动，听到自己演奏的优美动听的乐曲时，他们会感到成功的喜悦。我们组织的器乐小组活动，爱好器乐的同学一到活动课就会带着乐器去音乐教室集合练习。

（五）器乐学习有助于培养学生意志力，养成坚持的习惯。我们说不管什么的学习都要有恒心持之以恒坚持不懈。这一点从我们每次上课带乐器，并坚持练习就可以看得出来，上音乐课乐器就像我们的纸和笔一样重要。只要坚持练习就能演奏出好听的音乐，就能提高自己的技能。

（六）器乐学习有助于培养学生的团结协作精神和高度的注意力。我们通过课上的练习提高了学生的演奏水平，再通过课堂展示吧演奏水平高的学生组织到我们的乐队中来，乐队水平也有了很大的提高。一个乐队由几十人组成，他们要在统一的指挥下进行演奏，乐曲是否优美、和谐，表现得如何，是和整个乐队每个成员的密切合作分不开的,有时一个人走神,出了差错，就会影响整个乐队的演奏水平和效果。因此,学生参加器乐学习,有助于培养其集体荣誉感和团结协作的精神。我们乐器的练习一般是按种类练习，当他们把自己手中的乐器演奏的很熟练时，再把所有的乐器组织到一起。他们听到的音响效果是大不相同的，当学生听到自己演奏的曲子成型时那种喜悦之情是很难形容的。

（七）器乐学习掌握一项技能增加自身竞争力。

初四级部每年都有艺术特长生，其中必须有一项是器乐演奏，通过我们的器乐学习学生就能掌握一种乐器的演奏，这样有时就可以帮助学生顺利地升入高中。再就是通过学习每位同学可以会一样乐器，这对学生一生来说都是一件好事情，当我们的同学升入高中后可能在也没有机会在教室里跟着老师的琴声去唱歌去演奏。

二、器乐进入中学音乐课堂存在的问题

（一）方法把握不够导致的学习目标不明确

尽管现在很多中学音乐教师尝试采用乐器进课堂的教学方式来打破传统的音乐讲授式教学，但是仍然有很多教师在运用乐器进课堂活动时由于没有准确把握中学生的音乐水平或者是过分地脱离教科书而没有达到音乐课堂的学习目标。很多教师的原意是希望通过乐器能加深学生对这歌曲的理解和体验，却没有想到这样的乐器教学却成了败笔。

（二）脱离学生实际导致学生兴趣的缺失

在运用乐器进课堂教学时，如果应用的乐器脱离了教学实际、学生的生活实际，中学生对乐器展现的情境就没有办法理解。例如有些教师为了让学生理解音乐的情感，运用中学生都无法理解的古代乐器为演奏对象，而这些手段的运用又完全脱离了学生理解的实际，让学生处于一种莫名其妙的状态中，对音乐学习失去兴趣。

三、促进乐器进入中学音乐课堂的对策

（一）利用课前几分钟分种类集中学习，掌握乐器演奏基本知识。

自从我要求学生每次上课都带乐器以来，我们就坚持课上器乐练习的方针。练习音阶，节奏型。（节奏型尽量练习本节唱歌课或欣赏课中出现的节奏，为学生后面的演奏做铺垫。）在同学们大体掌握自己乐器的演奏方法后再进入本节课的学习。

（二）利用手中乐器进行歌曲试奏，为学唱旋律服务。我们在学习新的歌曲时，我会让同学们用乐器进行试奏，让学生把音符演奏出来，前面我们已经对本课中用到的节奏型进行了练习，聪明细心同学能够奏出骨架，有的同学只能演奏音符，等他们对歌曲旋律有了了解，再进行歌曲视唱的练习，课进行的比较顺利了。当演唱旋律唱不准时我会让学生用乐器进行演奏，经过自己的演奏很多同学都能唱对旋律。学生通过器乐的练习更能深刻的体会节奏型，在学习新知识时，他会想到以前练习的节奏型，我们学习的节奏型是有限的，几乎每首歌曲都有。通过亲身体验帮助学生更好的认识节奏型，通过器乐练习提高歌曲学唱的效率。

14.小学音乐教学中学习兴趣的培养 篇十四

一、课题的提出

针对当前音乐教学现状，许多专家一针见雪地指出：九年基础教育对人的一生发展是极为重要的，如果在此阶段学生就形成了一种固定的思维方式，乃是非常可怕的事情。根据纲要精神出台的《音乐课程标准》，强调了音乐课程的基本理念：以音乐审美为核心；以兴趣为动力；注重学生的个性发展；注重音乐实践；鼓励学生进行音乐创造；提倡学科的综合；弘扬民族音乐文化；完善评价机制„„

二、研究目标

音乐教学是培养少年儿童成为德、智、体、劳全面发展的新人所不可缺少的美育教育。不抓美育教育就不是完全的教育，不向学生实施艺术熏陶就不能促进学生全面和谐地发展。

本课题的研究，志在探索小学现有各种条件中（包括硬件和软件）、让学生对音乐课产生真正意义上的兴趣：也就是让学生主动参与到音乐课的学习中来，使学生主观地希望能在这节音乐课中学到一定的音乐知识。同时，使音乐老师通过音乐课的教学，更好地在另一个侧面提高其他文化课的学习效率。从而让音乐老师为师生都喜欢的“音乐课”，成为能促成学生全面、和谐发展的美育教育课程。

三、研究原则

1、思想性与艺术性相统一。音乐教育为实现义务教育总目标服务，是实施美育的手段之一。它通过音乐艺术形象潜移默化地感染、教育学生，使思想品德教育与审美艺术教育有机结合。

2、以乐动人，以表感人。音乐教育有特殊规律，要体现其“音乐性”和“情感性”，应注意发挥歌曲与音乐欣赏中的情感教育作用。

3、以我国民族民间音乐为主。音乐教育要重视我国源远流长、丰富多彩的音乐文化，要体现突出民族特色。同时，也要学习外国的优秀音乐作品。

4、因材施教，循序渐进。音乐教育必须面向全体，又要根据实际存在的差异，重视因材施教。并注意由浅入深，由易到难，由感性到理性循序渐进地组织教学。

四、研究内容

1、借助美的形式，创造学习音乐的艺术氛围。美化知识，使枯燥的知识穿上感情色彩的外衣，引起学生注意，达到其便于接受的角度。我们可以用录象、电脑制作等技术的电教手段视听结合学习音乐，从视觉上增进愉悦，帮助学生理解音乐；我们还可以借助文学的手段描绘音乐气氛或意境，使学生对要欣赏的音乐产生亲切感。除此之外，我们还将设计教学中的每一句话，仔细推敲选择恰当的美好语言，来激发学生的求知欲。

2、教师以对学生的爱，对音乐的爱，创造最佳的审美情景，教师首先要具有爱心，要爱事业、爱学生，博得学生的信任和尊重。以爱心为基点，以教师之情动学生之情，引起受教者情感上的共鸣，这种情感上的共鸣可以转化为学生的自觉行动，起到积极的促进作用。

总之，为了培养学生学习音乐的兴趣，必须重视学生的心理感受，从审美角度考虑每一教学步骤的安排，使其更有利于学生学习音乐。在教师爱心的指导下，逐渐消除大多数学生的心理距离，愉快地和音乐交朋友，通过音乐的熏陶，逐步地认识社会、认识人生，丰富其精神世界，培养高尚情操，这才是我们千方百计调动学生有兴趣学习音乐的目的所在。

五、研究方法

1、实践法：本课题组成员，共同讨论研究设计每一节实验课，然后上好实验课，课后再对本课进行分析小结，抓住能引起学生兴趣的教学方法，如让学生在绿动、游戏创编等，继而对这些教学方法进行改革、完善。

2、调查法：采用不同规模、方法的调查法。课题研究前提，针对学生对音乐课的兴趣进行调查。研究中期，主要调查学生对实验课的反应，调查学生喜欢什么类型的音乐课。最后一次调查，是对选定的年级和班级进行对比调查。

3、个案研究法：选定几个具有大部分学生共同点的学生，进行观察，谈话调查，研究归因，探索如何上好音乐课的有效对策。

4、文献法：主要收集各种教学参考书，集中搜集关于提高学生兴趣的方法，进行研讨总结，然后运用于实验课教学中，提高学生对音乐课的兴趣。为见就提供了理论基础和后盾武器。

5、总结法：确定研究专题，指定研究方案和计划，平时注意积累资料，研究过程中撰写阶段性研究总结，上交教研室，研究结束，撰写课题研究报告。

六、研究措施

1、通过观察与调查谈话掌握学生在音乐课上喜欢哪些环节，喜欢干些什么的原始资料的原始状况。通过课堂观察和课后谈话，了解学生在音乐课中的兴趣所在，为后面的研究工作作好充分的准备。对于每次谈话，做好归纳和记录。

2、通过实验课的开展，采用多种手段帮助学横培养音乐兴趣。平时，教师多与学生交谈，对学生采取循循善诱，多鼓励、引导，精良让他们对音乐有关的产生兴趣。特别是实验课后，要对学生的反应作即使的调查和记录。

3、围绕教材，促进学生理解教材。要求每节课都能根据教学内容的性质、特点组织课堂教学，晚车功能课前设定的教学教学任务。游戏形象化、多样化。特别是低年级学生年龄小，注意力不集中，意志比较弱，学生的学习往往从兴趣出发，因而游戏的设计力求形象化，多样化，面向全体，着力于每个学生的提高，要注意、关心对音乐特别没有兴趣的学生，使他们能达到基本要求，也要关心音乐方面能力强的学生，窗草条件，促进他们的发展。

七、研究步骤：

1、努力夯实教学实验的各项环节，为试验进行打好基础。

2、紧紧围绕课题进行试验，做好实验的各个步骤。

3、提高研究成果，完成研究报告。

4、积极做好实验的总结工作。

八、实验班级：

一至六年级

如何在音乐教学中培养学生的兴趣

教师的新课导入必须吸引学生。新课导入是音乐课中必不可少的教学环节之一。对于低年级学生来说，必须采用形象、直观而且儿童喜闻乐见的形式导入，才能激发他们学习的兴趣。

（一）、复习导入。复习旧课导入新课有利于巩固已学旧知识，提高新旧知识的关联点。可以使由旧到新之间的过度自然。

（二）、画面导入。课本里有许多插图是歌曲形象化的解释，所以在学歌之前，用挂图或投影的形式将一幅幅优美、逼真的图画展现在学生面前，增加形象感、趣味感，有助于加深学生对歌曲的理解。

（三）、游戏导入。游戏后导入新课。

（四）、故事导入。故事“角色”。如《小红帽》一课前，我先讲述小红帽的故事：“从前，有一个漂亮的小姑娘，她总是喜欢戴一顶红色的帽子„„”。

（五）、谜语导入。猜谜语是儿童非常喜欢的活动之一。我在课前给学生这样一个谜语：“碧绿的衣裳身上披，大大的眼睛头顶长，宽宽的嘴巴大又大，捉虫的本领真高强”，学生争先恐后地猜谜语，不但活跃了课堂气氛，而且大大提高学生的学习兴趣。以上的导入方法既可单独使用，也可相互结合起来运用。

教师要重视唱歌教学。众所周知，音乐是声音的艺术。在小学音乐教学中，唱歌十分重要。培养学生用轻柔的声音唱歌是低年级音乐课教学的一大重点。没有经过训练的孩子，往往一开始就用较强的胸声来歌唱，唱歌是以人体为“乐器”，儿童幼小的身体不应该发出那么大的音量。在教学中，我先让学生听辨什么是喊叫的声音。在这一阶段中，教师的示范和范唱十分重要。如：我在教二年级第四册《小燕子》时，用轻柔的声音一边唱，一边要求学生模仿，要求学生做到耳听、眼看、嘴唱三个方面的结合。耳听—要听音；眼看—看教师口型；嘴唱—要注意发声位置正确。我认为训练儿童嗓音应该保持气自然假声，纠正儿童所喜欢的喊叫唱法。初步的发音练习，可以从头声上面的音再移到下面的音，进行上、下行练习。例如：54 32 12 34 54 32 1—— 应当避免过早地向下扩展音域，防止产生胸声。

教师应注意在音乐课中渗透适当的思想教育。教育家苏霍姆林斯基说过：“音乐教育不是音乐家的教育，而首先是人的教育”。在一、二年级的新歌及欣赏教材中多次出现《国歌》。在每一次教学中，我利用插图、播放爱国主义影片、画国旗等形式培养学生的爱国主义情感。另外，我还通过欣赏优秀民族音乐曲目，向学生介绍祖国五千年的悠久历史、灿烂文化，进而进行思想教育。在介绍民族弹拨乐器一课中，我没有选择直接向学生介绍民族弹拨乐器，而是先给学生观看中华民族交响乐团在维尔纳金色大厅演出的实况录象，从情感上和学生产生共鸣。学生自然而然地从心底涌起了浓浓的爱国之情。另外，向学生介绍音乐家或音乐作品时，可以将这些内容编成小故事。我在教学中给学生讲“音乐神童莫扎特”、“贝多芬和《欢乐颂》、“聂耳和小毛头”、“高山流水”等许多小故事，学生在全神贯注地听故事的过程中，被音乐家的崇高的理想、顽强的毅力、乐观的精神深深吸引，在学生幼小的心灵埋下希望的种子，使他们从小树立远大的志向和正确的人生观。

音乐教师应给童心插上幻想的翅膀。试想：数学上的王冠—歌德巴赫猜想，不就闪烁着幻想的异彩吗？现代的火箭，不就是从古老的大炮口中喷出的一支幻想曲吗？我国古代的飞天神话、嫦娥的传说和今日世界的卫星上天、宇航员登月，不正是将美丽的幻想变成生动的现实吗？那航天飞机穿梭于太空的壮举，不也是从人类幻想的摇篮中起飞的吗？伟大导师列宁为此呼吁：“应当幻想”他还曾多次论述过幻想的问题。他认为有幻想是极其可贵的。他说：“有人认为，只有诗人才需幻想，这是没有理由的，这是愚蠢的偏见！甚至在数学上也需要幻想，甚至没有它不可能发明微积分。幻想存在于生活中，存在于人类发展进程中，不仅远古有幻想，今日和未来都存在幻想；不仅成人有幻想，孩子更有幻想。这种幻想是思维的展翅，是想像力的飞翔。它是无止境无穷尽的，伟大科学家爱因斯坦说过：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。” 因此音乐教师要用动人的音乐艺术形象去陶冶孩子们的心灵，去丰富他们的精神生活，去启迪他们美好的思想，还要为孩子们架起幻想的天梯。首先要精心选取能够引起儿童幻想的音乐教材，把它合理地组织在一起，然后对学生进行由浅入深的系统教育。例如：儿童歌曲《劳动最光荣》、《七色光之歌》等等，教师可以构成一幅幅色彩各异，奇特美妙的画卷，增长儿童幻想力的发展。

教师要善于运用语言艺术。教育家苏霍姆林斯基在他的美音论述中强调指出：“艺术教育首先内涵着扣人心弦的讲话艺术，没有话语，就不能接近音乐—这个了解感情最细腻的境界”。音乐本身是一种情感语言，教师要让学生懂得这种情感

15.论中学音乐课堂教学方法的多样性 篇十五

纵观我国近现代的音乐教育状况, 可以了解到高师音乐教育是从欧洲或日本借鉴而来的, 实际上是一种西方传统音乐的继承, 特别是新中国成立后, 我国的高师音乐教育基本上借鉴前苏联的培养模式。这种模式, 在当时为我国培养了一大批音乐教育人才, 促进了我国音乐教育事业的发展。这就促成了以西乐为代表的“主流音乐文化”和以国乐为代表的“边缘文化”之间的矛盾。在实际教学工作中, 我们经常遇到这样的问题:大多数高师教育者和学习者只对西洋音乐有所了解, 对国乐知之甚少, 经常出现只知贝多芬不知冼星海的笑料。对于学习国乐的少部分高师学习者来说, 他们大都不能在高师院校接受很好的国乐教育, 因为高师音乐系科本身就没有国乐专业, 这样的例子并不鲜见。另外, 鉴于我国少数民族大杂居小聚居的现状, 少数民族本身的音乐文化已经成为一笔宝贵的非物质文化遗产。由于少数民族高师教育者和学习者严重匮乏, 从事少数民族音乐研究的人员甚至部门少之又少, 少数民族音乐的继承和发展往往难以持续。此外, 部分高师音乐教育者和学习者并不能清醒地认识到音乐多元文化的重要性, 传道授业过于片面单一, 往往使高师教育人才缺乏全面的音乐视角, 对音乐的知识感知和理解只知其一不知其二。

随着21世纪全球多元文化交流思潮的不断高涨, 各大、中小学音乐教育都不断充实多元文化音乐教育, 尊重和保护文化多样性成为其间一个重要组成部分。这对我国高师音乐教育提出了新的挑战。怎样更好地坚持高师音乐教育的可持续发展?怎样尊重和保护音乐文化得多样性?怎样将多元文化教育思想贯彻于高师音乐教育的始终?我谨提出以下个人粗浅的看法。

1. 以多元文化思想指导高师教育工作

高师音乐教育必须重视我国传统音乐和少数民族音乐乃至世界多元音乐文化的教育, 尊重和保护世界人类音乐文化遗产。音乐是全世界劳动人民智慧的结晶, 音乐文化无高级和劣等之分, 这一思想必须统领高师音乐教育的始终。不论是从事西方音乐专业教学的教师还是进行少数民族音乐的学习的学生, 要深刻的理解到学习世界多元音乐文化的重要性, “音乐优劣论”是严重错进行一定的扩展训练。

教学实践对于每位教师都是必不可少的锻炼环节, 每位教师在各在的岗位上磨练, 也都有自己独到的教学实践经验。每个专业根据自身专业性的不同, 实践方法也不尽相同, 社会对于专业人才能力的不断提高, 要求我们教师也要紧跟时代步伐, 不断地调整自己的教学实践形式和方法, 不断在思考和行动中共同前进。

参考文献:

[1]石锦华.环境艺术新视野丛书[M].湖北美术出版社, 2004

误的理论, 要尊重任何一个国家任何一个民族的优良音乐文化传统。而且, 在课程设立上, 也要体现出多元文化教育的特征, 一方面固然要加强学生某一专业方向的扎实性和准确性, 另一方面也要在高师教学课程标准中加入世界多元音乐文化乃至民族多元音乐文化的重要内容, 使学生在进入到中小学音乐的教学工作中能全面的掌握多元音乐文化知识, 传道授业与音乐启蒙的中小学生。

2. 消除偏见, 教育“地球人”, 分享世界音乐文化

要加强高师音乐教育中的文化多样性教育, 必须建立长效的多元音乐文化教育课程体制。多元音乐文化课程是以世界音乐文化和民族音乐文化多样性为特点, 整合多元的音乐文化资源以适应学生的学习需求, 旨在消除歧视和偏见, 促进社会正义的一种课程形态。它是实施多元音乐文化教育的重要途径。从民族和世界多元文化间的关系来看, 多元音乐文化课程具有文化的多元平等性、民族文化的会通整合性和民族文化的互动创生性三个显著特征。特别是在各国留学生众多和各地区少数民族学生众多的情况之下, 在进行多元音乐文化的学习过程中, 使彼此能互相认识到各自音乐文化的不同, 各国音乐文化的特点, 尊重彼此的音乐文化传统, 进而取长补短, 互为所用, 达到教育“地球人”、分享世界多元音乐文化的目标。

3. 尊重和保护音乐文化多样性, 继承民间音乐类非物质文化遗产

中国有着五十六个民族人民共同创造的光辉灿烂的音乐文明, 民间音乐[1]已经成为当今非物质文化遗产的重要组成部分。高师音乐教育的对象包括广大的少数民族音乐教师。他们寄希望于通过高师音乐教育来获得丰富的音乐文化营养, 更重要的是要继承本民族的音乐文化, 培养更多的音乐人才。因此, 在教育的过程中, 一定要尊重各民族的音乐文化, 正确地处理和解决音乐文化冲突, 使得民间音乐类非物质文化遗产得到更好的保留和发展。

中华民族上下五千年的音乐文化源远流长。高师音乐教育必须遵循我国多元文化的特点, 尊重和保护文化多样性, 消除教育歧视, 建立教育公平, 为社会主义建设培养合格的建设者和接班人。

注释:

[1]民间音乐, 包括民歌、器乐、舞蹈音乐、戏曲音乐、曲艺音乐等.

摘要：高师音乐教学是指以培养中小学音乐教师为目标的教育, 是高等师范院校音乐教育系科主要担负的责任和使命。在教学过程中, 由于教师所处的环境和自身认知能力的不同所产生的文化分歧和偏差时有发生。更好的尊重和保护文化多样性, 尊重学生自身的文化素养, 是解决当前高校文化冲突和所遇到的危机的重要手段。

关键词：高师音乐教学,文化多样性,多元文化教育

参考文献

[1].杨昌江.论民族多元文化课程的内涵和特征[D].《民族论坛》2007年2期.

[2].涂元玲.论班克斯多元文化课程改革的途径和启示[D]《比较教育研究》2003年24期.

[3].涂元玲.论多元文化与教育改革[J];集美大学学报 (教育科学版) ;2005年04期.

[4].齐阿娜尔多元文化教育视野下少数民族地区课程改革的现状研究[D];东北师范大学;2006年.

[5].徐岚多元文化音乐教育观与高师视唱练耳课程发展研究[D];福建师范大学;2006年

16.浅谈中学音乐教学的方法 篇十六

关键词:音乐教学;方法;改革

音乐教学作为一门独特的艺术,在中学素质教育中占有十分重要的位置。音乐教学是对学生进行美育的重要手段之一,是培养学生德智体全面发展的有机组成部分。通过中学的音乐教学,可以让学生了解国内以及国外优秀的音乐作品,掌握音乐的基本知识和基本技能,并通过音乐教材的丰富内容和作品艺术形象的感染力,培养学生热爱音乐艺术的高尚道德和情操。下面,笔者结合自身的教学实践对中学音乐教学的方法谈一点见解。

一、构建新型的师生关系,营造轻松愉悦的课堂氛围

教学是师生双方共同的活动,在教学过程中,如果缺乏师生的情感交流,课堂教学就会变得乏味、苍白。因此教学时就需要教师更新教育理念,去构建和谐融洽的师生关系,营造一种轻松愉悦的课堂氛围。在音乐课堂上学生能否用心去倾听音乐,能否积极地合作交流,能否在合作交流中发表自己的意见,直接影响到音乐课的教学质量和效果。因此,在实际教学中,为学生创设一个平等交流的平台,努力营造一种轻松愉悦的课堂氛围,采用多种形式鼓励学生积极参与合作交流,不仅会给教学带来快乐,更重要的是有助于学生们的全体参与和互动,从而取得良好的教学效果。

二、音乐教学选材要多样化,实践要丰富化

音乐被人们称之为“心灵的语言”,因为音乐更容易引起人们情感的共鸣。利用音乐教学对学生进行美育教育,能够丰富他们的精神生活,陶冶他们的性情,促使他们的身心得到健康发展。音乐教学时,如果教师只是严格遵循教科书或单调的去讲课本,久而久之,学生上音乐课会如坐针毡,欣赏音乐会如同嚼蜡,音乐课自然也就失去了应有的魅力。为了让音乐课堂生动有趣,笔者尝试了以下教学方法:

1.丰富教学内容,增加优秀音乐艺术作品

在教育教学过程中选择符合中学生生理和心理特点的好作品,不仅能开阔视野,同时还能达到使学生喜爱音乐的目的。作为一名音乐教师,我在教学中能植根教材,吸取一部分优秀音乐作品,让学生感受那古典音乐与现代音乐的完美结合,学生们没有理由不喜欢这样的音乐课。

2.遵循美育原则,培养学生的艺术修养

艺术教育是教育中不可缺少与不可替代的组成部分,我在音乐教学中注意强调和关注学生艺术整合能力和多种文化素质的培养。随着学生艺术(音乐)修养的不断提高,他们能够更深刻地理解生活,能够以审美的态度对待人生,并能从现实生活中获得超功利的审美情感体验。

3.给学生提供交流、合作的机会,开展丰富的综合艺术实践活动

音乐课的学习可以为学生们提供多种沟通渠道,找到多种交往机会。音乐课上我为他们创设多种群体性的活动,如:齐唱、合唱、重唱、齐奏、重奏、歌舞表演、即兴创作、分小组讨论、知识竞赛等等,学生们通过参加这样的音乐活动,在美的氛围中,在这种默契配合的关系中,养成了他们共同参与的群体意识和相互尊重的合作精神,加深了他们对音乐艺术及其形式美、艺术美、社会美的认知和感悟。

4.运用多媒体等现代化的教学手段,创设直观的教学情境

运用多媒体教学手段来辅助教学,增加了教学的直观性,能大大激发学生学习的情趣,调动学生学习的主动性,从而提高课堂教学效果。通过教学实践,我觉得多媒体辅助教学是一种实用性极强的现代化教学手段。在音乐课堂教学中,多媒体化的音乐欣赏教学就增加了艺术教学的魅力:形象生动的画面,言简意赅的解说,悦耳动听的音乐,栩栩如生的画面……许多原来抽象的、难于理解的内容变得生动有趣,这不仅丰富了教学内容,同时也提高了学生学习的兴趣,音乐教学自然也收到了事半功倍的效果。

17.浅说音乐教学中学生道德的培养 篇十七

岔河小学

郑成

《孝经》云：“移风易俗，莫善于乐”。好的音乐可以启迪人的善心，化民众于无形，使夫妇义、父子亲、上下仁、邻友睦、四海之内合敬同爱；这就是和谐社会，也正应了胡主席提出的“构建和谐社会”之理。坏音乐可使人心躁动不安，祸乱一方，所以古来音乐分有：治世之音、乱世之音、政和之音、亡国之音、民困之音等等。现今社会音乐种类繁多，人们听之不便，害人害己实在可悲。“人之初，性本善”善良的性情为何变得不善呢？道德最关键，音乐来自自然，感于物、生于心，成于文。“道”就是自然规律，“德”就是顺从自然规律；古书曰： [正音]足以应天地而召祥和，如慈祥的父母，覆育万物；[正乐]使天地顺、四时当、五谷昌、疾疫不作、妖孽不祸；[正声]感人畅气，达情合义，君子听之增其好善，小人闻之思过改迁。好品德应该从小奠定，好音乐应该从小接触，正所谓“教妇初来，教儿婴孩”先入为主。因此，在小学音乐教学中培养学生的道德，是非常重要的，也是必不可少的。那么，如何在小学音乐教学中培养学生的道德呢？

一、增强道德意识，从备课入手，挖掘教材中的道德因素。教师应当牢固地树立道德意识，以教材为内容，以课堂为阵地，认真钻研教材，分析和挖掘教材中的道德因素，做到每堂课都能有道德方面的侧重点。有些教材具有明显的思想教育目的，属显性教材，如：《我们多么幸福》、《颂祖国》、《咱们从小讲礼貌》等。而还有一些教材，如：《到小熊家里去》、《金扁担》，《小乌鸦爱妈妈》、《看龙船》等歌曲，被称为隐性教材。这些教材丰富的德育内涵和深刻的哲理需要教师在备课时去挖掘、发现和理解。如：歌曲《看龙船》表现了端午节热烈紧张的赛龙舟场面和兴奋激动的心情。在学唱时，除了让学生了解爱国诗人屈原的故事外，还应联系祖国美好的今天，引导学生分析歌词，理解“屈原爷爷看见了也会笑得胡子翘”的深刻含义。

二、在教学过程中要以乐辅德、以乐促智、以乐治性 音乐是情感的艺术，它充分利用鲜明的节奏、优美的旋律、丰富的和声、美妙的音色来表情达意，因而能直接触动学生的情感中枢，震撼学生的心灵，对学生的情感世界、思想情操、道德观念的渗透和影响是很大的。在古代孔子教学就有“六艺（礼、乐、射、御、书、数）”乐在第二，所以音乐是提升道德的被称为“礼乐”。所以学校音乐教育要以乐辅德。例如教唱《小乌鸦》时，要通过故事情节让学生明白“鸦有反哺之义”；教导学生要孝敬父母。教唱歌曲《军民大生产》、《劳动最光荣》等要激发学生爱劳动、爱学习的热情；教唱《游子吟》、《长歌行》时要能培养学生高尚的道德情操，懂得什么是好的该做，什么是不好的不该做；能规范学生的行为习惯、净化学生的心灵。让每一位学生在每次音乐课中都能提高道德水平。

音乐教育可以促进学生智能的发展，古今中外许多高智能的名人如孔子、爱因斯坦、卢梭、歌德、列宁等大都酷爱音乐，可以说音乐对于他们的事业成就具有一定的影响。这就是“科学的认识和借助艺术的认识”。学校音乐教育不仅帮助学生形象地认识客观世界，扩大他们的知识视野，并且可以以乐促智，让他们的智能得到多方面的发展，诸如思维、想象、情感体验、审美感观等。如在音乐欣赏和唱歌时，学生会产生注意、记忆、想象等一系列心理活动，这能促进学生注意力、记忆力、想象力的发展，让其获得活跃的思维能力；在器乐演奏中，学生手、脑、眼、耳并用，这能极大地开发他们的智力、锻炼他们的创造能力，使他们成为全面发展的创造型人才。

音乐具有形象性、情感性、愉悦性三大基本特征，它主要是在音的运动与结构中让人们感知美、享受美。学校音乐教育应注意抓住音乐的基本特征，让学生充分享受一切美的音乐，做到以乐治性，让他们欣赏、感受、体现、创造音乐的美，用音乐之美陶冶性情，树立健康的审美情趣。如欣赏古曲《春江花月夜》可使学生联想到平静的江水、皎洁的明月等鲜明如画的音乐形象；欣赏名曲《二泉映月》可学生产生愉快、兴奋、痛苦、哀伤等不同的情绪变化，体会到作者阿炳在黑暗的旧社会里追求光明、乐观向上的可贵精神；欣赏中国少儿广播合唱团演唱的《摇篮曲》、《鳟鱼》等名曲可使学生产生一种“余音绕梁，三日不绝”的愉悦心情。

三、寓道德于教师的自身形象之中 “学为人师，行为世范”假如教师不爱自己的事业，对自己的家乡，自己的民族缺乏亲情，对追求真善美没有热忱，他就不可能从教材中挖掘深刻的内涵，也不可能按《大纲》的要求把道德渗透到教学中去。一个献身于音乐教育事业的教师应当具有远大的理想、高尚的情操，丰富的知识，认真的态度，这将会对学生起着示范作用。子曰：“其身正，不令而行；其身不正，虽令不从”。教师整洁大方的衣着，自然端庄的教态、形象生动的语言、富有激情的歌唱，优美动听的琴声，准确娴熟的指挥、工整认真的板书都会时刻影响着学生，使学生潜移默化，耳濡目染。特别是教师的师爱品质，道德行为对学生一生都可能发生着影响，因此，教师必须从自我做起，平时严格要求自己，抓好个人师德修养，为人师表。

四、课余音乐要与“正音、经典”为主

在校园中播放音乐，要能使学生心情舒畅、安定；所谓“宁静致远”，学习需要心平气和才能吸收知识，就像海绵一样。不可以播放浮躁的音乐，像现在的流行音乐、成人化的庸俗音乐等；这会使学生情绪激动，多动、不守规矩，不能安心学习，从而影响学业。校园歌曲中有很多经典歌曲如《好一个乖宝宝》《跪羊图》、《每当我走过老师窗前》、《感恩的心》、《新学堂歌》等等，要经常播放，每时每刻都能震撼心灵，懂得孝顺、懂得感恩，在学校能做个好学生，在家能做好子女；这就是道德的上升，难道不好吗？所谓“一利耳根永为道种”，何况长时熏修。

总之，小学音乐教育并非唱一唱歌，玩一玩游戏就行了；这怎么能达到教书育人的目的呢？凡长期经过道德熏陶的学生，其性情、精神、气质以及思想意识、思维方式乃至生活方式都会发生巨大的变化，这种变化会形成一种心理定势，具有牢固的稳定性，能让其一 生获得健康的心理、良好的行为习惯。音乐又是随时陪伴我们成长的伴侣，我们不能让伴侣害我们一生而不自知。因此，音乐教育与思想道德是相互影响、相互包容、相互渗透、密不可分的。学校音乐教育应以育人教育为宗旨，努力做到以乐辅德、促智、治性，从而达到全面育人的目的。社会在进步，教育也随之不断发展，要实现高职教育的培养目标，我们就必须探索新的路子，全面提升学生的综合素质。音乐教育在德育中的地位和作用会越来越重要。让我们为孩子的未来从自身做起，从现在做起，携手共创美好、和谐、繁荣的明天而努力。

主要内容：

《孝经》云：“移风易俗，莫善于乐”。好的音乐可以启迪人的善心，化民众于无形，使夫妇义、父子亲、上下仁、邻友睦、四海之内合敬同爱；这就是和谐社会，也正应了胡主席提出的“构建和谐社会”之理。坏音乐可使人心躁动不安，祸乱一方，所以古来音乐分有：治世之音、乱世之音、政和之音、亡国之音、民困之音等等。现今社会音乐种类繁多，人们听之不便，害人害己实在可悲。“人之初，性本善”善良的性情为何变得不善呢？道德最关键，音乐来自自然，感于物、生于心，成于文。“道”就是自然规律，“德”就是顺从自然规律；好品德应该从小奠定，好音乐应该从小接触，正所谓“教妇初来，教儿婴孩”先入为主。因此，在小学音乐教学中培养学生的道德，是非常重要的，也是必不可少的。那么，如何在小学音乐教学中培养学生的道德呢？

一、增强道德意识，从备课入手，挖掘教材中的道德因素。

二、在教学过程中要以乐辅德、以乐促智、以乐治性

三、寓道德于教师的自身形象之中

四、课余音乐要与“正音、经典”为主

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岔河中心小学

郑成