国魂观后感2000字

2024-12-16|版权声明|我要投稿

国魂观后感2000字(10篇)

1.国魂观后感2000字 篇一

今天上午,我们在老师的带领下,来到安亭文化馆观看了一场由哈尔滨市曲艺团演出的爱国主义曲艺——“国魂”专场演出。节目以相声、快板、课本剧、小品、双簧、口技、魔术、歌舞等形式,展示了抗日战争和解放战争时期,革命先烈为了新中国的彻底解放,前赴后继、不怕牺牲的革命精神和可歌可泣的动人事迹。

给我印象最深刻的是课本剧《刘胡兰》。剧中的刘胡兰很勇敢、坚强,小小年纪面对敌人的威逼利诱毫不动心,宁死也不肯说出八路军的下落。她不怕流血、不怕牺牲,和敌人斗智斗勇,周旋到底。最后,牺牲在了敌人的屠刀下,那时她年仅16岁。看到这里,我流下了眼泪,我被刘胡兰英勇无畏的革命精神深深地感动了。我觉得我们现在的幸福生活来之不易,要好好珍惜。我更要向刘胡兰姐姐学习,无论碰到什么困难,都要勇敢、坚强,好好学习,长大后,为祖国作贡献。

2.纪录片国魂观后感1500字 篇二

先谈谈我是怎么“凝噎”的吧。这部电影是以的汶川大地震为背景,不谈细节,不谈表演,如此即可让人凝噎。因为汶川的痛还不那么久,不那么远,留在我们心口的伤还没有完全真正的愈合。所以,即使是看当时的新闻联播,我们依旧会眼角湿润,因此,我“凝噎”完全在情理之中,跟这部电影没多大关系。

下面更主要的还是讲讲我是怎么会“无语”的吧。

无语有三。

其一:对影片主题无语。这部八一厂荣誉出品的红头文件大部头作品在电影一开始就表明了其立场:

“公元5月12日,我国四川汶川发生了震撼世界的特大地震。在党中央、国务院、中央军委的坚强领导下,全国军民发扬万众一心、众志成城、不畏艰险、百折不挠、以人为本、尊重科学的抗震救灾精神,谱写了感天动地的英雄凯歌。本片以我军一个摩托化步兵旅积极投入抗震救灾的故事为主线,从一个侧面反映了这场气壮山河的伟大斗争。”

这部电影歌颂的对象是我们英勇神武、无所不能的人民解放军。男主角是摩托化步兵旅(简称“摩步旅”)旅长,他的扮演者是侯勇。因电影《冲出亚马逊》中的中国特种兵形象而一举成名的他在这部电影中继续为国为民英勇向前。电影中,汶川地震后的现状就是人民群众一盘散沙、惊慌无助,连女县委书记在这一刻也是尽显女性的无助感,不知所措,只懂喊口号和给予他人心理安慰。等到英雄的人民解放军挂着“铁军来了”的条幅到达震区后,人民群众那望断秋水的眼睛里盈满的泪水终于止不住的流下来了。所以,准确的看这部作品与其说是一部电影,不如说是一台颂歌晚会,一台舞台剧。所以,当影片结尾处响起谭晶那主旋律的嗓音唱着“祖国繁荣富强”诸如此类的时候,我一点儿都不意外。具体到影片故事情节上,真是无处不煽情,无处不歌颂。我一入神,以为自己回到了毛主席时代。直白的情节配上高亢激昂的音乐,让人凝噎其实不难。

其二:对影片特技无语。片中汶川大地震的过程是由特技效果为我们重新再现的。看过之后,再对比中的灾难特效,似乎这只是过家家。即使跟好莱坞在六十年代拍摄的《大地震》(《Earthquake》)中的场面相比,也有很多不足。那些地壳起伏和爆炸的场面看起来是多么的山寨,看起来是多么的应付。所以说,总是讨论我们的技术落后好莱坞多少多少年是几乎没什么意义的,因为我们根本没什么技术。

其三:对影片的台词无语。影片中的台词几乎都是赤裸裸的赞美,丝毫不铺垫,丝毫不含蓄。在这些模式化的台词和情节下,演员们何谈演技,更多的只是像完成一项政治任务。所以,在这部电影“宏大”的主题下,即使李幼斌、侯勇、巫刚倾数加盟也无力掀得起丝毫波澜。

因为以上诸多令人无语的因素,所以对这部电影在许多细节上的严重缺漏也就没必要较真儿了。总的来说,这部大部头作品如果单从电影的角度来看,是纯正的烂片。但在中国特色体制下,它就这样的应运而生了。

另外,关于灾难片的拍摄时机,尤其是改编自真实灾难事件的灾难片的拍摄时机,这是一个值得好好思考的问题。9·11事件后,美国人数年之后才拍摄了反映他们营救死者故事的《世贸大厦》和反映另一架改道飞机上发生事情的《93航班》。灾难刚平息不久,人们总是不希望那么快的回忆起曾经惨痛的记忆。这也是为什么美国人总是喜欢拍摄臆想出来的灾难而不是由真实事件改编出的灾难,臆想出的就是拍的再真实观众也没有很深的切肤之痛,而更多的是享受其中的感官刺激,观众看过之后最多在心底留下思考而很少留下新的伤痛。而之于《惊天动地》,它看上去更像是迫不及待的表彰,根本不顾及群众的心理接受能力。所以在红头文件支持下上映超过80天之久的《惊天动地》,最终票房才仅仅532万,应该收不回成本。除却政府机关单位包场,“被观看”的人之外,真正自愿掏钱观看该影片的应该没有几个。它不是特例,主旋律电影一直就没曾有过高票房,这是不争的事实。虽然这些主旋律电影没有票房压力,但如果放任如此一直这么下去,恐怕观众最后能给予的回应也只有抵制了,就像《孔子》的命运一样。

中国电影特别是灾难片什么时候成了这个样子还是它历来如此呢?当然这部电影成为目前的样子跟八一厂的立场有关,不能代表普遍现象。但其实这种高大全的赞美传统确实是由来已久。大家都知道最好的灾难片导演是罗兰·艾默里奇,虽然他最新执导的《2012》硬件特效上很过关,软件情节上很傻很天真,但他之前的作品《后天》很完美。美国人崇尚个人英雄主义,所以有那么多的“侠”们总是能够拯救世界。中国人不同,虽然中国也有侠,但侠之大者,为国为民。中国人更喜欢的是国家荣誉主义,但经常被政治化为共产无敌主义。这是我们跟美国人最大的不同,因此由八一厂之类的这种政治性浓烈的单位拍摄出的作品定然会充斥着不吝词语的赞美。因此中国灾难片的出路在于个人导演的突破。比如冯小宁导演拍摄的《超强台风》,这部电影也歌颂了党和政府,但含蓄内敛的多,故而真实可信的多。同样的道理,因而冯小刚导演即将问世的《唐山大地震》很值得大家期待。这种从“私企”而不是“国企”的角度拍出来的主旋律才是灾难片包括一切主旋律式作品的努力方向。其实香港电影人已经在他们的主旋律上给我们做出了好的榜样,比如《叶问》、《十月围城》等。

3.CCTV国魂观后感 篇三

专题片《国魂》,通过对一个个具体生活画面的生动展现,将社会主义核心价值观的基本内容十分自然地呈现出来。一个个动人的故事,一幅幅优美的画卷,使人们感受着生活的美好,体悟着人间的真情,憧憬着美好的未来。在感受、体悟和憧憬中,社会主义核心价值观的丰富内涵得到了具体形象的展现,价值观的力量得到了充分的彰显。

电视片用百姓身边的故事说话。让我们真切地感受到,社会主义核心价值观并不是一些与百姓相距遥远的宏大口号,而是人们日常生活中真切的价值体验。这些价值十分崇高,值得整个人类为之追求;这些价值与每个人的生活那么切近,需要每个人认真践行。

电视片用凡人的善行义举感染观众。选取了在我们的生活中、在祖国的各行各业涌现出的模范人物的先进事迹,通过电视画面镜头的组接、声画的有机结合,主人公身上的责任担当意识、忠诚奉献精神、真诚友善态度得到了淋漓尽致的展现。观众不仅在视觉上受到了强烈的冲击,内心世界更是受到了强烈的震撼,深切地体会到了什么是爱国、什么是敬业、什么是诚信、什么是友善。

电视片用生活的点滴变化和活生生的事例,充分展示当代中国的发展进步。通过观看《国魂》这部电视片,我们体会到了个人命运与国家命运的紧密相连,切实感受到我们社会的发展进步。今后的工作和生活中,我将以“三个倡导”作为自己的人生价值目标,尽心尽力做一个“爱国、敬业、诚信、友善”的公民。

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4.《捕蝇纸》观后感 2000字 篇四

第一次看《捕蝇纸》,之前从未听说过。总是对每个新电影充满期待。

影片开始是一段很有趣的动画介绍,乍一看没有看得太明白,但似乎也看出来了点端倪,好多Money和好多人,人被金钱所惑,为金钱而斗,被金钱所囚,为金钱而死,我大概就明白了。从这开始,便好奇导演是不是一个高尚的社会批判家,影片开端的动画介绍似乎已经剧透一番,影片名字《捕蝇纸》莫非就是在说金钱就像一个捕蝇纸,诱惑的味道吸引着那些逐利者,也似乎暗示了这是一个陷阱,最终会葬身其中?„„不管,我还是很好奇,等待整个故事的开始。嘻嘻哈哈之间,整部影片看完了——太搞笑了,也太讽刺了,但搞笑讽刺背后却在暗示着一些严肃问题。

先说幽默。

我第一个感觉就是这部电影充满了“黑色幽默”,上网又重新确认一下它的意思:黑色幽默或者叫黑色幽默文学,它信奉存在主义哲学,强调人类社会的荒谬、混乱和神秘莫测,以及与环境的不协调,并以夸张到荒诞程度的幽默手法来嘲讽社会和人生,表现人类的灾难、痛苦和不幸。它以喜剧的形式来表现悲剧的内容,从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果,因而有“绞刑架下的幽默”、“大难临头的幽默”之称。而整部影片诸多场景都有黑色幽默的身影,比如电影中,当两帮劫匪同时开始行动,却因“巧合”在大堂内公开对峙时,一个劫匪说“拿着枪到这里来,难道还能干别的吗?”,还有“求你

不要在厕所里把我杀掉”“额滴个神,你这是在排放杀伤性气体啊,我要是你我就该一头撞死了”。还有那个大胖子和那个小瘦子,穿着短袖和大裤衩,夏日格调的衣服来抢劫,很有喜感。还有瘦子的自我介绍中说:我叫花生黄油,这是布丁,也是相当具有“黑色幽默”的。最值得一提的是大胖子被开枪射击后脑勺后,没被射中,然后他爬起来欢呼,“you misser , be-atch!”(你射偏了)那个手舞足蹈,直接让我笑爆,这完全是喜剧啊,不像高智商犯罪,倒是另一伙抢劫犯更像专业抢劫犯。影片处处讽刺劫匪自相矛盾的话语和行为,在嘲讽和被嘲讽之间,人物窘态被形象生动描述出来,同时,为了钱,售卖信息等等,也都嘲讽着他们自己悲惨的结局。影片中到处都有快乐轻松调皮的配乐,也在为每个情节烘托氛围。而且我还想说的是,影片开头中,他们在打开银黑色钢门时,使用的开启器,不知道是什么原理,真的很高端„„

再说幽默背后。

故事主角特里普,去银行换一百元硬币,遇到两帮劫匪同时抢银行,专业劫匪,菜鸟劫匪,还有银行经理,安全员,出纳员,保安,瑞士美女,当然还包括主角,表面上看是正常身份,但是影片结束,通过特里普福尔摩斯式的探究,最后每个人的身份都水落石出,每个人背后都有另外一层身份,而这种身份是邪恶的、黑暗的、逐利的。我想起了上次看过的电影《千面谍》,不是好人,也不是坏人,而是介于好人与坏人之间的人。同样的道理,每个人表面上是正常的银行经理、职工,但私下里确是江洋大盗。

幽默的背后还有金钱的诱惑,大反派庄姆是背后整个银行抢劫的“发起者”、“策划人”,他精心设计,为达目的,从不心慈手软。而且他也是相当聪明,直到一个更聪明的特里普拆穿他的真面目。达里恩是一个好的领导者,在行动失败后,决议放弃,逃走,但是盖茨却不赞同,尽管在达里恩被庄姆精心策划的意外爆炸烧死后,盖茨依然不放弃他的夺金行动,就在此时,主角特里普第一次也是唯一一次提到了“捕蝇纸”一词,道出了极具震撼力和哲理性的几句话:打不开的,听我数,钱就像捕蝇纸,它引你到这里,然后庄姆就能杀掉你„这不是一次抢劫„„颇具浪子回头金不换的忠告,而这几句话恰恰给整部影片起到了画龙点睛的作用。

此外,我想说一下凯特琳,也就是银行里漂亮的女出纳。凯特琳原来是在银行抢劫中排行第三,其实之前文中多处有暗示,她不是一般人,在发生抢劫后的各个场景中都有超乎一般女性的冷静、沉着,在换乱之中把钱装进礼物盒并在结束后聪明的让警察帮忙帮到自己的车里,尤其是在用枪把庄姆打死的时候,一直打到没子弹,整个过程非常镇定,也非常娴熟,而且都能准确命中,这些线索、提示足以来为影片结尾的排行第三提供充分论据。

“应该没有问题的”,“我不要应该,我要绝对没问题”,这句话是银行经理戈登和安全升级员之间的对话,我看到这句话,当即记了下来,原因很简单,这句话让我顿时想到了工作,在工作中,我们说什么事情安排好了,然后老师问起,你说应该没问题吧,应该没问题?我们不能出现这种“应该”的词语,如果组织者、策划者没有对整个

活动环节、流程等聊熟于心,没有全面的考虑到各种突发情况、没有做预案,没有实行岗位责任制,又怎么能保证整个活动或工作能顺利完整的开展下去,并收到良好结果呢?一个工厂的爆炸就可能是因为一个小小的火星,所以,在以后工作中,有什么任务,一定要安排好,做到胸有成竹,有人问,有没有问题,敢拍胸脯说没问题,一切都安排好了,我觉得这才是作为一个组织策划者应该做出的回答。同时我又想到了,《勇闯夺命岛》中,当凯奇说:我会尽力的,他很诧异、很生气反问凯奇:尽力?Losers always whine about their best.Winners go home and fuck the prom queen。要为成功找方法,永远不为失败找借口。

5.国魂观后感2000字 篇五

《翠堤春晓》是一部音乐传记题材的影片,它描写了关于奥地利作曲

家――“华尔兹王”约翰·施特劳斯的音乐传记片。主要介绍了施特劳斯因酷爱音乐而被解雇后专门从事华尔兹舞曲的创作,他的舞曲得到古典派的蔑视,但同时也得到平民的欢迎,及有关他与妻子波蒂和皇家歌剧院卡拉.唐纳之间的两段恋情关系。

影片中描绘了两类爱情,一类是平静的、深沉的、无私而又无畏的,就像一杯清茶,淡淡的幽香中,体会到的是自然的、平和的,却又悠远深广的气息。正如施特劳斯夫人对他,充满了深沉的、无微不至的关爱,还有发自内心的理解和宽容。一类是令人热血沸腾的、激烈的爱,就像一瓶浓烈的白兰地,入口就给人以刻骨铭心的感受,如同兴奋剂般,让人上瘾,让人亢奋,瞬间使温度上升,心灵与感观都能得到最大限度的满足。施特劳斯与歌剧演员卡拉唐纳的爱情就是这样。

或许人生就是这么的无奈。彼此相爱的两人,往往因为某些责任与情义等外在的因素,而不能够在一起生活。但正如作家张扬说的:“爱情的结果并不一定是生活上的结合,它可以是心灵的结合,是精神的一致,是感情的升华。”即使相爱的两人不能够在一起生活,但只要对方都幸福地生活着,那也就满足了。爱一个人往往就是有那么的伟大。

在《翠堤春晓》这部影片中,给我印象最深的镜像是斯特劳斯与卡拉他们乘着马车在维也纳森林的路上穿行的情景。一缕缕的阳光穿过茂密的树林,在地上投下树叶的点点斑影;一群群的牛羊在树下啃着草,牧羊人在一边吹着自己心爱的笛子;马儿在“嘚嘚”地跑着,小鸟在树上欢快地鸣叫着,马车夫吹着诙谐的口哨,车上的人儿欢快地唱着他们的得意之作„„一切是那么的和谐,那么的美丽。让人不自觉地屏住了呼吸,静静地欣赏这人间的美景。在美丽的环境中,创造了美丽的歌曲,也创造了美丽的爱情。斯特劳斯与卡拉的爱情在这个美丽的环境中得到了升华。同样热情奔放的人,有着共同的音乐追求,在这样美丽的环境中,能不催化出一段真实而浪漫的爱情吗?

还有一个让我难以忘怀的镜像是在影片结束的时候,斯特劳斯与波莉两夫妇去参见国王,国王说斯特劳斯是“维也纳之王”,并把他带到窗口去。当他一出现在窗口,早已等候在楼下的人们立即爆发出热烈的欢呼声和热情奔放的歌声。而斯特劳斯在望着那黑乎乎的一大片的人影时,头脑中忽然出现了一个幻觉,他仿佛又看见卡拉在人群中翩翩起舞,唱着欢快的曲子„„而这个幻觉的出现,正说明了虽然斯特劳斯没有与卡拉在一起生活,但斯特劳斯始终没有忘记卡拉,没有忘记对她的爱。那种爱是深藏在心底的,不为人知的。只有在夜深人静之时,才会偷偷地从心底冒出来,咬噬着斯特劳斯的心。

看完了整个影片后,我的感触很大,很同情剧中的人物。无论是斯特劳斯,还是卡拉,还是波莉,我觉得他们的命运都很悲惨,但他们都很伟大。

在他们三人当中,比较幸福的应该要属波莉,因为她始终与最爱的人生活在一起。但她也不能够说是完全幸福的,因为她爱的人的心里爱的是另一个女人。即使如此,她依然一如既往地付出她的爱,所以我又觉得她很伟大。对于波莉携枪闯剧

院,但最后却没有开枪的原因,我想应该也是因为爱吧。因为她看见斯特劳斯与卡拉在舞台上是那样的搭配,而斯特劳斯那种对音乐的沉迷与陶醉,那种沉醉于音乐中的神采飞扬的神情,是与她一起生活时所看不到的。波莉深深地知道,只有让斯特劳斯与卡拉在一起,斯特劳斯才能够在事业上得到更大的成功,才能够生活得更加幸福。所以在最后关头,她放弃了开枪,而是衷心地祝福他们。有些人说波莉这样做是一种争夺爱情的计谋,或许也是一个因素吧,以退为进的高超计谋!

而卡拉呢,我之所以认为她伟大,是因为在最后关头,她以谅解的心接收了斯特劳斯的退缩,没有丝毫的怨言。她理解了爱一个人就是要为爱人放生的道理。她也明白即使斯特劳斯与她一起走了,以后斯特劳斯也会因为对波莉的内疚而不开心,而深深自责。她不希望她爱的人生活在内疚的痛苦中,所以她给斯特劳斯放生

6.人月神话读后感2000字 篇六

翻开《人月神话》这本书的第一感受,感觉看这本书不像是在看一本和我们学的相关的书,书中用了很多的形象的比喻,来阐述项目管理中的一些问题,让人以很轻松愉悦心态去阅读。书开始就形象有有趣的把软件危机比作:焦油坑。史前史中,没有别的场景比巨兽在焦油坑中垂死挣扎的场面更令人震撼。上帝见证着恐龙、猛犸象、剑齿虎在焦油中挣扎。它们挣扎...让我感觉到,软件开发过的过程中,会有很多困难,很多的挑战。

看完此书后,我发现人月神话无处不在,其实在我们做软件工程来说,此书 已经渗透进去了。本书作者为人们管理复杂项目提供了颇具洞察力的见解,既有 很多发人深省的观点,也有大量的软件工程实践。大型编程项目深受由于人力划 分产生的管理问题的困扰,保持产品本身的概念完整性是一个至关重要的需求。《人月神话》探索了达成一致性的困难和解决的方法,并探讨了软件工程管理的其他方面。的在刚刚进入软件工程学习时,老师就和我们说了一些关于“软件项目开发的完成与增加人员的问题”,这句话听起来通俗易懂,道理很简单明了,但实现起来却遇到了相当大的困难,这也是我在阅读完成《人月神话》时最大的感受。全书的第二章说的就是人月神话的关系。“一切都将运转良好”在软件工程中是不适用的;完成工作的人数与时间是不能进行简单的互换的,因为沟通需要额外的成本。我想这种问题的出现主要是就订单项目而言,因为人员的增加主要是因为客户所要求实现的东西并没有在计划的时间内收到满意的答复和应得的功能与效益。所以项目开发人员不断的增加,本书作者布鲁克斯得出的结论是显而易见的:“向进度落后的项目中增加人手,只会使进度更加落后”。如果不想加班,不想削减功能,不想推迟发布日期,那么唯一的方法还是只有加人。加足够的人。而且不要逐步加入,一定要一次性加入。要小心的是,新加入的人可能对原来的组织造成冲击,或者对原来的设计有不同意见,特别是我想如果如果有比较强大的设计者时就要当做新组建了一个团队。重新交流,培训新人,就设计达成一致,继续向者目标前进。这也是造成项目延迟的原因之一。软件开发的多少人参与和完成时间不成正比,过多的人参与并不一定能缩短开发时间。如战争,部队多,人多并不是关键,更多需要武器的先进,战术,兵多后方便的补给就得多。如是参与软件开发的人增加,软件的花费将提高,刚参加这需要时间了解项目,给软件管理带来了不协调。在我们实际进行软件开发的时候,各个成员之间要做好沟通协调,一个人开发软件虽然完整性会很好,但是效率太低;相反,团队开发虽然效率很高速度很快,但是如果各个成员之前没有很好地团结协作,各自为战,那么最后的结果也一定不会尽如人意。

书中主要提到在项目管理方面可以看到项目估算,组织结构和人员角色安排,团队建设和沟通,历史数据积累和建模,软件开发方法论,风险和问题管理等相关的内容;在软件工程方面可以看到架构设计保证概念完整性,整体和部分,空间技能和程序结构的关系,产品集成的方法和消除缺陷的设计思路;在支持过程上我们可以看到文档和流程的建设,软件开发工具对软件开发过程的支持和效率的提升以及工具的选择等相关内容,回过来再看,发现书里面仍然大部分内容

涉及到了团队,人和沟通。对于大型的软件工程项目仍然强调了人的重要性,在开篇就在讲开发人员的职业乐趣,后面又通过巴比伦塔讲沟通的重要性,在外科手术队伍中讲团队的组建和分工。这些都涉及到了团队中的人和交互,只有一个有了积极心态和热情的沟通团队,才可能成就一个伟大的团队。从最后的没有银弹,再次肯定了开发工作是一种高智力的脑力工作。

开发一个软件,我们要有合理的时间进度,开发人员要少而精,概念完整性必须考虑在内,要尽量做到尽早交流和持续沟通。同时,文档形成了关键的枢纽,每个项目管理的工作都围绕着它们运转,它们是经理们的主要个人工具。对于计算机硬件开发项目,关键文档是目标、手册、进度、预算、组织机构图、空间分配、以及机器本身的报价、预测和价格;对于大学科系,关键文档类似:目标、课程描述、学位要求、研究报告、课程表和课程的安排、预算、教室分配、教师和研究生助手的分配;对于软件项目,要求是相同的:目标、用户手册、内部文档、进度、预算、组织机构图和工作空间分配。即使是一个小型项目,我们都会要求书写相关文档,对每个关键文档的维护提供了状态监督和预警机制并且本身就可以作为检查列表或者数据库。良好的工作手册和组织架构可以开发出更加符合用户的需求。手册、或者书面规格说明,是一个非常必要的工具,尽管光有文档是不够的。手册是产品的外部规格说明,它描述和规定了用户所见的每一个细节;同样的,它也是结构师主要的工作产物。

7.《柏林记忆》读后感2000字 篇七

海浮石 时光烩

蜜丝?瓦西里奇科夫出生于白俄贵族家庭,十月革命后随父母离开俄国,成长之际相继辗转于立陶宛、法国、德国。具备良好的教养、掌握多国语言为她以后的人生之路开拓了多种可能,当然她大概没料想到日后会在如花岁月进入德国纳粹的阵营。

1940年1月3日(星期日),蜜丝?瓦西里奇科夫和二姐塔蒂阿娜一同前往柏林,随身携带一台留声机和11件行李。蜜丝的日记便开始于这个时候。二战已经开始,德国纳粹的势头正强悍凌厉。蜜丝和二姐初抵柏林便焦虑于求职挣薪,战争与革命让旧式贵族们从云端跌落尘埃,昔日住城堡庄园,着华衣美服的贵族姑娘们必须开始为一日三餐、栖身之地而忧心忡忡。战初,姑娘们仍热衷舞会派对,拮据的日子里仍不忘添置新衣口红,不忘美发妆容。彼时她们尚不知道前方等待着她们的将是哀鸿遍野式的毁灭。

蜜丝和二姐先后进入德国纳粹外交部,作为一个流亡德国的白俄贵族后裔,蜜丝的家族原本有着广泛而高端的朋友圈,从王公贵族到政商界要人,但,二战开始后这些人的命运陡然剧变,书中不时可以看到流落海外一贫如洗的贵族母女、从炮火中只身逃出只剩一身衣服的王子、产业被征流离乡间的爵爷夫人。

蜜丝1940年的日记里还只有对物质匮乏的困窘、对未来出入的迷茫。1941年的日记里甚至出现了蜜丝亲自参加的“霍亨索伦家族玛利亚-阿德根德公主与巴伐利亚康斯坦丁王子成婚大典”.蜜丝详细记录了婚礼大典的整个过程,彼时轰炸已经开始,这段经历投放到战争背景上犹如一段沉入黑暗前的回光返照。衣香鬓影、觥筹交错,美好时光昙花一现,几乎引发人们能短暂地入安境、遁乱世的错觉。

1943年开始的日记里便是一幕幕狂轰滥炸的修罗场。柏林像块地毯,被一波波炸弹或熨烫、或震穿,蜜丝和她的朋友们在炮火中、废墟间与上帝赌生死。蜜丝是幸运的,能一次次从残垣断壁、焦墟瓦砾中爬出来、活下去,间隙中还要去她深恶痛绝的外交部“狗耕田”.日记中真实记录的柏林轰炸从纸上读来仍令人胆战心惊,故亲历的幸存者们必然都是余生难忘。1944年,蜜丝逃至维也纳成为一名战地护士,大轰炸紧接而至,音乐之都在密集的炸弹中创伤累累,这时候“死亡”都是一件奢侈之事,因为棺材已经用尽,轰炸阵列下的人们要么夺路逃命、要么魂飞魄散------

最为神奇的是,蜜丝在柏林期间于无意中结识了一批“七月密谋”者。这些人大部分是纳粹军政界的要人,包括时任柏林警察局局长长的海尔多夫(蜜丝差点成了他的秘书)、蜜丝的闺蜜罗玛莉?舍恩贝格、蜜丝的同事兼好友亚当?特罗特、蜜丝的挚友戈特弗里德?卑斯麦------

“七月密谋”是一次企图刺杀阿道夫?希特勒而发动政变的行动。于1944年7月20日由一班德国国防军军官和另外一些人展开行动。密谋失败后,相关人员被处决。

虽然蜜丝至死都没有真正透露她在该事件中的参与深度,但各方面推测“她对此计划知道的远比她说出来的多。”和德国人考虑将刺杀希特勒后对德国未来的瞻前顾后不同,作为外国人的蜜丝在日记中明确表态:第一步就是要赶紧杀了这个疯子,后面的事情再做考虑。

刺杀希特勒的密谋、柏林轰炸、维也纳轰炸------这些今人隔空看来仍充满惊悚的场景,对于亲历者蜜丝而言则全是一场场梦魇。蜜丝的日记为我们提供了一个不一样的角度,让我们得以接近更真实的二战德国、更多元地了解二战时期的德国人,也能一睹战争岁月、极端情景里形形色色的人与人性。

蜜丝个人文化素养较高,所以这本穿越1940 ~1945的日记内容质量上佳,叙事客观真挚、叙述典雅流畅,全然没有拉拉杂杂的絮絮叨叨、没有沉湎个人不幸的哼哼唧唧、更没有年轻女性的伤春悲秋。通过日记,我看到了一个受过良好教育的知识女性在喧嚣混沌中能令自己保有一颗清醒、理智、明辨是非的头脑。不是没有过沮丧,也曾倦怠至奔溃,但再度爬起来时就又充满了希望和力量。

最令我感动的是,在战时,人与人之间的相互扶持,以及蜜丝和她的亲友之间于患难中的帮衬互助。就如敬一丹所说:“在同样的情景之下,在同样的角色关系里,人是可以选择的,可以选择冷、可以选择暖、可以选择善、也可以选择恶。”

这是本计划外的读物,当初大概是凑单买的。(范文.先生网)原是作为艰涩读物后的调剂品打开的,我以为日记类型读起来会轻松些,却发现此书一打开必须得一口气读到完。一是因为书中很多很多很多的(数目未具体统计)地名、人名让人眼花缭乱、应接不暇。尤其里面一些东欧旧族的姓名,长长一串可不好记,加之1941年起日记里的轰炸陆续登场,一场场空袭令我翻书页的节奏也不断跟着加快,仿佛自己身后被炸弹追着似的。和“炮弹”赛跑、和冗长繁复的人名赛跑,“跑着跑着”,我一溜儿跑到了最后一页。

蜜丝熬过了二战地狱般的岁月。

1946年1月28日,在奥地利的一所天主教的教堂内,一位从苏联逃出的俄国神父站立于圣坛前,东正教徒的新娘蜜丝?瓦西里奇科夫和身着美军制服的驻巴伐利亚美国军事政府上尉彼得?哈恩登相挽而入。宾客中,身着法军制服的布罗斯伯爵上尉、担任过德国军官的保罗?梅特涅和汉斯?赫尔瓦斯三人轮流握住一顶极重的皇冠,放在新人头上。“每个人都强烈感觉到这场仪式的重要意义,它结合了来自四个不同国家的人,而这四个国家不久之前才在一场惨烈大战中浴血交战。”(——汉斯?赫尔瓦斯)。读到这里令人顿时心生安慰,记录下这本厚厚日记的美丽、聪慧的俄国姑娘——蜜丝?瓦西里奇科夫?哈恩登有了一个美满的归宿与结局。

8.电视剧亮剑观后感2000字 篇八

电视剧《亮剑》在央视播出后,火爆荧屏,吸引了大批的电视观众,据央视的索福瑞收视率调查显示,《亮剑》收视率最高时达到14点,创下了2005年央视电视据收视率的新记录,甚至还有人用二十小时一口气看完了这部电视剧。同时《亮剑》这部电视剧也斩获了无数的电视类奖项。2007年电视剧《亮剑》获得第26届飞天奖长篇电视剧一等奖,2007年电视剧《亮剑》获得第26届飞天奖优秀编剧:都梁,江奇涛;2007年电视剧《亮剑》获得第26届飞天奖优秀男演员:李幼斌;2006年电视剧《亮剑》获得第二十三届中国电视金鹰奖最佳表演艺术奖男演员奖:李幼斌;2006年电视剧《亮剑》获得第二十三届中国电视金鹰奖观众喜爱的电视剧男演员:李幼斌;2006年电视剧《亮剑》获得第二十三届中国电视金鹰奖优秀长篇电视剧奖。

《亮剑》讲述的是八路军独立团的团长李云龙的传奇故事。李云龙是八路军独立团的团长,在他的独特指挥下,山崎大队全部消灭。李云龙又会同国军团长楚云飞闯进日军重兵把守的县城,守备部队全军覆灭,李云龙和楚云飞在晋西北因此名声大噪,李楚成为好友。抗战胜利,李楚又相逢在淮海战场,二人差点同归于尽,田雨献出血液挽救了李云龙的生命。在李云龙出院时田雨答应了李云龙的求婚。朝鲜战争爆发,李云龙向上级请战,没被批准,去南京军事学院学习,他由带着抵触情绪到虚心学习,他的野战经验得到了理论的升华。

首先剧本的成功奠定了这部电视剧成功的基础,悲壮惨烈但不血腥的战争场面,鲜明的人物性格,李云龙,赵刚,楚云飞,魏和尚,秀芹、田雨等等,还有全剧的积极向上的精神风貌和或悲壮或舒缓的音乐都带给人很强的感染力。让我们了导领域了导演的功力和演员过人的演技。

英雄从来都是影视剧的主角,无论是历史题材的、武侠的还是现代的警匪片,英雄无处不在。古往今来,随着朝代的更替,我们这个民族从来不缺英雄,秦皇汉武、唐宗宋祖包括近代的老一辈革命家毛泽东等人无一不是响当当的英雄人物;金庸先生笔下的陈家洛、杨过、郭靖、乔峰、令狐冲等等武侠剧里的英雄人物也曾被人们所欣赏和痴迷;伏明霞、江姐等等女英雄形象也给人们留下深刻的印象。这些英雄们无不一腔正义,大义凛然,是人们追随的精神的偶像。但是《亮剑》中的李云龙似乎不是传统意义上的英雄,他为人桀骜不驯,指挥若定,心理素质稳定,枪法准刀法狠,对政治理论从不感兴趣,大智大勇,不拘小节,粗中有细,有仇必报,从不吃亏,爱喝酒,讲粗话,也有不听军令的时候,使他的上司对他又爱又恨。这样一个“泥腿子”出身的英雄和我们印象中的英雄大相径庭,但是观众依然没有因为他的满口粗话,做事不循规蹈矩而排斥他,却出乎意料的钟爱他。

在《亮剑》中和李云龙有着千丝万缕联系的两个人物,一位是独立团的政委赵刚,这是一位非常典型的中国知识分子想象,说他典型,是因为他受过良好的高等教育,知识渊博,为人沉着冷静,顾全大局,浑身充满了理想,是典型的理想主义者。当冯楠问他为什么愿意放弃成为一个渊博的学者,而成为一个杀戮无数的将军的时候,他说是为了“尊严和自由”;他刚到独立团的时候和李云龙之间并不能够友好的交流,一个是粗人,一个是白面书生,场面可想而知,但是随着交流的深入,彼此都改变了对对方的看法,到最后成为了可以为对方挡子弹的生死兄弟,让我们感受到了发自肺腑的兄弟情谊。另外一位是国民晋绥军358团团长楚云飞,他是黄埔军校第五期学员,有着良好的教育背景和严格的军事训练,本身也有着很强的军事指挥能力,他和李云龙同是英雄,所以在抗日战争时期是互相欣赏,是非常要好的朋友,只可惜到了内战的时候也不得不战场上相见,但是两个人却都不恨对方,因为他们明白只是信仰不同而已,并没有对错。

赵刚是经过中华文化熏陶的知识分子,在他的身上我们可以看到知识分子许多的闪光点,沉稳,顾全大局。但相比较而言,李云龙这个人物形像更有特点,或者说特点更加的突出,在赵刚和楚云飞身上都多了一份中庸的气质。儒家文化在中华文化中有非常的地位,孔子对于君子的要求影响着世世代代的中国人,所以中国知识分子的身上多了一些条条框框,少了像李云龙这样的桀骜不驯,但是这是一个讲求个性张扬和自我的时代,而李云龙这样一个另类的英雄可以说是刚好迎合了观众的心里。使得观众对于李云龙的鲁莽和冲动都给了最大的包容心。

李云龙的人生信条就是“逢敌必亮剑,狭路相逢勇者胜”,这里的亮剑精神可以说是这部电视剧的魂之所在。开始时,李云龙所理解的亮剑精神就是像古代的侠客尽管遇到了一个比自己剑术好的人,明知必死无疑,但依然要敢于亮剑。()到结局的时候,他的亮剑精神得到了升华,“任何一支部队都有自己的传统,传统是什么,传统是一种性格,是一种气质,这种性格和气质是这只不对组建时首任军事首长的性格和气质决定的,他给这支部队注入了灵魂,从此不管岁月流失,人员更迭,这支部队灵魂永在,这就是我们的军魂……亮剑精神就是军魂,剑锋所指,所向披靡。”

这段话里,李云龙重新诠释了他的亮剑精神和战斗精神,让观众也自觉的和不自觉的热血沸腾。尽管李云龙这个英雄形象十分另类,也迎合了观众那种日夜凸显的自我意识,但是就我各人而言,我觉得李云龙最让我感动的地方就是他的亮剑精神。

中国古代,有一种十分盛行的“隐士”文化,知识分子饱读诗书,但适逢乱世,他们为社会制度黯然神伤,悲天悯人,同情百姓,但就是少了一点牺牲和亮剑精神。从来不争取,鲁迅先生反思国人说:“哀其不幸,怒其不争”,这话确实是事实,我们就是少了亮剑精神;古往今来,每一个时代,都会有很多知识分子饱读诗书,但是很可悲的是真正的知识分子却数不出几个。像谭嗣同这样为革命呐喊和流血牺牲的人确实很少。灿烂的中华文化“孕育”了多少像孔乙己这样的人,这难道不可悲吗。就算是在今天这个言论自由的时代,人们在职场里,在仕途上也没有想说就说的时候,该你的依然没有争取的情况,我们依然缺少了那一份亮剑精神,于是李云龙成为了人们心底里感情释放点。

随着剧情的发展,观众的情感完全被李云龙感染,当妻子芹被山本一木抓走以后,他没有得到上级大安排就要去攻打平安县城,他身边所有的人都告诉他说,要把这事说成是是解放平安县城,但是李云龙大喝一声:“老婆被人抓走了,连个屁都不放,还是爷们吗,就是为了这个理由”,我们会被他的豪气和真诚所感动。

当他的兄弟魏和尚被土匪杀了之后,尽管知道这批土匪已经被被八路军编制了,马上要上战场参加抗日战争,但是,李云龙有仇必报的性格使他不顾一切端了土匪的窝。

在这部电视剧中还有一个我十分推崇的人物就是李云龙的前妻秀芹,李云龙的独立团住在赵家裕,秀芹是赵家裕的一个农家姑娘,是村里的妇女主任,由于工作的关系,她和李云龙在慢慢的接触当中就爱上了李云龙,这是一个十分简单和直爽的姑娘,他大胆的向李云龙表白,但是战争年代,明天尚不知生死,李云龙于是有所顾忌,最终在赵刚的安排下才得以成婚,只是在新婚之夜,鬼子夜袭独立团,抓走了秀芹,独立团只剩下八个人逃出来,政委赵刚身受重伤,李云龙随后召集人攻打鬼子所在的县城平安。最后,山本一木走投无路,便用秀芹做要挟,要李云龙退兵。一瞬间,李云龙陷入了两难的境地,一边是妻子的命,一边是无数兄弟的命,但是此时的秀芹开口向李云龙喊道:“李云龙,你开炮啊,别让我看不起你”,就在那一瞬间,秀芹这个人物变得高大,这个农村姑娘的大义凛然和爱国主义情怀并不比李云龙矮小,也不比任何一个抗日英雄矮小。

剧情到这里已经达到了一个高潮,李云龙疯了般的喊“开炮”,镜头对准城楼,被瞬间炸毁,下一个镜头再切换到李云龙,只见,李云龙已经僵直,看到自己的战友向前冲和满天的呼喊声,唯独李云龙不动了,在加上十分悲壮的背景乐,这组镜头把爱国主义精神与儿女情长的交融与碰撞表现得得淋漓尽致。

9.《干校六记》读后感2000字 篇九

邓小军

再识杨绛

似乎是自己初入大学象牙塔的年纪,又一次在书店翻阅起当时放在最醒目处相当热的一本书--即杨绛先生的《我们仨》。可惜在那个还只知追求浓墨重彩振聋发聩完全“不识愁滋味”的年纪(想来那会好像是很喜欢类似余秋雨《文化苦旅》之类的“大散文”),这种在少年自己看来平淡如白水的文字,其结果可想而知。我翻了几页便无趣的草草放下,脑中只有四个字:索然无味,以及一个大大的问号:这样的书怎会如此畅销?

然后一个默默离去的身影和与杨绛先生十几年的“疏离”。这就是我和杨绛先生在许多年前第一次也唯一一次的偶然“交集”,转折点也是相当偶然:杨绛先生的《干校六记》出现在了梁文道的《一千零一夜》里,出于长久来对文道兄的欣赏和信任,我将书橱里崭新不知何时买来的《干校六纪》翻出并放到了枕边,恰逢一个失眠之夜,我用这本薄薄的仅用不到两小时就看完的小书,成功治愈了自己。

读完的那一刻,我才恍然大悟:原来曾在少年自己看来不过是“一杯白水”的文字,实则是一杯泡了许久,渐渐由浓转淡的还冒着淡淡热气的中式茶,当是普洱,有点苦,当是龙井,有点清甜,是一杯经岁月才能喝下的茶。

胡乔木曾评价这本书:怨而不怒,哀而不伤,缠绵悱恻,句句真话。

《干校六记》,书页极薄

杨绛先生的《干校六记》,区区75页,33千字,书页极薄。

读完后,我是终于知晓缘何这样一本小书,历年来被各大图书排行版奉为经典长销不衰,口碑销量俱佳。梁文道甚至在《一千零一夜》里专门开篇做了评鉴。当然我是特意避开不看的,因为怕“剧透”,习惯看完书后才去找书评,寻找的多是一种阅读体验的“验证”和“找同好”的快感吧。

约莫也就一个半小时,我倚在床头,借着灯光,很顺畅的看完了。倘若是其它书,这么薄,字印这么大,定价又不低,我一定会边骂“奸商”,边没有耐心“不怀好意”的看下去。

杨绛的书,总是例外

字数少,只因太过精炼,所谓“四两拨千斤”。这些及其认真甚至刻意雕琢过的文字,我觉得先生一定是改了很多遍的,直到好像是拿来一个涮子,仔细来回的涮来涮去,一句话也删不去,一个字却漏不掉才罢休。看似随意的文字,流水账似的点滴,实则倾注了作者的心血和良苦用心。

全书共计六篇,或为六记,记述了在文革期间,杨先生在接近六十高龄仍被下放到干校改造的轶事若干。字里行间透出杨先生的坚强,果敢,无奈,乐观和苦中作乐的风趣,仅从她的文字里,你定猜不出届时她已是年逾花甲的老人了。

这本书堪称“干校文学”的扛鼎之作,经典中的经典,据说当年出版时唤起了很多有过干校改造经历人的喜爱和共鸣。

生活是苦的,劳动是累的,环境是差的,贫下中农们是不友善的,但她的内心是火热的,是满载着爱的,是依旧看得到生活的甜,未来的盼,人性的善,甚至是一只小狗的情谊的。

不动声色,是大师们才有的功底

先生全书未有半点直接之抱怨或讽刺,读者却可从字里行间读出对那个时代人和事之讥讽嘲弄,也让我们这些对那段历史颇为不明的人,获得最直接的感受。

先生内心是充满爱的,特别是其纪录的和小狗“小趋”的那段缘分,看得人动容伤怀。()个人觉得,杨先生更想表达的也许是,在那个残酷的人性爆炸的年代,狗有时候比人多情通性多了,人在那种环境里的境地又好过狗多少呢?只是狗的性情品德是远好于猪的,那些时代里可爱的贫下中农也许更像后者一点呢。

先生总是乐观的,是读此书最大的感受之一。也许就是这种达观,才能将这么苦的干校生活写的有滋有味,甚至让人笑将出来。

四两拨千斤,短短几十页,却如一部微型史诗。书中不仅囊括了作者在干校时期的细节和处境,更不时通过别人的境遇,暗暗点出当时大环境对知识分子的不屑,糟蹋和迫害。比如不堪凌辱最终选择自杀的女婿(即独女钱媛的丈夫,多么让人心痛!这是杨绛人生中第一次白发人送黑发人吧!),比如死后被草草安葬在山野连姓名都未知的同伴,比如在看电影学习活动结束后因过度疲惫突发脑淤血当场倒地的老人,比如总是成群结队将他们辛苦改造的劳动果实偷偷掳走的贫下中农群众颇为来无影去无踪呢。这是一幅简约却不简单的风景画卷,为本对这段历史脑中苍白一片的我们,开了一扇透亮的窗,可以觅见那些历史的尘埃。

再来说说先生的文字

初初读来如白开水般无味,过了一会方觉得这是一杯泡了各种宝贝各种配料,味道清淡不腻有滋味的茶水,这些宝贝们在里面翻腾,热气四溢,不时漂浮起来,刺激一下你混沌的味蕾,却又总不过分。白水里的宝贝就是那些精心准备的料,看似无意,实则有心,它将无趣枯燥的干校经历变成了有趣有味有情有深度有思绪的风景画。

这杯茶历经岁月打磨发酵,唯有用心,唯有阅历和足够的心性,才能喝出其中沉淀的甘甜和苦涩,表面无味,实则浓烈。一切大爱大恨的过往,都在这杯已化作“清淡”之物,冒着不够丰盛热气的茶水中,幻化成最好的财富和记忆。

文中有好几处让我忍不住噗嗤笑了,又有几处顿觉眼角润润的。“含泪的微笑”,大抵就是这本书的气质吧。

整本书中,钱钟书是一个明显的“配角”,是打酱油的角色,但是杨先生寥寥数笔,几次不经意的带过这位,就将钱先生可爱傻萌的形象活生生勾勒出来,让读者会心一笑。两人的伉俪情谊,和作者对小狗小趋的倾注,是书中最暖心的两处。

读了杨绛先生的文字,你也大致能明白一代才子钱钟书,缘何为并非花容月貌的她一见钟情并倾注一生,赞她是“最贤的妻,最才的女”了。

这就是杨绛先生的魅力,人淡如菊,品厚如松,文如其人,字映其神。

遂谓,大师文笔也。

10.国魂观后感2000字 篇十

齐心唱响中国梦

打造有中国特色的节目、弘扬中国传统文化是本届春晚的一大亮点,多个节目充分融入了社会主义核心价值观,给人以振奋和鼓舞。

由歌唱家莫华伦、吕薇搭档演唱的歌曲《把心交给你》和青年歌唱家张英席、王莉演唱的歌曲《时代的勇气》,唱出了习近平等党和国家领导人为人民谋福祉,与人民同呼吸、共命运、心连心的时代赞歌。《共筑中国梦》由歌唱家廖昌永和殷秀梅演唱,旋律壮阔激昂,展示了中国人民满怀豪情,为实现中国梦努力向前的精神面貌。《强军战歌》则由歌唱家阎维文倾情演唱,歌声嘹亮,声震四方,中国人民解放军陆海空三军仪仗队现身直播现场,展示了人民军队的飒爽英姿,令人震撼。

两个创意节目将中国功夫与传统文化密切结合,久负盛名的莱州武校和塔沟武校皆亮相春晚,虽然参演的演员年龄不一,但是内涵有异曲同工之妙。《自古英雄出少年》将现代街舞与中华武术结合起来,叠罗汉的人形高塔,小男孩单腿跨脖子,世界吉尼斯纪录保持者头上顶人360度轮滑旋转,小奶娃徒手后空翻,看得人眼花缭乱。武术节目《江山如画》串连琴棋书画,将古琴、对弈、书法、茶道和武术结合起来,张震在现场演奏古琴,吴京在高处表演武术,其神韵浑然一体,武术豪情尽显!段奕宏、张丰毅、朱亚文三位荧屏硬汉演唱的歌曲《中华好儿孙》,将三顾茅庐、精卫填海、岳母刺字、煮酒论英雄等多个历史文化典故融入歌词之中,力道十足地唱出了中华民族的浩然正气。

晚会特别设置了非物质文化遗产类节目,以极具中国传统文化特点的四大名绣—苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣作为切入点,通过栩栩如生的刺绣工艺作品展示营造出唯美意境,同时还启用全息投影这一从未在春晚上使用过的技术手段,呈现中国非物质文化遗产的博大精深,并让首上春晚的李宇春在节目中上演分身术,令人炫目。

回家过年温情浓

数一数一生多少个寒暑,数一数起起落落的旅途,多少的笑,多少的哭。家和万事兴是今年春晚的主题,这首由刘德华作词并演唱的歌曲《回家的路》,旋律优美、歌词温情,打动了千千万万游子回家过年。

纵观全场晚会,家字成为贯穿始终的关键词,围绕家字展开的各类节目让整场晚会亮点频现。开场歌舞《四世同堂合家欢》分别演绎《春节序曲》《今夜无眠》《新春快乐》和《喜洋洋》四首代表不同年龄段的歌曲,营造出全家其乐融融、共度新年的联欢氛围。青年歌唱家雷佳带来的歌曲《乡愁》则演绎了思乡归乡的愁绪,勾起人们对故乡、对家的热爱和回忆。莫文蔚的歌曲《当你老了》饱含着对韶华易逝、父母老去的无奈和心酸,朴素内敛的意境叙述了一个深刻厚重的亲情话题。歌唱家刘欢带来的《从前慢》演绎出一种幽静恬然的慢节奏复古情怀,饱含着对过去生活的怅惘,渗透着点滴对老家的怀恋。陆毅一家带来的欢快歌曲《幸福家家有》则独辟蹊径,用一种带有童真的快乐将家的温馨撒播给每一位观众。此外,邓紫棋的《多远都要在一起》、刘和刚的《拉着妈妈的手》、孙楠的《搭把手》等歌曲,均质朴感人,深深打动了观众。

同样讲述回家故事的还有几个小品,《社区民警于三快》中孙涛饰演的民警于三快要调回老家工作并在年三十返家过年,但因牵挂工作而屡次返回,最终误了车。蔡明、潘长江的小品《车站奇遇》,讲述除夕夜打不到车而上了潘长江的涉嫌无人驾驶的破车,蔡明仍不改毒舌本性,但最终两家人一起过年的结局却很温馨。冯巩的小品《小棉袄》将任性老爸对女儿的那份爱表达得淋漓尽致,舍不得女儿出嫁的心情也格外引人同情。而最令普通人自豪的不光是星光大道民间高手的精彩表演,还有大妈大爷们的广场舞也跳到了春晚,他们伴随着《最炫民族风》的音乐,欢快起舞,舞出了自信,舞出了风采,引来阵阵喝彩。

反腐节目压大轴

本届春晚的三个反腐题材节目最受公众关注。曾在彩排阶段被毙的相声《圈子》,最终搭上末班车,重回春晚舞台。作品讽刺了托关系、走后门、建立小圈子的陋习,批判了靠关系好办事的不良风气。与苗阜、王声的相声《这都不是我的》和开心麻花成员沈腾、马丽等人的《投其所好》一起,成为最接地气、最受欢迎并为春晚压大轴的节目。

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