歌曲歌词

歌曲歌词（精选8篇）

1.歌曲歌词 篇一

歌曲南屏晚钟_歌词歌曲_歌曲评价

歌曲歌词

(华)

我匆匆地走入森林中

森林它一丛丛

我找不到他的行踪

只看到那树摇风

苏诗丁

我匆匆地走入森林中

森林它一丛丛

我看不到他的行踪

只听到那南屏钟

合唱：啊~~

(合唱)

南屏晚钟

随风飘送

它好象是敲呀敲在我心坎中

(合唱)

南屏晚钟

随风飘送

它好像是催呀催醒我相思梦

(苏)

它催醒了我的相思梦

相思有什么用

(华)

我走出了丛丛森林

又看到了夕阳红

(合唱)

南屏晚钟

随风飘送

它好象是敲呀敲在我心坎中

南屏晚钟

随风飘送

它好像是催呀催醒我相思梦

苏诗丁吟唱：南屏晚钟 随风飘送

华晨宇说唱：我匆匆地走入森林中 森林它一丛丛 我找不到他的行踪 只看到那树摇风

苏诗丁吟唱：它好象是敲呀敲在我心坎中

华晨宇说唱：我匆匆地走入森林中 森林它一丛丛 我看不到他的行踪 只听到那南屏钟 南屏晚钟 随风飘送 它

好象是敲在我心坎中

苏诗丁吟唱：南屏晚钟 随风飘送

华晨宇说唱：南屏晚钟 随风飘送 它好象是催醒我相思梦 它催醒了我的相思梦 相思有什么用

苏诗丁吟唱：它好像是催呀催醒我相思梦

华晨宇说唱：我走出了丛丛森林 又看到了夕阳红 我走出了丛丛森林 又看到了夕阳红

(苏)

它催醒了我的相思梦

相思有什么用

我走出了丛丛森林

又看到了夕阳红

歌曲评价

华晨宇帮唱苏诗丁，在五首歌里挑了这首《南屏晚钟》，将一首充满柔情的歌变得十分狂野。华晨宇和苏诗丁两人的声音都是既可以唱抒情，又具有很强的爆发力和穿透力。歌曲一开始，华晨宇钢琴伴奏，两个动听的声音，一唱一和之间意境都十分唯美。

苏诗丁用实力证明自我。她和华晨宇将《南屏晚钟》老歌新唱，注入了时代气息。苏诗丁站在台前，全力以赴展示着她高音的震慑力量。这一段默契合唱极富感染力，令人热血喷张、心跳加速。被网友称之为：“天作之合，听后感动到想要流泪。”而这一段华丽的表演，也让天籁舞台上为此又多了一道浓墨重彩。

2.歌曲歌词 篇二

英语中的lyrics就是歌词的意思, 在英语中的本义是抒情诗。歌词是一首歌曲重要的组成部分, 它决定歌曲的内容, 而且影响歌曲的主题。歌词是一种凝炼的听觉艺术, 具有独特的语言艺术形式, 且内容精简、意象鲜明、节奏感强、旋律优美, 其似于诗, 却胜于诗 (邹素, 2008) [1]。同时, 由于受篇幅的影响, 歌词往往言简意赅, 词汇短小、句法简单、语义显明、组织清晰、表现手法多样 (罗天伟, 1999) [2]。由此可见, 一个意境深远、深入浅出的人人都能理解的歌词为歌曲的传播奠定了坚实的基础。为了吸引大众注意力, 引起共鸣, 触及大众内心的情感, 词作者不仅会斟酌词汇、句法的选择, 还会灵活自如地运用各种修辞手法, 包括比喻、押韵、重复、反问等, 特别是押韵的使用配合悠扬的曲调可以使歌词便于记忆、容易传唱、朗朗上口。这样, 歌曲不仅有机会蹿红, 受大众喜欢, 而且会经久不衰。

2. 押韵在歌词中的运用

英语中rhyme的押韵起源于拉丁语[3], 传至英国后, 广泛用于诗歌、民谣、儿歌、格言、谚语及打油诗中。“韵”首先是一种重复方式, 包括身体动作的重复和相应的语音重复。它就是由人类发音器官本能的节奏化运动而产生的, 它作为先验音乐形式的基本要素 (沈亚丹, 2001) [4]。押韵是使押韵词富于乐音联想的重要手段[5]。一般说来, 英语的押韵具有三个功能, 押韵引起声音回荡, 这是美的满足的源泉。声音的本身、声音、韵律和节奏的一致中有一种欢娱;有一种人类常有的激情搏动。其次, 押韵协助韵文的具体建构。它有助于布局韵文, 同时能开启和推动意识。最后, 押韵也更利于对韵文的记忆[6] (J.A.Cuddon, 1979:573) 。从上可以看出, 押韵的运用对歌词有着非常重要的作用。押韵一般有头韵、半谐音和尾韵。

本研究重在从英语歌词中的押韵着手, 在前人对押韵及其对英语歌曲研究的基础上, 探析英语歌曲歌词中的押韵及其体现的美感, 可以让听众更好地了解歌曲中的节奏变化, 更深刻地揣摩歌曲所要表达的内心情感, 以使音乐欣赏者更好地欣赏音乐的音韵修辞美和理解音乐者所要表达的主旨。

2.1 头韵

头韵是押韵中的一种, alliteration这个词来自拉丁语lettera, 意思是:repeating and playing upon the same letter (重复使用同一个字母) 。《韦氏新大学辞典》 (第九版) 对“头韵”的定义是两个以上邻近的词中或音节中, 通常为起首辅音的重复, 是一种十分常见的反复类音韵修辞格[7]。头韵最先起源于古代的诗歌, 后来广泛用于其它不同的各种文体, 如散文、演讲、广告、歌曲等。

英语中的头韵与汉语中的双声颇为相似, 但又不尽相同。从结构上看, 它比双声更灵活, 形式也更加多样化[9]。如《斯卡堡集市》歌词的第二小节里, ...Blankets and bed-clothes, the child of mountain..., 单词blankets和bedclothes都是以爆破音[b]开始, [b]这个音是送气爆破音, 歌者唱起来朗朗上口, 听众听起来容易记忆。在英语歌词的头韵修辞中, 用爆破音组成头韵举不胜举, 如歌曲《加州梦想》中:

...

And I’d pretend to pray

You know the preacher likes the cold

...

“pretend”, “pray”和“preacher”都用[p]这个爆破音开始, 发出的声音响亮、清脆、悦耳, 道出了歌曲简洁、明快、清晰的旋律所散发出来的独特的魅力。

还有《秃鹰飞去》的歌词中,

I’d rather sail away

Like a swan that’s here and gone

A man gets tied up to the ground

He gives the world its

...

在上面的一小节中, “gone”, “gets”和“ground”都用爆破音[g]组成头韵, 这个音发起来铿锵有力, 表达了能够像只天鹅一样飞翔在蓝天的强烈愿望, 同时也表达了内心, 不得不束缚在大地上的一种无奈。

除了上面的歌曲里, 下面来看约翰.丹佛演唱的《乡村路带我回家》的歌词中:

...

All my memories

Gather round her

Miners’Lady

Strangers to blue water

dark and dusty

Painted on the sky

...

其中的“dark and dusty”, 都是以爆破音[d]开始, 听起来铿锵有力, 配合曲调的节奏, 给听众呈现了一幅生动的画面, 深刻表现了歌者内心对家乡西弗吉尼亚的眷恋和思念, [b]这个音给人深刻的感受, 就如有某种珍贵的记忆永远镌刻在心中。

除了用爆破音开始组成头韵, 英语歌曲的歌词中也用摩擦辅音开始音节构成头韵, 如歌曲《多娜, 多娜》中, “High above him there’s a swallow, winging swiftly through the sky...”, 上面“swallow”, “swiftly”和“sky”都是由摩擦辅音[s]开始, 配合主旋律, 表达了燕子轻快、敏捷地在天空自由自在地飞翔, 极其深刻地表达了人类对自由的向往和憧憬。还有《文森特》歌词里:“...shadows on the hills, sketch the trees.../...now I understand what you try to say to me/and how you suffered for your sanity/and how you tried to set them free...”, 短短的一小节中, 就有“sketch”, “say”, “suffer”, “sanity”和“set”5个单词都是以摩擦辅音[s]开始构成头韵, 表达了梵高由于得不到他人的理解而内心感受到的凄楚与痛苦, 同时表达了作者内心的共鸣和无奈。当然摩擦辅音开始构成头韵还有很多, 如《神龙帕夫》中:“I’d rather be a sparrow than a snail.../and brought him strings/and sealing wax/and other fancy stuff...”其中的“sparrow”, “snail”, “strings”, “sealing”, “stuff”。

头韵在歌词中, 如同诗歌一样, 得到了广泛的运用。它既简短明快, 又富于表现力, 还具有音乐感, 起到渲染的作用。它可借助读者的视觉与听觉, 增加表达效果, 从而产生注意价值[9]。因此歌词中头韵能赋予歌曲以音韵美和节奏美, 起到渲染气氛、烘托感情、加强语言表现力等效果。头韵蕴含了语言的音乐美和声情交融、音义一体, 具有很强的表现力和追求形式美、音韵美的一个重要表现。因而, 头韵也是词作者不可缺少的表达方式, 同时也是渲染和突要手段[8]。

2.2 半谐音

英语assonance, 又叫vocalic rhyme, vowel rhyme或halfrhyme, 汉译为“母韵”、“元音韵”、“准押韵”、“半谐音”、或“元音谐音”。“半谐音”是指重读音节中的元音相同, 而其后的辅音不同[9]。如:shoot或boost, 这两个单词压[u:]的韵, 但是后面的t和st结尾不同。一般来说, 半谐音这种押韵方式广泛地用于诗歌和歌曲中, 可以加强语言的节奏感和音乐美, 因此句子读起来悦耳动听、音韵和谐、节奏感强。如:

With the stars up in the sky

are they shining over brenner

and upon the other side

you would be a sweet surrender

I must go the other way

and my train will carry me onward

though my heart would surely stay

woo, my heart would surely stay

now the clouds are flying by me

and the moon is the rise

...

在上面的歌曲里, sky, side, fly, rise四个单词都含有双元音[ai], 由于每个单词的最后一个字母不同, 因此, 这四个单词构成半谐音, 表达了歌者深刻的内心情感。除此之外, 半谐音在歌词中的运用还有很多, 如由玛丽亚·凯莉演绎的歌曲《英雄》中:

...

And you cast your fears aside

And you know you can survive

when you face the world alone no one reaches out a hand for you to hold

And then a hero comes along with the strength to carry on and...

...

其中“aside”和“survive”, “alone”和“hold”, “along”和“on”, 分别由[ai][藜u][廾]构成半谐音, 它们分别是前元音、后元音、中元音, “面对世界你孤独一人, 谁会向你伸出援助之手”, 表达了遇到困难百折不挠、坚韧不拔、勇往直前的英雄精神。在欣赏这首歌曲节奏美和音乐美的同时, 我们情不自禁地为这样的英雄精神所感染。

在经典英语歌曲的歌词中, 这样的半谐音举不胜

举, 如歌曲《威士忌安魂曲》中:

...

She finally drank her pain away a little at a time

But she never could get drunk enough to get him off her mind

until the night

...

上面几句歌词中, “time”, “mind”, “night”都含有元音[ai], Allison Krauss随着悠扬婉转的曲调高歌自己内心的苦闷, 表达了一种“举酒消愁愁更愁”的境地, 强调了只有当夜晚来临之时, 自己的痛苦可以借着酒的作用稍微有些减轻。

歌词中元音的韵即半谐音更加深刻地表达了词作者和歌者或坚韧不拔、或苦闷忧郁的情感状态。这样听众不仅能品味歌曲里面音乐的曲调和节奏, 而且能欣赏到歌曲里面歌词的音乐美和整齐美。

2.3 尾韵

英语的rhyme译为尾韵或者脚韵, 其中是指在句子间的相应位置出现十分相似或相同的重音, 重读音节中的元音与其后的辅音都要一致。在英文歌曲中的压尾韵就是在一段有四句或者多于四句的词中, 每一行的最后一个单词的结尾的音节具有相同的字母或声音, 主要是元音字母[8]。如《雪绒花》的歌词里, white和bright, snow和grow, 读起来朗朗上口, 唱起来也非常优美动听、《试着回忆》的歌词中的light和night, mellow和yellow;《文森特》的歌词中的blaze和haze, grain和pain。这些英语歌曲中的歌词都很有技巧地用各种元音来押韵, 感觉歌曲的音律非常归整, 听起来也给人非常舒服的感觉。有些英语歌曲中歌词的押韵达到了极致, 如歌曲《加州旅馆》中, 每一小节的第二、四、六、八行都押韵, 如第一小节的hair/air, light/night;第二小节的bell/hell, way/say;后面的小节中有如:place/face, year/here, bends/friends, sweat/forget, wine/nine, away/say, ice/device, feast/beast, door/before, receive/leave等。这首歌曲就如一首诗歌, 在押韵方面及其讲究, 包括双元音[ai][ei]、长元音[i]等。结尾的辅音也极有精致地安排, 如[t], [s], [v], [l], 不仅风格多样, 而且声音响亮, 特别是爆破音[t]和摩擦辅音[s], 给人留下深刻的印象。

《雪绒花》、《试着回忆》、《加州旅馆》、《文森特》等歌曲是歌词成功的典型代表, 如果没有这些音和韵, 歌曲就不会有如此震撼的感染力, 也不会引起大的共鸣。由于有了尾韵, 许多英语歌曲中的歌词犹如一首优美的诗歌, 结构平整、押韵妥帖, 通过尾韵这种语音手段来加强语言的形象性、生动性或直观性, 使之听起来更加和谐、典雅。

3. 结语

从上面可以看出, 韵是语音成为音乐性声音的一个重要转换手段[4], 词作者对头韵、半谐音和尾韵的运用不但使歌词结构整齐、词义深刻、丰富, 旋律优美、动听, 气氛得到了旋绕, 感情得到了烘托, 而且更加深刻地表达了歌者的内心情感和唱出了听众的心声, 进而产生了共鸣。这样, 听众就不仅能更好地体味歌曲中音乐的旋律、歌词的节奏与韵律、词作者和曲作者的情感, 而且能更深刻地理解词作者所要表达的主题, 这样的歌曲才会经久传唱, 最终成为经典。

参考文献

[1]邹素.英语歌词的文体特征分析[J].重庆文理学院学报 (社科版) , 2008, (3) .

[2]罗天伟.浅谈英语歌词的文体特征和表现手法.六盘水师专学报[J], 1999, (6) .

[3]黄慧敏.英汉押韵的功能与意趣异同.山东师大外国语学院学报, 2000, (3) .

[4]沈亚丹.诗歌押韵的发生及其音乐本质浅论[J].南京政治学院学报, 2001, (6) .

[5]张凤春.英语押韵词的研究[J].华南理工大学学报 (自然科学版) , 1997, (10) .

[6]Cuddon, J.A.A Dictionary of Literary Terms[M].1979.

[7]阚淑香.英语修辞中的头韵[J].沧州师范专科学校学报, 2002, (12) .

[8]李亚丹.李定坤.汉英辞格对比研究简编.武汉:华中师范大学出版社, 2005.

3.试论歌词在歌曲中的地位 篇三

观点的大相径庭往往源于争论者的各执一端。正是因此，我们还可以派生出类似的种种追问，比如，音乐在歌曲中应具有何等的地位？演唱又在歌曲中应具有何等的地位？盲人摸象似的荒谬在于，每一个摸象的盲人都放大了自己感受到的部分而忽略了作为整体意义上的“象”。

为了使我们的讨论更为集中一些，本文仅以歌词为中心，将“地位”之争作一番稍显复杂的阐述。

一

和其它的文学种类相比，歌词的传达方式不是“说”，而是“歌”，它的接受方式不是“看”，而是“听”。这就注定歌词永远是一种“另类”的文学样式。作为一种歌唱性的文学类型，歌词的文本具有两个独特的文体特征：

（一）文本生成的非独立性

尽管同为抒情话语谱系中的重要方式，但歌词与诗歌在文本形态上却有着重大的区别。诗歌是一次性完成的，其生成过程及最终的成型都相对单纯与自足，体现出较强的文本独立性；歌词只是歌曲的构成元素之一，因而其生成过程及最终的成型都必须是开放性的——对音乐的开放、对阐释者（演唱者）的开放、对读者（听众）的开放。文本化的歌词从艺术样态来看都只是一种未完成的艺术半成品，它无法像作为书面文学的诗歌那样实现文本价值的自我呈现；也即是说，它必须经由视力所知觉的文字符号领域向听觉所知觉的声音符号领域的转换，缺少了这一“转换”过程，歌词在很大程度上就失去了生气与活力，失去了作为艺术作品的前设性条件。如果说，歌词的语言是诗意信息的纯假定载体，那么，音乐的旋律与人声等则是这种信息的直接的、非假定的表现。当歌词与音乐结合的时候，两者都必须做出一定的妥协，需要某种程度的协商、对话甚至是自我牺牲。正如帕克所言，“对于许多听音乐的人来说，音乐这样得到言语的表现，无疑是有所得的。因为，他们既然无法用自己的想象补充音乐所缺乏的具体内容，自然欢迎诗人替他们补充。然而，有所得也相应地有所失，因为，当音乐意义通过歌曲所包含的情绪而具体化的时候，它也必然丧失它本来具有的表现人们自己的内心生活的力量——它又是在明确性方面有所得，而在包容性方面有所失。”①

客观地讲，作为一种具有非独立性质的文学样式，歌词是有限的：它一方面赋予音乐以实在的内容，一方面却同时限制了音乐本来的辽阔领土；它一方面打开了诗歌文本生成的自我封闭性，一方面又降低了文学想象的高度，减弱了文学语言创新的力度。歌词与诗歌所处理的内容可能有相近或相交的部分，但其处理的方式——主要是想象方式与语言方式——则大相径庭。“歌”者，是尽量用大家所熟悉的语言，抒发一些可能新的但必须为大家所理会的内容，且要符合谱曲及听觉欣赏的某些特殊要求；“诗”者，则是尽量用大家所生疏的语感方式，抒发为一般人所隐蔽不察的内容。因此，对于歌曲而言，歌词在赋予其一定的意义明晰度的同时，减弱了音乐本身的神秘冲击力。正是这样，美国形式主义美学家苏珊·朗格更倾向于维护音乐在歌曲中的“灵魂”地位：“当歌唱中一同出现了词与曲的时候，曲吞并了词，它不仅吞掉词和字面意义上的句子，而且吞掉文学的字词结构，即诗歌。虽然歌词本身就是一首了不起的诗，但是，歌曲绝非诗与音乐的折衷物，歌曲就是音乐。”②

（二）文本形态的开放性

不过，艺术生成的非独立性在给歌词带来种种局限的同时，也使其美学可能表现出更大的延展性，其文本的意义指向在“明”——“暗”、“显”——“隐”、“单纯”——“复杂”之间亦有较大的伸缩性；音乐要素的品质、作品阐释者的水平、接受者的修养、趣味、心境等等，对歌词的价值呈现均构成重大的影响。也即是说，歌词文本是个充满“裂隙”的文本，它刺激“生产者式”的读者（听众）写入自己的意义，从中建构自己的文化。因此，其审美文化价值的生成过程是复杂且充满变数的，接受过程也具有“共时”（与音乐、演唱、倾听的共时）与“易逝”（尽管现代复制技术使歌曲的反复聆听成为可能，但歌曲内蕴的释放依然具有“不可重复”的特点，一个乐音的诞生过程也即是消亡过程）的特点。换句话说，相对于诗歌，歌词是一种开放性程度更高的文本类型。

法国思想家罗兰·巴特经由结构主义向解构主义的自我“解构”后，在许多场合倡导“开放文本”，并认为打开文本桎梏的一个重要策略即是解除作者的特权。对于歌词而言，作者的“原始写作”并不是最终写作；其“原始写作”在经过了作曲、演唱（在工业社会形成之后还应该包括录制、包装、宣传、音响等因素）以后会发展成为一个什么样的终极性的文本状态，这是词作家难以预料的。这种难以预测性的存在是因为歌曲的最终形态是由各种引申部分组成的编织物，这些引申部分来自文化、美学乃至技术的众多源点。很多时候，一首内蕴深厚、文学性极强的歌词却无人问津，相反，一首熟悉、肤浅的歌，在特定的情节和语境之中，一个“主人公”却能将之演绎成一种震撼；这种震撼的力量或许来自美妙的音乐，或许来自超凡的演绎，或许仅仅来自于“此刻”的语境……多数情况下，歌词都能够借助这种力量而获得新生。和高明的电影艺术设计音乐纯粹是为了加强观众对画面的注意、是为了“音乐的消失”不同，歌词与音乐的结合不是为了使对方“消失”，而是尋求彼此的加强；当歌词与音乐完美结合的时候，即是你中有我、我中有你的时候，也是两者在涅槃中再生的时候。

二

事实上，在歌词由文学文本向歌唱文本的生成过程中，文字的许多功能已经为其他表意系统所分担，或者说分享。赵元任就认为，“读诗有读诗的味儿，唱歌有唱歌的味儿，而且不是能够同时并赏的，诗唱成歌就得牺牲掉它的一部分的本味，这是不得不承认的。所以唱歌的兴趣完全另是一种兴趣。这种兴趣加在歌词上头，于达意上总是有点损失，于表情上也有一种的损失，而同时于表情上可以另加上许多音乐性的帮助。同一首歌词，当歌唱的时候，先是词的方面所供献的兴趣，及不到当诗读的时候它所供献的兴趣那么多，但是唱的时候又加上了好些音乐的兴趣，因而使听者所得的总共的美感可以增加，这才是歌唱的地位跟它的raison d'etre（妙处）。”③“诗唱成歌”时是否必然会使歌词获得“供献”兴趣的优先权可能还值得商榷，但可以肯定的是，诗与音乐联姻，当它们血肉相联时，我们发现了真正的歌，发现了一个重新建构的美学。

对这一新美学的建构，除了音乐以外，还应该包括人声，或者说人对“词”“曲”的演绎。作为音乐的最基本构成因素，声音在人从自然过渡到文化的过程中，是最原始、最自然和最易于被人接受的象征性因素，但作为一种基础性的象征，声音又具有最普遍、最抽象、最易于变形和最富伸缩性的特质。声音的这两种相反相成的特点，使它在具有高度主动创造性和超验性的人类精神面前，成为创造文化、抒发情感、表达意义和积累经验的最重要手段，也就自然地成为语言和音乐这两种最基本的文化形式的构成因素。所以，在人类史、文化史和社会史上，声音最早和最普遍地成为人的文化创造所不可缺少的象征体系。同时，声音的高度复杂的两面性，为人的思想自由的不断拓展提供了最灵活、最有伸缩性、最简单和最复杂的可能性。从符号化的音乐到听觉化的音乐，声音成为其通向世界的最后一道闸门，唯有它的开启，我们才能够温暖地享受音乐的美妙倾诉。

值得注意的是，尽管在人类音乐的发展历程中，有如此众多的音乐家苦心孤诣，在纯音乐的创造上孜孜以求，以其非凡的艺术才能为我们留下了难以数计的音乐作品；但是，音乐发展的历史同时也告诉我们，纯音乐终究未能替代依靠人声演唱而获得最终“解放”的歌曲——尽管，纯音乐被认为是对人的音乐创造潜能的更大挑战，而纯音乐作品则是人对这一挑战主动出击的明证。这一现象肯定是耐人寻味的。除了歌词参与以后在一定程度上消解了音乐的神秘性而加强了其明晰性外（因为器乐曲的非客体性和非语义性，所以对这种音乐内容的不确定性的体验就要求具有一种将自己贯注于自身感情上的能力，多半是具有较高音乐修养的人才精于此道。而歌曲则不然，它是词曲结合后将音乐唤起的感情引向以歌词为中介的想象的体验上，由此使歌曲更直接、更明了、更易于为人们所理解），人声所表现出来的人所固有的自然创造能力是不可或缺的另一个重要因素。歌曲鉴赏的经验反复向我们传达这样一个事实：一首被演绎中的好的歌曲（歌词），既是一具最深的表面，又是一个最近的隔世，它是形式化了的我们生命的某一个局部，是听觉化了的我们情绪的某一个断章；它对于此在的“我”而言，既是一种心结的弥散，又是一种心境的聚焦，或者说是弥散与聚焦的分叉。它是敞开的、外在的、可感知的听觉对象，又是汇聚性的、内收的、精神化的生命意志的诉说。被充分接受了的歌曲（歌词）会在我们内心的无限的广延里建立一种景深，这种景深从我们的内心出发，建构一种我们可以穿越的、围绕着我们又使我们弥留其间的环境。另一方面，在深刻的聆听中，我们的景深又在逐步地缩小，弥散的心结开始反过来凝聚、交织、化解。好的歌曲（歌词）不是一面镜子，而是一种折射物，我们的情感的视线在它那里分叉、折回和扩散，我们感知到的是一个围绕着它因而也围绕着我们的世界。这样，一种广延与一种内涵相互转换，构成了我们的主体，它的位置、向度和处境，构成了我们在听觉中的立身之地，构成了我们的现身与消失。深情的演唱是一首歌曲传播与接受的最好的“情绪增强物”；到达极致的歌，是一下子呈现的不能作进一步分解的神秘体。重视“人声”实质上是将我们的关注从材料转向灵性，恰是“灵性”的存在，才使“人声”在音乐的世界里具有不可替代性。书写的文字是无法再现歌声的，因为它无法传达声调、情趣和灵性。

在很多时候，“歌唱”还同时带来身体的激动，身体的参与无疑赋予了歌词“再生产”的巨大可能性。罗兰·巴特曾将这种“再生产”命名为“文本的欢悦”。“文本的欢悦”无形地解除了歌词意义暴政的压抑，撕裂了文字符号的紧身衣，尽可能解除文字符号崇拜对感性呈现的隐秘封锁，歌者在文本断裂的边缘、间隙和空白处，获得了一种与个人身心相融合的欢快愉悦甚至狂喜的感觉。就歌词的内蕴的释放而言，从“欢快愉悦”到“迷醉癫狂”，必然意味着歌者与听者要经历一个从“读”——“诵”——“唱”——“舞”的情感升温的感性跋涉，当这种跋涉抵达峰巅的时候，“身体”就自然不再甘于寂寞，不由分说地成为“主角”。

由此，我们就可以展开一个歌词的价值呈现视域——身体，或者准确地说是抒情与身体的关系。身体与人的感情表达之间的关系并非一个崭新的话题，相反，它几乎无时不渗透到我们的日常生活中，构成我们情感生活的一部分：朋友之间的握手、恋人之间的亲吻、呵斥之际的耳光、怒目之后的拳脚相加等等，都告诉我们身体并非感情抒发的多余之物。但是，在歌词与歌曲的研究中，它们与身体的“联合”却是一个相对陌生的主题。歌词、音乐与身体的关系一般认为是对抗性的——前者是高超的精神之舞，身体这样的低级物质不可能企及其精微辞句与曼妙意境。因此，在许多人的心目中，诗人与音乐家应当超脱身体之累而成为某种精神偶像。如果说“纯诗”、“纯音乐”是一种艺术的理想，那么，这个概念并未给身体留下位置。巴特是一个醒目的例外。按照他自己的形容，文本的欢悦包含了身体的色情性享乐，这喻指了文学实践和音乐实践的另一个向度。

现代歌词以及由此建构起来的歌曲的艺术演绎，无不借助于演绎者——歌手——的身体参与才得以实现；或者说，身体的参与增添了一个文辞之外的表意体系，使得曾经被传统意义或者价值观念遮蔽的内涵开始敞开，因此，身体修辞学有理由出演现代歌词学的重要角色。就中国现代歌曲而言，从学堂乐歌到20年代黎锦晖全力打造的歌舞表演，从30—40年代通过歌舞厅、电影等空间形式盛行于上海的流行歌曲到延安时期的歌咏活动，从80年代自港台引入的流行歌手充满动感的歌曲演唱到后来的MTV的大行其道，都“揭穿了无利害、有距离的沉思那种传统审美态度的根本被动性”，它“以一种向身体维度的快乐回归的方式，显示了一种在根本上得到修正的审美。这种身体维度，被哲学为（通过知识分子）保护它自己在所有人类价值领域中的霸权而长期压抑”④。我们甚至可以认为，歌曲（歌词）的艺术实现在某种程度上就含有行为艺术的成分；也即是说，“身体”的介入对于歌曲艺术而言，原本就有一种修辞学的意义。歌词的高贵灵魂并不能拒绝所有的身体亢奋；其精妙的词句不过是富有技巧地将身体亢奋纳入美学情调而已。

三

由此看來，在歌曲的艺术生成中，“最高兴奋值”并不总是歌词；或者说，对歌词内涵的品评与玩味并非总是歌曲欣赏的首要目的，经常地，优美的旋律突显为主角。在现代电子传媒方式被广泛征用后，歌曲欣赏中的兴奋点就更趋于多元化：歌手的诱人姿态甚至高保真的音响效果都可能成为歌曲欣赏中的“最高兴奋值”，在这些复杂因素的此消彼长中，歌词的“意义的诱惑”甚至可能降格为“最低兴奋值”。这和单纯的诗歌有很大的不同：诗歌文本的单一性使读者在鉴赏时一般来讲总是将意蕴的寻玩作为欣赏的首要目的。

因此，我并不十分看好那种对于歌曲研究中的排坐次的思维模式：歌词第一，还是音乐第一？歌曲是综合的艺术，其艺术理想的实现是多种因素的对话、协商与合作；同时，歌曲又是流动的艺术，在不同的时间与空间内“第一”的位置可能并不总是某个具体的要素——不管是歌词，还是音乐；也不管是人声还是人的身体。如果要我说，这些要素都可能在某种语境中成为第一——或者直截了当地说——成为“灵魂”。我以为，对于一个歌词作家而言，他既不必夸大自己的作用，更不必轻视自己。优秀的词作家在创作时一定是一个对世界持开放态度的人：对作曲家开放、对演唱者开放、对听众开放。唯有此，世界才会通过他而歌唱。

①（美）Ｈ．帕克著《美学原理》第１４９—１５０页，张今译，广西师范大学出版社２００１年５月版。

②（美）苏珊·朗格著《情感与形式》第１７４页，刘大基、傅志强、周发祥译，中国社会科学出版社１９８６年８月版。

③赵元任《〈新诗歌集〉序》，见《赵元任全集》第１１卷第１０—１１页，商务印书馆２００５年１１月版。

④（美）理查德·舒斯特曼著《实用主义美学》第２４４－２４５页，彭锋译，商务印书馆２００２年９月版。

傅宗洪 西华师范大学文学院教授

4.歌曲歌词 篇四

《爱我》专辑曲目

最爱还是你

没开口的话 怎样才能懂

我好想把画面倒带回头

你留在我心中 熟悉的表情

每个温暖纯白的记忆 穿越了距离

拥挤的人潮 没有人知道

我偷偷想你嘴角就会笑

不要说对不起 也不要问原因

就让世界不停的向前

别忘记从前

最爱还是你 这是我的决定

像宇宙相对的星互相吸引

慢慢就会靠近

还是要爱你

时间会证明

我爱你的勇气

牵着你的手 才知道是永久

拥挤的人潮 没有人知道

我偷偷想你嘴角就会笑

不要说对不起 也不要问原因

就让世界不停的向前

别忘记从前

最爱还是你 这是我的决定

像宇宙相对的星互相吸引

慢慢就会靠近

还是要爱你

时间会证明

我爱你的勇气

牵着你的手 才知道是永久

这一次我放弃了所有

只为能再与你相遇

最爱还是你 这是我的决定

像宇宙相对的星互相吸引

慢慢就会忘记

还是要爱你

时间会证明

我爱你的勇气

牵着你的手 才知道是永久

一辈子不放手

爱我

不明不白的一个闷热下午

忽然梦见你的脸过分清楚

褪色的墙袭击了我的床铺

我的呼吸想念着你的特殊

狂风暴雨之中

我是勇敢的树

等待你会疲倦

停在我的保护

失去多久才够

接受爱的残酷

为何你要放弃了这全部

亲爱的我只求拥抱你一秒

让心跳解释没有了你不能跳

再一次因为你把自己燃烧

哪怕这世界毁灭

我也只要你 爱我 音乐不停在房间掩饰孤独

也停不了你声音那些起伏

放下一切我还是会不幸福

因为未来没有你不叫幸福

狂风暴雨之中

我是勇敢的树

等待你会疲倦

停在我的保护

失去多久才够

接受爱的残酷

为何你要放弃了这全部

亲爱的我只求拥抱你一秒

让心跳解释没有了你不能跳

再一次因为你把自己燃烧

哪怕这世界毁灭殆尽

我只要

分开我打坏我看看我的好

任凭你感觉我对你的戒不掉

再一次把心动用你来套牢

交换一辈子等你我都嫌太少

爱我

亲爱的我只求拥抱你一秒

让心跳解释没有了你不能跳

再一次因为你把自己燃烧

哪怕这世界毁灭

我也只要你 爱我 亲爱的我只求拥抱你一秒

交换一辈子等你都嫌太少

爱在一起

用直觉 想着你的思念

这个季节 只能有晴天

温暖流窜在 你和我之间

心跳的频率相连

梦在我的指尖 点到就能成真

是你(是我)才让我发现

要比你还强烈 要比梦还更耀眼

我们的爱 让幸福更完美

爱在一起 手高高举起

让全世界看见这份美丽

什么表情 离不开你的眼睛

我们之间 充满勇气

爱在一起 随时想着你

牵着你 才能自由飞行

贴上约定 不管过去和未来的日期

尽管爱在一起

分开以后

想喊你却没敢开口

最后只有流着泪看你走

我想问我

是否只愿意就这样放手

既然无法挽留

只好接受

从今以后

你要寂寞多久

谁能给予你

我这般的温柔

也许是多虑了

你离开我会过得更快乐

可对于软弱的我 回忆就足够

分开以后

每当想到你

歌曲歌词

《爱我》专辑曲目

最爱还是你

没开口的话 怎样才能懂

我好想把画面倒带回头

你留在我心中 熟悉的表情

每个温暖纯白的记忆 穿越了距离

拥挤的人潮 没有人知道

我偷偷想你嘴角就会笑

不要说对不起 也不要问原因

就让世界不停的向前

别忘记从前

最爱还是你 这是我的决定

像宇宙相对的星互相吸引

慢慢就会靠近

还是要爱你

时间会证明

我爱你的勇气

牵着你的手 才知道是永久

拥挤的人潮 没有人知道

我偷偷想你嘴角就会笑

不要说对不起 也不要问原因

就让世界不停的向前

别忘记从前

最爱还是你 这是我的决定

像宇宙相对的星互相吸引

慢慢就会靠近

还是要爱你

时间会证明

我爱你的勇气

牵着你的手 才知道是永久

这一次我放弃了所有

只为能再与你相遇

最爱还是你 这是我的决定

像宇宙相对的星互相吸引

慢慢就会忘记

还是要爱你

时间会证明

我爱你的勇气

牵着你的手 才知道是永久

一辈子不放手

爱我

不明不白的一个闷热下午

忽然梦见你的脸过分清楚

褪色的墙袭击了我的床铺

我的呼吸想念着你的特殊

狂风暴雨之中

我是勇敢的树

等待你会疲倦

停在我的保护

失去多久才够

接受爱的残酷

为何你要放弃了这全部

亲爱的我只求拥抱你一秒

让心跳解释没有了你不能跳

再一次因为你把自己燃烧

哪怕这世界毁灭

我也只要你 爱我 音乐不停在房间掩饰孤独

也停不了你声音那些起伏

放下一切我还是会不幸福

因为未来没有你不叫幸福

狂风暴雨之中

我是勇敢的树

等待你会疲倦

停在我的保护

失去多久才够

接受爱的残酷

为何你要放弃了这全部

亲爱的我只求拥抱你一秒

让心跳解释没有了你不能跳

再一次因为你把自己燃烧

哪怕这世界毁灭殆尽

我只要

分开我打坏我看看我的好

任凭你感觉我对你的戒不掉

再一次把心动用你来套牢

交换一辈子等你我都嫌太少

爱我

亲爱的我只求拥抱你一秒

让心跳解释没有了你不能跳

再一次因为你把自己燃烧

哪怕这世界毁灭

我也只要你 爱我 亲爱的我只求拥抱你一秒

交换一辈子等你都嫌太少

爱在一起

用直觉 想着你的思念

这个季节 只能有晴天

温暖流窜在 你和我之间

心跳的频率相连

梦在我的指尖 点到就能成真

是你(是我)才让我发现

要比你还强烈 要比梦还更耀眼

我们的爱 让幸福更完美

爱在一起 手高高举起

让全世界看见这份美丽

什么表情 离不开你的眼睛

我们之间 充满勇气

爱在一起 随时想着你

牵着你 才能自由飞行

贴上约定 不管过去和未来的日期

尽管爱在一起

分开以后

想喊你却没敢开口

最后只有流着泪看你走

我想问我

是否只愿意就这样放手

既然无法挽留

只好接受

从今以后

你要寂寞多久

谁能给予你

我这般的温柔

也许是多虑了

你离开我会过得更快乐

可对于软弱的我 回忆就足够

分开以后

每当想到你

就会低下头

紧握着手

不知过了多久

我相信你就会有一样的辛酸难受

都曾经深爱过谁

有谁能舍得

在离开你之后

想快乐也只是一种强求

一个人

怎么过都是愁

懂得拥有

却未必能让

你为我停留

最后只剩遗憾

拉住我不放手

造飞机

造飞机 造飞机 来到青草地

我们说好分开多远都要再见

回到旧日的山丘看一看从前

阳光还是灿烂的夏天

照出泪光闪闪的笑脸

满天乌云渐渐不见的画面

仿佛是画出了美好的明天

就算遇到伤心在眼前

也要努力把梦想实现

造飞机 造飞机 曾经欢笑青草地

有过放手飞翔的自由

才有回来重逢的时候

飞上去 飞上去 飞到蓝天白云里

风中张开启程的双手 带着祝福 我们一直 往前走

阳光还是灿烂的夏天 照出泪光闪闪的笑脸

就算遇到伤心在眼前 也要努力把梦想实现

继续爱上你

想不到我的话都还没说完

你转身SAY GOOD BYE

手中惊喜变遗憾

约好了每年一起过圣诞节

怎么秋天才刚告别

却已经开始在想念

戏看一半 咖啡才来 座位上你已不在这结局算不算感慨

LOVIN YOU

一张张的幸福 在墙上那么清楚

I NEED YOU

绝没有人可以取代 彼此的付出

OH I WANT YOU

从遇见你的第一天

真爱就一直存在微笑叹息 吵闹安静

全都是你 最诚实的眼睛

每个你 我慢慢搜集

记录在心底 好好珍惜

相信怀疑 坚持放弃

我没有任何理由 不让自己

继续爱上你

只欠一句我爱你

你微微的笑温暖我的心

让我有了冲劲动力

于是我又鼓起了勇气决定要疯狂爱上你

千千万万的爱意等不及

凉风徐徐的提醒我和你

只欠一句我爱你没胆亲口告诉你

想要照顾你好好疼你

只差一句你答应点头说你也愿意

和我在一起手牵着你紧紧抱着你

盛夏的回忆再偷偷想起

你就是剩下的唯一

我站在这里用最真的心

想对你说请相信我们之间的距离

手牵着你紧紧抱着你

吻到一公里之外

最想要保留的就是现在决定彼此相爱时的对白

一对真心掀起了狂海

让爱飞起来

我要吻你吻到一公里之外

等待 喧闹 鼓噪的人海

爱 就 爱

我的依赖 都停不下来

我要吻你吻到时间都停摆

甩开 荒腔走板的节拍

爱~all night

我的口袋 装满了你的爱

I can see the first leave falling

I have your arms around me

把 你的微笑

贴在爱的告示牌

让全世界的人见证 这份爱

回马枪

请快点卸掉你善良的外衣

也不要唧唧喳喳说个不停

宠你被你说成没了出息 没道理

这个季节的天气好到不行

想忘记你的美丽出去旅行

刚刚出门又中了你的暗器

短信说你想我回去

难道你非要让我这样左右不定

我已分不清什么是爱情什么是游戏

你用回马枪在我身上徘徊

不要用古人的兵法来跟我实验

虽然每一次我都装做已无所谓

哪一天 才终结

你用回马枪让我的心疲倦

不要再问我来世还会再爱谁

一个人沿着古老城墙走一遍

才发现 这一次 真的很累

冬季恋曲

以为梦你某些 哭泣的场景

已经离开我去远行

忽然感觉有些 寂寞的角落 知道心在轻轻说痛

听说你找到灿烂的夏季 我还留在冬季 只要你快乐

我不能删除爱的记忆体 是因为太想永远在一起

直到你透明 慢慢的清醒

原来我还是错过了你

我不能删除爱的记忆体 是因为太想永远在一起

直到你透明 慢慢的清醒

原来我还是错过了你

如果忘了那些 相爱的情节

我的心也慢慢凋谢

所以保留这些 寂寞的角落 情愿让心继续喊痛

听说你找到灿烂的夏季 我还留在冬季 只要你快乐

我不能删除爱的记忆体 是因为太想永远在一起

直到你透明 慢慢的清醒

原来我还是错过了你

我不能删除爱的记忆体 是因为太想永远在一起

直到你透明 慢慢的清醒

原来我还是错过了你

《D新引力》专辑曲目

告诉我 一个人走一走

街灯下的路口

握不紧的双手

不知怎么形容

已被你击退的我不知道该往哪躲

想不到挽留的借口

面对面跟我说

你已经不爱我承诺全部没收

让我忘了所有

一个人重新来过

你怎么那么从容

怎么都等不及我回头

狠心的话 全都讲完

剩下的路 各走一半

也许我真的不够勇敢

毕竟相爱一场有太多片段

告诉我 怎么能忘记你的笑容

告诉我 怎么做才是普通朋友

假如你用心守候

不会是这个结果

你说的我都懂

我却不能够 就这样放手

告诉我 悲伤的时候会想起我告诉我 你舍得让我独自漂泊

有些话说不出口

害怕又犯下了错

分手还没有说 泪就先流

面对面跟我说

你已经不爱我 情报

香槟唤醒费洛蒙的细胞

我浑身感觉连上信号

顺从直觉逼近的感召

理智 SHUT DOWN 在你的轻笑

只要你知道 把野兽关好

透露要刚好 让暧昧肆虐

不灭火也不愿逃跑

我愿 出卖 自己 把情报给你

无情 热情 报备你决定

传递 无私 去你的国境

让爱 狂烧 到证据一干二净

you are mine you are mine

you are mine you are mine baby（4遍）

RAP：

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

不进不退喜欢你

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step one step one step

拿捏这个轻吻什麽心态

你的姿态讲什麽打算

情报不是白吃的午餐

也许我们有人不简单

只要你知道 把野兽关好

透露要刚好 让暧昧肆虐

不灭火也不愿逃跑

我愿 出卖 自己 把情报给你

无情 热情 报备你决定

传递 无私 去你的国境

让爱 狂烧 到证据一干二净

you are mine you are mine

you are mine you are mine baby

RAP：

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

不进不退喜欢你

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step one step chase

我愿 出卖 良心 身份都抛弃

成为 沉迷 爱的窃听器

理性 想起 警报前抱紧

要爱 豁尽 後悔前一干二净

出卖 自己 把情报给你

无情 热情 都被你决定

4遍）

（传递 无私 去你的国境

让爱 狂烧 到证据一干二净

you are mine you are mine

you are mine you are mine baby（4遍）

新歌

最近我学会唱一首歌

一首我心里的歌

低音是无奈的喃喃着

也听不到泪掉着

最近我最爱唱一首歌

一首可能你也爱的歌

副歌的情绪在高高的悬崖等

等着大雨疯狂了

我们都容易对号入座一首歌

反复让歌词深深呼应着

可能不同 看不看开的执着

可能太痛 有些画面谋合我们也容易忘记旧歌学新歌

受过伤还是有爱的资格

在每段难得的起承

酝酿我们的转合

唱一首歌 我最懂的 心歌

最近我最爱唱一首歌

一首可能你也爱的歌

副歌的情绪在高高的悬崖等

等着大雨疯狂了

我们都容易对号入座一首歌

反复让歌词深深呼应着

可能不同 看不看开的执着

可能太痛 有些画面谋合我们也容易忘记旧歌学新歌

受过伤还是有爱的资格

在每段难得的起承

酝酿我们的转合唱一首歌 我最懂的 心歌

我们都容易对号入座一首歌

反复让歌词深深呼应着

可能不同 看不看开的执着

可能太痛 有些画面谋合我们也容易忘记旧歌学新歌

受过伤还是有爱的资格

在每段难得的起承

酝酿我们的转合唱一首歌 我最懂的 心歌

最温柔的悬念

你看见 天空吗 蓝得跟离别那天一样

你依然 爱哭吗 我肩膀还是为你空下

你的笑 是我抽屉里面唯一的收藏

纵然背景是一整片海洋

不在乎 隔开我们的航程多么漫长

思念让一个人变得更强

只要我有呼吸的一天

你是我最温柔的悬念

悬在心上牵动我所有的感觉

真爱不只是拥抱那么浅

不管你在不在我身边

都是我最温柔的悬念

悬在心上平衡了寂寞的黑夜

只要想你一遍

连孤单也觉得甜

曾和你 创造过的回忆一沙一天堂

够我度过没有你的时光

我祈祷 风只让我的世界尘土飞扬

不要去吹乱了你的头发

只要我有呼吸的一天

你是我最温柔的悬念

悬在心上牵动我所有的感觉

真爱不只是拥抱那么浅

不管你在海角或天边

爱你是最温柔的悬念

悬在心上我就和你 有了连结

什么都会改变

只有我的爱 不会变

不能不想她

天亮了 回忆还上演着

像电影 剪辑了你我

交错快乐和忧愁

没法躲 笑容清晰温柔

闭上眼 你嘴角上扬

有浅浅的酒窝

辗转后 天又白了

夜又去了 连梦都没有

傻傻的 付出默默

每分每刻的所有

两年后 面对朋友

淡淡谈着 关于你和我这理由 为什么 分手才懂

我真的不能不想她

还有她独特的发香

明知道都过去 我却没有办法

放映着淡淡的悲伤

在脑海深深的隐藏

知道如何爱她 现在可以吗

我真的不能不想她

无名指戴着那朵花

那是我们爱情 见证时的密码

花香还萦绕在当下

睁开眼你已不见了

天亮了 分不清是真是假

辗转后 天又白了

夜又去了 连梦都没有

傻傻的 付出默默

每分每刻的所有

两年后 面对朋友

淡淡谈着 关于你和我这理由 为什么 分手才懂

我真的不能不想她

还有她独特的发香

明知道都过去 我却没有办法

放映着淡淡的悲伤 在脑海深深的隐藏

知道如何爱她 现在可以吗

我真的不能不想她

无名指戴着那朵花

那是我们爱情 见证时的密码

花香还萦绕在当下

睁开眼你已不见了

天亮了 分不清是真是假

天亮了 分不清

传话游戏

八卦世界里头 总会有名嘴在现场演说

传话的公式中 开场白还是那句我听说

不懂唇语的我 也能猜透

真相已经浑浊 道听途说

关上你的耳朵 别再听某某人说了什么

只要你相信我 他怎么可能比你了解我谣言已经太多 传说更多

让他添醋加油 管他又编了圣石或仙境传说

这不是大人们在玩的无聊的传话游戏

跑腿的人扮演传令兵

贩卖著谣言的跳蚤市场二手的话太多

我自己才是自己 我比谁都清楚 我想要的是你

关上你的耳朵 别再听某某人说了什么

只要你相信我 他怎么可能比你了解我谣言已经太多 传说更多

让他添醋加油 管他又编了圣石或仙境传说

这不是大人们在玩无聊的传话游戏

跑腿的人扮演传令兵

贩卖著谣言的跳蚤市场二手的话太多

我自己才是自己 我比谁都清楚 我想要的是你

这不是情侣们在玩的无聊的传话游戏

鸡婆的人扮演答录机

我不会照著谣言的剧本然后人云亦云

传话传到了最后 也不会改变了 那最初的自我 舍不得放手

广场上的大时钟

一圈一圈慢慢的 慢慢走

就像你的冷漠

广场上的和平鸽

化为残梦的使者 在逼着我飞向孤独的自由

手中紧握的落寞

填补着掏空的温柔

只怕结果会比寂寞更加寂寞

系在喉咙的脉搏

狂跳的让声音哑了

挽留的话 来不及说

尽管 爱已经失守 被冷漠夺走

占据了宽容 沦陷记忆黑洞

我却舍不得舍不得舍不得放手

爱已经失守 打碎了感动

让眼泪起哄 回忆擦抢走火

不留爱情的活口

墙壁上的大时钟

一圈一圈慢慢的 慢慢走

度日如年的痛

墙壁上油漆脱落

看不到最初颜色 泛黄斑驳

证明爱情已褪色

你拿习惯当借口

说热情已不再汹涌

却看不见我从来都毫无保留

搁下的一句分手

比决定相爱还轻松

爱恨交手 情绪失控

尽管 爱已经失守 被冷漠夺走

占据了宽容 沦陷记忆黑洞

我却舍不得舍不得舍不得放手

爱已经失守 打碎了感动

让眼泪起哄 回忆擦抢走火 擦抢走火

尽管 爱已经失守 被冷漠夺走

占据了宽容 沦陷记忆黑洞

我却舍不得舍不得舍不得放手

爱已经失守 打碎了感动

让眼泪起哄 回忆擦抢走火

不留爱情的活口

Kiss Me Now

kiss me now 在拥抱你的那一秒

谢谢你让心再为你而跳

我总算等到

Take me now 这次一定会抓牢

勇敢的树 只要守住你的笑

你还记得骑车的画面

迎风谈笑的未来

紧紧抱著我的腰 羞怯的脸

趁时间没发觉 绕过整个世界

想手牵手 甜蜜的往下走

没有了你的我 该拿什麽继续等待

kiss me now 在拥抱你的那一秒

谢谢你让心再为你而跳

我总算等到

Take me now 这次一定会抓牢

勇敢的树 只要守住你的笑

现在心开始为你建筑

世界最高的幸福

有你在 连白开水都变特殊

你让我计算出 爱是无限数

想手牵手 甜蜜的往下走

没有了你的 我该拿什麽继续等待

kiss me now 就停格在这一秒

一秒就变成永远的代号

我总算等到

Take me now 等你说你也爱我 任性的树 只要你为我而笑

kiss me now 我拥抱你这一秒

靠着额头 看著为此刻而笑

kiss me now 在拥抱你的那一秒

谢谢你让心再为你而跳

我总算等到

Tife me now 这次一定会抓牢

勇敢的树 只要守住你的笑

绝无仅有

天微微放晴了 雨开始沉默了

那路口是左还是右 下一站是哪头

我疲惫的温柔 或许正在遗漏

寻找借口 装低着头 要想什么理由

你总会在我难过的时候

小心把我快乐拼凑

那微笑总有 阳光味道 充满在我胸口

就抱着你绝不放手

让幸福只为你停留

你是我的天使 我的唯一

我的绝无仅有

就抱着你绝不放手

让快乐围着你而走

我会用我所有 完完整整的爱

来永远为你守候

我疲惫的温柔 或许正在遗漏

寻找借口 装低着头 要想什么理由

你总会在我难过的时候

小心把我快乐拼凑

那微笑总有 阳光味道 充满在我胸口

就抱着你绝不放手

让幸福只为你停留

你是我的天使 我的唯一

我的绝无仅有

就抱着你绝不放手

让快乐围着你而走

我会用我所有 完完整整的爱

来永远为你守候

就抱着你绝不放手

让幸福只为你停留

你是我的天使 我的唯一

我的绝无仅有

就抱着你绝不放手

让快乐围着你而走

我会用我所有 完完整整的爱

来永远为你守候

一言为定

所谓的幸福 我当作那是目的地

其他都不是理由

你跟著我 会逆风 会吃苦

但不会 漫无目的的游走

绝对不会罗嗦 幸福是什么

男人的承诺 我下得很重

如果我有遗漏 你尽管说我So~

怕什么 对 我骨子里是把握

错 到我手中能突破

爱一旦出口 我这人一言为定

你 与众不同的温柔

我 用眼神就能捕捉

爱已经启动 说过就一言为定

认识我有直接的作风

明白我会坚持的原则

接受我对生命的灼热

爱上我在爱情的顽固

爱情的幸福 到那个程度

我还可以 说我根本不在乎

能给你的 是一路 如影随形的保护

在我心中的国度

绝对不会罗嗦 幸福是什么

男人的承诺 我下得很重

如果我有遗漏 你尽管说我So~

怕什么 对 我骨子里是把握

错 到我手中能突破

爱一旦出口 我这人一言为定

你 与众不同的温柔

我 用眼神就能捕捉

爱已经启动 说过就一言为定

谁说 爱没有疼痛 Girl

你总有 不安的脆弱 激起我想战斗

请记得我曾说 Girl

一切 全部都交给我

哪来的听说 管他谁胡说 非我 没种的不说 贪婪的难说 非我

谢绝过多的形容 爱只说纯种承诺 是我 怕什么 对 我骨子里是把握

错 到我手中能突破

爱一旦出口 我这人一言为定

你 与众不同的温柔

我 用眼神就能捕捉

爱已经启动 说过就一言为定

怕什么 对 我骨子里是把握

错 到我手中能突破

爱一旦出口 我这人一言为定

你 与众不同的温柔

我 用眼神就能捕捉

爱已经启动 说过就一言为定就会低下头

紧握着手

不知过了多久

我相信你就会有一样的辛酸难受

都曾经深爱过谁

有谁能舍得

在离开你之后

想快乐也只是一种强求

一个人

怎么过都是愁

懂得拥有

却未必能让

你为我停留

最后只剩遗憾

拉住我不放手

造飞机

造飞机 造飞机 来到青草地

我们说好分开多远都要再见

回到旧日的山丘看一看从前

阳光还是灿烂的夏天

照出泪光闪闪的笑脸

满天乌云渐渐不见的画面

仿佛是画出了美好的明天

就算遇到伤心在眼前

也要努力把梦想实现

造飞机 造飞机 曾经欢笑青草地

有过放手飞翔的自由

才有回来重逢的时候

飞上去 飞上去 飞到蓝天白云里

风中张开启程的双手 带着祝福 我们一直 往前走

阳光还是灿烂的夏天 照出泪光闪闪的笑脸

就算遇到伤心在眼前 也要努力把梦想实现

继续爱上你

想不到我的话都还没说完

你转身SAY GOOD BYE

手中惊喜变遗憾

约好了每年一起过圣诞节

怎么秋天才刚告别

却已经开始在想念

戏看一半 咖啡才来 座位上你已不在这结局算不算感慨

LOVIN YOU

一张张的幸福 在墙上那么清楚

I NEED YOU

绝没有人可以取代 彼此的付出

OH I WANT YOU

从遇见你的第一天

真爱就一直存在微笑叹息 吵闹安静

全都是你 最诚实的眼睛

每个你 我慢慢搜集

记录在心底 好好珍惜

相信怀疑 坚持放弃

我没有任何理由 不让自己

继续爱上你

只欠一句我爱你

你微微的笑温暖我的心

让我有了冲劲动力

于是我又鼓起了勇气决定要疯狂爱上你

千千万万的爱意等不及

凉风徐徐的提醒我和你

只欠一句我爱你没胆亲口告诉你

想要照顾你好好疼你

只差一句你答应点头说你也愿意

和我在一起手牵着你紧紧抱着你

盛夏的回忆再偷偷想起

你就是剩下的唯一

我站在这里用最真的心

想对你说请相信我们之间的距离

手牵着你紧紧抱着你

吻到一公里之外

最想要保留的就是现在决定彼此相爱时的对白

一对真心掀起了狂海

让爱飞起来

我要吻你吻到一公里之外

等待 喧闹 鼓噪的人海

爱 就 爱

我的依赖 都停不下来

我要吻你吻到时间都停摆

甩开 荒腔走板的节拍

爱~all night

我的口袋 装满了你的爱

I can see the first leave falling

I have your arms around me

把 你的微笑

贴在爱的告示牌

让全世界的人见证 这份爱

回马枪

请快点卸掉你善良的外衣

也不要唧唧喳喳说个不停

宠你被你说成没了出息 没道理

这个季节的天气好到不行

想忘记你的美丽出去旅行

刚刚出门又中了你的暗器

短信说你想我回去

难道你非要让我这样左右不定

我已分不清什么是爱情什么是游戏

你用回马枪在我身上徘徊

不要用古人的兵法来跟我实验

虽然每一次我都装做已无所谓

哪一天 才终结

你用回马枪让我的心疲倦

不要再问我来世还会再爱谁

一个人沿着古老城墙走一遍

才发现 这一次 真的很累

冬季恋曲

以为梦你某些 哭泣的场景

已经离开我去远行

忽然感觉有些 寂寞的角落 知道心在轻轻说痛

听说你找到灿烂的夏季 我还留在冬季 只要你快乐

我不能删除爱的记忆体 是因为太想永远在一起

直到你透明 慢慢的清醒

原来我还是错过了你

我不能删除爱的记忆体 是因为太想永远在一起

直到你透明 慢慢的清醒

原来我还是错过了你

如果忘了那些 相爱的情节

我的心也慢慢凋谢

所以保留这些 寂寞的角落 情愿让心继续喊痛

听说你找到灿烂的夏季 我还留在冬季 只要你快乐

我不能删除爱的记忆体 是因为太想永远在一起

直到你透明 慢慢的清醒

原来我还是错过了你

我不能删除爱的记忆体 是因为太想永远在一起

直到你透明 慢慢的清醒

原来我还是错过了你

《D新引力》专辑曲目

告诉我 一个人走一走

街灯下的路口

握不紧的双手

不知怎么形容

已被你击退的我不知道该往哪躲

想不到挽留的借口

面对面跟我说

你已经不爱我承诺全部没收

让我忘了所有

一个人重新来过

你怎么那么从容

怎么都等不及我回头

狠心的话 全都讲完

剩下的路 各走一半

也许我真的不够勇敢

毕竟相爱一场有太多片段

告诉我 怎么能忘记你的笑容

告诉我 怎么做才是普通朋友

假如你用心守候

不会是这个结果

你说的我都懂

我却不能够 就这样放手

告诉我 悲伤的时候会想起我告诉我 你舍得让我独自漂泊

有些话说不出口

害怕又犯下了错

分手还没有说 泪就先流

面对面跟我说

你已经不爱我 情报

香槟唤醒费洛蒙的细胞

我浑身感觉连上信号

顺从直觉逼近的感召

理智 SHUT DOWN 在你的轻笑

只要你知道 把野兽关好

透露要刚好 让暧昧肆虐

不灭火也不愿逃跑

我愿 出卖 自己 把情报给你

无情 热情 报备你决定

传递 无私 去你的国境

让爱 狂烧 到证据一干二净

you are mine you are mine

you are mine you are mine baby

RAP：

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

不进不退喜欢你

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step one step one step

拿捏这个轻吻什麽心态

4遍）（你的姿态讲什麽打算

情报不是白吃的午餐

也许我们有人不简单

只要你知道 把野兽关好

透露要刚好 让暧昧肆虐

不灭火也不愿逃跑

我愿 出卖 自己 把情报给你

无情 热情 报备你决定

传递 无私 去你的国境

让爱 狂烧 到证据一干二净

you are mine you are mine

you are mine you are mine baby

RAP：

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

不进不退喜欢你

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step two step chase da beat

one step one step chase

我愿 出卖 良心 身份都抛弃

成为 沉迷 爱的窃听器

理性 想起 警报前抱紧

要爱 豁尽 後悔前一干二净

出卖 自己 把情报给你

无情 热情 都被你决定

传递 无私 去你的国境

让爱 狂烧 到证据一干二净

you are mine you are mine

you are mine you are mine baby

新歌

最近我学会唱一首歌

一首我心里的歌

低音是无奈的喃喃着

也听不到泪掉着

最近我最爱唱一首歌

一首可能你也爱的歌

4遍）4遍）（（副歌的情绪在高高的悬崖等

等着大雨疯狂了

我们都容易对号入座一首歌

反复让歌词深深呼应着

可能不同 看不看开的执着

可能太痛 有些画面谋合我们也容易忘记旧歌学新歌

受过伤还是有爱的资格

在每段难得的起承

酝酿我们的转合

唱一首歌 我最懂的 心歌

最近我最爱唱一首歌

一首可能你也爱的歌

副歌的情绪在高高的悬崖等

等着大雨疯狂了

我们都容易对号入座一首歌

反复让歌词深深呼应着

可能不同 看不看开的执着

可能太痛 有些画面谋合我们也容易忘记旧歌学新歌

受过伤还是有爱的资格

在每段难得的起承

酝酿我们的转合唱一首歌 我最懂的 心歌

我们都容易对号入座一首歌

反复让歌词深深呼应着

可能不同 看不看开的执着

可能太痛 有些画面谋合我们也容易忘记旧歌学新歌

受过伤还是有爱的资格

在每段难得的起承

酝酿我们的转合唱一首歌 我最懂的 心歌

最温柔的悬念

你看见 天空吗 蓝得跟离别那天一样

你依然 爱哭吗 我肩膀还是为你空下

你的笑 是我抽屉里面唯一的收藏

纵然背景是一整片海洋

不在乎 隔开我们的航程多么漫长

思念让一个人变得更强

只要我有呼吸的一天

你是我最温柔的悬念

悬在心上牵动我所有的感觉

真爱不只是拥抱那么浅

不管你在不在我身边

都是我最温柔的悬念

悬在心上平衡了寂寞的黑夜

只要想你一遍

连孤单也觉得甜

曾和你 创造过的回忆一沙一天堂

够我度过没有你的时光

我祈祷 风只让我的世界尘土飞扬

不要去吹乱了你的头发

只要我有呼吸的一天

你是我最温柔的悬念

悬在心上牵动我所有的感觉

真爱不只是拥抱那么浅

不管你在海角或天边

爱你是最温柔的悬念

悬在心上我就和你 有了连结

什么都会改变

只有我的爱 不会变

不能不想她

天亮了 回忆还上演着

像电影 剪辑了你我 交错快乐和忧愁

没法躲 笑容清晰温柔

闭上眼 你嘴角上扬

有浅浅的酒窝

辗转后 天又白了

夜又去了 连梦都没有

傻傻的 付出默默

每分每刻的所有

两年后 面对朋友

淡淡谈着 关于你和我这理由 为什么 分手才懂

我真的不能不想她

还有她独特的发香

明知道都过去 我却没有办法

放映着淡淡的悲伤

在脑海深深的隐藏

知道如何爱她 现在可以吗

我真的不能不想她

无名指戴着那朵花

那是我们爱情 见证时的密码

花香还萦绕在当下

睁开眼你已不见了

天亮了 分不清是真是假

辗转后 天又白了

夜又去了 连梦都没有

傻傻的 付出默默

每分每刻的所有

两年后 面对朋友

淡淡谈着 关于你和我这理由 为什么 分手才懂

我真的不能不想她

还有她独特的发香

明知道都过去 我却没有办法

放映着淡淡的悲伤 在脑海深深的隐藏

知道如何爱她 现在可以吗

我真的不能不想她

无名指戴着那朵花

那是我们爱情 见证时的密码

花香还萦绕在当下

睁开眼你已不见了

天亮了 分不清是真是假

天亮了 分不清

传话游戏

八卦世界里头 总会有名嘴在现场演说

传话的公式中 开场白还是那句我听说

不懂唇语的我 也能猜透

真相已经浑浊 道听途说

关上你的耳朵 别再听某某人说了什么

只要你相信我 他怎么可能比你了解我

谣言已经太多 传说更多

让他添醋加油 管他又编了圣石或仙境传说

这不是大人们在玩的无聊的传话游戏

跑腿的人扮演传令兵

贩卖著谣言的跳蚤市场二手的话太多

我自己才是自己 我比谁都清楚 我想要的是你

关上你的耳朵 别再听某某人说了什么

只要你相信我 他怎么可能比你了解我谣言已经太多 传说更多

让他添醋加油 管他又编了圣石或仙境传说

这不是大人们在玩无聊的传话游戏

跑腿的人扮演传令兵

贩卖著谣言的跳蚤市场二手的话太多

我自己才是自己 我比谁都清楚 我想要的是你

这不是情侣们在玩的无聊的传话游戏

鸡婆的人扮演答录机

我不会照著谣言的剧本然后人云亦云

传话传到了最后 也不会改变了 那最初的自我 舍不得放手

广场上的大时钟

一圈一圈慢慢的 慢慢走

就像你的冷漠

广场上的和平鸽

化为残梦的使者 在逼着我飞向孤独的自由

手中紧握的落寞

填补着掏空的温柔

只怕结果会比寂寞更加寂寞

系在喉咙的脉搏

狂跳的让声音哑了

挽留的话 来不及说

尽管 爱已经失守 被冷漠夺走

占据了宽容 沦陷记忆黑洞

我却舍不得舍不得舍不得放手

爱已经失守 打碎了感动

让眼泪起哄 回忆擦抢走火

不留爱情的活口

墙壁上的大时钟

一圈一圈慢慢的 慢慢走

度日如年的痛

墙壁上油漆脱落

看不到最初颜色 泛黄斑驳

证明爱情已褪色

你拿习惯当借口

说热情已不再汹涌

却看不见我从来都毫无保留

搁下的一句分手

比决定相爱还轻松

爱恨交手 情绪失控

尽管 爱已经失守 被冷漠夺走

占据了宽容 沦陷记忆黑洞

我却舍不得舍不得舍不得放手

爱已经失守 打碎了感动

让眼泪起哄 回忆擦抢走火 擦抢走火

尽管 爱已经失守 被冷漠夺走

占据了宽容 沦陷记忆黑洞

我却舍不得舍不得舍不得放手

爱已经失守 打碎了感动

让眼泪起哄 回忆擦抢走火

不留爱情的活口

Kiss Me Now

kiss me now 在拥抱你的那一秒

谢谢你让心再为你而跳

我总算等到

Take me now 这次一定会抓牢

勇敢的树 只要守住你的笑

你还记得骑车的画面

迎风谈笑的未来

紧紧抱著我的腰 羞怯的脸

趁时间没发觉 绕过整个世界

想手牵手 甜蜜的往下走

没有了你的我 该拿什麽继续等待

kiss me now 在拥抱你的那一秒

谢谢你让心再为你而跳

我总算等到

Take me now 这次一定会抓牢

勇敢的树 只要守住你的笑

现在心开始为你建筑

世界最高的幸福

有你在 连白开水都变特殊

你让我计算出 爱是无限数

想手牵手 甜蜜的往下走

没有了你的 我该拿什麽继续等待

kiss me now 就停格在这一秒

一秒就变成永远的代号

我总算等到

Take me now 等你说你也爱我 任性的树 只要你为我而笑

kiss me now 我拥抱你这一秒

靠着额头 看著为此刻而笑

kiss me now 在拥抱你的那一秒

谢谢你让心再为你而跳

我总算等到

Tife me now 这次一定会抓牢

勇敢的树 只要守住你的笑

绝无仅有

天微微放晴了 雨开始沉默了

那路口是左还是右 下一站是哪头

我疲惫的温柔 或许正在遗漏

寻找借口 装低着头 要想什么理由

你总会在我难过的时候

小心把我快乐拼凑

那微笑总有 阳光味道 充满在我胸口

就抱着你绝不放手

让幸福只为你停留

你是我的天使 我的唯一

我的绝无仅有

就抱着你绝不放手

让快乐围着你而走

我会用我所有 完完整整的爱

来永远为你守候

我疲惫的温柔 或许正在遗漏

寻找借口 装低着头 要想什么理由

你总会在我难过的时候

小心把我快乐拼凑

那微笑总有 阳光味道 充满在我胸口

就抱着你绝不放手

让幸福只为你停留

你是我的天使 我的唯一

我的绝无仅有

就抱着你绝不放手

让快乐围着你而走

我会用我所有 完完整整的爱

来永远为你守候

就抱着你绝不放手

让幸福只为你停留

你是我的天使 我的唯一

我的绝无仅有

就抱着你绝不放手

让快乐围着你而走

我会用我所有 完完整整的爱

来永远为你守候

一言为定

所谓的幸福 我当作那是目的地

其他都不是理由

你跟著我 会逆风 会吃苦

但不会 漫无目的的游走

绝对不会罗嗦 幸福是什么

男人的承诺 我下得很重

如果我有遗漏 你尽管说我So~

怕什么 对 我骨子里是把握

错 到我手中能突破

爱一旦出口 我这人一言为定

你 与众不同的温柔

我 用眼神就能捕捉

爱已经启动 说过就一言为定

认识我有直接的作风

明白我会坚持的原则

接受我对生命的灼热

爱上我在爱情的顽固

爱情的幸福 到那个程度

我还可以 说我根本不在乎

能给你的 是一路 如影随形的保护

在我心中的国度

绝对不会罗嗦 幸福是什么

男人的承诺 我下得很重

如果我有遗漏 你尽管说我So~

怕什么 对 我骨子里是把握

错 到我手中能突破

爱一旦出口 我这人一言为定

你 与众不同的温柔

我 用眼神就能捕捉

爱已经启动 说过就一言为定

谁说 爱没有疼痛 Girl

你总有 不安的脆弱 激起我想战斗

请记得我曾说 Girl

一切 全部都交给我

哪来的听说 管他谁胡说 非我 没种的不说 贪婪的难说 非我

谢绝过多的形容 爱只说纯种承诺 是我 怕什么 对 我骨子里是把握

错 到我手中能突破

爱一旦出口 我这人一言为定

你 与众不同的温柔

我 用眼神就能捕捉

爱已经启动 说过就一言为定

怕什么 对 我骨子里是把握

错 到我手中能突破

爱一旦出口 我这人一言为定

你 与众不同的温柔

我 用眼神就能捕捉

5.革命歌曲歌词 篇五

起来!不愿做奴隶的人们!把我们的血肉, 筑成我们新的长城!中华民族到了最危险的时候,每个人被迫着 发出最后的吼声!

起来!起来!

起来!

我们万众一心, 冒着敌人的炮火

前进,冒着敌人的炮火前进!前进!前进!进！爱国主义精神永垂不朽！!

冒着敌人的炮火，前进，前进，前进进”。

旗 帜 更 鲜 明 你可记得南湖的红船，你可记得井冈山的烽烟，你可记得遵义的霞光，你可记得窑洞的风寒，苦苦追求，披肝沥胆； 旗帜更鲜艳，只为日月清明，阳光灿烂，只为乾坤，朗朗国泰民安。你可记得春天的故事，你可记得新时代的画卷，你可听到和谐的歌声，你可听到科学发展的呼唤，继往开来，勇往直前，旗帜更鲜艳，只为天蓝水碧，风清云淡，只为风调雨顺，百姓梦圆。继往开来，勇往直前，旗帜更鲜艳，只为天蓝水碧，风清云淡，只为风调雨顺，百姓梦圆。只为风调雨顺，百姓梦圆。

东方红

东方红 太阳升 中国出了个毛泽东 他为人民谋幸福 呼儿嗨哟 他是人民大救星 他为人民谋幸福 呼儿嗨哟 他是人民大救星 毛主席 爱人民 他是我们的带路人 为了建设新中国 呼儿嗨哟 领导我们向前进 为了建设新中国 呼儿嗨哟 领导我们向前进 共产党 象太阳 照到那里那里亮 那里有了共产党 呼儿嗨哟 那里人民得解放 那里有了共产党 呼儿嗨哟 那里人民得解放 东方红 太阳升 中国出了个毛泽东 他为人民谋幸福 呼儿嗨哟 他是人民大救星 他为人民谋幸福 呼儿嗨哟 他是人民大救星 大救星。

团结就是力量

团结就是力量，团结就是力量，这力量是铁，这力量是钢，比铁还硬,比钢还强，向着法西斯蒂开火，让一切不民主的制度死亡!向着太阳,向着自由，向着新中国发出万丈光芒，团结就是力量，团结就是力量，这力量是铁，这力量是钢，比铁还硬,比钢还强，向着法西斯蒂开火，让一切不民主的制度死亡，向着太阳,向着自由，向着新中国发出万丈光芒!

没有共产党就没有新中国

没有共产党就没有新中国, 没有共产党就没有新中国, 共产党辛劳为民族, 共产党他一心救中国, 他指给了人民解放的道路, 他领导中国走向光明, 他坚持了抗战八年多, 他改善了人民的生活, 他建设了敌后根据地, 他实行了民主好处多.没有共产党就没有新中国, 没有共产党就没有新中国。没有共产党就没有新中国, 没有共产党就没有新中国, 共产党辛劳为民族, 共产党他一心救中国, 他指给了人民解放的道路, 他领导中国走向光明, 他坚持了抗战八年多, 他改善了人民的生活, 他建设了敌后根据地, 他实行了民主好处多。没有共产党就没有新中国, 没有共产党就没有新中国。没有共产党就没有新中国, 没有共产党就没有新中国。

学习雷锋好榜样

学习雷锋好榜样 忠于革命忠于党 爱憎分明不忘本 立场坚定斗志强 立场坚定斗志强 学习雷锋好榜样 艰苦朴素永不忘 放到哪里哪里亮 愿做革命的螺丝钉 集体主义思想放光芒 集体主义思想放光芒

学习雷锋好榜样

毛主席的教导记心上

紧紧握住手中枪

努力学习天天向上

努力学习天天向上

打靶归来

日落西山红霞飞，战士打靶把营归 把营归，胸前红花映彩霞，愉快的歌声满天飞mi sao la mi sao，la sao mi dao ruai，愉快的歌声满天飞，歌声飞到北京去，毛主席听了心欢喜，夸咱们歌儿唱的好，夸咱们枪法属第一，mi sao la mi sao，la sao mi dao ruai，夸咱们枪法属第一，歌声飞到北京去，毛主席听了心欢喜，夸咱们歌儿唱的好，夸咱们枪法属第一，mi sao la mi sao，la sao mi dao ruai，夸咱们枪法属第一，一、二、三、四。

歌唱祖国

五星红旗迎风飘扬，胜利歌声多么响亮；歌唱我们亲爱的祖国，从今走向繁荣富强。歌唱我们亲爱的祖国，从今走向繁荣富强。越过高山，越过平原，跨过奔腾的黄河长江；宽广美丽的土地，是我们亲爱的家乡，英雄的人民站起来了！我们团结友爱坚强如钢。五星红旗迎风飘扬，胜利歌声多么响亮；歌唱我们亲爱的祖国，从今走向繁荣富强。歌唱我们亲爱的祖国，从今走向繁荣富强。

我们勤劳,我们勇敢, 独立自由是我们的理想;我们战胜了多少苦难, 才得到今天的解放!我们爱和平,我们爱家乡.谁敢侵犯我们就叫他灭亡!五星红旗迎风飘扬, 胜利歌声多么响亮!歌唱我们亲爱的祖国, 从今走向繁荣富强!歌唱我们亲爱的祖国, 从今走向繁荣富强!东方太阳,正在升起, 人民共和国正在成长;我们领袖毛泽东, 指引着前进的方向.我们的生活天天向上, 我们的前途万丈光芒!五星红旗迎风飘扬, 胜利歌声多么响亮!歌唱我们亲爱的祖国, 从今走向繁荣富强!歌唱我们亲爱的祖国, 从今走向繁荣富——强!

我们是共产主义接班人

我们是共产主义接班人，继承革命先辈的光荣传统，爱祖国，爱人民，鲜艳的红领巾飘扬在前胸。不怕困难，不怕敌人，顽强学习，坚决斗争，向着胜利勇敢前进，向着胜利勇敢前进，前进！向着胜利勇敢前进，我们是共产主义接班人。

我们是共产主义接班人，沿着革命先辈的光荣路程，爱国家，爱人民，少先队员是我们骄傲的名称。时刻准备，建立功勋，要把敌人，消灭干净，为着理想勇敢前进，为着理想勇敢前进，前进！为着理想勇敢前进，我们是共产主义接班人。

五星红旗

你和太阳，一同升起，映红中国，每寸土地，你和共和国血脉相依，共同走过半个世纪，半个世纪，五星红旗，啊 五星红旗，你将中华民族的心连在一起，五星红旗，啊 五星红旗，你让全世界中国人扬眉吐气，（misic 啊）。

你和太阳，一同升起，七彩中国，每次胜利，你和共和国携手伴牵，共同迈向新的世纪，新的世纪，五星红旗，啊 五星红旗，你将中华民族的心连在一起，五星红旗，啊 五星红旗，你让全世界中国人扬眉吐气，五星红旗，啊 五星红旗，你将中华民族的心连在一起，五星红旗，啊 五星红旗，你让全世界中国人扬眉吐气，你让全世界中国人扬眉吐气。

到敌人后方去

到敌人后方去,把鬼子赶出境!到敌人后方去,把鬼子赶出境!不怕雨,不怕风,包后路,出奇兵,今天攻下来一个村,明天夺回来一座城,叫鬼子顾西不顾东,叫鬼子军力不集中。到敌人后方去,把鬼子赶出境!到敌人后方去,把鬼子赶出境!两路夹攻才能打得赢,两路夹攻才能打得胜!到敌人后方去,把鬼子赶出境!到敌人后方去,把鬼子赶出境!不论西,不论东,从北平,到南京,到处有我们游击队,到处有我们好弟兄,看日本军阀有什么用,看日本军阀有什么用?到敌人后方去,把鬼子赶出境!到敌人后方去,把鬼子赶出境!我们的旗帜插遍了东三省,我们的旗帜插遍了黄河东。到敌人后方去,把鬼子赶出境!到敌人后方去,把鬼子赶出境!把鬼子赶出境!

大刀进行曲

大刀向鬼子们的头上砍去!全国武装的弟兄们!抗战的一天来到了!抗战的一天来到了!前面有东北的义勇军,后面有全国的老百姓,咱们中国军队勇敢前进.看准那敌人,把它消灭!把它消灭!冲啊!大刀向鬼子们的头上砍去!大刀向鬼子们的头上砍去!全国武装的弟兄们!抗战的一天来到了!抗战的一天来到了!前面有东北的义勇军,后面有全国的老百姓,咱们中国军队勇敢前进.看准那敌人,把它消灭!把它消灭!大刀向鬼子们的头上！杀!

毕业歌

同学们，大家起来，担负起天下的兴亡！听吧，满耳是大众的嗟伤！看吧，一年年国土的沦丧！我们是要选择“战”还是“降”？我们要做主人去拼死在疆场，我们不愿做奴隶而青云直上！我们今天是桃李芬芳，明天是社会的栋梁；我们今天是弦歌在一堂，明天要掀起民族自救的巨浪！巨浪，巨浪，不断地增涨！同学们！同学们！快拿出力量，担负起天下的兴亡！

社会主义好

社会主义好，社会主义好！社会主义国家人民地位高，反动派被打倒，帝国主义夹着尾巴逃跑了。全国人民大团结，掀起了社会主义建设高潮，建设高潮。共产党好，共产党好！共产党是人民的好领导，说得到，做得到，全心全意为了人民立功劳。坚决跟着共产党，要把伟大祖国建设好，建设好。社会主义好，社会主义好！社会主义国家人民地位高，社会主义好，社会主义好！社会主义国家人民地位高，社会主义好，社会主义好！社会主义江山人民保。人民江山坐得牢，反动分子想反也反不了。社会主义已经胜利，共产主义社会已经来到。

一二三四歌

6.励志歌曲歌词 篇六

我相信

无论怎样你都是我的兄弟 无论怎样都要拥有尊严 什么结果都不会怪你

荣耀与辉煌不只是胜利

逆风展翅，腾空崛起

向前冲 昂起头 身为战士做英雄 男子汉 跟我走 狂奔燃烧热汗流 向前冲 昂起头 炎黄子孙齐加油 丈夫崛起高昂首 腾身一跃向胜利冲锋

向前冲 昂起头 面对更高的追求 有你为我大声吼 我会奋勇到最后 向前冲 昂起头 炎黄子孙齐加油 丈夫崛起高昂首 腾身一跃向胜利冲锋

向前冲 昂起头 身为战士做英雄 男子汉 跟我走 狂奔燃烧热汗流 向前冲 昂起头 炎黄子孙齐加油 丈夫崛起高昂首 腾身一跃向胜利冲锋

丈夫崛起高昂首 腾身一跃向胜利冲锋

再遥远都会注视着你

你的每一次跌倒和爬起

我的心疼，我的惋惜

无论怎样都要拥有尊严

什么结果都不会怪你

荣耀与辉煌不只是胜利

逆风展翅，腾空崛起

向前冲 昂起头

身为战士做英雄

男子汉 跟我走

狂奔燃烧热汗流

向前冲 昂起头

炎黄子孙齐加油

丈夫崛起高昂首

腾身一跃向胜利冲锋

向前冲 昂起头

面对更高的追求

有你为我大声吼

我会奋勇到最后

向前冲 昂起头

炎黄子孙齐加油

丈夫崛起高昂首

腾身一跃向胜利冲锋

想飞上天 和太阳肩并肩 世界等着我去改变 想做的梦从不怕别人看见 在这里我都能实现 大声欢笑 让你我肩并肩 何处不能欢乐无限 抛开烦恼勇敢的大步向前 我就站在舞台中间 我相信我就是我 我相信明天 我相信青春没有地平线 在日落的海边 在热闹的大街 都是我心中最美的乐园 我相信自由自在 我相信希望 我相信伸手就能碰到天 有你在我身边 让生活更新鲜 每一刻都精彩万分 I do believe 想飞上天 和太阳肩并肩 世界等着我去改变 想做的梦从不怕别人看见 在这里我都能实现 大声欢笑 让你我肩并肩 何处不能欢乐无限 抛开烦恼勇敢的大步向前 我就站在舞台中间 我相信我就是我 我相信明天

我相信青春没有地平线

在日落的海边 在热闹的大街

都是我心中最美的乐园

我相信自由自在 我相信希望

我相信伸手就能碰到天

有你在我身边 让生活更新鲜

每一刻都精彩万分 I do believe

我相信（我就是我）我相信（自由自在）我相信（我相信 我相信）

I do believe

我相信我就是我 我相信明天

我相信青春没有地平线

在日落的海边 在热闹的大街

都是我心中最美的乐园

我相信自由自在 我相信希望

我相信伸手就能碰到天

有你在我身边 让生活更新鲜

每一刻都精彩万分 I do believe

父亲

总是向你索取 却不曾说谢谢你

直到长大以后 才懂得你不容易

每次离开总是 装做轻松的样子

微笑着说回去吧 转身泪湿眼底

多想和从前一样 牵你温暖手掌

可是你不在我身旁 托清风捎去安康 时光时光慢些吧 不要再让你再变老了

我愿用我一切 换你岁月长留

一生要强的爸爸 我能为你做些什么 微不足道的关心收下吧

谢谢你做的一切 双手撑起我们的家 总是竭尽所有 把最好的给我

我是你的骄傲吗 还在为我而担心吗 你牵挂的孩子啊 长大啦~~~~~ 多想和从前一样 牵你温暖手掌

可是你不在我身旁 托清风捎去安康 时光时光慢些吧 不要再让你再变老了

我愿用我一切 换你岁月长留

一生要强的爸爸 我能为你做些什么 微不足道的关心收下吧

谢谢你做的一切 双手撑起我们的家 总是竭尽所有 把最好的给我

我是你的骄傲吗 还在为我而担心吗 你牵挂的孩子啊 长大啦~~~~~ 时光时光慢些吧 不要再让你再变老了

我愿用我一切 换你岁月长留

我是你的骄傲吗 还在为我而担心吗 你牵挂的孩子啊 长大啦~~~~~

7.歌曲歌词 篇七

一、语法上的超常搭配

语法讲究词句组合能力，汉语缺少严格意义上的词形变化，更多地依靠词序和虚词来确定结构关系。在现实生活中，说话者往往有意突破言语的语法规范，创造性地偏离习以为常的东西，给人以耳目一新的感觉，从而达到某种“陌生化”效应。这样的超常搭配在歌词中也略见一斑。

（一）量词与所限制的名词的超常搭配

名词通常跟某一类量词相搭配，这是语言规则，而在方文山的词中，并没有受此限制。例如：

(1) 一盏离愁孤单伫立在窗口。《东风破》

(2) 繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。《发如雪》

(3) 一壶漂泊浪迹天涯难入喉。《东风破》

“一盏、一瓢、一壶”原来分别与表示具体事物的词语“灯”、“酒”、“水”搭配。“离愁”、“爱”、“漂泊”都是表示抽象意义的词语，这里分别看作是灯、酒、水的象征意义，方文山跳过实物“灯”、“酒”、“水”，直接用表示具体的数量词与有着象征意义的抽象词语搭配。虽然在常规语言中它们被视为违反语法规则，但在这里却可以最大程度地承载感情。

（二）“很”修饰名词的现象大量存在

词的语法特点决定了一类词和另一类词的组合要受到一定的限制，名词可和动形容词结合，一般不受副词的修饰，但在歌词中“副名”现象非常普遍，尤其是“很+名”的形式。例如：

(1) 被雨湿时的唐装那股叹息很东方。《双刀》

(2) 我忍住的情绪在很后面。《不能说的秘密》

上述例子说明，对传统语言规则的创新，给歌词带来了更时尚、更灵动的效果，得到了大众的接受和认可。

（三）变式句的使用

如主谓位移变式句，例：

(1) 随风飘散，你的模样。《菊花台》

(2) 透明着尘埃，你无暇的爱。《千里之外》

(3) 将恩怨全看穿，丹凤眼的目光。《双刀》

这三句是纯粹主语后置的变式句，还有主语后置变异为动宾结构的。如：

(1) 纷飞了眼泪。《发如雪》

(2) 凄美了离别。《发如雪》

这两句的常规语序为“眼泪纷飞”、“离别凄美”，为了取得更好的表达效果，把动词“纷飞”、形容词“凄美”提前，活用为动词，形成动词+助词“了”+宾语的结构，强调一种结果。

（四）词类活用

(1) 花已向晚，飘落了灿烂。《菊花台》

(2) 那饱满的稻穗幸福了这个季节。《七里香》

例 (1) “飘落”是个不及物动词，这里活用为及物动词，带了一个抽象宾语“灿烂”，“飘落灿烂”，从语义上来说，似乎也不知所云，但在诗歌这种特殊的文体中如此用法却能收到意想不到的效果，是常规的语言搭配所无法企及的。这一句重新拉回男主角的情境当中，花的灿烂已过去，正说明美好青春已流逝，恰是“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”的感叹。例 (2) 中的“幸福”是形容词，在这里活用为动词，带宾语“这个季节”，既让读者从字里行间感受到整首歌曲的幸福感觉，又实现了语言的“陌生化”，避免流于俗套。

二、语义上的超常搭配

词与词的组合搭配不但要符合语法的要求，而且要合乎逻辑事理，讲究约定俗成。例如：“喝”一词要求后面所带的宾语含有“液体”这一义素，如“喝水”，而不说“喝饭”;再如“狗咬人”符合事理，而“人咬狗”的搭配却不符合事理。但现在一些流行歌曲的歌词为了追求个性，敢于突破语义条件的限制，形成语义上超常搭配的现象。虽怪异却招人喜欢，甚至流行。

（一）主语和谓语在语义上的超常搭配

(1) 韵味被私藏。《青花瓷》

(2) 岁月在墙上剥落。《东风破》

(3) 薄如蝉翼的未来，经不起谁来拆。《千里之外》

“韵味”是抽象的、看不见摸不着的，这里比作可以触摸到的宝藏，与动词“收藏”搭配;把“岁月”比作年代久远的墙皮，与动词“剥落”搭配。“未来”也是较为抽象的词语，这里比作一件可以拆的实体与表示具体动作的“拆”来搭配。这里方文山跳过喻体，而把本体和与喻体搭配的动词直接搭配在一起。

（二）动语和宾语在语义上的超常搭配

(1) 惨白的月弯弯勾住过往。《菊花台》

(2) 我用手臂拉开这整个土地的重。《龙拳》

(3) 飘落了灿烂。《菊花台》

(4) 戒不掉她的微笑。《她的睫毛》

“勾住”一词一般与具体事物搭配，这里与表示抽象意义的词“过往”搭组合。“重”在这里意义也比较抽象，象征整个中华民族的精神，与“拉开弓”的“拉开”搭配。“灿烂”是形容词，这里与“飘落了花朵”的“飘落”搭配。同样，方文山先把抽象名词比作具体事物，然后用原来与这些具体事物搭配的动词来与之搭配。“戒”字一般与具体实物“烟、酒”搭配，表明对一样东西彻底放弃，而此时却将其与“微笑”组成成动宾关系，以一种奇妙的方式再现“我”喜欢她的微笑，且嗜之如瘾，比“忘不掉”更具形象感、深沉感。

（三）定语和中心语在语义上的超常搭配

(1) 你说这一句很有夏天的感觉。《七里香》

(2) 我此刻却只想亲吻你倔强的嘴。《七里香》

例 (1) “夏天”一词和“感觉”搭配在一起，从语义上来说也超出常规，但这种表达却能给人一种非常直观的感受，从而迅速理解作词者的表达意图。例 (2) “倔强”通常用来形容人的性格，这里用来修饰“嘴”，在给人一种新奇感的同时，还描绘出了女主人公的俏皮可爱。

（四）语义上不相关的词语并列形成意象格

在方文山的作词的流行歌曲中，有很多从语义上看来似乎毫无关系的词并列组合，采用意象格的手法创造意境。意象格一般为名词或名词性短语的直接组合，现代作品中的意象格可以是动词、形容词及其短语的组合。古诗多采用意象格，通过词语的组合形成一个复合意象群，只能意会，却可以感受无限的诗情画意。

(1) 酒暖回忆思念瘦。《东风破》

(2) 你无声黑白。《千里之外》

第一句“酒暖”、“回忆”、“思念”、“瘦”这一组词和短语的并列形成成一个意象群，让人联想到李清照的《凤凰台上忆吹箫》的“新来瘦，非干病酒”这句词，体会到一种落寞、哀愁的心境。而第二句“你”、“无声”、“黑白”这几个词并列，让人联想到电影的特殊拍摄手法，拍到特定镜头，特别是深沉的情节时，镜头由彩色转为黑白，意味深远，特别唯美。

从以上的分析中可以看出，方文山作词、周杰伦演唱的流行歌曲中存在着大量的词语的超常搭配现象，这种现象在其它歌曲中普遍存在，是歌曲这种特殊的表现形式的需要。歌曲要营造一种意境，太真实的语言，太呆板、正统的词语搭配，会使歌曲的表达过于直白，流于庸俗，让受众产生一种审美疲劳，缺乏新鲜感，也使整个歌曲缺少了诗意。而词语的超常搭配则给人一种耳目一新的感觉，给人一种朦胧美，容易让人进入歌曲营造的意境，易于歌曲的传颂。

歌词词语的超常搭配使用得当是很有表现力的，因而我们对此不必大惊小怪，应该持开放的、发展的语言观，以宽容的态度对待此类语言现象。自古以来，人们对于语言，不仅仅满足于准确，还要求生动、鲜明、形象。人们总是想要打破常规的模式，说一些别人没有说过的话语，想方设法地追求语言的新奇。常规搭配往往不能满足特殊的表达要求。于是在一定的的语言环境中，创造者敢于大胆地打破常规、灵活地进行搭配。这种超常规而又合乎情理的搭配使得语言新颖独特、别开生面。

也正是因为这种不同寻常的搭配使得方文山的歌词卓尔不群，倍受广大歌迷的喜爱。

但同时我们也应该看到，有些流行歌曲歌词中的超常搭配不但不能取得较好的效果，反而污染了现代汉语，畸变为“语病”。超常搭配是在扎实掌握语言理论的基础上对语言的一种灵活运用，主观违背语法语义，但在“语用”上凸显其创造性，达到刻意的“与众不同”;而语病是由于主观疏忽造成的客观失误，并非“有心栽花”，会让人于不经意中感到言语残缺、粗糙，不知所云。因此，超常搭配和语病是有明显的界限的，创作者应提高自己运用语言的能力，在避免语病的前提下进行歌曲创作。

摘要：流行歌曲中存在着大量的词语的超常搭配现象, 本文以方文山作词的几首歌曲为例, 分析流行歌曲歌词词语的超常语法搭配及超常语义搭配, 并分析超常搭配在流行歌曲中取得的特殊表达效果, 同时还指出超常搭配和语病有着明显的界限。

关键词：流行歌曲,歌词,超常搭配,方文山

参考文献

[1]杨绍林.超常搭配在特殊语境中的修辞效果[J].成都师专学报, 1994, (2) .

[2]姚霁珊.谈谈流行歌曲歌词的语言特色[J].楚雄师专学报, 1994, (4) .

[3]陈望道.修辞学发凡[M].上海:上海教育出版社, 2006, (4) .

[4]孟昭泉.流行歌曲歌词的个性化[J].浙江树人大学学报, 2007.7, (4) .

[5]黄伯荣, 廖序东.现代汉语[M].北京:高等教育出版社, 2007, (4) .

[6]张鹭.流行歌曲歌词语言的超常搭配[J].湖北社会科学, 2007, (9) .

8.歌曲歌词 篇八

关键词：文学视域 21世纪 流行歌曲 歌词

自1980年左右至今，当代流行音乐进入国人视野已逾三十年，从邓丽君的甜蜜柔情到罗大佑的沙哑粗犷，从欧美港台流行歌曲的简单复制到国内原创作品的不断涌现，中国流行歌曲的风格特点堪称变化繁复，发展速度可谓日新月异。进入21世纪以来，随着国内外交流的加强、人民群众意识形态的不断变化，中国流行歌曲的发展不断呈现新态势，歌词的表达表述也延伸出各种形式内涵。本文旨在通过对当代具有代表性意义的作品的歌词剖析，来展示21世纪流行歌曲的文学内涵，探究其对社会大众心理及生活等诸多方面的影响。

一、21世纪流行歌曲发展特点概述

1.网络流行歌曲大行其道

新世纪以来，互联网的蓬勃兴盛为各行各业带来了新一波发展浪潮，流行歌曲亦不例外。流行歌曲与互联网的亲密接触，衍生出狭义网络流行歌曲和广义网络流行歌曲两个概念。从狭义上来讲，“作为一种新生事物，网络流行音乐是指由普通音乐爱好者创作，依靠互联网作为主要传播媒体平台进行扩散的一种流行音乐形式”。①而从广义上来看，只要是依靠互联网进行扩散传播的流行音乐，我们都可以称之为网络流行歌曲。

2.选秀节目异彩纷呈

开创了中国选秀节目新纪元的选秀节目，还应该是湖南卫视举办的《超级女声》。在这档栏目中，最具有代表性，同时也最具有争议性的歌手当属李宇春，这个以帅气的外表吸引了诸多歌迷的女孩自出道伊始就背上了“选秀冠军”的头衔，十一年来一直独领风骚，她的出道“填补了中国当代没有自己制造的平民明星的空白，她颠覆了人们对传统偶像的观点，也补缺般改变了中国虚空的娱乐市场”②，自此之后，《超级男声》《加油好男儿》《中国好声音》《中国好歌曲》等节目如雨后春笋般蓬勃而出，虽然大多是复制了国外此类选秀节目的运作模式，但毫无疑问的是，这些节目最大的创新之处在于，让人们看到了国人对于流行歌曲的热爱，让无数心怀梦想和才华的“草根”歌手有了一个绽放自我的舞台，也推动着更多更好的流行音乐作品走入千家万户，成为传唱一时的经典。

3.中国韵味光彩绽放

中国传统文化千百年来闪耀着迷人的光芒，浸润着人们的心脾，如今，具有鲜明时代特色的流行歌曲在发展过程中逐渐开始摆脱西方流行音乐的影响，在词曲创作中广泛渗入中国传统文化的精髓。其中，中国风和民族风是最为显著的两大特点。所谓中国风，目前来说学界并没有一个标准化的概念，比较受到大家认同的是音乐制作人黄晓亮关于“中国风”下的阐释，他指出：“中国风是三古三新相结合的中国独特乐种。”何谓“三古三新”？指的就是“古辞赋、古文化、古旋律，新唱法、新编曲、新概念。”③在诸多中国风作品中，以周杰伦的《青花瓷》《东风破》《发如雪》、陶喆的《望春风》、胡彦斌的《和尚》和《超时空爱情》为典型代表。而民族风歌曲，则是以各少数民族音乐为基调创作的流行歌曲，其中以凤凰传奇、降央卓玛等歌手的一系列作品为代表。

二、21世纪流行歌曲歌词特点

1.改编自诗词，赋予其新内涵

在当代流行歌曲的创作中，很多作品都改变自古诗词或当代诗词，并在创作的过程中赋予了其时代内涵。本文以谭维维的作品《给你一点颜色》为例进行分析。歌词节选自渭南作家路树军的诗歌《关中古歌》，其中的老腔唱段节选自著名作家陈忠实作词的《太阳圆月亮弯都在天上》，在谭维维的这首歌曲里，《太阳圆月亮弯都在天上》分三段进行呼应穿插，首先开场时，老腔领唱张喜民呼喊以“伙计哎，操家伙！”然后开唱“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头”，当谭维维唱完首段歌词之后，老腔艺人们齐唱“太阳圆月亮弯都在天上”，接下来仍然为谭维维演唱，最后全曲将终时，老腔艺人们反复演唱“娃娃一片片，都在塬上转，娃娃一片片，都在塬上转……”

歌曲所引用的这两段诗词，看似与歌曲本身关系不大，但事实上，却有着深刻的社会含义。当前经济发展速度持续加快，工业化快速推进带来的后果就是环境污染的日益加剧，正如歌词中所说：“为什么天空变成灰色，为什么大地没有绿色，为什么人心不是红色，为什么雪山成了黑色……”人们为了追求经济利益，不惜以破坏生态环境为代价，让我们生活的地球失去了原有的颜色，在这一背景下，就不难理解为何最后要反复吟唱“娃娃一片片，都在塬上转，娃娃一片片，都在塬上转……”这句诗词，歌曲作者借这两句唱词对未来做了无限美好的展望，希望我们的生活能够像歌里唱的那样简单、有生气，希望我们的子孙后代能享有一片蓝天热土，而不是被工业废水废气抹黑了的地球。

2.来源于生活，质朴而又真实

流行歌曲之所以能够受到不同年龄、不同阶层人民群众的喜爱，其重要原因在于歌曲来源于生活、歌唱我们的生活。这就使得流行歌曲无论是从歌曲旋律上、歌词编排上，都不像艺术歌曲那样充满着“阳春白雪”的精巧和曲高和寡，而是处处流露出“下里巴人”般的亲切和平易近人。

当代流行歌曲由于其创作方式的大众化，使得一系列贴近群众生活的作品不断涌现。本文以李健作词作曲的《异乡人》为例进行分析：寥寥几句歌词，描绘出一名孤独的异乡人对家乡和亲人的思念，尽管客居他乡多年，早已将奋斗和打拼的地方看作了家乡，但当沮丧难过时，远远眺望的，仍然是家的方向。词中的“她”，有可能指的是自己的母亲，也有可能是亲密的爱人，无论是谁，都是一个遥远的、温暖的牵挂，也许不能时刻陪在身边，但无论何时想起，都是内心里最柔软的一个角落，让一个远在他乡打拼的人，时时感受到爱的温暖，贴心贴肺、感人至深。

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这类歌曲的总体特点是，歌词简单而质朴，方方面面反映了普通百姓的真实生活，于细节处见真感情，非常耐人咀嚼和回味。

3.古风韵味浓厚、民族风情张扬

在前文中，笔者分析了当前流行歌曲的中国风和民族风发展趋势，在中国风歌曲中，以周杰伦的《东风破》为典型代表，它是一首“完完全全符合黄晓亮所说‘三古三新’特征的‘中国风’歌曲，也可以说是黄晓亮借由《东风破》，从而得出‘三古三新’来定义‘中国风’”。④其歌词中的“一盏离愁、一壶漂泊”都具有宋词的特点，而“你走后酒暖回忆思念瘦、水向东流时间怎么偷”的描述也有别于现代爱情歌曲“想念你、我爱你”之类的肤浅表达，更具有古典韵味和意境美。

而在民族风歌曲中，以蒙古族作品最为典型，例如降央卓玛的《我和草原有个约定》《卓玛》《西海情歌》、乌兰托娅的《套马杆》《阿爸的草原》《梦里青草香》、凤凰传奇的《我从草原来》《策马奔腾》等，都是传唱度非常高的具有民族韵味的歌曲。以凤凰传奇的《策马奔腾》为例，刻画出草原儿女肆意纵横、策马奔腾的矫健身姿，引领人们在歌声中走入草原深处，感受大自然的苍茫豪情。

中国风和民族风歌曲给当代流行歌曲带来了一缕古韵余香，不断增强着国人对中国传统文化和民族文化的认同感，是流行歌曲创作过程中的有益探索，对于流行歌曲的多样化、特色化发展有着积极的推动意义。

三、文学视域下探寻21世纪流行歌曲歌词的实际意义

流行歌曲作为人民群众情感表达的一种重要形式，其歌词的重要意义不言而喻。在21世纪流行歌曲的歌词中，我们既可以看到对生活的热爱、对爱情的歌颂、对友谊的表达、对奋斗的热血、对祖国的赤诚，也可以看到颓废迷茫、暴力冲突以及低俗庸俗的内容。这些内容一方面影响着中国流行歌曲的发展走向，另一方面也对国人的思想素质、意识形态产生着很大的影响。因此，在文学视域下探寻21世纪流行歌曲的歌词就有着重要的意义。

以汪峰作词作曲的歌曲《怒放的生命》为例进行分析，歌曲首句为“曾经多少次跌倒在路上/曾经多少次折断过翅膀”，言简意赅地表达出当代人在生活、工作中所经历的挫折迷茫，紧接着，歌者没有沉浸于往日的痛苦之中，而是以饱满的激情和热情去展望未来的生活：“如今我已不再感到彷徨/我想超越这平凡的生活/我想要怒放的生命/就像飞翔在辽阔天空/就像穿行在无边的旷野/拥有挣脱一切的力量”。这首歌曲一经推出就激起了强烈的反响，被很多歌手在选秀节目等活动中演唱，这充分反映出，歌曲反映出了拼搏奋斗中的人的心声，对人的行为和心理产生了正面的激励作用，类似的歌曲还有筷子兄弟的《老男孩》、范玮琪的《最初的梦想》、张韶涵的《隐形的翅膀》、孙燕姿的《年轻无极限》、周杰伦的《蜗牛》等。

当然，除励志、向上的歌曲之外，21世纪以来，流行歌曲也随着人们的思想意识形态的变化，出现了一些低级、庸俗的作品，如陈超作词作曲，胡杨林演唱的歌曲《香水有毒》，即为这一类作品的典型代表，其作品中的高潮部分歌词为：“我的要求并不高/待我像从前一样好/可是有一天你说了同样的话/把别人拥入怀抱/你身上有她的香水味/是我鼻子犯的罪/不该嗅到她的美/擦掉一切陪你睡”，歌曲描述了一个爱情观有重大缺陷的女子形象，在知道了爱人出轨之后，并没有选择自强自立地结束这段感情，开始新的人生，而是选择了忍气吞声，尤其是“擦掉一切陪你睡”的歌词，庸俗不堪，不符合社会主义核心价值观的理念。

流行歌曲作为文化传播中的一种通俗化、大众化的艺术形式，理应承担起传播健康文明理念、批判社会低俗现象的重任，为人民群众的思想起到积极的引导作用。因此，流行歌曲的词曲创作者，尤其是歌词的创作者，应肩负起社会责任，为听众提供更多积极向上、内涵深刻的歌曲作品，让社会向上、向善的理念广泛传播。

注释：

①邵莹：《对于中国网络流行音乐发展现状的思考》，《黄河之声》，2012年第2期第23页。

②黑楠：《李宇春：选秀明星中的平民神话》，《高中生》，2011年第2期第5页。

③黄晓亮：《给“中国风歌曲”下一个定义》，2007年1月11日，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_49c5bfba010006z7.html，2016年10月12日。

④刘铨：《中国流行音乐的“中国风”现象研究》，硕士学位论文，广西大学，2015年。