电视剧咱们结婚吧剧情介绍 - 电视剧咱们结婚吧剧情介绍

电视剧咱们结婚吧剧情介绍 - 电视剧咱们结婚吧剧情介绍（精选5篇）

1.电视剧咱们结婚吧剧情介绍 - 电视剧咱们结婚吧剧情介绍 篇一

电视剧《咱们结婚吧》剧情介绍

讲述了三十岁的“恨嫁女”杨桃与三十五岁的“恐婚族”果然跌跌撞撞的爱情故事。剧中，以男女主演的感情戏为主线，同时更有多条辅线相配合，触及到恐婚、剩女、相亲等时下社会热点话题，更群像式地展示了现代人丰富而迥异的婚恋观。现在该剧正在京热拍。时隔5年再次回归电视荧屏的高圆圆首次挑战“恨嫁女”，和黄海波饰演的“恐婚男”是一对欢喜冤家。

剧中杨桃是一家四星级酒店的大堂经理，由于在感情中受过伤，三十岁的她依然单身一人。三十三岁的果然在婚姻登记处做离婚登记办事员，父母婚姻的阴影使他成为典型恐婚族。在朋友的撮合下，桃子和果然很不情愿地见了面。没想到，俩人竟然都对彼此留下好感。关闭已久的心门刚刚打开，桃子却发现果然是恐婚男，她愤然撤离。桃子面对现实，毅然投入到相亲大军中。桃子的相亲举动刺激了果然，他使出浑身解数，成功地将桃子的相亲一次次搅黄，自己却还是下不了结婚的决心。果然的父母知道了儿子恐婚的原因，开始反省他们的婚姻，果然也对婚姻有了新的认识。而桃子经过跟果然的几番交道后对果然有了全面的了解，重新树立起对婚姻的信心。最后有情人终成眷属。

该剧是刘江继《媳妇的美好时代》后的又一部生活剧。刘江表示，这是《媳妇的美好时代》黄海波高圆圆突破演出的升级版，“我其实一直都怀有生活剧情结，《媳妇的美好时代》后希望能再创作一部这类的电视剧。和《媳妇》反映婆媳关系、家庭伦理相比，《结婚》聚焦的是婚恋话题，涵盖的社会面更广，同时也会更加注重片中的时尚元素和浪漫氛围，这些都是比《媳妇》更升级的地方。”刘江笑言，编剧自身也有很长的剩女经历，因此在创作中将剩女心态把握得丝丝入扣。

该剧既有80后的婚姻现状，又有两代人共处时的矛盾。针对当下荧屏生活剧扎堆儿的现象，刘江认为，“生活剧是最接近现实的剧，也是观众面最广的。该剧与《媳妇》一脉相承，比如温暖幽默的基调，剧情会更逗，生活浓度更高，同时也会更加注重片中的时尚元素和浪漫氛围。”

2.电视剧咱们结婚吧剧情介绍 - 电视剧咱们结婚吧剧情介绍 篇二

关键词：都市家庭剧,剩女,创作启示

一、荧屏进入“剩女年代”

“剩女”是如今社会的高频词汇, 一般指自身条件优越, 并且有一份稳定高薪的工作, 追求的异性颇多但是她们自身眼光高, 导致随着年龄的上升, 逐渐沦为“剩女”的白领女性。

2009 年, 《晚婚》开播后一石激起千层浪, 这部号称中国第一部“剩女”电视剧的剧作也在社会上激起了人们对“剩女”难嫁的热议。北上广深的许多白领女性都认为, 自己与剧中“李曼娟”的生活状态非常贴近, 甚至有的网友自嘲是“剩女综合症”重度患者。同时, 另一部“剩女”剧《大女当嫁》在央视八台的热播, 更是将“剩女”这一社会议题推向高潮。从《败犬女王》中的编辑单无双, 到《钱多多嫁人记》中的市场经理钱多多;从《达子的春天》中的代理吴达子, 到2005 年火爆荧屏的《我叫金三顺》中的碾米店家的三女儿金三顺, 再到获奥斯卡最佳女主角提名的《BJ单身日记》中的布里吉特·琼斯, “剩女”开始成为赢得收视的重要元素, 这在荧屏史上是空前绝后的盛况。

二、中韩家庭剧“剩女”形象的比较

(一) 相同之处

1. 外形出众, 条件优越。《咱们结婚吧》中的桃子和《不要恋爱要结婚》中的朱蔷薇就是现代社会典型的“剩女”形象, 外表靓丽, 身材高挑, 气质不凡, 是典型的现代女性。

2. 坚持不懈, 勇敢承担。剧中的女主人公们普遍受过高等教育, 学历高, 薪水高, 精明能干, 吃苦耐劳, 是上司们看重的职场精英, 典型的巾帼不让须眉。

桃子是工作6 年的四星级酒店大堂经理, 是酒店的形象和外貌担当, 兢兢业业, 无论是自身条件还是工作能力, 都是无可挑剔的职场“花木兰”。桃子面对男友的欺骗、闺蜜的背叛、事业的中断并没有颓唐放弃, 而是选择勇敢面对现实, 凭借自己的双手努力度过难关。蔷薇虽然没有桃子的能力和决心, 但是她热情满满地对待工作, 也获得了成功。

3. 体贴孝顺, 善良宽厚。剧中的女主人公们, 在外是职场强者、社会栋梁, 回家后却是父母的贴心小棉袄, 朋友们的知心好姐妹, 为人体贴孝顺, 善良宽厚。

4. 感情弱者, 情路坎坷。“剩女”们多是职场强者, 但经常在感情上成了弱者。桃子是情伤型剩女的典型代表, 由于之前被前男友李威和闺蜜蓝未未欺骗, 她一直都没能走出阴影, 导致她32 岁未婚待嫁。剧中还原了一位真实的情伤白领女性形象, 揭开了事业成功、外表光鲜的大龄未婚女性们伤痕累累的内心, 使得观众与之产生共鸣, 取得了观众的一致认可。蔷薇是结婚市场上廉价的商品, 干练的外表和性感的衣着都是她伪装出来的, 一旦直性子出来了, 就露出真面目, 干练性感都抛到脑后了, 就这样, 丢掉了伪装。她口不择言, 酒不择饮, 大大咧咧, 没头没脑, 使得过去的29年情路坎坷。

5. 渴望爱情, 渴望婚姻。这两部电视剧都在不同程度上表达了当今大龄剩女们的普遍愿望——我不要恋爱, 我只要结婚!这些剩女们由于升学、求职、家庭等原因错失了最佳时机, 她们就比同龄人慢一步, 而背叛和欺骗使她们倍受伤害, 更不敢轻易尝试感情, 于是她们一步慢步步慢, 最终沦为“必剩客”。但她们的内心又极其渴望爱情与婚姻的降临。

桃子在第1 集中向好友焦阳倾诉:“我这个年纪也耽误不起了, 我也不想再跟那些人周旋了, 我有的时候真的特别想对他们大喊一句, 别跟我谈恋爱, 虚伪, 有本事, 咱们结婚吧!”桃子对婚姻抱有尽善尽美的期待, 她对于婚姻的要求较高。而蔷薇也是一样, 她希望与自己爱的男人结婚, 但是在恋爱一年后莫名其妙地被恐婚男友抛弃, 她内心无比气愤, 向追求者孔琪泰提出了“只结婚不恋爱”的口号。

(二) 不同之处

自古, “男尊女卑”就是中国传统规范对性别差异的严格界定。男性处于社会上的强势地位, 而女性则被看成男性的附庸, 这样“男高女低”的婚配模式使得女性越来越柔弱卑微。男性则需要养家, 而女性不需要高学历和高智商来展现自身价值, “女子无才便是德”就是最好的体现。

在《咱们结婚吧》中, 女主角桃子的外貌一再被提及, 在桃子妈妈薛素梅看来, 桃子应该在自己还年轻漂亮的时候, 让漂亮的脸蛋这一资本发挥作用, 以此换取有钱的老公, 实现自己的真正价值。在这里, 桃子被强调的是由男性来判断的外在。女性的价值不仅由外貌来确定, 而且外貌与男性的资产直接挂钩。用桃子的话说:“你有一辆豪车, 我就得有配得上您这豪车的三围;我有这脸蛋, 你是不是得有配得上我这脸蛋的别墅啊。”[1]

桃子即使再困难也不随意依附于男人, 她注重对另一半的感觉, 是一种“女权主义”独立自强的表现。蔷薇对比桃子就少了些独立自强的思想, 她更像男权文化下的附庸, 向恋爱一年的男友熏东提出结婚后, 莫名其妙地被抛弃, 但是蔷薇还是想着怎样再开展一段恋情和下一个男友结婚。所以笔者认为, 双方应该突破“男权主义”和“女权主义”的局限去了解对方, 才会产生感觉找到真正对的人。

三、中韩家庭剧“剩女”困境原因分析

家庭作为社会组成的最小单位, 在年轻人的方方面面起着显著的作用, 韩国家庭剧的普遍特点之一是对家庭生活始终采取大特写式的局部聚焦, 而将历史、社会和政治背景完全剥离和遮蔽[2]。几乎每一部家庭剧都有那么一两个家长制的反对者, 要么是反对万般刁难的婆婆, 要么就是大家族里最年长的权威, 在多元的东亚文化圈内, 家长的威信是不变的主题。个人的发展离不开社会, 而职场是“剩女”的高产地。正因为中韩两国的文化共同点较多, 所以其电视剧形象的共同点也比比皆是。

(一) “剩女”在职场中的困境

今天, 虽然大家普遍承认“剩女”是社会进步、女性地位提升的标志, 但我们依然生活在由男权话语主导的社会中, 这一事实不可被忽略。例如桃子, 由于单身以及结婚生子可能会给工作单位带来的无形风险而被工作了六年的酒店辞退。此后杨桃面试屡受挫败, 面试者青睐于她的能力, 却都由于大龄单身的原因拒绝了她。虽然社会承认当今女性发挥着越来越重要的作用, 但最终她们还是被作为“风险”被规避掉了, 她们输给了固有的强大的男权思想, 在这场战役中, 她们本来就毫无胜算可言[3]。

(二) “剩女”在家庭中的困境

对于亚洲的女性而言, 结婚和孝顺是连接在一起的, 在父母的眼里, 女儿就应该温柔可人、孝顺听话, 长大后才能成为贤妻良母。例如桃子, 从小的理想是当一名婚纱设计师, 却在母亲的旨意下考入普通专业, 成为了酒店经理, 多年来一直兢兢业业, 最后却因为自己的个人问题没解决被辞退。

《咱们结婚吧》和《不要恋爱要结婚》展现了两代人在情感和思想上的激烈碰撞, 导致大龄剩女们陷入了社会责任和家庭责任的双重困境, 忽视了她们的其他价值。

四、对国产剧“剩女”形象的启示和创新

通过上述分析不难发现, 当“剩女”们成为荧屏宠儿, 以及她们的相亲结婚式命运, 加重了现实生活中“剩女”们的心理压力, 极易让观众出现审美疲劳。为了避免这种现象, 电视剧在塑造“剩女”形象时应注意以下三点。

(一) “剩女”婚恋观过于单一

当前, 我国家庭剧中的“剩女”形象大多存在婚恋观过于单一的问题, 剧中主要表现为迫于父母压力而结婚。例如, 杨桃对杨母说“这事急不得”“一定要找个有感觉的”, 但是迫于杨母每天叨唠的压力, 她不得不去相亲, 最后和果然这个看上去还行的人结婚生子。这种单一的婚恋观, 会对我国的“剩女”群体带来不好的影响, 所以要避免人物婚恋观单一的问题。

(二) 情节雷同, “剩女”模式化

虽然剧中女主人公的人物形象塑造得较为丰满, 但情节大都趋于雷同。“剩女”们总是高学历高收入的职场精英, 情节开始时她们己处于“必剩客”的位置, 于是父母着着急急地安排相亲、逼婚, 其间穿插剩女的工作、竞争、闺蜜等情节, 并且总有沉稳多金男与剩女欢喜冤家偏聚头, 结果也都是有情人终成眷属的美满结局。

(三) 现实中与剧中“剩女”形象不一样

现实生活中众多的“剩女”既没有外貌出众, 也没有情伤累累, 更不像电视剧中的桃子等人为了结婚而结婚。相反, 由于时代发展和社会进步带来的经济独立和观念开放, 使得当代“剩女”中不少人在择偶方面已超越了“女大当嫁”“男才女貌”等传统婚姻观念, 对婚姻有着清醒的认识和谨慎的态度, 敢于坚持自己的爱情观, 更注重自身的感觉和自我生活方式的选择, 但这些富于时代气息的群体特质却尚未在以上这些“剩女剧”中得到着力表现[4], 所以笔者建议编剧应该不再把“剩女”形象妖魔化, 而是要尽量回归现实。

五、结论

无论是中国还是韩国, “剩女”确实已成为当代社会引人瞩目的一个社会现象, 同时也顺应了市场经济的发展趋势, 显现了编剧对社会的敏锐关注。但是, 如今国内的电视剧普遍缺乏创新, 盲目跟风, 所以未来“剩女”电视剧应该何去何从, 是现今编剧应该担忧的问题。

参考文献

[1]范琳琳.“剩女”焦虑的媒介呈现——以电视剧《咱们结婚吧》为例[J].视听, 2105 (2) .

[2]曾一果, 温晓红.中韩都市家庭剧叙事艺术比较[J].中国电视, 2009 (4) .

[3]陶圆, 雷婷.论“剩女”电视剧的类型化设置——以电视剧《咱们结婚吧》《非缘勿扰》《抹布女也有春天》为例[J].大众文艺, 2014 (4) .

3.电视剧咱们结婚吧剧情介绍 - 电视剧咱们结婚吧剧情介绍 篇三

词曲：小柯

演唱：叶蓓

是我等到你

还是你等到我在这个尴尬的年纪的拐角

竟然真的会有个相爱

是我迁就你

还是你迁就我对这个尴尬的问题的回答

我想应该是谁都没有

原以为爱情这辈子都没有了

结果还是等到他了

原来他该来时就来了 一旦来了就无可救药

原以为爱情这辈子都没有了 结果还是等到他了

原来他会在某处等你

然后你只要上前说声你好 是我迁就你

还是你迁就我对这个尴尬的问题的回答 我想应该是谁都没有

原以为爱情这辈子都没有了 结果还是等到他了 原来他该来时就来了 一旦来了就无可救药

原以为爱情这辈子都没有了 结果还是等到他了 原来他会在某处等你

然后你只要上前说声你好 是我等到你

还是你等到我在这个尴尬的年纪的拐角 竟然真的会有个相爱

在爱的路上有你相对 沿路的风景有多美 你值得我为你流泪 我决定勇敢爱一回 风中送给你的玫瑰 敞开心扉

浓情时刻相对

一生都不的觉累 真心付出的美

一旦有机会得到谁也不给 我会和你一生相随 再也不会知难而退 在爱的路上有你相对 沿路的风景有多美 你值得我为你流泪 我决定勇敢爱一回 风中送给你的玫瑰 敞开心扉

我会和你一生相随 再也不会知难而退 在爱的路上有你相对 沿路的风景有多美 你值得我为你流泪 我决定勇敢爱一回 风中送给你的玫瑰 敞开心扉

4.观看咱们结婚吧有感 篇四

今天，50集的《咱们结婚吧》算是从网上全部看完了，说是全部看完，只是把所有的剧情走马观花的看了一下，有些是快进或者跳着过去了，并不是因为电视拍的不好，只是没有足够的时间来欣赏。其实我挺愿意看电视剧的，不过总觉得电视剧太多了，每部电视剧都要费时间来观看，太浪费时间了。所以我一般不愿观看电视剧，但是只要看上瘾了，就一定要把它看完，这不一不小心看了一集的《咱们结婚吧》就上瘾了，一口气，一周的时间全部看完了，不过对于电视剧的制作和故事情节我还是颇有感想的。

首先，这部电视剧的男女主人公深受观众喜爱。黄海波，演的绝对到位，他演的果然风趣，又不失男人本色，让人为之羡慕，当然居中的李葵也是好男人的典范，但是在我看到，他不如果然那么现实、实在，虽然没有太多的钱，没有高的成就，但生活往往都是这样的现实，能有这样的情怀，作为男主人公来说已经是非常难得，在我看来果然绝对男人中的极品。作为男人，高圆圆无疑是我们心中的女神，让多少的女生嫉妒，她不仅有漂亮的外表，现在的演技也让人刮目相看。在看完电视剧后上网查了一下高圆圆，她没有什么负面的新闻，为人处事业非常单纯，每年要留出半年的时间来陪着母亲，现实生活中的人真是电视里讲的那样的人吗。女人长得漂亮固然重要，但是内心善良、美丽那才是最重要的。一看电视剧就觉得，这么漂亮的女人是不是有什么问题呢，其实不然，正是他的善良让她成了“恨嫁女”，当然男主人公也是因为善良才导致了他成为“恐婚族”但这些都无所谓，真正的幸福是挡不住的。其次这部电视剧的剧情非常曲折，但最终是有情人终成眷属，让他很欣慰。说实在太别羡慕并不多见，剧中的男女主人公并不是以前看到的，地位有很大差距的人，有时电视上总演要么是男的高贵有钱，女的漂亮但是职位较低，或者女的是有钱人的千金，或是女强人，但这部电视剧没有从几个方面到说，只是说他们都是普通的人，虽然多少有点编剧的成分，但是比较符合实际情况，当我看到李葵与未未和杨桃相亲时，一些人可能希望杨桃和李葵结成连理，当然杨桃业希望李葵如此，但是事实并未如此，这就是所谓的可遇而不可求，现实生活就是如此，所以我对这样的剧情非常能够接受。这也是这部电视剧能够深受广大观众喜爱的一个原因吧，起码我觉得我能够给这部电视剧打高分。

再说说现实生活吧，现实生活并不如此，那样漂亮的、善良的女孩有很小的几率能够成为一个家庭和相貌平平的男子妻子，但也并不是完全如此，我只是说这样的概率小点。现实中的婚姻并不像他们的婚姻一样。比如，西飞和青儿那么好的情况下出现的问题就是现实中的问题，现实生活中，像能够做到西风那样的人也不多。前段时间，一个同事离婚了，本来男的一开始有过错要净身出户，但是家里就反对，结果现在双方因为财产问题闹得不可开交，人往往都那样，说的好好的，但是真正走到了那一步就说和做不一样了，这的的确确是个现实问题。

我认为人的优秀品质是最重要的，人一生需要有点冲动，但不能光有冲动，冲动过后要反思自己，当然我说的冲动不光指男女之间的冲动，往往对一个人的看法想法就在一刹那间就定格，尤其是在初次见面时，印象很重要，但初次的印象后是以后的现实生活，也可能某方面有欠缺，但是只要他的品质是好的，就不会影响他，当然要看他如何应对了，但是如果 出现了劣质的人品，光好的印象往往不能解决问题。

这部剧比较圆满，那些坏人，如李庄等人早就出局了，这样的人也没有什么意思，一生活在虚伪中，即使有真正的爱情摆在他的面前他也不会珍惜的，换句话说这样的人活着没有意思

5.电影咱们结婚吧观后感 篇五

《咱们结婚吧》的电影版其实又是一部北京爱情故事，他像一个短片故事集一样讲述了四段独立发展却又相互牵连的爱情故事，意在折射当下社会中人们爱的现状。总体来说，这绝对不是一部像《真爱至上》那样成功的电影，但至少也不算失败。一座城，四段爱。影片依旧用这种块状相叠的手法讲述。与其说是四段爱情，不如说四个不同类型的女人。自持“优胜劣汰”原则的高级剩女叶雯雯;嫁与不嫁都甚是纠结的文艺女青年文艺;痴心机场地勤女顾小蕾以及已婚女强人田海心。 导演始终都是以女性的视角来展开，落脚点都停在女人始终都离不开男人，所以，看似求婚的男人，其实主动权一直在他们手上，而不是应婚的女人。

首先，平行叙事造就群像式的人物。可以说，影片没有真正的主角，但也可以说，主角就是我们自己。这一点，确实和《真爱至上》有点异曲同工。片中讲述了四段风格迥异的故事：“剩女”、“恐婚”、“婚姻不易”和“追逐真爱”。影片不同于同类型电影《北爱》所采用的块状叙事，采用平行叙事，中间并没有采用明显的特效来提醒观众故事与故事之间的分割，而是直接叙述，且画面风格跳跃不大，均是以明快靓丽为主，因此使得观众像在看身边好友的八卦一样，毫无违和感。但也正是由于这样的叙事方式，使得四段故事无法在有限的时间里充分地展开，叙事速度非常之快，观众所能感受到仅仅是四段小故事的大体框架与走向，至于人物内心最为细致的一面则没有展现得很好。与其说导演在讲故事，倒不如说他在记录一些现象。

其次，成也音乐，败也音乐。要说这部电影有什么地方让我特别不满意，那就是他的音乐。音乐对于一部电影来说也是一个不可或缺的元素。在郭碧婷与李晨这一个段落中，快节奏的意大利音乐显然扮演了一个相当重要的角色，且非常契合剪辑节奏，他不仅成为了叙事的线索，而且也伴随着人物的成长。但是，姜武抱着女神离开婚礼现场要用音乐，高圆圆看画集感动不已也要用音乐，郑恺去机场陈意涵还要用音乐，求婚时刻当然又少不了音乐。影片中用音乐的地方是不是太多太久了呢?烘托气氛难道只有音乐一种方式吗?这简直像一场小型院线音乐会。

最后，当然要谈谈本片的主题。正当大家迷失在四对恋人的爱情故事不知何为影片中心的时候，国民女神高圆圆终于叩响了主题的大门，她对姜武说：“我本来以为是我运气不好，现在看来是我命不好。”女神都信命了，那让我们这些资质一般的普通人怎么办呢?于是，姜武告诉我们答案：“眼前的一切就是最好的安排”。这是一种情怀!这简单的几个字神奇地帮助所有人找到了自己爱的轨道。不管是害怕步入婚姻殿堂的空少郑恺，还是一心自强求升职的御姐刘涛，最后都认清了一个现实。过好每一个当下，请记住：平淡安宁就好，且行且珍惜。