关于优美的爱情散文作品欣赏

关于优美的爱情散文作品欣赏（精选15篇）

1.关于优美的爱情散文作品欣赏 篇一

耶稣被钉在了十字架上，自己似乎也被钉在了十字架上，生冷生冷!唇亡齿寒，什么是唇亡齿寒你不会不明白!我只想要回属于自己的东西，那些属于我生命的羽一毛一、生命的刺，你霸占了——你还给我!你已经把我“伤”得“体无完肤”、“体无鳞片”、无处释然、无处藏身!我讨厌那种如履薄冰、踩钢丝的感觉…我不要、我不要!每每一想到那么骄傲又那么灵性__满满的一个自我，却不能让爱情坦坦荡荡走在陽光下，心就止不住地颤栗、止不住地痉一挛!你已经把我掏空掏尽，现在只剩这最后的一丝自尊!!

离开你是我千千万万个不愿意的，多少年苦苦的寻觅、多少年苦苦的等待、多少年苦苦坚守的最后一方心灵净土、还有多少年终圆的一个梦——终于在20--这个多事之年、不凡之年得已垂幸，这是怎样的一种意境?怎样的一份执着?又是怎样的一份天籁之音?于是，曾经的苦曾经的难还有那些曾经的痛曾经的悲，显得是那么地微不足道、微乎其微，甚至认为是必然的必需的!只是，幸福为何这般充满不可言喻的凄楚?!要知道爱这么苦、这么痛、这么无助又无奈还不如不爱!为什么要相识、为什么要走近、又为什么要爱、爱了又心痛、痛了就会有莫明的泪…难道一切真的应验你说的那句：爱本伤人吗?为谁哭为谁泣又为什么要陷入这张无休无止的网——找不到回归的路!也常常问自己：握在手里究竟算不算真的拥有?想一走了之，从此，再也不去编什么情网、再也不让自己陷入这一千千情结而无力自拔、再也不给自己寻找什么理由而放肆张狂地做些压抑着没去做的事、再也…可似乎冥冥之中总有一种声音总在呼喊着自己、引领着自己，让自己走不出这些日子的缠缠一绵绵、爱潮满满!

在宝贝的生命中还从没有如此投入、如此真实又如此苦不堪言地爱过一个男人——真心用心苦心尽心…你绵延不绝的柔情就像是一块磁场将我无休无止又无时不刻地 “囚禁”!总是令自己欲走还休欲罢而不能!总想找点理由、找点能够说服自己的理由离开你，可每次都是那样的牵强、那样的言不由衷!所以常常会有爱着并痛着的感觉…分离的日子宝贝就是那浴火的凤凰，饥一渴着你能给她新一轮的重生抑或毁灭!

如果真能挥挥手不带走一片云彩，我愿以生命作筹码…

2.关于优美的爱情散文作品欣赏 篇二

“盼望着, 盼望着, 东风来了, 春天的脚步近了。”朱自清的散文《春》以诗的笔调, 描绘了花卉争荣、生机勃勃的春天图画, 赞美、抒唱春的创造力和带给人们无限希望, 从而激励人们在大好春光里辛勤劳作, 奋然向前。这篇作品可以说是一首抒情诗, 一幅风景画。

文章一开头, 作者抓住春天的主要特征, 粗略地勾勒春天的轮廓画:“一切都像刚睡醒的样子, 欣欣然张开了眼。山朗润起来了, 水涨起来了, 太阳的脸红起来了。”由于抓住春天的特征来点染, 给这幅轮廓画抹上了迷离的色彩, 创造了一个动人的意境, 引起读者对春的热烈向往:春天, 该是怎样的美妙啊!然后, 作者从容不迫地“推”出五幅“特写”, 细致描写春天的动人景象。先写草, “小草偷偷地从土里钻出来, 嫩嫩的, 绿绿的”, 突出草的绿, 描写春天绿草如茵的情景。次写花, “桃树, 杏树, 梨树, 你不让我, 我不让你, 都开满了花赶趟儿。红的像火, 粉的像霞, 白的像雪”, 突出花的争相斗艳, 画出春天百花盛开的繁荣景象。第三幅画写春风, 着力刻画春风的“温馨”“鸣唱”, 描绘出春风送暖的胜境。第四幅画面写春雨, 渲染春雨的“轻柔”“湿润”, 画出夜雨和郊外的美丽画面。最后, 画出了一幅迎春图, 人们在春草、春花、春风、春雨几幅风景画交相辉映的绮丽春色中, “各做各的一份儿事去”, 充满了无限的活力和希望。五幅图景, 五幅画面。

老舍先生的《济南的冬天》, 是一篇“纯”写景的散文, 文中写景用了“最自然最恰当最现成的字”, 使之显示了一种特有的朴素美, 这是文章在语言上具有的独特风格, 而其最大特色———绘画美, 也因此体现了出来。作者最大限度地发挥了语言的启示性, 在读者头脑中形成了一幅幅淡雅的山水画。

第一幅是小山摇篮图。作者先为读者勾勒了一个“理想的境界”:“一个老城, 有山有水, 全在天底下晒着, 暖和安适地睡着, 只等春风来把它们唤醒。”何等恬静, 又何等明媚。作品的“出奇”之处, 是在引出“山”之后对“山”的描摹上:“这一圈小山在冬天特别可爱, 好像是把济南放在一个小摇篮里。”躺在摇篮里承受母亲的慈爱, 那当然是最暖和不过的了。况且“山们”还“低声地”哼着摇篮曲呢:“你们放心吧, 这儿准保暖和!”一幅“小山摇篮图”蕴涵着感人的脉脉温情。

雪后初晴的美景是第二幅画面。“矮松越发的青黑”, “树尖上顶着一髻儿白花”, “山尖全白了”。多么妙的雪霁晴峦图啊!更令人击节称奇的, 是小雪给大自然增添了迷人的色彩。山坡上, “有的地方雪厚的, 有的地方草色还露着;这样, 一道儿白, 一道儿暗黄, 给山们穿上了一件带水纹的花衣;看着看着, 这件花衣好像被风儿吹动了”。而且全白了的山尖“给蓝天镶上了一道银边”, “等到快日落的时候”, 竟还有“微黄的阳光斜射在山腰上”, 直“羞”得薄雪“微微露出点粉色”呢!可以说, 雪后的济南格外秀丽了。这真是一幅动静相间的水墨淡彩。

古代散文名篇《醉翁亭记》是一篇优美的散文。这篇散文饶有诗情画意, 体现出了散文的图画美。文章首先描绘了一幅优美的风景画, 在作者笔下, 醉翁亭的远近左右都是一张山水画。有山, 有泉, 有林, 有亭。然而, 作者没有孤立地用墨, 而是交织一体, 既各具特色, 又融合统一, 蔚然深秀的琅琊山, 风光绮丽, 苍翠欲滴, 以群山为背景, 酿泉环绕而过, 一座四角翘起的亭子立在上面, 这样, 无山, 则泉不美, 无泉, 则青山孤立, 无亭, 则山泉失色。山与泉相依, 泉与亭相衬, 一幅画中, 山水亭台, 一应俱全, 构成诗一般的优美境界, 作者笔下的朝暮之景和四时之景, 也都是优美的风景画。文章还勾勒了一幅“与民同乐”的风习画。文章写滁人之游, 描绘出一幅太平祥和的游乐图, 在这幅图画中, 有“负者”, 有“行者”, 有老人, 有小孩, 前呼后应, 往来不绝, 十分热闹。这个场景在太守眼里, 应更多了一层政治清明的意味。写宴饮之乐, 宴饮所需, 无论是酒还是鱼, 是肉还是菜, 都是就地取材, 这样意在夸耀滁地富足, 表明野餐的简朴。同样, 宴饮之乐也没有王公贵族府第宴饮的奢华, 但这是在滁州的土地上与滁州的老百姓一起宴饮的最好乐趣, 也是王公贵族梦想不到的欢乐, 作者在这里勾勒出了“滁人游———太守宴———众宾欢———太守醉”的游乐风习画。

3.关于现代优美散文欣赏 篇三

遇见你之前，我从没爱过谁，从没这样喜欢一个人，似乎一人早已习惯这懒散的日子。直到遇见你之后，我爱了，无法遏制的爱上了你，似乎以前所有的等待都是为了等你。

看见你烂漫的笑容，我知道自己并没有白等，有些人命中注定一生只爱一人，我相信你就是我值得一生等待，一生去爱的那个人。

从不相信爱情的我这一次选择相信，相信这一切都是老天的安排，才让我们在茫茫人海中相遇，我相信定是前世修来的缘分，才会让你我在对的时间对的地点相遇。始终相信这是命运的安排，我们会爱到永远!可到最后!又是老天的玩笑还是命运的戏弄，那样爱的我们还是没能走到一起。

到最后你就那样的离开，我一直呆呆的看着你，以为你会转身，以为你只是跟我开的一个玩笑，可你头也不曾回，就那样消失在我的视线里，只有我像傻子一样站在那里，始终相信你会回心转意。直到所有的希冀都被无情的破碎，我才明白，真情换不来真心，付出不一定会有回报，说到底还是我太傻太天真。

太过想要拥有一份爱，到头来留下的只有那酸楚的眼泪。深爱过，心才会痛，痛彻心扉才会明白!在深情的爱也会分离。

只能放手!看着你离去，哭过骂过抱怨过，可是冷静下来才明白。有些事不是我想怎样就能怎样。你有你的追求我有我的想法。

或许是命运跟我们开的一个玩笑，让我们在特定的某个时间相遇然后又在某个时间分离。

多想在那个时间抓住你的手，将你留住，可是不能，不是我不挽留，而是我在没有将你留下的理由，你期待的爱我给不了。

4.关于凄凉的爱情唯美散文欣赏 篇四

小雪第一次看雪是在很小的时候，她很兴奋地把雪拖着含在嘴里，那模样可爱极了!长大了以后，每年的下雪天，她总会跑到楼下抓一把雪放到手心，慢慢看着它融化，心情好的时候就捏一个雪球向男朋友扔去，搞恶作剧。

小雪和男朋友是在下雪天认识的，每次下雪的时候，男朋友就会走到小雪的身边保护她，小雪洁白的脸靠在男朋友的胸前，这样就不会吹到脸了，不会被雪吹得睁不开眼了。小雪说，她喜欢在下雪天和心爱的人一起去做有意义的事情，比如：堆雪人，打雪杖，或者是一起在雪中散步，然后一直走一直走，就这样走到了白头。男朋友知道小雪的心思，他们从小就在一起长大，一起看雪看了那么多年，他从心里也很喜欢这个姑娘，每次和她在一起的时候，她那张洁白的脸上会挂满笑容，他就很开心，觉得这个姑娘很纯洁，没有一点瑕疵。所以，他也希望能跟小雪永远在一起。

小雪和男朋友家住的很近，他们天天都一起上下学。今年的冬天又下雪了，男朋友每天都起得很早，在小雪的楼下等她去学校上早自习，小雪下来了以后，他就把自己的围巾给小雪戴上，怕她冻着，此时的天空正好下着毛绒绒的雪花，这幅画面，在路灯下，他们看起来很美，路边的行人看到他们这对小情侣都要羡慕了。小雪给男朋友一个大大的拥抱，然后他们一起向学校的路跑去，他们在一个年级，但不同班，两个人都在隔壁，各自进了各自的教室之后，便开启了晨读模式。下课的时候，小雪就会快速地跑出教室，来到他的教室门口，大声地喊他的名字，叫他赶紧出来，男朋友一听她在喊他，就马上出来了。然后他们一起手牵着手围着校园的街道跑去，跑着跑着，趁男朋友没发现，小雪在他身后塞一把雪放到他的脖子里，然后偷偷地笑着迎着风雪跑去，他在后面追，两个人又打起了雪仗，男朋友跑得很快，一下子抓住了小雪，终于让她跑不掉了，这时候的小雪很累地躺在了他的怀里.......他们在雪地里休息了一会儿，便跑回家吃早餐去了!

5.优美的爱情随笔散文 篇五

每逢路过南门或西门，看见那破烂的城楼与城墙上的炮眼，文博士就觉得一阵恶心，象由饭菜里吃出个苍蝇来那样。恶心，不是伤心。文博士并不十分热心记着五三惨案。他是觉得这样的破东西不应该老摆在大街上;能修呢，修;不能修呢，干脆拆去!既不修理，不又拆去，这就见出中国的没希望。

中国的所以没希望，第一是因为没有人才，第二是因为有几个人才而国家社会不晓得去拔用。文博士这么想。以他自己说吧，回国已经半年了，还没找到事情作。上海，南京，北平，都跑过了，空费了些路费与带博士头衔的名片，什么也没弄到手。最后，他跑到济南来;一看见破城楼便恶心。

当他初回来的时候，他就知道不能拿中国与美国比，这不仅是原谅中国，也是警告自己不要希望得过高。按理说，他一回来便应得到最高的地位与待遇。倘若能这样，他必定有方法来救救这个落伍的国家;即使自己想不出好主意来，至少他有那一套美国办法可以应用。算算看吧，全国可有多少博士?可有多少在美国住过五年的?这不是明摆着的事?可是，他早就预备好作退一步想，事情不要操之过切，中国是中国;他只希望每月进四五百块钱，慢慢的先对付着，等到羽翼已成，再向顶高的地方飞。他深信自己必能打入社会的最上层去，不过须缓缓的来，由教授或司长之类的地位往上爬，即使爬不上去，也不至于再往下落。志愿要大，步骤要稳，他不敢希望这个社会真能一下子就认清博士的价值。他不便完全看不起中国，因为自己到底得在这里施展本事――往不好听里说，是必须在中国挣饭吃。他想好了，既是得吃中国饭，就得――不管愿意不愿意――同情于这些老人民，承认他们是他的同胞，可怜他们，体谅他们。即使他们不能事事处处按照美国标准来供养他，他也只好将就着，忍受着，先弄个四五百元的事混着。

回来半年了，半年了，竟自没他的事作!他并没因此而稍微怀疑过他自己;他的本事，他的博士学位，不会有什么错儿，不会。那么，错处是在国家与社会，一个瞎了眼的国家，一个不识好歹的社会，他没办法。他，美国博士，不能从下层社会拾个饭碗，抢点饭吃;他必须一坐就坐在楼上。要是他得从扫地挑水作起，何必去上美国得博士?他开始厌恶这个不通情理的社会，处处惹他恶心，那俩城楼就是中国办法的象征。假若不为挣钱吃饭，他真不想再和这个破社会有什么来往!这个社会使他出不来气。

更可气的是，以能力说，他在留学生里也是有头有脸的人物;在留学生里能露两手儿，可是容易的事?哼，到了国内，反倒一天到晚皮鞋擦着土路，楞会找不到个事;他真想狂笑一场了。

在留学期间，他就时时处处留着神，能多交一个朋友便多交一个，为是给将来预备下帮手。见着谁，他也不肯轻易放过，总得表示出：“咱们联合起来，将来回到国内，这是个势力!”对比他钱多，身分高的，他特别的注意，能够于最短期间变成在一块儿嘀咕的朋友。比他身分低的，他也不肯冷淡。他知道这些苦读书的青年都有个光明的将来，他必须拉拢住他们，鼓励他们：“咱们联合起来，一群人的势力必定比一个人的大;捧起一个，咱们大家就都能起来!咱们不愁;想当初，一个寒士中了状元，马上妻财位禄一概俱全。咱们就是当代的`状元，地位，事业，都给咱们留着呢;就是那有女儿的富家也应当连人带钱双手捧送过来!不是咱们的希望过高，是理应如此!”这个，即使打不动他们的心，到底大家对他亲密了一些。自然也有几个根本不喜欢听这一套的，可是他也并不和他们红着脸争辩，而心里说：有那么一天，你们会想起我的话来!

这样，贫的富的都以他为中心而联合起来――至少是他自己这么觉得――他越来越相信自己的才力与手腕。有时候宁肯少读些书，他也不肯放弃这种交际与宣传。留学生中彼此有什么一点小的冲突，他总要下工夫去探听，猜测，而后去设法调解。他觉得他是摸住大家的脉路，自己是他们的心房，他给大家以消息，思想，灵感，计划。越来越自信，越来越喜爱这种工作，东边嘀咕嘀咕，西边扫听扫听，有时觉得疲乏，可是心里很痛快。

他不算个不爱读书的人，可是慢慢的他看出来，专指着读书是危险的。有几个专心读书的人，总不肯和他亲近，甚至于不愿和他说话。他觉出来，人不可以成个书呆子;有学问而乖僻，还不如没有多少学问而通达人情世故。人生不应抓住学问，而是应把握住现实，他说。在他所谓的把握住现实之下，事情并不难作：种种代表，种种讲演，种种集会，种种打电报发传单，他都作过了，都很容易，而作得不算不漂亮。因为欣喜自己的作事漂亮，进一步就想到这些事也并不容易，而是自己有本事，在有本事的人手里什么事儿才也不难。

在美国五年――本来预备住四年，因为交际与别种工作，论文交不上，所以延长了一年――他的体态相貌蜕去少年时代的天真与活泼，而慢慢都有了定形，不容易再有多大变化。就是服装也有了一定的风格，至少是在得到博士学位前后不会有什么大的改动。中等的身材，不见得胖，可是骨架很大，显着不甚灵活。方脸：腮，额，都见棱见角，虽然并不瘦。头发很黑很多很低很硬，发旋处老直立着一小股，象个小翅膀;时常用手拍按，用化学的小梳子调整，也按不倒。粗眉，圆眼，鼻子横宽，嘴很厚。见棱见角的方脸，配上这些粗重的口鼻，显着很迟笨。他自己最得意的是脸色，黄白，不暗也不亮，老象刚用热手巾擦完，扑上了点粉那样。这个脸色他带出些书气。

他似乎知道自己不甚体面，所以很注意表情：在听人讲话的时候，他紧紧的拧起那双粗眉，把厚嘴闭严，嘴角用力下垂，表示出非常的郑重，即使人们不喜欢他，也不好意思不跟他一问一答的谈，他既是这么郑重诚挚。轮到他自己开口的时候，他的圆眼会很媚的左右撩动，补充言语所不能传达到的意思或感情。说高了兴，他不是往前凑一凑，便是用那骨胳大且硬的手拉人家一下。说完一句自以为得意的话，他的鼻上纵起些碎折，微微吐出点舌头，“啼”!迸出些星沫;赶紧用手遮住口，在手后唧唧的笑。他的话即使不是卑鄙无聊，可也没有什么高明的地方;不过，有眼，鼻，口等的帮忙，使人不好意思不听着，仿佛他的专长就是抓住了大家的不好意思。

唯一得意的地方既是淡黄的脸色，所以他的服装很素净，黑的或是深灰的洋服，黑鞋，高白硬领;只有领带稍带些鲜明的纹色，以免装束得象个神学的学生。这样打扮，也可以省些钱，不随着时尚改变风格与色彩，只求干净整齐;他并不是很有钱的人。

在美国住了五年，他真认识了不少人。留学生们你来我去，欢迎与欢送的工作总是他的，他的站台票钱花得比谁都多。他的消息灵通，腿脚勤紧，一得到消息，他就准备上车站。打扮整齐，走得很有力气，脚掌辗地，一辗，身子跟着一挺。脖子不动，目不旁视的一路走去，仿佛大家都在注意他，不好意思往左右看似的。他舍不得钱去坐车，可是赶上给女友送行，就是借点钱，也得买一束鲜花。把人们接来或送走，他又得到许多谈话资料：谁谁是怎个身分，在美国研究什么，在国内接近某方面，将来的工作是什么，他都有详细的报告，而且劝告大家对此人如何的注意。工作，方面，关系，发展，这些字眼老在他的嘴边上，说得纯熟而亲切，仿佛这些留学生的命运都应当由他支配;至少他也象个相士，断定了大家的利钝成败。

当他得到学位，离开美国，到了船上的时候，他看着那茫茫的大海，心中有点难过，一种并非不甜美的难过。无边无际的海水，一浪催着一浪，一直流向天涯，没有一点归宿。他自己呢，五年的努力，得了博士;五年的交际活动，结识了那么多有起色的青年;不虚此行!那在他以前回国的，不啻是为他去开辟道路，只要找到他们，不愁没他的事作;那些还在美国的呢，将来依次的归国，当然和他互通声气，即使不是受他指导与帮助的话。天水茫茫，可是他有了身分，有了办法，所以在满意之中，不好意思的不发一些闲愁，一些诗意的轻叹。

平日，他很能吃;在船上这几天，他吃得更多;吃完，在甲板上一坐，睡觉或是看海，心中非常的平静。摸着脸上新添的肉，他觉得只要自己不希望过高，四五百块钱的事，和带过来几万赔送的夫人，是绝不会落空的。有了事之后，凭他的本事与活动，不久就有些发展也是必然的。

在上海与南京，他确是见了不少的朋友，有的显出相当的客气，有的很冷淡;对于事情，有的乐观，有的悲观，一概没有下落!他的脸又瘦了下去。他可是并不死心，不敢偷懒。到各处去打听朋友们的工作，关系，与将来的发展，他总以为朋友们是各自有了党派系属，所以不肯随便的拉拔他一把;他得抄着根儿，先把路子探清，再下手才能准确。果然，被他打听出不少事儿来，这些事又比在美国读书时所遇到的复杂多了，几乎使他迷乱，不知所从。事情可是始终没希望。

他感觉到南边复杂，于是来到北平;北平是个大学城，至不济他还能谋个教授。这次他是先去打听教育界的党系，关系，联属;打听明白再进行自己的事。跑了不少的路，打听来不少的事，及至来到谋事上，没希望。

失败使他更坚定了信仰――虽然他很善于探听消息，很会把二与二加在一处，到底他还是没打进去;想找到事，他得打进一个团体或党系，死抱住不放，才能成功。博士，学问，本事，几乎都可以搁在一边不管，得先“打进去”!这个社会，凭他几个月的观察来说，是个大泥塘，只管往下陷人，不懂得什么人才，哪叫博士;只有明眼的才能一跳，跳到泥塘里埋藏着的那块石头上;一块一块的找，一步一步的迈，到最后，泥塘的终点有个美的园林。他不能甘心跳下泥塘去，他得找那些石头。

6.关于优美的爱情散文作品欣赏 篇六

1995年,电影《情书》上映,这部以清新唯美著称的影片几乎囊括了岩井俊二的所有专长,很快便在日本国内引起轰动,随后被东南亚以及欧美多国引入,并被认为是日本电影在国际影坛第二次高潮的先导。

《情书》无论是电影还是小说,都称得上是十分出色的作品,影片以漫天的大雪作为开场,白茫茫一片寂静中,接下来是主人公渡边博子的长镜头,孤单的身影渐渐消失在视线里,再辅以恰到好处的背景音乐,将一切渲染得淋漓尽致。

小说作品开篇便有条不紊地叙述着这个离奇的故事,一封信,架起了博子与女阿树沟通的桥梁。略带忧伤的文字, 曲折婉转的故事,这种极具情绪煽动功效的作品往往倾注了作者的至深感情,给读者温馨之感。

同样具备这种情绪渲染作用的还有1998年的电影《四月物语》,和渡边博子相比,卯月的故事虽然略显单薄,但是在这部影片里,岩井俊二带给观众的是一个清新却又脱俗的视听体验,是一种不依托故事情节的完全生活化的平凡淡淡感动。影片以缓慢的节奏演绎着17岁少女榆野卯月埋藏心底的情愫,配以漫天飞舞的四月樱花,再加之岩井俊二亲手创作并演奏的背景音乐,营造了唯美的意境和氛围。

以爱情为主题元素的作品中,岩井俊二凭借深厚的感情色彩引起观众读者的广泛共鸣,以情绪的共通性获得了巨大成功。

二、寻梦旅人:踏出重围,去做飞翔的乌鸦

1996年电影《燕尾蝶》公映,和之前获得成功的作品《情书》不同的是,《燕尾蝶》一改唯美爱情的套路,转而探讨社会问题,通过梦想的迅速实现与迅速幻灭的方式让人自然而然的进行反思,揭示了金钱社会下人们内心深处的躁动, 即在漫长的疯狂追求中,忘记了自己究竟追逐的是什么,直到偏离了轨道,重回最初的状态时,才能去思考一下这个问题。同样的生存境遇让元盗们紧紧联系了在一起,他们绝不吝惜友情,是真正把命运捆绑在了一起的朋友,梦醒,梦碎, 依然在一起,甚至是最终的幻灭、最后的一无所有,他们仍然一起去反思。我想,作者的意图在于表现出扭曲的社会与价值观下依然纯真的友谊。

1996年对岩井俊二来说是不俗的一年,在《燕尾蝶》 之前的电影《梦旅人》,设置了一个特定的环境——精神病院, 可可、卷毛还有小悟,可以说他们是活在自己的梦境里的匆匆旅人,也可以说他们是急于走出世俗编织的无边梦境的勇士,他们结伴走出牢笼的束缚,在纯粹的梦幻中即使丧失了生命也不以为然,既然生命不可以永恒,还不如尽情释放, 逃避抹杀一切的不和谐,一起踏上寻梦的旅程。

如果说《燕尾蝶》和《梦旅人》的话题略显沉重,那么2004年的《花与爱丽丝》则是以轻松畅快的氛围,表述了友情的可贵。题材上并无新意的电影,而岩井俊二利用滑稽, 甚至是荒诞的手法将情节推入了无法预测的境地。

以友情作为外壳的电影或是小说,纯粹友情也好,社会问题也罢,岩井俊二都巧妙地设置了一个共同的理想追求, 用这种类比的方法展现他所要表达的命题。

三、残酷青春:蓝色以太,我最后的净土

毫无疑问,《关于莉莉周的一切》是残酷青春的代表。

在技术方面,《关于莉莉周的一切》画面感极强,继续延续了唯美与清新的原则;配乐方面也发挥到了极致,岩井俊二将早年担任MTV导演的工作经验恰到好处的引入到电影制作中;在形式上,岩井俊二创造出以网络论坛为依托的形式,这一点在小说中尤为突出,改编成电影以后,虽形式受限,但仍然突出了网络社交这种独特的形式;在内容方面, 也就是此处重点要讨论的问题,关于残酷青春。

2000年4月,岩井俊二开始写作《关于莉莉周的一切》, 三个月后,这部以网络论坛的人群交际为题材的长篇小说问世,不久,岩井俊二又将其改编成电影,在2001年上映, 很快便打破《情书》记录。

影片讲述了一个性格孤僻内向的少年莲见雄一,如何怯懦隐忍,内心压抑,最终走向犯罪的过程,莉莉周作为雄一唯一的精神寄托显得那么苍白又遥远,然而任何人都无法小视这种青春的寄托,在少年的眼里莉莉周就是这样的存在, 一种割舍不掉的归宿。影片呈现的另一个角色星野修介,是故事发展的动力源泉,一切矛盾因他而生,虽然他做尽恶事, 但是我们要想到,究竟是什么力量使得这样一个好学生沦落到无恶不作的境地?

在中国有两部电影也探讨了相似的命题,一部是台湾杨德昌先生的《牯岭街少年杀人事件》,另一部是大陆导演王小帅的《十七岁的单车》,这三部电影的共同主题就是残酷青春。少年时代,我们的精神支柱可能就是一张碟片、一辆单车、或是心仪对象的一个认可,这些看似不可思议的琐碎很可能就成了那个年纪里任何东西都无法取代的存在。在片中,青春的注解就是幻灭和残酷,《关于莉莉周的一切》中空灵又忧郁的音乐背景下讲述了一个有关幻灭的故事。我们可以深深地体会到当莉莉周的唱片被修介毁掉后,雄一心碎的声音。

7.刹那的优美散文欣赏 篇七

这个刹那，你在，就好。琉璃时光里的印记，阳光满满，且透着落花的清香。我在浅笑嫣然的媚里，私藏一枚有你的印章。一曲清风醉，一笺桃花香，燕子轻轻划过的痕迹，白云依旧那么白，天空依旧那么蓝。

此刻，我不言，世界寂静无语，窗外花架下有你清瘦的身影。

掌心轻轻滑过流年的熙攘，是我的.莞尔，是你的执意，是你我眼神的笃定。时光啊，总是这样匆匆，昨天初绽的新芽，还没来得及细细描摹，四季清风小院的篱笆墙上，白蔷薇已花开成片。那是怎样一树一树的白，蝶舞蜂飞，白云绕肩，零落处，素白若雪。偶有风儿轻轻经过，阵阵花香，便会香了时光，香了小院，香了思念，香了每一个匆匆的过客。

忽然很想，借一缕流年的慈悲，轻轻抚平往事的沧桑，唯留一份只如初见的美。若世间，真有轮回。我希望，一直一直，是那个深深庭院里，安静为你写诗，安静为你泼墨，陪你赌茶的琉璃女子。低眉，安娴，心怀慈悲，不骄，不嗔，素雅，如莲。闲暇的时刻，将一切红尘喧嚣置于门外。看阳光从东桥缓缓遗落在西山，听风飞过高山，燕飞过屋檐，摇响风铃的清音。即便，一切匆匆，倏忽不见，亦不生伤感。看呐，那篱笆墙上的蔷薇依旧开成一树一墙，让整个庭院开满花的香，落满花的媚。我静娴的守候里，始终有你的温良与懂得。守着素色年华，以我手写我心，以我心伴君心。

若世间真有轮回

守着素色年华，以我手写我心，以我心伴君心

想你的时候，念无暇，倾城，只需要一个轻轻的拥抱。云水无涯，岁月无恙，我知道，你一定在那个温暖的城市，与我一样，安然着生命的慈悲，妥帖着时光的婆娑。你说，你用一生的时光等我，我不去，你不老，等到月亮圆了那往事缥缈，我们在小桥流水的烟雨深处相遇，然后，执我之手，与我偕老。我说，你的眼睛，是我等了千年的月光。若有轮回，一定要记得来我们初遇的地方找我，待繁华落尽，我陪你一起看细水长流的烟火迷离。

回首，那么长的约，那么久的念，那么深的情，那么美的年华。婆娑的红尘里，梦幻与尘缘，闪着斑斓的光环，耀着蓝色的光芒。守着一窗阳光与琉璃，愿有岁月可回首，且以深情共白头。转身的刹那，请不要忘记我们曾经一起堆砌过的花冢，请不要忘记时光里我们曾经写下的那些执念爱意。

揽一袖云，让自己初心若禅。立于红尘三千纷繁，将一些念，或者不念;将一些爱，或者不爱，写成初心不改的词章。素素的日子，且让我安静陪你，听风，沐雨，吟诗，作画，然后在一盏茶的浮沉里，安静修行，淡淡一生。

今夜，月色清幽。我静挑灯花，用水墨的馨香，细细刻画你青葱的模样。诗意的文字里，落满你切切的呼唤。待月上柳梢时，你是否会如约而来？想着你浅浅的笑容，希望在今夜抵达梦境之前，与你安静相望，相依。

如果可以，请在我的诗里，安好如初吧。因为帖着你阳光般的温暖，从来无需询问，这个夏季的花红又开到了几重，下个季节的风霜会不会残缺了思念。那些渐次丰盈的诗句，总有一天也会在我们爱过的缱绻里，开出一朵清绝的娉婷。荷风如许，青萍结绿。万紫千红的岁月，因有你而更多了一层无言的美。

相遇的这个刹那，你在，就好。我们可以在一袭香的暖里，回忆曾经绽放的倾城。我们也可以在一川雨的悠然里，感叹落花无言的从容。人生漫漫，缘分的渡口依旧熙熙攘攘。一些回眸，注定要用一生去守侯。一些擦肩，注定是一抹蓝色的忧伤。而我们，依着时光的河流边走边忘。到最后，只剩下素心的莞尔，与相视一笑的举案齐眉。

踏歌而行，一个人是诗，两个人是画。总有一些陪伴，无言，也暖。总有一些风景，怎么看都不够。或许，人生的路并不好走。但是因了有缘的际遇，而生出缕缕美好的希冀。悄悄，将文字融于七月的葱茏。婉约的诗意，凝于指尖。若你迎着阳光，轻轻走过。定会看见点点盎然绿意，瞬间沾满衣襟眉上。

面对人生无常，我们渐渐学会了感谢。感谢那些，慷慨赠予我们时光与情感的人。每一片走过的繁华似锦，轮回几度。而我们，依旧将平淡的日子融入柴米油盐。静静过成云淡风轻的曼妙，慢慢熬制成小溪的细水长流。

一些回眸，注定要用一生去守侯。一些擦肩，注定是一抹蓝色的忧伤。

叹世事如风呵，总有一天，那些铭心的过往，会成为记忆中泛黄的风景。来过，就好。守一份如初的安然，落一笺别来无恙，我们依然是陌上匆匆行走的过客，风餐露宿，不喜，不嗔，安静在朴素的烟火中，淡淡修行。

轻轻，说一句原谅，于最寻常的烟火里，种下一句：别来无恙！若终有一天，光阴里的故事旧成一枚胭脂的沉默。那么就请将转身时的黯然，折叠成心底柔软的绯红字句。然后，在每一个轮回的初见里，都刻上曾经的清欢。任凭每一个青萍结绿的瞬间，荷香轻抚，霏雨迷濛。

这个夏天，我需要，在荷花未落之前，采下所有的荷香，晾干。然后在你到达之前，铺满我们将要用一生走完的悠悠小径。因为，待到秋霜满枝，所有的荷，都会安静老去，就如我们生命中来来往往的人群，终有一天会渐次遗忘，直至无迹可寻。我想，趁还来得及，我还有足够的时间去收集，去整理，直至你的安然到来。

或许，今生我来，只为与你相遇。曾经，为你埋下的伏笔，在我清凉而朴素的诗句里，晕开一抹阳光的暖。原来，穿越万水千山，你始终在那里，妥帖着缘分的不易。我于百花深处，收集一壶清风雨露，盈一怀安暖，安静的日子，喜欢隔着红尘，安静读你，安静陪你。

相遇的刹那，有你在场，便是完美。这一眼回眸，注定是我用一生去守候的暖。轻轻打开一段，蓄满荷香的时光，铺满琉璃轩的每一个角落，安静等你踏香而来。我一遍遍温习，你留下的诺言。远处传来的梵音，一声声轻唱着那个秋天未了的尘缘。这份缘，是悄悄又悄悄的新柳初绽，是春去又春来的煦暖和风，是光阴匆匆又匆匆的慈悲，是我们此生注定守候的箴言。

8.描写爱情优美散文片段 篇八

站在四月的天空下，抬起头仰望天空，眼睛会有种刺痛的感觉，回忆太伤神，在大脑里翻江倒海恨不能一股脑倾泻而出。

一阵阵凉风拂过眉梢，雨滴如珍珠般一粒粒地落在了软绵绵的草地上，落在了燥热的操场上，落在了发烫的屋顶上，落在了泛着涟漪荷花荡漾的湖面上，落在了久违的心田上，我的思绪在雨里欢欣跳跃，奔跑着，吵嚷着，犹如柏油路上溅起的一串串雨花。

那年今日，那场雨，来的急，去的也快!

如今，繁花相约在四月的天空下竞自开放，斩不断的思念化作了一场雨，雨过柳梢，还记得那年今日他和她，两个人在柳梢暗影下秘密私语，相依相偎，连岸边的风也动容地微笑着，而今，一个人再次走过岸边的石凳，只有一瓣落花孤零零地在湖面静静地躺着，回不去那年今日，相思只能化作点点闲愁，伴那片落花晚间听风兀自凄凉地抽泣。

那年今日，雨落心田，也凉悠悠的沁人心脾，雨里漫步也是一种难得的享受，看着一对对情侣你侬我侬在雨里漫步也为之动容，思念泪如雨下，那时的雨滴，跟泪滴一样的弥足珍贵，是幸福的、是甘甜的。思念化作雨，雨幕太厚重，淹没了雨里漫步的身影，视线渐渐模糊，看不清雨停了阳光溢出的光晕。

思念化作相思雨，飘过他和她一起许愿的天际，流星划过，双手合十停在胸口把彼此默默无声的存放在心里最重要的位置，睁开眼睛拥在一起相视而笑，幸福的微笑在脸上绽成了一朵美丽的小花，一个个动人的画面历历在目。挂在枝头的风铃声声作响，那棵许愿树如今却又郁郁葱葱、苍翠欲滴，心里犹如藏着一个海洋，有一种难言的凄楚，石入大海般荡起一圈涟漪，继而杳无声息般的静寂。

思念化作相思雨，淋湿了他和她曾经幸福的微笑，淋乱了他和她温馨定格的瞬间。那年的空地上，开满了毛茸茸的蒲公英，他们在蒲公英的中间躺下，呆呆地看着天空飘过的云朵，把自己的心放飞到千里之外，格外享受着没有人打扰的幸福;他和她是幸福的两个人，摘起一把把蒲公英吹落在彼此的发梢，蒲公英也跟着他们一路飘，飘过一路的欢声笑语，追着，闹着，笑着，我的心也跟着幸福起来!

9.关于优美的爱情散文作品欣赏 篇九

明朝以前文人墨客们不愿将笔墨留给商人主要是由于商人的社会地位低下, 缺少话语权。与商贾题材不受人们待见相反, 爱情题材一直是文学作品表现的主要内容之一。传统的爱情文学小说中的主角不外乎才子佳人或书生妓女, 故事也总是围绕着婚恋与科举两个主要情节发展。我国古代在以才子佳人为主角的文学作品中, 存在着许多相似性, 虽时代不同, 但基本内容、主要人物、作品主题却非常相似。

到了明朝中后期, 随着商品经济的发展, 资本主义萌芽的出现, 商人的经济力量壮大了, 其社会地位及影响也发生了深刻变化, 人们对于商人的看法渐渐发生改变, 商人们的思想品质、生活情况也逐渐受到人们的关注。天启年间, 冯梦龙在广泛收集宋元话本的基础上, 经过文学加工编成了《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集, 简称“三言”。其中描写了大量的经商故事与商人形象, 在这些作品中, 商人一改以前的消极、奸诈、重利轻义形象, 更多地以正面形象, 传统的爱情小说描写模式也产生了一些改变, 旧有模式被突破了。

“三言”对传统爱情作品的发展, 首先是对爱情故事角色范围的发展。

正如鲁迅先生的评论一样, 传统爱情小说中的主角总是才子佳人或文人妓女, 与商人几乎是没有任何联系的, 商人是不解风情的。白居易在《琵琶行》一诗中是如此描述琵琶女嫁与商人后的寂寞婚姻生活的:“商人重利轻别离, 前月浮梁买茶去。去来江口守空船, 绕船月明江水寒。”这几句不仅刻画出一个人老珠黄的歌女婚后不幸生活, 更给我们展现出了一个不解风情, 重利轻情的商人形象。但是到了“三言”系列, “重利轻别离”的商人们的感情态度有了明显转变, 他们重利的同时, 也重视感情。

在《蒋兴哥重会珍珠衫》中, 三巧儿与陈大郎私通。这在崇尚男权的封建社会丝毫不亚于不共戴天之仇, 但当蒋兴哥识破此事之后, 回家时不仅没有大发雷霆, 反而自责起来:“想起当初夫妻何等恩爱, 只为我贪着蝇头微利, 撇他少年守寡, 弄出这场丑来, 如今悔之何及!”在三巧儿嫁与吴知县时:“临嫁之夜, 兴哥雇了人夫, 将楼上十六个箱笼, 原封不动, 连钥匙送到吴知县船上, 交割与三巧儿, 当个陪嫁”, 弄得“妇人心上倒过意不去”。在对待陈大郎的妻子平氏这件事上则体现出蒋兴哥是个重义之人, 不仅殡葬其丈夫, 对平氏也“甚相敬重”。

小说中无论巨商大贾还是小商小贩, 不但行为美好, 而且都心地善良, 有情有义。像蒋兴哥这样重情重义的为数不少, 其他故事中的商人也不再是以往重利轻义的形象, 开始以全新的面目进入文学作品。

“三言”系列小说中对商人进行了精心刻画, 表现了他们的善良心地及美好品质, 而且大多都有圆满结局, 这在以往的爱情文学作品中是极为罕见的。商人以正面形象进入文学作品, 这是对爱情文学作品角色范围的极大扩展, 使其不再局限于才子佳人、公子小姐之间。

“三言”对传统爱情作品的发展, 其次是对爱情故事情节的发展。

我国文学传统爱情作品中故事情节往往呆板单一, 缺乏真实性和生活基础, 例如《长恨歌》中杨贵妃“一朝选在君王侧”后便马上和唐玄宗爱得死去活来;《西厢记》里崔莺莺与张生只见一面就互生情愫, 月夜相会;《墙头马上》中李千金与裴少俊更是才相见当夜就私奔, 显然是缺乏真实性, 难以令人信服的。

“三言”系列小说中商人们的经商经历为爱情故事的情节发展提供了更为合理的生活基础, 增强了真实性, 同时更加丰富了爱情作品的故事情节。《刘小官雌雄兄弟》中写道:“黄老实又要往江北卖香生理, 思想女儿在家孤身无伴, 况且年幼未曾许人, 怎生放心得下?待寄在姐夫家, 又不是个道理。若不做买卖, 撇了这条走熟的道路, 又哪里寻几贯钱钞养家度日?左思右想, 去住两难。”这段描写, 生动地表现出现实生活中一个小商人父亲的心理, 他在生计与亲情之间左右为难, 由此而来的让女儿扮成男子的情节, 从生活情理上来讲, 也就显得顺理成章、合情合理了。“妾初因母丧, 随父还乡, 恐途中不便, 故为男扮。后因父殁, 尚埋浅土, 未得与母同葬, 妾故不敢改形, 欲求一安身之地, 以厝先灵。”刘方在对刘奇的解释中将一个弱女子随父还乡的不便及后来未及表明身份的缘由交代得非常清楚, 也表明了自己的苦衷。这些故事情节的设置及描写都具有生活基础, 完全合乎情理, 让人信服, 不仅加强了故事的可信度, 也增添了小说故事情节的曲折性。

类似的充满生活气息的、生动曲折的故事情节在“三言”中比比皆是, 小说中所描写刻画的故事不再是脱离我们生活的想象, 而是犹如发生在我们身边的事情。正是这些现实生活情景的再现, 使得“三言”系列小说从传统爱情作品中一见钟情, 山盟海誓的“围城”中走了出来, 开始以一种贴近现实生活, 更具生活气息, 同时又更加生动曲折的姿态出现在读者面前。

“三言”对传统爱情作品的发展, 再次是对“女强男弱”的发展。

中国爱情作品中一直有着一个怪圈:女强男弱。从古到今一直延续着, 甚至大有发扬光大的意味。《孔雀东南飞》中的刘兰芝, 即使幸福婚姻被婆婆拆散, 她也能保持冷静理智, 发下“君当作磐石, 妾当作蒲苇, 蒲苇纫如丝, 磐石无转移”的誓言。《霍小玉传》中的霍小玉与李益相恋, 被抛弃后满怀悲愤言道:“我为女子, 薄命如斯!君是丈夫, 负心若此!”

“三言”系列话本小说却打破了一直以来“女强男弱”的这种倾向。商人的地位及文化水平低, 正所谓“礼不下庶人”, 封建礼教对于他们的束缚自然不如书生仕人那么强烈, 自身也几乎没有对礼教的认同感, 他们更注重自己真实的情感与想法。在《玉堂春落难逢夫》中商人沈洪买了玉姐, 玉姐却:“拣出他铺盖撇在厅中, 自己关上房门自睡了”, 他却接受了, 并没有用强。这在男尊女卑的封建社会怎么可能出现, 但却真实发生了。在《卖油郎独占花魁》里, 卖油的朱重初见美娘时, 第一反应即是:“人生一世, 草生一秋。若得这等美人搂抱了睡一夜, 死也甘心。”这么直截了当、赤裸裸的表白怎会出现在那样一个时代。但这些情节的描写正体现出商人们在对封建礼教认同上的淡化。

由于商人们处于社会底层, 文化程度不高, 对于封建礼教的主动认同感低。因此, 商人们逐步摆脱封建礼教的束缚, 开始大胆表白自己内心的感受, 敢爱敢恨。也恰恰是这种勇往直前, 敢爱敢追的姿态打破了“女强男弱”怪圈, 突破了中国爱情作品中的固有模式。

总的说来, 商人形象是“三言”系列话本小说中所着力塑造的, 这些人物形象丰富而饱满, 形形色色、各具特色, 大大地扩展了中国爱情作品中的角色范围, 在中国文学人物长廊里增添了不少优秀的新形象。与此同时, “三言”对传统爱情作品中的故事情节和体现出来的“女强男弱”倾向也有极大的突破, 使爱情作品中故事情的真实性、曲折性有了很大的提高, 打破了“女强男弱”的怪圈, 丰富和发展了传统爱情小说的发展模式。尽管这部分的作品相对较少, 商人爱情也仍然没有完全脱离传统爱情作品的束缚, 但“三言”系列话本小说对传统爱情作品所作的发展还是有目共睹的。

摘要：中国传统的以爱情为题材的文学作品, 往往局限于“才子佳人相见欢, 私订终身后花园, 落难公子中状元, 奉旨完婚大团圆”。无论故事主角还是情节内容均大致相当, 同时流露出极强的“女强男弱”思想倾向。但明代以后, 随着商品经济的发展, 资本主义萌芽的出现, 商人的地位得到极大提高, 他们一改中国明代以前文学作品中的重利轻义、不解风情的商人形象, 这极大地扩展了传统爱情作品的角色范围, 从而也对爱情作品中故事情节的发展有了极大的突破, 并改变了以往作品中“女强男弱”的思想倾向。

关键词：商人形象,角色范围,故事情节,女强男弱,变化发展

参考文献

[1]冯梦龙.《三言》 (《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》) [M].北京:中国友谊出版公司.1995。

[2]成柏泉选注.古代文言短篇小说选注[M].上海:上海古籍出版社.1983。

[3]肖彬夫.论中国古代爱情戏中的“女强男弱”现象[J].辽宁教育行政学院学报, 1995。

10.清新优美的散文作品 篇十

曾经，总以为光阴辜负了自己，在焦躁中彷徨，在寂寞里神伤;曾经，总以为心灵背离了最初的轨迹，在朝夕里日渐疏离，在流年里心生抗拒。渐行渐远的日子中，不经意间就弄丢了自己。多少次对着水中月自言自语?多少次对着镜中花凝思挣扎?其实思念并不遥远，只要都在彼此心里，羞红的脸颊就会漾起水花，温润的眼角就会驻满牵挂!

转瞬，时光已然从秋走到了春。这万物复苏的季节里，每一天阳光都如约而至，将我从最深的夜里唤醒。依然有佛声相伴，依然有鸟唱虫鸣……每天给自己一个微笑，就是我回赠给光阴最好的证明。

日子还是一样的寂寞，只不过是我换了一个姿势浅酌，在一饮一品中懂得了晨起当感恩，晚来当思过。用心聆听每一朵花的开合，任凭，世间的纷扰繁华从身旁掠过，只要心中有清澈流过那份洒脱，必美成妖娆的花朵!

11.身边的风景优美散文欣赏 篇十一

身边的风景

我是一个喜爱亮丽风景的人，喜爱宝蓝色深邃静谧的天空，喜爱洁白无瑕悠然飘忽的云朵，喜爱那辽阔无边一览无余的碧野，喜爱清澈迷人微波荡漾的清流……这样的`美，让人眼前一亮、心情愉悦、精神也随之振奋。也因此，我对灰暗的色彩以及布满阴霾的天空，总是有着本能的抵制和拒绝，心中冒出诸如“糟糕、压抑、焦躁、无精打采”等词汇，生活一下子变得了无生机，如同雨燕失去了翅膀一样令人沮丧。

而今天，天空失去了原有的那种饱满的富有弹性及扩张力的宝蓝色，换上了苍白、毫无生气的一面。我面对怎么也背不完的英语单词，心里一遍一遍描摹着三个大字——烦死了。

心中不安，预感会发生些不好的事情，是谁说狮子座预感很灵的?果然，上地理课时，老师收前一天发下来订正的地理试卷，我发现我的试卷找不到了。望着地理老师严肃深沉的面孔，我硬着头皮走到讲台上说出这个令人很难堪的事实。老师的处理方式令我更难堪，他冷酷地说：“我知道了，你下课到我那儿拿一份空白试卷，重新做吧。”这样的结果令人崩溃，比抄写十遍错题还令人绝望。

窗外，不知什么时候下起了雨，也许就是我焦急地找试卷的时候，也许是地理老师残酷地要求我重新写试卷的时候。老天看到了这一幕风景，说：“这值得一哭。”于是，替我落下了行行泪水，冲刷着沉闷乏味的晦暗和腐朽。

大课间，我站在窗口，静默地看着欢畅淋漓的雨水冲刷着操场，冲刷着树枝。就在这时，我突然发现了一个意外。在前些日子里一直黑沉且光秃秃的枝头萌发了点点新绿。不知是雨水的冲刷，还是那一抹一抹的新绿点燃了希望，我心头的阴云悄然远离了。

我拿来空白的地理试卷，郑重地写下自己的姓名和学号，平静地将自己置于“气旋与洋流”之中，笔“刷刷”地工作，和着雨的节拍，书写着岁月静好。

霎时，我悟出了一点点“真理”，或者说我有了新的思想。不管是在湛蓝的明朗的天空之城，还是在乌云遮月的黯淡夜晚，心情好坏只不过是自己的心理作用罢了。看满树纷繁，听鸟鸣啾啾，领略风云雨雾，眼瞳里闪耀着喜悦的光芒，这些景色只是过眼云烟，心中乍喜不过是源于欣赏，与好心情何干?

12.浅淡美女作家奚溪的散文作品 篇十二

奚溪女士, 是位名符其实的美女, 也是位名符其实的美女作家, 我看了她的几篇作品, (其中大多是散文) , 确实很有味道。

众所周知, 一篇好的散文, 就是一首好的诗歌, 诗歌讲究寓意, 散文也是如下。

看来奚溪对此, 很得要领, 她的作品, 如《伙伴》、《寒江钓雪》、《春色满园关不住》都注意到了这一点, 看她的散文, 我不由联想到已故散文大师杨朔的作品, 你还别说, 他们之间, 就文风而论, 还真有一曲同工之妙。

据说。奚溪女士是正规音乐学院毕业, 我听过她的歌声, 嗓音确实甜美, 而且穿透力很强, 用声振林木, 响遏行云来形容, 绝不为过。本来她可以凭她的音乐才能, 演译一个歌唱家的灿烂人生, 可惜, 因为诸多原因, 她放弃了自己的专业, 投身于影视, 更可惜的是她没做演员, 而是躲在幕后, 委心地做些剧务工作, 闲下来的时候, 她才抽暇看看、写写。她的父亲青汶先生是位著名的作家, 也许是基因所至, 她很有文学天赋, 她的这种天赋, 连她父亲都没有查觉, 要不是我偶然发现, 她说, 她不想把她不成形的东西公布于世, 是在我的动劝之下, 她才在她诸多的作品中, 筛出几篇……

此刻, 大家看到的就是这几篇作品, 我想凡是喜欢散文的读者, 都会和我一样喜欢它。

13.优美爱情情感散文随笔 篇十三

梦醒时分，辗转无眠，离愁如墨。挥别午夜的小站，苍穹繁星，泪光莹莹，长路漫漫，黯黑无际。一世情缘，如这冰凉铁轨，或许转身，便重拾前缘。然缘起缘灭，匆匆擦肩，终渐行渐远，两忘红尘……

流年蹉跎，青山依旧，这场青春的盛宴终非你我拥有。久远的思念，却绽放一空七彩云霓，斑斓你梦想的蓝天。

当爱已成往事，风尘如烟，逝者如斯，你失落的旧梦，情归何处，怎寻我曾为你彻夜无眠的情怀?

14.描写爱情的优美散文精选 篇十四

遇到被误解，被伤害的时刻，越来越喜欢保持沉默，选择不解释。

因为懂你的人，你不解释他也心有灵犀;不懂你的人，解释再多都是对牛弹琴。”

这是最近读到的一句话，很戳心。

想来也是，经历越多，越不想为了一些小事解释不休。

倒不是清高或不屑，只是不再奢求遇到的每个人都能懂得自己。

01

职场像是一个熙熙攘攘的菜市场，是不是身在其中久了，也会变得斤斤计较，变得市侩，忘记来路，不知归途?

@小吴：“常听人说，吃亏是福，是金子就总会发光，可真的是这样吗?”

我在一家教育机构工作，负责课程的研发创新，加班加点是常事。

虽然工作很累，但好在公司的待遇和发展都不错。

尤其是负责我们部门的主管领导，平时都没什么架子，经常请大家喝酒吃饭，促进团队感情，也愿意让大家叫他王老师。

老师这个称呼，总是很容易就被套上尊重的光环。

只是坏人终将被扯掉面具，狐狸终将露出尾巴。

每半年公司各个校区之间会举行课程创意大赛，有丰厚的奖品不说，被评委席里的高层看中，也可能破格升职加薪。

为此，我利用几乎所有的空闲时间，积极准备创意课程。

在我将参赛的作品交给王老师后，不久被告知连初赛都没入围。

起初虽然有些失落，但我也并没太当回事，只怪自己能力不够，还是要继续努力。

一个月后的一天，公司公布了获奖作品，这个时候我才发现：

王老师获得一等奖的作品，和我初赛提交的一模一样，连标题都没“舍得”改。

果然应了那句话——干得累死累活，有成果那又如何，到头来干不过写PPT的。

我躺在床上，一夜没有合眼。

检举他，向所有人解释这个创意是他抄袭的吗?

我确实拿不出他抄袭的具体证据，他的职位又比我高，或许我越解释，就越给了同事八卦议论的素材。

这样想了一夜，也没想出什么结果来。

第二天我无精打采地去上班，一进办公室就听到王老师高升的消息：他被调到北京总部了。

走了也好，走了也好……

成长往往在某个不经意的瞬间，像阳光穿透厚厚的云海照进心底的一缕亮光。

我决定把秘密藏在肚子里，继续努力找机会，我不相信没有出头之日。

有时候，解释只会让你发现人与人之间的距离如同青鸟与飞鱼般遥远。

下半年，我继续报名参加创意比赛，这一次没有王老师从中作梗，我顺利入围到了决赛。

巧合的是，在参加决赛的前一天，我听到了王老师被辞退的消息。

原来他故伎重施，又拿别人的作品参赛。

但这一次，采用了新的报名系统，原作者比他早三天就在系统上提交作品不说，作品里使用的插图上还有原作者的签名水印，想来是太小了他没有注意到。

他抄袭的事被当场识破。公司刚换了领导层，新官上任三把火，当机立断就辞退了他。

当时还有许多业内的大佬在场，估计他以后在教育行业找工作都困难。

而我在决赛中，获得了总分第三名的好成绩。

在同事领导纷纷向我祝贺的时候，我笑得很淡。

因为我明白，很多时候总有解释了也无法解决的事情，不如不解释。而是把精力留给自己，提高自己，用扎实的成果证明自己!

时间很少，留给重要的事，解释很累，还是放在心底化为前行的力量吧。

02

那些打不倒我们的，终将让我们更强大。

而真正的朋友，也不需要解释;那些轻易就误解你的人，根本算不上朋友。

@丽丽：“减肥大概是每个女生终身奋斗的目标。我只是没想到，减掉了体重，也减掉了朋友。”

从小到大，我都是一个胖的姑娘，最重的时候，能有160斤吧。

减肥是每天挂在嘴上的话题，却很少认真执行。

毕竟中国这么大，美食那么多。

大学时，学校组织体检，我居然被检查出来“三高”。

为了健康，我下定决心减肥。

每月只下一次馆子，吃饭只吃八分饱，课余时间就去操场跑步。

虽然方法笨，瘦得慢，可一年下来也瘦了30多斤。

只是不知道为什么，在减肥期间，同学圈里传出了我去韩国整容的谣言。

起初，我没当回事儿，觉得这么离谱的谣言，也会有人相信?

后来走在学校里，总有人对我指指点点。

连和我关系最好的舍友小爱，也含沙射影地发朋友圈——有些人，整容了也丑!

是不是总有人会因为嫉妒而恶意中伤别人呢?

我难过了很长时间，也想过解释，可又觉得没什么意义。

暑假大家都在一起实习，寒假一个月都不到，如果真的去整容，都不够伤口恢复。

更何况，小爱是每天都和我在一起的啊!我为减肥做的努力，别人不知道，她可是全都看在眼里。

开始我们是一起减肥的，只是后来她没坚持下去而已。

即便知道真相的人，也选择对谣言推波助澜，更何况那些陌生人呢?

不管你有多么诚实，遇到怀疑你的人，你就是谎言。

不管你有多么善良，遇到复杂的人，你就是有心计。

不管你多么清醒，遇到糊涂的人，你就是异类。

所以，关键不是你不够好，而是你遇到了错的人。

03

解释只会增加谣言存在的时间。但对源于爱的建议，不解释或许是一种善意的回答。

@舒服：“二胎政策出台后，我最怕过年了。”

近几年随着国家对二胎政策的出台，我身边不少朋友都生了二胎。

可我一点儿都不心动，就我家现在的经济条件，养活一个都够呛，更别说两个了。

况且年纪大了，生孩子风险高了许多不说，为此丢掉工作也是很可能的。

老公和我站在一条战线，可长辈……

每到过年，公公婆婆总会“不经意”提起哪家亲戚要了二胎，现在两个孩子可幸福了呢。

我爸妈就更直接了：“生吧生吧，我俩给你看孩子。”

我和老公只能把女儿拉出来当挡箭牌：妞妞现在还太小，多个孩子就怕照顾不到她了，等妞妞再大点儿吧。

看到妞妞红扑扑的小脸，几位老人也会把要二胎的想法搁在脑后了，先哄着妞妞。

其实我也知道，父母是真心为了我们好。

可时代毕竟不一样了，现在养一个孩子的成本比原来养好几个都多。

如果我和老公非要解释给父母听，他们没办法理解不说，甚至还有可能闹得不愉快，伤了长辈的感情。

不如先不浪费口舌解释，或许过几年，父母自己就想通了。

人与人之间的三观总会因为背景和经历而有所不同，同一个问题，也会有不同的理解。

而我们最重要的是选择做真实的自己，而不是一味为了讨好别人，而活在别人的期待里，负重前行。

对于一些不想接受的，却源于爱的建议，不解释，有时反而是最好的态度。

04

刘同写过这样一段话：

“以前总是去解释去理论，是怕，怕自己得罪人，怕自己被人灭了，怕那些不停蹿动的小感受。

现在不去解释，不去理论，还是怕，怕浪费自己的时间，怕自己模糊了焦点，怕影响了品尝现世生活的胃口。”

面对故意找茬的人，不解释，是一种智慧。

面对散播谣言的人，不解释，是一种豁达。

面对为了你好的人，不解释，是一种善意。

懂你的人不需要解释，不懂你的人，解释了也是白费唇舌。

15.论作家徐訏的散文小品及戏剧作品 篇十五

关键词：散文,小品,戏剧

通常文学史上对海派作家徐訏的介绍,除了笼统的讲一讲“著作等身”、“才子作家”之外,向来偏重于他的《鬼恋》、《吉布赛的诱惑》、《阿剌伯海的女神》以及《风萧萧》等中长篇小说创作,“著名小说家”俨然就是他的文学史名片;还有徐訏的一些诗歌作品,比如包含有《岁月的哀愁》、《故居》、《中年的心境》以及《雨》等诗在内的《夜窗诗钞》这一组诗,同样也不会被忽视,而在香港文学史上则少不了是要写上“南下诗人”徐訏这重要一笔的。[1]至于他的戏剧创作,在大陆文坛提的不算多,相对而言港台的反响倒是挺火的,内在原因,不排除文学当中也有市场这只手在起着作用;到了徐訏创作的散文小品,说得更少,蜻蜓点水般介绍他20世纪30年代与40年代所作的《鲁文之秋》、《夜》、《我在英国时的房东》等几篇作品,其实这同样也是一个不可分割的话题。

散文文体,从来就刻着“形散神不散”的特殊标记,这就使得提笔的人必须要拥有丰富的人生经验,往往也正是蚌病成珠,经历大江大浪之后反而更好,否则无法写出动人的散文。徐訏这方面并不缺乏。曾经有人说过香港是“文化沙漠”,其实不尽然。1950年徐訏移居香港之后,勤奋动笔的习惯就没有松懈下来,仅诗集的出版就有《时间的去处》、《原野的呼声》,又在香港任教珠海书院、新亚书院和浸会学院,还先后创办了《笔端》、《七艺》等刊物,有感而发,持续推出了大量著作。至此徐訏写作的作品,杂文是多了起来,也作序也评书,比如说为於梨华长篇小说《梦回青河》写序,为“探险天地间”的刘其伟的著作写序,当然小说、戏剧、学术论著等等都在同时做着。正因为有了类似这样努力创作的作家,此外还比如有曹聚仁、叶灵凤、刘以鬯、董桥、金庸、梁羽生、唐人、亦舒、林燕妮、西西以及钟晓阳等人,香港的文学史才会有今天的文化渊源。[2]这其中作家徐訏当然功不可没。不过从文学本身的角度来考察,到香港之前徐訏写的散文小品比起之后的恐怕是更好更多,这可能是个见仁见智的问题。查阅作家徐訏出版的著作书目会发现,1950年前后可以算是他散文小品创作的一个界限。自1939年起,从他推出《海外的鳞爪》第一部散文集以来,紧随其后他自己主持的“夜窗书屋”又于1939年、1940年以及1947年分别推出散文集《春韭集》、《西流集》与《蛇衣集》。然后直至1973年,徐訏的又一本散文集《三边文学》才由香港的上海印书馆推出。再往后就到了1978年台湾正中书局推出的两本散文集《传薪集》、《传怀集》了,它们都包括在正中书局后来的版本《徐訏全集》当中。总的说起来,20世纪50年代到了香港之后,徐訏探讨世界的内涵、追问存在的意义这一稚气是有所下降,再也没有了创作《鬼恋》、《吉布赛的诱惑》等小说时那种上天入地般的寻梦之旅,但是下笔更辣更直接,“庾信文章老更成”,“暮年词赋动江关”,这也许是香港生存竞争的社会使然。

举例说明。20世纪60年代在香港,徐訏在为一部由台湾出版的长篇小说所作的序言当中,他越来越加意识到一个文学的看法,即“文艺的表现不外是生活的生命的或是社会的时代的,无论是歌颂咒诅或讽刺,总是最可以反映这一个时间里的生命的活动与社会的活动。”[3]这是徐訏对文学的基本要求并信以为之的。这一年是1963年,当他在为后起之秀的女作家於梨华长篇小说《梦回青河》写这篇序言时,就着重重申了这条原则,并以此反驳了两个在当时见红的女作家的作品,一个是张爱玲,另一个是苏青,提到的不足之处非常多。即单以散文而论,此时已是文坛“老字号”的作家徐訏认为:张爱玲的散文集比小说稍完整,但也只是文字上一点俏皮,并无一个作家应该有而必有的深沉的亡国之深痛与回荡内心的苦闷之表露,也无散文家所必需的缜密的思考与哲理的修养。这也可以看出徐訏的哲学训练背景。而苏青所写的则也只限于一点散文,以俏皮活泼的笔调写人间肤浅的表象,其成就自然更差。这一切,徐訏都是拿着周作人的散文为标准而提出的,只可惜周作人也只有几篇散文。这种疾风速雨式的文坛批评,除了文坛的资格相对老一些以外,没有泼辣的笔,恐怕也写不下来。至于对两位女作家的褒贬是否恰当,那是另外一回事,不过从中倒是很可以见识徐訏文风的老辣。当然,从文学史的角度来看,徐訏写得很多,多才多艺,为人所知并进而布在人口的作品却相对很少,到目前为止在大陆读者群至少就比张爱玲留下的影响小多了。[4]也许是曲高和寡,也许是时境变迁,即使是与1976年5月以《撒哈拉的故事》一举扬名文坛的台湾女作家三毛相比,徐訏散文小品的流畅活泼也的确有所不如。三毛是在时任《联合报》主编的平鑫涛不断鼓励下开始结集出书的,而就在这一年的夏天,徐訏已经认三毛为自己的干女儿。

在心里,或许每一个读者都有自己的一把无字尺子。

关于散文,海派作家张爱玲曾经在《童言无忌》这篇小文中,指出写散文就像把自己的肚脐眼翻给人家看,通篇“我我我”的身边文学是要挨骂的。这个比喻的确俏皮,其实写作之人最容易把自己赤裸裸呈现出来的,脾气爱好,大概就是散文了。一般读者看到的散文往往也是作者个人的私密世界,家长里短,甚至鸡毛蒜皮,举凡想得到的,都可能在文章里出现。可问题不在于肚脐眼不肚脐眼,而在于到底为什么这会是肚脐眼。徐訏的散文小品创作当然也存在着这个问题。举例来看,青年徐訏留学海外的期间动笔写过散文,如1936年11月创作于巴黎的《鲁文之秋》,说的是中国留学生海外飘荡的艰辛,当然也谈到了自己的长短。更早一些的,又比如1934年的《避暑》、《我的照相》、《谈美丽病》等等,即现在从网上也可以经常看到的,通篇用的语气也是比较随意一些。不过在其中徐訏不自觉地还是会关注诸如存在的问题、生命的问题,关注着“一个人骗了世界以后,同时也就骗了自己了”。这也是徐訏的与众不同之处,毕竟他有过这方面的思想熏陶。所以在台湾一直努力提倡“佛教文艺化”、“佛教电影化”即“佛法通俗化”的星云,这是一位与中国历史上的怀素、八大山人、石涛、苏曼殊等出家僧众比较相像的佛门中人,他自己也曾坦白地说过,由于雅好文艺,向来爱看胡适之、林语堂、巴金、鲁迅、老舍、茅盾乃至冰心、郭沫若、沈从文、许地山等人的作品,“及至来台,像谢冰莹、琼瑶……徐訏等人的散文、小说,无论是古典的,现代的,我都一一拜读。”[5]甚至他以之与经义相证,趣味盎然。散文也如其人,对徐訏而言,这与他一贯渗透着生命意识及悯人心怀是分不开的,他自己也有宗教的因素。

在西方文学的领域里,小说、诗歌和戏剧分别占据着重镇地位,但中国传统的文学分类却是散文和韵文平分天下,当然这里的“散文”不是同一个概念,不过徐訏门门都能来,四大文学式样都有结集出版的作品。如前所述,1950年之后徐訏的创作在港台影响非常之大,所以产生分类的问题,自然会有人把他划分到现代散文的圈子中去。2000年11月27日,台湾政治大学历史系彭明辉(吴鸣)教授应嘉义大学史地学系之邀专题演讲《历史学徒的文学素养》,这其中一部分“散文的世界”就曾把现代的散文加以分类,以看出作家受中国散文影响的轨迹,而徐訏的散文则出现在“记述类”中,与夏丐尊、朱自清、郁达夫、俞平伯、方令孺、朱湘、琦君、林海音、张拓芜、林文月、丛苏、许达然、王孝廉等人并列,其他的分类还有小品类、寓言类、抒情类、议论类、说理类等等,鲁迅因为单列成杂文类也包括在内。[6]是分类就会有偏颇,不过所有这些被归类的散文作品,大体上都有一个共同的特色,即生命体悟的成分比较重,因为没有亲身的体验,关在家里闭门造车,那是写不出什么好散文的。而1950年以后徐訏身居香港,这使得他回味历史的成分更加明显了。当时的香港,虽然此前在抗日战争和解放战争中两度成为全国文化和文学活动的几个中心之一,不过很短,此后半个多世纪由于当地社会的工商性质、文学的非意识形态化,散文也小品化了。据周作人的观点,一是明清小品,一是英国小品,这两者的会合决定了五四以来中国现代散文小品的发展。这个观点的确影响了许多散文作家,连“创造社”出身的叶灵凤也颇具名士风度,更何况曾在上海与林语堂一起创办过《人间世》等小品刊物的徐訏等人?20世纪30年代的这一派散文风格后来也传到了香港。[7]徐訏这种追寻体悟的散文小品,在香港与曹聚仁、叶灵凤等人的文字一起,延续着中国古典文化传统和五四现代文学传统,起到了过渡作用,他们的后边则是董桥、梁锡华等人的学者散文了。

至于徐訏的戏剧创作,这个一度被昨天遗忘的作家,其实也曾经处在边缘位置上。徐訏写过小说、诗歌、散文和戏剧四大文学样式,可是大陆读者最熟悉的一般是他的小说,当然更多的读者顶多只是略知一二。倒是与徐訏有关的电影作品,受众的层次大一些,这可能与他小说创作的神秘气氛、寻梦情结并且容易改编密切相关。[8]在中国现代文学史上,作品被电影公司改编成电影比较多的作家,一是张爱玲,一是鲁迅,张恨水、平江不肖生(向恺然)、还珠楼主等也有一些作品被搬上了银幕,而徐訏则是去了香港之后才渐为电影公司所注意的,主要有香港的电懋公司、邵氏公司与亚洲公司,还有台湾的中影公司、台制公司等。至于这后来的邵氏公司为何能战胜当初的电懋公司?原因种种,不过那时温馨轻喜剧全已去了电视,而邵氏公司了解电影如何要在两小时内尽量满足观众,因而发展下去必然会倾向激烈的趣味或新而尖锐的东西,徐訏的作品正好可以考虑。1951年徐訏在香港写的小说《星期日》,是被电懋公司改编成剧本《春色恼人》的,那小说很大程度上具有香港特点。到了1960年,香港乐声、百老汇等影院联映由徐訏原著改编的电影《后门》,主演是胡蝶、王引以及李香君,导演则为李翰祥,这就是邵氏公司出品的。邵氏公司出品的改自徐訏的电影还有《伦理》、《诱惑》和《痴心井》等,这反过来又证明了徐訏的一些小说创作的确深得年轻人的心。而徐訏著名的中篇小说代表作《鬼恋》,到了2000年还被改编成了电影剧本《尘世·冥间》在继续出版。[9]

只是他的戏剧作品更加少有人注意,甚至连台湾佛光大学文学所的马森在谈中国现代戏剧时都把他疏忽了,而把姚一苇视作第一个介绍西方现代剧作形式到中国的,这还是台湾戏剧圈子里专门讲戏剧和小说专题的一位教育者、创作者以及评论者,他认为创作是全凭灵感,无理论可教的。其实早在20世纪的30年代和40年代,徐訏就发表过包括诗剧和散文剧在内的短剧、长剧多部,其中的几部比如《荒场》、《鬼戏》、《人类史》、《女性史》等当时俨然还写着“拟未来派戏剧”,刻意要去表现象征意味浓厚、时空转变快捷的戏剧场景,人物无姓名或性格,而只是人类、性别、年龄的抽象符号,与北大戏剧学者宋春舫等人努力译介由意大利诞生的未来主义戏剧相呼应。这在当时都是很具创意的。

1970年前后,已是花甲之年的徐訏还创作了一部《鹊桥的想象》,那是应音乐界的朋友之嘱而写的Libretto,音乐方面由笃信基督的林声翕教授写就,合唱部分已经在香港试唱过,乐谱也于1976年出版过,不过当时并没有马上演出。一直到了2002年11月,台湾文化大学艺术学院借着“徐訏先生学术研讨会”在本校召开之际,才得以由台湾戏剧界前辈暨文大戏剧系主任黄美序教授稍加剧本整理,又由其西洋音乐学系许雅民重新谱曲为歌舞剧《鹊桥Do Mi Sol》,以保持原作的优美。艺术学院还特地整合国剧系、戏剧系、国乐系、西乐系、舞蹈系、美术系和艺术研究所各类专业人才,倾力制作这部少有的歌舞剧,这可以算是徐訏戏剧作品首度在台湾上演,当地媒体称之为“艺术学院演《鹊桥》艺坛掀起‘徐訏’风”[10],这在华人剧坛也有着特殊的意义。

然而,相比徐訏小说作品的名声大噪,这对作为剧作家的他而言似乎晚了点。