计划是什么

计划是什么（共20篇）（共20篇）

1.计划是什么 篇一

一、什么是“雨露计划” ？

“雨露计划”是以政府主导、社会参与为特色，以提高素质、增强就业和创业能力为宗旨，以职业教育、创业培训和农业实用技术培训为手段，以促成转移就业、自主创业为途径，帮助贫困地区青壮年农民解决在就业、创业中遇到的实际困难，最终达到发展生产、增加收入，促进贫困地区经济发展。

“雨露计划”的全面实施，标志着我国的扶贫开发工作由以自然资源开发为主阶段，发展到自然资源开发与人力资源开发并举的新阶段。

二、“雨露计划”包含哪些内容？

“雨露计划”是由扶贫部门针对农村扶贫对象而实施的一项教育培训扶贫工程。主要包含以下三个大类：

（一）助学类：主要有“雨露计划〃圆梦行动”、“雨露计划〃助学工程”专项助学类，同时还包括“春晖助学计划”、“春蕾计划”、“蒲公英计划”、“国酒茅台〃国之栋梁”、“习酒﹒我的大学”等公益助学尖项目。

（二）转移类：主要有人社部门实施的“春潮行动”、“ 创业培训”、“两后生”劳动预备制培训和扶贫部门实施的“雨露计划〃三位一体”培训等。

（三）技能提升类：主要有扶贫部门实施的“贫困村致富带头人培训”、“扶贫产业实用技术普训”、“三女”培育（持家女、家政女、锦绣女）。组织部门与扶贫部门联合实施“雨露计划〃贫困村致富带头人”培训，农业部门负责实施的“农业专业技能型和社会服务型人才培训”，团委负责实施的“农村青年致富带头人培训”等。

2.计划是什么 篇二

没有人会嘲笑一个孩子对于未来的梦想, 因为每个人都自然的了解对于一个初来乍到的生命, 怀有对生活、对世界、对明天的梦想是一件多么重要的事情。失败, 在我们最初追逐梦想的年月里并不是特别的重要, 因为尝试和体验本身比结果更加重要, 所以我们才能学会行走、跳跃甚至骑单车。皆因梦想让我们在生命的最初就满怀热情和动力, 敢于探索未知的领域, 穷尽我们潜力的极限, 换句话说, 没有不切实际的梦想就没有旺盛的好奇心和创造力, 也就不可能逐渐了解哪些是可能的, 哪些是必须学会放弃的, 这舍得之间我们渐渐了解了梦想与现实的界限, 从而在接受生命限制的同时, 怀抱更加现实的希望, 也让希望的实现成为可能。

伴随着成长, 梦想也慢慢的发生分化, 一部分梦想能够被坚持下来, 并被投入持续的努力, 成为我们人生的目标, 或称其为理想;而另外一部分则经过事实的检验以及我们的反思, 被判定为不切实际, 进而遭到放弃或从职业理想转为业余爱好。当然, 还一部分梦想, 虽然严重脱离现实, 却依然被死死的抱持着, 并最终沦为空想。梦想向两个方向的转化是有条件的。这里不妨问问自己两个问题, “什么是你想做的?”“什么是你能做的?”, 理想往往是上述两者的交际, 不过需要注意的是, 即使有些事情你暂时做不到, 但是你依然有这方面的潜力和优势可待开发, 那么它也可以成为理想。而在这两个问题答案的交集之外, 那些我们有巨大热情却严重缺乏天赋、优势的领域, 就容易成为空想的温床。比如, 五音不全的你可以是KTV的麦霸, 但是成为红遍全球的歌星对你来说可能就是一个不切实际的幻想。

当然如果你不能为之持续的付出行动, 理想依然有可能沦为空想。因为理想与空想的另一巨大差别在于理想是人行动的指南, 而空想是人偷懒的幌子。判断一个人是否有理想, 不是光听他对光明未来滔滔不绝、唾沫横飞的演讲, 而更应该看看他到底为自己的梦想做了些什么。否则, 就如同口惠而实不至的政治家, 丝毫不会有任何的感召力和信服力。正因为, 理想不仅存乎于你的头脑中, 更建筑在你的双脚上, 所以追求理想的人应该是独立的。据说有一种海鸟, 它能飞跃太平洋, 靠的仅仅是一小段树枝。飞行时, 它把树枝衔在嘴里, 累时, 它把树枝放在水里, 然后站在上面休息一会儿;饿了, 就站在上面捕食;困了, 就站在上面睡觉。谁能想到小鸟飞跃太平洋依靠的仅仅是一小段树枝。脚踏实地的理想主义者依赖自己创造条件。他们喜欢梦想未来的成就, 但也知道未来不是别人许给的, 靠得是自己磨出老茧的双手一砖一瓦的构建, 这个过程虽然辛苦, 他们依然享受其中, 因为为理想奋斗的过程本身就让追求者感到意义和活力, 这也是理想对追求者的重要褒奖。

而空想完全是头脑中的白日梦, 它没有事实的基础, 它没有行动的承载。沉溺于美丽可爱的白日梦, 必然让我们对并不完美的现实心生憎恶, 进而悲悯自己怀才不遇, 遇人不淑, 生不逢时。这样的自怨自艾只会瓦解我们的斗志和动机, 最终在自顾自的怅惘中, 让人生成为一场空谈。也因为空想者有着许多的抱怨, 所以他们对生活对自己往往是不愿意负责的。他们总在期待外在的改变, 而很少思考自己的责任。由此, 生命渐渐被托付给难以把握的环境和他人, 人生怎么不会变得更加虚而无所着落呢?他们从最开始的知道自己要什么, 变成只知道自己不要什么, 最终陷入空对空的怪圈中。所以有人说, 时间给空想者痛苦, 给创造者幸福。

坚持理想固然是可贵的, 也让我们对践行自己理想的人肃然起敬。但是坚持理想并不等于完全的无视事实反馈的一意孤行。前面已经提到, 追求理想的人是实践导向的, 所以他们不会忽略事实提醒也不会不顾环境的限制肆意妄为。理想可以坚持但是策略仍然可以调整, 所谓条条大陆通罗马。理想赋予人生一种意义, 让我们在追求它的每分每秒都感到此生没有辜负, 至于实践这种意义的方式绝非只有一种选择。“脚踏实地的理想主义者”是务实的, 他们能够根据前进道路上的情况, 随时调整自己的步伐.谢立华的执着让人感佩, 但是如果连生存都是问题的时候, 一个脚踏实地的理想主义者也许不会用这样的方式坚持。看到一个大学毕业生因为暂时找不到工作而在市场卖菜, 被人问起时说道, “起初有些不好意思, 可是我要生存啊, 只有先生存, 才能谈发展。”从低处开始可能不那么舒服, 却可以让我们扎稳根基, 有时候高处无路的时候, 不妨把入口定得低一些, 谦卑的姿态不会矮化高远的理想, 其实压弯的弹簧势能更大。

至于什么样的理想应该坚持, 我们似乎应该回到刚开始提到的那两个问题, “什么是你想做的?”, “什么是你能做的?”, 并且再加上一个“做什么让你感到快乐和有意义?”, 对这三个问题的回应值得我们认真对待。积极心理学认为, 幸福=优势+快乐+意义, 即当你善用自身的天赋使其变为超越他人的优势, 并利用这些优势做那些让你感到快乐和有意义事情, 你就会收获一种长久的满足和愉悦感, 如果说有一种理想应该坚持, 那种理想应该让我们感到由衷的满足和幸福, 无论是在盘石的路上, 还是在山巅。有朋友告诉我, 对她来说, 同时满足上述三个条件的事情就是赚钱, 于是赚钱成为她的理想。也许出于这样动机而选择从商创造财富的人, 远比一个不虔诚的和尚更值得我们尊敬。理想本没有贵贱好坏之分, 重要的是它能否成为让你投入生活、痛快流泪、大声欢笑、默默承受、无怨无悔的理由。

3.计划是什么 篇三

终于感受到浓郁的春日气息了吗?在家里进行一场妙趣横生的家居换新计划来迎接这个春意盎然的季节吧!春暖花开，不要烦琐，发挥你的灵动创意，在家中尽情体味一个生机盎然的春日氛围吧!

墙面换装满眼春意

小玲女教师

这是个浪漫的季节，让我有一种恋爱的感觉。在家居布置中一是打算让客厅变得更加春意昂然。

首先是墙壁打算由原来的纯白粉刷成淡淡的黄色，在客厅通往阳台的隔断处换上淡紫色的纱帘，在沙发外侧的墙角和电视机柜两边都换上新的绿植。然后把阳台布置成一个单独小憩的地方，周围摆放一些绿植，摆上香蕉单人沙发，放上张水晶桌，午休时坐着喝杯茶，感受一下阳光。

二是儿童房，首先是墙面打算用粉色重新刷一遍(女儿喜欢这个颜色)，在软件布置上，在窗帘里面的一层纱帘上挂上几根手工柳条，放上两只“燕子”，在墙面也会适当做一些关于春天的手工，让女儿对春天有个初步感性的认识。我们自己的卧室本来就很温馨，就换套粉粉的床上用品好了。

分割空间布置春色满堂

刘丹女淘宝店主

客厅：不换墙面，换装饰，把冬天厚重的毛料家居换成轻盈的绿色纱缦，统一春天的气息。白色的日光灯管，换成田园式的壁灯，汇聚成浓浓田园之春光，柔柔美美的春暖花开。洗去一冬厚厚的厨房烟尘，用春的壁纸装饰绿色厨房，让你永远都能体验绿色环保的家居生活，体验春的温暖，最重要的应该在卧房换上窗帘，撤掉毛毯，关掉床头小台灯，让温暖的阳光倾泄一室，配合墙上—季的花开满园，让你身在整个春天!

整体换装粗中有细软装为主

Judy女色彩搭配师

换个时尚家具套。没有比换个沙发套更快、更实用、效果也最显著的了，不管什么沙发组合，换沙发套比换沙发来得简便，便宜。它能为不起眼的沙发藏拙，还能让人眼前一亮，换上全新的颜色、风格能洋溢节日的气息。

从色调搭配着手。春季重色彩，玩一下鲜艳的颜色，如嫩绿的波波生饥，大胆的颜色因为抢眼，可以少垦运用，重点布置(如坐垫、窗帘)，或以一个主色为基调，搭配深暗不同变奏的色调。或者玩一下强烈的对照：红绿对照。若对色调不敏感，或者没有特别的颜色主题，还是为保险起见，以白色为基调，可搭配的布置更多，可塑空间更大。

窗帘、地毯与坐垫的戏剧效果。窗帘的颜色是创造家居氛围的重要布置。蓝色的安静、红色的热情、黄色的暖意、绿色的自然。大如地毯，小如坐垫，一旦更换，效果显著。大沙漠牧马的荒凉、部落民族手工艺的璀璨，或现代的几何图案，地毯的选择应与整体搭配相宜。而桌垫在派对结束后，也方便清洁、整理。

善用配饰。如相框、有色玻璃器具、小花瓶、蜡烛等小配饰都可摆放点缀。配饰量多才能构成气氛。若有小角落，可摆放张小桌子，放些盆景，增添绿意，甚至可放一小碟新鲜水果，还可供来宾食用。到莹辉灯具当地门店看一看，选择一些漂亮实用的配饰，相信家会更温馨。

餐桌的摆设。若是小聚会，准备好餐桌摆放必需品，包括盘垫、刀叉、汤匙、杯盘、玻璃杯等。若是大聚会，就把所有的食物、甜点集中放在餐桌上，任访客自取。多准备一些折叠椅子。别忘了访客比布置重要，只要确保有足够的座位，或自由活动的空间就行了。桌椅的摆设最好能营造出与人近距离交谈的渴望。

卧室的色彩要协调。选择一种主色，至少在卧室里要用上两三次，才能有整体感。如以紫色与白色为基调，重点在床头，要与相框配搭无问。同样的，换上不同色彩的床头套、被单、床单，就可以营造不同的感觉。

绿色愉悦身心植物增加生趣

国超男软件工程师

嫩绿的萌芽和湛蓝的天空预示着春的到来，这样的色彩同样适用于家中，相对较浅的色调可以使人感到轻松。

在色彩选择方面，华丽悦目的蓝色、橙色，朴实大方的中间色——米色都是春天的颜色，但柔和、宁静尤其是清爽的绿色更受人青睐。据色彩研究专家介绍，绿色的魅力在于它令人联想到大自然，能让人的压力得到释放，保持心情愉快。除了类似竹叶、花叶般的绿色外，类似海藻、海草、苔藓般的色彩设计则将绿色引向灰绿色，亮丽之余带有含蓄感，在家居中使用能够给人自然、舒适的感觉。

把盆景、盆栽作为室内的装饰品，具有独特的生命韵味。将各类小巧的盆景、盆栽摆放在花架上、地板上、窗台上……只要有足够的空间和适当的日照，这些花草就会令每一个角落都生机勃勃。

4.什么是计划外招生 篇四

我们国家的高考录取制度，除了学校自主招生之外，还有各个学校的招生指标是教育部统一规定名额，通过全国统一高考统一录取，简称统招;统招招生方式，需要高考成绩达到国家和学校规定分数线，占用国家计划内名额，又称计划内招生。除此之外，各个学校根据社会需求，自主开设专业，自己制定招生标准，不占用计划内指标进行招生，称为计划外招生。

计划外招生不占用高考统一录取指标，一般不设最低高考分数，符合招生条件和用人单位要求就可以入学。计划外招生一般要求在学校学习成绩合格，可以获得国家承认的文凭和学位证书，该文凭一般可以报考研究生和公务员。

学生高考落榜或高考成绩不理想，是不能通过统招上计划内招生的学校的，所以一般的计划外招生都是落榜学生，或者高考成绩不理想不能上自己理想的大学的。计划内与计划外都属于国家高度教育序列，没有本质区别，国家都承认学历。

二、高考、自考、成考、网络教育的区别，文凭的认可度。

成考或自考的文凭属于成人教育学习模式中的学历教育，在校大学生属于全日制大学的，也就是从小学到中学到高中一直读到大学的，认可度方面当然是在校大学生的认可读最高，其次是成考、自考!

网络学历教育、自考、成考、电大等各种成人学历教育学习模式对比 ：

【入学门槛对比】

成人高等教育入学考试是全国统一招生考试，由学校根据考试结果择优录取，统考每年举行一次。

自学考试没有入学考试，考生参加单科考试，合格一门，发一门的合格证书，所有科目合格后，颁发学历证书。每年有两次考试，考生根据情况选择考试科目。

广播电视大学也无须考试，只要具备要求的相关学历就可以注册入学。

网络大学由招生院校自主命题，组织考试。

总的来说，自学考试和广播电视大学实行的是“宽进严出”，基本没有什么入学门槛;而成人高考和网络考试要求先考试后入学。不同的是，成人高考参加的是全国统考，网络考试则由各招生院校自主考试。从考试的难易程度来看，部分网大因知名度高，所招专业又是学校强势专业，故入学要求也相对较高，试题也有一定难度。

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5.计划数是什么意思 篇五

高考报考时的专业计划数就是各个学校专业计划招收的.人数，因为每个学校都会有很多专业，每个专业学校都会根据情况而计划招收多少个人。

高考填报志愿前，省教育考试院都会公布每个院校的招生计划，招生计划是按照不同专业分别编制的。考生填报志愿前，也要参考往年各院校的录取数据，往年各院校的录取数据也包括计划数，录取人数和录取分数。

投出数：投档比例一般在1：1.2 以下，比如上了一本线有3000人报四川大学，招办不可能把所有的3000考生的档案都给四川大学看啊，只能按照一定比例把一部分档案给四川大学调阅。由四川大学决定录取哪些学生。这个比例一般都是120%，于是招办就会把前120名考生的档案给四川大学。这120就是投出数。

6.2021年什么是高校专项计划 篇六

绝大多数高校可以同时报考。综合评价和高校专项校测在高考出分前进行，强基计划校测在高考出分后进行，大体不冲突。以下小编为大家整理了2021年什么是高校专项计划的详细内容，希望对大家有所帮助！

什么是高校专项？

高校专项计划，是国家为更好地促进教育公平、让更多的农村学生上大学而出台的一项优惠政策。高校专项计划定向招收边远、贫困、民族等地区县（含县级市）以下高中综合成绩优秀、综合素质突出的农村学生。

高校专项计划2020年的招生高校覆盖了包含北大、清华等全国95所高校。对于符合条件的农村考生来说，是不可错过的一个升学机会。

哪些学生有资格参加高校专项计划?

参加高校专项计划首先需要同时具备下列三项基本条件：

1、符合当年高考报名条件;

2、本人及父亲或母亲或法定监护人户籍地在实施区域的农村，本人具有当地连续3年以上户籍;

3、本人具有户籍所在县高中连续3年学籍并实际就读。

高校专项计划录取政策

取得“高校专项计划”认定的考生，录取政策分为两种：一种是降分录取，另一种是择优录取。

1、直接降分

直接降分的高校相比择优录取少很多。而且一般在初审外，都会有复审。如以上8所大学，在通过高校组织的复审后，会有相应的`降分。具体降分幅度由各大学招生委员会确定。

2、择优录取

7.计划是什么 篇七

这种愚钝,会跟着你一生一世。在人生的某些方面,你永远是那最后“知道”的人。譬如,年过五十,苍茫独行间,忽然惊觉,咦,怎么这么多的朋友在读佛经?他们在找什么我不知道的东西?

表面上毫无迹象。像30岁时一样意兴风发,我们议论文学杂志的斐短流长,我们忧虑政事的空耗和价值的错乱,我们时而微言大义,时而聒噪无聊,也常常言不及义。

可是,没有人会说,“我正在读金刚经。”

会发现他们的秘密,是因为我自己开始求索生死大问,而愚钝如我会开始求索生死大问是因为父亲的死亡,像海上突来的闪电把夜空劈成两半,天空为之一开,让你看见了这一生从未见过的最深邃的裂缝、最神秘的破碎、最难解的灭绝。于是可能在某个微雨的夜晚,一盏寒灯,二三饮者,在觥筹交错之后突然安静下来,嗒然若失,只听窗外风穿野林肃肃,山川一时寂寥。

“你们看见了我看见的吗?”我悄声问。 他们一个点头说, “ 早看见了。”另一个摇头说,“汝之开悟,何其迟也。”然后前者说,“你就从楞严经开始读吧。”后者说,“春分将至,或可赴恒河。”

我想到那能诗能画能乐、又曾经充满家国忧思的李叔同,38岁就决定放下,毅然出家──他究竟看见了什么?夏尊在父丧后,曾经特别到杭州定慧寺去探望李叔同,李叔同所赠字,就是楞严经的经文:善哉阿难!汝等当知,从无始来,生死相续,皆由不知常住真心,性净明体;用诸妄想,此想不真,固有轮转……

弘一法师在自己母亲的忌日,总是点亮油灯,磨好浓墨,素心书写“无常经”:有三种法,於诸世间,是“不可爱”,是“不光泽”,是“不可念”,是“不称意”。何者为三,谓“老、病、死”。

他是否很早就看见了我很晚才看见的?

我们的同代人,大隐者周梦蝶,六七岁时被大人问到远大志愿时,说的是,“我只要这样小小一小块地(举手在空中画了个小圆圈);里头栽七棵蒜苗,就这样过一辈子。”梦蝶今年八十六岁了,过的确实就是“一小块地七棵蒜苗”的一辈子。是不是他早慧异于寻常,六七岁时就已知道不可爱、不光泽、不可念、不称意在生命本质上的意义,否则,他怎么会在城市陋巷的幽晦骑楼里,在那极其苍白又迷惘荒凉的五十年代时光里,写下这样的诗句:

所有美好的都已美好过了

甚至夜夜来吊唁的蝶梦也冷了

是的,至少你还有虚无留存

你说。至少你已懂得什么是什么了

是的,没有一种笑是铁打的

甚至眼泪也不是……

也是五十年代,Pete Seeger把圣经里的诗谱成了曲,旋律甜美轻快,使人想跳舞,可是那词,倾听之下总使我眼睛潮湿,喉头酸楚:

凡事都有定期、天下万物都有定时

生有时、死有时

栽种有时、拔出所栽种的、也有时

杀戮有时、医治有时,拆毁有时、建造有时

哭有时、笑有时,哀恸有时、跳舞有时

抛掷石头有时、堆聚石头有时

怀抱有时、不怀抱有时

寻找有时、放手有时,保持有时、舍弃有时

撕裂有时、缝补有时,静默有时、言语有时

喜爱有时、恨恶有时,争战有时、和好有时

8.为什么是女性？为什么是摄影？ 篇八

进入伦敦摄影师美术馆（The PhotographersGallery）于今年10月开始举办“1970年代的女性主义先锋艺术”（Feminist Avant Garde of the 1970s）展览现场，首先占据视线的是一块影壁。展览介绍占据半壁，覆盖另一半的则是艺术家玛丽·贝丝·埃德尔森（Mary Beth Edelson）一幅拼贴作品《最后的晚餐：一些在世的美国女性艺术家》（Last Supper： Some Living American Women Artists）（图1）。

《最后的晚餐》本为达·芬奇名作，描绘耶稣在被罗马士兵逮捕的前夕与十二门徒共进最后一餐的情景。这幅拼贴作品以达·芬奇原作为底，将十二门徒的头像以创作当年（1972年）在世的女性艺术家头像替换。在画面外另起一圈，填满符合主题的艺术家黑白照片。画面中，最让人感兴趣的当然是耶稣和犹大。端坐正中的“耶稣”被乔治亚·奥基芙（Georgia OKeeffe）的头像取代，手握钱袋的“犹大”则是阿尔玛·托马斯（Alma Thomas）。不同于脸色阴郁的犹大，托马斯脸上是自然开朗的笑容。而旁边的“彼得”—李·克拉斯纳（Lee Krasner）笑得更为灿烂。

奥基芙1920年代即已出名。作为画家，她以半抽象半写实的手法绘制花朵的微观细节、岩石肌理变化、海螺、动物骨头和荒凉的美国内陆景观。作品中常充满着同色调的细微变化，组成具有韵律感的构图，成为1920年代美国艺术的经典代表。她的丈夫是摄影大师阿尔弗雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz），以她为模特的许多照片已经成为世界摄影史的经典。

托马斯比奥基芙年轻4岁，以抽象手法使用色域绘画闻名。如果从绘画风格上看，托马斯无疑和欧姬芙不是一路人。对于写实手法来说，抽象主义的确意味着一种背叛。而扮演“彼得”的克拉斯纳与欧姬芙在绘画风格上虽无太多相似之处，但二者有一个有趣的共同点：丈夫都是知名艺术家—克拉斯纳的丈夫是抽象表现主义代表人物杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）。

在传统的男权社会中，对于女性地位的评价和衡量总难独立，“妻凭夫贵”显得非常自然，而佐治亚·欧姬芙和李·克拉斯纳这两位女性艺术家作为独立个体达到的艺术成就，却足以让她们名声显赫的丈夫变成一个趣味的注脚，或许从这个层面来看，女性主义的终极目标“男女平等”实现了。然而，作为追求的这种男女平等，也正好映射出不平等的现状，比如《最后的晚餐》背后指涉的圣经—《圣经》中写到男人和女人时讲：“上帝从男人身上取出的肋骨造了女人，把她领到男人面前。亚当说，这是我的骨中骨，肉中肉；要把她叫做女人，因为她是从男人身上取出来的。”

宗教不讲道理地设置了性别歧视，而将耶稣和十二门徒改换性别，本身就是一次彻底的颠覆。用女性主义颠覆传统男权，仿佛可以连“背叛”本身包含的歧视也一同掀翻。“1970年代的女性主义先锋艺术”展用这幅作品打头，把当年女性主义艺术作了一个全景式的概括。

这个展览的作品涵盖了1970年代48位女性艺术家的200余件作品，包括照片、拼贴画、表演艺术、电影和录像等形式。这些激进、充满诗意与讽刺且常常伴有挑衅意味的作品反映了性解放、性别平等、民权抗争等话题逐渐成为公共话语的时代的到来，它们进一步激励女性艺术家对“女性身份”、“性别角色”以及“性政治”提出质问和挑战。此次展览强调了具有开创性的女性主义艺术实践及其对后世艺术家产生的广泛影响。

伦敦摄影师美术馆位于伦敦核心城区SoHo区牛津街附近，是一座小楼，每层一个展厅，面积都不到50方平米。这个展览占据两层，展品安排得很紧凑。展览分四个部分：家庭议程（Domestic Agenda）、吾肤之中（In My Skin）、另一个自我（Alter Ego）和诱惑的躯体（The Seductive Body）。

家庭议程

第一部分“家庭议程”展示的作品挑战了对女性“主内”（in the home）的这一刻板印象。德国艺术家雷娜特·艾森内格尔（Renate Eisenegger）在其表演艺术“高楼（1号）”（Hochhaus， Nr.1）（图2）中，把自己的脸涂成白色，以蹲姿缓慢行过一条高楼里的长走廊，一边走一边用不插电的熨斗熨过本身就光滑平整的油毡地板。

高楼，空无一人；女性，面无表情；动作，缓慢细致；结果，全然无用。在外部的政治、经济、文化等各个领域中，女性都处于与男性不平等的地位，而到了家庭这样一个私密的内部领域中，女性也难以同男性平权：她们的“主内”被认为是理所应当。于是，把女性禁锢在空间里，把表情禁锢在皮肤之下，把行为禁锢在家务之中，平等诉求的结果是无效的；而这些机械且反复的行动对于“家庭主妇”而言究竟意味着什么？压迫之下，答案噤声。

另一位艺术家比吉特·约根森（Birgit Jürgenssen）在作品《家庭主妇的围裙》（Hausfrauen-Küchenschürze）（图3）中，把炉盘烤箱与围裙合二为一穿在身上，绕过脖子的裙带如同船锚一样牢牢地将其束缚，如生根一般。炉盘烤箱和围裙一样，都与“吃”关系密切，而它们属于且只属于家庭主妇，生根理所当然，至于发出的芽，就不知是新枝还是枯枝了。女性的社会角色似乎与生俱来便被刻板印象规划，这是非常让人沮丧的。这种沮丧也体现在了卡琳·麦克（Karin Mack）的摄影作品《一个幻觉的破灭》（Zerst·rungeiner Illusion）（图4）里。一位典型的家庭主妇微笑着的照片被十几根针和钉子刺穿。亲切柔软的微笑被生硬尖锐地刺破，这两个极端的冲突宣告着一个幻觉的破灭。如此破灭一个幻觉近乎处刑，这是只有背负深重苦难的受害者自己才会采用的惩罚手段，不知这样的宣泄加害者会不会看见，会不会视而不见。

吾肤之中

离开家庭，回到女性本身。在第二部分“吾肤之中”里，女性艺术家着重挑战了对于“美”与女性身体根深蒂固的态度。她们通过先破后立的重构，创造出了多层面的女性形象。男权主义中，男性认同是女性价值的唯一衡量标准。整个社会核心价值的具体体现，比如控制权、力量和竞争性，都将女性特质排除在外。而女性的美丽作为未被否定的价值，却又被视为性欲的对象，从而被浪漫化、理想化，逐渐变成了一种客体而存在。

来自秘鲁的艺术家特蕾莎·布加（Teresa Burga）以画作《无题》（Untitled）制定了一副美女面孔，面孔周围精确的刻度进一步凸显其标准化。对于女性之美的定义和准则古已有之，然而将这标准大规模可视化则是在等到广告大行其道之后方得实现。此后，不断强调和深化女性之美成为一大主题，一路探入人们的潜意识之中，天下皆知美之为美，斯广告已。布加直接撇去广告里的虚浮，抬出更为直观的量化标准，这无疑是对“美”和“美女”的一次考问：为何而美？为谁而美？若离开男性认同，美何去何从？

这次展览包含的绝大多数艺术家都来自欧美发达国家，布加出生在秘鲁，受西方新式艺术手法的影响去往芝加哥艺术学院进修，再回到秘鲁。她与另一位来自巴西的艺术家莱蒂西亚·帕伦特（Letícia Parente）一起，组成了非发达国家的南美阵线。

除去化妆品等后天雕饰，女性之美也反映在自然的呈现中。众多“自然”中，时间是最有力量的一种。波兰艺术家伊娃·帕图姆（Ewa Partum）的作品《改变》（Change）便自然地呈现了时间对女性之美的影响（图5）。在一位观众面前，帕图姆让化妆师将自己的面容一分为二：一半是本来的自己，一半是老年的形象。照片中艺术家的发型和神态让人联想到达·芬奇名画《蒙娜丽莎》，不同的是，蒙娜丽莎的面容永远年轻。帕图姆的表演是女性在自我决定形象这一选择上的一次实践。时间对美的改变是直观的，也是客观的，在男权社会虎视眈眈的目光之下，选择直接面对时间的蚀刻已经是一个挑战，再坦然摆出前后对比更需要勇气，毕竟不是每个人都像玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras）那般敢于说出“更爱你备受摧残的面容”这样的话。不过，一旦意识到面容是自己的，就可以与“悦己者容”轻快地说声再见了。

另一个自我

“另一个自我”的觉醒伴随着女性主义运动强调“先天身份”和“后天身份”的区别而生。“先天身份”即生而为谁，“后天身份”则由社会环境塑造而成，尤其以习俗与禁忌的作用最为明显。法国著名女性主义者西蒙娜·波伏娃（Simone Beauvoir）在其著作《第二性》（The Second Sex， 1949）中指出：“女性不是生就的，而是逐渐变成女人的。”于是，女性艺术家对这个被环境强加的身份提出了质疑和挑战，与此同时，也强化了自我代表的意识。

辛迪·舍曼（Cindy Sherman）早已是摄影史绕不开的艺术家，她的艺术生涯正是开端于1970年代。在作品《无题（露西）》（Untitled， Lucy）（图6）中，她已经开始把自己扮成他人，在不是自己的自己中找寻自己成了她40年来的艺术主线。“我觉得自己在作品中是匿名的。当我观看这些照片时，从来都看不见自己，它们不是自拍。”她如此阐释自己的作品。照片中匿名的女人姿态各异，青春气息和美艳妆容给人以很大的遐想空间。在这些联翩浮想中，“她”可以是任何人，但实际上没人知道她的真实身份，环境对她的塑造看上去失效了。另外，由于缺少信息，“她”的先天身份也很不明朗。于是这样的一张照片展示出了最纯粹的女性，让观众无从知晓她的先天和后天身份，只能关注展现在平面图像上的“她”本身。对女性主义来说，这无疑是对已经被异化且标准化的身份有力的回击。虽然舍曼明确指出自己不是女性主义者，但她也承认自己的作品都来自于这种文化中以“一位女性”的角度进行的观察。“部分作品关乎爱恨，被化妆、魅力和憎恨同时冲昏了头脑的爱恨。”女性用化妆增加魅力，彰显第二自我，再因为第二自我带来的各种影响产生爱恨等情绪。这样的过程无法与环境割裂开来，选择这样认同身份的方式，就无可避免地“逐渐变成女人”。

与舍曼相似，女性主义艺术先驱朱迪·芝加哥（Judy Chicago）也通过在作品中扮演不同角色把识别身份的权力交给观众。她指出：“艺术领域的女性，无非是艺术家之妻或者‘骨肉皮（Groupie，骨肉皮，又称果儿，指那些追慕影星、歌星、作家等明星的少女。—编者注），从未被认真看待成艺术家。”因此，她想通过自己的作品向未来的艺术家和艺术教育工作者宣告女性主义艺术实践的潜力。这样的宣告的确消除了部分对于女性艺术家的歧视，而来自大环境的歧视，往往会对女性第二自我的产生和构筑产生负面影响。这些歧视的根源，仍然是男女不平等。乌里克·罗森巴赫（Ulrike Rosenbach）在作品《艺术是一种罪行，第4号》（Art is a Criminal Action， No.4）中扮演女版猫王，而原版猫王的形象则来自安迪·沃霍尔（Andy Warhol）的经典作品。在罪行中实现男女平等，如此荒诞的信息由作品传达给观众，仿佛画中四人各开一枪（图7）。

诱惑的身体

最后一部分“诱惑的身体”，导言占据另一层展厅影壁的小半江山，大半江山则被一幅画占据，画里这根螺丝钉的隐喻不言自明（图8）。谈到身体，女性主义运动效果最显著的部分便是推动和促成性解放。然而许多女性主义艺术家为此推波助澜的过程中仍然要强调女性依旧持续的性压抑。这部分的展品多数直白坦诚，在场的男性观众大多走马观花，伫足细赏的基本还是女性。男性将女性物化为性客体（性工具），却羞于直面客体的模样，他们在这个方面也被社会习俗和禁忌强加了“另一个自我”。

奥地利艺术家瓦莉·艾斯波尔（VALIE EXPORT）在其作品《触摸式电影》（Tap and Touch Cinema）中，裸身外穿一个象征银幕的盒子，邀请路过的男性将手伸入盒子触摸，与此同时，艺术家则直视他们的眼睛。这个作品挑战的是电影中“男性沙文主义”的凝视，仿佛在宣称：与其偷瞄，不如实地感受。这种观影体验是今天4D电影也不具备的（图9）。

在艺术家莉莉·杜约里（Lily Dujourie）的摄影作品《无题》（Zonder Titel）里，画面主体是一具躺着的躯体，有着曼妙的曲线，摆出古典画中人的身姿。观众大多以为这是一具女性身体，但实际上这是一位长发男模。仅仅通过模仿古典画中的身姿，男模已然成为一具女体，这甚至让观看照片的男模自己感到惊讶。这件作品强调了至今依然存在的刻板印象，这些刻板印象总是习惯将“长发”“曲线”“婀娜多姿”等特征标准化，并将其理所当然地等同于女性身体（图10）。

展厅里有观众留言墙，卡纸一面写“你看见了什么”，另一面请观众选一张照片谈谈自己的看法。留言众说纷纭，大多不避谈论女性在当今社会的地位。这些纸片与《最后的晚餐》相望，它们应该只是未来的一点前菜吧。

艺术史与摄影史交集下的女性主义

女性主义，是指主要以女性经验为来源与动机的社会理论与政治运动。女性主义理论的目的在于了解不平等的本质，将重点放在性别政治、权力关系与性意识之上。女性主义政治行动挑战了诸如选举权、生育权、堕胎权、受教育权、家庭暴力、产假、薪资平等、性骚扰、性别歧视与性暴力等的议题。女性主义探究的主题则包括歧视、刻板印象、物化（尤其是关于性的物化）、身体、家务分配、压迫与父权等。在对社会关系进行批判之外，许多女性主义的支持者也着重于性别不平等的分析以及推动妇女的权利、利益与议题。

20世纪前半叶，两次世界大战及其之间，由于男性劳动力的缺乏，让女性有机会进入传统上被男性掌握的职业，从而展现她们也能胜任“男人的工作”，而且社会也依赖她们的贡献。这个转变鼓舞着女性争取平等的地位。到二战结束后，西方对于职业妇女的偏见已经有所减弱。从发轫到此时的女性主义运动被称为“第一波女性主义运动”。而第二波始于20世纪60年代的美国。受当时民权运动、青年运动和反战运动的影响，加之避孕和节育手段的逐渐成熟，第二波女性主义运动迅速波及全美并蔓延至欧洲，在西方社会产生了深远的影响。

与第二波女性主义运动一起兴起的，还有女性主义艺术运动。20世纪70年代，女性主义艺术运动兴盛于西方。其中最为直观和丰富的就是视觉艺术。

“1970年代的女性主义先锋艺术”展出的作品包括照片、拼贴、表演艺术、电影和录像等形式，但这些媒介或多或少与“摄影”存在着关联。经过印放生成的照片自不必说，借用照片为关键素材的拼贴作品被纳入摄影范畴早已得到公认。至于展览中涉及的表演艺术，在1970年代也往往选择摄影作为记录、存档甚至展示的手段。彼时的视频记录设备远未亲民，摄录效果也较当下有天壤之别，加之播放设备大多是10寸以下黑白显示屏，对表演艺术来说，整体展示效果并不如相对已经完善和成熟的照片（即使也只是黑白照片）。虽然电影和录像提供的流动观感为照片所不具备，但展览中一些由迷你黑白电视承载的作品旁，通常也伴随一组清晰的黑白或是彩色照片作为补充说明。也许是视觉效果更出色，照片吸引的观众多过原作本身，如此看来，原作反而更像是对照片所述的忠实记录。摄影作品能够清晰准确记录艺术家的创作过程和结果，在后期冲洗和放大时还有二次创作的余地，这对当时以先锋之姿进军的女性艺术家来说，无疑是最好的选择。再者，1960年代以来的当代艺术中，摄影（照片）对于行为艺术、表演艺术、大地艺术等艺术创作的记录本身已经形成了摄影参与当代艺术多种形式的一类，而展现这些实时性强或者强调体验的场域性艺术的照片自身，在后来也可能成为被展示的作品。

这样看来，作为专业的摄影展览机构，伦敦摄影师美术馆策划这一女性主义先锋艺术断代史般的展览也就无可厚非了。女性主义进入艺术史领域虽然仅有40余年时间，但在理论和实践中都有了显著的发展，而女性主义艺术史业已在新艺术史的书写中为其注入了新内容。今天，站在西方社会主流观念都已接受“男女平等”这一女性主义核心价值观的平台上，展出最早一批以女性主义观点创作的艺术是对历史的一次溯源，它借助回望艺术史以及与之有着交集的新摄影史，折射出的是20世纪中叶以降女性为达成种种权力诉求而做出的努力。

女性主义正是从1970年代开始介入艺术史。1971年，美国艺术史学家琳达·诺克林（Linda Nochlin）在《艺术新闻》上发表题为《为什么没有伟大的女艺术家？》（Why Have There Been No Great Women Artists·）一文，揭开了女性主义艺术史的序幕。她从根本上质疑了传统艺术史关于天才和伟大艺术家的认定标准，指出了长期以来的社会制度和机制对女性艺术家成长的限制。诺克林的理论奠定了传统女性主义艺术史理论的基础。

诺克林首先承认一个事实：在艺术史上的确没有如同米开朗基罗、伦勃朗、塞尚或毕加索那样最伟大的女艺术家。社会对男女两性不平等的待遇是造成这一事实的原因。除了家庭培养对女性的轻视之外，艺术教育制度对女性的巨大限制（不允许参加人体写生，不允许参加学院比赛，不接受女性为职业画家）以及社会对女性美德的标准（贤妻良母）都让女性对艺术家这一身份可望而不可即。

文章以19世纪法国著名动物画家罗莎·博纳尔（Rosa Bonheur）为个案，详尽考察后说明作为一个女性，想要在艺术上取得成就，必须面对来自各方面的种种压力，甚至放弃爱情和婚姻，背负“不够女人”的骂名。于是，诺克林得出结论：社会制度决定女性不可能取得杰出的艺术成就。同时，她呼吁女性应该为建立一个两性平等的新制度而抗争。

从1970年代开始，女性主义艺术从不自觉地着重强调两性差异的社会原因开始，逐渐向多元化发展得越来越深刻。当代艺术中，摄影已经成为不少女性艺术家重要的表达媒介，汉娜·威尔克（Hannah Wilke）、弗朗切斯卡·伍德曼（Francesca Woodman）（图11）、琳恩·赫尔施曼·李森（Lynn Hershman Leeson）（图12）、德博拉·威利斯（Deborah Willis）、卡莉·梅·维姆斯（Carrie Mae Weems）、南·戈尔丁（Nan Goldin）、妮基·李（Nikki S. Lee）、苏菲·卡尔（Sophie Calle）、佐伊·莱欧娜（Zoe Leonard）等等，不胜枚举。随着后现代思考模式的引入，加上摄影和摄像设备日新月异的进步，以及可供艺术创作的各种材料在结构和功能上的发展，女性艺术家在创造作品时也采用了新的思路，她们正视但不夸大两性差别，通过不同表现形式、自然且巧妙地将作为主体的“女性”内化为创作。

（作者为英国伦敦艺术大学电影专业在读硕士研究生）

9.什么是三支一扶计划 篇九

什么是“三支一扶”计划

三支一扶是支教、支医、支农、扶贫的简称。2006年，中组部、原人事部、教育部等八部门下发《关于组织开展高校毕业生到农村基层从事支教、支农、支医和扶贫工作的通知》，以公开招募、自愿报名、组织选拔、统一派遣的方式，从2006年开始连续5年，每年招募2万名高校毕业生，主要安排到乡镇从事支教、支农、支医和扶贫工作。服务期限一般为2-3年。

1.计划落实方式：

公开招募、自愿报名、组织选拔、统一派遣的方式，从2006年起连续5年，每年招募2万名左右高校毕业生，主要安排到乡镇从事支教、支农、支医和扶贫工作。

2．实施过程：

主要包括组织招募和对大学毕业生工作期间的管理服务两方面内容。组织招募有一套详细的工作流程，即每年4月底前，各地收集、汇总、上报乡镇一级教育、农业、卫生等基层岗位需求信息；每年5月底前，各地根据下达的招募计划，采取考核或考试的方式进行公开招募；每年7月底前，派遣“三支一扶”大学生到服务单位报到。《通知》在对“三支一扶”大学生工作期间的户档管理、日常管理、考核管理和经费保障等方面都做出了详尽的规定。对服务期满考核合格的大学生，颁发由人事部统一印制的《高校毕业生到农村基层服务证书》，作为服务期满后享受相关就业优惠政策的依据。

3．时限：

工作时间一般为2到3年，工作期间给予一定的生活补贴。工作期满后，自主择业，择业期间享受一定的政策优惠。

三支一扶招募对象和条件

招募对象主要为全国普通高校应届毕业生，并应具备以下条件：

1、政治素质好，热爱社会主义祖国，拥护党的基本路线和方针政策；

2、学习成绩合格，具有相应的专业知识；

3、具有敬业奉献精神，遵纪守法，作风正派；

4、身体健康。

10.什么是好的商业计划书 篇十

一句话，最符合特定投资者需求的商业计划书就是好的计划书，因此撰写符合“投资者关心什么样的项目”要求的就是唯一标准。

具体来讲：

1、形式上：装订美观大方，字体合适，图案清晰，不要错误错字连篇，那将极大影响投资者对你项目的评价，毕竟，投资者到目前为止，还只能通过这篇商业计划书来了解你的项目和你的为人。

2、内容上：一般来讲，商业计划书的内容格式都有一定之规，大同小异，但几个重点方面还是要多加斟酌：

----产品独特之处，特别是该项目的进入壁垒；

----市场分析，一定要给投资者清晰的目标顾客概念，潜力分析要有理有据；

----赢利模式，一句话，客户为何必须购买你的产品，收入怎么到达你的公司，增长潜力有多大；

----近期和中期资金使用计划（现金流）；

----公司战略与产品竞争策略，这也是投资者关心的焦点问题；

----营销模式有效吗？

以上是一份商业计划书是否能打动投资者的关键问题，商业计划书的优劣高低就分出来了。

商业计划书主要内容示例

10万亩华夏冬枣基地建设项目

商业计划书

第1篇 项目背景

第2篇 公司基本情况

2.1 公司概况

2.2 公司股权结构

2.3 公司管理架构

2.4 公司法人简介

2.5 公司当前资产负债情况

2.6 公司历史及当前经营情况

2.6.1 公司当前生产经营情况

2.6.2 公司前三年经营业绩

2.7 企业主要竞争资源

2.7.1 得天独厚的种植条件

2.7.2 优质的产品品质

2.7.3 丰富的种植技术和经验

2.7.4 政府大力的支持

2.7.5 公司长期积累的产品市场渠道和优质客户

2.7.6 已经形成的育苗、生产、加工基础大大降低了该项目的风险

第3篇 项目产品、技术及工程建设

3.1 项目主要产品及规模目标

3.2 主要产品质量指标表

3.3 本项目主要产品之特点描述

3.4 冬枣之生产工艺流程

3.5 冬枣栽培技术及丰产措施

3.5.1 栽培技术

3.5.2 丰产措施

3.5.3 病虫防治

3.6 所采用技术的先进性、可靠性和经济性

第4篇 行业及市场分析

4.1 冬枣行业概述

4.2 冬枣市场供求分析

4.2.1 需求分析

4.2.2 供应分析

4.2.3 市场预测

4.3 行业存在的问题及机会所在4.3.1 我国对鲜枣的开发利用为初级阶段

4.3.2 中国鲜枣是高档名贵果品的属性

4.3.3 鲜枣的国内、国际市场急待开发

第5篇 产品营销策略与营销计划

5.1 产品营销策略

5.2 精细化战略规划

5.2.1 完善企业标准、推动行业标准的建立

5.2.2 精细化品牌运作

5.2.3 精细化渠道运作

5.3 精细化整合传播

第6篇 项目建设计划

6.1 项目建设主要内容

6.1.1 基地建设规模与建设的目标

6.1.2 基地建设内容

6.1.3 基地建设布局与进度安排

第7篇 项目财务分析

7.1 项目建设完成后主要财务报表（见财务附表）

第8篇 融资与退出

8.1 本项目拟采用的融资方式、风险分析及相应的退出方式可行性

8.1.1 融资方案

8.2 投资退出方案

8.2.1 股权融资退出方案

8.2.2 债权融资退出方式

第9篇 结论

附件目录

商业计划书写作纲要

部分 目的 长度(页数)

1.0 业务要点整个业务计划的简要总结 1-2

2.0 公司描述 2.1 背景/历史 2.2 资本结构/股东名单 2.3 期权协议（如果适用）

背景资料，包括资本结构。1-2

3.0 产品 / 服务公司的3.1 描述 3.2 技术 3.3 消费者可得到的好处

公司将向消费者提供什么? 与消费者目前所使用/所拥有的产品/服务相比，消费者将从公司的产品 /服务中如何受益? 1-3

4.0 市场分析 4.1 规模 4.2 区域聚焦 4.3 发展 4.4 消费者概况 4.5 市场开拓战略公司

有多少潜在用户? 其增长率是多少? 公司计划占有该市场的多大份额 ? 公司如何发现潜在市场、如何打进潜在市场? 1-2

5.0 竞争分析

5.1 现有竞争 5.2 替换产品 / 服务 5.3 SWOT(强势/弱势/机会/威胁分析)5.4 竞争优势 5.5

进入壁垒

公司的竞争对手是谁? 公司比竞争对手强/弱的地方是什么 ?是否具有能阻止其他人进入的壁垒(例如技术/法规)? 1-2

6.0 业务计划的实施 6.1 战略 6.2 联盟 6.3 实施时间表和预算业务计划将如何实施? 公

司的实施战略是什么? 1-3

7.0 管理团队 7.1 创始人和主要成员的简要介绍公司的主要员工是谁? 他们拥有何种经

验、业绩记录和技能? 1-2

(半页/人)

8.0 资金需求 8.1 需求量 8.2 估值和理由 8.3 资金用途公司需要多少资金来实施该业

务计划? 公司如何向外部投资者估值自己? 预计 “资金消耗率”(或每月支出)是多少? 1-2

9.0 财务分析 9.1 预计收益和损失 9.2 现金流动公司财务规划

商业计划书释义

商业计划书（Business Plan）是一份全方位的项目计划，其主要意图是递交给投资人，以便于他们能对企业或项目做出评判，从而使企业获得融资。商业计划书有相对固定的格式，它几乎包括反映投资者所有有兴趣的内容，从企业成长经历、管理团队、股权结构、产品服

务、市场、营销、组织人事、财务、运营到融资方案。只有内容详实、数据丰富、体系完整、装订精致的商业计划书才能吸引西方投资者，让他们看懂你的项目商业运作计划，才能使你的融资需要成为现实，商业计划书的质量对你的项目融资至关重要。

广义上的商业计划书不单单只是企业项目融资所需要的文件，也是企业管理所需要的行

动纲领，商业计划可以使你有计划地开展商业活动，增加成功的机率。特别是对于创业者来

说，是不可缺少的。中财金源经济研究院针对企业商业计划开展的市场式战略管理咨询项目

就是把“市场”的概念放进“战略管理”中，强调对市场环境，特别是竞争者和客户的深层

次理解，认为市场、经营环境和技术是不断变化的。市场式战略管理咨询从企业的产品、营

销、市场以及企业内部人员、制度、管理、财务等各个方面进行分析，帮助企业建立一个连

续、现时的信息收集、分析和决策的市场式管理战略体系。采用市场式战略管理咨询项目产

生的商业计划书既是一份优秀的融资材料，也是企业市场式战略管理计划书。

中国企业的融资项目要获得海外投资者的青睐，良好的融资策划和财务包装，是企业融

资过程中必不可少的环节，其中最重要的是应做好符合国际惯例的高质量的Business Plan

（商业计划书）。目前中国企业在国际上融资成功率不高，不是项目本身不好也不是项目投

资回报不高，而是在于首先让投资商失望的是项目方商业计划书的草率与策划能力。

商业计划书的起草与创业本身一样是一个复杂和系统的任务，不但要对行业进行充分的研究，而且还要有很好的文字功底。对于一个发展中的企业，专业的商业计划书既是寻找投

资的必备材料，也是企业对自身的现状及未来发展战略全面思索和重新定位的过程。我研究

院专业人员将根据企业提供的公司背景资料等，协助企业进行市场调研和分析、商业模式设

计、战略规划、财务预测、融资方案设计，不仅仅帮助企业写作商业计划书，而更重要的是

充分挖掘科技资源，加速技术、人才与资本的有机融合，推动科技成果的转化进程，促进科技与经济的市场结合，加快高新技术产业和风险投资的发展，并使我们写作的计划书不但帮助企业成功地进行融资而且对企业的管理决策也发挥重大作用。

优秀的商业计划书不仅仅是融资文件也是战略计划书

商业计划书撰写

融资使用的商业计划书撰写项目：中财金源经济研究院以符合国际投资商的思维与要求，按照我院市场式战略管理咨询项目的程序，采用美国Palo Alto Software, Inc公司Business Plan Pro?软件中的标准国际格式，从企业的产品、营销、市场、财务以及企业内部人员、制度、管理等各个方面进行分析，帮助企业撰写商业计划书，包括公司介绍、产品和服务、市场分析、竞争分析、风险分析、核心团队、财务计划、投资需求及退出等内容。客户可以选择中文版、英语版或者演示版。

中国企业的融资项目要获得海外投资者的青睐，首先应做好符合国际惯例的高质量的Business Plan（商业计划书）。目前中国企业在国际上融资成功率不高，不是项目本身不好也不是项目投资回报不高，而是在于：首先让投资商失望的是项目方对商业计划的草率与策划能力，更何谈今后的项目管理运作能力呢?

内部管理使用的商业计划书撰写项目：中财金源经济研究院将“市场”的概念放进“战略管理”中，借助自己开发的财务模型工具(Financial Modeling Tool)按照规定的程序对企业实施市场式战略管理咨询，强调对市场环境，特别是竞争者和企业的深层次理解。从企业的产品、营销、市场、财务以及企业内部人员、制度、管理等各个方面进行分析，帮助企业建立一个连续、现时的信息收集、分析和决策的市场式管理战略体系，在此基础上，我们将为企业撰写内部管理使用的商业计划书，这是专门为企业持续增长或者重新焕发生机而设计的赢利战略方案。客户企业通过实施我们出具的内部管理使用的商业计划书，将有助于提高企业的经营效率，增强企业的盈利能力，从而给企业带来可持续性的竞争优势和高额利润回报。

国内投资融资或政府资助项目申请的商业计划、可行性研究报告编制项目：采用投资合作方或出资方（如：国家科技部的科技型中小企业创新基金项目、农业科技成果转化资金项目、国家级火炬计划项目；国家商业部的外资发展基金、中小企业国际市场开拓资金项目计划；国家财政部的利用高新技术更新改造项目贴息基金、国家重点新产品补助；国家计划发展委员会的产业技术进步资金资助计划、节能产品贴息项目计划；国家信息产业部的电子信息产业发展基金；各级地方政府的科技创新基金项目等）要求的格式内容进行编制。企业通过我院编制的规范化的项目文件，将极大地增加获取资金的概率，并且我们也可以帮助客户向有关部门进行项目推荐。

撰写流程

商业计划书（Business Plan）撰写流程:基本上按照中财金源经济研究院市场式战略管理咨询（Strategic Market Management）的项目流程来进行的，但在时间上可以缩短为15-30个工作日，具体将视项目方提供资料的及时性与完整性而定。

项目方提供给我们的的基础数据与资料一般为：(1)必须提供的数据资料：财务预算基

本数据与股东、管理团队资料；公司经营历史与主营业务；产品性能与技术基础资料介绍；

(2)扼要提供的参考资料为：市场行业资料；项目建设实施计划；行销方法与策略；项目的融资计划和退出方案；项目在原料、生产、销售渠道、技术、设备、资金、人员、环境、政策及合作伙伴等方面可以利用的重要支撑条件，比如项目可行性研究报告等。

我们在为项目方撰写商业计划书、项目可行性研究报告时，将具体对项目方提出资料清单，协助项目方完成资料数据的收集和提供。

11.王广义 是什么，不是什么 篇十一

“极地”系列和“后古典”

王广义的这两类作品可以说有具体的创作动因，是一种哲学式、宗教式的表达，而非简单意义上的基于生活经验和兴趣焦点上的表达。一方面是朋友交流中的思想碰撞和创作过程的深思熟虑，一方面是读书过程中的自由领会和艺术表达中对灵感原点的忠实。诚然贡布里希、康德等人的某个词汇启发了艺术家的创作，至于是否接近了原作者的本意，是不是一种形而上的准确理解已经不那么重要了。

王广义：“极地”系列完整的题目是“凝固的北方极地系列”（1985年左右）。创作的想法是在表达一种“模糊的宗教情绪”，一种不确定性。没有几条具体的宗教标准，在我看来有（宗教）符号的恰恰是可疑的。如果说以毕业创作的《雪》（画的是北方鄂伦春的事）为标志有些勉强，但是不得不承认是有关联的。毕业之后我们这帮朋友常在一起探讨艺术的问题，谈到了北方和南方的差异，也谈到了“北方精神”，对我而言这是一种准图腾、泛宗教的精神，这是产生这个系列的最初念头。

“后古典”和“极地”系列应当是有联系的，仍然贯穿了这种准宗教的情绪，只是“后古典”的图像来源更加具有宗教指向，这是一种精神方面的。但在创作的方法论上，贡布里希的某些观点，特别是“图示修正”这个概念，也许我是误读的，恰恰对我构成影响。一个当代人，站在当代的角度看我们之前所有的历史、美术史的看法。黑色部分用的是真正的工业油漆，它具有宽泛意义上的象征含义，表达起来更有直观性，通过这种关系强调了历史的前因后果。

“毛”系列和“大批判”系列

这两类作品是引起最多误读的类型，但是各种观点没有引起王广义的辩论，他只是在适当的场合陈述当初创作时的真实想法。事实上故事永远存在，甚至可以杜撰，以至后来衍生的种种理论，都自然有其相应的合理性或者不合理性。艺术家从自身经验的实际出发，找到了最适合的符号和方法，但仅仅是做了一种呈现和陈述，并无亵渎或批判，崇拜或赞美的任何立场。

王广义：“毛”系列对我而言是一个转折点。在这之前批评界对“后古典”系列有很高的评价，我读到时有一种忧虑，因为过去我的所有阐释不涉及我的经验，所以开始思考当代艺术的根基在哪里。将目光移向现实时，在我看来“毛泽东”是唯一的选择，因为他身上具有神话因素，又有和普通人互相转换的双重关系，这对我构成很大诱惑。“打格放大”在我看来是一种具有图腾色彩的工具，创作的时候是1988年，后来学者研究说这是在当代艺术界最早出现的。

“大批判”只是沿用了乌托邦逻辑中的词汇，实际上无意义。“毛”是个人的神话，而“大批判”的主体（工农兵）是创造神话的基础，而Ω，Marlboro、Coca Cola等标志实际上是西方的“拜物教”传统的载体。作品将两种符号并置起来，我作为艺术家是没有态度的，或者哲学上的“无立场”，浪漫一点说是平静地呈现了社会的进程。其中的数字没有任何意义，只是会让画面在视觉上很舒服，当时的社会还没有到今天（数字化生存）这一步，或许艺术家的工作带有一种预言性。这种在艺术上的使用动机被我称为“审美判断力的终止”。

装置艺术和质料精神

王广义的装置艺术虽然公众不甚熟知，但是创作的数量、语言的维度、产生的标点性意义实在不容小觑。对材料本身的选择首先带有一种神学意义上“特殊启示”的灵感和获得，也是对西方古典哲学中的核心概念“质料精神”孜孜不倦的思考和凝视之后的抉择，更可以联想的是在具体的生活经验和文化背景之中的“自明性”。

王广义：我的工作方式一直是穿插进行的，只是说在我看来有些想法更适合用“装置”或者说“材料”的办法加以呈现。对我影响第二位的概念是亚里士多德的“质料精神”，对我的困扰也是如此。艺术家在面对可经验的材料时会停顿下来，对我而言是选择它还是放弃它，唯一的原因是我凝视它的时候这种“可经验的材料”是否让我在一刹那间有种“超验”的感觉。这不是艺术家的灵感，我觉得这是质料中的一种精神，是艺术家赋予它的。后来其它的作品中出现了铸铁、玻璃钢、小米，这是基于不同的“质料精神”。

比如说《卫生检疫，所有食物都是有毒的》是1996年做的。我买了一个小超市里所有的东西，包括很粗糙的架子，平移到艺术馆里。唯一添加的是北京市卫生检疫部门印制的防止食物中毒的宣传挂图，想表达的是“个体生命对社会的不信任感”，结果成了对“食品安全”的一种预言。《冷战美学》是表达人类社会一个永恒的困境，一般的描述是二战后形成，我更喜欢把它和更遥远的事物相关联，《圣经马太福音》10章36节：“人的仇敌就是自己家里的人”，冷战的根源就在这里。

自在之物和个人神学

王广义坦言自己不是宗教意义或者文化意义上的“基督徒”，但是他对系统神学中的“普遍启示”和“特殊启示”的掌握，对“信”（《圣经 希伯来书》11章1节：“信就是所望之事的实底，是未见之事的确”的清晰态度着实让人钦佩。加之近30年的颤惊、凝视、逼近和清醒都折射出他的人格魅力，所以今日的成绩和日后的惊喜更值得我们确信。

王广义：最初接触“自在之物”是大学二年级在康德的书里读到的，深深影响了我，并且作为隐藏的线索，即使在今天仍然是。首先这个词对我产生困惑，不能完全理解它，也不能逼近它，对它所涉及的事物有种“恐惧感”。今天展览中最重要的作品就叫“自在之物”，“麻袋”没有任何意义，但对我们每个人有很深的影响。让我获得这种想法的来源是因为美术馆的空间，那次来看时里面什么都没有，这样让我很心动，这个空间足够伟大，这就是“自在之物”。我做的这件作品想保持它什么都没有时那种不可知的、令我恐惧的感觉。

12.语文是什么 篇十二

虽然, 以我二十多年语文教师的经历, 仍未能有清晰准确的回答, 但说不清语文是什么, 却丝毫不影响我对语文的热爱。最爱是语文, 她让我一生痴迷。我知道, 选择了一辈子做语文教师, 就选择了一生的幸福。

语文是什么?这个追问一直伴随着我的追寻。

学者说, 语文是文字, 语文是文学, 语文是文化……

诗人杨子忱说, 语文是“一株大树/高高/高高/这树/曾育下多少/芬芳的桃李/一缕长风飘飘/飘飘/这风/曾吹开多少/绽放的花苞……”。是的, 在诗人的眼中, 语文就是一株大树“高高”, 是一缕长风“飘飘”。

崔峦老师说, 语文是“花的事业, 根的工程”, 多么形象的比喻!语文如花———这是一个美丽的事业;语文似根———这是一个艰辛的工程。

语文是什么?这个追问一直伴随着我的成长。

语文是树——“碧玉妆成一树高”;

语文是风——“春风杨柳万千条”;

语文是花——花香醉人人不知;

语文是根——根深叶茂花更红。

一篇散文, 一餐美味绝伦的文字盛宴;

一个故事, 一番引人深思的人生启迪;

一首诗歌, 一段荡气回肠的千古绝唱……

语文给精神以力量;

语文给心灵以阳光;

13.计划是什么 篇十三

内蒙古2020年少干人才计划研究生报考须知(官方)

根据《教育部办公厅关于下达2020年少数民族高层次骨干人才研究生招生计划的通知》(教民厅11号)精神和相关规定，为方便考生做好网上报名审核工作，现将有关报考条件及要求通告如下：

一、报考条件

1.考生按照《教育部办公厅关于下达2020年少数民族高层次骨干人才研究生招生计划的通知》、《2020年全国硕士研究生招生工作管理规定》和博士研究生年度招生文件有关要求报考。

2.我区境内蒙古族、鄂温克族、鄂伦春族、达斡尔族、俄罗斯族等少数民族在同等条件下优先考虑。

二、报考要求

(一)硕士研究生报名

1.应届毕业生：按照网上报名审核程序，须在网上提交的审核材料有：身份证、学生证、在校证明(须写明入校前所在省份、入校及毕业时间、所在院系及所学专业、能否正常毕业等内容)。

2.往届生(非在职)：按照网上报名审核程序，须在网上提交的审核材料有：身份证、户口本、毕业证和学位证。

3.在职人员：按照网上报名审核程序，须在网上提交的审核材料有：身份证、户口本、毕业证和学位证、单位同意报考证明(加盖单位公章、法人签字)。企事业单位在职汉族考生到教育厅办理手续时，需提供3年以上的劳动合同、社保部门出具的社保个人参保缴费证明和明细表原件及复印件。

(二)博士研究生报名

1.应届、往届、在职人员凡符合报考博士研究生条件的，其所需在网上提交的审核材料、程序与报考硕士研究生相对应人员相同。

2.博士研究生报考最多可报考3所学校(同学校不同专业不可报考)，在“内蒙古自治区‘少数民族高层次骨干人才计划’报考登记服务管理系统”一次报考3所或3所以内学校，提交材料后不可更改或增添学校。

3.区内各高等学校在职人员报名由学校组织统一到自治区教育厅民族教育处办理相关手续。

三、报考硕士、博士研究生的注意事项

1.少数民族高层次骨干人才计划是国家对少数民族和少数民族地区实行的一项特殊人才培养计划。报考人员在选择高校及专业时，应充分考虑地方人才需求实际。

2.报考人员除具备应有报考条件外，必须牢固树立“热爱家乡、建设家乡”和“学成归来”的思想意识，否则不允许报考该计划。

3.考生在网上预审核后需公示5个工作日，等状态变为“审核通过”后才可下载《登记表》。

4.经公示并审核通过后，在“内蒙古自治区‘少数民族高层次骨干人才计划’报考登记服务管理系统”下载《登记表》一式四份(均需贴一寸照片)，到内蒙古自治区教育厅民族教育处610办公室加盖公章(在职考生需先加盖单位公章)，考生办理手续时必须携带本人的身份证原件。硕士研究生凭《登记表》到参加考试地省级教育招生考试机构领取报名校验码后到研招网上报名。博士研究生无需领取校验码，报名事宜由考生本人与招生单位直接联系办理。

5.异地考生通过报名审核后，可委托相关人员办理后续手续，被委托人员办理手续时需携带考生本人的身份证原件和《登记表》，不接受函件。

6.考生应对本人提交的证件及资料、填写内容的真实性负责。凡弄虚作假者，一经查实，一律取消报考资格。

四、报名时间、地点

1.硕士研究生报名审核时间为10月9日—10月24日(法定工作日9:00——17:30)。

2.博士研究生报名审核时间为11月1日—12月22日(法定工作日9:00——17:30)。清华大学博士研究生报名审核时间为10月9日-10月24日(法定工作日9:00——17:30)。

五、其他

1.少数民族高层次骨干人才计划2020年名额分配表(内蒙古)中学校公布的关于少数民族高层次骨干人才计划招生专业均可报考。

2.考生在填写 “报考专业”栏时，应写明具体专业以及专业代码。凡须细化到三级学科及报考专业学位的，可向报考学校咨询或登录该校网站。考生应参考教育部公布的《学位授予和人才培养学科目录(4月更新)》。

3.考生取得拟录取资格，签订《少数民族高层次骨干人才计划研究生(在职、非在职考生)定向协议书》时，应由拟录取学校先行签字盖章，携带《2020年少数民族高层次骨干人才计划考生登记表》，到自治区教育厅审核办理。

内蒙古自治区教育厅民族教育处地址：呼和浩特市新城区丁香路5号教育厅办公楼610室;

14.计划是什么 篇十四

985工程是指中国共产党和中华人民共和国国务院在世纪之交为建设具有世界先进水平的一流大学而做出的重大决策。

“985工程”一期建设率先在北京大学和清华大学开始实施。2004年，根据《2003-2007年教育振兴行动计划》，教育部、财政部印发《教育部、财政部关于继续实施“985工程”建设项目的意见》，启动二期建设。

15.什么是TSP? 篇十五

TSP, 英文 total suspended particulate 的缩写, 即总悬浮微粒, 又称总悬浮颗粒物。指悬浮在空气中的空气动力学当量直径≤100μm的颗粒物。是大气质量评价中一个通用的重要指标。它主要来源于燃料燃烧时产生的烟尘、生产加工过程中产生的粉尘、建筑和交通扬尘、风沙扬尘以及气态污染物经过复杂物理化学反应在空气中生成的相应盐类颗粒。粒径小于100μm的称为TSP, 即总悬浮物颗粒;粒径小于10μm的称为PM10, 即可吸入颗粒。TSP和PM10在粒径上存在着包含关系, 即PM10为TSP的一部分。

16.计划是什么 篇十六

其实这些案件中大多数不是针对特定的警察对象的，所以情况其实和上海袭警案有所不同。因此，看了这些报道后，也并没有觉得惊诧。稍微有点感想就是，警察和咱普通老百姓一样不懂得自我保护是有点不应该的。因为，我想那对警察夫妇被抢劫时，如果不是喊救命呀！抢劫呀！而是喊我是警察，歹徒说不定给吓跑了！但是，在中华网上看到一个警察写的博客，联想起这些报道，我的心情就特别沉重。

这篇博客是一名警察写的，中华网论坛转载，标题是:《一个警察看完上海袭警案以后的泣血博客》。文中写了一些他作为警察15年经历的一些工作中惊险以及伤心的事情，提出一个疑问:难道我们警察就是应该这样的吗？

警察真的应该作这些牺牲吗？他们也是有家有小，自身的安全当然和我们一样，关系几个家庭的幸福。所以，警察和我们一样，都是不应该牺牲的。

对那篇博文中警察讲的故事，我们确实应该表以钦佩之情，也希望他能平安。

可是，那些歹徒怎么办？谁来管呢？

叫武警、解放军来管？武警、解放军不是他父母的孩子？也不是他孩子的父母？

所以，在任何人都不能随便牺牲的情况下，首先，是我们要保护自己的安全，这是本能。不管是军人、警察还是普通老百姓。

当兵不习武，不算尽义务。警察，不管是内勤、经侦，还是巡警、特警或交警，首先是个警察！专业不同，在搏击技能上面有些差别。但是，在防护自身安全的知识及其运用上，应该比普通老百姓强一些，而不是只能靠一张招牌、一套警服来威慑歹徒，一般的歹徒当然可以威慑得住，可是那些不怕死的亡命徒呢！上海袭警案的那个歹徒，无论如何，要杀死6个人总有个先后顺序吧？一把短刀，第一个倒下去的时候，其他人一点反应也没有？岂不是很怪？

还有人提出现在的枪械管理条例上不足，建议在办公室的警察也配发枪支，这样才安全。可是如果是这样，那么这名歹徒在一楼不就可以从这6名警察手中轻易地拿到6支枪了吗？后面怎么收拾？这个和内战时候的老蒋被戏称为运输大队长有什么区别呢？美国援助的武器一转眼全部送给了老共！结果……？

不是小的无能，而是共军太狡猾！这句戏语在有些人眼中，是不是可以改成:不是咱警察不厉害，而是歹徒实在太强！

可是，对凶恶猖狂的歹徒而言，警察都成了弱者，那咱老百姓呢？！

17.是什么也是什么的造句 篇十七

是什么也是什么的造句

1、回忆是美好的，也是痛苦的。

2、父母是我们的启蒙老师，也是我们的朋友。

3、学习是为了自己的目标，也是为了自己的未来。

4、倾听是对别人的尊重，也是对自己品德的一种修养。

5、春天，是百花齐放的日子，也是百鸟争鸣的时间。

6、太阳是万物生长的根本，也是光明的源泉。

7、养成好习惯是良好生活的体现，也是一个人素养的表现。

8、夏天的夜晚，是宁静的，也是美丽的。

9、快乐是人们在做了自己喜欢做的事情时获得的感觉，也是一种精神上的愉悦。

10、她是我们的好老师，同时也是我们的好朋友。Http://11、他是我的同学，也是小明的同学。

12、钱是一个人成功的标志之一，也是一个人堕落的原因之一

13、他是市中心繁华路段的交警，也是这座城市市民的楷模。

14、广州是一个现代化的大都市，也是一座美丽的花城。

15、国旗是红的，红领巾也是红的。

16、我是小学生，我姐姐也是小学生。

17、海水是蓝色的，天空也是蓝色的。

18、生活是多姿多彩的，也是充满挑战的。

19、童年是美好的，也是难忘的。

20、奶奶说我是聪明的孩子，也是乖巧的孩子，更是孝顺的孩子。

21、老师是辛勤的园丁，也是勤劳的蜜蜂。

22、考上好的高中，那是我的心愿，也是妈妈的心愿。

23、路边的野花开了，那是野花在展示美丽，也是对阳光雨露的回报。

24、长大，是好的！可是，也是不好的！

延伸：什么是什么造句

1、宽容是中华民族的传统美德。

2、童年是一本相册，它记录下了每个的瞬间，留下了美好的回忆。

3、童年是一片美丽的花园，他所经历的每件事就像花园里绽放的花朵，五彩斑斓。

4、童年是一只小船，它装满了所有的故事，在汪洋中自由的远航。

5、童年是一片无边无际的大海，他所发生的一切就像大海里浪潮，快乐的旋律像浪潮般起伏。

6、小明和小红是形影不离的好朋友。

7、大自然是人的栖息地。

8、春天是花开的季节，也是一年的开始。

9、春天是种子发芽最好的时期。

10、童年是淡淡的茶香，细细品味中，里面有我们欢笑的影子，随香气飘荡。

11、童年是书架上陈旧的书，里面的每一页都记载着欢乐与悲伤。

12、童年是我们偷偷写下的日记，里面有我们最初美好的梦想。

13、理想是失意时的救命稻草，于彷徨时带领我们走出困境。

14、理想是人们进步的阶梯，指引我们前进的方向。

15、童年是一本书，他经历的一切都被记录下来，汇成动人的故事。

16、童年是一只风筝，它带着童年的梦想，在蓝天中飞翔。

17、宽容是黑暗的一盏明灯，照亮心灵深处的角落。

18、梦想是花朵的花瓣，娇艳多姿地在大地中绽放。

19、梦想是小鸟的翅膀，无忧无虑地在蓝天中飞翔。

20、他是幸运的，因为有这么多的好心人在帮助他。

21、年轻是资本，我们现在还很年轻，我们要努力学习。

22、阅读是我们获得知识的重要途径，我们要热爱阅读，热爱读书。

23、宇宙是星空的家。

24、天空是鸟儿的家。

25、母亲的怀抱是我们永远的家。

26、生命是一场有趣的游戏。

27、生命是一道亮丽的风景，让你流连忘返。

28、生命是一股甘甜的源泉，让你回味无穷。

29、童年是一只铅笔，它所经历过的，即使你用橡皮去擦，一样会留下它的痕迹。

18.制定计划的好处优点是什么 篇十八

制定计划做事的好处有：目的明确、不会丢三落四、做事不会手忙脚乱、效率更高、更加拘谨和做事成功性更高。

制定计划的大概要求：

1、计划分为日计划和周计划;

2、做计划之前，首先要明确自己要做什么，明确事情的进展;

19.爱是什么 篇十九

爱是一句贴心的话语。

当幼小的心灵受到伤害时,

它就像一个创可贴。

爱是什么?

爱是喋喋不休的叮嘱。

当你不注意时,

它就会时时提醒你。

爱是什么?

爱是一碗香甜的点心。

当你嘴馋时,

它就会悄悄地出现在你面前。

爱是什么?

爱是无微不至的照料。

当你生病时,

它就会一直陪伴着你。

爱是什么?

爱是一只热水袋。

当你对寒冷束手无策时,

它就会给你送去无限温暖。

爱是什么?

爱是一件温暖的外套。

当你觉得寒冷时,

它就会奇迹般地出现在你身上。

(指导教师:戴秋飚)

大脸猫发问:

20.是什么人，就拎什么行李箱 篇二十

作为一名Geek最怕什么？当然是怕自己用的东西智能化程度不够高，而这款箱子应该能满足一些极客们的饥渴。这款聪明的箱子叫做Bluesmart，顾名思义，它的身上承载着很多蓝牙技术。在它的把手上内置了一个重量称，想要知道行李是否超重，只需拉一下把手，Bluesmart就会给你一个数字。当然，聪明的它肯定不止这么点能耐。最重要的，它内置了连接模块与你的手机相连，你可以使用手机内置App，通过蓝牙传输来锁定你的箱子。而你假如不慎离它太远，它也会自动锁定。倘若有人试图把它打开，它还会赶紧给你发信息求救。

Hop！ Suitcase

作为一个宅男，“能够躺着就不坐着”是人生的第一信条，能够省点拖箱子的力气又何乐不为？这款箱子来自28岁的发明家Gonzalez的创意，简单地说，它就是一个全自动的机械化跟屁虫，将你的行李装进去，之后，它能追踪你手机的蓝牙信号，迈开轮子亦步亦趋地跟着你，完全不用劳驾你或者你的生活秘书亲自去拖。

PanosVelentzas

这个行李箱又叫“蘑菇行李箱”，并非是真的上面长蘑菇，而是因为蘑菇类有一种材料叫“菌丝体”，这种材料异常坚固，并且要在15天内从蘑菇体内提取出来，用它作为箱子的保护层可以保护箱面免受破坏。

这个行李箱由PanosVelentzas出品，Velentzas不仅在箱面下功夫，箱内也很讲究，材质为木材，并混合了薰衣草种子和木屑。另外，箱子的锁是隐形的，四个把手藏在结构中，保证行李箱两边可以紧紧锁住，当箱子闭合的时候它就自动隐形。

Transport Bike

对于一个运动狂人来说，恨不得把行李箱当作运动装备带走，设计师David Hotard将前轮变成行李箱自行车（Transport Bike），其前轮采用了无轮毂的结构，从而把轮子中间辐条之类的空间空了出来，然后，在这个空出来的空间中设置了一个塑料材质的“行李舱”，刚好用来放电脑包之类的随身物品。

Pumpack

来自设计师Yejee Lee等人的创意，真空行李箱（Pumpack）是每个扫货狂人梦寐以求的装备，因为它可以让你装下每一件心仪的潮货：简单地说，这货将真空机、真空袋和普通行李箱合三为一了，只需要将衣物放入行李箱的内袋、关上，然后按压手柄就能将内袋中的空气抽出，原本厚厚的衣物瞬间压成相片。最后说一句，这款行李箱最好还是不要被女朋友知道比较好。

OLAF Urban

这个行李箱是Kickstarter上一个名为Olaf Urban的项目。它将背包、拉杆箱、滑板和滑板车融为一体，除了可以收纳你的衣服和杂物外，还可以用来当做滑板车，更给力的是，你可以把它收起来，变成一个双肩包，背着走。小朋友肯定喜欢，大朋友也可以用来卖萌。