商品设计师个人简历

商品设计师个人简历（精选12篇）

1.商品设计师个人简历 篇一

姓名：本网

一年以上工作经验|男|26岁(1990年11月22日)

居住地：深圳

电 话：166******(手机)

E-mail：

最近工作[8个月]

公 司：XX有限公司

行 业：批发/零售

职 位：商品采购专员

最高学历

学 历：本科

专 业：电子商务

学 校：深圳大学

求职意向

到岗时间：一个月之内

工作性质：全职

希望行业：批发/零售

目标地点：深圳

期望月薪：面议/月

目标职能：商品采购专员

工作经验

/9 — /5：XX有限公司[8个月]

所属行业：批发/零售

电脑部 商品采购专员

1. 参与公司业务系统开发

2. 提交相应的采购物流环节相应的流程设计及系统设计;

3. 对于实际业务需求及系统应用进行优化;

2014/4 — 2014/8：XX有限公司[4个月]

所属行业：批发/零售

电脑部 商品采购专员

1. 采购物流环节的`各类数据的采集并提交相应报表;

2. 物流内部的各项控制，包括存货的存货控制，商品库区库位管理，盘点等;

3. 业务系统及数据库的日常维护，保证系统的正常使用。

教育经历

/9— 2014/6 深圳大学电子商务本科

证书

2009/12 大学英语四级

语言能力

英语(良好)听说(良好)，读写(良好)

自我评价

工作认真负责,不推卸责任;能承受工作中的压力;工作上可以独当一面;具有团队精神，能与同事，其它部门积极配合，公司利益至上;服从性好,能与上司保持良好的沟通，尊重上司的安排;为人诚实，正直;且好学上进,不断提高工作能力;相信您的选择会让您我更加成功;

2.商品设计师个人简历 篇二

促销性

陈列必须确实有助于增加店面的销售。努力争取有助于销售的陈列位置。增加促进销售的陈列位置被称为促销位。靠数据说话, 主通道堆码促销、TG台促销、收银台促销无疑成为每个供应商希望争夺的聚财宝地。

吸引力

充分将现有商品集中堆放以突显气势;正确贴上价格标签;完成陈列工作后, 故意拿掉几件商品, 一来方便顾客取货, 二来造成商品销售良好的迹象;可以运用整堆不规则的陈列法, 既可以节省陈列时间, 也可以产生特价优惠的意味。

方便性

商品应陈列于顾客便于取货的位置, 争取较好的陈列点, 争取使顾客能从不同位置、方向取到商品;保证货架上有80%以上的余货, 以方便顾客选购。

价格

价格要标识清楚, 价格标签必须放在醒目的位置。促销POP数字的大小也会影响对顾客的吸引力。促销POP的通常标注促销价格及原价, 以前者大, 后者小的原则书写。

稳定性

3.商品设计师个人简历 篇三

关键词:更新教学观念 改革教学方法 自主探究学习 提高教学效率

何谓好商品,何谓好设计;亦或是, 对于“好”字的界定介于哪种评断批评的范畴之内;或者问,对于“商品”以及“设计”这两词的概念归根到底其承结于何处?而好商品是否一定就是好设计,好设计是否就势必是好商品?这些都应该是工作在艺术生产第一线的设计工作者们一直思考研究的永恒的命题。

那么,“艺术生产”概念的意义何在呢?概而言之,大体包括以下几个方面的意义:

一、艺术生产概念中工业设计的艺术生产过程

首先,艺术生产论涵盖面更大,与生产论相比,反映论一般仅指人的思维活动领域,就艺术反映论而言,也仅指艺术家头脑中的思维活动,而艺术生产论则可以说既包含了艺术生产的主体与客体,又包含了艺术生产的目的、手段、产品、产品的价值、产品的消费,更为重要的是艺术生产所表达的是过程,即生动的艺术生产的全过程、普遍联系和不断发展的运动着的过程。在社会存在与社会意识之间,经济基础与意识形态之间,主体与客体之间,都要靠“艺术生产”才能由此过渡到彼。

结合工业设计来说,“设计”这个中文词体本身具有名词与动词的双重词义。名词“设计”是一种艺术生产的客观表现,动词“设计”是一种艺术生产的主观手段。简单来说,一次工业设计流程可以看作是一名设计师利用一个动词的“设计”呈现出了一个名词的“设计”的艺术生产过程。当然,这并不完整,整个艺术生产的过程并不是设计师自己一个人玩的,还需要众多的“玩伴”在一个统一的“游戏”规则中一起展开这个“游戏”。在讨论工业设计的主体与客体时,首先要明确设计的目的以及设计的方向。对于设计师来说,设计师的艺术生产是在于针对客户提出产品要求后的一种设计服务。它为之实现所要求的第一要素是知道客户的实际需要,这类客户首先是产品生产制造商,而这类客户的实际需要其实是一种市场对新产品验证前客户本身利用自身的市场经验对艺术生产结果的一次主观评价,这类评价的成功几率在于对产品的第一受用人群——产品消费大众的消费习惯和审美需求的准确记录和把握。而设计师所做的是在得到客户大致方向要求后对此产品提出一个更针对于消费者个体的细化的目标定位。由此可见,设计师对于设计目的的具体把握和寻求是一个消费群体对产品实际需求的寻找过程,这个过程一直延续在整个工业设计项目的流程中,贯穿于社会存在与社会意识之间,经济基础与意识形态之间。而后所展开的一切设计——艺术生产的手段都是为了这个目标定位的过程在做着不停的起伏和跳动。而时代与观念与需求的不同又导致着设计师与客户与消费群体在产品目标的定位上互动,即体现着艺术生产的全过程、普遍联系和不断发展的运动着的过程。

二、好的设计与好的产品在艺术生产市场语境中的矛盾与统一

“艺术生产”概念的确立,不但指明中间环节,而且还突出了文学艺术活动的“生产”的特性。马克思的艺术生产论,充分揭示了艺术的整个活动过程的生产——加工(即创造)的特性。这实际上把人类对世界的艺术掌握的秘密也揭示了出来。艺术生产者的个体性与社会性的矛盾在生产过程中得到了调解和统一,特别重要的是,艺术作品作为艺术生产的产品,理所当然地同其他所有产品一样,潜在地具有一种在消费中实现其价值的功能。也就是说,在商品社会,艺术生产概念客观地隐含着艺术商品化的倾向。这对于我们今天认识市场语境下的艺术生产无疑具有根本性的理论指导意义。

把这个概念联系到工业设计中,设计师通过设计手段所表现的设计,在第一时间体现的只是一件作品的概念。即,在此阶段,设计的呈现只是一个未经市场验证的主观表现。它的表现来源于许多设计手段的实施。从设计者的眼中,这件产品可能是充满着设计的元素,或许从设计的表现手段上来看,它是充满设计感的,或者可以直接理解为一个主观上的“好设计”。但是这件“好设计”是否是一件好产品,还需要通过市场的评估。而引入市场的因素即是将设计的产品批量化生产。一件被设计的产品通过产品的批量化生产,产生了设计的升华——从个人行为的设计演化成了群体行为的商品。开始了艺术生产被真正验证评估的环节。对于设计师,设计的商品化,体现着社会群体对于其艺术生产结果的批评反馈,他在得到批评的同时更是反馈给了他在这类产品中所存在的设计师的价值和意义。但批评的结果并未必一定是好的。例如:如果设计师在设计的过程中忽视了或高估了消费人群的实际使用需求和使用习惯,或是因为设计表现的需要而在材料和工艺方面提高了产品制造的成本,以致商家把成本转嫁到消费人群,导致了消费人群对于产品价格的接收程度降低(消费习惯的脱节),就会使这件被设计的产品的市场接受程度降低。而消费人群的实际使用需求和使用习惯以及消费习惯的脱节则意味着这件通过不同设计手段所表现出来的充满设计感的“好设计”已经不再是一件被市场完全接受的好商品。同样的,一件好商品它可能满足了市场的需要,但在产品本身的设计元素上它却又不一定能完美体现,它只是在商品的定义范畴上达到了市场接受的平衡,而在产品设计的定义上可能只是设计师妥协于市场的一种无奈的表现。它可能的确是件好商品,但并不一定是件好设计。主观与客观两类因素决定了艺术生产的方向,设计师不能脱节于社会市场,消费群体的审美情趣也需要被设计师所推动提高。所以设计师个体性的艺术生产与社会性艺术生产需要两者之间的矛盾必然会在生产过程中不断磨合修正。个体与社会的调解和统一是艺术生产的最终方向,也正是一条永无止境的道路。

三、艺术生产的现实性

艺术生产作为经济状况与意识形态的中间环节,作为具有艺术加工性的过程,人和人的能力是决定性的因素。由此可见,艺术生产是社会的经济状况和意识形态的中间环节,这个中间环节具有生产——加工性,是人和人的心理能力的充分展开,人和人的心理是中间环节的关键,因此我们实际上可以把人的心理作为经济状况与文学艺术之间的中介。人的心理,人的社会心理,就像一座桥梁,社会存在作用于社会意识,或社会意识要反作用于社会存在,经济作用于文学艺术,或文学艺术要反作用于经济,都要通过这座桥梁。

把艺术活动看成一种生产,这就意味着:就像人人都能参加物质生产一样,只要经过必要的训练,具备一定的素养,掌握相应的技能和技巧,任何一个心志健全的健康的人都有可能使自己变成一个诗人、小说家、画家、小提琴家、甚至演员。马克思、恩格斯正是以艺术生产论为依据,设想在未来的社会里,每个人都有自由或机会充分地发挥自己的才能,即使他们无需以诗人、画家作为职业谋生,但是,他们仍然可以创作出优秀的诗歌,描绘出优美的图画。

工业设计师也正是这样一类人,他们可能存在于社会中的各个人群中,设计来源于生活也应贴合生活甚至高于生活,对生活需求的准确拿捏才能产生出一名在艺术生产过程中做到一个既是好设计又是好产品的合格的设计师。如果仅仅只是能设计出一个好设计的设计师或是只能设计出一个好产品的设计师,在某些方面来说都是有缺失的。

任何设计,本质上都只能是一种生产。在这个生产的过程中,对于好商品谓之于好设计亦或好设计谓之于好商品这一命题的研究对于任何一名设计师在设计道路上帮助都是巨大的。一名设计师不能只停留在笔触的机械挥动而不思考;一名设计师的思考也不能仅仅局限于对项目客户的要求进行简单地拿捏和把握;一名优秀的设计师的思考应该站在艺术生产的高山上,远眺设计的终点和彼端。

4.商品设计师个人简历 篇四

卖方(以下简称甲方)：_________

买方(以下简称乙方)：_________

根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国消费者权益保护法》、《微型计算机商品修理更换退货责任规定》等有关规定，经双方协商一致，签订本合同。

为使合同内容具体确定，请在选定项目前打√，空置内容请划去。

一、合同标的及价款

乙方向甲方购买下列微型计算机商品，各商品的具体配置详见随机清单：

□台式计算机 品牌_________;型号_________;单价_________元;数量_________台;小计_________元

□笔记本计算机 品牌_________;型号_________;单价_________元;数量_________台;小计_________元

□台式计算机 品牌_________;型号_________;单价_________元;数量_________台;小计_________元

□其他相关商品

1. 品名_________;型号_________;单价_________元;数量_________台;小计_________元

2. 品名_________;型号_________;单价_________元;数量_________台;小计_________元

3. 品名_________;型号_________;单价_________元;数量_________台;小计_________元

以上所选商品的总价款为：人民币(大写)_________元，即(小写)_________元

□赠品_________

二、支付方式

双方约定采用下列方式付款：

□即时结清货款：合同标的交付时，以 □现金 □信用卡 支付

□分期支付货款：合同订立时，首付人民币_________元，以 □现金 □信用卡 □其他方式支付;余款支付方式_________

□其他方式：_________

三、商品验收与交付

(一)验收方式：由甲乙双方共同验收。

甲方向乙方说明商品的配置，核对商品品牌、型号和编号，包括附件和赠品，通电调试，保证商品能运行预装的系统软件，符合使用说明书中的配置和产品质量状况，经乙方确认后，验收完毕。

(二)交付方式

□自提 提货地点_________;

□送货上门 送货时间：_________年_________月_________日;送货地址_________;运费由_________方承担。

四、商品售后服务

甲方按照《微型计算机商品修理更换退货责任规定》中销售者的义务向乙方提供质量保证和售后服务;随机附带的保修服务标准若高于《微型计算机商品修理更换退货责任规定》，按照该标准执行。

赠品的售后服务见合同附件。

五、甲方承诺

(一)所售商品质量符合国家质量标准或行业标准，符合国家有关的强制性认证规定，技术性能指标与说明书相吻合。商品为首次使用。

(二)商品包装符合国家质量标准或行业标准，符合品牌厂商在说明书中规定的包装标准。实物与原包装内的配置清单相符。

六、乙方须知

(一)开票后15天内，应保留商品的原包装和充填物;在质量保证期内，应妥善保存商品的发票、配置清单和三包凭证。

(二)品牌产品经过严格的兼容性测试。不应随意改变配置及任意扩充功能。

七、特别约定

在接受硬件维护前，乙方应自行备份保存在硬盘中的数据资料。因硬件维修而造成的数据丢失，责任由乙方承担。

甲方特别承诺：在服务过程中，未经乙方允许，不得复制或泄露硬盘中的信息;商品更换回收后，对原硬盘不进行数据恢复。

八、违约责任

(一)若乙方采用分期支付货款方式的：

1.甲方未按约定时间交货，每日按合同总价的_________%向乙方支付违约金。甲方逾期_________日未交货的，乙方有权解除合同，甲方应返还乙方全部已付款项，并赔偿乙方所受损失。

2.乙方无故拒收商品的，甲方有权解除合同，乙方应赔偿甲方所受损失。

(二)甲方违反本合同第五条的，乙方有权要求退货及返还全额货款;

(三)甲方违反本合同第七条第二款，并对乙方造成损害的，乙方有权要求甲方进行赔偿。

(四)开票后15天内，若乙方要求退、换商品，但不能提供商品原包装的，由乙方承担相应的包装费。

九、争议解决方式

合同履行中若发生争议，由双方协商解决，或向有关行业组织及消费者权益保护委员会申请调解。

当事人不愿协商、调解，或协商、调解不成的，按下列第_________种方式解决：

(一) 向上海仲裁委员会申请仲裁;

(二) 向人民法院起诉。

十、合同的生效

本合同自双方签字或盖章之日起生效，一式两份，具有同等效力，其中甲、乙双方各执一份。

十一、其他约定

_________

卖方(签章)：_________买方(签字)：_________

企业(个体工商户)注册号：_________

法定代表人/负责人：_________ 联系地址：_________

住 所：_________ 联系电话：_________

联系电话：_________ 邮 编：_________

销售地址：_________ _________年____月____日

联 系 人：_________

邮 编：_________

_________年____月____日

附件

附件

商品附件清单：

┌──┬─────┬──┬────┐

│名称│型号及规格│数量│质保期限│

├──┼─────┼──┼────┤

│ │ │ │ │

└──┴─────┴──┴────┘

注：商品附件在质保期限内可修理或更换。

赠品清单：

┌──┬──┬────┐

│名称│数量│质保期限│

├──┼──┼────┤

│ │ │ │

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│ │ │ │

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5.美术教案 商品包装设计 篇五

教学目标：

1、知识与技能： a商品包装的意义 B 商品包装的内涵 C商品包装的制作

2、过程与方法：

A通过比较使学生认识商品包装的意义

B通过制作商品包装是学生了解商品包装的制作原理 c通过绘制商品包装展开美术实践，活学活用美术技能 d在学习互动过程中，提高学生的安全意识和环保意识

3、情感 态度 价值观： a让学生感受到商品包装的美，b通过学生亲手尝试制作，开发学生的创意思维，c进一步体会到商品包装在生产销售和人们生活中的重要作用 d培养学生的审美情趣和创造美的心里取向

教学重点：

a简易商品包装的制作

b培养学生的学习兴趣和探究意识

教学难点： 商品包装的绘制

工具材料：

a剪刀 卡纸 油画棒 胶棒 垃圾袋

B学生活动用用商品包装实物

C多媒体设备及图片、音频、视频课件、商品包装实物

教学过程：

一、导入新课：

播放《买椟还珠》视频。

同学们，这段《买椟还珠》的动画视频里，郑国人为什么买下了盒子却把珍珠还给了楚国商人呢？

对，他显然更喜欢这个盒子，所以，生活中商品包装非常重要！

同学们再看老师这里都是装什么的盒子呢？（有月饼盒，药盒，牙膏盒，蛋糕盒，手机盒等各种各样的盒子）

好，我们把他们都统称为商品包装盒，这节课老师就带领大家一起走进《商品包装设计》。

板书：《商品包装设计》

二、探究新知：

商品包装的作用

同学们看一组图片（这样的四五组图片，让学生感受到强烈的对比）大家都去过超市和集市吧，同一类的商品为什么超市的价格就比集市上的稍高一些呢？（播放多媒体课件）例如超市的点心和集市的点心，超市的水果和集市的水果。

同学们看出同种商品为什么价格不同了吗？对！超市包装精致美观的商品，除了让人们清楚的了解商品之外，带给人实用、美观、放心的感受。“看着舒心，用着放心！”

中国有句老俗语，叫货卖一张皮。

板书：货卖一张皮

通过上面几组图片的对比，小组讨论一下，商品包装都有那些具体的作用 2

呢？（引导分析）

板书：展示商品价值 宣传商品优势 激发消费者的购买欲

三、合作创新：

板书：制作商品包装盒

（一）商品包装盒的造型

我们桌子上都有一些不同的小盒子，我们动手把小盒子拆开，看看小盒子展开后会是什么样子呢？

对，变成了一张不规则的平面，并且每个面都互相链接在一起，是一个整体。那么它粘起来成盒子以后，要注意什么问题呢？我们知道商品包装盒对商品起着保护的作用，我们在粘合的时候就要体现它的实用性，牢固结实。

板书：整体性 牢固性

教师示范

下面我们就用平面图学做一个小盒子，请看一段视频。

播放视频。（让学生着重从认识图纸的原理，还有粘接的精度，精益求精）同学们，我们每个人手中都有一个绘制好的平面图纸，你们能不能根据老师制作的步骤，把你们手中的平面图变成一个小盒子呢？请同学们一定要注意一下几点问题，第一，工具使用要注意安全，小心操作。第二保持室内的清洁，老师给每组同学都准备了垃圾袋，请同学们把废纸收集好。老师巡视指导。

请各小组评出制作最细致精密的盒子，展示给大家观看。（随机表扬评价，多种标准表扬）

（二）商品包装盒的绘制

这样一个光秃秃的盒子漂亮吗？怎么办？

板书：绘制包装盒

我们先欣赏一组图片，我们看这些商品包装盒都包含着那些要素呢？小组讨 3

论总结

板书：商品名称、商品图片、商品说明„„（有些商品有些特别的说明，在这不一一列举了）

接下来请同学们看老师绘制商品包装盒的视频步骤。

下面请同学们利用现有的材料，发挥你们的聪明才智，大胆绘制你们手中的小盒子吧，看谁的包装盒又新颖又漂亮。

展示评价

让每组学生推选出制作精美的包装盒，请学生们上台展示，并说出自己的创作意图。

四、课堂小结：

这节课同学们和老师一起学习了商品包装设计的作用，并亲自尝试制作了简单的包装盒，同学们表现的都非常好。

五、课堂延伸

在课下用能找到的材料做一种自己喜欢的商品包装，并说出你的创意、思路和制作后体会。

板书设计

商品包装设计

1、作用 提高商品价值 宣传商品优势 激发消费者购买欲

2、制作

造型 整体性 牢固性

6.《学习选购商品》教学设计doc 篇六

第2课时

活动目标：

1、知识与能力：学习有关食品包装的基本常识，学会从不同渠道了解食品的信息，能根据这些信息辨别食品的真伪、优劣。

2、能力与方法：在实践活动中发现和解决问题，通过观察、交流等活动获取有益的信息。

3、情感与态度：认识到食品安全的重要性，提高作为消费者的自我保护意识，做个聪明的消费者。

重点难点：能根据食品信息辨别食品的真伪、优劣。活动过程：

一、谈话导入，揭示活动主题

通过老师的购物体验，说明食品选购的重要性，并由此揭示课题并板书。

二、愉快参与，模拟购物行动

1、教师根据课前的了解，为学生准备一些食品，模拟一个小小超市，孩子们根据自己的购物经验独立到小小超市去选购食物，在此期间，教师提出模拟购物的要求：细心选一选自己喜欢的食品，挑选完迅速回到座位和同组同学交流一下自己选购了什么，购物时都注意了什么？学生进行模拟购物活动，师根据学生的表现做适当的评价。

2、学生组内互相介绍、研究，老师巡视，参与讨论，获取学生讨论信息。根据学生的已知经验和组内交流，学生进行全班汇报，在 学生交流、汇报的过程中，教师相机板书及时进行追问和小结，组织学生进行一些小活动。

三、联系实际，杜绝地摊食品

教师出示卫生许可证和营业执照的图片，列举身边的例子让学生感受到学校周边的一些地摊所出售的食品是没有质量保证的。

四、走进生活，散装食品辨别

教师出示相关图片，学生组内交流，然后集体汇报得出看外观、闻气味、尝味道，教师相机板书。

五、活学活用，我是购物专家

学生根据所学查看自己所选食品，看后说一说是否为合格产品，如何判断的，不合格的产品可以退货但要说明理由。

六、教师小结

只要大家在选购食品时做到了细观察、巧分辨，把安全放到首位，把我们的所学用到实际中去，在生活中不断积累经验，你一定会选到自己称心如意的食品，成为一个健康聪明的消费者。

教学反思

新课改强调儿童是学习的主体，教师要善于引导学生从自己的世界出发，去观察、体验、感悟社会，在喜欢的并乐于参加的活动中获取知识。

一、情境创设，激发学生的学习兴趣

在学情调查的环节中，我让学生模拟购物活动，并提出了购物要求。其目的一方面激发学生的学习情趣，另一方面通过活动了解学生在平时购物时的情况。学生在此活动中兴趣十足，也反映出了他们在购物时也注意到了细致观察，但他们所观察的信息并不全面。从而导入新课。

二、课中自主学习，体验生活

生活本身就是儿童成长的资源。教师要将课堂教学与现实社会生活紧密的联系起来，有意识地把儿童带到真实的生活中去观察、感受和思考，帮助他们获取知识。课堂中我设计了“找一找”“说一说”活动，使学生在活动中学会知识，掌握技能，受到教育。每一个活动都有的放矢地进行，学生们乐于活动，感到自由放松，更愿意去展示自己，创新思维，说心里话。

7.论述商品房住宅户型设计 篇七

关键词：商品房住宅,户型,内部空间,设计研究

一、客厅设计

传统的公寓设计中起居室高度为一层普通楼高, 室内活动内容主要是家庭团聚、视听活动 (看电视、听音乐等) 、会客与接待等。到了现代, 社会生活成为与家庭生活并重的需求, 聚会环境成为衡量家居标准的重要标尺, 住宅户型设计开始将家庭成员间团聚安排在专门的家庭起居室进行, 起居室成为了聚会待客的区域。现代住宅的客厅在设计上要从客人的心理需求出发, 营造出令客人赏心悦目的空间。客厅空间的营造通常有以下处理方法:第一, 设计师通常将客厅设计成大开间的“横厅”形式, 以引入更多的南向阳光, 并且可以作为双厅设计, 即设计成一边是围着壁炉式的谈话空间, 这里是客厅的主要空间, 另一边是以沙发, 电视为中心。两个空间既有分别, 又有联系, 让室内空间丰富起来;第二, 将客厅区域用台阶或入口玄关与其他功能空间隔开, 让客厅不受到打扰, 杜绝被频繁地穿越, 使客厅成为纯粹的独立的空间, 实现了家庭动、静的自然分区, 并与一个庭院相连, 观景之余可以作为吸烟区, 提升了居室的舒适度。

二、卧室设计

卧室是家庭使用率最高的房间, 人的一生有1/3的时间用于夜晚的睡眠, 也就是有1/3的时间在卧室内度过的。卧室属于私密性较强的空间, 设计起来与其他空间有所不同, 它不仅需要注重私密性, 还要考虑使用者休息时的舒适性。动静分区中, 卧室应设置在比较靠内的静区。卧室主要是休息的地方, 活动面较小, 但需要绝对的安静, 卧室相对于其他房间对隔音要求最高, 所以在设计卧室的门、窗、墙时, 要考虑隔音问题, 并尽量避免对起居室开门, 以减少起居室对卧室的影响。

1. 主卧空间

主卧室室内使用频率仅次于起居室的空间, 主要用于主人的睡眠、休息和梳妆, 有的还兼工作、学习、娱乐空间。主卧室应有好的朝向和景观, 并且有适当的面积, 一般大于12 m2为宜, 以考虑化妆台、双人床、书桌、电视等的摆放, (当其主人为年轻夫妇时, 考虑可能放置婴儿床) 其开间净尺寸不宜小于3 m。第一, 主卧一般带专用的卫生间、步入式衣橱、独立阳台。第二, 房间进深加大, 考虑放置跑步机、摇椅等休闲健身设备。第三, 为了更好的动静分区, 考虑将工作学习室从主卧室中分离出来, 单独设置。第四, 考虑设计一个主人专用会客空间, 这样主卧完全成为一个高标准的套房, 使得主卧的功能更加实用。

2. 次卧、儿童房设计

次卧的标准比主卧稍低, 可以参照标准双人卧室来设置, 10 m2是住宅设计规范中双人卧室的最低标准, 12 m2是健康住宅建设技术要点中双人次卧的低限净面积指标, 对应其开间进深尺寸为3×3.3 m。若次卧中居住有老人, 因其特殊的生理特性与心理需求, 需注意以下问题:第一, 老人上下楼腿脚不便, 而且在卧室呆的时间较长, 为老人安全考虑, 其卧室不宜安排在复式住宅入口层的上层;第二, 老人上卫生间比较频繁, 考虑在卧室内为其设置专用卫生间。

儿童房需有相应面积, 应可作为成人卧室。同时, 儿童房如设置在复式下层, 宜与餐厅、厨房临近, 因为儿童房可以作为非常活跃的日常起居空间, 随着儿童年龄增大搬上复式上层成人卧室, 儿童房可改造为起居娱乐室。如儿童房设置在复式上层, 也可作为家庭起居空间与成人卧室。

现代的高标准住宅设计中有必要将家庭人员之间的个人空间分离出来, 可以在住宅内部采用“套中套”的格局, 即主卧、儿童房、客人房都带有自己的卫生间、书房、小客厅, 形成个人专属的小套间, 使家庭每一个成员都有了充足的私人空间, 互相之间少了干扰, 生活更为舒适。主人房宜与儿童房临近, 亲子之间交流便利, 但孩子的套间又是相对独立的, 父母要进去必须征得孩子的同意, 又给了孩子一份尊重。

三、厨卫、餐饮设计

1. 餐厅

餐厅设计时可考虑景观需求, 如临窗设计、餐厅与室外庭院相连等, 可以令人心旷神怡、增加用餐时的情调。圆形空间很适合人类居住, 从心理学角度看, 圆能让人感到安全和温暖, 因为它很像母亲的子宫。依现代建筑学的理论中人体工程学研究, 如果舒展人的躯体, 四肢端点和头顶划分的面, 就是一个圆, 圆形空间是最切合人体的尺度。因此, 圆是最符合人类审美的一个形状。餐厅等空间做成类圆形不仅可以增加室内空间的变化, 还可以增添室内空间的美感。

2. 厨房

厨房是一个集储藏、备餐、烹调、洗涤等功能为一体的空间, 其空间内需放置灶炉、洗池、排油烟机、橱柜、电冰箱、微波炉、电烤箱、洗碗机等设备。一般厨房面积不宜小于6 m2, 餐厨一体空间不宜小于8 m2, 厨房作为家庭重要的日常生活与家务劳动密集区和使用频繁地, 是家庭的重要场地, 成为住宅设计的核心空间。其设计应依据炊事活动的操作流程、分区、主要设备位置及体积、人体工程尺度、不同人的生活方式进行有针对性的设计。其设计不仅要满足住户物质上的需求, 更要考虑到使用者的心理特性, 以减轻其劳动疲劳度、增加炊事活动的乐趣为佳。

3. 卫生间

住宅卫生间一般有便溺、洗漱、清洁以及洗衣等几种基本功能, 随着生活水平的提高, 其延伸功能有化妆理容、储藏等。这样, 卫生间将容纳座便器 (或蹲便器) 、洗脸盆、浴缸 (或独立式淋浴空间) 、化妆台、置物柜等设备。现代社会新的生活方式中, 一个理想的卫生间应具有如下品质:第一, 双合盆的设计, 使得男女主人可以在清晨上班前紧迫的时间内同时进行漱洗;第二, 同时配置淋浴与盆浴, 满足不同的清洗方式;第三, 有充分的收纳空间, 因为在卫生间内, 化妆品、家庭卫生用品、毛巾、纸制品、卫生清洁用品越来越多, 为了使空间看起来整洁清爽, 这些种类繁多的物品必须放置在足够的橱柜内, 方便取用。

4. 过道设计

过道是住宅中不可缺少的交通空间, 它不仅负担着交通功能, 而且还起着联结空间、分隔各功能区的作用, 在动静区之间设置过道, 可有效降低各空间之间, 方便搀扶老人或轮椅行动。同时, 玄关空间大一些, 给人舒适感更好。的噪音干扰, 在洁污区之间设置过道, 可使居室更整洁。可以说过道是另一种意义上的过渡空间。过道的设置应遵循“该长就长, 该短就短”, 小的住宅内应避免过长的走道。

四、结语

当前大都市化进程的社会背景下, 人们对优化生活的需求基础比较高, 所以对设计工作者的工作提出了新的要求, 本文作者提出以人为本的设计理念与设计手法, 以图打破以往程式化的设计流程。

参考文献

[1]陈秉钊.城市, 紧凑而生态[J].城市规划学刊, 2008 (3) .

[2]聂兰生, 邹颖, 舒平.21世界中国大城市居住形态解析[M].天津:天津大学出版社, 2004.

8.商品包装设计中的字体应用 篇八

包装工业科学基本分为包装自然科学和包装社会科学，而包装社会科学又分为包装设计学、包装经济学、包装管理学等学科。包装设计学是一个综合系统，与其他学科相互交织。包装设计作为平面设计的一种，其视觉表达要素主要有文字、图形、色彩、肌理、造型等；而文字作为最主要的视觉表达要素之一，不仅负有传达信息的重任，而且其视觉形象也展现了商品的个性与特征。

包装上的文字主要有标识文字、基本文字、广告文字以及说明文字等。包装上的文字具有明确的传达作用，是对商品的说明。而包装上的字体设计则是运用不同的字体形象及字体与字体之间的相互关系来加强对文字内容的传达，强调商品特征。包装上字体设计的独创性和多样性要服从不同内容的功能要求，从包装设计的整体来考虑，既要保证视觉形象的统一性，又要有丰富变化以吸引消费者。因此，包装文字的应用要符合以下几个要求。

首先，商品包装的标识文字要符合商品厂家企业形象的整体要求。可以采用该厂家已生产的同类商品已有的标识字体或形式，也可在原有基础上进行改动，但保留基本元素，力争风格统一。因为品牌效应在今天的市场环境中越来越受到人们重视，因此在商品包装上树立企业形象有时比建立某一款独立的商品的形象还要重要，这就要求标识文字不能轻易改变，并且不能过小或容易被遮盖。标识文字一般要置于商品包装正面的正上方或左上方—这里是人的视觉流程的起始点，无论设计的文字是从左往右读还是从上往下读，商品的这个部位都是最先被看到的。甚至当某种商品的包装造型被人们熟识后，商品的表面图像与标识文字可以代替基本文字，成为消费者最先认出的特征，故成为商品包装上最重要的设计内容。

其次，包装设计的基本文字要醒目、清晰、识别性强，并且要有一定的风格。包装上的基本文字一般都是由商品名称和企业名称等组成，这就要求设计效果能让消费者瞬间识别，而不是模糊不清或不易读懂。基本文字在字体上要符合商品特性，甚至要符合商品的文化内涵。基本文字的应用方法有以下几种。

1.中国传统书法艺术。中国文字历史悠久，五千年来创造了许多书体，如甲骨文、金文、小篆、隶书、楷书（包括魏碑）、行书、草书等；这些字体各有不同的间架结构和笔画形式，每种字体也有不同的审美习惯，表达不同的美感。中国古代书法家不胜枚举，灿若星河，每一位书法家都有一种或多种书写风格，擅长某几种书体。在古代，人们对于书体风格的喜爱以及对于书法家的崇拜远胜过今天，因此出现了流传至今的欧、颜、柳、赵四种楷书体式；出现了王羲之、王献之的行书体式；出现了张旭、怀素的草书体式，等等。这些书法的风格样式带有明显的个性，并且由于书法家自身的修养也带有明显的文化性和艺术性。

当这些字体运用在商品包装的基本文字上时，商品名称就具有强烈的独特性和感染力，与我们生活中常见的宋体字、黑体字区分明显，给人留下深刻印象。但这种书法字体的使用要适度。一是它仅适合于中国特色商品的包装，如白酒、茶叶或某地区的传统特色食品的包装等。尤其用在百年老字号出品的商品包装上，中国书法可以烘托其悠久的历史性和文化性，彰显商品的文化背景。二是在使用书法字体时，一定要注意其识别性。中国古代文字与今天的简化汉字有很大差别，我国的简化字是建立在方正的楷体基础之上，而篆、隶、行、草等书体都有各自独特的书写程序，因此在使用中要避免直接使用大众难以辨认的书法字体；如不可避免，就要在书法字体附近用楷体或宋体简化字重复注明，这样既能保持原有设计的艺术性，又能让普通消费者轻易识别。

2.变化丰富的现代字体。在电脑普及的当代社会，电脑可以制作的美术字体越来越丰富，已在原有的黑体、宋体、仿宋体的基础上不断变化。电脑软件为我们提供了很多便捷的设计工具，使字体变化更加随心所欲，为设计者提供了无限的想象空间。我们近年来常用的平面设计软件有Adobe Photoshop、Adobe Illustrator等，这些软件在处理文字造型上功能十分强大，可在字形、空间、质感和组合几个方面任意变化，使字体不再只是平面化的产物，而是立体的有空间感的、有触感、有动感的仿佛有了生命的东西。

字体设计者除了使用中国元素外，还与西方元素相结合，创造了大量的新字体。但这些字体的选择也要根据商品的特性，要与商品的气质吻合，男性消费者的商品字体要粗犷、大器一些，女性消费者的商品字体要纤细、小巧一些；办公用品的字体应方正、肃穆一些，家庭用品的字体应柔美、温馨一些等等。字体是有性格的表现手段，我们要把握它的不同美感。

（1）字形的变化

中国汉字可分为笔画和结构两个部分，我们常说的笔画是以楷体字为基础的八种笔画，常说的结构也是以楷体字为基础的正方形结构。笔画和结构的连接方式是笔顺，按照一定的顺序书写笔画，排列结构。虽然按照笔顺写字不一定都能写出美感，但这种约定俗成的秩序，却产生了共有的美感，使人们对字体结构达成了共识，形成规律。而在现代字体设计中，打破陈规旧律变得十分容易；为了吸引消费者的视线，文字的形式美、趣味性常常高于文字本身的意义，因此笔顺的规律变得无足轻重，对文字的设计在保留基本轮廓的前提下大胆从结构和笔画两方面出发，寻找文字演变的各种可能性，以发现文字特有的生命力。正所谓 “不学羲之，学仓颉”，创造性和差异性才是根本目的。

从笔画设计来说，笔画的头尾两端是最重要的、最富有设计价值的部位，中间的线条则强调韵律与变化。笔画交接处和转折处也可作为装饰的重点。从结构设计来说，通常容易改变形状的是文字中部分封闭式结构如：口、日、目、田、皿等，或半封闭式结构如：月、贝、习、雨、亡等。这些结构轮廓在传统字体中一般设计为方形或梯形，在现代字体设计中可用圆形、三角形、心形、星形等代替，其内部笔画也可随之省略或夸张；这些文字作为抽象概念本身就像是封闭的几何图形，因此设计起来很容易具有现代感。现代字体设计还经常极力夸张文字的某一部分，拉长压扁，打破原有的均衡规律。这些字形变化的方法，通常可在Adobe Photoshop、Adobe Illustrator等电脑软件中以黑体、圆体等字体为基础，用路径工具调整形状，达到设计理想的最佳效果。

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（2）空间的变化

商品包装上的文字本身是平面的，不存在三维空间；但是在平面设计中，空间关系是视觉不可缺少的重要因素，因此空间感也是文字表现手法之一。文字空间感的体现有以下几种方法：一是强调文字笔画的体块形状，给文字一种体积感，同时也就有了空间感。通过Adobe Photoshop图层样式中的斜面与浮雕工具可以使其形成立体感，或者在Adobe Illustrator直接使用效果中的3D工具，也可达到这种效果。二是增加投影或是倒影，影子的产生离不开光线和距离，如果在画面中出现了影子，也就喻示这里有了空间距离。利用Adobe Photoshop图层样式中的投影工具可做出各种投影效果，利用复制、渐变、镜像工具可作出各种倒影效果。三是文字之间的叠加和虚实变化也可产生空间感。

（3）质感变化

商品包装上印刷的文字原本的的质感是由各种印刷油墨与各种承载物叠加产生的效果；而利用Adobe Photoshop等软件，字体的质感就又有了许多种变化方式，如毛皮质感、玻璃质感、金属质感、水晶质感等等。这些质感都是经过不同颜色的像素处理，模拟物体对光线反射、折射的不同效果，最终达到不同质感。

（4）文字组合变化

商品包装上的文字除了能够从左到右、由上至下地排列以外，还能够综合排列形成文字组合。在组字时，应按照词义进行分组，可以使用多种字体和字号，有大有小，有强有弱，形成节奏感；其中还可以用笔画串接或添加图案方式作装饰点缀，把平淡无奇的文字变得富有情趣。文字组合最大的好处是整体性强，文字之间彼此契合，使人们的注意力迅速集中到文字上面，并且印象深刻，这种方法是现代字体设计的主要趋势。

再次，商品包装上的广告文字要活泼醒目。广告语一般都要尽量口语化，要突出商品特征或突出商品优势以吸引人们购买，总之，广告语既有提示性又有煽动性，因此一般都采用活泼新颖、具有亲和力的字体。设计者常常使用接近手写体的形式或者使用电脑软件制作特效，就是为了给人们的视觉上带来新鲜感。

还有，商品包装上的说明文字要求规则清晰。说明文字一般介绍商品性能、使用方法、规格重量、制作单位等重要信息，是商品的身份证明。另外，因为这类文字内容多而空间小，故字号随之变小。因此我们通常使用宋体字、楷体字，因为这两种字体笔画粗细分明，结构清晰规范，识别性在各种字体中为最强；当然我们也可使用黑体字、细黑或线体字，这几种字体也比较适合做说明文字。在排列方式上，说明文字一般采用横排或直排，不能过于随意，否则容易产生歧义，影响消费者对说明理解的准确性。

综上所述，文字设计是商品包装设计中的重要环节，它的应用方法影响着商品的使用与销售。在不同的文字部分我们要有不同的设计意识，这样才能达到美观与功效的结合。中国是文明古国，文字艺术源远流长，传承至今。我们应在今天的新时代、新领域中将其继续发扬光大，这不仅仅是为体现商品自身的价值，也将体现整个中华民族工业文明的价值。

（张文鹏/天津现代职业技术学院）

9.商品包装设计与消费心理分析 篇九

[摘要]包装的主要功能是保护商品,其次是美化商品和传达相关信息。随着人们生活水平日益提高,人们不再只满足于生活上的温饱,对商品也是越来越挑剔,包括注重商品的外包装。好的包装设计除了要解决设计中的基本原则外,还要着重研究消费心理,符合消费者心理需求,才能使该产品从同类商品中脱颖而出,达到预期的效果。

[关键词]商品 包装设计 消费心理

商品包装是指用于盛装、包裹、捆扎货物的容器和包装物。商品包装可以分为内包装、中包装与外包装三种。随着市场经济的发展,商品包装的重要性越来越突出。它不仅具有保护商品,减少损耗,便于计量、购买、携带、运输与储存的作用,还具有装饰美化商品,刺激购买欲望,促销的作用。

商品包装已成为商品的一个重要组成部分,设计符合消费者心理需要则可以激发其购买欲望,因此,研究其与消费心理之间的联系已成为一种必然。

一、消费者购买行为

1.消费需要及动机

商品包装是商品的“无声推销员”,它最直接的目的是激发消费者进行购买。因此制定商品包装计划时首先考虑的就应该是这个目的。其次,即使消费者不准备购买此种商品,也应使他们通过对包装的第一印象,产生对该产品以及生产厂家的良好的印象。

消费者决定购买行为是在某种动机推动下进行的。人的行为一般都是由一定的主观原因即动机支配进行,而动机又与需要密切相关,动机是在一定条件下需要的体现,是由人的需要转化而来。换言之,人是为了满足某种需要才采取某种行为的,消费者到商店购买某种商品是因为他们需要这种商品。

动机是由需要转化而来的,但是人的需要不一定全都能转化为推动人产生行为的动机。推动人产生动机的需要往往是没有得到满足的需要,换言之,其往往因没有得到满足而产生缺失感,继而以愿望的形式被人们感知到。例如,很多人都希望自己健康,但是如果没有养生保健类产品的出现,这种愿望就无法推动人们去购买养生保健品的行为,而仅仅以愿望的形式存在于心中。只有当现实中具备了实现愿望的条件,并且通过广告宣传,使消费者了解到有满足自己愿望的产品后,消费者才会产生相应的购买行为。只有这时,需要才真正转化为动机,成为人购买行为的动力。

不同的存在不同的需要,人的需要也有层次差别,很多心理学家对此做了深入的研究与探讨。其中最具代表性的是美国心理学家马斯洛的“需要层次论”。

他将人的需要划分为五个层次:

(1)生理需要。是人类最基本的需要,是人类为了维持自身的生存和种族繁衍而产生的低级需要,如衣、食、住、行、性等;

(2)安全需要。包括有秩序、稳定性、安全感等内容,如人身安全、职业安全等;

(3)归属与爱的需要(或社交需要)。追求与他人交往,给他人爱,也希望被别人爱的需要,如友谊、归属感等;

(4)尊重的需要。对荣誉的需要,如地位、权威等;

(5)自我实现的需要。希望自己潜在能力得以实现,并获得自我满足的需要,如成就感等。其中自我实现需要包括对自己成长、发展的需要,发挥自己才能的需要等等。在现实社会中,在满足了基本的生活、生存需要后,消费者购买商品,一方面是为了使用,另一方面还要借此显示自己的地位、教养、鉴赏力、满足个人兴趣爱好等等。因此在进行不同商品的包装设计定位时,应对消费者的需要和动机类型作调查研究,以便有针对性地进行设计。

2.购买行为特征

购买行为是消费者为满足某种需要而发生的购买商品的一切活动,是消费者心理的外在表现,心理因素则是消费者购买行为的制约因素和动力。

消费者在购买行为中主要体现出以下特征:

(1)消费者购买行为中具有满足多种需要的特点。例如,购买烟、酒、菜、奶粉、服装、鞋帽等物,基本上是为了满足充饥、营养、保温等生理需要,但也不排除其中有满足心理需要的成分,如对不同包装、不同价位产品的取舍。而对书籍等产品的购买则是为了满足其心理需要或精神需要。

(2)消费者的购买行为有时是由一种动机支配的,有时是由多种复杂动机综合支配的,这些动机综合在一起构成购买行为体系。满足精神、社会需要的动机常常与满足生理、物质需要的动机相伴产生。例如,经济收入较低的消费群体往往更加看重商品的实用价值,对商品的要求是价廉物美。而经济收入丰厚的消费行为往往讲究商品包装品质。这部分消费者的购买动机就相当复杂了,是生理、物质需要与精神、社会需要交织在一起,其中精神、社会需要占了主导地位。随着生活水平的不断提高,消费的需要不断变化,在确立包装设计的目标和定位时,就应多从满足目标顾客的社会生活和精神需要作为着眼点。

(3)消费者的需要是由低级的生理需要得到基本满足后向高级的精神、社会需要发展的。但是高级的精神、社会需要不会自发产生,而是在社会现实环境和市场发展规律的影响后才能形成。消费者高级需要的形成在一定程度上也受包装设计的指导和影响,即消费者购买动机受商品包装引导。例如,矿泉水的包装设计,如果只宣传解渴的作用而忽视其安全性、水中所含人体需要的矿物质和微量元素,以及卫生健康的介绍,效果估计不会很好。因为现代消费者对饮用水的需要不仅为了解渴,而且还需补充人体内所需的物质元素。所以设计时应主要体现其原料来源,以及保证饮用安全健康等。这样,消费者才会被打动,才会按照包装的指导进行购买,从而满足人们生理和精神上的需要和追求。

我们要清楚的是,只有了解消费者购买行为的特征及规律,才能使包装引导、指导消费的作用得到体现。

二、商品包装的心理功能

1.刺激功能。商品包装是商品中的一个组成部分,而且是消费者在选购商品过程中首先看到的那一部分。因此,商品的包装与商品在消费者心目中的形象有着密切的关系。造型独特、新颖、精美的包装,可以引起消费者的浓厚兴趣,激发消费者的购买情趣和欲望。

2.宣传功能。包装上的色彩和介绍生产厂家、使用说明等有关资料,恰恰构成了商品广告的一种形式,起到了宣传产品形象的作用,便于消费者比较、选择与购买。

3.享受功能。设计精美、富有时代感与艺术魅力的包装,不仅烘托出商品的价值,而且美化了商品,提高了商品的外观价值,给消费者以美感与享受。一些审美观念较强的消费者往往为精美的包装所吸引而购买商品。

三、商品包装设计中的心理策略

1.能引起人们的注意是增强包装效果的首位因素

“注意”是心理认识活动过程的一种特征,是人对所认知事物的指向和集中。人们无论在知觉、记忆或思维时都会表现出注意的特征。心理学研究分析,一件包装设计要想使消费者注意并能理解、领会并形成巩固的记忆,是和作用于人的眼、耳等感觉器官的包装中的文字、色彩、图形以及声音等条件的独特性分不开的。

在人们的视觉认知过程中,不是被动接受客观事物的刺激作用,而是在客观事物和人的主观心理因素相互作用下进行的。商品包装的文、图、色及造型形态,对消费者来说都是一种视觉元素,而这些元素必须具备一定的个性特征才可能引起消费者的注意。

2.情感与联想

设计师对包装做到醒目并不太困难,但要做到与众不同,又能体现出商品文化内涵则是设计过程中最为关键的。

在商品包装设计的诸多元素中,色彩的视觉冲击力最强。商品包装所使用的色彩,会使消费者产生联想,诱发各种情感,使购买心理发生变化。但要注意的是,使用色彩来激发人的情感时也应遵循一定的规律。心理学研究认为,在设计食品包装时,要少用蓝色、绿色、紫色等,而尽量多的使用橙色、桔红色等使人联想到丰收、成熟的色彩,从而引起顾客的食欲促使购买的行动。消费者购买滋补类产品时,大多会对大面积暖色调包装的商品感到满意,而对洗洁用品则对冷色调包装比较感兴趣。

商品的包装还要考虑与商品的市场定位、等级、价值、成本相匹配。消费者普遍认为包装的好坏反映了产品的质量与形象,但也要注意避免过度包装,以免消费者产生华而不实、上当受骗的感觉。这就是商品包装作用于消费者心理的效果。

3.成功的商品包装还应当使消费者“过目不忘”

心理学认为记忆是人对过去经历过的事物的重现,记忆是心理认识过程的重要环节,基本过程包括识记、保持、回忆和再认。其中,识记和保持是前提,回忆和再认是结果,只有识记、保持牢固,回忆和再认才能实现。

因此,商品包装设计要想让消费者牢记,就必须体现商品鲜明的个性特性,拥有简洁明了的文字、图像,同时还要反映商品文化特色和现代消费时尚。

综上所述,人的心理活动是极其微妙的,也是难以琢磨的,人们往往凭自己的印象购买商品。对消费者的心理测试表明,美丽与丑陋,高雅与粗俗,关注与排斥,这些心理上的情感,不仅男女老幼各不相同,也因国家、地区和个人的偏爱而有很大的差异。所以,一个看似简单的商品包装渗透了消费心理学的理论基础。

不断地分析目标顾客的心理需要,在此基础上建立不同消费者购买行为模式,才能准确地摸索到商品包装与消费者心理的关系,从而提高包装设计的效果,激起消费者产生购买商品的欲望。

参考文献:

10.抚顺市旅游商品设计大赛的启事 篇十

为了进一步加强旅游商品研发，开发具有抚顺特色、深受游客喜爱的旅游商品，完善抚顺旅游要素体系，抚顺市旅游委将举办20抚顺市旅游商品设计大赛。大赛主题是“创意旅游商品提升抚顺旅游品质”，定于年3月上旬——4月30日之间进行作品征集。

参赛作品要有独特的抚顺地方特色，以抚顺产品为创作内容，要围绕提升抚顺旅游形象、品质而设计，要对设计作品的`概念性、时代性、市场性、工艺性、功能性、纪念性、地域性、实用性、便携性等方面予以综合考虑。题材不限，抚顺各县区的景区景点、民俗、风情、人文、历史、地貌、建筑、景观均可作为创作题材。可将抚顺“五大旅游系列产品”的相关内容作为创作题材。国内外工艺美术界、艺术界、工业产品设计界、有关院校师生、旅游商品生产企业的创作设计人员等，均可以单位和个人名义独自参赛，也可以联名参赛。参赛作品数量不限。参赛设计作品须保证无任何知识产权方面的争议。

为保证大赛评选活动的权威性，按照公开、公正、公平的原则，大会组委会组成由有关专家、学者、专业人士等参加的评审委员会进行评选。大赛奖项设置：

(一)作品评奖

1、实物类作品：

(1)旅游工艺、纪念品类：金奖1名，奖金5000元;银奖2名，奖金各3000元;铜奖3名，奖金各1000元。

(2)旅游用品类：金奖1名，奖金5000元;银奖2名，奖金各3000元;铜奖3名，奖金各1000元。

2、图纸类作品：

金奖1名，奖金元;银奖2名，奖金各1000元;铜奖3名，奖金各500元。

参赛者可通过抚顺旅游体验网、抚顺智慧旅游网、抚顺旅游网下载填写“大赛申请表”与相关资料邮寄报名参赛。

抚顺旅游体验网：new.fstour.gov.cn

抚顺智慧旅游网：www.feelingfs.com

抚顺旅游网：www.fstour.gov.cn

参赛者请于4月30日前将设计说明、设计图稿、电子图片、个人身份证、联系电话等相关资料及复印件通过邮箱发至大赛组委会，e-mail：fsslyfzcjzx@163.com。实物作品送至抚顺市旅游发展促进中心，地址：抚顺市新抚区12道街5号(市政府综合办公楼)。

抚顺市旅游产业发展委员会

11.商品设计师个人简历 篇十一

[关键词] 消费行为商品色彩设计

市场营销理论告诉我们，消费者需求的多样性决定企业只能为某一类或某几类需要服务，而消费者在同一需求上的差异性，决定企业不可能满足所有消费者对某种产品的互有差异的整体需要。如何科学、合理根据市场需求行为和特点，研究消费者消费心理和行为特征，明确色彩设计对消费者消费行为的巨大推动作用，从而进一步把握产品色彩设计的基本原理和方法，就成为本文研究的出发点和目标。

一、消费需求和行为分析

1.消费者消费习惯的心理特征分析

研究表明，消费者的消费习惯是社会文化和个性特质两个层面的产物。社会文化习俗的消费行为，具有共性特质。而个性特质的消费行为，是由人们的气质类型决定的，消费心理学把消费者分为4种气质类型:

(1)胆汁型(兴奋型):精力旺盛，容易情绪冲动，直率、急躁，心境变化剧烈。在消费习惯方面，表现为积极，易受商品色彩设计影响，多喜爱色彩对比强烈，艳丽的配色。

(2)多血质(活泼型):活动灵活，反应敏感迅速，兴趣容易变换，喜欢与人交往。面对众多商品及其色彩设计，情绪多变，决定下得快，主意改变更快。喜爱时尚，色调变幻丰富的设计色彩。

(3)粘液型(安静型):安静、稳重，反应缓慢，情绪不露，沉默寡言，意图与情绪稳定。在消费习惯方面，表现为自制力强，深思熟虑，不易受商品及其设计色彩的诱导。

(4)抑郁质(抑制型):孤僻、柔弱易倦，言行迟缓，体验深刻，善于觉察别人不易觉察到的细小事物。对商品及其设计色彩反应迟钝、犹豫,对产品色彩挑剔,要求商品色彩个性鲜明又庄重典雅。

不同气质的消费者具有不同的心理特征，在消费过程中会表现出不同的消费习惯和消费行为，同时对整体商品的不同层面也产生不同的消费偏好。

2.消费者消费行为特征分析

通过对消费者消费行为研究，我们知道，一般消费者经过对商品的认识，情绪反应，意志决策三个动态过程，才能决定购买商品和实现购买行为。消费心理学将其细分为不同阶段，包括：

(1)注意阶段：消费者进入商店购买商品一般分为有目的和无目的。无论是有目的还是无目的，消费者首先看到和被吸引的是商品的色彩，此时，商品色彩的视觉冲击力就成为了吸引消费者的第一要素。

(2)兴趣阶段：由于消费者的年龄、性别、职业、文化程度、经济状况不同兴趣各异，对商品都有自己不同的喜爱和独特的偏好。消费者不仅会对商品的使用价值提出自己的需求，同时越来越注重产品的包装和色彩，以获得兴趣和情感上的满足。

(3)联想阶段：具有新奇感、特色感、优美感的商品色彩易诱发消费者的丰富联想，产生价值认同，促使消费行为发生。

(4)欲望阶段：琳琅满目的商品以优良的品质、合理的价格、便捷的功能、优美的造型等特点，打动消费者的心，新颖而独特的色彩作为产品的第一印象，刺激和吸引着消费者的购买欲望。

(5)比较阶段：把商品的形状、颜色、味道、性能、使用方法展示给消费者，便于消费者进行比较、挑选。消费者一般经过此阶段后，再决定是否购买。此时一款产品往往有几种配色方案，可供消费者选择比较，最大程度的满足不同消费需求。

(6)依赖阶段：企业往往用一种或几种标准色彩作为商品的形象，这些色彩是名牌优质的标志，是质量认证的标志，同时反复使用的标准色增强消费者对商品的依赖感。

(7)行动阶段：历经以上各阶段，消费者决定购买商品，从而实现购买，进行消费，完成消费过程。也完成了商品色彩的注意、打动和接纳过程。

在三个动态过程七个阶段的消费行为中，商品色彩极大地影响着消费者购买行为的各个阶段。 作为消费者消费行为主体的商品，能不能使消费者在消费行为过程产生价值认同和作出购买决策，关键就在于产品设计和产品定位能不能在消费者个性特征中产生心理的共鸣和价值的震撼，色彩设计在某种程度上就能完成这一神圣而光荣的使命。

二、商品色彩设计在消费行为中的作用和意义

1.色彩设计使目标市场细分，实现消费者精确定位

色彩是一种世界性的语言，也是商品最重要的外部特征，消费者在选购商品时，视觉的第一印象往往是对色彩的感觉，合理的配色不仅具有审美性和装饰性，而且还具有重要的象征意义。在产品同质化趋势日益加剧的今天，很多品牌通过对商品的色彩设计，使产品第一时间“跳”出来，快速锁定目标消费者的目光。

色彩能够影响视觉感受和情绪状态，能够寄托消费者的理想，使消费者产生情感共鸣，作为消费类电子产品的手机，通过合理的色彩设计，满足不同的消费者的心理特点，使各层次的消费者产生愉悦感和满足感。如男性手机在色彩上要求粗犷、大方、多采用凝重的色彩，富有男子汉的气派。而女性手机则讲究秀美，纤巧，多使用柔亮的色彩，符合女性的心理。理智型消费群体心理较为成熟，品牌认知度高，追求较高的产品档次，色彩设计多为典雅，庄重，强调质感。时尚型消费群体沉迷于最流行的色彩潮流，永远走在手机消费市场的最前列。动感、火热、艳丽、明快的色彩表现了年轻的活力和张扬，饱和色、对比色、红黑等原色组合引爆和释放了年轻人的激情。而对于大多数中低端消费群体来说，实用是最主要的需求。最新的流行色对于他们来说太过于超前，可以采用当前主流的色彩或上一季的流行色来迎合他们。

消费者消费行为是受商品设计色彩指导和影响的，色彩设计新颖、独特，符合消费者个性特点的产品使目标市场细分，更能打动和促进消费者的购买行为。

2.色彩设计使商品形式多元化，刺激消费者消费意向

色彩的美感能提供给人精神、心理方面的享受。人们都按照自己的偏好与习惯去选择乐于接受的色彩，以满足各方面的需求。色彩本身所蕴涵的冷与暖、轻与重、华丽与朴素、积极与消极等情感意义，赋予色彩很多象征意义和联想特征，如红色：表示热情奔放，象征喜庆、幸福、活力，有时也象征危险，给人以警示；绿色：是大自然草木的颜色，表示生命、生长，象征和平、安全。色彩的色相、明度、艳度之间的对比调和营造了丰富而多彩的色彩关系，使产品产生出千变万化的色彩效果。法国最大最有名的化妆品商店“SOFRA”的经典款式沐浴露，十几年来瓶子的造型是不变的，沐浴露的色彩却是五颜六色，并且按照色相环排成从冷到暖的色谱。商品一律整齐的排列在黑色的货架上，显的非常浪漫和丰富，激起人们强烈的购买欲望，以至于常常一次购买各种颜色的沐浴露，商家用色彩来促进消费者的消费行为，提升消费者的审美需求获得了很好的效果。

通过对商品的色彩设计，使得工业化的产品变的丰富而多元，或典雅、或可爱、或卡通、或自然，刺激了消费者消费意向，也使生活变得更美好。

3.色彩设计使品牌形象深入人心，满足消费者价值认同

色彩具有联想和象征的作用，消费者通过特定的色彩而联想到著名的公司或机构，从而产生对企业商誉和品牌信誉的价值认同。例如被大家广为认知的蓝巨人IBM，其深邃的蓝色引领着全球商业模式的革新和发展，蓝色展现了其充满生机的企业形象。蓝色使人联想到天空、海洋，联想到无限、未来，在高科技行业及其相关产品中被广泛采用。色彩语言的符号性使得个性色彩成为企业品牌形象的体现和标志。 在市场竞争中，只有得到消费者认可的色彩语言才能淋漓尽致地表现品牌的思想，使色彩成为品牌思想的“传话筒”，品牌被消费者和市场接纳才可能变成现实。KFC的红色和白色，麦当劳的红色和黄色已深入人心的成为企业品质的象征，成为消费者消费行为的心理提示。

信息技术的发展和全球经济的一体化进程，特别是加工技术的突飞猛进，知名企业和品牌的加工技术和制造流程几乎大同小异，产品同质化现象越来越严重，产品竞争的结果往往是品牌竞争。通过协调、系统、统一的色彩体系，锁定消费者的视线，使消费者对于统一、全面的色彩识别系统产生完全的信赖感和共鸣，能快速地带来品牌效益。

4.色彩设计预示商品流行潮流，扩充消费市场容量

现代消费者购买一件商品，并非仅仅为了购买商品的物理功能或效用，也并非只为取得商品的所有权，或者说，消费者所购买的不仅是商品的本身，更希望通过购买商品，从中同时获得一系列联想和心理的满足，亦即心理的愉悦感。随着人们日常生活系统关联现象的成型，物与环境越来越密切，所有在这个空间的产品、用具无不涉及流行潮流。时尚感和流行色的要素在商品色彩设计上的体现，满足和迎合消费者求新求变的心理需求，引导消费行为，扩充消费市场容量。

在对2006年至2009年的汽车色彩趋势预测中，杜邦公司认为银色作为一种“有价值的颜色”将会被温暖的红色、浅棕色等色调调和更新，从而进入新的交叉色彩领域。其他值得重点关注的颜色将是灰色、绿色、红色和黄色。为了迎合这样的趋势，杜邦的团队已经开发了100种新的细分色彩和相关涂料，其中甚至包括一种可以在夜间发光以增强安全性的彩漆。汽车色彩设计将进入一个更为多彩和丰富的时代。

商品色彩设计通过引起消费者主观心理反映的过程，伴随消费行为的产生和发展，使消费者产生心理和生理上的满足感，在实现消费行为的同时，商品色彩不仅提升了产品的使用价值，也美化了我们的生活，丰富了消费者情感，实现消费者的价值归属和文化认同感。

三、基于消费行为导向的商品色彩设计

1.色彩设计要增加在消费行为中的整体商品价值

整体商品概念跳出了传统局限在商品特定的物质形态和具体用途上的解析，把商品理解为人们通过交换而获得的需求满足，归结为消费者和用户期求的实际利益，包含有形产品和无形服务。商品的整体概念由核心产品（使用价值）、形式产品（又称实际产品）和扩大产品（各种附加利益的总和）三个基本层次组成。这说明现代的商品设计应是系统的规划和多层面的设计，其出发点不再是具体的使用功能，而是顾客对产品、服务、品质高认同度的所有价值要素。通过色彩设计建立良好的产品形象和品牌认可，唤起消费者的情感共鸣和价值认同是增加整体商品价值的良好途径，色彩成为设计人性化表达的重要因素。苹果公司在imac设计中将色彩与具体的形态相结合，便具有极强的感情色彩和表现特征，具有强大的精神影响。imac的色彩设计使消费者的心理为之一振，并豁然开朗起来——原来电脑等高科技产品也可以是彩色的，可以是五彩斑斓的。亮丽的海蓝色、新鲜的翠绿色、洁净的乳白色等等。imac在现代设计的色彩运用中，融入了设计师和消费者个人的情感、喜好和观念，唤醒了消费者的个性需求，扩大了产品的概念，色彩不只是装饰的功能，而实在是引导了一种潮流。

2.色彩设计要唤起消费行为中消费者的心理偏好

注意是人的认识心理活动过程的一种特征，是人对所认识事物的指向和集中。注意现象不是一种独立心理过程，人们无论在知觉、记忆或思维时都会表现出注意的特征。与时代特征相吻合的产品色彩，总能第一时间吸引消费者的注意。美国流行色彩研究中心的一项调查表明，消费者在挑选商品时存在一个“7秒钟定律”：面对琳琅满目的商品，人们只需7秒钟就可以确定对这些商品是否感兴趣。在这短暂而关键的7秒钟内，色彩的作用占到67％，在一定意义上，色彩成为决定人们对商品第一印象的重要因素。产品色彩要充分了解消费对象的爱好、特征及文化背景，有目的地进行设计。

近年来一些荧光色和对比色在产品色彩设计中被大量运用，为广大喜欢卡通的年轻消费者所热衷。大块面积对比的荧光色彩，简单的平面几何图形，使人感到像回到童年一般的亲切和愉快。现代商品中精致细腻的元素太多了，而这种单纯稚拙的风格传达出轻松自由的气息，作为一种审美的补偿，唤起消费的注意，从而被消费者所追崇。

色彩有数之不尽的相貌、表达不尽的情感内容、极其丰富的特性形式，不同色彩的运用会对产品的质感、质量、美感、感性价值产生巨大差异。通过色彩设计极力开发具有亲和力和人文精神的商品，使消费成为一种享受。

3.色彩设计要关注消费行为中的情感联想和扩张

在商品设计元素中，色彩冲击力最强。商品包装所使用的色彩，会使消费者产生联想，诱发各种情感，使购买心理发生变化。使用色彩来激发人的情感时应遵循自然规律和美学规律，如橙色、桔红色等暖色调使人联想到丰收、成熟，从而引起消费者的食欲并促使购买的行为，消费者购买食品、滋补商品时，大多会对大面积暖色调的商品色彩感到满意。而蓝绿色系则通常被应用于洗洁用品、家庭饰品等产品中，体现清洁、环保的联想特征，这既是商品主观原因又是消费者情感联想的延伸。丰田公司将色彩设计在它的营销策略中做了很好的发展，也使得丰田汽车深入人心。其 “个人选择”的事例牢牢地锁住了消费者的消费行为：购车时消费者可以自由地从12种车身色彩和11种内饰色彩中组合成131种色彩。座位和门的颜色也可以多种颜色中自由挑选组合。根据计算机的演示，顾客一边听着色彩咨询顾问的建议，一边尝试着自己搭配色彩做出决定。消费者因为参与了汽车色彩设计，融入个性消费倾向，从而对丰田汽车表现了很高的满意度。

4.色彩设计以树立稳固消费群体为终极目标

成功的商品设计不仅能引起消费者情感和联想，而且还应当使消费者“过目不忘”。记忆是心理认识过程的重要环节，包括识记、保持、回忆和再认等过程。其中，识记和保持是前提；回忆和再认是结果。只有识记、保持牢固，回忆和再认才能实现。 因此，商品色彩要想让消费者记住，就必须体现商品鲜明个性特性，反映商品文化特色和现代消费时尚，才能让消费者永久记忆。第一眼看到安娜·苏，你就会被那抢眼、近乎妖艳的色彩震撼，更会迷醉于她独特的，蕴涵巫女般迷幻魔力的GLAMROCK风格之中。紫色贯穿于其设计的所有产品之中，妖艳魅惑、无人能及。安娜·苏将紫色的神秘、优雅、迷乱和浪漫发挥的淋漓尽致，并成为鲜明风格。在商业环境中，色彩已逐渐超越了单纯的美学概念，成为商品情感的延伸，和消费者消费情趣获得了默契，从而建立了牢固消费群体。

美国现代著名经济学家加尔布雷斯说过：“我们没有理由主观地假定科学和工程上的成就是人类享受的最终目的。消费发展到某一限度时，凌驾一切的兴趣也许是在于美感。”可以毫无疑问地说，对于心理和精神的关怀，使得消费者获得情感层面的极大满足，高层次的精神消费比单纯的物质刺激更有力量。基于消费行为导向的商品色彩设计将以特有的审美理念和思想情感满足和刺激消费者的消费行为，创造美好而多彩的生活。

参考文献：

[1]张宪荣主编:设计色彩学.北京:化学工业出版社,2003

[2]翟音主编:色彩设计.浙江:中国美术学院出版社,2006

[3]俞爱芳主编:色彩构成训练.浙江:浙江人民美术出版社,2006

[4]科特勒主编:营销管理.上海:上海人民出版社,2006

[5]温孝卿主编:消费心理学.天津:天津大学出版社,2004

12.我国商品包装设计的现状分析 篇十二

一 我国包装设计与西方的差距

从时间上看, 我国的包装行业起步比较晚, 包装设计以中国传统文化为基础, 色彩选择也比较传统, 并不像西方的设计总是变换颜色和风格, 能够推陈出新。尽管国内的包装设计在近些年有很大改观, 逐渐开始寻找自己的风格, 注重色彩变幻, 而且在一些国际设计大赛上也能够看到国内设计师的踪影, 但是这并不能够说明国内的设计已经真正达到领先水平, 实际上我国的包装设计还处在比较低的水平, 尤其体现在设计层面, 一些数据表明我们与西方至少有十年的差距。具体而言, 我们与西方的设计差距主要体现在两个方面:一是设计理念, 二是设计创新。设计理念并不是一朝一夕形成的, 西方的设计理念主要是和工业革命推动商品经济有联系。西方一些著名品牌的包装设计更加注重包装本身的意义, 而不仅仅是满足商品外在包装的需求, 比较典型的是雀巢、可口可乐等。包装设计理念一定是以商品为基础的, 包装是为了保护商品, 为了方便产品存储转移, 为了商品更好的销售, 而不是为了迎合消费者而让包装与商品的实际价值分离。西方的包装设计是一种务实的设计理念, 设计师会将产品直截了当的通过视觉传递给消费者, 并不会在包装上故意隐瞒商品的信息, 通过这种直接的信息可以起到一种导购的作用, 也就是将商品包装的实质体现出来。其次是设计创新, 设计创新是指在设计理念的指引下, 将一些创新元素在实施过程中包含进去, 并且保证这些创新元素与其他环节相互融合和渗透, 形成一个整体, 而不是非常孤立, 同时这些创新元素往往也丰富了设计理念, 而不至于使设计显得空洞。我国的包装设计与西方的差距主要是在创新设计上, 国内的创新设计更多的是换汤不换药, 创新仅仅是色彩的变换和搭配变换, 或者是表现手法的改变, 而这种只是“表象”变化很难能够吸引消费者。而真正的创新应该是整体上的创新, 是将创新技巧与文化元素融, 优化设计图案和包装形式。因此, 从目前的情况来看, 我们的包装设计向西方学习是一条必经之路, 单纯依靠国内设计风格的变化很难在设计创新和设计理念上有所突破。但是也应该注意到我国的文化和西方差距甚远, 学习并不能够生搬硬套, 也不能完全抛弃传统文化, 应当吸取西方设计的精华, 进而融入本民族的文化, 设计出中国风格的产品, 在将中国的商品包装推向国际化的同时更要展现出中国在国外市场上的民族魅力, 才能努力走出一条具有中国特色的商品包装设计之路。

二 包装单一化

近些年我国居民生活水平不断提高, 人们的精神文明生活也逐渐丰富, 消费者在满足于物质需求的同时也对精神需求有了更高的要求, 而商品包装仅仅满足保护产品这一理念逐渐不能适应。很多都显示, 同类商品中, 包装对消费者的购买意向有巨大影响, 换句话说, 同样的商品, 消费者会选择更具美感和视觉形象更好的商品。从精神层面上说, 消费者也是在追求一种美, 虽然在现实生活中由于人们所出的环境不同, 审美会出现很大区别, 但是对于商品包装, 仅仅从单一形式和视觉形象来评价, 多数消费者还是能够达成共识, 大家对于美的审评还是具有一致性的。而我国目前的商品包装过于单一化, 并不能给消费者一种美的享受, 尤其是同类商品的包装毫无创新, 几乎只是品牌字样的区别。我国商品包装设计缺少明确定位, 而且需要改变单一的设计形式, 需要根据商品实际设计更多变幻的样式, 更具美感的设计才能吸引消费者。当然, 商品包装最终还是为了满足保护商品这一基本需求, 所以设计还需要根据商品实际, 一些药类产品, 也设计色彩艳丽, 内容丰富的包装, 各种宣传语重叠, 反而将产品的使用说明弄得模糊不清, 这就违背了包装的本质。所以, 改变商品包装设计单一化首先需要正确理解商品包装丰富化, 包装设计形式更丰富, 设计元素更多, 更能提供美感, 而不仅仅是色彩艳丽。

三 过度包装问题

上面已经说到我国现在一些商品包装华而不实, 而且一些包装过度使用包装材料。人类的发展离不开地球供应的资源, 多年以来, 人类都在不断开发各种资源, 尤其是工业革命以后, 开采速度远远超过了生物供应能力, 因此人类必须清楚认识到保护资源, 节约资源, 实现可持续发展的重要性, 如果我们一味浪费资源, 那么终有一天子孙后代将面临绝种。而根据数据显示, 包装行业已经成为资源和能源利用大户, 随着市场竞争日趋激烈, 一些企业为了获取最大化利益, 为了迎合部分消费者, 盲目进行过度包装, 一些商品的包装越来越豪华、越来越奢侈, 一些企业美其名曰占领高端市场, 采用过度包装, 包装成本远远超过了商品本身的价值, 尤其是在一些节日, 由于我国民众有送礼的习惯, 一些企业将产品过度包装, 将商品价格与人们送礼的心意挂钩, 于是就出现了“天价月饼”、“天价粽子”等等。前几年国家队以协商的包装进行了抽查, 结果一半以上的商品存在过度包装的问题, 而且根据数据推算, 我国商品包装的废弃物每年的价值都超过千亿元, 可以清楚看到我国过度包装问题的严重性。各式各样的包装盒, 层层叠叠的包装纸在消耗着财富的同时也在浪费着资源, 还造成了污染问题, 增加了社会能耗。除此以外, 过度包装逐渐成为一个社会问题, 尤其是其助长了奢侈之风, 严重影响了社会和谐, 一些学者认为从包装就能看出我国社会的贫富差距。为了解决商品过度包装的问题, 我国在2006年实施了《中华人民共和国清洁生产促进法》明确规定“产品和包装物的设计, 应当首先考虑其生产周期对人类健康和环境的影响, 优先选择无毒、无害、易于降解或者便于回收利用的方案。企业必须对包装进行合理设计, 减少包装材料的使用, 以及提出包装废弃物的回收利用方案”。而且规定明确提到了, 除了礼品包装外, 普通包装的成本不应该超过产品的15%, 而且空隙不应该大于产品的20%。虽然我国地大物博, 但是浪费总是可耻的, 而且自然资源并不是无限多的, 可持续发展是必选之路, 所以产品包装也应该从设计源头进行瘦身, 减少华而不实的包装。

四 包装废弃物的回收和污染问题

包装行业在国内还算是个新兴行业, 也是我国今后发展的支柱产业, 对于国内经济结构调整有重要意义。经过二十几年的发展, 我国的包装产业也已经初具规模, 但在质量上还存在一些问题, 尤其是现在包装企业的能耗问题以及包装企业的污染问题, 还有包装废弃物的污染和回收利用问题。近些年废弃物污染越来越严重, 包装废弃物几乎占到了生活垃圾的三分之一, 包装问题带来的污染问题仅次于水污染和空气污染。

现代包装与环境保护密切相关, 制造包装所用的材料在大量地消耗着自然资源;而另一方面, 在包装物被废弃的过程中, 一些不能分解的有毒物质会造成对环境的污染。这些数量巨大的包装废弃物是造成环境污染的重要源头, 它让自然界陷入了无休无止的恶性循环之中。地球上的资源不是取之不尽用之不竭的, 每一种物质在遭到严重破坏直至再生的过程都需要极其漫长的时间。中国每年生产的包装产品有70%在使用后会被废弃, 根据我们发放的调查问卷显示, 大部分消费者在购买商品后, 都会把已拆开的包装材料随手扔掉, 而这些被扔掉的包装材料, 大多数都具有毒害性或者不易于降解, 它在一定程度上映射出了当今国内的一些包装企业在进行包装设计的时候所缺乏的绿色包装理念。绿色包装是当今社会与时代的主题, 任何包装设计都必须围绕绿色包装的理念进行, 它对包装设计的指导具有不可替代的意义。首先, 包装设计绿色化可以减轻环境污染, 保持生态平衡, 这是最为现实的意义所在;其次, 绿色包装顺应了国际环保发展趋势的需要;最后, 绿色包装是促进包装工业可持续发展的唯一途径。对于绿色包装更好的大范围的普及, 我们可以借鉴西方发达国家的一些举措, 例如德国首创的“绿点系统”, 即通过政府立法来控制包装所产生的污染问题, 把治理污染提升到政府法治的高度, 用法律的力量来推广绿色包装。随着人们环保意识的增强, 在国际环境对环保问题高度重视的大环境下, 为了解决包装污染问题, 我国近些年也在大力扶持绿色包装产业, 虽然绿色包装起步比较晚, 但是政府和企业都在加快步伐, 完成产业部署, 比如已经开始推广绿色餐具, 不仅减少了浪费, 还帮助餐饮业提升了效益, 逐渐形成了为良性循环。同时, 我国也在积极研究新的包装材料, 努力从源头上实现绿色环保。而且已经在部分城市尝试建立包装废弃物的回收利用站, 让包装材料形成一个闭环使用系统。

五结语

综上所述, 我国包装行业目前还存在很多问题, 从设计理念、设计创新到包装材料的环保问题, 以及包装企业的能耗和污染问题。但是, 随着人们环保意识逐渐增强, 以及政府出台各种政策法规, 相信我国的包装产业一定会走上一天绿色发展之路, 一条中国特色道路。

参考文献

[1]陈志权.现代包装设计与消费心理关系【J】包装工程, 2006, (01)

[2]王安霞.知识经济时代的现代包装装潢设计【J】包装工程, 2003, (02)

[3]刘永翔.产品生态设计观念与绿色包装设计【J】包装工程, 2003, (06)

[4]丁耀.虚空间—包装设计的再认识【D】.南京艺术学院, 2003