《理智与情感》经典语录

《理智与情感》经典语录（18篇）

1.《理智与情感》经典语录 篇一

1、花车飞过红尘，幸福似雨来袭，甜蜜的歌凑起，唱着你们过去。鞭炮炸开阴霾，快乐似风吹起，结婚的情谊铭记，愿你们万事如意。

2、人，小时候简单，长大了复杂;穷的时候简单，变阔了复杂;落魄的时候简单，得势了复杂;君子简单，小人复杂;看自己简单，看别人复杂。这个世界其实很简单，只是人心很复杂。其实人心也很简单，只是利益分配时很复杂。人，一简单就快乐，但快乐的人寥寥无几;一复杂就痛苦，可痛苦的人却熙熙攘攘。

3、我就想看看凭我们的诚意，能把一件事做到什么程度，我们就靠自己，不靠别人，你可能会说，我太年轻，不懂社会。其实你错了，我什么都懂，人脉，资源，关系，这些我都明白，但是我觉得我不会用这种方式，现在不会，将来也不会。

4、人生不在年龄，贵在心理年轻;衣着不在时尚，贵在舒适合体;膳食不在丰富，贵在营养均衡;居室不在大小，贵在整洁舒畅;养生不在刻意，贵在顺其自然;锻炼不在夏冬，贵在持之以恒;作息不在早晚，贵在规律养成;情趣不在雅俗，贵在童心;朋友不在多少，贵在求一知己。

5、人，小时候简单，长大了复杂;穷的时候简单，变阔了复杂;落魄的时候简单，得势了复杂;君子简单，小人复杂;看自己简单，看别人复杂。这个世界其实很简单，只是人心很复杂。其实人心也很简单，只是利益分配时很复杂。人，一简单就快乐，但快乐的人寥寥无几;一复杂就痛苦，可痛苦的人却熙熙攘攘。

6、我就想看看凭我们的诚意，能把一件事做到什么程度，我们就靠自己，不靠别人，你可能会说，我太年轻，不懂社会。其实你错了，我什么都懂，人脉，资源，关系，这些我都明白，但是我觉得我不会用这种方式，现在不会，将来也不会。

7、人生不在年龄，贵在心理年轻;衣着不在时尚，贵在舒适合体;膳食不在丰富，贵在营养均衡;居室不在大小，贵在整洁舒畅;养生不在刻意，贵在顺其自然;锻炼不在夏冬，贵在持之以恒;作息不在早晚，贵在规律养成;情趣不在雅俗，贵在童心;朋友不在多少，贵在求一知己。

8、幸福这东西就像星星一样，黑暗是遮不住他们的，总会有空隙可循。我们要在生活的空隙里寻找幸福，那点点滴滴的生活乐趣，足以让我们幸福一辈子。难忘的，莫纠葛。棘手了，暂放下;离远了，速转身。一生路途颠簸，要阅人无数，别在某处耽误过久。

9、人生最大的敌人是自己，最大的失败是自大，最大的无知是欺骗，最大的悲哀是妒忌，最大的错误是自弃，最可佩服的是精进，最大的破产是绝望，最大的财富是健康，最大的债务是情债，最大的礼物是宽恕，最大的欠缺是顿悟，最大的欣慰是布施，最可怜的性情是自卑，最大的罪过是自欺欺人。

10、有钱难把爱情买，无钱有爱也逍遥，就算面包两半分，心念对方也能饱!两人生活情重要，何苦让钱来烦恼，浪漫无须钱来造，无钱浪漫随处找!幽默搞笑能解压，幸福日子乐陶陶!

2.《理智与情感》经典语录 篇二

舌尖上的中国讲究五味杂陈, 舌尖上的企业家则追寻本真的品牌价值, 它既包含刻苦耐劳、追求创新、钻研探索的魅力之境, 又葆有最具有自身价值的特点和优势, 并以优化、提升、服务整合为一体的产业化运营, 春风得意, 满满欣喜, 秀色可餐间, 畅享人生美食的乐趣。

刻苦耐劳的精神

松下幸之助说:“领导者应该祈求神明赐予更多的苦难和劳苦, 借以磨练自己的心志, 考验自己的力量。”苦难和逆境是每个人必须遇到的, 处在商海波涛中的企业家更是如此。

“我相信在未来一个十年, 在全球起起落落的飞机里面, 头等舱、商务舱都能见到俏江南的食品, 在纽约, 在伦敦, 在巴黎, 在东京这些有影响力的地方, 都能见到俏江南的品牌。我要引领中华美食文化走向国际市场。”说此番话的是俏江南的掌舵人张兰。虽然近来因为移民事件闹得沸沸扬扬、满城风雨, 但这些无法掩盖张兰创业时的刻苦奋斗精神。

二十多年前, 通过打各种杂工, 洗盘子, 扛猪肉, 张兰在加拿大“斩获”自己的第一桶金。回国后, 选择了当时门槛较低, 自己又熟悉的餐饮行业。当时张兰骑着自行车, 顶着北风在北京城不停地转悠, 散发广告。经过辛苦历练和积累, 于是有了“阿兰酒家”、烤鸭店、鱼翅海鲜大酒楼……直至现在名贯中西的“俏江南”。“其实艰辛困难没什么大不了的, 很简单。当你坚定了一个信念的时候, 你就朝着信念走, 一定会实现, 就是这样”。

和张兰的艰辛创业差不多, 李伟在创建思念水饺之初, 和员工一起扛着面粉袋, 完全追随三全的步伐, 企业运营模式以及产品都采取的是追随策略, 但事与愿违, 所有辛苦换来的只是“惨淡”二字。“第一年产品卖得很差, 投资是血本无归。没有适销对路的产品, 我体会到了‘巧妇难做无米之炊’的尴尬。”幸运地是创业前期的打击, 未能打退李伟的激情, 痛定思痛后, 他选择了大刀阔斧式的变革, 这也成就了思念乃至中国速冻行业的一段佳话。

在困难面前, 他们总是一副坦然的态度, 告诉你只有自信才能克服一切困难, 也只有不屈服于困难, 才能让困难在他们面前屈服的道理;在成就和胜利面前, 他们采取的是理性和思考, 提醒人们但凡所有的繁荣和成功背后一定隐藏着艰辛与困苦。

追求创新的选择

创新是企业发展的动力, 当一种战略或一种生产方式被行业广泛采用时, 它本身将不构成任何竞争优势。同样由于每个企业自身资源的不同以及所处的环境差别, 盲目模仿成功的企业可能引发毁灭之灾。因此, 创新思维就成为企业家必备的素质之一。企业的发展没有同样的管理模式, 也没有同样的企业文化, 所以“独辟蹊径”, 不走别人走过的路, 就成了一种新选择。

比如, 成功上市后的全聚德, 品牌和知名度有了极大的提高, 而接下来它面临的瓶颈就是中餐的标准化。因为, 产品的标准化是全聚德由中华老字号向国际品牌转型的第一步。

在这个问题上, 全聚德一方面是从菜品本身进行标准化, 另一方面是进行技术物化。“我们从400多种菜品中提炼出40余种代表菜品, 将它们标准化, 成为贯标菜, 再通过讲课方式将这些菜品的标准贯彻到各门店。以烤鸭为例, 它是全聚德最具代表性的菜品, 在制定烤鸭标准的过程中, 我们曾经用了几千只鸭子, 老师傅在前面烤, 对它的温度、时间、湿度、颜色、炉温等数据, 都按照国家标准的格式一个一个地测试, 然后一个数据一个数据记录下来, 经过反复研究、对比, 最后确定, 形成标准化的版本。”掌门人姜俊贤说。

全聚德生存近150年, 累计卖出的烤鸭超过1.5亿只。在姜俊贤统领全聚德时期, 第一次尝试了在老字号餐饮企业中推行标准化, 不仅贯标菜的配料烹饪过程实现了标准化, 而且在烤鸭的原料、配方、工艺、设备等方面也基本实现了标准化, 并获得了国家专利, 从而为中餐的规模化扩张提供了前提。

企业家处于市场经济的激流之中, 创新精神反映了市场经济的本质要求。正如美国著名经济学家和社会学家熊彼得所言, 企业家必须是有信心、有胆量、有组织能力的创新者, 他的任务是“创造性的破坏”, 就是说要永不安于现状, 不断打破常规。

探索钻研的灵光

“如果上帝一手拿着真理, 一手拿着获取真理的能力, 让我任选其一的话, 那么我宁要获取真理的能力。”这是德国剧作家莱辛的名言。因为, 他的话让人们明白, 任何事情探索精神是一根标尺, 它能够保护、挖掘人们创造意识的“灵光”。

好利来创始人罗红的探索精神从学生时代就一览无遗。他一直为相机能把美丽的瞬间变成永恒的神奇而着迷。当年高考失败后, 去了成都一家摄影店当学徒, 没日没夜的学习, 无时无刻的研究使得罗红有了自己的摄影店。虽然后来将精力转移到好利来的创建中, 但对美的感动、热情与追求却始终存于心中。

从2006年开始, 罗红这个自称“好摄之徒”的人, 为了探索心中的梦想, 南极、北极、西藏、非洲……走到哪里, 哪里的美就被留存。“人同万物和谐相处, 才能生生不息, 达到心灵的宁静与圆满。”罗红自然地将这种精神延伸到自己的企业上。所以他才会认为“面包是有生命的, 对温度湿度的掌控都得十分精准”, 才会认为“心不正, 就没有好产品”。

同样, 海底捞的张勇19岁从四张麻辣烫桌子创业开始, 探索精神就从未离开过他的身旁。一次食客走了, 张勇尝了一下口味, 很糟糕!纳闷:自己不懂调料、不懂配菜、口味不佳, 怎么回头食客如此之多?他一下子想明白了, 是冲着自己纯洁微笑的脸来的。他从中探求到餐饮业的核心竞争力——服务态度。当海底捞发展以后, 他就围绕着让一线服务员持续保持好态度这个中心, 设计了海底捞的体制, 核心就是“双手改变命运”。

如果说作为一种经济现象, 舌尖上的企业家就是工业社会的重要产物;如果说作为一种精神现象, 那他们属于现代群体中的一个特殊阶层, 拥有一套独特的心态、价值观念和思维势态, 并用这种“超经济”的东西对经济活动产生深刻的影响, 这在相当大的程度上决定了经济进程。

松下幸之助说:“领导者应该祈求神明赐予更多的苦难和劳苦, 借以磨练自己的心志, 考验自己的力量。

3.理智与情感 篇三

1、理智与情感

简·奥斯汀的小说（以及由小说改编的电影）里，如《理智与情感》、《傲慢与偏见》，女主角总需要这样一场豪雨，来完成感情的升华或转折。直接拿简·奥斯汀生平为蓝本的《成为简·奥斯汀》，在本月上映。这是一部跟《恋爱中的莎士比亚》异曲同工的电影，围绕简早年成名之前那一段因门第无疾而终的感情，讲述她的生活经历是如何促使她写出那些浪漫的爱情小说。主人公爱情的不美满，反而让她在小说里更纯粹地靠近爱情，更执着地追求幸福。

而理智与情感的交锋，在简·奥斯汀逝世已近190年后的今天，依旧是恋爱中最难解的难题。

2、新欢与旧爱

林嘉欣新片《安娜与安娜》也在本月上映。女主角Anna有一段不堪回首的往事，她曾为了事业放弃一段刻骨铭心的感情。她被新加坡公司派驻上海后，巧遇旧情人欧阳，惊觉对方已共度十年婚姻的太太，是个长得和自己一模一样的女子，后来发现对方就是自己的分身。Anna决定和分身交换身份一周，与旧爱共叙旧情。其分身落寞之下，飞往新加坡，渐渐爱上Anna的帅气男友Billy。

一分为二，把一人性格中矛盾的两面拆解为二人，王家卫已在《东邪西毒》里，借林青霞的慕容燕和慕容嫣发挥得淋漓尽致。姑且不论是否偷师，公允地说，这不失为表现情感困境中，个人艰难抉择的一个讨巧之技。生命总是逼着我们做出抉择，而生命是一个延续的状态，每一个抉择都影响深远。旧爱可以有新的亮点，新欢也会陈旧。把每段感情挨次排序，回头看会发现，奇数项和偶数项的类型基本相似，如此来说，有时候，感情的抉择简直是一个恶性循环。

3、权力与爱情

吴宇森监制的《天堂口》里，在一众由刘烨、吴彦祖、张震、杨祐宁、孙红雷等各色、各类型“男色”组合而成的包围圈里，女主角舒淇的抉择似乎更为艰难。

从开始金色旗袍和盘头装裹下出现在“天堂口”夜总会，到最终身着蓝印花布被乱枪射杀，倒在血泊中，你大概可以猜测得到她做出了怎样的选择。一个在黑帮老大身后强颜欢笑的女人，在略远一些的时空背景下，总是身如浮萍，被贪恋美色、没血没肉的老大玩于掌股之间。她们的命运，要么是的永远的花瓶，直到被厌倦被搁置；要么是被穷小子（一般情况下总是帅哥）的真爱唤醒和拯救，从这个方面来说，她们更渴望做童话里的“白雪公主”。

直到近些时候，比如《甜蜜蜜》里，女主角才勇敢地（违背观众的意愿地）选择做“老大身后的女人”。也是直到现在我才敢说，未必只有穷小子才身怀绝技般地拥有真爱的能力，未必每个黑帮老大都那么冷血。当一个舞女跟一个穷小子私奔了，我们常以为她放弃了到手的权力，选择了爱情，可是谁知道她不是贪恋男色，因而放弃了平凡平淡的真实生活？

4、现实与幻想

妮科尔·基德曼在《入侵》(The Invasion)里，终于不再为爱情神迷颠倒了。她扮演的华盛顿精神病医师发现，一种改变人类行为的神秘流行病来源于外星球，而她的儿子可能有阻止病毒入侵的能力，于是她不得不承担起保护儿子的重担。

4.关于金钱与情感的经典语录精选 篇四

那些没钱的人总认为有钱人的钱是用爱情换来的，那些没爱情的人总认为有爱情的人的爱情是用钱买来的。

真正有钱的人是寂寞的人!真正有情的人是贫穷的人!

有爱未必就有钱，有钱未必就有爱。

我虽然做不了有钱人的后代，但我一定要做有钱人的祖宗。

天上掉钞票我不会弯腰，因为天上连馅饼都不会掉，更别说掉钞票了。

手中一但有了钱，就模糊了消费和浪费的界限。

如果领导下个月再不给我加薪，我就辞职，辞职前再给他送两条中华，抽死他。

全世界80%的穷人大部分有幸福的爱情，而20%的富人中80%人缺乏幸福的爱情。

穷一点找一个爱自己本人的老婆总比富一点找一个爱自己钱的老婆要好一点。钱可以买房子但买不到家，可以买婚姻但买不到爱情，可以买钟表但买不到时间，钱不是一切，反而是痛苦的根源。把你的钱给我，让我一个人承担痛苦吧!

贫穷时，我们真心相爱;富有时，我们便不再相爱。爱情究竟是被以前的贫穷所滋养，还是被现在的富有所淹没?

男人有钱就变坏，是的，很多男人这样，不过，一有钱就变坏的男人就算没钱，也好不到哪里去。

没有钱，没有权，再不对你好点，你能跟我?

金钱可以购买一个人的肉体，但不能换得一个人的爱情。

别跟我谈感情，多伤钱哪。

爱情与金钱是一架飞机的双翼，缺一不能飞翔。

爱情与金钱都是好东西，但是两者结合在一起，未必孕育出甜甜的喜糖。

爱情与金钱不应该成为可恶的敌人，而应该成为亲密的朋友。

爱情是建立在金钱的基础之上的，这不是新闻;金钱并不能购买真正的爱情，这也不是旧闻。

5.《理智与情感》读书笔记 篇五

终于看完奥斯汀的《理智与情感》，说终于是因为看的很累，没看过原文，但有一个感觉，就是译者把本来可以捋直的话，曲里拐弯给译出来，也许想保持原文的意思吧，可就是感觉有点累。

说说大姐埃莉诺的性格，和她妹妹是两个极端。一个极为理性，一个极为感性，某些情况下，埃莉诺的理性甚至过了头。无法评判两个性格哪个更好点，理性的那个活得太累，感性的那个活得也并不轻松。但对于我来说，两个都不是我喜欢的角色，相对于《傲慢与偏见》的两个姐妹来说，我更喜欢后者。另外感觉，奥斯汀在这部小说中，对布兰顿上校着墨太少，人物交代太多，反而无法所有兼顾，只除了两姐妹，感觉太琐碎。说说这部小说中的其他人物，詹宁斯太太，嘴很碎，爱传播消息，这种人物在奥斯汀小说中有很多，几乎让人有种感觉，在那时的英国社会，散播消息是人的通病。回到詹宁斯太太，她是一个善良忠厚的人，并不那么让人讨厌，在玛丽安生病时主动承担起作为监护人的责任。另外就是露西，一个自私、虚荣且爱算计、有心计的女孩。看完后，她和埃莉诺一样给我留下深刻印象。她的心机、她的钻营。奇怪，不知道为什么!不得不佩服作者刻画人物的能力，几乎每个人物形象栩栩如生，性格各异，让人在头脑中会出现一幅幅画面，你看不清他们的脸，却知道他们在做什么，会怎么做!每个人物你几乎都很难忘。简奥斯汀，一位神奇的作家!现在想想，翻译的人功底也很好，毕竟光看中文版就让我印象很深刻!

6.情感与理智的较量 篇六

――我们航行在生活的海洋上，理智是罗盘，情感是大风。

当鲁滨逊飘落到孤岛上以后，他完全可以紧凭着眼前的困境痛不欲生，自生自灭。可是，他做出的决定却截然相反，他用自己顽强的毅力，用理智判断了现实优劣，并坚强的活了下来，从而使他的生命得到了延续，名使他往后的生命变得丰富多采。是理智帮了他大忙！

但是，在当情感支配着一切的时候，理智就显得无能为力。

假如一个法官面对亲人，并同时面对情感和理智时，如果他摆脱不了情感的困扰的束缚，放弃了自己的理智，那他将有可能酿成难以弥补的大错。此时，失去了理智，也就失去了做人的一切。

有时候，情感的理智能够制造出不同的结果。

我们受着老师的谆谆教导，当我们犯了错误，受到老师的批评时，有的同学会保持乐观的向上的心态，知错就改，并且更加努力的学习，使成绩蒸蒸日上；但也许也会有些同学会认为老师的批评使自己丢脸，从而自暴自弃，与老师闹矛盾，一发不可收拾。可想而知，最后损失最大的`是这位同学自己。

7.《理智与情感》经典语录 篇七

《理智与情感》小说以19世纪初的英国乡间人家的婚姻为题材,通过叙述两位女主人公的爱情生活和婚姻纠葛,塑造了性格截然相反的两个女性形象。该小说自问世以来备受关注,然而很少有从语言角度对小说人物形象进行研究分析。研究小说人物话语可进一步阐释人物性格。本文从评价理论的角度出发,以《理智与情感》中两位女主人公Elinor和Marianne的话语为研究对象,揭示其如何表达人物态度,展现人物性格特征。

2 评价理论

“评价理论是关于评价的——即语篇中所协商的各种态度,所涉及到的情感的强度,以及表明价值和联盟读者的各种方式。”(Martin&Rose,2003)它是系统功能语言学在对人际意义的研究中发展起来的新词汇语法框架。“评价理论把评价性资源按照语义分为三个方面:态度(attitude)、介入(engagement)和分级(graduation)。”(胡壮麟、朱永生、张德禄、李战子,2006)其中,态度系统是评价理论的核心。态度系统可进一步分为三个方面,即情感(affect)、判定(judgment)和鉴别(appreciation)。情感是态度系统的核心部分,它指“情绪上的反应和性情,是说话人对某个现象采取的姿态的最明显的表现”。(胡壮麟、朱永生、张德禄、李战子,2006)Martin和White区分了肯定和否定的情感。Martin认为,情感有三组评价维度,即un/happiness(是否幸福,如喜悦、幸福、悲伤和爱),in/security(是否安全,如焦虑、平和、恐惧、信心、信任等),dissatisfaction/satisfaction(是否满意,如不快、好奇、尊敬等)。(Martin&White,2005)“判定系统指一系列有制度规定的规范对人类行为的肯定和否定评价的意义。”(胡壮麟、朱永生、张德禄、李战子,2006)判定分为社会许可(social sanction)和社会尊严(social esteem)两类。“鉴别是评价产品和过程的子系统。鉴别包含了处于美学这个大范畴下的价值,以及“社会评价”这一非美学范畴。鉴别包括三个子范畴,即反应、组成和评估。”(胡壮麟、朱永生、张德禄、李战子,2006)态度系统的三个子系统均有显性和隐性、肯定和否定之分。

3 小说人物话语研究分析

本研究采取定性研究的方法,以小说《理智与情感》中Elinor和Marianne的话语为研究对象,通过对比分析,揭示两位女主人公不同的性格。小说共有三卷,即情节发展的三个不同阶段:第一卷为第一个阶段,Elinor和Marianne有了各自的意中人;第二卷中两姐妹经历了感情的挫折;第三卷中Elinor和Marianne收获了各自的爱情和婚姻。本研究首先从小说的第一卷和第三卷分别选取Elinor和Marianne对于Edward的评价性话语,选出话语中涉及情感、判定、鉴别的全部词汇,并分别归入态度的三个子系统,且计算出三个子系统中资源数所占比例。其次将态度资源三个子系统下的评价资源分为肯定和否定两种,并分别计算其比例。

小说中,选取的Elinor和Marianne话语的态度资源分布如表1所示。从表1中可看出,总体而言,姐姐Elinor的话语中,与表示判定和鉴别的资源总数(29.8%+34%=63.8%)相比,表示情感的资源数所占比例并不大,这表明Elinor是一个收敛情感,控制自我情绪的人。不难看出,Elinor对心爱之人Edward的评价中,肯定态度达到68.1%,远远超出仅占31.9%的否定态度,这说明Elinor对Edward十分肯定和赞赏。与此相对应,妹妹Marianne的话语中,情感资源所占比重最大,说明Marianne是一个感情丰富,感性大于理性的人。而在对Edward的评价中,Marianne的态度以否定为主,但与肯定态度所占比重相差不多,这说明她对Edward略有消极的看法。从表3与表2的对比中可看出,Elinor话语中情感资源所占比重有所上升,判定和鉴别资源比重下降,而Marianne的话语中,情感资源比重下降,判定和鉴别资源比重上升。这说明,经历过感情的挫折后,Elinor理智性格中感性的一面得到了突显,而Marianne则渐渐变得理智。由此,两位女主人公在小说情节发展中性格变化的动态过程得到了体现。

在小说的第一卷中,态度资源各子系统的分布情况如表2所示。从表2可以看出,在小说的第一卷,Elinor对Edward的情感表达较少,判定和鉴别较多,且肯定的态度占绝大多数,表明此时Elinor十分钟情于Edward,尽管如此,直接的情感流露很少,更多的是客观评判,与她冷静、理智的性格相符合。其中,态度资源有“handsome”、“sense and goodness”、“well-informed”等。与此相反,Marianne在第一卷的态度表达大多通过情感好恶来体现,情感资源占最大比重,这突显了她处事缺乏理智,偏于感性的性格。其中,态度资源有“not striking”、“spiritless”、“none of grace”等。

小说第三卷,态度资源各子系统分布情况如下面的表3所示。从表3与表2的对比中可看出,Elinor话语中情感资源所占比重有所上升,判定和鉴别资源比重下降,而Marianne的话语中,情感资源比重下降,判定和鉴别资源比重上升。这说明,经历过感情的挫折后,Elinor理智性格中感性的一面得到了突显,而Marianne则渐渐变得理智。由此,两位女主人公在小说情节发展中性格变化的动态过程得到了体现。

4 小说人物话语态度资源例析

(1)情感资源分析。情感表达说话人或作者对事物或人的心理反应,因此具有较强的主观性。对情感资源的分析可反映说话人或作者所面对的事物或人对自己所带来的影响,也可反映说话人或作者的立场。比如:

1)“…And all this has been going on at a time,when,as you know too well,it has not been my only unhappiness[Affect,-].If you can think me capable of ever feeling surely you may suppose that I have suffered[Affect,-]now.The composure of mind with which I have brought myself at present to consider the matter,the consolation that I have been willing to admit,have been the effect of constant and painful exertion[Affect,-];they did not spring up of themselves;they did not occur to relieve my spirits at fi rst.No,Marianne.Then,if I had no been bound to silence,perhaps nothing could have kept me entirely-not even what I owed to my dearest friends-from openly shewing that I was very unhappy[Affect,-].”(Austen,2008)

例1)摘自小说第三卷Elinor的话语,其中,Elinor使用的情感词汇都表达否定意义。此时Elinor已得知Edward与他人有婚约的事实,且经历了一段时间的自我挣扎,面对妹妹Marianne,Elinor说出了内心真实想法。其中,“unhappiness”和“constant and painful exertion”是名词化的情感表达,“suffered”则是心理的情感状态,而“I was very unhappy”是更为直接的情感外露。Elinor用这些词汇表达自己内心的悲伤与痛苦。

(2)判定资源分析。判定是根据一定的标准或准则做出的选择,标准和准则会受到不同的社会文化、价值观、语境等影响。换言之,不同社会意识形态会导致具有差异的标准和准则的产生,从而左右判定结果。例如:

2)“…But it would have broken my heart,had I loved him,to hear him read with so little sensibility[Judgment,-]?”(Austen,2008)

例2)是Marianne评论Edward的一段话。Marianne对母亲谈论自己对Edward的看法,她认为Edward朗读诗歌缺乏感情。此处,“little sensibility”是否定评价。Marianne崇尚浪漫,因此,她给Edward否定判断,这从侧面突出了Marianne的性格特点。

(3)鉴别资源分析。“判定与鉴别都可以看作是体制化了的情感,但判定更多地和伦理学有关,而鉴别更多地和美学有关。”(胡壮麟、朱永生、张德禄、李战子,2006)

3)“…and,upon the whole,I venture to pronounce that his mind is well-informed[Appreciation,+],enjoyment[Appreciation,+]of books exceedingly great,his imagination lively[Appreciation,+],his observation just and correct[Appreciation,+],and his taste delicate and pure[Appreciation,+].His abilities[Appreciation,+]in every respect improve as much upon acquaintance as his manners and person.”(Austen,2008)

例3)选自小说第一卷E l i n o r的话语。E l i n o r反驳Marianne对Edward的否定评价,她用“well-informed”、“enjoyment”形容Edward“知识渊博,酷爱读书”,(奥斯丁,2002)用“lively”描绘他丰富的想象力,用“just and correct”肯定他公正准确的观察力,用“delicate and pure”赞赏他高雅纯洁的趣味。语段最后,“abilities”是对Edward肯定的总结。这些鉴别词汇展现了Elinor对Edward的欣赏。

5 结语

评价理论对话语的分析有助于揭示话语的人际意义。本文运用评价理论的态度系统对《理智与情感》中Elinor和Marianne的话语进行分析,发现Elinor话语中判定和鉴别资源所占比重较大,而Marianne话语中情感资源所占比重较大,且随着小说情节发展,三种资源比重发生不同变化,从而揭示两位女主人公不同的性格。由此可见,评价理论对于人际意义的分析可应用到文学作品研究中,为今后欣赏和研究文学作品提供了新的视角。

参考文献

[1]Austen,Jane.Sense and Sensibility[M].New York:New American Library,2008.

[2]Martin,J.R.&White,P.R.R.The language of Evaluation:Appraisal in English[M].New York:Pal-grave Macmillan,2005.

[3]Martin,J.R.&Rose,D.Working with Discourse[M].London&New York:Continuum,2003.

[4]奥斯丁.理智与情感[M].孙致礼译.南京:译林出版社,2002.

8.情感与理智 文艺圈儿 篇八

他们，没有交集因为各自的路不同；他们，见到的世界各异因为坐在车里的位置不同；他们，观点不一因为年龄阅历不同，如今他们因为同一本杂志——《家用汽车》走到一起，一起品味同档次、同价位汽车里的大不相同。看六位文化艺人与四款名车如何神神相通。

“勇”造快乐•张成晓勇

古之“勇者”善于迎难而上，今之“勇者”善于制造快乐。古之“勇者”可以对抗邪恶，今之“勇者”可以减轻压力。前后二者虽不同时，却也有异曲同工之妙。

车能承载的不仅仅是人、物，还有生活乐趣与情调，车能放飞的不仅仅是一个个梦想，还能宣泄沉重的压力与压抑的情绪。奥迪A4L就如同张成晓勇的“雷子乐笑工厂” 一样，使一切的不快乐消匿于无形。

张成晓勇

职业：“原创减压百姓喜剧”创始人、娱乐戏剧商人

毕业院校：解放军艺术学院戏剧系

主要作品 ： 电影《手机》、电视剧《南少林》、话剧《天生我怂我忍了》

爱好：刺激、找抽、折腾

千锤百炼

20年的部队文工团经历，让张成晓勇从舞蹈演员、歌唱演员、小品演员转变到“编、导、演”为一体的新文艺工作者。转业之后，电影《手机》、贺岁剧《张灯结彩》、电视连续剧《南少林》、BTV春节晚会等辉煌业绩奠定了张成晓勇在影视圈地位。而结缘张成晓勇还是在他的“雷子乐笑工厂”，还是因为欣赏他的“百姓减压喜剧”。

凡人喜乐

在张成晓勇看来，繁重的工作、紧张的人际关系、多变的社会节奏压迫着每一个都市人，无论你是学生、无业游民、上班一族或是取得成绩的企业家无不感到沉重的压力，无处不在的压力使他们缺少生活乐趣，缺乏生活情调，甚至出现焦虑症、压迫症、抑郁症。

乐观的张成晓勇看到了百姓的精神压力，他的想法很简单，就是要用自己20多年的舞台经验转化成观众的笑声，让大家通过笑声排解心头的苦闷，压抑的情绪。所以张成晓勇放下了明星的身段，毅然的创建了属于百姓的“笑工厂”。在他的作品里我们看到了积极向上；看到了与人为善。在观众的笑声中听到了压力的升腾，烟消雾散。在张成晓勇的笑容中看到了他为人的那份纯真，与实现愿望的那份欣慰。在“雷子乐笑工厂”里愉快形成了一个强大的气场，百邪不侵。“雷子乐笑工厂”已经成为了很多人的精神寄托，而张成晓勇俨然成为了这些人的精神领袖。

戏剧如车

正因为张成晓勇的随和性格决定他对于车的要求并不很高，只有两点要求“大气、实用”。奥迪A4L的外形设计大气，对于张成晓勇来说是很满意的，而且奥迪这个品牌完全符合中国传统审美，不张扬，而又完全可以体现身份与实力。所以张成晓勇对奥迪A4L赞赏有加。张成晓勇的眼中汽车也是一种百姓减压的好工具，就像他的小剧场话剧一样，在百忙之中可以开拓视野，可以让心情舒畅，减轻压力，最重要的一点是可以在速度与激情中完成与亲人、朋友的沟通，无限的提高幸福指数。

跳跃的“玉兰花”•秦蓁

衡量艺术家的词汇很多，卓尔不群是一种精神的高度。“卓”定然是在艺术领域有同龄人无法企及的高度，“不群”一定是才气超出寻常，与众不同。沃尔沃S60是汽车里的卓尔不群者。两个不同领域的“卓”者相遇，自然惺惺相惜。

秦蓁

职业：画家

毕业院校：解放军军艺术学院美术系油画专业

主要作品 ：《铜奔马》《一朵云》《花云系列》《玉兰花系列》

爱好：旅行 看电影 爬山

心手之间

80后能称之为“家”，必然与众不同。这是秦蓁自小不懈的努力与天生浓厚的艺术气息共同作用的结果。深呼吸，酝酿一下创作的情绪，胸怀天地的情愫已经开启，世界就在笔端，秦蓁的时间开始了。这种感觉就像秦蓁欣赏的沃尔沃S60。把握方向盘，世界就在前方。远处的山峰写满了岁月的痕迹，沧桑的质感，改用何种笔触体现？就这样两个领域的“卓越”者自然而美丽的结合了。

视觉享受

对于旁观者来说，即使不是在欣赏秦蓁美妙的画卷，而单单欣赏秦蓁与沃尔沃S60的多彩互动，都是一件很美妙的事情。秦蓁有一种飘逸的气息，每举手投足，都散发着一种艺术的灵动。艺术的成功给了她一种高度，但在她看来，这种高度无论有多高，她都喜欢向上看，这是一个艺术家持之以恒的坚持。

秦蓁欣赏沃尔沃不仅仅是视觉，还有一份是因为信赖。这世界每一分每一秒都在变化，历久弥新坚持不变的唯有那份信赖。信赖让秦蓁的心灵得到安逸，安逸的秦蓁可以全心的创作，全心得创作让秦蓁获得了巨大的成功。选车秦蓁第一考虑的就是安全，无论是精神上还是物质上安全都是第一位的，安全感对于一个艺术家来说无比的重要。沃尔沃一个汽车安全代名词，一部安全的车就值得欣赏。

秦蓁承认对艺术与车同样的挑剔。特别强调驾驶的舒适性、车的品味、安全性能。一定要视线好，开阔，有安全感，喜欢特别干净的车。在她看来车的造型就要有艺术感觉，本身就具有艺术家气质的车，美观好看，不庸俗。这种感觉就像秦蓁的画，让人觉得舒服，开阔，而又说不出的干净。恰恰是橘色的沃尔沃S60完全符合了秦蓁的品味，艺术气息浓烈的设计、干净利落的身影、轻松自如的驾控，那种品味是和平安宁的风景；是群山飞渡，暮云吻湖的风景意趣；是心底涌出的清新、自然和生动。

车舞人生•毕皓翔

车就像舞伴，每一次跨越，每一次转身，都像在全情的舞一支国标，举手投足间尽显优雅。如果可以我愿意与英菲尼迪G25舞出人生。

毕皓翔

职业：演员（舞台剧、影视、综艺）导演、主持、音乐音效设计

毕业院校：中央戏剧学院 导演系

主要作品：《罗幕路斯大帝》、《秦王政》、《心花怒放》、《花木兰之心不了情》 、《桃花源》、电影《醉后一战》、参展电影《一夜情》男主角

爱好：唱歌、旅游、写作、玩乐器、健身、游泳

选择被选择

从小生活在艺术家庭的毕皓翔从父母那里学到了很多，耳濡目染从此与艺术结缘。被戏剧学院导演系录取后，便开始了四年的导表演学习，之后便开始了“走走停停，停停走走”，像从车窗外欣赏各种风景式的演艺工作。回想起多年的艺术生活，毕皓翔自己也不知道是艺术选择了他，还是他选择了艺术。

多元不多变

有的朋友说他很乐观，有的朋友说他很稳重，还有些朋友说他太追求完美，毕皓翔自己感觉身体里住了好几个自己，总结下来叫做多元不多变。

多元的毕皓翔刚刚毕业就实现了自己很多愿望，刚刚拍摄完成了要参赛的电影短片《一夜情》，在这部戏里导演很大胆的选择他这个蛮新的演员做了男主角，毕皓翔感觉很幸运但是压力也很大。以前参加综艺节目的表演，和电影表演完全不一样，拿捏表演的分寸、感觉截然不同。这是他第一个在影视方面塑造的比较丰满的人物形象，对挑战自我的意义很大。一直也很想尝试的主持的工作，在去年第一次在湖南卫视一台直播的晚会中呈现，自己以四人朗诵组合一员出现，那次晚会非常成功，整个表演一气呵成。这也是多元的表现吧。

车如艺术品

毕皓翔欣赏像艺术品一样的汽车，艺术品一样的汽车可以带给他美的享受，可能是他现在从事的是演艺工作，所以，他希望汽车也能拥有和自己一样的特征：“追逐梦想的幸运儿，用艺术细胞死磕生活的自由人，宣扬新鲜生活态度的思想者，喜爱动静结合的实践者”。而英菲尼迪G25就是这样一件艺术品。用艺术气息不群与旁者、用新鲜感染他人、用速度与操控体现动静结合。

驾车飞舞

9.理智与情感读后感 篇九

Jane Austen的这部小说，讲的是两姐妹的爱情故事，表面理解，姐姐Elinor是理智型，妹妹Marianne是情感型。但，所谓的理智，所谓的情感，是没有绝对的。

无论Elinor之前多理智，多克制，隐藏这心中强烈的爱，或者拒绝透漏心中累人的悲伤，她最后还是和Edward在一起了。也许有人会说，这样不是很好吗?两情相悦，有情人终成眷属。但，如果，Elinor足够理智的话，她应该想得更多，Edward现在什么都没有了，没有财产，没有社会地位，没有正当职业，是个正式的“三无”人员。况且，他之所以能够恢复自由身，是因为他的未婚妻Lucy因为他一文不值而向他老哥移情别恋。那如果，Lucy是个纯情专情女子，不是因为这个卑鄙的理由离开Edward(有时候我会觉得Lucy很惨，为了营造这个大团圆结局，Austen牺牲了她的品德)，那结果又是怎样呢?有两种可能，第一，Edward和Lucy从来都是真心相爱的，他们从此贫穷，同时也幸福地生活下去。那么，Elinor只是Edward的一个候补，Edward就成了Willouighby一样的负心汉了。第二，如果后来，Edward最爱的还是Elinor，但为了一个私下的，4年前的承诺，他成了感情的懦夫。所以，在爱情面前，Elinor选了一个可能是负心汉，也可能是懦夫的人，显然是不够理智的。更别说Edward的情况不能给她和她的家人带来任何物质上的安慰。

回到Marianne，她真的是十足的情感型吗?我看未必。虽然，在前部分，作为一个涉世未深的小姑娘，她因为逃避大年纪的追求者Brendan而遇到了年纪相仿的Willoughby。M被W的英俊气质和相同的文学爱好所吸引。他们两发展相当迅速，直到有一天，W要突然要离开，(原因是他把一个15岁女孩搞怀孕了，他的阿姨拒绝把自己的财产继承给他，所以他不得不跑去伦敦找个有钱富人结婚，来解决生活问题)遇到这么一个男人，任何一个女人都会倒霉得心碎死了。只是Marianne在这个过程中稍微大声尖叫了几下，会和家人分享当时的心情而已。所真的，倒霉与情感无关。所以，如果前一段是有那么稍微一点，Marianne是表现得情感，那么，后一段，她就显得足够的理智了。经历了这么多，之前她一直讨厌的老男人Brendan终于成为她的爱人的。因为，每次在她倒下的时候，每次在她最需要的时候，Brendan都毫不吝啬得付出他的爱。在受过伤后，Marianne看透了爱情的本质，她愿意接受Brendan，那是理智的表现(我不得不说)。说真的，爱，其实是可以培养的(当然，也有一定的界限，不是每个人都可以拿去培养的)。既然这样，选个条件比较好的，又那么爱自己的人去培养，不是可以更幸福，更安稳吗?又何必让自己心里挂着一个连自己都负责不了自己的人(例如，Willoughby)，去折腾呢。况且，以Brendan的背景，她们一家人都可以过上安稳的小康生活了。所以，Marianne的这个选择，足够理智了。

话说回来，无论是表面的理智与情感，还是内在的情感与理智，我想说的是，喜剧，悲剧，与理智无关，与情感无关,那是命(在文学作品里就是作者的安排)。在那个年代，(其实，跟这个年代没什么区别),女人都在坐在家里(或任何一个男人可以随时找到她们的地方)等着，等着他们的爱，或者绝情的消息。除了和他们谈情说爱的那些美好但短暂的时光外，她们对他们一无所知。他们订婚了吗?他们有几个女朋友?他们将会在什么时候迫切地跟某个其他女人结婚，她们都不知道，统统不知道。(更别说他们的事业，家庭和财产的问题了。)

10.理智与情感读后感 篇十

《理智与情感》中作者的这份冷静自制在人物和情节上可见一斑，光剧情就很值得玩味。爱德华，埃莉诺和露西的三角关系中，爱德华不算越格，埃莉诺无可指摘，这两人的言行基本符合绅士和淑女的规范，只是现实中这样两个人恐怕是注定无缘了。小时候看过95版的电影，爱德华是休格兰特演的，英俊迷人，木讷不善言辞，大体是好男人的印象，时隔多年来看书，倒是觉得书里的人逊色了，爱德华就是个普通男人，有绅士的基本品质，无特别过人之处。大多数男人对婚姻远没女人那么计较，有些人一时不查做出错误的决定，并不会修正，或者是责任，或者是懒惰。放在现实中，爱德华也就和露西这么无可无不可的一辈子过下去了。95电影中埃莉诺的扮演者是艾玛汤普森，我到现在还记得电影频道的主持人说演员年纪太大和原作不符。他大概也不知道汤普森是哪号人物。埃莉诺的这份克己也真是不像芳华正茂的少女，倒是挺符合汤普森的实际年龄。现实虽然没戏，小说终归是小说，一点巧合，一点意外，还是能促成一段缘分。

这里不得不提露西罗伯特这对。爱德华因为想和露西结婚，被母亲大人剥夺继承权，并以永久指定的形式，转给弟弟罗伯特。谁知最后娶了露西的是罗伯特，而且还享有不可剥夺的继承权。实在是很佩服奥斯汀阿姨想出这么个荒唐又符合情理的大反转。书里写作者认为他们将过上富裕的人生，完全没有附加任何强烈的道德判断，倒是认为像露西这样非常努力想要获取一样东西的人，最终总会成功。那口吻谈不上赞赏，但现实中的事大抵如此。

书名虽然是这样，奥斯汀似乎还是更赞赏理智一些。埃莉诺的理智没有造成悲剧，玛丽安的情感却需要第二次机会。威洛比作为典型的渣男没什么可说的。只是作者借埃莉诺的思考难得地评价了一番，“为了达到追求虚荣的可耻目的，他不惜损人利己，结果卷入了一场真正的爱情，但是对奢侈的追求，或者至少是由此引起的拮据，又要求他牺牲这真正的爱情”，还有“先前，他不顾道义，不顾情感，不顾一切利害关系，从表面上割断了这股爱情。可是现在，这种爱情再也得不到了，却又支配了他的全部思绪。”除开《劝导》，奥斯汀对道德评价不算太有兴趣，在她眼中事实就是事实。大概奥斯汀自己也觉得渣男太渣，让他受点良心上的折磨也算是符合标题后半”情感“的主题。还有其它一些渣男有所忏悔的桥段，在以后的小说里是看不到的，现实里也实在不多。凭奥斯汀的理智绝不会给他安排“出门给车撞死”此类大快人心却不符合常理的结局，威洛比最后娶了个富婆算是称心如意。典型的奥斯汀笔法。

11.让理智与情感携手成长 篇十一

小学里，顽皮的他与你内心认同的标准好男孩有距离，所以那时，你会更多顾及旁人的目光，而没留心他的表情；老师嘱托你将笔记借给他时，你会不情愿。现在，他在课内课外出类拔萃的表现，“唤醒”了每个人与生俱来的对于美好的向往，所以曾经让你感觉是负担的那个人变成了现在你爱慕的“男神”。我不想界定这是不是爱情，但我相信，它一定很美好。无论它最终是否会成为爱情，它至少让我们觉得，每个人都可以因为有了动力，变得非常优秀，无论怎样普通的自己或身边同学，未来都有巨大的成长空间。

有人说，所谓爱情，就是在对的时间遇到一个对的人。所有的错位，或许是人不对，或许是时间不对。表面看来，你与他的故事发生在小学，是时间不对，因为他还没来得及变得足够优秀；而现在，还是时间不对，因为你知道自己要面对繁重的学业。其实，还有一个更深层次的缘由：你们都还需要足够的时间去成长，让自己变得更优秀与完整，然后在学业、事业和情感之间，处之有道，享受完整的幸福。

理智与情感是一对“争强好胜”、有时会互不相让的好朋友，都想成为我们内心的主人。理智，能帮助我们在各方面更好地发展；情感，带给我们直抵心灵的生命感悟。所以，让它们彼此给对方留出空间，让“情感自我”激励“理智自我”做更优秀的自己，然后，因为优秀，我们会感受更多美好。情感是个调皮的“孩子”，你越是想压抑他，他就会越“闹腾”。所以，告诉情感你的安排：把学习时间全都留给理智，而在课余，一定腾出一点时间给他。或许可以写点什么给现在及将来的自己，让情感与理智携手成长。

其实，所有美好的爱情，皆源于自己内心的理智与情感有了足够好的“配合”，让我们在对的时间遇到一个对的人。而之前的所有一切，都是为了未来的这一刻。

12.《理智与情感》经典语录 篇十二

一、艺术的想象

艺术想象是“旧材料的新综合”。[1]是人们把大脑中已有表象进行加工重新创造的过程。因此艺术想象在艺术活动中有着不可取代的地位, 它贯穿于艺术体验、艺术构思、艺术表现、艺术创作并起着重要的作用。

按照“艺术分类的原则应当从审美与艺术的时间和经验出发并与一定得艺术理论体系, 特别是一定的艺术本质论相融合、相统一, 而不能有游离于他们之外。”[2]可以将当今的艺术概括为:视觉艺术、听觉艺术、综合感觉艺术、语言艺术四大类。而这些艺术门类都离不开艺术想象。

一切艺术都来源于艺术家对现实生活的经验和感受, 但是任何人的生活面无论多宽, 对生活的认识无论多深, 都无法穷尽一切, 总会有盲点。不可能一切都通过实践, 一切皆去亲自品尝和体验, 例如宏观世界的宇宙, 抑或是微观世界的细胞, 原子, 艺术家都不可能都去亲自去体验感受, 即个人的经验与阅历是有限的, 获取的生活素材往往是支离破碎的, 而艺术作品却是完整的。用多个不同的的素材构成完整的作品, 就需要借助想象来弥补, 艺术想象和推测可以补充事实的链条中不足的和没有发现的环节。著名的化学家德米特里·门德列耶夫用大家都知道的—铁、铅、硫、汞等元素的研究为基础而创造出“元素周期律”, 由这个周期律得知在我们生活的世界中还存在着大量其它人类尚未发现的元素。

艺术想象是积极的、能动的和创造性的, 艺术家通过举一反三的联想来补充未曾亲身经历或亲眼目睹的部分, 就能使作品臻于完整, 就像莎士比亚并没有杀过人, 但却可以写出奥赛罗因嫉妒而掐死苔丝塔梦娜。蒲松龄写妖写狐, 汤显祖写杜丽娘死而还魂与柳梦海终成眷属, 尽管谁都没有见过花妖狐仙与死人还魂, 但作者完全有权凭借想象的翅膀, 飞翔到他未曾涉足的世界去, 否则就不可能有《奥赛罗》、《聊斋志异》和《牡丹亭》这样的传世佳作。

因此, 艺术想象可以弥补艺术家经验, 艺术想象帮助艺术家创造新形象。别林斯基说:“创作过程只有通过想象才能完成。”黑格尔说:“如果谈到本领, 最杰出的艺术本领就是想象。”[3]高尔基说:“艺术靠想象而存在。”[4]虽然他们表述不同, 但他们的理论实质却是同一的。

从某种意义上讲没有艺术想象, 就没有艺术创作。

二、情感在艺术想象中的意义

尽管艺术想象具有创造力, 但是艺术家往往不直接开始创作, 凭空进行想象, 而是通过对原有素材的梳理, 进而理解思考之后融入自己的情感。在不同的艺术形式中有着不同的表现。现实主义艺术家, 由于其艺术追求目标是一种在历史的发展中客观真实地再现, 即按生活的本来面目逼真而又典型地反映生活, 所以, 这种艺术想象的创造性、能动性表现在它能够把艺术家融合到生活中去从而再用特定的艺术表现形式表达出来。

大师巴尔扎克说过“艺术光有对一个时代的这种一般看法, 还是不够的, 因为这一切属于历史范围, 作者于此之外, 还得添上小说家的才具、强大的创造力、细节的精确性、对情感的深刻体会等等。”[5]任何艺术都是为了表达情感, 而艺术素材本身是不具有任何情感的, 只有艺术家将其获得的素材和表象接收后, 重新进行整合后将自己的理解和思想用自己所擅长的方式将其表达出来, 艺术作品才具备了表达情感的意义。《毛诗序》说“情动于中而形于言, 言之不足故磋叹之, 咏歌之不足, 不如手之舞之, 足之蹈之也’叮, 罗丹也曾说“艺术就是感情”。虽然想象可以有无限的思想空间和中分的能动性, 但是它终究不能毫无依据自由的创造, 任何艺术所使用的原始素材无不来自生活, 是艺术家对于生活的感受, 哲学家黑格尔说“音乐是情感的艺术表现”。由此可见, 情感在艺术想象有着特别重要的作用和地位, 没有情感的艺术想象是毫无意义的。

三、理智在艺术想象中的意义

世间万物, 物极而必反, 任何事情都应该讲究度的衡量。艺术想象也应当受到理智的指导和约束, 使艺术想象在受情感的影响下具有理性的特征。

伏尔泰说, 想象“只有和深锐的判断力一道才能发挥作用;它不停的组合自己的图案, 纠正自己的错误, 秩序井然地建立起自己的建筑物。……正是凭借这种想象, 诗人才创造出他的人物, 赋予他们个性和激情;才构造出他的故事情节, 将它铺展开来, 把纠葛加紧, 然后酝酿冲突的解决, 这种创作活动正需要最深刻而又最细致的判断力”。[6]在艺术家创作过程中理性起到了规范和约束的作用。

在丰富而又复杂的现实生活中, 具有敏锐的感知、鲜明的表象记忆和灵活多变的想象力的艺术家, 往往有着较一般人突出、强烈而又独特的艺术感受。为了把这种艺术感受转化成艺术形象, 并具有独特的艺术感受力, 艺术家必须让自己的艺术想象展开翅膀自由翱翔, 但是艺术想象的自由等同于随性, 想象力的驰骋, 也不是无根据的乱想, 而是以生活逻辑和情感逻辑的规则, 在艺术作品要表达的思想轨迹上的创造性的发挥。

但是理性在艺术想象中的控制作用也不可过头, 这里仍然存在度的问题。苏联创造心理学家A.H.鲁克曾列举出几个妨碍创作的原因, 其中就有“过度自我批评精神”。他说:“过分吹毛求疵的自我评价, 会使创造濒于绝境。”[7]可见一旦理智将艺术想象束缚住, 那么, 那些与情感有着天然联系的自发的、创造性的想象就不能获得了。张彦远说:“夫运思挥毫, 自以为画, 则愈失于画矣。运思挥毫, 意不在于画, 故得于画矣。不滞于手, 不凝于心, 不知然而然。”[8]也就是说, 艺术创作的佳境总是有心难求、无意得之的, 艺术想象理性控制的最好办法是欲擒故纵, 在虚境的状态下去感受美表达情感。

由此可见, 理智在艺术想象中是十分重要的, 关键是要掌握好度, 没有理智的艺术想象是不符合逻辑的, 而过度放大理智的控制力又会制约艺术家创造出优秀的艺术作品。

四、结语

艺术家最初就像毛虫一样想要创作出优秀的艺术作品就必须插上艺术想象的翅膀才能破茧而出在艺术的殿堂中自由飞翔。大胆的跨越感知客观对象的时空界限, 去分解、选择并重新组合过去的记忆表象。艺术想象能把实际生活中并不在一起的事物从观念上融为一体, 从而组成新的形象系统。所以, 艺术家在艺术创造中的想象是积极、能动、富有创造性的。也就是艺术家要通过艺术想象, 深入到生活中去对其进行选择、综合、加工、提炼, 在想象中以设身处地的精神创造生活和创造艺术形象。

艺术想象的丰富与贫乏, 直接影响到作品的成败得失, 艺术想象中情感与理智应该在长期的艺术训练和创作中锤炼得到升华, 从而融会贯通。在一种不自觉地状态下得到完成。艺术家在创作的过程中需要凭借自身的才能, 遵从直觉的引导, 接受灵魂的恩赐, 才能取得成功。在艺术想象中情感与理智是不可缺少的, 艺术想象中情感与理智应维持在合理的范围之内。

注释

1[1]朱光潜.文艺心理学, 朱光潜美学文集 (第1卷) .上海文艺出版社, 1982:25.

2[2]曾繁仁.文艺美学教程.2005.10:144.

3[3]黑格尔.美学 (卷1) [M].北京:商务印书馆.

4[4]高尔基.论文学[M].北京:人民文学出版社.

5[5]王秋荣.巴尔扎克论文学.中国社会科学出版社, 1986:250.

6[6]古典文艺理论译丛编委会编:古典文艺理论译 (11) .人民文学出版社, 1966:29.

7[7]A.H.鲁克, 周义澄等译.创造心理学概论.黑龙江人民出版社, 1985:72.

13.理智与情感的读书笔记作文 篇十三

《理智与情感》围绕两位女主人曲折的感情经历展开描写，以及她们复杂的婚事**为主线，突出了“理智”与“情感”的幽默对比。姐姐埃莉诺善于用理智来控制情感，妹妹玛丽安的感情却毫无节制，因此面对爱情时，她们作出了不同的反映——奥斯丁以其女性特有的细致入微的观察力，展现了英国乡绅的日常生活和英国乡村的田园风光。

品读她的作品，会使人有一种在放松状态下的闲适，恬静的感觉。对于我来说，这实在是很难得的。因为种种因素，我很少能够将外国长篇小说一气呵成的读下去，但是这一部作品却办到了，我实在很感谢作者及她的不朽着作，让我受到了熏陶，陶冶了情操，提升了欣赏水准——因为对这部小说的特殊感情，我特意查找了它的相关信息。

《理智与情感》这部小说曾被改编成电影并且是由华人导演李安执导的第一部英语影片。该片获得了极高的评价。荣获了包括奥斯卡影片提名，柏林电影节金熊奖，金球奖影片，编剧等多个奖项。

14.理智与情感读后感600字 篇十四

理智与情感读后感1

今天终于把《理智与情感》看完了，怎么说呢，有一种空荡荡的感觉，有点失落。就像一个人一直在追赶某样东西，而突然之间那件东西又不见了，此时的我就是这样的感觉。

再来说说这部小说，它将爱情，亲情，友情，人心丢弃在那个社会的大背景下。虽然是喜剧的结局，却也给了人不少的压力。小说围绕埃莉诺与玛丽安两姐妹各自的“三角”爱情展开，埃莉诺爱慕爱德华，却受到嫂子的阻挠，认为他的弟弟要娶一个有财产的贵族小姐，在听到爱德华与地位甚至不及埃莉诺的露西订婚时，气的晕倒。这就是那个社会，人的价值就是用金钱衡量，爱情什么也不是。约翰夫人，明显就是一个理智有余，感情不足的典型代表。而约翰先生，更是亲情寡淡，答应亡父照顾寡母和两个妹妹，最后却为了省下金钱，将他们赶出去。张口闭口就是“钱”。

爱德华明明已经与露西订婚，却又与埃莉诺暧昧，在后来给埃莉诺带来极大痛苦。而露西却又是一个狡诈的女人，在听到埃莉诺爱慕爱德华的消息时，故意与她交好，又装作对她的信任，告诉其与爱德华订婚的事实，这无疑是在埃莉诺的伤口上撒盐。露西打着友情的幌子，在埃莉诺的面前极度炫耀。而同时她也将自己的无知，势力，巧言令色展露无遗。埃莉诺固然是一个理智凌驾于感情之上的的人，她将自己的情绪控制的很好，没让家里担心，但是自己无疑是痛苦的。所以说太过理智的女孩子是很难让人心爱的，因为她令人心疼。

相反，妹妹玛丽安，一个对爱情充满着浪漫的幻想，认为人生如果没有一场浪漫的爱情是不圆满的。在她与威洛比的爱情中，她把自己所有的感情都给了他，在得知自己被抛弃后，她陷入了难以自拔的境地中，整日避开人群，躲在角落里。对于一个浪漫的女孩来说，现实无疑能使她快速成长，只有经历过痛苦，才能意识到这个世界不是她心中的象牙塔。威洛比这个人一直游手好闲，大手挥霍，最后迫于破产的压力，娶了一个有财产的姑娘。他也只不过是有一副漂亮的外表，内心却是空乏的。

理智与情感读后感2

《理智与情感》是英国著名女作家简·奥斯丁第一篇著作。

《理智与情感》无时不散放着理性的光芒，并以书中主人公卓越的理智的头脑和其机敏与智慧，当然了，还少不了她心中炽热的感情，来表现保持自我的完整与满足社会的要求这一中心思想。《理智与情感》是一部寓于情趣与幽默的作品。它以两姐妹曲折复杂的爱情故事为主线，表达出了理智与情感的关系，以及很多情况下，理智应更胜于情感的主张。在简。奥斯汀的时代，对情感的赞美是当时文学的主流内容，许多人都认为有无法克制的强烈情感才是优秀人物的表现，而无论这种感情是否会给其自身或其家人带来痛苦。如果想要克制或隐藏，那便是错误。

小说主人公埃莉塔的理性和玛丽安娜的感性都是被挤压变形的东西，似乎代表着保守与开放。如今的人们谁还肯揪住诺言这种东西不放?守诺，也被别人守诺是一种心底的舒适。感情有理智所根本不能理解的理由。你实践了你的承诺，这比什么都重要，情感早已不是“喜欢与不喜欢”这样简单。

就像这本书中所写到的，情感与理智均有摸棱两可的内容。情感包含爱，恨，亲，恶等，发呼于心的所有东西;理智则有法理，公理，机智，诡诈等不同类别。不亲涉其中是难以体会的。

理智与情感读后感3

简·奥斯汀以反讽刺的手法写了她的第一部小说《理智与情感》，但写作技巧相当熟练。故事中的每一个情节，人物个性描述的都非常真实细腻，让人由衷地感叹简·奥斯汀对人性的洞察。情节围绕着两位女主人公的择偶活动展开，揭露当时英国资本主义社会，以婚配作为女子寻求经济保障、提高经济地位的一种风俗，重门第而不顾儿女感情和做人权利的丑陋时尚。如同书名展现的那样，整个故事集中表现了“理智”与“情感”的矛盾冲突。

玛丽安是理智不足而感情有余;约翰·达什伍德夫妇是理智有余而感情不足;而威洛比是感情上十分虚伪，表面上似乎很有情感，实际上却冷漠无情，自私透顶。简·奥斯汀在故事里对珍重感情的人物加以赞扬，尽管对哪些人在理智上的欠缺也不时加以讽刺;然而对缺少感情仅有理智或是在感情上虚伪的人，却表现出极度鄙视的态度。简·奥斯汀最赞赏的是埃莉诺，因为她即重感情又有理智。这里也阐述了简·奥斯汀在这个问题上的看法，即不能没有感情，也不能过于理智。故事的女主角均追求与男士思想感情的平等交流与沟通，要求社会地位上的平等权利，坚持选择伴侣的自由。这在当时的英国，应该是一种叛逆的行为。

理智与情感好比一把双刃剑，坚持理智，可能会伤了情感，照顾情感，可能又失去理智。能很理智地处理情感，能在情感的一定范围内保持理智，当然最好，这是运用这把双刃剑的最好方式。但是，现实生活中，往往会面临着取舍时，你是理智多于情感呢?还是情感多于理智?或是像威洛比先生哪样，表面上很有情感内心却很自私自利。所以，愿我们每一个人都能驾御自己的理智与情感，而不是被它所奴役。

理智与情感读后感4

这本书是简·奥斯丁的。我非常喜欢她的另一本书《傲慢与偏见》。我觉得她的书的情节跌宕起伏，让我似乎读了一点就再也放不下了。一看到她的这本《理智与情感》就不放下了正在读的《包法利夫人》。还好，我的选择是对的!这本《理智与情感》似乎带给我太多的意外了。我从没想过，小说的剧情还可以是样子的。当然，我更喜欢作者本人。知道吗?从这本书里我所感悟到，或是学到的格言：世界凭理智来领会是个喜剧，凭感情来领会是个悲剧吗?

这本书讲述的是理智的姐姐和感性的妹妹。妹妹在爱情上受到了无限量打击，随后，终于明白了，理智是要的。最后，都找到了爱，所爱的人。过上了美满的生活。与许多当时英国的小说不同，都在用悲惨的结局去抨击当时社会的险恶的时候，简·奥斯丁去却塑造了圆满而让人向往的结局。当然，就这，在看完人的小说的时候，你会觉得，当时社会的肮脏与腐朽，甚至，你会怀疑，世界上真的有最圣洁无私的爱情的。可是，当你看完简·奥斯丁的作品之后，你的那种消极心态，就会被作者的魔法赶跑了。

我相信，作者同一样。不愿去承认，也不愿用黑色幽默去讽刺爱情。她试着用良知和美好的结局来唤醒人们的渴望，来教导，要善良。要相信，爱情真的。

理智与情感读后感5

《理智与情感》是英国着名女作家简。奥斯丁的处女作。埃莉诺和玛丽安两姐妹生在一个体面的英国乡绅家庭，姐姐善于用理智来控制情感，妹妹却往往情感毫无节制，因此在恋爱中碰到挫折时，她们作出了不同的反映……情节围绕着两位女主人公的择偶活动展开，揭露当时英国资本主义社会，以婚配作为女子寻求经济保障、提高经济地位的一种风俗，重门第而不顾儿女感情和做人权利的丑陋时尚。如同书名展现的那样，整个故事集中表现了“理智”与“情感”的矛盾冲突。本书和作者的代表作《傲慢与偏见》堪称姐妹篇，同样以细腻的笔触和生动的对白叙述没有富裕嫁妆的少女恋爱结婚的故事。

《理智与情感》无时不散放着理性的光芒，并以书中主人公卓越的理智的头脑和其机敏与智慧，当然了，还少不了她心中炽热的感情，来表现保持自我的完整与满足社会的要求这一中心思想。《理智与情感》是一部寓于情趣与幽默的作品。它以两姐妹曲折复杂的爱情故事为主线，表达出了理智与情感的关系，以及很多情况下，理智应更胜于情感的主张。在简。奥斯汀的时代，对情感的赞美是当时文学的主流内容，许多人都认为有无法克制的强烈情感才是优秀人物的表现，而无论这种感情是否会给其自身或其家人带来痛苦。如果想要克制或隐藏，那便是错误。而简则通过两姐妹的故事对这种观点表达了不同的看法，从书中可看出，她认为诚挚热烈的感情固然重要与可贵，但仍需理智去控制与调节，毕竟情感是感性的，任其随意发展可能会带来许多不必要的痛苦，不论对自己还是家人都会有伤害。只有同时具备理性的头脑和思维，才能避免或把这种伤害降为最低，这无疑对大家都是有好处的。《理智与情感》塑造了一系列的人物形象，各有各独特的个性，然而就读者接触最多和作者想要着重表现的，那就要数达什伍德家的两姐妹了。

理智与情感读后感6

埃丽诺，达什伍德家的大女儿，一个感情丰富而又富于理智的姑娘。从故事一开始就显示出了她比她的母亲和妹妹更加有头脑与理智。埃丽诺办事缜密，考虑周全，谈吐智慧。不论是对他所爱慕的爱德华还是厌恶的露西，在众人面前，她都能以礼相待。而且，不论是埃丽诺好奇，喜爱或是厌恶的话题，大家共同讨论时，她总能保持一定的冷静与思考的头脑，既不显示出异常的过分的关注，也不让大家感到自己是个扫兴的角色。任何事，埃丽诺总是拿捏得那么有分寸，那么合适。此外，埃丽诺还是个善良的姑娘，善于从他人身上发现优点，善于替他人着想。对于詹宁斯太太，虽然她的行为充分说明了她缺乏大脑，但埃丽诺却总在自己的朋友与妹妹面前谈起她的热心，慷慨与正义。并且为了詹宁斯太太在伦敦自己家中的时光能舒适的度过，而不受玛丽安的嘲讽与冷漠，也为了玛丽安不做出过火的事儿而使自身受到伤害，即使自己并不心甘情愿，还是同意接受邀请，陪妹妹一道前往。

以上的一切都显示了埃丽诺理智的头脑，但并非说明她是一个缺乏感性的人。相反，埃丽诺同她妹妹一样，拥有一颗富于情感的心，只不过她更善于控制这种情感。她对爱德华的倾心，无论在他身上发生了什么情况都从未改变过。她没有因爱德华的不善言谈，行为呆板忧郁以及众人对他的指责而遗弃他，她看中他的正直，诚实，稳重，宽容的人品，为他在家中所受到的不公平待遇而表示不平，为他不幸的第一次订婚表示同情。并且无时无刻不在为爱德华着想，为能使他的境况有所好转而努力。甚至在听说了爱德华早已订婚的消息后，埃丽诺依然钟情于他。

得知这消息后即使她极力掩饰，还是不难看出这个消息对她的巨大打击。可见，她对爱德华的感情是强烈的，忠实的，实际的以及是一成不变的。这证明了埃丽诺不仅理智，同样有颗富于情感的心。并有一个清晰而理智的头脑来时刻提醒她去制约一些无谓的感情冲动。理智，善良，机智是她特有的魅力。

15.智能家居的理智与情感 篇十五

Home Smart系列将于2015年4月在全球上市，产品价格大约在几十欧元左右。相较于谷歌、三星、IBM这样的公司，宜家对智能家居的反应似乎比潮流晚了半拍，但选择从实用性很强的无线充电技术切入智能家居领域看起来却是一个明智的选择。“宜家的Home Smart 系列不只是一堆新奇好看的摆设。”负责开发Home Smart系列的宜家智能家居及照明产品经理Bjorn Block告诉媒体，宜家不是要同那些技术巨头竞争，而是要用人性化的视角去完善它们。

互联网时代，颠覆传统产业的往往是一个外来者，宜家也无法忽视这种挑战。Bjorn Block说，“如果现在还在坚持鼓吹技术并不是未来家居的一部分，那就等于是在自欺欺人了。”虽然目前的HomeSmart系列与那些功能更多、更具操控感的智能家居产品相比显得不够酷炫，但最好不要小看宜家在这个领域的野心和潜力，实际上，宜家早在4年前就已经发布了特别具有未来感的智能厨房概念方案。

宜家在2010年委托英国著名的品牌策略和趋势研究智库“未来实验室”对2040年的厨房进行了调研和预测。在综合了对来自设计、建筑、品牌策略、消费者行为、厨艺等领域的多名专家和近2000名消费者的访问，以及对全球各种高精尖科技的搜罗之后，这份报告向世人展示了一个令人期待的高科技智能厨房场景：食物不需要土壤就在隔板架上生长、配备了3D交互屏幕的冰箱可以诊断用户的营养需要、3D食物打印机把食物一层层地打印出来、操作台面可以自动清理、有自动显示食物成分的营养信息的设备，还有可远程遥控的炊具、能源监视器和基因工程食品等等。

目前所知的多项高新技术都被整合在这个未来厨房的方案中，它们大多是已经存在或可能实现、但还没有被大规模应用的。

宜家都柏林公司的厨房设计负责人Jill o’Reilly说，厨房在未来的世界中将会是一个体贴和善解人意的朋友，是一种技术和有生的力量，使人们的生活更轻松、干净、可持续和愉快。宜家设想的未来厨房结合了新技术和创新设计，把人们从繁重的厨房劳动中解放出来，同时它更强调一种“情感化的智能”。

科技不只用来减少劳力，还会回应用户的情绪，密切监视你的健康状态。通过读取你的脑电波，这个厨房有可能比你的母亲还更懂你的真实需要，从而无微不至地呵护你：当你进入厨房，它会知道你是否宿醉未醒抑或焦虑不安，LED灯便会自动调整来适应你的状态；符合人体工程学的声音系统会帮助振奋情绪；墙壁可以释放不同的香薰方案，让你在离家赴重要会议前冷静下来，又或者在你去健身馆之前精神焕发起来。冰箱会根据你的营养需求为你推荐食谱，缓慢的数字烹饪能让你既饱了口福又达到各种营养目标。这个未来厨房的主旨在于提升人们的身心状态，让用户专注于更有品质的生活。

宜家描绘的这个充满激情和畅想的未来厨房何时或最终是否会变成现实不得而知，但几乎可以肯定的是，在向智能家居领域发展过程中，宜家将积极回应消费者的这种诉求，谨慎处理智能家居技术与可持续发展之间的关系。Jill o’Reilly说：“对宜家而言，可持续发展是我们所做的一切事项中优先考虑的关键”，“为了我们的消费者，我们的设计师在不断地考虑把厨房和家里每间屋子变为更可持续的环境的方法。”

在目前的智能家居发展理念中，最主要的目标有简化日常生活、使居住更方便舒适、控制和最大化使用资源、安全、娱乐以及沟通等，可持续发展并不是其中一个核心领域。从某种程度上来说，智能家居所依靠的ICT技术与可持续发展之间有着诸多的冲突，包括产品材料、所需能源和持续的维护、更新和替换等。有研究认为ICT面临的主要挑战是不断增长的能源消费和电子垃圾，而作为智能家居核心的“家庭自动化”比起标准家庭会消费更多的能源，而不是节约。

然而，对于可持续发展而言，人们的行为和消费模式的转变有着更为至关重要的意义，ICT在这方面却有可能为促进这种转变提供协助和驱动。智能家居技术可以提供信息和控制手段，对生活中的消费行为和对水、电、空气、废弃物的监视有可能使用户意识到自己行为中隐藏的细节，并通过与社区成员的行为进行比较，发现这些行为的社会影响。

有机构正在研究智能家居技术与符合人类认知模式的“劝导式设计”技术相结合，认为这将有可能说服人们改变消费行为，减少家庭的能源消耗，创造更为节能的社会，也有可能促使用户采用更健康的生活方式，包括规律的健身运动和改变不良生活习惯，如戒烟、说服儿童刷牙等等。

在宜家的未来厨房报告中已经关注到了这种带有“劝导”性质的智能家居：美国室内设计公司Carbon设计了一种新型厨房炉灶，旨在激励用户的节能行为。这个炉灶配有一个手机应用程序，可以进行预算控制、监视碳排放量和自动调温控制。

宜家预测，到2040年，这会成为所有产品和家电中的标准技术。而一些智能家居的创业公司也在把可持续的理念融入到产品的开发中，例如目前正在Kickstarter上募资的产品Rico，是通过重新利用闲置的旧手机来低价实现对住宅的安保监控。

16.《理智与情感》经典语录 篇十六

你读过《傲慢与偏见》一书吗?你知道它的作者简 。 奥斯丁吗?若是，也许你也会知道她的另一部著作《理智与情感》。简 。 奥斯丁的确是一位十分优秀的女作家，其在文学领域的不朽程度甚至可与莎士比亚相提并论。而且，她是一位主要以爱情和婚姻为题材的作家，她并没有写关于她那个时代的大事件，只以描写普通人的生活而名声显赫，我认为，她为很多人树立了榜样，她是值得人学习的!

《理智与情感》写了一个强烈震撼的爱情故事(其实，该书有三段动人的爱情故事)。它以惊异的曲折情节，幽默的笑话，令人屏息以待的精彩结局给我留下了深刻的印象。《理智与情感》原名为《埃莉诺和玛丽安》，由此名也许我们联想出这部书的大概内容(当然，我是有这种感觉的)。

刚开始时，我总觉得这故事的`情节很恶俗，简直是八点档狗血偶像剧的翻版：正义女主角，反派男配角，“悲惨灰姑娘”VS“富家贵公子”，贵公子对灰姑娘一见钟情，以及，等等。但读完这部书我相信没有任何人会再这样想。因为每个名副其实的文学家都有运用文字化腐朽为神奇的能力，更何况英国的伟大作家司各特也曾说：“——————要我象这位小姐一样以细致的笔触，把这些平平凡凡的事情和人物，刻画得惟妙惟肖，我实在办不到。”简 。 奥斯丁充分利用了这种才能，写了这一让我们感动的故事。

简 。 奥斯丁是矛盾的。在我看来她属于现实主义作家，毕竟她的创作开启了19世纪30年代的现实主义小说高潮;但她的作品同样带着浪漫的气息，《理智与情感》一书中的女主角埃莉诺就是一个很好的例子，当然我不是说埃莉诺是一个浪漫主义者，而是她就是“完美的维娜斯”(当然，这也是我个人的看法)。埃莉诺是作者的“宠儿”，她雍容大度，温柔娴静，处事沉着——————简直是男性梦寐以求的伴侣;因此，我也认为作者在某种意义上来说是一位女权主义倡导者。

17.理智与情感读后感 篇十七

玛丽安是理智不足而感情有余；约翰·达什伍德夫妇是理智有余而感情不足；而威洛比是感情上十分虚伪，表面上似乎很有情感，实际上却冷漠无情，自私透顶。简·奥斯汀在故事里对珍重感情的人物加以赞扬，尽管对哪些人在理智上的欠缺也不时加以讽刺；然而对缺少感情仅有理智或是在感情上虚伪的人，却表现出极度鄙视的态度。简·奥斯汀最赞赏的是埃莉诺，因为她即重感情又有理智。这里也阐述了简·奥斯汀在这个问题上的看法，即不能没有感情，也不能过于理智。故事的女主角均追求与男士思想感情的平等交流与沟通，要求社会地位上的平等权利，坚持选择伴侣的自由。这在当时的英国，应该是一种叛逆的行为。

理智与情感好比一把双刃剑，坚持理智，可能会伤了情感，照顾情感，可能又失去理智。能很理智地处理情感，能在情感的一定范围内保持理智，当然最好，这是运用这把双刃剑的最好方式。但是，现实生活中，往往会面临着取舍时，你是理智多于情感呢？还是情感多于理智？或是像威洛比先生哪样，表面上很有情感内心却很自私自利。所以，愿我们每一个人都能驾御自己的理智与情感，而不是被它所奴役。

理智与情感读后感2

这本书是简·奥斯丁的。我非常喜欢她的另一本书《傲慢与偏见》。我觉得她的书的情节跌宕起伏，让我似乎读了一点就再也放不下了。一看到她的这本《理智与情感》就不放下了正在读的《包法利夫人》。还好，我的选择是对的！这本《理智与情感》似乎带给我太多的意外了。我从没想过，小说的剧情还可以是样子的。当然，我更喜欢作者本人。知道吗？从这本书里我所感悟到，或是学到的格言：世界凭理智来领会是个喜剧，凭感情来领会是个悲剧吗？

这本书讲述的是理智的姐姐和感性的妹妹。妹妹在爱情上受到了无限量打击，随后，终于明白了，理智是要的。最后，都找到了爱，所爱的人。过上了美满的生活。与许多当时英国的小说不同，都在用悲惨的结局去抨击当时社会的险恶的时候，简·奥斯丁去却塑造了圆满而让人向往的结局。当然，就这，在看完人的小说的时候，你会觉得，当时社会的肮脏与腐朽，甚至，你会怀疑，世界上真的有最圣洁无私的爱情的。可是，当你看完简·奥斯丁的作品之后，你的那种消极心态，就会被作者的魔法赶跑了。

我相信，作者同一样。不愿去承认，也不愿用黑色幽默去讽刺爱情。她试着用良知和美好的结局来唤醒人们的渴望，来教导，要善良。要相信，爱情真的。

理智与情感读后感3

《理智与情感》这本书是英国文学史上杰出的现实主义小说家简奥斯丁的成名作之一，也是她的处女作。

《理智与情感》围绕两位女主人曲折的感情经历展开描写，以及她们复杂的婚事**为主线，突出了“理智”与“情感”的幽默对比。姐姐埃莉诺善于用理智来控制情感，妹妹玛丽安的感情却毫无节制，因此面对爱情时，她们作出了不同的反映——奥斯丁以其女性特有的细致入微的观察力，展现了英国乡绅的日常生活和英国乡村的田园风光。品读她的作品，会使人有一种在放松状态下的闲适，恬静的感觉。对于我来说，这实在是很难得的。因为种种因素，我很少能够将外国长篇小说一气呵成的读下去，但是这一部作品却办到了，我实在很感谢作者及她的不朽着作，让我受到了熏陶，陶冶了情操，提升了欣赏水准——因为对这部小说的特殊感情，我特意查找了它的相关信息。《理智与情感》这部小说曾被改编成电影并且是由华人导演李安执导的第一部英语影片。该片获得了极高的评价。荣获了包括奥斯卡最佳影片提名，柏林电影节金熊奖，金球奖最佳影片，最佳编剧等多个奖项。

18.《理智与情感》经典语录 篇十八

关键词：《理智与情感》 人物特质 象征手法

简·奥斯汀作为18世纪后期和19世纪初期，英国文坛上的一颗璀璨而奇异的明星，用自己独特的观察视角描绘了乡村绅士家庭女性生活的独特情景。《理智与情感》是简·奥斯汀的成名之作之一，这部作品以两个姐妹的婚恋生活为主要描写对象，展现出了两种截然对立的婚姻观念。在整个故事情节当中，三姐妹都具有非常鲜明的象征意味，体现着不同的价值观念，代表着不同的女性心理成长阶段。本文首先对三姐妹各自的人物形象和独具的象征意义进行剖析，并从作者所处的时代背景等因素出发，探讨整部小说的主人公所具有的象征性意蕴。

一 “理智”人生道路的杰出代表——埃莉诺

《理智与情感》一书围绕埃莉诺、玛丽安和玛格丽特三位女主人公进行情节叙述。而三姐妹当中的大姐，则直接象征着一种理智的处世哲学，这种理智的处世哲学体现在埃莉诺对个人情感的态度、为人处世的方法等方面。

首先，在埃莉诺的婚恋观念当中，理智的成分始终占据着非常重要的比重。埃莉诺能够通过对心上人细微活动的观察，发现自己心上人的异常之处，并据此对自己的恋爱关系进行及时的调整。在小说情节的进行过程中，埃莉诺的理智态度也帮助她成功避开了成为已经订婚的心上人生活的阻碍，甚至也避开了因第三者的身份而受到整个社会鄙夷的麻烦。在埃莉诺的心上人因为摆脱掉自己的种种束缚而最终能够和埃莉诺终成眷属时，埃莉诺品尝到了理智的情感观念给自己带来的成功。

其次，在人际关系复杂而微妙的乡绅社会当中，埃莉诺也是一个能够充分驾驭各种复杂场面的成熟姑娘。她非常懂得能够克制住自己的情绪，能够在自己并不喜欢的人面前表现出一种克制而得体的态度。在这方面，她甚至已经超过了她的母亲而成为真正意义上保证这个家庭正常运转的主心骨。这正是一个真正意义上理智的姑娘所表现出来的一份成熟和老练，她更能够将自己的理智精神表达给自己的家人，她不同意自己的妹妹和一个花花公子交往，而事实上这也证明了她是一个很有远见并且真正意义上关心自己家人的女子。

此外，埃莉诺同样也是一个秉持着善良品质的女子，她替布兰登上校辩解，对威洛比的种种轻佻的举动抱以巨大的怀疑，并且保卫忠厚老实人的尊严。在通晓上流社会当中阴险自私的行事方式的同时，还能够包容性地看待周围的人和事，并且能够熟练地驾驭自己生活的航船，这对于一个年轻少女而言是非常难能可贵的。

综上可见，埃莉诺是“理智”的爱情和人生观念的集中代表。她相对于其他的姐妹更加重视现实，认为自己的爱情不应当脱离现实，对家庭之间的利益关系能够有效的驾驭。并最终一次次地绕过各种险滩，修得自己的“正果”。冷静、克制和隐忍的品质共同构成了埃莉诺的个人形象，也象征着在爱情生活当中应当抱有这种宁静而温和的心态，并用这种心态指引自己的生活。埃莉诺的形象象征着作者对一个乡村贵妇人应当具有的生活状态的思考，是简·奥斯汀婚恋理想的集中体现。

二 象征冲动和沉迷的玛丽安

玛丽安是埃莉诺的妹妹，但是在爱情和婚姻等问题的认识方面和姐姐埃莉诺完全相反，她具有非常聪慧的头脑，能够机敏地看待周遭的一切，但是并不是一个能够充分利用自己聪明头脑的女孩。她天马行空地想着自己未来的生活，希望能够拥有一个梦幻一般的如意郎君，并非常轻率的与威洛比陷入恋爱当中。她对自己的爱情并没有明确的认知，轻率地拒绝年长的布兰登上校的好意。在这一问题上，玛丽安和大多数情窦初开的女孩一样，希望自己有一个完美的爱情，并且将这种完美的爱情理想作为自己现实生活所需要追求的目标，完全忽视掉现实生活当中存在的种种限制。这足以让她神智昏聩，忽视自己的如意郎君身上所具有的种种缺点，更加难以探查到这位威洛比是一位善于玩弄女性的花花公子而已。

但是玛丽安的婚姻观念并不是一成不变的，她最终在家人的劝告和无情的事实面前，理智地选择了配偶。尽管布兰登上校年纪大她许多，她也接受了对方是一个值得自己托付终生的男人的事实。在小说的结尾，玛丽安也逐渐学会了扮演一个家庭主妇的角色，从这个角度来说，玛丽安不仅仅象征着一种情感高于理智的婚恋观念，更加象征着一个女孩最终面对现实，成为一个心智相对成熟的女人的过程。玛丽安代表着的是一个正在走向成熟的少女形象。

三 作者自身的化身——玛格丽特

如果说埃莉诺和玛丽安分别是现实主义和理想主義两种爱情观念的代表者，玛格丽特则可以说是作者对自己的一种角色定位。玛格丽特是整个故事的一个旁观者，她对当时英国乡村士绅家庭婚姻关系有一种抗拒的想法。简·奥斯汀作为一个终生不婚但是始终以爱情和婚姻作为自己描写对象的小说家，在众多的悲欢离合当中始终扮演着的就是一个旁观者的角色，她玩味一样地看待自己狭小生活天地当中出现的一幕幕或悲或喜的故事。

玛格丽特登场时就以一种躲避的态度面对家中的来访者，她并没有以一个主动的姿态参与到姐姐们的婚恋生活当中。在一个已经丧父，母女相依为命的家庭当中，这是有些特殊的。这和简·奥斯汀的个人经历是有些类似的，作者本身也是一个长期和母亲和姐姐生活在一起的女作家，没有真正意义上走进婚姻生活，对情感冷眼旁观的姿态维持了她的一生。

简·奥斯汀同样也是一个具有很强独立精神的女子，这在当时的英国社会是难以接受的。后代的很多文学评论家事实上认为简·奥斯汀是文学舞台上女性主义的首倡者，用一种独立的视角观察世界，倡导自己的个人权利在简·奥斯汀身上都有一定的体现，在父权制依旧占主导的传统英国社会，这显然不能够得到主流社会的肯定。

可见，玛格丽特这一角色象征着简·奥斯汀自身的某些特质，是一个对他人的婚恋生活保持一种旁观者态度的女子代表，突破传统势力对女性自身的束缚是玛格丽特的个人特质，同样也是简·奥斯汀自身一些思想上的倾向。

四 三姐妹的经历象征着女性婚恋观念的不同阶段

细心分析三姐妹的年龄结构会发现，大姐埃莉诺作为家中的长女具有非常成熟的婚恋观念，而妹妹玛丽安并不能用理智节制住自己的情感，这正是一个女子由感性走向理性的过程，代表着女性的不同心理阶段。

简·奥斯汀在回顾自己的一生时，曾经感叹每个女人的一生当中都必然存在着或多或少的遗憾。这种遗憾产生的过程事实上就是一个女人逐渐认清自己的理想和自己的客观实际之间存在的巨大差异的过程。学会放弃一些自己的幻想甚至是情感，向现实妥协是这一过程的残酷内涵。在跨过了这一门槛之后，一个女人才能够真正意义上走过自己的青春岁月并最终成熟，成为能够扮演好自己应当扮演的人生角色。玛丽安曾经幻想着空洞而虚无的爱情，但最终认清自己应当选择本分忠厚而且能够给自己的家庭带来幸福的布兰登上校，并开始扮演一个家庭主妇的角色。而埃莉诺姐姐已经成为了一个能够扮演这样角色的女人，对于她而言，有所取舍，克制自己已经不再是一个成长的目标，而成为了一个生活的方式和习惯。

玛格丽特则不同于自己的姐妹们，已经将一种相对独立而叛逆的生活方式作为自己的行事作风，这是一种独立于其姐妹的人生道路。埃莉诺和玛丽安都是最终服从于社会要求的女子，而玛格丽特的人生道路必然指向超越整个时代方向，成为一个对于传统女子而言的离经叛道者，正如简·奥斯汀自己最后被很多学者当作女性主义的先行者一样。

就作者个人的生平和家庭成员的命运而言，似乎正是印证了小说中三姐妹的人生轨迹。简·奥斯汀一生都在做周围人情感生活的旁观者。她同很多男性保持着良好的关系，但是没有委身于其中任何一个。她并不习惯受到婚姻和家庭生活的束缚，用自己旁观者的视角来观察其他人的故事对于简·奥斯汀或许已经成为了维持一生的习惯。

五 三姐妹是英国士绅社会女性的缩影

在英国传统的乡村士绅社会当中，女性从属于男性，不具有财产的继承权。成为一个富有男子的妻子是乡绅阶层女性唯一的出路，否则家中的男主人一旦离世，所有的财产都要被分配给家中的其他男性继承人，這种悲剧性的命运也是上流社会的女子无法选择的。

在这种命运的漩涡当中，上流社会的女子往往具有并不充裕的选择，要么牺牲情感成为富有男子的妻室，要么追求自己的情感而放弃优越的生活。事实上，两者兼得的婚姻是凤毛麟角的，否则这样的故事就不会受到人们的青睐。很多女人最终选择了接受家庭的安排成为一个家族的富有太太，只有极少部分的人会按照自己情感的指引抛弃掉全部的富裕生活，更多的女子在两者之间做着艰难的挣扎和徘徊。埃莉诺和玛丽安的故事就是一个挣扎、选择和徘徊的故事，而部分看透了这种游戏的无聊和乏味的女子，最终向整个时代提出来反抗的要求，成为了一个特殊时代的离经叛道者，同时也成为了一个新时代的开拓者。

所谓的“理智”真正意义上就是一种对男权的顺从，而所谓的“情感”某种意义上却是女性自主地位的一种体现。从这个角度上来说，“理智”与“情感”之间的鸿沟并不是那么简单就能填平的，是需要一个女人放弃掉自己的自我意识，完成从一个人到一个奴仆的转变才能消失的。这其实正反映了女性主义认为的在不同的社会阶层当中，女性都受到压迫，并且从属于男性，不具有自己的主体地位。尽管上流社会当中有锦衣玉食，有车马簇拥，但是掩映着的不过是和下层社会一样的女性悲剧而已。简·奥斯汀就这样看清楚了自己的人生轨迹的一个女子，她给自己在小说当中留下了一个不算显眼但是却最有悬念的角色——玛格丽特。这个女孩的人生并没有定数，她没有婚恋情节，她具有的是一个反抗当时流俗的激进之心和睿智的头脑。

六 结语

《理智与情感》一书着力刻画了埃莉诺和玛丽安两姐妹的感情生活，两者分别作为“理性”婚恋观念和“感性”婚恋观念的载体，象征着女子对现实的妥协和抗争乃至于最终的认同。三姐妹的人生轨迹共同展现出一个女子不断改变自己内心当中的观念，适应整个社会的全过程，是一部女性婚姻观念成长史，更是一部灰暗的英国传统上流社会女性生活的缩略图。在一个不是主角的小妹妹玛格丽特的身上，作者隐晦地体现了自己的女性主义价值观，对自己的一生进行了大胆的预言。三姐妹的象征意味是多重的，更是由浅入深的，不同的人能够对这种不同层面的象征意蕴得出自己的理解，并以此为依据探求自己的婚恋观念。

参考文献：

[1] 刘颖：《文化融合下〈理智与情感〉的情感主题》，《电影文学》，2013年第18期。

[2] 张春燕：《理智与情感的联结——对〈理智与情感〉和〈霍华德庄园〉中的两对姐妹的分析》，《赤峰学院学报》（汉文哲学社会科学版），2014年第5期。

[3] 杨柳：《女性主义在影片〈理智与情感〉中的渗透》，《电影文学》，2014年第13期。

[4] 叶禾：《“理智”与“情感”——〈理智与情感〉的女主人公性格分析》，《才智》，2013年第27期。