让批评与自我批评成为常态

让批评与自我批评成为常态（精选5篇）

1.让批评与自我批评成为常态 篇一

如何使批评成为名副其实的批评论文

论文关键词:民族院校影视 文学批评教学 存在问题 原因分析 必要性探讨 措施方法

论文摘要:影视文学批评是一门年轻的学科，在高校的教学中还处于思考与探索阶段，在民族院校中更是如此。在借鉴前人影视文学批评教学研究的成果、总结影视文学批评教学的实践经验的基础上，分析教学中存在的问题及其原因，阐述强化高校影视文学批评教学的必要性，并最终探讨提高学生影视文学批评能力的途径，希望通过这样几方面的论述，和同仁们共同探索影视文学批评教学之路。

影视文瑙冷是电影文学与电视文学的合称，是新兴的文学样式。影视文学的历史远不及传统的诗歌、兑肩女文汉戈剧，然而，凭借电影、电视在当今社会生活中的巨大影响，影视文学在一个世纪以来迅玉孟发月是，成为当代文学的一个重要分支，以至于一上舍弃了影视文学，当代文学便显得残缺不全。但是在高校教育中富有文化含量且影响人终身发展的影视文学批评教学却是一个薄弱点。因此，加强影视文学作品的教学是时代发展的寰导璧薯，影视欣赏的开展将会为语文教学改革的深化抚岑一个新的生长点。

一、存在的问题

丰目又寸于传统的诗歌、小说、散文、戏剧而言，影视文学应该说是一种新兴的文学样式，人们对影视文学的认识非但不及传统的文学样式，甚至七匕刁互如又寸影视艺术的了解。我们已有数以百计的交日本文学史和对各类传统文学体裁的研究专论，我们也刁尽乏影视艺术史、影飞见哩论甚至影视制作各个环布亏的专论，但说到影视文学作品教学的习究状况，则不免相形见细。当今的影视文学还处在年轻阶毛n，虽然影视文学批评的教学应该是高校中文系研究的一个重要课题，是时代赋予我们的新任务，但就目前课堂教学现来看，还存在着诸多问题。比如在鉴赏实践训练课上会发现:学生分不清戏剧艺术与剧本之间的差异、分不清景爹视艺术与影视文学之间的差异，且在对剧本与藻丝视文学进行鉴赏时不能结合戏剧与影视艺术的特点和要求;在鉴赏交流活动中，学生交流最多的是诗歌和刁、说作品肩交文次戈匕，只有个同学涉及居鉴赏，基本没有涉及影视文学的鉴赏。即便涉及到影视文学，也只是停留在“看”的低层次学生通常会被作品情节的曲折、场面的火爆、人物命运的坎坷等吸引，为之动容和感慨，远未达到对影视文学内涵和意蕴“鉴赏”和“批评”的高度。更为尹龙重的是，在对我校民族学生的调查中发现，他在7TH少观看电视作品，电影则更少，这样扎七鉴赏根本天访戈起。

二、原因的分析

综合分析上述大学生在影视文学鉴赏中存在的问题彦割京因应该是多方面的。首先，影视文等特比评教学的重要性被忽视。影视文学批评既是一门艺术教育课，又是一门美育课。由于影视艺术的大众化特点和影视作品本身所具有的寓教于乐的特点，能够通过对影视文学作品的分析和鉴赏，帮助学生认识和理解影视作品的思想内涵和艺术待点以及风格特征，从而提高学生的审美水平和艺术修养，培养和增强学生欣赏美和创造美的能力。那么，这样的一门课是应该受到重视的，可事实恰恰相反。就目前堂教学现状来看，影视文学教学的重要性并未引起学校和老师的高度，有时甚至处于可有可无的越图比境地。在普通高校的课程设置中，专科阶段没有安排影视文学扎七评课程，本科阶段这门课也只是属于选修课。同时配备的教师也很少具备这方面的专业素质，实际授课也很随意。对于严重缺乏影视作品积累的民族学生没能够做适当的引导，而是直接进行王里论讲授，这就如同从未看过《子夜》，去要空空地分析吴孙蒲这一人物形象一样，绝对不会收到好的授效果。其次，影视文学批评教学的内容简单化。就笔者了解到的情况看，各校对于影主见文学批评教学内容的设计可谓五花/又门，或者手巴这门设训一为影视基础知果，或者将计‘为影视作品分析课，甚至索性把它设计为影视作品又见摩课。问其故，都说因为缺乏一部比较成熟的教材作为设计程内容的依据。诚然，不拘泥于教材本应是素质教育和创新型教学的-勇原贝，同样一门课程也允许有与众不同的材受形式，但是，凡事总得有个规矩，不拘泥于教材并不等于不要教材，教无定法也并非随心所欲，不然，这些既缺乏目标规定性又缺乏讲授系统性的故法就会给该门课程的教学造成极大的负面影响。那么，联系民族院校在高校教育中的特殊，在影视文学批评课的选材上可以突破教材指定的范例，进行影片分析时侧重选择一些有代表胜的反应民族生活的作品，这样对课程内容的灵活置能够以兴趣带动学习，然而实际教学中一直存在着教学内容简单化的问题，真正联系学生实际清况的教学探索很少。再次，影视文学教学的方式单调化。目前我们在影视文学批评教学时，方式极类单攀调，基本忽视了影视文学独有的特点，而简单的将影视文学作品作为一般的文学作品来教授，导致影视文学作品独有的感染力并没有完全发挥出来，不能真正打动学生，提升文学审美能力。另一极端做法就是大量运用现代化媒付次影示教学内容，用观看影视作品代替文学作品的解读，用新技术代替对语言的，用图像和声音代替对文字的体认，学生的兴奋点往往只停留在视听尧乡觉上，只满足于声像画面带来的直觉衫习惑，感官的愉悦替代了}胜层面的思考追问，以肤浅的感性内容替代了深度的生活体验，批变万丈了看电影看电主见剧，成了一种休闲交是乐活动。综上，影视文导特比评教学的重要性被忽视、教学内容简单七、教学方式单调化是造成上述问题的主要原因。

三、必要性的`探究

1影视文学批评教学是文学教育的重要组成部分

文学教育除了加强传统的诗歌、小说、散文、戏居」文学样式的教学之外，还需要补充翻社洋血液。而影视文学的教学应该说是最有生命力的，它融合了文学、音乐亲留舀、美术、雕刻等多种艺术形态特点尸手力口上电脑合成等科技手段，无仑是画面的动感、质感还是音响效果，都是相当出色的。影视文学暑本本身来源于文学，和文学有着密不可分的联系。文学的一整套反映生活、表达生活的方法，比如刁、说的叙事手法、结构样式、表现技巧，诗歌的扦清，散文的意境，都为影视文学创作提供了可供借鉴的营养。影视文学作品教学是实施语文综合活动的最佳平台。它可以让学生在阅读中展开丰富的联想和想象，对作品的形象和意境产生感清的共鸣;它可以让学生发掘作品的丰富内蕴和深层意义，对作品有独到的感受和创造性理解;它可以让学生通过朗诵、表演房论等方式来提高鉴赏水平。在影视文学作品学习过程中，学生的听、说、读、写能力者阶导以提高，审美能力不断得到加强，艺术品位也随之逐步提升，有助于培养学生的实践能力和创新精神，有助于形成学生良好的个胜和健全的人格，所以应该把影视文学作品澳女学方文在文学教育的卫匡璧慈位置。 2.影视文学批评教学是提高民族学生文化素养的重要途径

鉴赏影视文学作品质己指具备了一定的艺术修养，又寸影视艺术的美学规律有了一定的了解，加之斤欠赏者本人又有一定的生活积累与体验，因而能夕读彭视文学作品的各个层面进行更深人的读解，并在址匕着鳌础上通过欣赏，受到美的感染，在心王里仁得到愉悦。这就说明如果学生对影视作品没有一沪定的感受和积累，则提高审美与鉴赏能力等目标京允无异于一纸空谈。那么，如何提高学生这方面的素质，就成了我们首先需要关注的问题。原著刁屯和由此改编的影视文学作品进行比较鉴赏，无疑为我们提供了一个很好的切人点。学生下门对原著小说的理解和我们对改编的影视文学作品的讲解可以互为参照，其间的异同可以帮助学生衫成对影视文学作品的初步感受与经验素材积累，学生头脑当中会对影视作品的独特之处留下深刻印象，对人物形象的理助释更加彩磷夕火，特别提岁寸影视文学作品的艺术表现手法有了更加深入的认识，从而使其对影视文学作品的鉴赏能力得到提高。

在高等民族师范院校中文专业通过影视文学扎七评教学来提高民族学生的文化素养显得尤为重要。其原因是:现代的中小学生刃见看影视作品已成为他们继学校教育之外最主要的受教途径之一，而观看影视作品对其清感态度和价值观的初步刃爹成影响重大，所以，他下门的邓昨誉行为必须受到正确的引导。而类似于笔者所从教的学校培育的大学生将来恰好是民族地区中小学生们的教育者，即未来的中刁、学语文教师，其清感态度和价值劝职寸中小学生情感态度和价值观的形成，异绮与难以估量的作用。所以，提高民族师范院校中文专业大学生的影视鉴赏能力是一项有益于后代发展的、意义深远的事业。

四、影视文学批评能力培养途径的探讨

通过对民族院校影视文学批评教学经验的总结，和对他人关于影视文学批评教学研究成果的借鉴，归纳出对民族地区大学生影视文学批评能力培养的途径，可以简要概括为:观看与解读、扎叶乎与实侧劫大样层层递注、层层深人的环节，下面力口以展开论主。

首先是对影视文学作品的阅读，即观耀象和解读。Jn}利完成这一环节必须了解影视文学作品的特胜，并具备一定的影视文等封比评知~识和能力。影视文学具有文学性、影视性和未完成性。影视文学作品的文学和影视两栖性要求我们在对其阅读时，要步巴文学文本鉴赏和影视剧本欣赏相结合，而这一一结合的契合点恰女子是影视作品中集文学Lb言与影视画面于一身的视听语言。它作为景幼见艺术独特的造型手段和叙事方式以及文化传播工具有.习卜常强大的艺术魅力和审美功能，所以，探仁片见听语言的形式美感是影视文学批评的第一步，也即通过观看对影视文学从其画面和声音的角度进行表层解读。事实上，大学生们在又寸影荆见文学作品进行审美欣赏时，首先关注的往往不是视听语.言的形式本身，而是直接进人视听语言序碳刃主的事件或塑造的形象，这其实辜负了像《英雄》的导演张艺谋那样唯美而苦心孤诣地给劝白久奉献的视听美餐。因此，教师在教学过程中首乡七应该从视听语言的形式美感着眼指导学生的鉴赏活动。只有注重对于视听语言的形式美的感知和理解，仔细琢磨和品评视听语言的表述形式所造的审美价值和艺术魅力，才能够逐步透视到影视作品的深层文化内涵，进而获得全方位的美感享受。其次是影视文学的未完成性，按照西方的接受理论来说，影视文学文本只有经过读者的解读方可成为真正意义上的影视文学作品。在教学中引导学生与文本对话，用自己的生活和经验和影视文学鉴赏知识与文本相互作用，共同构月参园文本的意义，并获得精神的提升，通样的渠道方可达到对作品深层意蕴的探析，才能为接下来的步比、实践做准备。

其次是进行批评与实践。如果说观看与解读还属于被动接受的话，那么批评与实践可以说是真正的影视文学批评的操练。在影视文学批课上，学生在教师的指导下对作品进行阅读、感受、体叠金、鉴赏的基础上，再加以思考、领悟、应用与拓展澎卜会有所发现，有所创新，再继续引导学生乡;区些发现和创新进行写作、交流，这正夫舀一种很女子的爆呼荆见文学批评、实践活动。即当学生们基本完成了他个人对于某一部影视文学作品的审美鉴赏川甘巴自己的审美鉴赏收获斑羲丈丈实际写作活动转手匕或凝结成名为影视评论的物质文化形式的时候，他实际上就已经试图进人其审美鉴赏活动的新的层次和高级阶返受，即借此寻求与他人，包提敦.品的创作者究者和少萎他观赏者的审美交流。因此，影视鉴赏者将自己个人的鉴赏活动的收获斑道丈丈写作影视作品评，转科公戈檬丝吉为具有.社会化性质的物质形式，使之产生直接的主上会与艺术的效果。所以，在影视文学批评教学中，我主引刻寄影视文等特比评定位在实践的层面上，在教学中充分强调批评、实践的重要性。因为鉴赏本身就是一种实践，对影视鉴赏的研究自然得从实践出发，同时批评鉴赏理暨沦的阐释也要联系扎七评鉴赏的实践活动。这样一来，第一环节的观看和解读是批评和实践的前提，反过来，第二二环节的批和实践会大大提高观看和解读的水平江二者的良性循环是大学生影视文学批评能力培养的有金径。

2.让批评成为我们研究孩子的方式 篇二

【关键词】聋童；批评；教育方式

每每读一些教育故事，时常看到：一个赏识的眼神，一句表扬的话语，一记温柔的微笑，或有意为之，或不经意而为，于是，原来不做作业的学生完成作业了，原来调皮捣蛋的孩子也变得温文尔雅了。总之，老师们是那么轻松地就令那些大家都认为头痛不已的孩子脱胎换骨了。

我也曾不遗余力地表扬过他、鼓励过他，可是不可否认，对这个不谙世事的聋童——小朋的教育我却总感到收效甚微，顽固的他时好时坏，止步不前。

课上，孩子们都在聚精会神地听课，他却一会儿玩削笔机，一会儿戳戳旁边的同学，碰碰这个，动动那个，一刻也不消停。上课不专心听讲对他来说是司空见惯的事。

课下，那就更让人提心吊胆了。“老师，小朋在宿舍里用挑衣杆打同学，把挑衣杆打折了。”“老师，小朋在楼梯上跑，把小洋同学撞倒了。”……小朋的“错误”不断，告状声不断。

听了学生的告状，我火冒三丈，怎么会有这样的孩子？“安全”天天挂在老师的嘴上，每天教育都不奏效，他真是什么危险的事都敢做，什么破坏行为都敢尝试。按照平常的做法，我差点脱口而出：“去把他叫来！”这句话就要出口之前，不知怎的，脑中念头一闪，埋怨也于事无补，何不让他自己先冷静地想想？

于是我让孩子告诉他，如果知道错了，来找我。他果然来了。脸上带着一丝惶恐，看来，我不急于批评是对的。没等他开口，“知道错了？”“你错在哪儿了？”“我在楼梯上跑把小洋撞倒了，他的膝盖受伤了，他疼得哭了。我在楼梯上跑很危险！”我耐心地听他说完，再让他把说的话写下来，他把事情叙述得很清楚。

“是啊！在楼梯上跑容易撞到别人，也会绊倒自己，真的很危险，危险的事不能做！你已经知道错了，那你想想现在应该怎样做？”“我说对不起了。”他不假思索地回答道，脸上还挂着一丝得意的笑容。我感到一阵心痛与无语，他并没有认识到错误的严重性，于是我耐心地告诉他：“小洋同学膝盖受伤了，郭老师带他去医院拍了CT片子，花了250多元钱，并且医生告诉小洋这两天不能走动。明天妈妈来学校接你，你要跟妈妈商量怎样赔偿小洋，同时今天你要负责照顾好小洋，比如说小洋要去厕所，你就背着他去，你能做到吗？”听我说完，他愧疚地低下了头，欣然答应了我的要求，接下来小朋做到了尽力照顾小洋，同时在父母的帮助下及时赔偿了小洋。

我想这件事使小朋懂得了做错事不仅仅是说声“对不起就可以”，还必须承担责任。这件事也让我陷入了深深地思考，我庆幸当时没有对他只是劈头盖脸地批评一顿，否则，我不会了解到孩子内心深处的真正想法。他是令我头痛的孩子，但从他的身上我也有所感悟，更有所收获。批评，是对他人的错误、过失、缺点提出自己的意见和看法，是我们教育孩子的手段。不批评或开展错误的批评对孩子的成长不利，而简单粗暴的批评方式，对孩子的教育又会适得其反。作为教师怎样才能做到既有效地发挥批评的教育功能，又能让孩子欣然接受呢？我想应该从以下方面来探讨批评：

首先，我们应该就事论事。孩子年龄小，自控能力弱，有些错误可能会接二连三地重复犯错，也有可能同时犯了好几种错误。那么作为教育者，应该用简单、易懂的话语，向孩子解释清楚他所犯的错误，并让孩子明白是为了什么事情被批评的。不要一股脑儿地同时将好几件事情扯在一起，或者在批评一件事情的时候把他以前所犯的错也一起进行批评，让孩子搞不清楚到底为什么被批评。

其次，要在孩子能力范围内进行批评。教师应该明确各年龄段孩子的行为特征及应有的能力，在批评时，因人而异，对不同的孩子提出不同的要求。

再次，要为孩子提出改正的方向和方法。我们面对的聋童，普遍存在认知水平低的问题，他们对人对事的理解是直接的，如果我们光说哪里不对，不能怎么样，孩子并不知道自己今后该怎么做。因此，我们在批评孩子的同时，还要明确地告诉孩子，今后你应该怎样做才是对的。

3.高中议论文：让关怀成为常态 篇三

当我们热议着美国青年与乞讨老人分食薯条时，他可能觉得那只是一件力所能及的小事;当我们敬佩着“最美妈妈”的动人之举时，她可能觉得那是一个母亲、一个人的正常反应。

我们从小学着“助人为乐”“待人平等”“尊老爱幼”“拾金不昧”长大，可是为什么这些原应是习以为常的关怀，却成了各种媒体上大加赞扬的个例?

我们喜爱黄金白银，因为它们珍贵稀少，不易得到。但关怀呢?难道不是我们能够轻易给予、轻易得到的吗?如今对其冠以“感动”“敬佩”“最美”的`过度阐释，正是因为我们的生活中缺乏关怀，我们赞许与乞讨老人分食薯条的行为，大加赞扬该美国青年，但这难道是我们力不能及的吗?其实我们每个人都可以做到不是吗?

关怀理应成为常态。

大音希声，大象无形。最动人的爱也应如最静默的流水，无声浸润人心。

关怀他人应当成为我们的本能。保有一颗充盈着爱与关怀的本心应当是我们为人的最基本守则。我们或许无法成为家产上亿的富商，但我们可以让爱充盈胸臆，拥有无尽的关怀。

让关怀成为常态，每个人都可以是雷锋，每个人都可以从力所能及的小事做起，关怀他人。人人献出一份关怀，那些爱便能汇成一股暖流，融化坚冰，滋养土地，开出香沁人间的花朵。

喜欢翻阅黛安阿勃丝的作品，因为那里没有香车美女、灯红酒绿，却有着普通人甚至畸形人的人生剪影。我们有关怀他人的能力，我们平凡但我们的关怀却能构筑起爱的高塔。喜欢阅读王尔德的童话，因为那里没有娇贵的公主，却有为人付出一切的快乐王子。我们关怀他人的同时，所能收获的快乐是财富和权势所不能给予的。

我们能做到的，远比我们能想象的更多。每一个人的一点点关怀，就能让整个社会变得温暖和谐。

4.批评让我成长作文 篇四

那是我刚上小学五年级的时候，黄老师布置一篇考卷作文，怎么办呢?我望着一篇300字的作文发呆，想了很久也没有眉目，就像：抄一篇算了。我找到了一篇与老师题目一模一样的抄了起来，边抄边默念着，但愿同学们都没有看过这篇作文，但愿不被老师看穿。

过了几天，作文成绩出来了。黄老师说：“这次有很多同学写的不错，有几篇写得特别好，下面让我来念念，让大家都欣赏欣赏。”马上就要读我的作文了，我心里不由地砰砰直跳起来。黄老师接着说：“大家好好听听，看人家怎么写的。”黄老师刚念了几句，就有个同学站起来说;“老师，这篇作文我读过。”“我也看过”。同学们嚷开了。顿时我脸上火辣辣的非常难受，把头埋得低低的，不敢望着老师和同学。最后我还是抬起头，用乞求的`目光望着老师，老师用慈祥的目光看着我，我顿时觉得浑身上下针扎般难受。我又一次垂下了头，这次垂得更低。“同学们，我相信那个人一定会改的!”

5.让批评教学中焕发出艺术魅力 篇五

在《当代汉语词典》中批评有两层意思：第一个意思是批评，论断。指对事物加以分析比较，评定它的优劣；第二个意思是对错误和缺点提出意见。通常我们使用的是第二个意思，但在实际应用中，人们往往都将批评当做贬义词，认为受到批评是一件不好的事情，因而忽略了它的重要性。批评的目的是使我们意识到不足，继而加以改正和改善，达到更完美的境界。正如古语所云：“孰能无过？过而改之，善莫大焉！”批评就是在别人的协助下改正自己的错误、过失和缺点。

教师在教育教学及班级管理的过程中不可避免的要批评学生，同样的批评教育但结果却总是不同。有的学生乐于接受、虚心改正，有的学生却对你敬而远之，甚至产生抵触情绪。在我们的教学管理工作中，如何准确对学生实行批评，让批评在教育中焕发出艺术的魅力呢？作者从事教育工作多年，有以下几点粗浅的理解。

一、批评力主表扬在先。学生也是人，常言道：“人人爱听奉承话”，世上几乎没有一个人不因受到夸奖而心情舒畅的。学生出了错，教师教育本是义不容辞的，可批评教育无非是想达到治病救人的目的。为了让学生能够平心静气地接受自己的教诲，教师可先表扬其优点，然后再婉转地提出批评。今年，我所任教的班级有一个学生杨明经常迟到，我没有粗暴、简单的批评和指责他，而是温和的问他：“你一向遵守纪律，从不迟到早退。这几天不知怎么了，是家中出了什么意外还是身体不舒服，没按时来？不管什么原因，以后和老师打声招呼，以免老师担心。”这样的口吻，这样满含关爱、饱蘸深情的批评，又有谁会拒之心灵之外呢？果然，杨明同学直至学期结束都没有再迟到。

二、批评力主因人而宜。同一个班级的学生，思想觉悟、文化素质、专业水平、性格特征、家庭环境等各有各的特点。所以，实施批评也要讲究方式灵活，适合其接受水平，使批评起到催化剂作用，使学生能够乐于接受并努力促成其实现缺点向优点的转化。这样就要求从实际出发，灵活多样，区别对待。如普遍的问题，有影响的问题，当众讲请利害和注意的事情，不点名为宜；个性问题采取个别谈心、疏导为宜；对思想上进、性格开朗的学生可直来直去地指出他的不足，并指明努力方向，他能愿意接受；对性格内向或较后进的学生，态度应温和些，可先表扬后批评，批评的问题要准确，几个缺点可指出最主要的一点让他改进，激发他上进的情感；对忧郁型的学生要多谈心，多疏导，少批评，使其增强信心。这就要求我们教育者要在最短的时间内了解每一个学生的特性和个性，以便教育时区别对待，这样方能收到事半功倍效果。

三、批评力主保护自尊。没有批评的教育也是一种不负责任的、脆弱的教育，批评也是一种关心、爱护的表现。但是过度的批评难以使学生理解到自己的错误，而更容易使学生对老师产生敌对情绪，这样一来也就失去了批评的意义。批评学生，要一事一评。学生犯错误，老师要对学生的错误实行批评，不要轻易地把学生以往的错误联系起来。批评学生，要对事不对人，无论是对优秀的学生还是经常犯错误的学生，老师都要一视同仁。批评学生，评语要准确，恰如其分。批评浅了，是不负责任的表现；批评重了，会刺痛学生的自尊心。准确、真诚的评语，会使学生心服口服，欣然接受。①著名班主任魏书生在孩子犯错误时只采用三种方式处罚：唱一首歌；做一件好事；写一份说明书。唱歌陶冶情操；做好事将功折罪；写说明书实行自我反省。总来说之，教师批评学生时，要以尊重学生的人格，不伤害学生的自尊心为前提，然后选择不同的教育方法。②教育家苏霍姆林斯基说过，“只有当学生把教育看成是自己的需要且乐于接受时，才能使教育取得最佳效果。”我们班中曾多次出现过丢失东西的现象，今天有人丢笔，明天有人丢钱。而怀疑的对象总是集中在几个学生身上，目标越来越小，最后落在许浩洁（化名）身上。我私下找他谈心，告诉他：“你现在年龄还小，对随便拿别人东西的危害还不太懂，不良习惯也是容易改掉的。但是你如果不即时改正，将

来会给自己的人生带来严重的后果，到时候想改就难了。”一番话激励了他的羞耻心和自尊心，他向我承认了自己的错误。直到小学毕业，他都没有发生类似的现象。现在他已经是大二本科生了。试想：如果当时我不留情面，当着学生的面粗暴指责，伤其自尊心，结果又会是怎样呢？可能是别人对他的歧视，他对别人的仇视，破罐子破摔，他的人生将是另一条道路。

四、批评力主严爱有加。古人云：教不严，师之惰。严格并不但仅是严厉，在严格之中要贯穿着爱心，一日为师终生为父，当学生犯了错误，不能一味的加以严厉的指责，要将学生当作自己的孩子一样看待，将母爱和父爱洒向他们，与他们沟通、交流，这样才能真正走进孩子的世界，与他们融为一体，让他们心悦诚服的接受你的批评。记得去年秋学期因为学校课务调整，我已不任教三（5）班的数学课程，而任教这个班的科学课。新学期上课的第一天，当我走进熟悉的教室，面对熟悉的学生，学生先是一阵沉默，紧接着个个鼓起了掌。在热烈的掌声中，我明白我对这些学生的严、对他们的爱，已获得他们的认可，他们真的将我当作了自己的母亲。

五、批评力主对症下药。老师批评学生时，即使自己说得非常准确，也常会遇到学生的顶撞和对抗，学生也或多或少地会找点“准确”的理由，教师如果不好好地寻找突破点，对症下药，学生当然听不进你的准确的批评。所以，批评学生的切入点找准了，③犹如庖丁解牛，得心应手，毫不费力。要不然，你拿着批评这把“利剑”，横冲直撞，乱劈乱砍，不是砍在学生的牛角尖上，使他与你产生对立，就是砍在牛尾巴上，不得要领。那么如何才能找准切入点，“对症下药”呢？应在学生最容易明白自己错了的这个点上下功夫，这个点不在学生过错的大小，而在学生能不能立即明白自己错了。只有让学生自己明白了过错，他才能减少戒心，消除抵触情绪，静下心来听你的话，并反思自己的所作所为。这时，教师才能循序渐进，做下一步的工作，达到预期的效果。

六、批评力主诱导启发。批评不是目的，仅是一种手段和过程，要通过批评让学生理解到自己的不足和过错，这就要求我们从教者在批评之中对学生的过错实行剖析，批评之后对学生诱导启发，将事情的道理将给他们听，指出他们的过错，并且拿准确的事例来对比，要彻底让他们明白到底什么是错的，怎样做才是对的，这才是批评的最终目的。我们班上有一个小男生张谦很活泼、好动，也惹了很多麻烦，有一次他将同桌刘逸刚做好的作业涂得一塌糊涂，刘逸一气之下挥舞起自己的小拳头将张谦的鼻子打出了血。于是两人各执其理“告状”到我这，我在批评了他们之后教导张谦人活泼是好事，但要尊重别人的劳动成果，涂画别人的作业就是不尊重别人的成果，倘若别人涂画你的作业你会怎样想呢？又向刘逸阐明了随便打人的坏处，教导他不可得理不饶人，要学会宽容和包涵。两人在我的诱导启发中均理解到了自己的过错，很乐意的接受了我的批评。

七、批评力主适时幽默。在教育教学中，总是板着一张脸指出学生的不足容易让学生产生一种畏惧和抵触情绪，不易接受我们的批评，所以在批评中适时贯 以幽默，能够放松学生的心情，温和和乐意的接受我们的批评。在一次品德与生活课上，一个学生因枯燥乏味的内容而开小差睡着了，我没有严厉的点他的名，惩罚他，而对所有的学生说：“看来我的声音真有磁性，简直能够和催眠曲相媲美了。”学生一阵哄堂大笑，缓解了紧张的课堂气氛，使学生更加融入到课堂教学之中，那位睡觉的学生在剩下的时间里再也没有开小差。由此可见，适时的幽默比严厉的批评更能教育人。