来自生命的呐喊

来自生命的呐喊（9篇）

1.来自生命的呐喊 篇一

来自兵马俑的呐喊诗歌

我看见，一座孤城兀立于边塞

在暴戾的春寒里，颤巍巍地抖

羌笛怨柳，是故乡的曲子

军卒在热泪里，用这填着饥饿

他们借一杆长枪的支撑

站在将军的大帐外

大约在用昨天的耳朵

倾听这来自故园的声响

春风尚远，归期如梦

无力的羌笛，发出的悲鸣

被冻死在这生铁一样的暗夜里

一根白发，几多相思泪啊

狂饮不醉，满身的伤痕

就像是满地的.爆竹碎片

演绎着死的故事和生的悲剧

走下朝廷悬浮的阶梯

吟一路，好山好水

一直走近玉门关的皓月

雪，已把青山带走

只有忧郁在内心深处疯长

在雨泪沾襟时野望

内心忧郁的芽尖

已经盛开成沉痛的雪花

隐者已捧出一壶好酒

用万古的溪流，酿出如火的酒力

就是漂泊者暗夜的灯盏

除了灯盏和心灵

你走过比道路还要漫长的一夜

秋天的风里，闪烁着些许温存

边塞已经是另一种风景

一杯新酿的马奶酒

已怀有祁连山的重量

磅礴的酒力，像浩瀚的沙海

沉默的声音，仍然嘹亮

苍白的落日，忍痛摔下荒原

野风凝滞，挟持着厚重的冷

繁星，在坑坑洼洼的云朵间穿行

在远离沙场的宁静之夜

我依然，能听到他们的对话

游人，在古老的故事里折腾

残缺的龙旗和斑驳的血

都是陶俑的碎片

2.来自生命的呐喊 篇二

“自白派”是美国诗歌创作的重要流派之一, 20世纪60年代时为美国的诗歌创作带来了阶段性的变革, 在诗坛上掀起了一股“自白热”。这自然与当时动荡不安的美国社会有着极大关系, 但更为主要的是传统学院派诗歌对诗歌创作的长期束缚。所谓“自白派”, 其实就是“宣泄与坦白”。诗歌不能仅仅歌颂世间的浪漫美好与幸福, 乌托邦式的幻想国度无法改变生活的现实和人性的现实。而西方文化的精髓就在于不断进取求真, 从而走向自由。但人永远不可能完全走向自由, 于是自白派诗人趋于荒诞, 他们可以用诗歌直白的袒露内心深处隐藏的一切, 把自己内心中肮脏丑恶的那一面也暴露无遗。这一流派的诗人大都富有极强的个人色彩。“他们从不掩饰、反而去披露自己内心的苦恼与忧虑, 乃至疯狂, 写自己的不幸, 并描述自己家族的历史。在诗艺上, ‘自白派’诗人都相当纯属, 对内心的大胆揭示与冷静细致的表现达到了一种均衡。比起‘垮掉派’的喧嚣和狂暴的诗作要耐读得多。”1正是这种文化气质, 决定了他们大都悲剧的人生 (自白派五位最著名的诗人中竟然有三位选择自杀——分别是西尔维娅 ? 普拉斯, 约翰 ? 贝里曼和安妮 ? 塞克斯顿) , 因为他们要爱得轰轰烈烈, 恨得痛快淋漓, 活得气动山河, 死得浩然无畏。只有这样, 才能使他们获得完全彻底的人性解放, 即使失去精神的平衡也在所不惜 (四位著名的自白派诗人患有精神疾病——罗伯特 ?罗威尔被多次送进精神病院, 安妮 ? 塞克斯顿和约翰 ? 贝里曼患有严重的精神病, 西尔维娅 ? 普拉斯也患有精神病症状) , 哪怕这自由与解放是以生命为代价。

贝里曼作为自白派早期的主要诗人, 他创作的诗歌以切分式的韵律、强烈的心理活动和自我流露而著称。《梦歌》是他创作的组诗, 它的情节排列缺乏延续性和连贯性, 主要是以他想象中的主人公亨利为主线串联起所有诗歌。亨利被许许多多的问题困扰着, 如死亡、衰老、羞愧的回忆、负罪感和狂野不羁的欲望。他总是感觉空虚与失落, 时常感到孤独, 但他又是一名战士, 无畏的向传统宣战, 决心不再忍受外界的束缚, 向自我和世界发出心底的呐喊。

贝里曼在《梦歌》的序言中写道 :“这首诗 , 尽管角色众多 , 但都围绕着一个名叫亨利的虚构的人物 ( 不是诗人 , 不是我 ) , 一个刚刚步入中年的美国白人 , 有时以一个黑人的面孔出现。他蒙受过不可挽回的损失, 有时以第一人称叙述, 有时用第二人称、甚至第三人称说话;他有一位没有姓名的朋友, 常常叫他博恩斯先生以及其它许多绰号。”2但是, 在1970年的一次访谈中他又做了如下的说明 :“显然 , 亨利既是我又不是我。我们在一些地方是一样的。但是, 我是一个活生生的人 , 而亨利只不过是一连串想法 , 我的想法。他只做我让他做的事情。如果我已经成功地使读者感到他真实可信, 那么, 不仅诗中所提到的事情, 他还可做任何事情, 不过需要读者的想象。那就是这个世界。”3诗是诗人内心生活的写照, 贝里曼深切地感受到了个人生存的痛苦, 他渴望向读者倾诉, 在读者心灵引起共鸣。他的确曾说过亨利不是他, 但他的痛苦、忧伤、欲望和记忆却都是通过这个人物以梦的形式得到表达, 在《梦歌》中借亨利之口发出了他的生命呐喊。

在他12岁的时候, 他亲眼目睹了生父在他窗前开枪自杀, 这一突发事件对他一生造成了巨大的影响。死去的银行家可以逃脱人世间的烦扰, 他却无法料到, 他的自杀给他的儿子带来了终生的阴影。贝里曼在诗中借亨利这样呼喊:

饶了我!

我的父亲;别开枪

否则我的一生都要受到你的愤怒的折磨去杀你开始所杀的人。

他无法抹去父亲自杀的痛苦回忆, 他常常感到焦虑、压抑、惊恐和害怕, 他最强烈的感受就是精神上的损失感, 以致无法摆脱父亲死亡对他造成的终生的阴影:

我唾弃这讨厌的银行家之墓

他在一个佛罗里达的黄昏

将子弹射进了心脏

啊, 天哪, 天哪

何时冷漠才会降临……

现实生活中的他同样受到情感的压抑和创伤, 与妻子感情不和、被心爱的情人所抛弃, 他深受精神和情感世界的双重压迫, 这使他无处藏身, 他情绪激昂、神经紧张、嗜酒如命, 感觉自己的世界中充斥着不被净化的激情和能量, 使他感到自己蒙受了极大的损失:

生活, 朋友, 真讨厌。我们决不要这样说。

毕竟, 天空闪耀着, 大海渴望着,

我们自己闪耀着, 渴望着,

而且小时候, 妈妈 (一遍又一遍) 对我说“承认你感到厌烦说明你精神空虚。”现在我断定我精神空虚, 因为我厌烦透了。

我讨厌所有的人,

我讨厌文学, 尤其是伟大的文学,

我讨厌亨利, 连同他那像阿基琉斯一样

可恶的专横和困境,

他爱人, 他爱无畏的艺术, 这也让我讨厌。

幽静的山, 杜松子酒, 看起来像累赘,

不知什么缘故一只狗

小心翼翼地把它自己和它的尾巴

送到山间, 海里或空中,

撇下:我, 摇着尾巴。

他的心弦总是紧紧的绷着, 又是一个极为孤独的人, 多次在他的诗歌中表达过自杀意念, 最后还是无法以其血肉之躯抗争精神和情感的巨大张力, 选择接近于《亨利的理解》一诗中他所描述的方式跳河自杀:

某天夜里, 我要脱光衣服

不像现在穿着暖和的睡衣

穿过潮湿寒冷的草坪

爬下陡峭的海岸

跳入可怕的海水

在水下

永远向海岛走去。

贝里曼将所有这些自身情感通过《梦歌》中的亨利来传达, 把自己复杂的内心世界全然展现出来, 把痛苦的经历和压抑的情绪转化为幻觉。他的《梦歌》便是他向世人发出人生呐喊的最好诠释。丹尼尔 ? 霍夫曼曾这样评价:“贝里曼的《梦歌》全都是以他受伤的自我衍生出来的。……贝里曼将绝望作为他艺术的负担, 面对绝望并与之搏斗。遵循伟大的浪漫主义传统, 诗人处于诗的中心:像英雄一样代替社会活动者, 诗人作为一个充满感情的人, 告诉我们怎样在这个世界里生活。诗人的悲伤和痛苦不仅仅是个人的灾难, 它们说明了我们时代感情的气候。”4

在现实生活中 , 贝里曼是个放荡不羁悲观厌世的失败者, 作为诗人他却是伟大的。他的诗才在《梦歌》中得到了尽情的发挥, 以诗歌的形式大胆而又直接的呐喊, 坦述个人的生活和内心世界, 放纵自己真实的情感, 产生了一系列链锁反应, 顺应了二战后西方社会结构转型的要求, 深刻地改变了西方社会成员的文化心理结构、传统道德和价值观念, 使人们不再对启蒙时代即已确立的理性和光明充满信心。另外, 还必须看到贝里曼特殊的个性, 他凭借非凡的洞察力、艺术感受力, 以极其清醒的笔触和机智的想象力编织了一部梦的日记, 深刻挖掘个人内心痛苦, 以“自白”的方式不仅将浪漫主义的“自我抒情”推向了极致, 也推进了诗人对内心世界挖掘的深度和广度。他对诗歌艺术真谛的大胆尝试和不懈追求以及发自心底的生命呐喊, 向世人们宣誓, 诗人是永远忠实捍卫个人生命体验的战士, 是一往无前勇攀人类精神巅峰的先锋, 是敢于用生命探求世界本真的斗士。他和他的《梦歌》无疑对当时以及后来西方诗歌界产生了巨大的影响。

摘要：约翰·贝里曼是美国自白派诗歌的先驱, 其一生都在大胆尝试和追求诗歌艺术的真谛, 并以自白的方式发出心底的生命呐喊, 向世人们宣誓, 诗人是永远忠实捍卫个人生命体验的战士, 是一往无前勇攀人类精神巅峰的先锋, 是敢于用生命探求世界本真的斗士。他和他的《梦歌》对当时以及后来西方诗歌界产生了巨大的影响。

关键词：贝里曼,《梦歌》,自白派

参考文献

[2]John Berryman, The Dream Songs.New York:Farrar, Straus and Giroux, 1969, pp.vi, 349.

[3]John Berryman, Interview (with Peter A.Stitt) in Paris Review14, no.53 (Winter1972) , pp.309, 195, 204.

3.来自阿富汗的呐喊 篇三

“没有正义的民主没有意义。”是同一天在喀布尔街头，人们口中所呼喊的口号。他们同时谴责着美军对平民的骚扰以及阿富汗自身的内讧。只要没有人将照片全部撤走，这场展览就会继续下去。因为对他们来说，一切远没结束。

Exhibition at a Glance

卡尔·奥托·格茨抽象艺术作品展/2013年12月13日—2014年3月2日/柏林新国家美术馆/无定形画家卡尔·奥托·格茨是德国的波普艺术家里希特的老师之一。他是德国无定形画派的创始人之一，通过对具象派绘画的不断革新，格茨创造出了一种区别于传统抽象艺术的新风格。

影院的设计与建设/2013年9月28日—2014年2月9日/纽约现代艺术博物馆/自1969年以来，丹特·法拉第一共担任了超过50部电影、20部歌剧的造型设计师。此外，他还参与了许多博物馆、艺术节、出版项目的设计。这场名为“影院的设计与建设”的展览将对他在影视作品中的设计做一次集中的展出，展品囊括了他的设计草图、图纸及成品等。

织物与现代艺术/2013年10月12日—2014年3月2日/德国沃尔夫斯堡艺术博物馆/此次展览展出大约80位艺术家创作的200件作品，包括了古斯塔夫·克里姆特、梵高等的作品。展览以这些织物作品为载体，试图让观众看到织物在现代艺术中所扮演的角色。

4.生命的呐喊作文900字 篇四

生命的呐喊作文900字——柔和的阳光照耀大地，大地上的生物仿佛是太阳的儿女，太阳细心地呵护着它的儿女们，让它的每一个儿女都受到阳光的照耀，在阳光下变得生机盎然。

一个娇弱的生命在我们不经意间悄悄地诞生了，那是一朵花的幼苗，在充满母爱的阳光下迫不及待地探出了头，急切地想要感受母爱的力量。

这颗幼苗显露出它那嫩绿娇小的身姿，让人看了有想要呵护它，保护它的冲动。它的周围都是翠绿的小草，陪伴它成长。

阳光逐渐变得强烈起来，幼苗周围的小草、小草旁边的大树，耐不住热，都变得懒洋洋的。风轻轻地吹着，小草和树上的枝叶也随着风吹的方向来回摇晃着。只有这棵幼苗对这强烈的阳光无所畏惧，射向幼苗的光反射回来，像一面翠绿的镜子，显得更加有活力。

几天过去了，这棵幼苗长出了花骨朵，呈淡粉色，它娇小的身躯在草丛里显得更加突出。含苞待放的它好像立刻就会绽放，它急切地想用自己最好的一面来和世界打招呼。

终于，它绽放了。它绽放出诱人的花朵，它绽放出令人羡慕不已的娇艳。它绽放出了自己独有的色彩。

这是生命之花。这是原来那娇弱的幼苗对自己未来命运的期盼和渴望。

偏偏在它最欢喜的时候，可怕的事情发生了。许多来游玩的人不懂得“怜香惜玉”。一只沉重的脚瞬间就踩在了这朵让人怜悯的花上，枝条折断了，仿佛能听到“咔嚓”的声音。也许它的内心，就像被炸弹炸了的似的，它企盼已久的未来，就这么消失了。娇艳的花朵躺在地上，上面沾满了尘土，仿佛遮盖住它的，是一片令人恐惧的黑暗。它失去了以前的光彩，不再光彩夺目，也不再令人赞叹，而令人可悲、惋惜。它仿佛在哭泣，它不甘心自己渴望的未来已经消失得无影无踪。它正幻想着的未来却化为泡沫，怎么抓也抓不住。为什么它等待已久的事情会被破坏？为什么它想做的事只有短暂的、不到一天的时间？旁边的大树嘲笑它，说它太自大了，而小草们都为它感到悲哀。那片草地没有了它的存在，显得毫无生机。它的内心已是遍体鳞伤，无法救治。它伤心地哭泣着。

它那幼小的心灵变得强大起来，它在向世界呐喊，呼唤着每个被践踏了的生命。

5.初中散文：来自生命的崇敬 篇五

这音乐久久回荡，余音环绕三日不绝……让我对音乐更多了一份崇敬。

-----为《晓月圆舞曲》《白夜协奏曲》《命运交响曲》题记

是谁在奏响那扣人心弦的音符?冷清的月光下，恬静的山野边，一个年轻人在那里深深地倾诉……忘不了那夕阳下绯红的天空，忘不了那芬芳的梦中乡土，背对一轮明月，在无边的黑暗中发出无奈的低鸣。

月光总是明亮纯洁的，而此时他的内心却充满了黑暗和阴霾。国家的危亡，家人的生死和情场的失意，无一不让他备受打击。他很想放弃自己，他又不甘，不甘就这样从生命里一走了之。

他坐回到钢琴旁边，手指在琴键上舞着碎步。高音与低音，变奏与和弦，相互交错，心中的痛楚和悲哀，在琴声里迸发出来，恬静的山野被注入了生命的力量，从而人与自然，与音乐合为一体，已经不再孤单，不再无望，国破山河在，家破心未亡!

这份崇敬来自音乐。它给人心灵以力量。

凝望天际，沉思片刻，即谱曲一首。为谁而曲?为天下人!艺术家以无私之音乐敬奉世界，鞠躬尽瘁，死而后已。

还记得他在作另外一首名曲《安魂曲》时，已经重病在身，却仍然为音乐爱好者谱写此曲，直至生命的最后的一刻。

鸟在天空翱翔我们可以举弓雕射，鱼在水中漫游我们可以坐岸垂钓，兽在原野飞跑我们可以网捕，而音乐的灵动却如同龙般飞舞，似乎简单，实则深渊莫测，当它在进行的时候，你会感到它在你的生命里，无处没有，又无处可遁。这就是我所感受到的莫扎特的音乐和他的演奏。他年轻而传奇的一生只为音乐，只为天下所有喜欢音乐的人。

这份崇敬还是来自音乐。它是生命的灵动。

在碧水连天的海边，他却听不见波浪涛天。命运无情地锁住了他的双耳，失去了慧耳的音乐家，就如同雄鹰失去了翅膀，大雁失去了天空……

可是谁能想到他竟然没有倒下，对音乐无比的热爱是他不向命运低头的力量!他发出宣言“我要扼住命运的喉咙!”

他说到了而且做到了。在命运这样不公平的待遇下，他竟然写出了举世闻名的作品《命运交响曲》。

当在他在维也纳皇家音乐厅最后一次做指挥时，演出结束后，观众们的热烈掌声响了五次，而本来皇家音乐厅有个不成文的规定，不论多么伟大的钢琴家都只能鼓掌三次，但这次破例了，只是贝多芬却听不到……这掌声给予音乐，给予伟大的艺术家，给与生命。

6.来自生命的呐喊 篇六

企业生命周期理论认为企业的经营决策是围绕着企业生命周期阶段而展开的，不同的生命周期阶段面临的生存环境各有差异，企业资源配置的特点也各有不同。无形资产是企业资源的重要组成部分，是企业提升生产效率、获取竞争优势、增加企业价值的关键力量，其投入是否也受到企业生命周期的影响?正是基于上述问题，本文把研究对象聚焦于矿产采掘业上市公司，以企业生命周期为研究视角，探讨企业的无形资产投入行为。文章的结构安排如下：第一部分是引言;第二部分是文献回顾与研究假设;第三部分是研究设计;第四部分是实证分析;第五部分是结论与启示。

二、文献回顾与研究假设

已有的无形资产文献更多的是揭示无形资产对企业价值的影响，以及无形资产的确认和计量能否提高会计盈余的价值相关性。例如，Lev和Sougiannis (1996)以美国1975～1991年的上市公司为研究对象，探讨了研发费用的确认和计量、及其资本化所形成的无形资产摊销对会计盈余价值相关性的影响，实证结果表明研发费用的确认和无形资产的摊销能够提升会计盈余的价值相关性[1];Aboody和Lev (1998)认为软件开发成本的资本化与企业价值是正相关关系，因为该成本的资本化提升了股票回报率和股票价格，增加了企业价值[2];Goodwin和Ahmed (2006)以澳大利亚会计准则对无形资产的会计处理变更为研究背景，对比分析了无形资产确认前后的会计盈余的价值相关性，发现无形资产的确认对提升价值相关性具有促进作用[3];Dahmash, Durand和Watson (2009)发现商誉的确认也能提升会计盈余价值相关性[4];王化成，卢闯和李春玲(2005)[5]、刘彬和韩传模(2009)[6]分别以我国的上市公司为研究对象，实证验证了无形资产投入有利于企业业绩的提升;邵红霞和方军雄(2006)细化了无形资产种类，认为不同种类的无形资产对会计盈余的价值相关性影响不同[7]。

企业生命周期问题已经得到学者们的重视，并且取得了一定的研究成果，例如Teixeira和Santos (2005)研究了西班牙和葡萄牙上市公司偿债能力与企业生命周期的关系，发现不同的生命周期阶段，企业的偿债能力各有不同[8]。我国学者对企业生命周期的研究也有阶段性的成果。陈霞(2007)认为不同的企业生命周期阶段，企业的财务特征有着显著差异，因此企业的投资过度和投资不足问题更要结合所处的生命周期阶段来研究[9];杨忠，张骁和陈扬等(2007)理论分析了企业成长的驱动因素在企业生命周期阶段的动态演化过程，通过问卷调查的方式，实证验证了上述过程[10];姚梅芳和张丽琨(2006)分析了企业生命周期的特点，认为高新技术类企业的融资应当结合企业生命周期阶段，具体实施不同的融资策略，解决融资难题[11]。综上所述，企业生命周期和无形资产的研究如火如荼，但是从企业生命周期的角度研究无形资产投入的文献很少。

成长期阶段的企业是处于生命力旺盛、蒸蒸日上阶段的企业，产品销售量和销售收入增加较快，盈利能力和发展能力也是最强的，这与企业较高的无形资产投入额度是密不可分的，因为知识经济下，企业之间的竞争往往体现在科技实力、创新能力和新产品、新工艺的研发能力上，也就是说软实力是企业获取竞争优势、取得长足发展的决定因素。因此成长期企业的无形资产投入水平往往较高。成熟期企业的销售增长水平和盈利变化程度都要小于成长期企业，它是处于相对平稳状态下的企业。成熟期企业的关注焦点是保持目前的市场份额和销售水平，因为该阶段的企业有着较为固定的客户和市场认同率，此时的无形资产投入力度趋于平缓或降低。当然成熟期企业也会采取多元化经营，但是往往是通过并购和重组来实现的，这种方式更多的是增加企业固定资产的投入，无形资产投入比重相对较低。因此成长期企业的无形资产投入比例要高于成熟期企业的投入比例。衰退期的企业面临着市场占有率下降、消费群体萎缩、销售收入减少和盈利能力下滑的局面，企业的经营规模有缩小的压力和趋势，因此企业无暇关注无形资产投入的增加，更多的是减少投资、对企业进行瘦身和整改。因此衰退期企业的无形资产投入要低于成长期企业的投入水平。基于上述分析，本文提出如下假设：

假设1：成长期企业的无形资产投入水平高于成熟期企业的无形资产投入水平。

假设2：成长期企业的无形资产投入水平高于衰退期企业的无形资产投入水平。

三、研究设计

（一）数据来源与样本选取

鉴于企业生命周期在行业之间存在较大差异，矿产采掘业属于能源类行业与国民经济更为相关，本文以矿产采掘业上市公司为研究对象。研究的样本区间为1998～2008年，数据来源于2009CSMAR研究数据库。剔除数据缺失和异常数据的样本公司，并兼顾销售收入增长率、总资产增长率等跨期间指标的计算，共获取172个有效年度样本。

（二）变量设计

1. 因变量。

反映企业无形资产投入(IA)，用无形资产占总资产的比重来度量(邵红霞和方军雄，2006[7];王化成，卢闯和李春玲，2005[5])。

2. 自变量。

企业生命周期的度量, 本文借鉴Teix eira和Santos (2005) [8]、张俊瑞和李彬 (2009) [12]的研究, 运用销售收入增长率、资本支出率、总资产增长率、管理费用收入比和上市年数来划分企业生命周期阶段, 其中资本支出率是固定资产变动额与销售收入的比值, 管理费用收入比是管理费用与销售收入的比值。对上述五个变量, 分别运用三分位法划分为高、中、低三组。在销售收入增长率、资本支出率、总资产增长率变量中, 对高、中、低三组分别赋值为2、1和0;在管理费用收入比和上市年数变量中, 对高、中、低三组分别赋值为0、1和2。根据每个样本年度的五个变量赋值结果, 进行赋值加总。按照成长期 (0～2分) 、成熟期 (3～7分) 和衰退期 (8～10分) 的标准, 确定每个样本年度所属的生命周期阶段。最终获得成长期 (GRO) 、成熟期 (MAT) 和衰退期 (DEC) 的样本年度分别为27个、120个和25个 (见表1) 。

3. 控制变量。

利润增长率(PGR)反映企业收益的增长情况，增长越高，企业无形资产的投入比例越高。资产报酬率(ROA)反映企业的盈利水平，企业盈利状况越好，企业无形资产的投入较多(刘彬和韩传模，2009[6])。资产负债率(DTA)反映企业的偿债能力，偿债能力较弱时，企业将减少无形资产的投入;为了控制公司规模对企业无形资产投入水平的影响，本文使用总资产对数(LnA)表示公司规模。

（三）研究模型

为检验假设是否成立，采用多元线性回归分析方法，运用模型(1)进行验证，以成长期为研究基组，为避免虚拟变量设置陷阱，在模型中没有成长期变量。

在模型(1)中，符号β和μi分别表示回归系数和误差项，i表示公司，t表示会计年度，研究变量的具体说明见表2所示。

四、实证结果

（一）描述性统计分析

描述性统计分析结果表明，成长期企业、成熟期企业和衰退期企业的无形资产投入均值分别为0.079、0.048和0.061。经过均值t检验表明，成长期企业的无形资产投入水平显著高于成熟期企业的投入水平(均值之差为0.031, t=3.113，在1%的水平下显著)，成长期企业的无形资产投入水平显著高于衰退期企业的投入水平(均值之差为0.018, t=2.208，在5%的水平下显著)。

（二）相关性分析

相关性分析结果如表3所示。在Spearman检验中，变量IA与变量GRO、变量MAT和变量DEC的相关系数分别为0.144、-0.141和-0.035，说明针对假设1和假设2的相关性检验结果与预期一致;在Pearson检验中，变量IA与变量GRO、变量MAT和变量DEC的相关系数分别为0.144、-0.141和-0.036，也说明针对假设1和假设2的相关性检验结果与预期一致;值得说明的是，成长期(GRO)与成熟期(MAT)在Spearman检验中的相关系数为-0.656 (Person检验中的相关系数为-0.655), GRO和MAT属于高度相关。由于在多元线性回归分析中将成长期变量省略，所以上述两个变量不会同时出现在同一个模型中，避免了共线性问题。为了防止在多元回归分析中出现严重的多重共线性问题，多重共线性检验结果表明方差膨胀因子(VIF)最大值是2.013(远小于10)，而对应的容忍度是0.497(远大于0.100)，说明回归方程不存在严重的多重共线性问题。

注:左下部分是Spearman检验, 右上部分是Person检验;*, **, ***分别表示在10%, 5%和1%的显著性水平上显著。

（三）多元线性回归分析结果

运用普通最小二乘法得出模型(1)的回归分析结果，如表4所示。变量MAT的回归系数为-0.028，说明在控制了其他因素的影响下，成熟期企业的无形资产投入水平小于成长期投入水平，假设1得到验证;变量DEC的回归系数为-0.027，说明衰退期企业的无形资产投入水平小于成长期投入水平，假设2得到验证。

注:*, **, ***分别表示双尾检验在10%, 5%和1%的显著性水平上显著。

（四）稳健性测试

为了检验结论的可靠性，避免变量度量的不同而对研究结论的影响，本文运用无形资产占销售收入的比重来表示企业无形资产投入水平，回归分析结果如表5所示，变量MAT的回归系数为-0.221;变量DEC的回归系数为-0.153，表明假设1和假设2仍然得到验证，说明检验结果具有较强的可靠性。

注:*, **, ***分别表示双尾检验在10%, 5%和1%的显著性水平上显著。

运用权益报酬率(ROE)替代资产回报率(ROA)来衡量盈利水平，流动比率(CR)替代资产负债率(DTA)来表示偿债能力，销售收入对数(LnS)替代资产对数(LnA)来度量公司规模。回归分析结果如表6所示，变量MAT的回归系数为-0.031;变量DEC的回归系数为-0.032，假设1和假设2再次得到验证，实证分析结果稳健性较高。

注:*, **, ***分别表示双尾检验在10%, 5%和1%的显著性水平上显著。

五、结论和启示

在新世纪能源危机的背景下，本文以中国A股市场的矿产采掘类上市公司为研究对象，从企业生命周期的角度考察了矿产采掘类上市公司的无形资产投入情况，在理论分析和实证验证的基础上，发现企业无形资产投入水平受到企业所处的生命周期阶段影响，得出了成长期企业的无形资产投入水平显著高于成熟期企业和衰退期企业投入水平的结论。

我国科技强国战略的实施离不开无形资产的投入，其投入水平也是反映一个国家科技力量和科技水平的重要标志。企业是经济社会的组成部分，其无形资产的投入对整个社会和国家的科技进步具有一定的促进作用。政府和其他社会力量在鼓励和支持矿产采掘类企业加大无形资产投入，增加不可再生资源的开采和利用效果时，也要考虑企业所处的不同生命周期阶段，针对不同的生命周期阶段，制订有效的激励措施，进一步提升无形资产的投入效果。

参考文献

[1]Lev B, Sougiannis T.The capitalization, amortization, and value-relevance of R&D[J].Journal of Accounting and Economics, 1996, 21 (1) :107-138.

[2]Aboody D, Lev B.The Value-R elevance of Intangibles:The Case of Software Capitalization[J].Journal of Accounting R esearch, 1998, 36 (Supplement) :161-191.

[3]Goodwin J, Ahmed K.Longitudinal value relevance of earnings and intangible assets:Evidence from Australian firms[J].Journal of International Accounting, Auditing and Taxation, 2006, 15 (1) :72-91.

[4]Dahmash FN, Durand R B, Watson J.The value relevance and reliability of reported goodwill and identifiable intangible assets[J].The British Accounting R eview, 2009, 41 (2) :120-137.

[5]王化成, 卢闯, 李春玲.企业无形资产与未来业绩相关性研究——基于中国资本市场的经验证据[J].中国软科学, 2005, (10) :120-124.

[6]刘彬, 韩传模.我国上市公司无形资产与经营绩效相关性研究[J].会计之友 (中旬刊) , 2009, (2) :77-79.

[7]邵红霞, 方军雄.我国上市公司无形资产价值相关性研究——基于无形资产明细分类信息的再检验[J].会计研究, 2006, (12) :25-32.

[8]Teixeira G, Santos MJCd.Do Firms Have Financing Preferences along their Life Cycle.Universidade Católica Portuguesa Portuguesa, 2005.

[9]陈霞.企业如何做到投资适度——基于企业生命周期的分析[J].会计之友 (上旬刊) , 2007, (7) :77-79.

[10]杨忠, 张骁, 陈扬等.“天生全球化”企业持续成长驱动力研究——企业生命周期不同阶段差异性跨案例分析[J].管理世界, 2007, (6) :122-136.

[11]姚梅芳, 张丽琨.基于高新技术企业生命周期的融资方式优先序研究[J].吉林大学社会科学学报, 2006, (1) :142-148.

7.她们用生命呐喊 篇七

她吃了一公斤蜂蜜、喝了一升红葡萄酒。她用剃須刀划一个星形在肚子上。她用鞭子抽打自己到“不痛”的程度。她躺在一个冰制十字上，身体上方悬挂的一个暖气片使她的腹部伤痕流更多血。这件行为作品是很多年前一位女性艺术家为了纪念一段逝去的恋情而创作。褪去艺术的皇冠，我们可以感受到她狂热的情感，内心的被需要扭曲着呼之欲出。在那个当下，她把自己的身体浸润在死腻的甜蜜、酒醉的干涩、剧烈的疼痛、冰冷以及炙热里，在种种看似歇斯底里的行为中证实自身的存在。她似乎只有通过对自己残酷的方式来蔑视尘世的万物，证明世间的一切爱恨情仇不过如此。最后剩下的，是谁也夺不去的体验。这个例子绝不偶然。在学生时代阅读艺术史时，就发现很多成绩斐然的女性艺术家，她们往往都被伤痛困扰。持续不断地伤痛，甚至是致命的伤痛，是成就那些伟大的女性艺术家的一剂良药或苦药。那么的不忍，却又是如此真实。

日本著名的怪婆婆草间弥生从十岁起就被幻觉所困扰，并时常企图结束自己的生命。她绘画中繁复的小圆点是她不断与脑海中另一个世界拉扯的产物。墨西哥艺术家弗里达·卡洛以她的美貌、魅力和超凡想象力被大家所喜爱。可谁又知道，弗里达曾遭遇一起严重车祸，造成她全身11处骨折。至此很长的时间里，花季般的生命被固定在一个塑料的盒式装置中，不得动弹。因为禁锢在床上的生活过于无聊，弗里达开始画画，并以此成为她终生的职业。可以说，她的绘画作品是她在医疗过程中，个人痛苦和斗争的编年史。法国女艺术家路易丝·布尔乔亚似乎更加不幸。童年时期因为看见父亲将情妇接到家中同住，包括母亲一味的悲痛隐忍让她感同身受，使其童年一直处于焦虑和不安中。成为艺术家的布尔乔亚将绘画当作艺术创作的主要表现方式，但后来她越来越感觉到绘画的力量不足以表达她的内心，她说：“为了完全表达我对这个家庭不能容忍的极限，我必须选择一个形式发泄心中的焦虑，并且可以不断改变、毁灭并重生”。

这些故事听起来是那么楚楚可怜，甚至可悲。然而这些女艺术家们却用艺术赋予它们精彩以及源源不断的生命力。也可看出，女性艺术家往往更加感性，她们在表达时更多是用尽全部生命在呐喊。有时她们与艺术相伴的整个一生就像是件行为作品——她们选择不结婚、不生育，选择流浪式的生活，选择背弃父母，背弃这个社会的伦理道德，选择做一个如太阳般炽烈的女人，强烈到威胁到那些虎视眈眈的男人。她们的行为不仅让男人不能容忍，甚至也遭遇女性内心保守力量的攻击。她们似乎永远都只是生活在人们的舌尖和笔下。

英国女作家伍尔芙在《一间自己的屋子》里说，作为一个女作家，至少需要两样东西：“一间属于自己的屋子”，“1年500英镑的收入”。有一间自己的屋子，女人就可以平静而客观地思考，然后用小说的形式写下自己这一性别所见到的像“蜘蛛一样轻的覆着在人身上的生活”。我想女性大概都应该有这么一间只属于自己的屋子或者所谓的精神世界吧。在这样一个“自治”的环境中，她们面对这世界的诸多不平，不断寻找并开拓。然后在那里平静的呼吸，面对一切纷纷绕绕。我爱，我恨，我痛苦，但这些都是我知晓，并自愿面对的。这大抵应该是女性在摆脱第二性的道路上要诚实面对的一道墙吧。

8.来自碾碎的王朝和生命 篇八

李煜

林花谢了春红，太勿匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重?自是人生长恨水长东。

[迦陵说词]“林花谢了春红”，李后主的词真是好，你不用雕章琢句，不用咬文嚼字，人家就用这样浅白直率的语言。写出他内心的深悲極痛。王国维曾赞美此词说：“尼采谓：‘一切文学，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也。”血是你的生命，你是真正用你的生命写出来，不只是用文字写出来的，是把你内心真正的感情、真实的生命写出来了。

“林花”是满林的花，不是只有一片花，不是只有一朵花。“林花”的“林”字真是用得好!满林是什么样的花?是春红，最美好的季节，最美丽的颜色。满林的花都凋谢了，你留得住吗?一朵也留不住。中间的“谢了”两个字，这是多么浅俗的两个字，但包涵了多少无可挽回的悲哀!谢了，是完全谢了，所以是“太匆匆”。

“无奈朝来寒雨晚来风”，在诗歌里凡是像“朝暮”、“春秋”这样对举的，都有包举一切的意思，是朝朝暮暮的风雨。就前面三句，包揽了人类多少的悲哀，太匆匆的无常、挫折。

下片说：“胭脂泪，相留醉，几时重?”花上有风雨，每滴雨点滴落在红色的花朵上，就好像女子胭脂脸上的泪痕，所以是“胭脂泪”，三个字把花与人结合在一起了。“相留醉”，每一朵花都像在跟我说话，你既然爱我这样的花，为什么不为我再喝一杯酒呢?所谓“日日花前常病酒”。“几时重”，明天花就不在了，没机会了。所以最后说“自是人生长恨水长东”。

9.来自生命的呐喊 篇九

再婚父亲，

带来一段刻骨铭心的怨恨

1997年的冬天，邹晓东已离婚3年的父亲邹树全，娶了榆树村刚离婚不久的郭志梅。自打这个比邹树全小10岁的女人进了邹家后，邹晓东就开始体尝到什么叫做继母的霸道。原来，郭志梅之所以离婚，就是因为她生了个女孩，而且打那后她还失去了生育的能力，所以她丈夫提出了离婚，就这样郭志梅带着9岁的女儿美燕来到了邹家。只不过她在心理上特别记恨男孩，她认为当初就是因为没生个男孩才害得她流离失所。

2000年的冬天，因气温突降，邹树全在大棚里点炉子给蔬菜加温，劳累了一天的他晚上就睡在了大棚，想不到竟然煤气中毒，没来得及说一句话就离开了这个世界。随着父亲的离去，邹晓东忽然觉得自己的天要塌了。

邹晓东从来没有叫过郭志梅“妈妈”，而这个继母整天唠唠叨叨，在他耳边大谈学习无用论。话虽这么说，郭志梅却把自己的女儿美燕送进了市里重点初中。

2001年3月初的一天，邹晓东正在温度极低的大棚里看书学习，郭志梅冲了进来，喊道：“菜都蔫成什么样子了，你还不浇水，真该把你的书都烧了。”万般无奈，邹晓东不想和继母闹得太僵，拿起水管子开始给蔬菜浇水。可是在家邹晓东根本就无法学习，因为他一学就是半夜，郭志梅觉得太浪费电，就把灯泡卸了下来，这让邹晓东只能躲在亮堂一点的大棚里学习。邹晓东患有青光眼，只要在昏暗的地方看书，眼睛就会疼得厉害。

好在郭志梅的女儿美燕善良可爱，在暗地里对邹晓东格外地“照顾”，把自己的零花钱给他花，有什么好吃的也留给他。所以，邹晓东常常对美燕说：“好在这个家还有你给我带来快乐。”

郭志梅越是对他冷言冷语，他越是勤奋地读书，他想只要考上了大学，就可以离开这个家了，大学毕业后也可以独立自主地生活了。

2001年的秋天，邹晓东以优异的成绩考上了天津一所理工大学，可难题又摆在了他的面前，上大学的费用根本就没有着落，而且郭志梅已经把话说死，她不会拿出一分钱的。万般无奈，邹晓东想到用法律来解决这个棘手的问题，因为他再也想不出好办法了。8月25日，郭志梅生平第一次接到了法院的传票，经过法院的民事调解，郭志梅要负担邹晓东大学的全部费用。

9月2日，邹晓东离家的那天，郭志梅站在门口，冷冷地说道：“从今天开始，我们各走各的路，这个家再没你的位置。”邹晓东摔门走出了这个家，在街拐角处，美燕跑了出来，她扑在邹晓东的怀里，呜呜地哭起来：“你答应我还要回到这个家，我会给你写信的，永远不要失去你。”邹晓东流下了眼泪，抚摸着美燕的头。

那天美燕一直把邹晓东送到火车站，最后她把一张全家福交给邹晓东，他接过照片，将郭志梅的影像撕了下来，还给了美燕，在他的内心深处他是无法原谅继母的狠心。

邹晓东走后，到2006年10月，郭志梅没有再婚，一直和女儿美燕相依为伴。而这些年来，美燕一直瞒着妈妈和邹晓东保持着书信联系。

2006年10月16日，郭志梅不幸被查出患了胰腺癌，而且到了中晚期。身体一直很强壮的郭志梅还不清楚胰腺癌到底有多严重，医生告诉她说，胰腺癌患者的存活率只有百分之一的可能，这一下子郭志梅彻底被病魔击倒了。

一连几个星期，郭志梅虚弱的身体引起了女儿的注意，她终于发现妈妈在服用大量的抗癌细胞药物，这时的美燕终于知道妈妈患了胰腺癌。那一夜，母女俩抱头痛哭。

抱着女儿，危难时刻的郭志梅想起了邹晓东，她知道晓东和美燕就如亲兄妹一样，自己死后晓东一定会照顾自己女儿的，她问女儿：“你晓东哥都离家5年了，他恨我，但至少也该跟你保持联系吧！”早就想让邹晓东再回这个家的美燕说：“晓东哥大学毕业一年了，他现在工作很忙，他还是一家公司的部门经理。”

第二天，美燕拨通了邹晓东的电话，将妈妈得病的现状全部告诉了他，希望他能从天津回来。

殊不知这时的邹晓东也正住在医院里，由于超负荷的工作，引发青光眼致使他的右眼角膜感染，一个月后炎症消退，但右眼角膜已经失去了正常的功能，更准确地说他的右眼已经失明了。情绪几度低落的他只好向公司请了病假，独自等待眼角膜的移植。

当他接到美燕的电话，语气中充满了抱怨，他说：“郭志梅的一切跟我一点关系没有，她不在了，我会照顾你的。高考迫在眉睫，我希望你不要错过这个机会。”

没过几天，郭志梅问女儿：“联系上你晓东哥了吗，我一定要向他交代一下你今后的事，那样我才会放心啊！”看着妈妈可怜兮兮的样子，美燕强装笑脸回道：“晓东哥很想回来看你，可他现在在外出差，要等些日子回来。”万般无奈的美燕只好用谎言蒙骗着妈妈。

郭志梅听美燕说邹晓东会回来看自己，心就宽了许多。她想面对即将要死的人，邹晓东兴许就原谅了自己。

2007年2月末，郭志梅不得不住进医院进行化疗，因为她几乎丧失了自理的生活能力，而且病痛每时每刻都在折磨着她，她还是对女儿说：“医院的护士会护理我的，白天你要上课去，不能耽误高考，只有中午和晚上才能来看我。你晓东哥一天不来，我就会等他的……”

化解多年恩怨，

继母临终赠宝贵“财产”

2月24日星期六，美燕瞒着妈妈，独自坐火车来到天津。这时的邹晓东怎么也没想到美燕会亲自来天津找自己，两个人终于在火车站广场见面。美燕看着晓东哥戴着深色的墨镜，虽感觉有些陌生，但眼泪还是抑制不住地流下来，像多年前分手一样，扑在邹晓东的怀里放声大哭。

晚上吃过饭，美燕说：“妈妈快不行了，她死前要见你最后一面，就算你可怜她，跟我回家吧！”说着说着美燕又哭了起来。邹晓东无法再拒绝美燕的要求，可一想到自己失明的一只眼睛，他只好把自己的情况跟美燕说：“我的右眼已经失明了，正在等待眼角膜移植。不是我不想回家，我现在出门很不方便。”这时的美燕才知道晓东哥戴墨镜的真实原因，她说：“没关系，这一路我会保护你的，我帮你买车票、买饭，跑腿的事我都包了。”这时的邹晓东默默无语了，他的眼睛已经湿润了，多少年来一个人在外打拼，美燕的一席话让他备感亲切。

3天后，邹晓东随同美燕回到阔别5年的家乡海城，马不停蹄的他们直接来到了医院。这时的郭志梅已经到了喘息都困难的地步，癌症对她的身体和心理摧残已经到了严重的地步。

2月26日一大早，在病房里，邹晓东缓慢地走向病床，他依然不知道该怎样称呼她，只能说道：“美燕说你要见我，多年没见，你老了许多。”浑身无力平躺在病床上的郭志梅断断续续地说：“回来就好，我感觉自己没几天了，要去另一个世界见你爸爸了。可我不放心的是美燕呀，她是个自律性很差的孩子，如果没人督促她学习，没人在生活上照顾她，我怕她会变成一个坏孩子。我走后，钱和房子都留给你们……”郭志梅真诚的话没有将寒了心的邹晓东打动，不过看着苦苦挣扎的继母，为了能让美燕腾出时间学习，他只好勉强照顾起郭志梅来。

打那后，邹晓东再没离开医院，虽然他一只眼睛不好，可他还是没日没夜地照顾她，他想让她最后的日子能安安心心地走。一天夜里，邹晓东去卫生间不小心撞在门框上摔倒，惊醒了郭志梅，等邹晓东再次走出病房后，郭志梅问女儿：“你晓东哥为什么老是戴着墨镜？”

邹晓东回家前曾叮嘱过美燕，不许把自己右眼失明的事告诉妈妈，他不想让郭志梅再次嘲笑自己。美燕不想再隐瞒此事，于是说出了实情。

4月25日，医生对邹晓东说：“你妈妈的生命也就一个星期左右了，最好把后事准备一下。”

就如医生所说，郭志梅已经处于昏迷的状态，每天只能醒来一小会，身体上插满了急救的管子。26日下午，郭志梅又一次清醒过来，她用微弱的语气对邹晓东说：“去喊医生……我有事说……”医生匆忙走进病房，将头俯下贴在郭志梅嘴边，郭志梅说：“我要为儿子邹晓东捐献自己的眼角膜，这是我最后的心愿了，你们一定要做到……”

当邹晓东听继母要为自己捐献眼角膜时，内心悸动不安起来，他无论如何都想不到自私蛮横的郭志梅竟然变得有爱心了，而且是对他这个不屑一顾的继子。

一天，郭志梅又清醒过来，他看着守在床边的邹晓东说：“你要有一双明亮的眼睛，将来还要工作结婚生子。过去对你的狠心，连我都不会原谅自己。只是美燕要拜托你照顾了……”此时泣不成声的邹晓东摘下墨镜注视着继母，多年的恩怨瞬间烟消云散了。

4天后，邹晓东拿着郭志梅自愿捐献角膜的签字单，他实在是不忍心让郭志梅这么做。

站在一旁的美燕抢过签字单说：“我是她的亲生女儿，她已经不能写字了，我替她签上，我非常同意妈妈的做法。”当天下午，郭志梅已经进入病危的最后阶段，移植眼角膜的手术也正式开始。在手术室的两张床上，邹晓东看着呼吸无力的继母，他说道：“妈妈，你对我做的一切，我今生今世都偿还不了……”三个小时后，手术成功做完。

5月2日夜里11点半，郭志梅终于走了，脸上带着慈母般的微笑。邹晓东不顾美燕的劝阻，还在手术康复期的他坚持参加了郭志梅的葬礼，他要最后见继母一面，以此来表达对她的尊敬和缅怀。