关于美学中悲剧和喜剧的思考

关于美学中悲剧和喜剧的思考

1.关于美学中悲剧和喜剧的思考 篇一

喜剧和悲剧杂糅——《威尼斯商人》的人物情节特点

喜剧《威尼斯商人》作为莎士比亚的喜剧巅峰著名于世，但常常冠以讽刺性的喜剧，表明其喜剧本身含有独特的历史背景和人物特性，不是单纯意义上的完全喜剧。而独特的历史背景和人物往往带有不可调解的悲剧情节。

在《威尼斯商人》的全景展现中，不难发现鲍西亚老父亲留下作为选取女婿的金盒子、银盒子和铅盒子是重要的判断的标准的工具，也是剧本中重要的物件。这三个盒子成为择优的标准，也是莎士比亚心中衡量人物的标准，不是金子和银子就至高无上。高贵的金子表面说选择我的人将得到许多人梦寐以求的东西，而实际上只是镀金的坟墓中的蛆虫。同样值钱的银子号称选择它的人将得到他应得的一切，而应得是自大后应得的失望和反省。铅盒子平白无奇，但选择它的人必须付出冒失去一切的风险。其背后的涵义耐人寻味，在《威尼斯商人》中的正面角色安东尼奥、巴萨尼奥、鲍西亚都是冒失去一切的风险得到他们的喜剧结尾。安东尼奥选择了“铅盒子”冒着割去自己一磅肉多的危险，换来证明友谊和正义的喜剧结局；巴萨尼奥选择了铅盒子冒着无力偿还钱物，失去妻子的危险，换来了爱情的圆满；鲍西亚选择了“铅盒子”，冒着女扮男装假扮法官被发现处置的危险，换来了安东尼奥和巴萨尼奥的安全，正义和法律的维护。所以在此剧中，铅盒子是喜剧的重要象征物件，代表着最终仁爱、友谊和爱情的高尚，是喜剧的圆满象征。金盒子和银盒子不得不说是极具讽刺意味的了，自大的各国王子、爱财的夏洛克、威尼斯的基督徒商人们，他们爱财爱人体现着历史不可调节的矛盾，讽刺着时代的黑暗。这些人物的悲剧特点也诉说着时代造就得悲剧背景。

喜剧中悲剧的杂糅使得《威尼斯商人》成为莎士比亚喜剧的高峰，在探求金钱这一永恒的话题时，加入讽刺的悲剧情节，达到讽刺性喜剧的社会效应。讽刺喜剧一般说来，讽刺喜剧以社会生活中的否定事物为对象。喜剧人物通过活动所一心一意追求的目的，或者已是陈腐的、过时的、没有了合理性，或者为达到目的而从事的活动本身即是虚幻的，人物愈是积极活动，便愈是加速目的在现实中的落空。失去历史的真实性和现实意义的喜剧活动，便是滑稽的，足称之为讽刺。《威尼斯商人》讽刺着资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。十九世纪九十年代莎士比亚文学创作的早期，他说在的英国正处于资本主义经济飞速发展的时期专制王朝执行了有利于工商业发展的政策，得到新兴资产阶级的支持，王室和资产阶级之间，形成了暂时的联盟。在女王伊丽莎白一世的统治下，英国出现了经济繁荣和政

治安定的局面。英国社会的表面繁荣，莎士比亚对于解决当时社会上和生活中的矛盾，充满着信心。这一时期的创作，大都带有愉快乐观的喜剧色彩，宣扬了资产阶级人文主义的生活思想。但随着英国社会的各种矛盾逐渐尖锐化，他的创作中虽然调子还是愉快乐观的，但社会讽刺因素已有所增长。《威尼斯商人》就在这时诞生，成为早期喜剧中最富有社会讽刺色彩的一部。独特的社会背景，经济发展与社会的矛盾冲突也在戏剧中浓缩，成为喜剧和悲剧的杂糅。

《威尼斯商人》中成功就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象，作为反面角色的他衬托的了正面人物和结局的喜剧特点，但从人物设定的角度来看，夏洛特是个典型的悲剧人物，他的悲剧原因不仅仅来自于性格本身，更重要的来自于社会对异教徒（基督徒）的长期欺压，来自于阶级矛盾不可调节的产物。执着于一磅肉的夏洛特与开头的唯利是图形成反差，凸显他的心胸狭窄，复仇心极重，对安东尼奥有极强的嫉妒心理，一有机会就不惜一切的报复，既冷酷无情，可怜可笑。他的悲剧人物特点是毫无疑问的，但是我认为莎士比亚塑造夏洛特的成功之处在于角色有令人可恨之处，但更多的是让人同情、怜悯。仆人投奔了自己嫉恨的人，而女儿更是抱着自己的财产和情人私奔了，最后甚至是输掉了自己的剩余的一部分财产，被迫改变宗教信仰，被社会抛弃。为了一磅肉，失去财产，可悲;为了财产，失去女儿，可悲；为了宗教信仰和财产，失去人生的意义，则可悲至极。

喜剧中的女性形象鲍西亚，除了有一贯女性形象对爱情的执着，在《威尼斯商人》中赋予了更多的时代女性特点，具有人文主义的特性。女性的觉醒时时代进步的重要体现，而鲍西亚则是走在时代前端，引领社会的典型形象。作为富豪贵族的孤女，她是个有学问，有修养的新时代的女性，她的谈吐文雅，又机智勇敢，她为了援助丈夫的朋友，女扮男装，作为出庭的法律顾问，判决夏洛克的案件，有胆有识，既维护了法律的尊严，又置恶人于死地，大快人心。可以说，鲍西娅是一个新时代女性形象，是活泼、开朗、大方、幽默并且充满智慧的人，她在选偶的时候为了自己心爱的人，不惜做手脚，而当她面对咄咄逼人的夏洛克的时候，是从容不迫，一步步让对手落入自己的圈套中。在许多人看来是一件奇案一筹莫展时，却让这位妙龄少女快刀斩乱麻地解决了，在她的身上闪耀着女性觉醒时代的曙光。对待爱情的爱恨分明，对待事物明辨是非，她的智慧是喜剧中闪现了最美丽的光辉，她的幽默、机智、勇敢把剧本第四幕“法庭”推向了高潮，人物冲突激烈，剧情紧张，扣人心弦，而且由于鲍西亚的男扮女装，假扮法官，增加了生动的趣味性。使得这场戏波澜起伏，引人入胜，有很

强的艺术魅力。层层铺垫的手法，推波助澜，将矛盾的双方推向白热化，然后奇峰突起，使剧情急转直下，最后功德圆满。如果说戏剧中刚出场的鲍西亚是了家境优渥只会抱怨的富家女，只为爱情不断择偶，但假扮法官的鲍西亚绝对是时代的“雅典娜”。在冲突最紧要的关头，鲍西亚的出现使剧情峰回路转，佯装支持夏洛特的主张，应依法获得一磅肉，取得夏洛特的认可。实则让夏洛特放松戒备，一步步将夏洛特逼入绝境，“只许割肉，不准流血，只准割一磅肉，不准多一点也不准少一点，即使是一丝一毫，也要诉讼者抵命。”夏洛特仓惶之时，鲍西娅依据法律，剥夺夏洛克全部财产，将其一半充公，将另一半判归受害一方。鲍西娅执法如山，夏洛克只好节节败退，彻底败诉。鲍西亚的这场戏是“神来之笔”，更是女性人物的出彩之处，戏剧的成功的重要方面。结尾鲍西亚对于戒指的执着又还原了一个对待爱情偏执的小女子形象，有张有弛，人物丰富而生动。

文中的女性形象鲍西亚、杰西卡和鲍西亚的女仆娜瑞萨无论阶级、身份、性格都有时代女性的特点，破除一切旧俗寻求真爱。相比于其他两人，杰西卡的反抗与恋人私奔反差更大，富有不应循守旧、勇于反抗的时代精神。

安东尼奥和巴萨尼奥的友情是支撑戏剧发展的重要线索，对于安东尼奥的美化，是莎士比亚根据安东尼奥的新兴资产阶级商人的定位所给予的。他对待朋友重情重义，被大众所认可尊重，连妒忌他憎恨他的夏洛特都不得不承认安东尼奥具有良好的信用，来源于他的正派。对待事业，敢闯敢拼。对于钱财，毫不吝啬。对待朋友，真情真意，不惜自己的性命来向高利贷者借钱，给予朋友帮助。对待对手，他宽宏大量原谅夏洛克的无耻阴谋，竟逆来顺受。对于死亡他临危不惧，视死如归的气概。因为中情谊，安东尼奥和巴萨尼奥是好友至交，面对险境能相互扶持，不至于放任不理。巴萨尼奥见义勇为，重情重义，但不懂得斗争策略，表现得较软弱，但有一个好朋友和好妻子，突出其喜剧的人生特点。

无疑安东尼奥和巴萨尼奥的友情，安东尼奥和鲍西亚的爱情，杰西卡与罗伦佐的恋爱和私奔，鲍西亚的帮助下安东尼奥的取胜都为全剧奠定了喜剧的色彩，美好的结局。但戏剧背景设定的意大利商业城市威尼斯，这座新兴资产阶级刚得到不断发展的时期，宗教的矛盾，阶级的矛盾，社会的矛盾都为《威尼斯商人》带来了不可化解的社会悲剧情节，其中莎士比亚对金钱、法律、宗教问题的着重倾向都表达对于社会的担忧。而喜剧与悲剧的杂糅，也把早期的资本主义社会问题浓缩到剧本中，分散到每个人物的交往与矛盾冲突细微处，加以渲染升华，也把《威尼斯商人》推向喜剧和悲

剧想结合的高峰。