影剧院建设项目可行性研究（精选7篇）
1.影剧院建设项目可行性研究 篇一
影剧院改造实施中的综合技术研究
贺国利、王树铮、康志斌
（中国建筑第六工程局第二建筑工程公司天津汉沽300480）
随着中国加入WTO，经济的全面发展，全部拆除后浇C25砼、厚100mm梁板体系。人民的生活越加富足，对文化水平的要求日益提高。近几年，全国各地新建了许多高标准的影剧院，同时对原有的影剧院也进行了大量改造，来丰富人民群众日益提高的文化生活。在某影剧院的改造过程中，秉着科技创效、科技发展的宗旨，在对原有结构及改建图纸科学分析论证的基础上，对设计图进行了多项合理的改进，确保了工期，实现了项目安全、成本、工期、质量四大预期目标，同时也为业主节约资金百余万元。
一、工程概况： 1.1原结构概况：
本影剧院为震后兴建，78年设计，81年施工，84年竣工。建筑面积5100㎡,桩基础。工程结构复杂，共分6个功能分区，均设沉降缝或抗震缝。有框架、砖混、钢结构。屋面工程B区为折板，C区为24m×30m网架，D区为30m×16m网架结构。D区和C区舞台台口为16m钢桁架支撑在钢柱上。C区两侧墙为预应力砼折板结构，长32m，折板高12.5m，上设1200×500压顶扁梁。梁外侧为600×740砼天沟。内装修为折形板条灰吸音墙。B区前面及两侧面框架柱伸出墙面120mm。E区为砖混空心预应力板结构。功能分区平面示意图见图一：
区
台口上空钢桁架区网架屋面
区
区
区 区
折板屋面
图一1.2改造后设计概况
改造后外檐为干挂石材，B区屋面折板
网架结构屋面采用两独立彩板保温体系。B区两侧及前面墙体拆除后重新砌筑和柱外平齐，加条形玻璃幕墙。F区新增一层钢结构，新增建筑面积810㎡。E区为加大房间面积拆除两处承重墙。
1.3施工概况：
影剧院工程于2006年5月5日开工，要求2006年10月31日竣工，工期不到6个月，内容包括土建拆建、消防、舞美、灯光、音响、空调、室外道路等。区党代会、人代会、政协会议将于竣工后陆续召开，工期不能拖延，具有政治意义，工期是本项目的重中之重。
二、实施中的几点改进措施
本改造工程因结构复杂，折改多，施工难度大，为保质保量按时完工，向科学技术要效益，对原有结构进行了详细的分析了解，在施工过程中对设计存在的不尽合理处进行了改进如下：
2.1 B区屋面折板
B区屋面折板总面积908㎡，板厚100mm，200号砼。檐高17.5m。前面悬挑出2.4m，在C区网架上空悬挑出1.8m，两侧挑出2.175m。因规划设计外檐效果不能看出折板，新图纸对B区屋面折板全部拆除（为此将破坏三层隔墙及顶棚）重新浇筑C25厚100主次梁板体系。四周设女儿墙。
经分析论证，此方案存在如下缺点： 1)折板拆除重建，隔墙、吊顶重新修
建，工期最少2个月，时间长。2)高空大面积拆除、特别是拆除900
×400高的15根大梁及网架上空的折板，施工难度特别大，对网架及下部梁板结构的安全隐患多。3)业主投资增大，我方施工难度大施
工成本增大。
4)结构挠动大，不利于整体稳定性。为回避以上风险，深入了解了原结构受
力实质：折板为现场整体浇筑，不是预应力结构；短向钢筋在外，长向钢筋在内，为短方向受力，传力方向板→框架梁，长向为分布钢筋；在每折板底均设有承重梁，实质为梁板体系，“∧”形板钢筋配置和砼门式架相似，为减少弯矩，板折起形成拱体结构。省约1个多月，减少了施工成本，保证了施工质量，并且为业主节约改建投资30多万元。
2.2F区增层钢结构
F区新增一层钢结构，一侧钢柱支承在下部框架柱上，另一侧钢梁支承在C区。在计算简图为有折起的连续板。在前后墙体上设有圈梁。经分析论证并经设计同意在施工中采取了只折除前面及两侧伸出墙体的折板，在四周墙体上增设女儿墙的施工方案（修改方案见图二）。为保证施工不对结构产生不利影响，施工中采取如下措施：
1)设三排脚手架，满铺跳板，设水平、垂直安全网。跳板和折板间仅留30mm间隙，防止振动力传入和折板突然下落产生过大的冲击力。2)施工中从板端部顺序向根部拆除，严禁从根部一次整体拆除。3)折板在墙体四周留100mm，增加钢
筋的锚固长度。
4)拆除时先在根部用无齿具割一个小
沟槽，防止裂缝伸入保留的折板。再用冲击钻钻洞50×50梅花形布置，用手锤击碎砼，折除时严禁使用风镐。5)加强检查，发现有害裂纹及时处理。6)用水泥砂浆抹实压光端部，保护钢
筋，不被腐蚀。折板坡度为1：1.5，高1.5m，在其上施工防
女儿墙
水保温层难
圈梁
度相当大，质
折板
量不易保证。
留100施工中采用
在折板上设
墙体
彩钢板防水
梁柱层取代卷材防水层（示意
图见图四）。
图二按此方
案施工，仅拆除部分折板，并且保留了下部隔墙及吊顶，不但回避了安全风险，工期节
图纸会审中发现钢梁支承点为预应力折板墙。设计单位建议拆除两侧折板（将破坏室内的板条灰吸音折墙）及其上的扁压顶梁再现浇框架柱砌围护墙。压顶梁紧靠网架侧面，高12.5m的折板墙在拆除压顶梁后将形成自由端，在风载的作用下，产生很大的倾覆力矩；预应力结构在拆除时易脆裂，发生突然破坏，会危及网架，安全风险很大；施工中不易保证折板的稳定，措施费用大；工期长，投资增大。为回避以上弊端。施工中采用了轴线内移，折除一层间悬挑砼板，把钢柱落到基础上的施工方案。示意图见图三：
网架
天沟压顶梁折板墙
新增钢柱折除砼部分
下托梁
柱图三
采用此方案将会减少部分使用面积，但节省投资约50万元，业主欣然接受。同时也回避了拆除措施费用及安全风险，保留了板条灰吸音墙。提前工期一个多月。
2.3屋面彩板
屋面B、C、D区采用彩板保温体系，但三者标高各不相同，分别为17.69m、15.4m、18m。B区折板伸入C区1.8m，离网架高300mm，彩板起拱后将超过折板高度。为避免拆除折板新浇筑女儿墙，采取了增加竖板，使二屋面形成整体的措施。示意图见图四：D、C区台口上空为钢桁架，上部无女儿墙，彩板无法安装泛水，但两侧有女儿墙，此处处理不好将会发生渗漏现象。为此将全部彩板伸出D区，增加竖板，使三个屋面形成整体，即保证了防水效果，增加了美观，同时也减少了改建投资。
彩板
桁架彩板
彩板
彩板
彩板
折板
网架
网架
区
区
区
吊顶图四
2.4围护墙
B区前面及两侧墙体因缩入柱120mm，为使外檐美观，窗外移，为此要拆除墙体重新砌筑。为减少大量的折改，采取了窗固定在窗口处墙体石材钢框架的措施。
2.5E区承重墙
E区新增吸风机室，为增大使用面积拆除了两处承重墙，E区为砖混预应力空心板结构，拆除承重墙要进行加固，施工难度大，采取了把机房移置屋面的措施。
2.6沉降缝、温度缝的处理
本工程变形缝较多，根据实际情况，外檐采用镀锌钢板，室内两侧高差不大的墙体采用硬质聚苯板抹灰贴砖，高差大的采用木装饰，地面采用钢板上铺橡胶垫等措施。在A区（雨棚）和B区间地面有100沉降缝，原为钢盖板，现两侧为石材地面，为保证出入口的美观、大方、协调。考虑到结构已建成二十多年，沉降已固结稳定，采用加筋，砼凿成斜面用砼封堵，上加100石材色带，两侧留5mm预裂缝的措施，经几个月的观查，石材表面没出现裂缝，达到了预期的效果。
三、结语
在本影剧院改造实施中，以科学技术为基础，以实际情况为依据，在充分了解结构受力的前提下，对设计中不尽合理的地方进行了多处修改，不仅施工方便，技术可行，经济合理，而且大大简化了施工程序，避免了大量拆改工程，保证了结构的整体稳定性，确保了抗震能力。更重要的是回避了许多安全隐患。确保会议按期召开，实现了项目成本、质量、安全、进度四大预期目标，并且为业主节约投资百余万元，形成了互利双赢的局面，充分体现了科技创效的巨大魅力，获得了多方的好评，为公司树立了良好的企业形象。
2.影剧院建设项目可行性研究 篇二
关键词：大剧院,项目融资,政府投资,PPP
党的十七届六中全会以来,中央一直高度重视公共文化服务体系的建设。近年来,随着社会经济快速发展,文化需求日益凸显,掀起了兴建现代化大剧院的高潮,促进了文化事业和文化产业的发展。我国大剧院建设仍然以政府投资为主,但是已经在探索多种投融资模式和市场化管理方式,比如已经建成的武汉琴台大剧院、在建的宁波文化广场大剧院及营口开发区大剧院。BT、BOT等非政府主导的项目融资模式在基础设施建设方面已经得到广泛应用,但在政策性较强的公共文化设施建设领域仍处于探索阶段。加强大剧院等公共文化设施投融资方面的研究具有重要的理论意义和实践意义。
1 国内主要大剧院投融资模式
1.1 中国国家大剧院
中国国家大剧院是我国的重点文化工程以及中国最高表演艺术中心,建筑面积12万m2,总坐席6 000多个,由国家财政拨款约31亿元人民币兴建。国家大剧院定位为中央政府领导下的、公益性的、非盈利的文化事业单位,每年总开支由国家拨款、经营收入、社会筹资进行补偿。国家大剧院由北京市负责经营管理,实行理事会领导下的院长负责制。大剧院的理事会由文化部、财政部、北京市的代表、社会知名人士、著名艺术家和大型企业的代表组成,院长由政府任命,负责大剧院日常的经营管理和艺术创作[1]。
1.2 杭州大剧院
杭州大剧院位于杭州市钱江新城南端,总建筑面积5.5万m2,总投资12亿元人民币,全部由杭州市政府财政投资。杭州大剧院属事业单位性质,企业化运作,运营的前两年财政补贴2 000万元,每年递减,如经营良好5年后不再补贴,以后改制为杭州市文化产业投资集团,与北京保利文化公司、慕尼黑文化传播公司、韩国LG公司以股份公司形式合作经营,使剧院转变为市场化经营[2]。
1.3 营口开发区大剧院
营口开发区大剧院坐落在营口经济技术开发区新城区,占地面积5.2万m2,是落实《营口开发区文化事业十二五时期发展规划纲要》的重要工程。项目由外部景观区和大剧院主体建筑区两部分组成,总投资7.07亿元。外部景观区由开发区政府投资建设;主体建筑区引入社会资本,由北京京煤集团金泰地产公司和辽宁金帝建工集团联合投资以BT方式进行建设。投资范围包括除外部景观区之外的基础设施、大型停车场、主体剧场等。竣工后由招标人负责审计,按审计的结算价作为基础价,考虑一定的优惠率,并在此基础上计算利息,利息按当期中国人民银行公布的五年期贷款利率高出1个百分点计算,依此计算政府回购价。政府回购分4次付款,每次支付回购价款的25%。营口开发区大剧院将引进北京保利剧院管理有限公司,通过与营口开发区政府签订委托管理合同,把经营管理权限交由保利院线进行后期的运营管理。
1.4 宁波文化广场大剧院
宁波文化广场大剧院是宁波文化广场项目的重要组成部分。宁波文化广场项目除大剧院之外,还包括科学探索中心、国际影城、健身中心、教育培训中心等。为了统筹项目建设,成立了项目公司即宁波文化广场投资发展有限公司,全面负责文化广场项目的投资、建设和运营管理任务,并对外进行文体产业多元化拓展。该项目公司由宁波开发投资集团有限公司牵头,与宁波市两家国有投资公司共同出资组建,注册资本10亿元,其中政府提供8亿元资本金。宁波文化广场项目总投资32亿元人民币,其中,宁波大剧院总投资6.15亿元,实行“设计-建设-运营”一体化管理[3]。项目公司从工程项目实施开始就寻找合作伙伴,把合作方对建筑的要求提前结合到项目设计建设之中。通过吸引国内外优秀的合作伙伴,引入战略投资者。起步阶段,文化广场将享受财政、税收、金融等政策优惠。宁波市政府每年补贴大剧院1 500万元运行经费[3,4]。宁波大剧院经营公司由宁波文化广场投资发展有限公司与北京保利剧院管理有限公司合资组建而成,实行所有权与经营权分离,面向市场自主经营。
1.5 武汉琴台大剧院
武汉琴台大剧院是琴台文化艺术中心的重要组成部分。琴台文化艺术中心由大剧院、音乐厅和月湖文化广场组成,总投资26亿元,建筑规模和现代化程度仅次于国家大剧院,位居全国第二。琴台文化艺术中心借助武汉市新区整体规划开发的契机,由武汉地产开发投资集团有限公司负责建设,其资金通过房地产企业的土地整理开发,土地增值后由政府进行上市交易获得项目建设资金[5]。其中,武汉琴台大剧院项目总建筑面积6.57万m2,总投资15.7亿元,全部由武汉地产开发投资集团有限公司负责投资建设,政府给予政策支持。其管理体制与运营模式为:经市政府授权,北京保利剧院管理有限公司与武汉天河影业有限公司共同出资300万元,成立武汉琴台大剧院管理有限公司,出资比例分别为51%和49%。政府授权武汉地产开发投资集团有限公司代行国有资本出资者的职权,成立武汉琴台文化艺术中心经营管理有限公司作为琴台大剧院的业主,委托武汉琴台大剧院管理有限公司经营,委托经营期为8年[5]。武汉市政府对琴台大剧院采取“行业管理、委托经营、市场运作、政府补贴”的运营模式。年度经营目标确定为100场/年,政府补贴额度为1800万元/年,补贴范围为剧院物业管理、能源消耗、员工经费和演出补贴等。其中,演出补贴为平均每场5万元[6]。
2 大剧院项目投融资模式分析与选择
根据国内外大剧院投融资及建设实践,目前大剧院建设主要包括政府主导模式、BT模式和公私合营模式(PPP)模式。三种模式对比分析见表1。
2.1 政府主导模式
政府主导模式是大剧院项目建设普遍实行的一种模式。全部投资来自于政府财政,成立事业单位对大剧院进行管理与运营,如国家大剧院项目和杭州大剧院。其资金来源有两种:一是政府注资,二是银行政策性贷款。政府主导模式最大的优点就是资金来源有保障,资金投入风险小。但是,该模式财政投入大,不仅包括建设投资还包括运行经费投入,财政负担较重,对银行贷款严重依赖,政府承担了绝大部分的投资风险。由于大剧院的盈利能力较差,借款期限多为中长期,政府还款压力大。因按照文化事业属性进行管理,不追求投资回报率,没有竞争压力,不利于提高经营管理水平和文化服务水平。从现有的大剧院运营情况来看,除上海大剧院外,其余大剧院市场化运作不足,自我造血功能不强,还需要政府的持续补贴。
2.2 BT模式
BT(build-transfer)模式是指政府在项目建成后从私营企业中购回项目,可一次支付、也可分期支付,比如营口开发区大剧院建设模式。与政府主导模式不同的是,政府不用对项目建设过程进行投资与管理,不用先期垫付大量资金用于项目建设,回避了融资风险和建设风险。政府不参与项目建设,也避免了权利寻租行为。用于回购的资金往往是事后分期支付,减轻了财政压力;私营企业是项目投资人,负责项目融资和建设过程,承担了融资风险、投资风险和建造风险。私营企业必须向政府移交符合设计要求、工程质量合格的产品。通过BT建设模式,可以发挥私营企业的专长,运用市场机制,提高项目的设计、施工和建造水平,缩短工期,让大剧院尽快发挥社会效益和经济效益。BT模式本质上是企业的资本运作和投资活动,风险大收益也高,具有一定的激励作用,激励私营企业在政府规划目标下,提高项目设计与建造水平,降低造价,尽早交付合格的产品,尽早获得投资回报。
2.3 PPP模式
PPP(public-private partnership)模式是一种以公私合作 “双赢”为理念的现代项目融资模式。PPP模式的最大特点是将私人部门引入公共领域,利用私营企业所拥有的先进技术和管理经验,使公众得到更优质的公共服务。PPP模式强调的是优势的互补、风险的分担和利益的共享。在PPP模式中,政府始终参与其中,有利于政府对项目发挥必要的影响力,保证项目满足公众期待。大剧院项目既是一个城市的标志性文化景观,也是传播高雅艺术,培育文化消费市场,提高公众文化素养的重要场所;既是繁荣文化事业的依托,也是促进文化产业发展的载体,兼具社会属性和经济属性,同时其设计、建造和运营的专业性强,适合采用PPP建设模式。前文提到的宁波文化广场大剧院、武汉琴台大剧院就是属于此类。宁波文化广场大剧院由政府向新设的项目公司注资,承担大部分投资风险,通过吸引多元化的社会资本,共同分担投资风险。在后期运营引入专业化运营管理机构,分担市场运营风险,政府也给予一定期限的补贴,作为培育市场的补偿。武汉琴台大剧院则借助新区规划的契机,形成房地产开发企业与政府的合作关系。房地产企业通过参与新区建设获得房地产开发收益,政府则通过新区开发带来的土地升值及土地转让获得财政收入,以土地开发收益和升值收益委托房地产开发企业建设大剧院等公共文化设施,从而实现房地产开发商与政府的双赢。后期运营也是政府补贴与引入专业化运营机构,共担运营风险。后期运营中的政府补贴机制,可以保证社会效益的实现和演出内容的价值导向。
3 结论
大剧院往往是一个城市的标志性文化建筑,投资规模大,建筑标准高,其投资、建设与运营代表着一个城市的文化管理水平。选择合适的投融资模式,有利于发挥大剧院的文化功能,实现应有的社会效益和经济效益。作为文化体制改革的一部分,应根据项目的实际情况,积极探索合适的建设模式,可以选择政府主导模式、BT模式和PPP模式。随着收入水平的提高和文化消费市场的进一步激活,人们对文艺演出等舞台艺术的需求会越来越多,支付能力也将越来越强,将为大剧院后期运营带来市场机遇。随着减税和藏富于民相关政策的落地,以及服务型政府和公民意识的增强,公民社会逐渐形成,我们认为政府主导模式将逐渐淡出, BT模式也可能难以为继,而能够实现政府、企业和社会三赢,体现文化设施项目特点的PPP模式将大有前途。在国外, PPP融资模式在很多领域得到了广泛应用,我国各地方政府也在大剧院建设领域开展了公私合作(PPP)的实践,但是在补贴政策、税收政策、金融政策、法律法规等方面还没有形成完整的体系,应积极开展PPP融资模式在我国文化设施建设领域的应用研究,推进文化设施建设领域的投融资体制改革,促进社会主义文化大繁荣大发展。
参考文献
[1]刘建辉.国家大剧院:一颗无主的金蛋[J].经济,2005(4):28-29.
[2]王永喜.对新时期大剧院改革与发展的思考[J].鄂尔多斯文化,2008(2):38-40.
[3]林大吉.切实发挥重大文化设施的示范效应和产业拉动作用——宁波文化广场建设与运营筹备的实践及其思考[J].宁波通讯,2011(20):36-39.
[4]邱明亮.宁波大剧院改革拓宽天地[J].文化交流,2011(1):54-57.
[5]武汉城建"操盘手"建琴台大剧院5年贡献200亿项目[EB/OL].(2007-07-16).http://www.wolai.com/news/2007-07-16/83946/2/.
3.影剧院建设项目可行性研究 篇三
7月7日，文化部文化产业司与财政部文资办在北京中央文化管理干部学院启动剧院管理职业经理人培养项目，文化部部长助理、文化产业司司长刘玉珠出席并讲话，文化产业司巡视员孙若风主持启动仪式。
据统计，目前全国的专业剧院、剧场超过2 000家。如何保证剧院得到有效利用，产生其应有的社会效益和经济效益，形成良性循环，已成为当下剧院建设发展面临的一个紧迫问题。培养一批具有国际视野的高素质剧院管理人才，有效提升我国剧院的整体经营管理水平，是解决以上问题的重要途径。
此次剧院管理职业经理人培养项目面向全国地市级以上剧院、剧场、演出院线、演出联盟主要负责人，计划历时4个月，分专题授课与国际沙龙、现场教学与工作坊、香港交流研讨等学习模块。项目课程安排紧凑，师资配备注重实战性，邀请到星空华文传媒总经理王磊、宋城演艺总裁张娴、芬兰ACE演艺制作有限公司总裁约翰·司徒高德、瑞典国家巡演协会首席执行官比尔吉塔·恩格林等国内外知名专家和职业经理人授课。（编 文）
“影院建设及其新技术、新设备”
技术交流会在京举办
7月11日，《演艺科技》杂志社召开了以“影院建设及其新技术、新设备”为主题的技术交流会，国家新闻出版广电总局广电设计院专家周耀平、 国家新闻出版广电总局电影技术质量检测所检测认证中心主任陈江，以及安恒利（国际）有限公司代表，与杂志社社长劳伟杰、主编熊英和编辑们共同探讨了影院建设所涉及的主流技术、放映环境、放映设备及其发展趋势。各方专家根据当前的宏观政策、市场需求，介绍了国内外影院的发展现状，分析了影剧院放映环境、放映系统所涉及的技术和标准。随后，《演艺科技》的与会人员，就国内外影院的发展趋势，国内院线建设、影院的建声设计、影院标准制定的现状、放映设备的使用与经营状况等实施中的问题，与专家进行了交流。各位专家对于影院建设中所采用的音、视频新技术介绍、影院建设存在问题的分析，本刊将有详细解读，敬请关注。（杜 青）
阿尔及利亚康斯坦丁大剧院项目咨询顺利推进
6月下旬至7月初，应阿尔及利亚康斯坦丁大剧院总包方邀请，北京艺海智典工程咨询有限公司（“艺海智典”）组织有关专家，到项目所在地，向阿尔及利亚文化部、康斯坦丁省政府及承包、施工等单位，汇报讲解剧院设计的相关方案，并与各方多次交流，确定了舞台设备各系统的方案及品牌，同时解决了项目实施中遇到的技术问题。
阿尔及利亚康斯坦丁大剧院由阿尔及利亚政府投资，中建阿尔及利亚分公司总承包，悉地国际总设计，意大利MEDIACOM公司施工舞台设备。项目设计、建设周期只有18个月。剧院包括3 000人大剧场、300人小剧场、150人小剧场及其他配套设施。
“艺海智典”作为中国演艺设备技术协会全资的咨询公司，承担了阿尔及利亚康斯坦丁大剧院的咨询工作。在项目设计中，公司组织协会建筑、舞台机械、舞台灯光及音响方面的专家，确定了其建筑布局及舞台机械、舞台灯光、音响配置方案。
4.影剧院设计规范 篇四
第1.0.3条 电影院的规模按观众厅的容量可分为：
特大型1201座以上；
大型801座～1200座；
中型501座～800座；
小型500座以下。
电影院应布点合理，规模适当。当电影院总规模较大时，宜设多观众厅。
第1.0.4条 电影院的质量标准分特、甲、乙、丙四个等级（与特大、大、中、小型交叉组合）。特等要求根据具体情况确定。甲、乙、丙等的相应要求应符合下列规定：
一、主体结构耐久年限：甲等100年以上，乙等50～100年，丙等25～50年。
二、耐火等级：甲、乙等不应低于二级；丙等不应低于三级，且不应有特大型。
三、视听设施：甲等宜设置立体声。甲等大型以上的观众厅主体结构宜具备能兼放、或以后能改建为兼放70mm影片的条件。
注：观众厅能兼放70mm影片的土建基本条件参见附录一。
第二章 基地和总平面
第2.0.1条 电影院基地选择应根据当地城镇建设总体规划，合理布置，并应符合下列规定：
一、基地的主要入口应临接城镇道路、广场或空地；
二、主要入口前道路通行宽度除不应小于安全出口宽度总和外，且中、小型电影院不应小于8m，大型不应小于12m，特大型不应小于15m；
三、主要入口前的集散空地，中、小型电影院应按每座0.2㎡计，大型、特大型电影院除应满足此要求外，且深度不应小于10m；
四、多观众厅电影院各主要面的集散空地应按实际分配的最多人数计算；总座位数2000座以上的电影院宜分数处集散；
五、位于交叉口的电影院尚应满足城镇有关交通车行视距的规定。
第2.0.2条 总平面布置应功能分区明确，人行交通与车行交通、观众流线与内部路线（工艺及管理）明确便捷，互不干扰，并应符合下列规定：
一、在火灾或其他紧急情况下，应能使观众及工作人员迅速疏散至有照明的安全地带，并为消防作业提供合适的通路及场地； 二、一面临街的电影院，中、小型至少应有另一侧临内院空地或通路，大型、特大型至少应有另两侧临内院空地或通路，其宽度均不应小于3.5m；
三、合建、附建的电影院除以防火墙与毗邻建筑划分成独立防火分区外，其余临空部分仍应按上款执行；
四、设备用房应置于对观众干扰最少的位置，且应注意安全、卫生、消声、减振和设备安装维修的方便；
五、总平面内宜设机动车及自行车停车场，或由城镇交通规划统一考虑；
六、总平面内尚应满足排水、隔噪、节能等方面的要求，并根据条件布置绿化。
第三章 观众厅
第一节 视点和视距
第3.1.1条 设计视点应取画面下缘中点。池座第一排观众地面至设计视点的高差不应小于1.50m及不大于2.50m。
第3.1.2条 最小视距应符合下列规定：
一、普通银幕：宜为画面宽度的1.5倍，并不应小于1.3倍；
二、变形法宽银幕：当其画面高度与普通银幕画面高度相同时，宜为宽银幕画面宽度的0.88倍，并不应小于0.76倍；当其画面高度大于普通银幕画面高度（镜头焦距相等）时，宜为宽银幕画面宽度的0.74倍，并不应小于0.64倍（均见附录二图2）。
注：银幕宽度、高度参见附录一。
第3.1.3条 最大视距应符合下列规定：
一、普通银幕：宜为画面宽度的5倍，并不应大于6倍；
二、变形法宽银幕：当其画面高度与普通银幕高度相同时，不应大于宽银幕画面宽度的3倍；当其画面高度大于普通银幕画面高度时，宜为宽银幕画面宽度的2.50倍，并不应大于3倍（均见附录二图2）；
三、除按上述计算外，尚宜控制在36m以内，最大值不应大于40m。
第二节 视线和有关夹角
第3.2.1条 水平斜视角不应小于45°（见附录二图2）。
第3.2.2条 仰视角不应大于40°（见附录二图3）。
第3.2.3条 观众厅视线升高“c”值不宜小于每排0.12m。若受条件限制时，可取隔排0.12m，但此时座席中区必须错位。
第三节 座席、排距和走道
第3.3.1条 观众厅每座面积：甲等不宜小于0.80㎡，乙等不宜小于0.70㎡，丙等不应小于0.60㎡。
注：观众厅面积算至银幕后的墙面。
第3.3.2条 观众厅座席应符合下列规定：
一、座椅扶手中距：硬椅不应小于0.48m，软椅不应小于0.50m；
二、座席排距：短排法硬椅不应小于0.75m，软椅不应小于0.80m；长排法硬椅不应小于0.90m，软椅不应小于0.95m；台阶式（散座、楼座）的座席排距应比上述值适当增大；靠后墙最后一排的排距应增大0.12m。
第3.3.3条 每排座席数应符合下列规定：
一、短排法：两侧有纵走道且为最小排距时，每排座席数不应超过22个，以后排距每增加50mm，可增加2个座席；
二、长排法：每排座席可增至50个；
三、仅一侧有纵走道时，上述座席数相应减半。
第3.3.4条 短排法两个横走道之间不宜超过20排；靠后墙不设横走道时，其前面的一个横走道与后墙之间不宜超过10排。
第3.3.5条 座席应按弧线或与弧线近似的折线布置（小型可按直线布置），或两种方法混合布置。观众厅正中一排或1/2厅长处弧线的曲率半径一般等于银幕至最后一排的水平距离。
第3.3.6条 观众厅走道除应按每百人0.60m分别计算宽度外，尚应符合下列规定：
一、短排法的中纵走道净宽不应小于1.00m，边走道的净宽不宜小于0.80m；横走道的通行宽度不应小于1.20m；
二、长排法的边走道不应小于1.20m。
第3.3.7条 观众厅坡地面最大坡度不应大于1:6。超过1:6时应采用台阶式地面；走道坡度为1:10至1:6时，即应采用适当防滑措施，超过1:6时应采用踏步。
第四节 放映角
第3.4.1条 放映水平偏角不应大于3°（见附录二图2）。
第3.4.2条 放映仰角不宜大于3°，放映俯角不宜大于6°；放映室设在楼座后上方时，放映俯角可至9°（见附录二图3）。
第五节 银幕
第3.5.1条 银幕应设置坚固的金属银幕架、幕轨、可调节画面的幕框和保护幕。丙等电影院可酌情简化。银幕弧面中点至幕后的墙面距离一般应为1.20～2.00m。
第3.5.2条 宽银幕在水平方向应呈弧形，其曲率半径应等于放映距离。当画面宽度不超过8m时，银幕可为平面。
第3.5.3条 银幕倾角不应大于±3°。
第3.5.4条 银幕前不宜设镜框式台口。
第六节 干扰光的防止
第3.6.1条 银幕边框、银幕后墙及附近的侧墙应为黑色或深色。银幕前方的顶棚应采用低反光罩面材料（若有台口亦应如此）。
第3.6.2条 观众厅侧墙或顶棚的上方设窗或通风口时均应有遮光措施。
第3.6.3条 放映光束上缘距银幕附近的顶棚（或台口下缘）不应小于0.50m。楼座下最后一排观众至画面上缘的视线距楼座前缘下部凸出部位不应小于0.30m。
第3.6.4条 入场门、安全出口（太平门）宜设甬道或门斗。
第四章 声学
第4.0.1条 观众厅体型尺寸及内部装修材料应符合下列规定：
一、观众厅内表面应避免反射声能集中；
二、当有楼座时，其下部开口高度与深度之比不应小于1:2；
三、观众厅每座容积不宜小于3.5立方米和大于5.5立方米；
注：未设台口（或宽台口浅台深）时，体积算至银幕后的墙面。
第五章 放映机房
第5.0.1条 放映机房由放映、倒片、配电各部分组成，可分隔或合于一室。放映区内可增设机修室、休息室及专用厕所。
第5.0.2条 当放映室后墙处无设备时，放映室的净深不应小于3.20m。放映机镜头至放映室前墙面应为0.35～0.40m；机身后部距放映室后墙不应小于1.20m。
第5.0.3条 放映机的布置应符合下列规定：
一、两台放映机轴线间及放映机与幻灯机轴线间的距离不应小于1.50m；
二、放映机轴线与右墙面（操作一侧）或其它设备的距离不应小于1.50m；
三、放映机轴线与左墙面（非操作一侧）或其它设备的距离不应小于1.20m。
第5.0.4条 放映室的净高不宜小于3.2m（上部天窗部分的高度另计）。
第5.0.5条 放映机房楼面活荷载应取3～4kN/㎡（有较重设备时按实际计算）。
第5.0.6条 放映机及幻灯机用的放映孔内口尺寸应为0.20m×0.20m，观察孔内口尺寸应为0.30m（宽）×0.20m（高）。各孔外口尺寸放大呈喇叭状，应达到不阻挡光束。
第5.0.7条 放映孔与观察孔轴线间的水平距离应为0.50～0.60m。放映孔中心距离地面高度在放映角为0°时为1.25m，其它角度应根据产品说明作相应的调整。观察孔可与放映孔等高，也可比放映孔高0.30m。
第5.0.8条 放映孔宜垂直于光轴安装光学玻璃，或在镜头与放映孔之间设置密闭伸缩套。观察孔可安装6mm厚平板玻璃。
第5.0.9条 放映孔外侧底边距其下方观众厅楼（地）面的高度不应小于1.90m。
第5.0.10条 放映机房应有良好通风，但放映机背后墙上不宜开窗；如开窗应有遮光措施。放映机上方宜设排气天窗。
第5.0.11条 放映室至少有一外开门通至疏散通道，其楼梯和出入口不得与观众厅的楼梯和出入口合用。
第5.0.12条 放映室的构造和装修应有利于清洁、防火、吸声和减振。放映室楼（地）面高于室外地坪3m时可设影片提升设备。
第六章 其它用房
第一节 门厅、休息厅
第6.1.1条 门厅、休息厅（廊）的面积可互相调配，灵活组合；二者合计每人面积甲等电影院不宜小于0.50㎡；乙等不宜小于0.30㎡，丙等不宜小于0.10㎡。
第6.1.2条 门厅、休息厅（廊）内的面积计算时所取人数：一个观众厅时等于该观众厅的容量；两个观众厅共用门厅、休息厅时，等于较大一厅的容量；三个观众厅共用门厅、休息厅时，等于观众厅总容量的60%。如其中一观众厅独用门厅、休息厅、则仍按该观众厅实际容量计算。
第6.1.3条 售票间一般每300座设一售票口，其面积可按每个售票口1.5～2㎡计算。
第6.1.4条 电影院内可附设小卖部，其面积可按每人不小于0.04㎡计算（另设多种经营的面积不在此限）：可设衣物存放处，其面积可按每人不小于0.04㎡计算。多厅电影院人数折减应符合第6.1.2条规定。
第二节 办公、服务、设备用房
第6.2.1条 根据规模和等级，电影院可设办公室、值班室、美工室、设备用房等。
第三节 厕所
第6.3.1条 观众使用的厕所男女人数比例可按1:1计算。多厅电影院人数折减应符合第6.1.2条规定。
第6.3.2条 男（女）厕所卫生器具设置数目应符合下列规定：
一、男厕每50人设1个小便斗（小便槽每0.60m长相当于1个小便斗）；400人以内，每150人及其尾数设1个大便器；400人以上，超出部分每200人及其尾数设1个大便器。
二、女厕400人以内，每50人及其尾数设1个大便器；400人以上，超出部分每75人及其尾数设1个大便器。
三、男女厕所均应设前室。每4个大便器宜设1个洗手盆，但至少应设1个洗手盆。男女厕所中至少有一处应设污水池。
第七章 防火和疏散
第一节 防火
第7.1.1条 电影院建筑防火和疏散设计除按现行防火规范执行外，尚应符合本章各条规定。
第7.1.2条 电影院建筑的耐火等级应符合第1.0.4条的规定，但任何等级电影院的放映室均不应低于二级耐火等级。
第7.1.3条 甲、乙等电影院观众厅可附设于耐火等级不低于二级且有互相独立的防火分区和疏散通道的其他建筑内，并宜设在一至三层。
第7.1.4条 三级耐火等级观众厅的木屋架宜进行防火处理。
第7.1.5条 观众厅和疏散通道内的墙面装修及吊顶宜采用耐火极限不少于0.25h的非燃、难燃材料；如局部面层为可燃材料，亦应作阻燃处理，并不应在高温时散发有毒气体。
第7.1.6条 大型、特大型电影院观众厅设置楼座时，其楼座后部上方及池座后部低矮空间宜考虑排烟措施。
第7.1.7条 甲等大型及特大型电影院的观众厅、配电室、放映室、自备发电机室、空气调节机房宜设火灾自动报警装置。其它电影院也宜有相应的报警措施。
第7.1.8条 室内消火栓宜设在门厅、休息厅、观众厅主要出入口和楼梯间附近，以及放映机房入口处等明显位置。布置消火栓时应保证有两支水枪的充实水柱同时到达室内任何部位。
第7.1.9条 消火栓的设置除应按防火规范执行外，800座以下的观众厅宜设置室内消火栓，水量不应小于5L/s，两股水柱，每股2.5L/s。
第二节 疏 散
第7.2.1条 电影院的池座、楼座均应设置足够数量、足够宽度并分布合理的内、外安全出口和相应的疏散通道及疏散楼梯。进出场人流应避免交叉和逆流。
第7.2.2条 计算安全出口、疏散通道、疏散楼梯的宽度所取人数应符合下列规定：
一、池座、楼座观众人数各按满座计算；
二、门厅、休息厅（廊）内候场人数应符合第6.1.2条的规定。
第7.2.3条 池座和楼座应分别设置至少2个安全出口（楼座座席数少于50时可只设1个）。每个安全出口的平均疏散人数不应超过250人。有候场需要的门厅，其观众厅入场门不应作为安全出口。
第7.2.4条 观众厅每一安全出口尚应符合下列规定：
一、采用双扇外开门，门的净宽不应小于1.40m；门口正面1.40内不应设踏步；
二、严禁用推拉门、卷帘门、折叠门、转门等；
三、门内外标高应一致或和缓过渡；门道内应无门槛、突出物及悬挂物；
四、在门头显要位置设置灯光疏散指示标志；
五、安全出口门上应设自动门闩。
第7.2.5条 观众厅走道尚应符合下列规定：
一、纵横走道的布置应有利于分区疏散。短排法主要横走道的端头应对向安全出口。长排法两侧及侧前方应均匀布置安全出口；
二、袋形走道的长度在不逐步加宽宽度的条件下不宜大于6m；
三、座席地面与其相邻的侧方或前方走道的高差大于0.50m时，应设坚固的防护栏杆，其水平荷载应取1kN/m。
第7.2.6条 观众厅外疏散通道应符合下列规定：
一、电影院休息、存衣、小卖等活动的布置不应影响疏散；
二、每段疏散通道不应超过20m；各段均应有通风排烟窗；
三、2m高度内应无突出物、悬挂物；
四、通道内不宜设假门及落地式镜子；
五、各段应设灯光疏散指示标志。
第7.2.7条 室内楼梯应符合下列规定：
一、观众使用的主楼梯净宽不应小于1.40m；
二、有候场需要的门厅，门厅内供入场使用的主楼梯不应作为疏散楼梯。
5.影剧院实习报告 篇五
三月的北京，已是春光一片，为期一周的影剧院实习便在这种情况下开始了。这次实习真的别有意义，在老师们的带领下我们完成了对解放军总政歌舞团、电影博物馆、798艺术区、国家博物馆和国家大剧院的认识实习，期间我们学到了很多相关的建筑专业知识，并巩固了平日课上所学。因为对我们建筑学学生而言，一座城市最令人瞩目的符号便是它的建筑，在经历了时光的洗礼之后，建筑本身就承载了一段段故事。
解放军总政歌舞团：实习第一天上午，我们来到解放军总政歌舞团。解放军总政歌舞团坐落于北二环路积水潭桥东南角，紧邻积水潭地铁站，是新街口商业文化区与什刹海时尚文化区的交汇点。典雅的新型建筑、依山傍水的景色使其成为北京繁华市中心和旅游文化的一道亮丽风景线。
它是一座新建于二十一世纪的多功能综合剧院，它的落成填补了北京市西城区北部演艺剧院的空白。这座古城墙式的现代建筑与周围的人文景观相得益彰，总占地面积6534平方米，双层观众席及6个包厢共800个座位，剧院内设有2个贵宾休息室及一个小剧场。解放军总政歌舞团吸纳了国际上先进的营销服务概念和流行理念，力求打造人性化的剧院形象，从舞台到观众席乃至每一个细节的设计，都本着尊重每一位观众的理念；清晰、互动的视觉感受和高品质的听觉效果能给观众带来精致独特的艺术享受。
解放军总政歌舞团在保证高品位的演出艺术水准的同时，密切关注文化市场的动态，并且高度尊重观众的欣赏需求，无论是在节目的策划筛选上，还是在观众观看节目的舒适度上都力求人性化。剧院以艺术中心为框架，它以相应配套的现代化的大剧场、具有LOFT风格的小剧场和正在筹建的高品位的艺术沙龙等搭建了一个复合式的艺术空间，用以承接各类文化活动(如：歌剧、音乐剧、话剧、交响乐、综艺节目以及展览、展示、新闻发布会、服装发布会等)，同时参与策划各种类型的艺术演出及文化活动，打造系列化的文化产品；并且大力支持富有创新精神的艺术工作者积极探索新的艺术形式，形成一种新概念的多功能综合剧院的经营模式。
解放军总政歌舞团的舞台设施先进，可以分为主舞台、后舞台和左右两个侧舞台，舞台顶高20米，深18米；台口高8米，宽14米。其中主舞台具有三块升降台。并有可容纳双管乐队的升降乐池。后台共有8个化妆间。本剧场扩声系统达到并超过了《厅堂扩音系统设计声学特性指标》GYJ25-68中，音乐扩声系统一级指标要求，能满足歌剧、舞剧、音乐剧、话剧、交响音乐、流行音乐等音乐艺术形式对音乐扩声和语言扩声的要求，其设计居国内领先水平。除此之外，剧院拥有的全数字化大型录音棚，还可对剧院大型舞台演出进行高质量的现场同期录音。
中国电影博物馆：第二天我们来到电影博物馆参观实习。中国电影博物馆占地65亩，建筑面积近38000平方米，展线长度2970米，目前世界上最大的国家级专业博物馆，其中涉及电影1500余部、图片4300余张、介绍电影工作者450多位。中国电影博物馆的展览、博览内容是由国家广电总局组织的一大批我国电影业最具权威性的专家、学者精心制作完成的，集权威性、知识性、艺术性于一体。
中国电影博物馆设有20个展厅，介绍中国电影百年发展历程以及电影科技博览。另有临时展厅、报告厅和多功能厅。馆内还设有巨幕电影厅、数字电影厅及三个35毫米电影放映厅。
中国电影博物馆的建筑外观不仅气势宏伟，而且充满了独特的艺术特色。在主体建筑的前方，巨大的银幕与广场上一道断续的斜墙构成了形如咔打板的平面组合。建筑采用黑色作为基础色，并使用镂空图案的金属板作为外层装饰，为这座光影的殿堂蒙上了神秘的面纱。在统一、中性的黑色背景上，四个立面根据建筑的内部公共空间的位置分别开辟一片大型彩色玻璃面。红、绿、蓝、黄分别代表的展览、博览、影院、综合服务四个功能区域流露出多彩的个性。
中国电影博物馆内部采用黑、白、灰三色作为基调，典雅而沉静，其他一切色彩在这样的基调下显得更加五彩斑斓：巨型的彩色玻璃在自然光的照射下，投射出多彩的个性；能够不断的变换色彩的中央圆厅环形墙壁，华美鲜艳；电梯内的装饰灯流光溢彩，让观众在游览过程中体验视觉享受带来的惊喜。
798艺术区：在北京的东北角，有一个以上个世纪50年代建成的工厂命名的艺术区，这就是798艺术区。它位于北京朝阳区酒仙桥街道大山子地区，故又称大山子艺术区，原为原国营798厂等电子工业的老厂区所在地。此区域西起酒仙桥路，东至京包铁路、北起酒仙桥北路，南至将台路，面积60多万平方米。
从2001年开始，来自北京周边和北京以外的艺术家开始集聚798厂，他们以艺术家独有的眼光发现了此处对从事艺术工作的独特优势。他们充分利用原有厂房的风格（德国包豪斯建筑风格），稍作装修和修饰，一变而成为富有特色的艺术展示和创作空间。现今798已经引起了国内外媒体和大众的广泛关注，并已成为了北京都市文化的新地标。
艺术家和文化机构进驻后，成规模地租用和改造空置厂房，逐渐发展成为画廊、艺术中心、艺术家工作室、设计公司、餐饮酒吧等各种空间的聚合，形成了具有国际化色彩的“SOHO式艺术聚落” 和“LOFT生活方式”，引起了相当程度的关注。经由当代艺术、建筑空间、文化产业与历史文脉及城市生活环境的有机结合，798已经演化为一个文化概念，对各类专业人士及普通大众产生了强烈的吸引力，并在城市文化和生存空间的观念上产生不小的了影响。以798厂为主的厂区的建筑风格简练朴实，讲求功能。巨大的现浇架构和明亮的天窗为其他建筑所少见。它们是50年代初由苏联援建、东德负责设计建造的重点工业顶目，几十年来经历了无数的风雨沧桑。伴随着改革开放以及北京都市文化定位和人民生活方式的转型、全球化浪潮的到来，798厂等这样的企业也面临着再定义再发展的任务。随着北京都市化进程和城市面积的扩张，原来属于城郊的大山子地区已经成为城区的一部分，原有的工业外迁，原址上必然兴起更适合城市定位和发展趋势的、无污染、低能耗、高科技含量的新型产业。大批艺术家文化人的入驻，正是这一历史趋势的反映。
国家博物馆：中国国家博物馆位于天安门广场东侧，与人民大会堂遥相呼应。2003年2月在原中国历史博物馆和中国革命博物馆两馆合并的基础上组建成立，隶属于中华人民共和国文化部，是以历史与艺术并重，集收藏、展览、研究、考古、公共教育、文化交流于一体的综合性国家博物馆，其规模也位居世界博物馆前列。整座建筑由南北两部分组成,总占地面积45000平方米,外观呈长方形,正好和对面的人民大会堂相对称,博物馆的正面有24根高大的方形廊柱构成雄伟的西门长廊。
整个建筑色调典雅,巍峨庄严,是天安门广场的组成部分。馆名系郭沫若先生题写.中国历史博物馆新馆建成后，从全国各地调集了大量的传世和出土文物精品。现有文物藏品30余万件,其中一级文物2000多件，文物照片10多万张,图书馆藏专业书籍20多万册。馆内文物保护技术设施较为完备,有一个现代化的实验室和文物修复技术室。承担着青铜器的保护、书画装裱、纸张的保护、壁画彩塑保护、古建筑和民族文物的保护、文物与环境、文物复制技术等工作。
正式开放后的中国国家博物馆，将继续做好“古代中国”和“复兴之路”两个基本陈列的丰富和完善工作，继续做好和完善高质量的专题展览。努力把国家博物馆建设成为在国内外具有广泛声誉和影响力的文化和学术交流平台，充分发挥国家博物馆文化软实力的重要窗口作用。
国家大剧院：中国国家大剧院位于北京市中心天安门广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万中国国家大剧院标志平方米，地下附属设施6万平方米，总投资额26.88亿人民币（大剧院最新公布的造价数字是31亿元人民币）。
主体建筑由外部围护钢结构壳体和内部2091个坐席的歌剧院(含站席2398)、1859个坐席的音乐厅(含站席2017)、957个坐席的戏剧院(含站席1040)、公共大厅及配套用
房组成。外部围护钢结构壳体呈半
椭球形，平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，基础埋深的最深部分达到-32.5米。椭球形屋面主要采用钛金属板饰面，中部为渐开式玻璃幕墙。椭球壳体外环绕人工湖，湖面面积达35500平方米，各种通道和入口都设在水面下。国家大剧院高46.68米，比人民大会堂略低3.32米。但其实际高度要比人民大会堂高很多，因为国家大剧院60％的建筑在地下，其地下的高度有10层楼那么高。国家大剧院工程于2001年12月13日开工，于2007年9月建成。国家大剧院由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造水面之上，行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。国家大剧院庞大的椭圆外形在长安街上显得像个“天外来客”，与周遭环境的冲突让它显得十分抢眼。这座“城市中的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”的奇异姿态出现。国家大剧院结构由三个功能区组成。北入口、地下车库；功能区包括歌剧院、戏剧院、音乐厅等；南入口、餐厅、机房等服务区，其中内有四个剧场，中间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧场，南门西侧是小剧场，四个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连通。公共大厅的地板铺着20多种颜色不
一、花纹各异的名贵石材，公共大厅天花板由名贵木材拼贴成一片片“桅帆”，木质的红色深浅不一，明暗相间。来自法国的著名画家阿兰·博尼用超过20种不同的红色点染大剧院的各个部分。整个大剧院的墙面丝绸铺设面积达到4000平方米
歌剧院是国家大剧院内最宏伟的建筑，以华丽辉煌的金色为主色调。歌剧院主要上演歌剧、舞剧等、芭蕾舞及大型文艺演出，歌剧院的观众厅观众厅设有池座一层和楼座三层，有观众席2091席(不包括乐池)。歌剧院有具备推、拉、升、降、转功能的先进舞台、可倾斜的芭蕾舞台板、可容纳三管乐队的升降乐池。
歌剧院舞台采用“品”字形舞台形式，由一个主台、两个侧台和一个后台构成，舞台具备推、拉、升、降、转五大功能，可迅速地切换布景。其中，主舞台有6 个升降台，既可整体升降又可分别单独升降。舞台的左、右侧台各有6台可以横向移动的车台，通过主舞台升降台互换位置，可以迁换场景。后舞台下方距地面15米处，储存有一个芭蕾舞台台板，主舞台升降台下降后，芭蕾舞台可移动到主舞台台面上，用于芭蕾舞演出。台面用的是俄勒冈木，并用三层结构来增加弹性，保护了芭蕾舞演员的足尖。这也是国内面积最大的无缝隙专用芭蕾舞台板，台面可倾斜至5.7度。由于穹顶高度的限制舞台和部分观众席位于地下。舞台上方栅顶高度为32米。吊杆、灯光桥、灯光渡桥通过钢丝绳悬挂在空中。61道电动吊杆，78台轨道单点吊机，24台自由单点吊机，灯光桥、灯光渡桥、灯光吊架将1588盏用于演出的灯具点缀在歌剧院舞台的上方，灯光反应快，可以在几秒钟内变换造型。舞台顶部还设置了60多道吊杆和幕布，可以制造不同的演出场景。
乐池面积为120平方米，可容纳90人的三管编制乐队，也可升至观众席水平位置变成观众席。在乐池中，还特别为指挥设计了专用升降台，指挥可以以这种特别的方式出场、谢幕。歌剧院在墙面上安装了弧形的金属网，声音可以透过去，而金属网后面的墙是多边形，这样就形成了视觉的弧形和听觉空间的多边形，做到了建筑声学和剧场美学的完美结合，其混响时间为1.6秒，符合歌剧及舞剧等的演出要求。
歌剧院设有6个单人化妆套间，6个单、双人化妆间，18个中化妆间，2个乐队指挥休息套间，6个乐队用大化妆间，8间练习琴房。舞台尺寸：台口宽度：18.6M;台口高度：14M;主舞台台宽：32.6M；主舞台台深：32.6M;台上净高：32M；左右侧台宽：21.6M； 左右侧台深：25.8M;后舞台台宽:24.6M.在建筑设计课上老师有讲过“建筑设计可以很简单的定义为，在满足建筑的本质特性（柱子，墙，顶）基础上，追求其偶然特性（形式，材料，类型，规模，环境，文化等）变化的过程。”
国家大剧院给予我们的是对于设计的思索，每座建筑都有它的故事。我们设计的时候要做到，基于基本的文化地理要素之上的创新，博学多思。建筑是凝固的，思想却是灵动的。
6.影剧院建设项目可行性研究 篇六
各位领导、各位来宾、同志们：
今天，青阳县影剧公司、九华影剧院正式开业了！在此，我谨代表县委、县政府表示最热烈的祝贺！向前来参加揭牌仪式的各位领导、各位来宾表示热烈欢迎和衷心的感谢！青阳历史悠久，文化底蕴深厚，群众文化基础扎实。近年来，我县始终把大化文化了展置于优先地位，以经营城市的新理念，结合旅游县城建设，不断加大了对文化事业的投入，加强文化基础设施建设。先后投资兴建青通河休闲外滩、宝灵观文化商城、多功能文化广电大厦，建立博物馆展示区，拉通公园路文化一条街，扩建九华等城区文化广场。2002年下半年实施了“两改两建”工程，通过改革促进了发展，理顺文化产业发展过程中体制和机制上的矛盾，激发文化产业发展的生机与活力。影剧产业也实现了体制创新，进行资产重组，实行全员聘用和目标管理等制度，大大地调动了文化工作的积极性。经过将近一年来的努力，九华影剧院面貌大为改善，品位大大提升。青阳县影剧公司和九华影剧院的开业，将有力地推动我县文化事业的发展。
文化是经济和社会发展的动力、资源和引导力量，全面建设小康社会必须大力发展文化事业，坚持先进文化的前进方向，不断深化文化体制改革，突出文化基础设施建设，努力打造“文化青阳”，着力夯实经济腾飞的人文基础。新时期下，发展文化事业和文化产业对我县的文化工作提出了一个更高的要求，希望广大文化工作者，特别是影剧工作者，要加强学习，认真实践“三个代表”重要思想；要解放思想，更新观念，破除那些不合时的观念，保持向外扩张的态势，牢牢树立文化产业意识，打选文化的新天地；要振奋精神，努力拼搏，坚持贴近群众，走向市场，以影剧院为基地，加强内部管理，带动全县文化产业不断发展；要增强社会责任感，把社会效益放在首位，不断向广大人民群众提供文明健康、积极向上的精神粮食，丰富人们的精神文化生活，使九华影剧院成为我县社会主义精神文明建设的窗口，成为我县文化娱乐中心和旅游县城的一个亮点！
7.影剧院建设项目可行性研究 篇七
合肥大剧院总建筑面积约60 000 m2，地下2层，地上6层，建筑高度39.6 m。整个大剧院主要分为歌剧院、音乐厅、多功能厅三个核心空间，其中歌剧院后台-2.2 m～14.5 m、歌剧院侧台-0.4 m～14.5 m、音乐厅0.6 m～19.2 m、多功能厅-6.2 m～14.5 m，三厅所有顶板梁结构混凝土强度等级均为C40。此三厅顶板现浇混凝土模板施工均为高大空间满堂架支撑体系，属高大支模，施工具有相当难度。
按照建设部《危险性较大的分部分项工程安全管理办法》，上述三厅顶板结构混凝土需按高大支撑模板系统有关规定编制专项施工方案，并组织专家论证。
2 材料选用
本工程三厅高大模板支撑结构均采用48×3.0扣件式钢管作为立杆和主龙骨，模板面板采用15 mm,18 mm厚普通多层板，模板背楞及次龙骨采用50 mm×100 mm木方。
3 高大模板支撑体系施工方案
1)歌剧院。歌剧院后台顶板满堂支撑搭设高度16.7 m，顶板混凝土板厚200 mm，顶板平面结构尺寸22.1 m×20.2 m，满堂架立杆间距为0.7 m×0.7 m，步距1 200 mm;顶板预应力梁最大截面600 mm×1 800 mm，梁底设三排立杆支撑架，立杆横距分别为200 mm(中间梁)、300 mm(边梁)，立杆沿跨度方向间距500 mm。歌剧院侧台顶板满堂支撑搭设高度14.9 m，顶板混凝土板厚200 mm，顶板平面结构尺寸23 m×19.8 m，满堂架立杆间距为0.7 m×0.7 m，步距1 200 mm;顶板预应力梁最大截面700 mm×1 800 mm，梁底设三排立杆支撑架，立杆横距分别为200 mm(中间梁)、300 mm(边梁)，立杆沿跨度方向间距500 mm。
2)音乐厅。音乐厅顶板满堂架搭设高度18.6 m，顶板混凝土板厚120 mm，顶板平面结构尺寸40 m×20.7 m，满堂架立杆间距为0.8 m×0.8 m，步距1 200 mm;顶板预应力梁最大截面700 mm×2 000 mm，梁底设四排立杆支撑架，立杆横距分别为180 mm(梁中间)、330 mm(梁边)，立杆沿跨度方向间距500 mm。
3)多功能厅。多功能厅顶板满堂支撑搭设高度20.7 m，顶板混凝土板厚200 mm，顶板平面结构尺寸28.9 m×18.8 m，满堂架立杆间距为0.7 m×0.7 m，步距1 200 mm;顶板预应力梁最大截面700 mm×2 000 mm，梁底设四排立杆支撑架，立杆横距分别为180 mm(中间梁)、330 mm(边梁)，立杆沿跨度方向间距500 mm，预应力大梁底如因立杆间距过密而造成搭设困难，可采用双立杆搭设，将梁底立杆横距扩大一倍，沿跨度方向立杆间距不变。
板底木方规格为50 mm×100 mm，间距200 mm;顶板模板规格为15 mm厚双面腹膜多层板，预应力大梁底模及侧模均采用18 mm厚双面腹膜多层板。梁底自下而上连续布设剪刀撑，梁底小横杆与立杆均为双扣件连接，梁底支撑架与顶板满堂支撑架连接形成整体。立面均满布剪刀撑，四周挂密目网，拉接点在每层设置，与柱子或梁用钢管成箍拉接，拉接水平距离2.1 m，竖向拉接距离3.6 m。
4)立杆底座。立杆底均铺垫250 mm×50 mm的脚手板，扫地杆距楼板200 mm，并在支撑架四周外立面满设剪刀撑;在两端与中间从顶层开始向下每隔三步设一道水平剪刀撑。
4 高大模板支撑体系搭设要求
1)搭设顺序。当结构施工完成二层、四层并进行三层、五层柱墙钢筋绑扎时立即开始搭设一层～三层、三层～五层高大模板支撑架和梁支撑架，并与原双排围护架连接成一整体。工艺流程如下:排线铺放脚手板→搭设扫地杆(与原双排围护架连接)→逐根树立立杆，即与扫地杆扣紧→装设横向扫地杆也与该立杆固定(固定立杆底杆前，应吊线确保立杆垂直)→在该扫地杆另一端连第二根立杆和第二根平行扫地杆→在这两根扫地杆上分别固定第三、第四根立杆→安第一步横杆(与原搭设双排围护架连接成一体)→校正立杆垂直和横杆水平使其符合要求→按上述要求依次延伸搭设→安第二步横杆→按上述要求的作业程序搭设第三、第四步……→随搭设进程及时装设剪刀撑→校正立杆垂直和横杆水平使其符合要求→直到设计高度。
2)误差控制。立杆的垂直偏差控制在1/200以内，同一排横杆的水平偏差不大于该片脚手架长度1/300，且不大于50 mm，立杆必须采用对接，相邻两立杆接头错开500 mm，并且不在同一步架内。同一步架内及上下相邻横杆的接头应错开500 mm。
5 模板验算
以多功能厅顶板满堂支撑高大支模为例。48×3钢管的各项计算参数:截面积A=424 mm2;对主轴的惯性矩I=107 800 mm4;截面抵抗矩W=4 491 mm3;回转半径i=15.9 mm。模板支架设计计算参见JGJ 130-2001建筑施工扣件式钢管脚手架安全技术规范及有关资料。在风荷载作用下，验算模板及其支架的稳定性时，其基本风压值乘以0.8系数予以折减。
5.1 荷载计算
其中，N为模板支架立杆的轴向设计值;∑NGK为模板及支架自重、新浇混凝土自重、钢筋自重标准值及新浇混凝土对模板侧面的压力标准值产生的轴向力总和;∑NQK为施工人员及施工设备荷载标准值、振捣混凝土时产生的荷载标准值及产生的轴向力总和。
5.2 立杆长度计算
其中，l0为立杆的计算长度;h为立杆的步距;a为模板支架立杆伸出顶层横向水平杆中心线至模板支撑点的长度。
计算由风荷载设计值产生的立杆段弯矩，包括梁下风荷载设计值产生的立杆段弯矩、板下风荷载设计值产生的立杆段弯矩时，梁下支撑按最不利情况考虑，取立杆纵距500 mm、步距1 200 mm;板下支撑按最不利情况考虑，取立杆纵距700 mm、步距1 200 mm。根据规范进行荷载标准值验算，立杆支座扣件抗滑移验算、立杆稳定性验算结果均满足要求。
5.3 断面为700 mm×2 000 mm梁的计算
预应力大梁底模及侧模均采用18 mm厚双面腹膜多层板:木楞采用50 mm×100 mm方木，梁模板的背部支撑由两层龙骨(木楞或钢楞)组成，直接支撑模板的龙骨为次龙骨，即内龙骨;用以支撑内层龙骨为外龙骨，即外龙骨组装成梁侧模板时，通过穿梁螺栓将梁体两侧模板拉结，每个穿梁螺栓成为外龙骨的支点。模板面板厚度h=18 mm，弹性模量E=9 000 N/mm2，抗弯强度[f]=15 N/mm2。内楞采用方木，截面50 mm×100 mm，每道内楞1根方木，间距200 mm。外楞采用圆钢管48×3.0，每道外楞2根钢楞，间距500 mm。穿梁螺栓水平距离500 mm、竖向距离500 mm，直径12 mm。
强度验算要考虑新浇混凝土侧压力和倾倒混凝土时产生的荷载;挠度验算只考虑新浇混凝土侧压力。新浇混凝土侧压力计算公式为式(3)，式(4)中的较小值:
其中，混凝土的浇筑速度v=2 m/h;混凝土初凝时间取t=3 h;修正系数分别取β1=1，β2=1.15。根据公式计算的新浇混凝土侧压力标准值F1=25.575 k N/m2。倒混凝土时产生的荷载标准值F2=4.000 k N/m2。根据规范进行荷载标准值验算，结果均满足要求。为安全起见，该工程的梁板高大支模方案均按照最大高度20.7 m进行验算，并以此制定专项施工方案。
6 结语
近年来，高大模板支撑体系整体坍塌事故常有发生，其主要原因是部分施工企业对高支模体系的搭设未引起足够的重视，对模板工程安全专项施工方案的编制、审批把关不严，对涉及施工安全的重点部位和环节的检查督促落实不到位;部分施工项目部质量安全保证体系不健全，责任制不落实，未认真履行职责，现场搭设的支撑体系不符合规定。
本工程高大模板按照现行规范、标准、规定等进行支架设计与验算，并通过专家组的论证。施工中落实相应的监督、检查、检测、验收等各项监控措施，最终未出现支架下沉、胀模、结构开裂等质量问题和安全事故，确保了高大支模施工的质量和安全。
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