浅谈《失恋33天》

浅谈《失恋33天》（共12篇）（共12篇）

1.浅谈《失恋33天》 篇一

爱，就疯狂：不爱，就坚强

-------观《失恋33天》有感

2011年11月11日，百年一遇的光棍节，没有灯光，没有咖啡，没有音乐，我捧着一个空杯子，对着电脑，看着《失恋33天》。

这是一部温暖的影片，不是喜剧，但也不悲情。我们都是有感情的普通人，这样的33天我们可能都经历过，每个期待着《失恋33天》的人都想从中找到共鸣，我们在电影中寻找着自己的影子。

“曾经轰轰烈烈，曾经以为他是你最后一个男人。曾经沾沾自喜，以为在茫茫人海中终于找到他。曾经排除万难，终于可以跟他在一起。曾经幻想和他结合，幻想和他生儿育女。曾经为他剧瘦三十磅。曾经想跟他同归于尽。曾经在他身上留下齿痕。可现在已无力挽留。原来，你和他，各有人生一条路要走，大家走的路并不一样，曾经结伴走了一段路，今天到此为止。”黄小仙也曾以为这会是她的最后一次恋爱。可悲的是，每一次奋身投入一段感情的时候，她都会这样想。当亲眼看到男友拉着新欢的手时，她被这个事实击垮了。因为新欢是她的闺蜜。烂俗的剧情，却真实的场景，也许许多人已经与影片产生了共鸣。

关于失恋，其实可能就是失去了一种习惯，但是好多事情一旦成为习惯就会变得特别可怕。坚强如黄小仙，在失恋之后，憔悴、失落，不断回忆过去的点点滴滴。她走到每一个曾经有过美好记忆的地方，那些温暖的镜头如今都如针一般刺在心头。那段追车的场景，不知道你哭了吗？

“我要追上那辆车，我有话要跟他说。我要问他，我知道我做错

了什么，你能不能再等等我，前路太险恶，世上这么多人，唯有你是令我有安全感的伴侣，请不要就这么放弃我，请你别放弃我。我一定要对他说。我不再要那一击即碎的自尊，我的自信也全部是空穴来风，我能让你看到我现在又多卑微，你能不能原谅我？求你原谅我。”

当黄小仙声嘶力竭地追逐前面急驶的车子时，我仿佛能触摸到她的那种绝望。其实我们就是这样，为了不大不小的自尊心，伤害了自己。也许这就是张爱玲所说的：“喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。”爱情或许就是卑微，自尊心会变得一文不值。每个失恋的人总会经历一段痛苦的时期，比如33天。

爱情就是这么神奇。曾经很爱你的人，若有一日，他不再爱你，那么你这个人，楚楚可怜也是错，生气勃发也是错，你和他在一个地球上同呼吸共命运都是错。变幻的人生避无可避，想掩耳盗铃都有人拿着相机围观你。美食，好酒，都不会因为你失恋了就停止供应，是，牙疼不能忍，但它也要不了你命。所以，如果不爱，那么请坚强。

失恋并不可怕，也许是你下一个幸福的开始。所以黄小仙失去了陆然并不可怕，因为她会遇到一个更好的王小贱。当你失恋的时候，你应该想着“一定有一个人，幽默而不做作，温柔而不咸湿，相貌不用多端庄，但随便一笑，便能击中我心房。茫茫人海活跃着这么多的怪胎，难道还容不下这样一个人存在？”如果曾经陪在你身边的人选择了中途退票离席，不要难过，你怎么知道错过这个，下一个不会更好呢？

在片中出现的快结婚的小夫妻和办金婚的一对老年夫妇，更是让我们看到了爱情的多面。每个人渴望的爱情都是不一样的，没有最完美的爱情，只有最合适的人。只要遇到了合适的那个人，那么一切都会变得理所当然了。失恋相对于失去，其实微不足道。黄小仙在失恋后，没有让人生的高潮提早结束，她有的是自尊心和盲目乐观，疼过之后擦干眼泪，就算新的一天是前一天的翻版，不会豁然开朗或是跳出一个闪闪发光的奇迹，她依然决定，老老实实走下去。

我紧紧握着手中的杯子，一刻都没有放松，脸上既有泪水，又遮掩不住笑意。我不得不承认《失恋33天》是一部成功的作品。在这个特殊的百年光棍节，它让许许多多的单身青年感到心中无比欣慰。我想，期待《失恋33天》，只不过是给自己一个相信爱情的理由和继续一个人走下去的勇气。失恋最痛的也许不是失去了那个人，而是忘不掉与那个人一起时的那份曾经。但是，请记住，爱，就疯狂；不爱，就坚强。在这个世界上没有谁离开了谁就会活不下去。

影片已经结束了。我突然决定在今年圣诞节独身一人穿越圣诞夜的大雪，走在熟悉的小路上，彻彻底底回忆一遍曾经的故事，然后将一切过往冰封。所以，希望圣诞夜，下雪。

法学院 公管111班 俞娇

2.浅谈《失恋33天》 篇二

《失恋33天》是2011年情人节上映在票房和口碑都双丰收的电影。影片讲述的是高端婚礼策划师黄小仙在之后失恋的三十三天中, 经历了两场婚礼——一场新婚, 一场金婚。前者爱情倚赖的基础是物质, 后者爱情倚赖的基础是信任和扶持。直到第三十三天后, 小仙和一直陪伴她左右的同事王小贱擦出了火花, “仙贱”合璧, 终成眷属。本剧是以励志为主线, 语言生动, 耐人寻味, 经典台词更值得我们细细推敲。本文试从认知语言学的角度分析了几位有代表性的人物的语言, 探究其中的隐喻效果及生活哲理。

传统的修辞学把隐喻看做一种特殊的修辞手段, 不同于日常使用的普通语言, 属于一种狭义的修辞观。而隐喻认知论者看来, 隐喻是人类认知活动中的一种思维方式, 语言中的隐喻只不过是这种思维方式及其思维内容的外在表现形式而已。同时, 认知语言学家还提炼出隐喻具有“普遍性”的观点。即隐喻是人类认知活动中的一种思维方式的体现。

2、概念隐喻的理论阐述

2.1 概念隐喻的产生

概念隐喻理论是认知语言学最重要的理论之一。该理论最初源自Lakoff与Johnson的合著《我们赖以生存的隐喻》 (Lakoff&Johnson1980) 。例如, 在电影《失恋33天》里, 片中将要举办新婚的角色陈可是一个肤浅、虚荣、物质的女人, 在她的眼中, LV、Prada是她生活中的必需品, 而“爱情”这个东西变成了她的奢侈品。这样我们可以把其爱情观理解为有价的物质, 并不是我们传统意义上看待为永恒、神圣、美妙并以此透视其爱情观抽象的内在本质。即所谓概念隐喻就是以约定俗成的方式将内在结构相对清晰的始源域映射到结构欠清晰的目标域之上。

2.2 隐喻语言的理解

隐喻是一种重要的认知模式, 是从一个范畴域向另一个范畴域的结构映射。虽然语境的作用不容忽视, 但是最终不可否认的是人类的思维和形象加工的机器——大脑, 具备了这种隐喻性思维的功能, 即:通过相似性把“此物”与“彼物”相联系[1]如在《失恋33天》中, 主角黄小仙用“我的脾气点火就着”来进行自我评价。本体——即脾气和人们所认知的喻体——火的意义之间存在对应的关系。比如脾气就像火那样, 在一定的条件下会燃烧, 即脾气爆发;火具有一定的危险或危害性, 而脾气爆发也具有这样的特性等等。

束定芳指出, 隐喻有两个类别, 一是以源域与目标域之间的原有相似性为隐喻基础 (similarity-based metaphor) ;二是以施喻者新发现的或刻意想象出来的相似性为基础 (similarity-creating metaphor) 。[2]对于第一种隐喻, 我们很容易理解, 如在日常用语中“桌面”“针脚”“山脚”等等, 都属于这一类别;而后一种隐喻——创造性相似性隐喻, 就要经过一番推敲, 才能发现喻体和本体之间的相似性。如在电影《失恋33天》中, 金婚的张阿姨在对女主角小仙回忆对待丈夫陈老师年轻时和小三的态度是:

“如果你不舍得那个女人, 就去找他, 我就把你当做是一根盲肠, 说割掉就割掉。”在这个比喻之前, 也许我们并没有意识到“陈老师”与“盲肠”之间存在什么相似性。它们之间所谓的相似性是施喻者将这两个截然不同的事物放在一起并创造出来的。因为盲肠在人体的作用并不大, 可以在发炎前或者发炎症后切除, 张阿姨的言外之意是如果丈夫陈老师再和小三保持联系, 她会带着孩子离丈夫而去。此话更重要是有少许的恫吓及威胁之意在其中。再如, 女主角黄小仙在评价自己的失恋时, 说过这么一句话:

“我的失恋就像一次痛苦的脑部神经手术, 所有的回忆和背叛我的那个人, 是我必须要切除掉的坏死神经。”乍一看, 观众会觉得这个比喻非常的贴切;细细品味, 不难发现这句话越品越有味。“失恋像脑部神经手术”比喻词“像”字的使用, 这句话属于概念隐喻中的“显性概念隐喻”。从认知的角度, 采用了隐喻的典型句子构成形式“A is B”。即“主体” (subject) 是“喻体 (reference) ”。同时, 我们也可以从“不好的回忆”及“背叛我的那个人”和“坏死神经”之间的相似处:都是负面的, 需要被舍弃的。

相似性是一个比较复杂的概念。它可以是客观的相似, 也可以看做是主观的相似。每个人看待问题的角度不同, 对于不同事物之间的相似性也有不同见解, 有时同一事物之间也会发现不同的相似性。隐喻之所以可能也正是因为事物之间关系的这种特性。相较而言, 创造性隐喻尤为重要, 给我们提供了广阔的想象空间, 同时也使艺术作品显得简洁而优雅, 此外, 隐喻词汇因其丰富的内涵而具有无限的张力。

3、结语

隐喻是一种重要的认知模式, 是从一个范畴域向另一个范畴域的结构映射。概念隐喻已经被认为是人类认知结构重要的工具之一, 在我们的生活中无处不在。一部好的电影作品与一部好的文学作品一样应该是具有启发意义的, 能够将观众的想象力充分调动起来。[3]总而言之, 电影是综合性极高的一门艺术, 正因如此, 它的隐喻运用也是全方位的, 它的隐喻价值也是极高的。读懂电影对白的隐喻对于我们更好的理解电影艺术所要传递的精神情感的重要性是毋庸置疑的。

摘要：传统的修辞学把隐喻看做一种特殊的修辞手段, 有异于日常使用的普通语言, 属于一种狭义的修辞观。而隐喻认知论者看来, 隐喻具有“普遍性”, 是人类认知活动中的一种思维方式, 而语言中的隐喻是人类认知活动的结果与工具。本文从概念隐喻的产生及对概念隐喻的相似性基础出发分析了电影《失恋33天》的隐喻语言及其反映的爱情哲理, 以此来探索电影艺术中的隐喻效果同时提高隐喻语用价值便于人们更好的欣赏电影艺术。

关键词：概念隐喻,认知,相似性,失恋33天

参考文献

[1]李佐文, 刘长青.论隐喻的相似性基础[J].河北大学学报, 2003 (03) :29.

[2]束定芳.隐喻学研究[M].上海:上海外语教育出版社, 2000:15.

3.《失恋33天》捧红了谁 篇三

随着越来越多的企业把目光投向社会化媒体，刘冰所在企业的营业额成倍递增。据新浪的官方统计，目前已有国航、中粮、中行、光大银行、招商银行、凯迪拉克、一汽马自达、奔驰、大众、三星、诺基亚、李宁、百威等50,000多家企业入驻新浪微博。这些知名企业的社会化营销和社会化商业探索，不仅为自身企业带来新的品牌财富，也得到了行业的高度认可。

“我们赶上了好时候”刘冰说这句话时正在收拾自己桌上的笔记本电脑，“很抱歉，你稍等会，公司要开个小会。”这个小会并不短，当他再次打来电话，时间已过去了一个半小时。实际上，这样的情况在社会化媒体营销企业中司空见惯，很多该行业的员工常常自嘲：我们是痛并快乐着。

“这只是当下众多行业社会化后的一个缩影。”随着以Twitter和Facebook为代表的社会化媒体逐渐发展成为可与搜索引擎、门户网站和电子商务相匹敌的互联网基础性应用，中国的社会化媒体也正在进行着一场叫做社会化商业的变革。与以往不同，现在互联网之间不再仅仅是网页与网页之间简单的代码“连接”，而是网页后面不同的关系人通过彼此之间的互动在网络上构建自由的社交网络。

如果我们稍微留意自身的生活就不难发现，通过社会化网络，我们联系朋友、维持关系、分享资讯、召集活动、促成消费，这每一项内容都与向现代人的生活息息相关，而最重要的是，这里比现实中分配稀缺与效率更加便捷且成本更低。Ziff Davis媒体集团（中国）战略发展研究主任段永朝就认为，目前互联网已经从封闭到开放、从传播到互动、从交易到交往、从“机联”到“人联”，其商业、社会层面已经成熟。换而言之，这是一个正在开拓中的广阔市场，它既有可能帮助很多企业打破瓶颈，也会有可能使很多企业驶入蓝海。

硅谷最著名的预言家和思想者、乔布斯最喜欢的杂志《The Whole Earth Catalog》的出版人和编辑凯文·凯利在他的《科技想要什么》一书中提出了这样一种趋势——“人的机器化”和“机器的生命化”——人将和科技水乳交融，科技也想要与人亲密无间。他认为，现在以网络技术为基础的信息技术已经具备了一些智能的“灵性”，人类必须把过去习以为常的思维背景重新打包，并重新审视现在的认识体系、知识体系和价值体系，然后移植到人类新阶段的“土壤”里去，否则人类将停留在过去的延长线上，生活在传统的阴影中。

当然，凯文·凯利书中的推测对中海互动这样的企业来说更像是一种预言，对刘冰这样的想把社会化商业推向前台的从业者来说，贝拉克·侯赛因·奥巴马二世运用社会化网络营销策略击败竞争对手，成为美国历史上第一位具有黑人血统的总统；《失恋33天》通过社会化网络营销策略完成了890万投资撬动3.4亿票房的奇迹；自己身处的企业可以给自己带来更多的进步机会和可观的年薪才是更加现实的事情。

“婴孩”领域

从1990年伯纳斯·李提出万维网(WWW)的概念算起，互联网诞生了21年，而从2004年Tim O’reilly提出Web2.0的概念来算，社会化仅仅才开始7年，对于动辄需要近百年发展壮大的传统行业来说，社会化商业只是一个“婴孩”，但现在，社会化商业已经开始对传统的营销提出挑战。

ITU（国际电信联盟）在前段时间发表了新的统计数据，截至2010年底，全球网民数量达到20.8亿，约占世界总人口的30%；而目前最为炙手可热的社会化媒体平台Facebook的用户数量已逼近6亿，约占全球网民的29%，占世界人口的8%。而在中国，随着近年来网络基础设施日益完善，互联网普及率的不断提高，中国网民规模也呈现出爆炸增长态势。根据中国互联网络信息中心（CNNIC）最新的统计数据，截至2010年底，互联网用户达到4.57亿人，其中社交网站用户达到2.35亿人，博客用户达到2.94亿人，论坛用户达到1.48亿人，在线视频用户达到2.84亿人。“我们认为，社会化媒体的基础已经足够支撑其进入商业时代。”刘冰充满信心的告诉记者。

让刘冰对自己行业有信心的不光是庞大的用户规模，新的理论模型的出现也为社会化商业前行提供了依据。美国广告学家E.S.刘易斯在1898年提出AIDMA法则，指出传统市场消费者购物的成熟流程，并成为消费者行为学领域很成熟的理论模型之一。AIDMA分别对应了Attention（关注）、Interest（兴趣）、Desire（欲望）、Memory（印象）、Action（购买）。但是在网络时代，这种理论已经渐渐失去了指导意义，2005年日本电通集团提出了AISAS的全新模型。在前两个环节与AIDMA模型相同的情况下，如果消费者对某个产品感兴趣的话，一般会去互联网搜索（Search）相关的信息，然后决定是否购买（Action），然后还会基于自己购物的全程体验，将信息分享（Share）给更多的朋友。

实际上，社会化媒体最神奇的一点就是能够使人们更自由的互动起来，它不仅仅是指在Facebook 或者新浪微博上关注或讨论，他应该是能够渗透人们生活的方方面面，比如在地铁广告和报纸上的二维码信息；与餐厅某种菜肴相结合的签到活动；图像识别工具使得人们只要走过某件商品，就可以了解到更多有关的信息。个人功能的日渐强大也使得众多企业开始进行跟进，继微软、SUN等公司推出自己的博客后，有越来越多的企业紧随其后，建立了自己的博客。各大企业发现，通过博客，可以进一步扩大业务范围，促进产品的销售，鼓励客户建立对品牌忠诚度，同时，又可以绕过传统的媒体。通用汽车公司负责新媒体事务的主管Michael Wiley称：“当我们觉得有必要对一些问题做出反应时，我们可以进入博客，直接向客户发表看法。”

运作方式

2011年12月，在《失恋33天》票房超过3亿后，新浪微博在其内部研究报告《实时营销：看企业借势失恋33天社会化媒体东风》中对各相关企业反应做了记录：据统计，在《失恋33天》中出现的场景、物品等，有7家企业在新浪微博上出现，并有自己的官方微博。其中，值得乐道的是@AERIAL7官方微博，这家耳机企业利用自身产品在电影出镜的话题在微博中做起了有奖活动，此外，该企业还通过微博互动进一步的推销这款耳机，并得到一定的效果和反馈。其他企业就没有这样的商业嗅觉，@雕刻时光咖啡馆、@北京东方君悦大酒店、@北京万达铂尔曼大饭店、@兰会所这4家企业只是在微博中转发提及《失恋33天》，除此之外并未有其他多余报道，而@鹿港小镇餐饮官方微博、@隐泉日本料理这两家甚至没有在微博中提及《失恋33天》。“我们很为这些企业感到惋惜，在我看来，它们不仅仅浪费了这次绝佳的社会化媒体营销机会，也失去了通过与粉丝互动建立兴趣圈的口碑趋向机会，而最为重要的是，喜爱影片的观众正是这些企业的主要消费群体。”中海互动的创意文案苏佳妮这样告诉记者。

实际上，面对社会化商业浪潮，中国有很多企业已经走到了前面。“电视剧男人帮与京东商城的合作就是一个很好的例子。”苏佳妮也曾参与《男人帮》的社会化营销，对其中的运作方式印象颇深：

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首先，《男人帮》的官方微博在电视剧播出前开通，前期不断地进行花絮剧照预热，调起网友好奇心，其中尤以开播伊始的一段片花传播最为经典，该片花视频标题为【孙红雷装GAY卖萌】调情无辜纯情男！！！”，这个标题恰到好处地抓住了时下网民的眼球，一击而中“gay”“男男卖腐”等在微博上广受欢迎的兴趣点，这段片花仅仅被某一大号微博转发便短短数小时转发上万次，无数网民因为这段视频而疯狂搜索该剧相关一切信息，口口相传，呼朋唤友，自发地形成强大的口碑效应；在电视剧播放期间，该微博又持续地为网友预告下一集的剧情内容和重温之前的精彩片段，并引导大众讨论，调动和满足关注者的好奇心，使参与者热情不断高涨。

其次，该微博还利用微博强大的传播力，提炼每集《男人帮》经典台词，通过微博大号红人资源进行扩撒，提升《男人帮》在众多微博中的知名度，并取得了很好的效果，一时间，网络上人人奔走呼告“《男人帮》太搞了快去看！”，微博上各路人等都在迫不及待地发掘下一集的经典台词，大号小号分享不停；当你发现身边的人都在看这部剧时，不看你就out了，别人讨论的话题你就看不懂了，有脱离你的社交圈子危险，在这种宣传效应下，以“人“带”人“的方式在微博和其他社交媒体上如水波扩撒。

最后，在前期工作铺垫完成的情况下，《男人帮》开始了赤裸裸推销，剧中男主人公直接以台词的形式念出：“不想out，教你一个词：fashion。男人帮全剧潮服在京东商城都能找到，便宜你了。”与此同时，京东商城在首页开辟”男人帮“专版，不但有首页广告，而且在京东商城大幅度促销期间也进行”男人帮“专版的推广，各种台词对应某些类别的产品，让销售变得极有针对性，而《男人帮》此剧的服装赞助商七匹狼早已在把各式服装准备妥当，使得一场《男人帮》的浪潮席卷此前参与的整个群体。

解构此次运作不难看出，《男人帮》以新媒体作为其传播的主要载体，为利益各方找到了一个较好的平衡点，关注者因为不断地互动满足了自身的好奇心、传播欲和归属感，也加大了对该剧硬广告忍耐程度；《男人帮》通过社会化媒体营销找到并扩大了自己的受众群体，成功抬升了收视率；七匹狼和京东商城则通过该电视剧增加了销量。

商业未来

“但是这样的炒作方式并不健康，社会化媒体营销最核心的内容就是跟用户进行互动，产生优质的口碑传播，提高企业或品牌的知名度，《男人帮》这种硬广告的方式让人生厌，它正在透支这种传播方式的未来。”新媒体领域的资深人士张慧博对《男人帮》的运作方式有着另一番见解。

在他看来，现在互联网络上充斥着太多的“强权资源”，目前，网络各种虚假、有害的信息同时在微博上泛滥，但针对此种现象的外部监督机制仍然缺失，甚至空白。这直接造成了人们开始产生审美疲劳，这样发展的结果很有可能是“以前没有接触过微博的不再想接触微博，在做微博的也不想再继续做下去。”这种问题在短时间很难解决，日前，新闻出版总署在其印发的《严防虚假报道的若干规定》中称，净化网络舆论环境、提高网络公信度，已成为社会各界共同努力的目标。

但是这样的问题并没有让中国社会化商业的速度降低下来，2011年10月18日，中国共产党在第十七届中央委员会第六次全体会议上提出了“坚持中国特色社会主义文化发展道路、努力建设社会主义文化强国”的战略思想无疑再次把社会化商业推至“鲜花着锦”的境地。IBM协作解决方案部总经理AlistairRennie 说：“社会化商业将改变整个商业模式，企业利用社会化技术将能够轻而易举地超越竞争对手。”

2011年12月14日，Zevertech（智恒互动）开发的社会化商业解决支持产品BuzzOpt正式开放内测邀请，在其产品介绍中提到，2011年是社交网络营销快速发展的一年，企业开始尝试更深度的进入社交网络（尤其是新浪为主导的微博平台）。这也意味着，在下一阶段，社会化商业的目标将从个人用户传播转向企业平台维护。

事实上，中国的社会化媒体在经历了2009到2010年的爆发之后，受众变得越来越分散，功能变得越来越复杂。戴尔、英特尔等社会化媒体实践的先行企业为了更好地管理和应对社会化媒体带来的巨大机会与挑战，建立了社会化媒体聆听中心，有专门的团队负责社会化媒体的战略规划、培训和评估。除了营销、公关和广告，也涉及其他部门。

但即使这样，社会化商业能否成功依旧是一个不可预知的事情，当未来发展的趋势已经事先做好了安排，强迫性的分享、透明，使得社会化商业生来就具备集权与控制性特征，这与新媒体的自由发表自己言论、自己观点的特征并不吻合。也许就如在口碑互动与高朋工作后的张慧博所称：“我现在想在淘宝上开一个属于自己的店铺，这样更自由。”

4.失恋33天影评 篇四

这么说实在是因为太想《失恋33天》取得好的票房成绩了，进入2011年以来，华语电影几乎是万马齐喑，国庆档搞得乌烟瘴气，好作品没有，乱七八糟的窝里斗和娱乐八卦一大堆，而明眼人都看得出来，《失恋33天》是一部诚意的心血之作，显然不是来洗钱的，每一个镜头每一个细节导演都做足了功课，力求给观众呈现更过瘾的视觉体验――能把毒气围城的帝都拍得如此时尚，真是难为了一干主创。

《失恋33天》的片头相当令人惊艳，节奏紧凑，想象力十足。看完整部电影，此一观感基本贯穿全片。应当说，这种气质是从网贴就已经奠定了的。《第一财经周刊》曾经言之凿凿的把“小清新”作为时下一个重要的营销手段，其实《失恋33天》走的也是这个路线，地气接的很足，台词非常精彩，包袱不断，笑声满场，听到“蓝翔技工学校”的台词我就乐不可支了，太欢乐了，神马哈佛耶鲁，蓝翔一出，都是浮云。

主人公的言行举止、生活方式都是时下80后小清新的范例，白百合从外形到神韵都很到位，文章的塑造的“Gay蜜”也是时下美眉们热衷的新生事物，老一辈的电影人们根本hold不住这类题材。要说“80后电影”，《80后》其实是扯淡，今年这几部《李献计》《33天》才是货真价实。

根据题材类型划分，《失恋33天》基本可以被定位于是一部内地的“小鸡电影”(chick flick)，“小鸡”们本地化，便成了“小清新”(随着小清新们日渐老去，出现内地版的《欲望都市》也是迟早的事)。而且档期扣紧了光棍节，相信会引发一波不小的观影热潮。影片的情感拿捏大方向也是对路的，搞到最后笑中带泪，特别是出字幕时加上普通人的失恋访谈，看得我身边的美眉们个个胸脯起伏。

不过对我这种粗人来说，不满意的是《33天》的故事性太弱，一句话的故事线根本拎不出来。但是要说就是刻画女主在33天里的情绪变化，有意淡化戏剧性，()倒也未尝不可，只是我体会不到――基于这个原因，我也认为片中出现的许多配角稍纵即逝，没有贯穿，疑似电视剧剪辑版。

再往深里忽悠，《33天》在我看来似乎也折射出了小清新们内心深处的一个毒瘤――看似个性十足，实则内心匍匐。牙尖嘴利的黄小仙，只能逞口舌之利，灵魂一直臣服于男权之下。前度把她骂一通，她就只好纠集“Gay蜜”在婚礼上胡搅蛮缠，看起来，前度根本就没有任何错误。张嘉译像父亲，王耀庆像兄长，前度则一直是黄小仙心中渴慕、跪拜的“菲勒斯”，当前度离开后，黄小仙的独立人格便土崩瓦解，身边只能有一个“Gay蜜”来聊以自慰，连一个真正的男人都没有。而那个王小贱，其实也可以看作是黄小仙的另一个人格化身，把她内心中的另一面展现了出来。而海清作为老一辈大奶言传身教，告诉黄小仙怎么样夹枪带棒击退小三，挺着大肚子在男人面前争宠，真是把五千年的男权、夫权都抖落了出来。

现代社会的常识是：女人不需要男人的认可，她们不是第二性，是独立的性别。

表面个性都是假象，人格不独立，小清新永远逃不脱小三的命。

区别是，她们要么暂时做稳了小三，要么想做小三而不得。

5.失恋33天经典对白 篇五

(魏依然想借机吻黄小仙)

黄小仙：你一凑近了我才闻出来，虽然喷了高级古龙水，可还是带着一股天生的混蛋味。

……我想让你明白一件事，有一种姑娘爱你的方式，是把你带到新天地下面，给你一个机会为她们消费。另外一种姑娘是把你骗上来，真心实意的想和你在好风景里接个吻，让你看看北京的小夜晚有多梦幻。我不评价哪种姑娘更好，我只想说，更多选择，更多欢笑。

黄小仙：板着张鼠标垫脸给谁看呢?

王小贱：我跟你没话说。

黄小仙：知道你因为什么。你误会了，不是你想的那样。

王小贱：那应该是哪样啊。

黄小仙：魏依然有婚前恐惧症，我是代表妇联去惩罚他的。

王小贱：我怎么听着这么可疑啊。你不会因为自己受了刺激一下分裂成一个专门拆散订婚男女的情感杀手了吧?

黄小仙：我因为什么受的刺激啊。告诉你吧，有一天我要是混好了，我就全国大面积地雇人追捕职业插足分子，正在犯案的有过前科的一个也不放过统统抓起来，十个一堆儿捆起来，中间再插上火箭炮，都送回狼心狗肺星去。

陆然：上班呢?

黄小仙：咱把这句话省了成吗?

陆然：好……我一直想打电话跟你解释，但是我没敢，不知道该怎么对你说……

黄小仙：陆然，你追的时候打电话跟我告白，说的话跟现在一模一样。

黄小仙：我刻薄?当时谁追在我屁股后面跟我说：姑娘，我可真喜欢你的刻薄。

陆然：忘了我吧。

黄小仙：我做不到，对我来说太难了……因为我从来就没记得过你!

黄小仙：好样的，你真是好样的冯佳期，你不演电影都可惜了。

冯佳期：我们也有过很好的时候，不是吗?

黄小仙：别了吧，别逼我回忆好的时候，我觉着恶心。

(巍依然携着李可约黄小仙和王小贱第一次见面商量婚礼的事)

王小贱：黄小仙，同样作为女人，我要是你就装作路人躲进厕所里。

(黄小仙打电话给大老王说想请假)

大老王：请假?你坏我那么多事还要请假，你不要挑战我的耐心底线啊。

黄小仙：王总，我心情太差了，昨天见客户的时候我都晕倒了。

大老王：你出来，陪我吃个饭，不来算你矿工一天。

(大老王约黄小仙在一家高级餐厅吃饭，见黄小仙穿的土里土气的。)

大老王：真想装作不认识你。

……

大老王：尝尝这酒，能喝出巧克力味来。仔细品品。

黄小仙：仔细品，满嘴都是人民币的味。

大老王：这酒配牛肉最好。

黄小仙：王总，我还是先问清楚了再吃吧。你请我在人均消费那么贵的地方吃饭，是不是想开除我吧，这是散伙饭吗?

大老王：你们这代人不管男的女的，怎么都有被迫害妄想症啊。

黄小仙：那我更害怕了，你不是要开除我啊，那是不是要泡我?

大老王：我，泡你?你有病啊。我也是有女儿的，我泡你。

黄小仙：那我就放心了，这么隆重，搞得我很不安嘛。

大老王：最近是不是没怎么好好吃饭，没好好休息啊，就是因为失恋?芝麻大点事，什么心理素质。二百五的脑子加林黛玉的心就是你。现在的小男孩，情意千金不敌胸脯四两。你寻死觅活，至于吗?好意思吗?

黄小仙：谁啊，谁寻死觅活啊，我活这么大了我就没有一点悲伤的权利啊，我就没有一点质疑人生的权利啊。

大老王：你连人都没生过，拿什么质疑人生。

我拿着餐巾捂住脸，我知道我失控了，此刻我真想找到这世界的软肋，然后狠狠地，用尽全身力气，踹它一脚。

“回家去洗个澡，好好睡一觉，把自己好好整理整理，别搞得一适龄少女跟库存甩货似的。”

我慌张得快要把持不住我自己了，想要撞墙，想摔东西，想要放声尖叫。我打开手机的通讯录，我想要和谁说说话，是个人就好，能回应就好。但长长的联系人名单上，却没有一个这样的人。这也是我忘情沉溺于恋爱时种下的恶果。

我不能接受从今天起，在不可预期的一段时间里，这样的傍晚，会一个接一个向我袭来，我也将毫无知觉地消化掉无意义的每一天。像复印机一样，开机、复制、复制、不断复制，直到被关闭上电源，那样的一天。

我知道，世上的某处，一定正在进行着更悲壮的生离死别，但是，此刻的我，一个人，四处皆是回忆，因而处处都在凌迟我，这样的极刑，更可怕。

他说得对，我从来都没关心过，就坐在我身边十米范围内，日日朝夕相处的这个人。

我想象着自己是一块长着青苔的石头，来自十亿年前，不用思考，也不用伪装，更不用装出一副吉利相去四处讨好。我只是一块石头，甚至连呼吸都不用。

不知不觉，我们走到了这里，除了留个潇洒背影离开，做什么，都只会呈现出一副漏洞百出的姿态。

“现在的小男孩们，情义千斤，不敌胸脯四两!这就是一个喜新厌旧的物种，你寻死觅活的，对得起自己吗?”

“我不会骂你浑蛋，但我会证明给你看，你是个彻头彻尾的浑蛋。再见。”

无论干什么，一定都不会惨过我。即使是争吵，亦是一种幸福的交流。

我想要一个家，容我栖身，容我重拾信心，容我免受他人笑话，但现在看来，实在太难实现。

我突然有一种感觉，现在的糟糕处境，都是我应得的，是我那张布满漏洞的人际关系网中，一段一段的漠视带来的后果。

我毫无头绪，根本不知道该如何向前走。若是奢望他回头，连身上最不堪的污垢，或许都会看轻我;可用尽力气死撑的结果，就是身体背叛我。

我只是忍不住了，看着大老王手指粗粗地帮我切着猪排，我突然就想回家了，回那个山西的小城里，敲开家门，什么都不说，只是抱着妈妈，跟她说我累了。

但我什么都没干，我连回忆都克制自己，我的情绪比任何时候都小心翼翼与循规蹈矩。第一步我做到了，不给这一对戏剧爱好者自编自演的桥段赏脸，不给任何让他们激动的反馈，这一步，我做到了。却也花光了我全身力气。就好像壁虎的逃生本能，遇到危险时，绝不会费力纠缠，马上断尾逃走。但真正折磨人的，或许是那尾巴重新长出来的过程。

“我已经努力想做到最好了……”

所以别再和我说，这世界很公平，马丁·路德·金可能是说了：“我有一个梦想，”但后半句应该是，“不过它可能只是个梦想。”激进而盲目乐观的人们没有容他说完，不然他也不会死于非命。

但坐在这对登对的情侣面前，远远看去，我面带笑容，言行得体，但心里却像被入室抢劫过的房间一样，一片狼藉。

我恨这个不入戏的对手，明明我们能演一出好戏，有一个happyending，但他却偏偏要逼我精神分裂满怀阴暗，人物性格复杂到值得捧回一尊奥斯卡奖杯。

我可以追过去破口大骂，或者双膝跪地挽留他。但是，我被我庞大的自尊剥夺了一切反抗的权利，我努力告诉自己，若有一日，他不再爱你，那么你这个人，哭闹也是错，静默也是错，楚楚可怜也是错，生机勃发也是错，你和他在一个地球上同呼吸共命运都是错，或许可以为他死?哈，那更是让他午夜梦回时破口大骂的一个错。

不能太用力，也不能完全松懈。除了拉出完美的声响，这世上，又有什么事不是要按照这个要求去做的呢?我的恋爱就是谈得这么用力，最后反而奏出了一首无疾而终的烂俗苦情歌。

后记：失恋最痛的也许不是失去了那个人，而是忘不掉与那个人一起时的那份曾经。突然想起了一句话：故事不过是别人的事故，现实是一个人的生活。

6.失恋33天观后感 篇六

高端婚礼策划师黄小仙做梦也想不到，相恋七年的男友居然和自己的闺蜜走到了一起。这让一向刻薄强势的她无论如何也不能接受。可是地球并不会因为某人的失恋而停止运转。黄小仙发现了很多以前根本不会去注意的东西，例如：那个总是与自己针锋相对的娘 娘腔同事王小贱，并没有那么讨厌，例如：钻石王老五与河南籍港台腔女子的结合到底是什么原理。还有如何走到金婚的秘诀。在明白了种种之后，也就是在黄小仙失恋的第33天，在那个灯花阑珊的城市里，她发现“那人”其实一直伴她左右……

失恋，真的是痛彻心扉，可以说是抽筋剔骨，七年的爱情长跑一回神，却成了一个人的锻炼。收获的是失恋的痛楚，但在失去的同时不免会发现在那个只有他的世界里错过了很多。

看过《失恋33天 》我的感触还是颇多的。首先，第一次庆幸自己是相亲的婚姻，暗自想想在茫茫人海找一个自己喜欢并且喜欢自己的人并不难，难的是经过多年的考验后还能在一起。我现在的处境算是不劳而获吧。悲观的想想要是真的被甩了那是何等悲惨。但是处在相亲式的婚姻同等的感受是不是离婚33天呢？这下自己的庆幸也站不住脚了。

有时想想从小到大还真没什么人喜欢，要真让自己去找估计也成超级剩女了，哪还有两个孩子陪我玩呢。相亲真的大大缩短了恋爱时间，使孩子提早出生至少5年。现在呢，另一半还算门当户对，性格也还算合得来，也就这么凑合过着吧。

其实我还是挺喜欢黄小仙的性格，起初觉得她挺惨的，闺蜜与男朋友的共同背叛，事业上的不顺，她的心情一度跌入低谷。但后来觉得她也还算幸运，有个不错的老板开导她，有个不错的同事帮助她。最主要的是在失恋的33天她能找到那个他，想必这才是填补失恋创伤的良药。

剧中那个即将金婚的张阿姨说过，家电用久了出了毛病还要修一修，更何况一辈子怎么就不能允许他犯一次错误呢。我好想问问张阿姨要是家电老坏是不是可以换一台？

一生就只有短短数十年，用十年的时间去寻觅就真的能找到那个属于自己的他吗？也许我们身边的那个他并不是与我们一同坠入人间的另一半，可又能怎样呢。有人说失去一个人的那种伤痛其实是不习惯没有他的存在。也是，当共同走过几十年，当爱情转化为亲情，当你的他真的与你阴阳相隔，那份不舍足以使你落泪。不管是争吵还是欢笑，每一天注入了太多他的影子。不管是爱还是搭伴过日子这一辈子里与你走的最长的还是他。

很少会看这些爱情电影，看了就会乱想，爱情，真的很没劲，也许是离爱太远了，已经忘了爱是什么味道，酸酸的？甜甜的？各自品味吧

篇二：失恋33天观后感

赶上下午正好没课，便和好友相约去了旅顺大地电影院

因为昨晚刚把其小说读完，心里满是期待，再加上事先该片的大力宣传——一上人人网就能看到相关的介绍，不是小说就是预告片的分享，要么就是海报和演员的介绍——这兴奋劲儿啊，确实好久没有过了。就在前两天里还见人就说去不去看《失恋33天》啊？一起啊？什么的。说到这插一句，其实应该和云宝一起去看的，但毕竟相隔甚远，不太现实，虽说是本着能和一位漂亮姑娘一起的，但绝对没有越轨之心啊！

电影的情节还是和小说有些出入的。部分情节有删减和合并，当然这可能是电影需要，不过总感觉有些地方接的不那么自然（也可能是我事先看过小说的缘故）。影片从谈论人们之间分手时的各式各样的情景开始，然后转到女主角黄小仙看到自己处了7年的男友陆然竟然和自己的闺蜜大秀甜蜜，于是乎，失恋开始了！开始的几天里，黄小仙很没状态，甚至在工作的时候没来由的晕倒，再就是搞黄了一单生意，但慢慢的，在同事也是男主角的王一扬（被黄小仙戏称王小贱，有时举止贼娘的一个男人吧）的帮助下，黄小仙渐渐地从失恋的阴影里恢复了回来，先是设计在同学婚礼上雪了被男友甩的恨，然后是连坑带骗的让小仙和自己合租——现在想来这些都是有预谋的啊，在最后也就是电影的尾声，弄了点浪漫的事儿，对小仙说了一句“我陪着你”感动了小仙。虽说没直接点明他们之间的感情类型，但估计还是和爱情这东西脱不了干系。

和小说一样，在这一个月零两天的时间里黄小仙一直有一出没一出的回忆着和陆然的一切一切甜蜜回忆。虽说有时会让观众的思绪来回跳跃有些受不了（俺们来电影院可不是看悲剧的！）但我个人觉得这是蛮符合现实情况的地方——失恋的时候，我们总会时不时地想起与对方的点点滴滴，甚至会和别人重复和前男女朋友做的一些事情，哪怕那只会更加疼痛地刺伤我们，让我们迷失在回忆里万劫不复，也依然难以自拔。也许这就是所谓的爱情的魔力？

电影中关于现实生活中大款配拜金女的解释应该是我印象最深刻的了。本来美好的爱情或者说婚姻到了他们那里就变成了另一种阐释——各种硬件条件过硬软件也不差的大款之所以选择拜金女而不是靠感情来找另一半的原因只是为了图省事？！看似不合理的事情经过演员们的解说我终于明白了这其中 的道理，对于大款们来说，能用可持续资源来维持的关系比用感情来维持的更适合他们，毕竟生活不是浪漫爱情剧，在一定程度，爱情真的不太现实。或许，这也算是人类发展的一个必然产物吧！

篇三：失恋33天观后感

刚一口气看完了失恋三十三天，小说版的也大略看过些，实在不喜欢这风格，虽说对白很好玩，演员很到位，可惜整个一基调就是：社会就这样，男人也都这样，姑娘您就从了吧。

您瞧那奶奶说的，第一个劈腿了，他有错是他不好，你没早发现你不也有问题么？然后奶奶来教你，男人劈腿么很正常的事哇。你看，爷爷年轻是不也劈腿么？我跟他还不是走到了今天，有问题么解决就好了，别指望一劳永逸啊，世上哪有那么美的事。你看看你前一个，不挺好的修修也还凑活，既然没把握好前面那个，现在这个你要吸取教训了，以后要是也劈腿了，你就长经验知道怎么做了吧。

大家都觉得文章好好，文章是对黄小仙很好，陆然以前不好么？对黄小仙不真心么？其实片子拍到王小贱帮小仙走出阴霾就好了，后来那个老奶奶真是反面教材。我不是说老奶奶说的不对，这是中国传统做法，现实中很多夫妻都是这么过来的。中国人的价值观就是退一步海阔天空，有些事睁只眼闭只眼，说到底就是社会是共性的，人是个性的，你要存在与这个社会就要消去个性服从共性。WHY？为什么？为什么就不能是慢慢增多的个性去改变现有的不合理的共性？电影既然是一种文化宣传，为什么不宣扬正面的积极的做法，而去抱残守缺教导现代人因循守旧？

7.失恋33天 并非翻拍那么简单 篇七

去年秋天即知晓了这个消息，当时无感，岂不又是一部成功作品被翻拍？

“《33天》要开播了，就在七夕档。”

当下依然无感，因为不难窥见它的结局。

作为一名电视剧记者，看到成功作品被影、视双拍的现象已屡见不鲜，有时甚至可以提前预知他们的命运——大多“死”的比较惨。

既然是经典翻拍，那么观众“先入为主”的观念已根深蒂固，很难改变，太多的前车之鉴摆在那里。尤其是电影改编电视剧，篇幅加大，势必要在原著上做“加法”，拓展脉胳，将内容和人物进行深度挖掘和延展，能够提供戏剧矛盾纠葛的空间，但如若掌握不好尺度，就很可能成为一个新故事，观众更不会买账。《山楂树之恋》、《风声》、《杜拉拉升职记》等剧的口碑都未能超越电影，即是最好的佐证。

因而对剧版《失恋33天》也不免继续上述“惯性思维”。

更何况，电视剧播出前一周，剧方才启动密集宣传攻势，难道也是信心不足？

采访如期进行，凭心而论是奔着姚笛、张默两位演员而来。一个是都市剧女主儿，每部戏都收视尚佳。一个是曾经的“问题少年”，但近期作品都可圈可点，想看看锋芒是不是收敛了不少。

“像，是没超越，不像，是说你演的不对，所以我觉得这是找骂的事……但剧本真好，我是活在压力下放弃呢，还是我想演，我就爱谁谁了？后来我选择了后者。”姚笛说

“剧本让我知道这个戏一定会成就一个角色，不是王小贱而是黄小仙。我觉得如果它能够成就一个角色，它又是个好故事，尽管在这个机会里最大的得益者不是我，那么我也愿意在一个成功的戏里做绿叶。”张默说。

明明知道“旧瓶”新酒式的翻拍作品并不讨喜，却偏偏较着劲想把它拍好，拍出新味道。那一瞬间，他们的“较真”感染了笔者，因而对这部剧生出了不少期许。

姚笛 “女汉子”的自我解读'

已经不是第一次采访姚笛了，以往对此姑娘的印象是言谈作派挺大气，此次采访，她更透出成熟、淡定的一面。

“好的我接受，坏的我也能接受，因为我又不是拍完这部戏就死了。不好的我可以改进，要不然我到了巅峰，真没得活了。”

话说得挺霸气，不仅因她对这个角色早已了然于胸，而且在决定接受挑战时，她就已经做好了“被吐槽”的准备。

作为电影版的参与者，她知道这部电影成功的意义。因此当电视剧启动，滕华涛向她发出邀请时，她的第一反应即是拒绝。“这4亿的票房我哪敢挑战啊？演得像是没超越，不像是说你演的不对，找骂的事我就别干了。”在滕导“苦口婆心”了一晚上之后，姚笛决定先看5集剧本，利用10天时间考虑。

最终剧本焰起了她心中的小火苗。

“很多演员怕看以往的版本，怕被它牵制。但我是属于那种自身比较顽固的，我的个性和对事情的理解比较顽固，所以我看完也就过了。我还是会按照姚笛的方式诠释一个姑娘失恋的状态，至于她叫黄小仙、姚小仙、李小仙都不重要。这是我的一种状态。”

双鱼座的姚笛，喜欢把自己扔到一种忧郁的情绪里面，享受那种不高兴，那种忧郁的状态。同为80后，诠释一个失恋的故事，她能感同身受，于是，90天的时间里，她与黄小仙魂魄相依，彻底“失恋”了一把。

“80后的特质是我不用去演的，因为我本身就是。而失恋本身其实是个过程，是个自我认知，寻找问题，并慢慢改掉的过程。”

尽管剧中的黄小仙性格依然是大大咧咧的，嘴仍旧是尖酸刻薄的，但改变同样是明显的，蘑菇头，中性装，还动不动就“小爷我失恋了”的以“爷”自居，女汉子态式显而易见。

难道这是刻意的改变吗？姚笛坦言，这个故事表达的失去感情后疯狂与心痛的感觉，黄小仙又是个不能再平凡的女孩子，所以演员本身不能有“美美的感觉”，是站在大马路上没人认识的姚笛就对了。所以她每天顶着蘑菇头、黑眼圈和大素颜就去拍戏了。所谓“女汉子”即是外表坚强，内心柔弱，这样的性格也正好契合了作品中 “爱就疯狂，不爱就坚强”的主旨。

演惯了都市剧中的女主角，但这次的感受无疑是新鲜有挑战的，不再甜美娇俏，而是个不完美，有太多缺点的姑娘，于姚笛而言，这是个反思自我的角色。“小仙说为什么失恋，表面上看是男朋友劈腿了，但是实际上黄小仙没有错吗，她也有的，这可能是很多人意识不到的问题，她爱的太自我了，完全不去顾及对方的感受，这是很多80后都有的毛病。通过角色，我们都可以反思一下曾经的自己。”

姚笛直言小仙身上的毛病自己也曾有，她找到了共鸣感，并用自己的方式诠释出来。试图通过黄小仙告诉观众，看清楚自己的问题，乌云密布也能慢慢转变成阳光灿烂，因为失恋是下一段幸福的开始。

张默很健谈，他可以原原本本告诉你他曾经对角色的困惑、疑问。即使有人抛出相对尖锐的问题，他也客观、从容的回复。

我身边的摄影记者说，从他的着装到待人的态度，给人感觉都很舒服……

与姚笛的境遇相似，张默也是电影版的参与者，也同样认为王小贱这个角色与自己反差太大，无论形象、身材还是气质，都截然不同。况且文章的表演太过出色，这是个难以逾越的高度。

几经踌躇，同样，他也最终被剧本打动，“剧本对失恋有正确的解读，失恋就是一个人怎么看待过去的自己。恋爱犹如一面镜子，它会照到彼此身上的问题，当我们发现这些问题而不能够在一起的时候，这面镜子就碎了，但是你可以记住它碎之前自己的缺点，去改变它。上帝会再给你一块儿新的镜子，然后在这个镜子面前看一看自己是不是把之前的问题都改掉了。”

在张默眼中，剧本里最出彩的角色不是王小贱而是黄小仙。“它既然能够成就一个角色，又是一个好故事，那我不该失去这个机会，虽然在这个机会里最大的得益者不是我，但是我愿意在一个成功的戏里做绿叶，总比我在一个不成功的戏里做男一号好得多。调整好自己的心态，也是一个新的开始。”

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世界上不应该只有一种王小贱。去“娘”存“man”，去“骚”存“狠”，张默进行了一番“男闺密”的探索。

失去了“形娘嘴毒做派贱”的特质，这还是王小贱吗？

“导演帮了我很多。在我们刚开机的几天，每一条都拍了七八遍，在我没有找到这个角色的感觉以前，想多演几个版本出来，姚笛也非常配合。在这期间我们找到了较真的方式，王小贱身上呈现了招人讨厌又招人喜欢的特性，王大贱版本就此诞生了。”

于是，电视中的王小贱变成了语不惊人死不休，看似腹黑，实则无微不至的“三保暖”型闺密。失去了夸张感，生出了朴素相。

如此的王小贱还能诠释出电影中婚礼上的经典场景吗？答案是肯定的。张默对此的看法是，既然原版太过经典，无法超越，那么可以把观众的注意力转移一下。

电影中并没有交待事后黄小仙与王小贱的对话，那么剧中就予以体现。黄小仙对小贱“修理”陆然的举动有了非常明确的态度。

“这场戏是在大街上拍的，姚笛的表现非常出色，她的表演让北京的交通堵塞了。这场戏是她的一个大情感戏，要求她的眼泪要把地面打湿，她做到了。而且每一条都保持这个状态。”

新一对“仙贱”组合，他们的合作默契，作为同时与文章与张默都有过合作的姚笛而言，特别肯定张默的表演，“他每场戏都特别清楚，会提前做功课，很认真，很有天赋。而且他演戏很松弛，经常会给对手一个画面感，对我而言，这是一种新的冲击，跟我的画面不一样，但是我又会觉得特别好，很难用语言来形容。”

剧版中“仙贱”的关系更为暧昧，从看对方不顺眼，到感受对方的可爱，彼此渐生好感，两人的关系一直在微妙的变化。“到最后这个微妙也没有节点，因为生命没有节点。我们这种小清新的东西，应该是这种开放式的结局。”张默说。

新角色的出炉，终究敌不过“此小贱”与“彼小贱”的对比，对此他很坦然，“电视剧的播放期很长，不好看的地方可以跳过，好看的地方可以继续。”

卯足劲给你新鲜感'

除了从电影到电视剧，从导演到监制以及演员变换等实质性区别外，改变的还不止是故事，你还能从剧版的各个细微之处感受它的不同。

甚至是从片头开始，小清新的风格跃然眼前。仅仅“失恋第X天”的字幕标注，就几度变化，用尽心思。还不时插入动漫调节气氛。一般剧中只用话外音表露心情，而此剧却偏偏拍全不同版本，让现实中人和内心的小挣扎同场PK。可以说它画面讲究、别致，有自己鲜明的特点。

在故事的表现上，几乎是一天一集的讲述方式，顺序与回忆交替进行，弊端也因此产生，就是被观众所诟病的节奏过慢。不过这也是电视剧必然的方式，魂犹在，尽丰富嘛。除了所有的精华桥段，电影中来不及展现的前因后果，电视剧中也都顺势展开一番。

唇膏不见了，护手霜没有了，王小贱也好像温柔了。人物的变化是全剧关键，姚笛版的黄小仙将失恋后的疯癫和痴狂表现得淋漓尽致，而张默版的王小贱更是不娘不骚的腹黑爷们范儿。疯癫女与腹黑男碰撞的化学效应也成为此剧的最大看点。

除了男女主演外，小仙的前男友与夺爱的女闺密也在剧中有了较丰富的展现。失爱的揪心，夺爱的其实也凌乱。冯佳期、陆然也拼命在和罪恶感搏杀。全剧试图呈现了失恋事件的全貌，观众也势必看得更加过瘾。

当然，剧中还会不时出现众多大腕的身影，文章、白百何、李晨、陈思成、佟丽娅、张译、任重、倪大红等争相串场。有的很搞笑、有的很突破、有的很本色，场面很欢乐。

看得出这是一部卯足劲想带来新意的作品，其实我们不妨拿出点耐心来，品品“新酒”带来的与众不同的味道。

8.浅析《失恋33天》营销策略 篇八

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最近一部爱情题材电影《失恋33天》引起许多人的关注，它创造了国产电影的“新神话”——900万的制作成本换来了3.4亿的票房。自上映的第一天起就开始创造奇迹，上映4天票房突破亿元大关，首周票房更是达到1.89亿，上映16天票房过3亿……

这匹中国电影史上的最大黑马不可避免地承袭了一些电影的传统套路，如庞大的粉丝群体，恰当的档期选择，精良的制作等。

《失恋33天》是在豆瓣上连载的网络小说。导演将小说《失恋33天》改编成电影主要看中它有坚实的群众基础，这有利于电影的前期宣传。由小说改编而成的电影会有一定程度上的票房保证，毕竟观众接受熟悉的东西会比不熟悉的容易的多，在情感上更倾向于接受熟悉的故事内容和人物情节。除了小说的粉丝效应外，电影的明星效应也是不可忽视的。这些演员在电视剧中积累了较高的关注度和人气，具有一定的票房号召力。

“光棍节”是最近这几年才兴起的节日，它主要是由商家和媒体炒作出来的，受到了年轻人的追捧。经过网络的传播，“光棍节”的蔓延速度和影响力度非常迅猛，尤其是今年这个百年难得一遇的光棍节被炒至顶峰。

《失恋33天》是与失恋相关的爱情片，影片选择在2011年11月11日这个“世纪光棍节”上映迎合了“失恋”这一电影主题，符合当下“80后”、“90后”的审美趣味，引起大量有过恋爱经历的男女的情感共鸣。

电影前期宣传在电影放映的前期吸引了观众走进电影院，但首轮放映过后，电影的话语权转到了观众手上，要保持好的票房的关键还是要好的口碑。虽然发行方不可避免地会有意识地雇佣一些网络写手为电影说好话，但是仍无法阻止庞大的网络用户数量的看法。可见，要想获得高票房，把电影拍好是基础，好的作品才能与宣传活动相得映彰，带来更好的宣传效果。

《失恋33天》的一个最大的亮点是它新颖的宣传方式，它是以“新”的媒体宣传方式（SNS社交网站、微博、视频网站等）为主，以“旧”的媒体宣传方式（电视、主流平面媒体及门户网站）为辅。在上映的前期，电影在SNS社交网站、微博、视频网站等新媒体上的宣传全面铺开，宣传势头十分迅猛，宣传活动环环相扣。电影宣传方瞄准网友喜欢的话题，自然植入电影的信息，例如视频，台词和图片，加大电影的影响力度，扩大电影的传播范围。

最近几年中国的电影市场出现一种现象，一些投资额不到几千万，甚至只有几百万的中小成本电影赢得了比投资额高十倍甚至十几倍的票房。低成本高回报让越来越多的人把目光投到中小成本市场上。

最近几年具有高票房收入的中低成本电影涉及的类型主要有以下三类：第一，“接地气”1的都市爱情片，如《失恋33天》，《杜拉拉升职记》；第二，轻松的生活喜剧片，如《非诚勿扰》，《疯狂的石头》；第三，惊悚片，如《孤岛惊魂》。这些成功的中低成本电影在主题和内容上完全回避了大片题材，并且在电影市场上找准了自己的位置，给观众带来一种另类的心理感受和感官体验。

目前国内的大片一般都有大牌明星加盟，明星片酬一般占总投资的三成到四成。并且，明星片酬一直都在上升阶段，明星的高片酬直接推高了电影成本。中小成本电影出不起如此高的明星片酬，如果想邀请明星参演，最好的办法是通过签订协议按照分红的方式，以一定比例分配电影的最终收入，从而达到少付或不预付明星片酬的目的。《失恋33天》采用了这一做法，片中男女主角文章和白百何都没有拿片酬，而是直接参与分成。因此，在不知道影片未来票房会如何时，电影分成相对降低了《失恋33天》的投资风险。

与传统媒体营销相比，新媒体营销不仅效率更高，而且成本更低。中低成本电影由于投资有限只能对传统媒体巨大的广告费用望而却步。新媒体的出现给中低成本电影的营销团队开辟一条新的路径，弱化传统媒体的功能，把资金投入到新媒体运作。新媒体改变了电影市场高成本营销的状态。

9.失恋33天观后感 篇九

在《失恋33天》中，失恋的治愈期是，33天。

失恋分为很多种，王小仙遭遇的是最惨无人道的那种——男友劈腿了，对象是她的闺蜜，在大庭广众之下，她给逮了个现形。她和这个男人恋爱七年，一早想过要结婚，以为这一辈子的罗曼史也就这样了……现实总是这么残酷的，男方大大咧咧的和她说分手，她发挥了自己尖酸刻薄的小宇宙，以受害者之姿大发雷霆后，这段关系到此为止。之后，她开始了漫无止尽的自怜，工作做得乱七八糟，整天不收拾就出门儿。

自怜的下一个阶段就是深刻的自我反省，然后开始自卑，然后开始不甘心，然后企图改变自己好让对方回到自己身边。但王小仙本质上是个何其骄傲的女孩子，丢下尊严是因失恋昏头转向所致。黄霑有名言：如果她都要走了，还要尊严干什么，赶快跪下来求她呀!可是他拿奖后当众发表爱的宣言，林燕妮依然没有回到他的身边。失恋是个基本上不可改变的现实，这点失恋的人往往要过很长时间才能明白。这个纠结的过程往往很漫长，而且会致使自己掩面尽丧。幸亏王小仙身边有个黄小贱，不然这个周期肯定不止33天。

尽管片尾暗示得很明显，但我仍然认为，黄小贱对王小仙的好，是闺蜜之情，而非男女之情。只有男同性恋，才会这样温柔，在一个女孩子丢到谷底的时候，伸出一双强有力的手，给她一巴掌告诉她不要再无畏追逐前男友，在人前帮她狠狠耍前男友出气，帮她把家里收拾得一尘不染，工作生活上都比保姆还细心……一个男人面对一个烂泥一样的沉湎在失恋之痛中的女人，真的能够这么温柔么?最起码，黄小贱对王小仙所有的好，看起来似乎没有任何的欲念作为原始动力。如果可以继续这么打打闹闹，互相关心，你给我做个薄荷冰激凌，我毅然决然退掉房子跟你合租，那么男女之情在这里，又算得了什么呢?《失恋33天》中，最可爱的一点就是，让男女之间多了一种可能，可以分享情人之间才会分享的秘密，但彼此又保持一个安全的私密距离。男女感情是怎么样一回事呢?发展到了后来，也不外乎结婚生子柴米油盐和又一场失恋两种结局罢了。倒不如彼此相伴，反而能够维持一段更长久的关系。所以说，姑娘们一定要珍惜身边的GAY蜜们，在你最痛不欲生的时候，他们也许会伸出一双援手，把你拉出失恋的漩涡。

尽管我们日日夜夜在城市中生活，但我们的电影中，很少拍得出我们真正的日日夜夜。导演滕华涛的娴熟与轻巧，让人想起当年的赵宝刚。王小仙带着大款客户站在新东方君悦酒店门口，到了时间点，喷泉一下子涌出，她淡淡说，有的姑娘让你在下面买单，有的姑娘带你来这里接个吻。北京城华灯正浓，夜色似薄雾一般轻轻笼罩在周围，我相信，在这个城市中，恋爱的人会来到这里，静静地，只是接个吻。这部电影中，太多细节让人忍不住说一声，我相信。

10.《失恋33天》电影新营销的胜利 篇十

就是在这个国产电影每逢好莱坞大片必成炮灰的环境里，总投资不到1500万的《失恋33天》在四部好莱坞大片围追堵截之下，一举斩获了令人乍舌的3.5亿票房，是当初预估票房数的十倍还多！

年度经典黑马由此诞生。正如《第10放映室》在“2011电影盘点”中所说：“《失恋33天》对中国电影的意义在于，它第一次开掘了一个可以复制的市场模式——这部电影所有的构成元素都是当下电影市场上可购买到的。原著故事来自中文网络，主创都是内地年轻团队，演员都是内地阵容，制作资金在中小范围之内，宣发营销团队也是内地专业化团队。这些元素对于国产电影来说，具备了可重复组合的可能性。”

在这些可复制的元素里，专业化的电影营销不失为一大重要因素。回顾电影营销一路摸索走来的这些年，《失恋33天》开始从真正意义上把一部电影当作产品来卖，开始从产品的制作源头起，走完一整套的营销路线，并且运用了很多新招数。从营销的角度来讲，《失恋33天》是一部探索成功的经典案例，然而探索并未因此而结束，相信未来还会有更大的奇迹发生。

电影“营销”那些事儿

之所以给“营销”两个字加上双引号，是因为到现在为止，国内电影界也没有真正把“营销”两个字放在眼里，而把营销当作电影制作和发行当中重要一环的例子更是少之又少。

而在几年前，“营销”对于中国电影业来说还是个十分陌生的词汇，营销意识薄弱、营销人才奇缺、营销模式单一是所有电影营销人面临的问题。自上世纪八九十年代以来，“海报+售票窗口”的模式一直占据着活得不痛不痒的电影院线，直到2002年的《英雄》来临，才让人们感受到了“营销”的魅力，接下来《十面埋伏》、《2046》、《功夫》、《天下无贼》等影片的比拼更是让营销迅速升值。

不过，纵观世界电影营销的现状，中国的电影营销只是进入了启蒙时代。与好莱坞电影的营销相比，差距非常明显。好莱坞的营销策划是建立在科学运作的基础上，他们不是凭感觉和经验进行咨询，而是通过严密的市场调查和信息分析，设计出一套完备的营销方案。而中国电影业的整体营销水平不高，很多电影企业的营销行为随意性强而科学性弱，还不懂得什么是真正的电影营销策划。

特别是在数字媒体大爆发的冲击下，这几年的营销都有点摸着石头过河的意味，没有可参考的成功案例和学习的榜样，只有靠自身一点一滴的探索和积累。其实在《失恋33天》之前，已经有《让子弹飞》试水微博营销，让有话语权的名人众口一词把普通观众的胃口吊得极高，以致电影一上映就呈井喷状态，票房轻松过亿。随后很多艺术产品都开始加大微博宣传的力度，到了《将爱情进行到底》时，除了出动男主角太太、唱主题曲的王菲大玩语音微博，还发起“微情书”活动，共有5万多条微博参与，而开展“毕业不分手——校园情侣征集”活动，并制作成短片植入电影结尾，被不少人称为是整部电影的精华，叫人眼前一亮。而《西风烈》、《非诚勿扰2》、《幸福额度》乃至音乐剧《妈妈咪呀！》等作品都可谓尝试微博营销的先驱！

到了《失恋33天》这里，电影营销已然形成了一整套“以SNS、微博为代表的自媒体传播”新思维，虽然依旧是对数字媒体的探索，但是有先前的经验积累，《失恋33天》算是很幸运地探索成功了。但这并不意味着该片的成功经验适用于所有电影，但是对于国产小成本电影来讲，《失恋33天》的数字媒体营销的确具有很高的参考价值。

《失恋33天》的网络路线

回顾《失恋33天》的网络营销策略，首先是准备十分充分，在全国7个城市拍摄了14个有关失恋的短片，加上《失恋33天》的剧本最初是网上的一个热门帖子，最后变成了小说，拥有150多万忠实粉丝，在之前宣传中的预告片中很好地埋下了话题种子，再加上很好的口碑效应，从而实现了良好的收益。以下数据便能说明。

从搜索引擎数据来看，已经是一个非常庞大的数字。

百度搜索“失恋33天”截至11月16日找到相关结果约394万个。

Google搜索“失恋33天”截至11月16日找到相关结果约5900万条。根据百度指数分析的报表来看，2011年9月前搜索量一般为1000左右。从9月中旬开始搜索量增加到5000左右。随后搜索量均在30万以上。10月底基本成功冲击130万的搜索量。媒体的关注度上升也是呈现非常乐观的形式，找到相关的新闻约9270篇。

再来看看搜索的年龄、性别方面，从比例上来看相对比较均匀。关注的年龄分布也是以年轻人为准，更加从侧面印证了《失恋33天》在网络营销中的定位精准。

看看微博的关注度。新浪微博直接搜“失恋33天”找到约670多万条消息，腾讯微博直接搜索找到了约330多万条消息。而分享的前2位用户听众均是万级博主，从第3位开始也是将近万级听众的博主。试想一下，这里搜索到的博主听众加起来又有多少呢？再加上明星效应，加上明星微博粉丝们的跟进传递，分享信息肯定已经破千万。

【案例追踪】

《失恋33天》之试金石

《失恋33天》的成功再次说明电影营销在一部电影作品的发行中起着越来越重要的作用，是保证票房成绩的一剂良药。而《失恋33天》在推广前后的表现也有诸多可复制之处，下面的每一记杀手锏都可谓电影营销的试金石。

2010年发生了网络营销的质变，这对中国电影的商业模式，带来很大的一个突破。网络营销包括微博，这都不能小看，中国电影的宣传手段、营销手段都发生了极大的变化。

——广东省电影公司、珠江影业传媒总经理赵军

营销关键词

以短片开路制造话题

《失恋33天》拍摄了一组名为《失恋物语》的短片，从不同的城市选取年轻人讲述自己的失恋经历，然后在微博等平台投放，引起了巨大反响和共鸣。除了片方拍摄的7大城市的短片，网友们更自发地拍摄了20多个不同城市、不同方言、不同版本的《失恋物语》。让“失恋”成为一个影响大批年轻网民的流行话题，进而带动大家对电影的关注。

“失恋博物馆”也是《失恋33天》整个营销计划中十分漂亮的一笔。电影的第一次落地活动——“关机仪式”主打产品是《失恋物语》，而第二次落地活动则是启动“失恋博物馆”，其实就是针对本片在新浪视频建立的一个视频官网提出的概念，颇有噱头。除了本片大量的视频宣传素材，还把在微博上征集到的分手信物，失恋后的心情感受，疗伤歌曲等等放在上面，营造一种气氛。

前后连贯的主题，令“失恋”话题深入群众，“失恋物语”系列在各大视频网站的播放量超过2000万，百度指数从13万被拉高到17万。

精准定位

在制作整体方案之前，最重要的就是理清电影的目标消费者，而目标消费者与票房目标息息相关。根据片方最初给出的最低预期是2500万到3000万的票房，宣传团队根据这个目标圈定了两个范围——大学生和办公室白领。要对这两个人群做精准传播，目标确定就要选择传播渠道。

其实，电影的宣传推广已经演变成渠道之争，且竞争愈发激烈，大片的优势越来越明显，撇开影片质量不提，但大片更容易赢得报纸的大版面、电视栏目的邀约，以及门户网站的重要位置，小片的日子越来越难过。因此，只能在那些非常规渠道上下功夫，于是《失恋33天》圈定的两个最重要的平台是新浪微博和人人网。

我们发现所有打电话来预购的人，都对这个片子非常了解，而且最终来到影院的大多都是80后和90后，这说明它的营销非常到位，不是乱撒网，而是抓住了特定的消费人群。

——UME国际影城副总刘晖

微博助力

如果说之前“微博营销”还是一个“走偏门”意味的尝试性行为，《失恋33天》的成功已经让“微博营销”正式成为一种“靠谱”的传播媒介，开始与电视、平面、广播等传统媒体平分秋色了。

《失恋33天》打造了官方微博粉丝量近10万，同时还打造了很多“失恋33天”的微博号码，像失恋33天经典语录、失恋33天心语等微博号粉丝数都在10万上，这样就形成了一个庞大的微博矩阵，由这个矩阵加上话题再加上各大排名靠前的草根微博转播和推荐，所形成的力量在微博上无疑是巨大的。

截至2011年12月7日，微博上关于“失恋33天”的搜索结果已经超过800万，同时“王小贱”的搜索结果也近150万。

APP尝新

起初由徐静蕾KAiLA品牌设计并推出的电影衍生产品“猫小贱”在淘宝进行预售，而KAiLA品牌通过追信平台制作生成了第一版APP，以期借助手机渠道进行“猫小贱”的宣传预售。其后，追信将客户端打造为电影《失恋33天》的主题内容源，将“猫小贱”的预售抢购含在APP中，不仅能吸引相关影迷下载与关注，也契合其电影衍生产品的主题，激发影迷的购买欲望。

虽说APP只是一种尝新的手段，在《失恋33天》的宣传中并未起到太大作用，但却代表了未来的一种营销方式。

《失恋33天》APP的发布是KAiLA品牌在电影衍生品领域宣传销售的重要尝试，也是中国电影整合营销的重要尝试。在今后的电影推广宣传中，APP方式将成为重要的营销手段之一。

——KAiLA品牌创始人之一齐燕

抓社会热点

半年多以前，《失恋33天》就已经开始做网络上的话题营销，不但启动早，而且环环相扣，在全国多个城市都做了失恋物语、失恋纪念品的收集，为电影积累了人气。而在安排档期之时，宣传团队就想到了2011年11月11日这一百年一遇的世纪光棍节。于是《失恋33天》将当期安排在2011年11月8日，目的是给电影多几天口碑扩展、发酵的时间，然后开始主打“世纪光棍节”这个概念。

其实“世纪光棍节”属于一个社会话题，现代社会物质生活越来越丰富，但人们的内心越来越空虚，爱情经常被当成牺牲品，失恋成为常态，所以《失恋33天》在一定程度上引导了社会话题，成为关注热点。

——北京万达影城总经理邢燕

战线拉长

《失恋33天》的营销团队之前也主导了《将爱情进行到底》的营销。当时从想到征集校园情侣的创意，到拍摄、制作，再到借助视频网站、微博、人人网和开心网号召参与和转发，然后引起大家的情感共鸣，总共只花了两个月时间。但是仅就这两个月时间的互动和传播，已经让宣传方看到了效果。

因此，到了《失恋33天》这里，把宣传时间拉得足够长，从2011年3月开始着手准备，到电影于2011年11月8日上映，足足有半年多时间，让话题有充分的发酵期，踏踏实实地把每一步想法执行到位，取得好的传播效果就水到渠成了。

专家访谈

成功可以复制

访《失恋33天》营销负责人、新丽传媒副总裁张文伯

《成功营销》：您认为营销对电影票房有多大影响？

张文伯：很难一句话概括。因为这个市场现在非常不成熟、不规范。从成熟的市场来说，营销的价值应该很大。但是在国内市场上，营销没有规律可循，都是在每一部戏的过程中摸索尝试，不断变化。大家也在不断摸索出更有效的、有针对性的、差异化的方式来匹配不同的影片。但总体来讲，营销对电影票房的影响是越来越大的。

《成功营销》：《失恋33天》的成功有哪些可以复制？

张文伯：就是我借鉴移动互联网的SOLOMO的概念。这是一次自觉将SOLOMO营销模式运用到电影中的探索，即社会化，以微博和SNS为代表的社会化互动媒体传播；本地化，基于位置的服务；移动化，基于手机、平板电脑等移动平台的信息传播模式。三者形成的即时化传播，可以通过互动、分享等行为获得来自受众的反馈，并将其中的亮点迅速转化为新的炸点做二度传播，杀伤力更大。

《成功营销》：在《失恋33天》的推广过程中，您觉得遗憾或不足的地方在哪里？

张文伯：很多，比如，第一次的落地活动不太成功，没有引起传统媒体的关注。还有就是对后产品的重视度不够，在前期没有做到足够的预判。猫小贱在网上都卖疯了，但大都是盗版过来的，这块起码损失了几百万的收入。比如几个病毒视频投放的时间节点不够准确,没有达到预期的效果……但都是细节上的遗憾，总体营销策略是正确的。

《成功营销》：《失恋33天》之后是否会刮起一阵小成本电影的数字媒体营销之风？

张文伯：电影营销对于数字媒体的重视和推广本身是大势所趋。《失恋33天》在这个大趋势下，起到助力的作用，决不能说是《失恋33》的成功引导了一个大趋势，而是说《失恋33天》的成功起到了一个正向的成功范例，更具参考性。其实2011年初《将爱情进行到底》的新媒体营销尝试已经小有所成，如果没有《失恋33天》的出现，《将爱情进行到底》就是目前最成功的范例。

另外，成功与否还在于是否具备强大的执行力，这个行业很浮躁，往往想500个主意出来，能做到的也就几件。如果说能有100个主意出来，踏踏实实把这100件事儿做好，离成功就不远了。

《成功营销》：下一步您将怎么做？

张文伯：目前正在筹备一部根据同名经典日剧改编的新电影《第101次求婚》，整个营销计划是与创作同步推进的，现在已经完成整体的营销方案，开始根据不同的分支将任务分配下去。从电影的档期反推时间，每一步该怎么做都已经部署完成。离电影上映还有一年时间就开始筹划，中国还少有一部中小成本电影从这么早开始部署营销工作。《失恋33天》用了半年，《第101次求婚》至少要用了一年。

11.电影失恋33天经典语录 篇十一

2、真的很喜欢你，为什么，却是如此结局?

3、谢谢你的突然出现，也谢谢你的适时离开。

4、大概，每个人都会遇到一个不能在一起的人，放手舍不得，坚持又太累，爱而不得时最煎熬。

5、亲爱的，分手后的现在我狠想你。你是否也想我了?

6、不是因为寂寞才想你，而是因为想你才寂寞。孤独的感觉如此之重，是因为想你太深。

7、分手时，不哭。当然，不是要你一点都不哭。当着面，别哭，背地里，往死里哭。

8、我总会想你，睡觉的时候也没停止过。

9、你是我患得患失的梦，我是你可有可无的人。

10、说得出口的伤痛都已平复，绝口不提的才触及心底。

11、曾经那么爱过的人，怎么可能说忘就忘了呢，我们一直以为时间很强大，它可以带走曾经所有的爱恨，可慢慢地我们才会明白，时间什么也没带走。

12、这么执着的爱着你，是出自爱情，还是不甘心。

13、分手之后没必要记恨，更没必要自暴自弃。爱情不属于固定的两个人，而是合适的两个。

14、顺其自然，那只是在给自己一个无力挣扎的借口。

15、把男人的话就当放屁吧!无色、无味、但是能中毒身亡。

16、我和你分手后，一直没有再交男朋友，那是因为我还爱你。

17、常常想说什么打到一半就删掉了，因为我怕多余。

18、以前喝一瓶可乐就能快乐，现在长大了，需要喝五瓶啤酒。

19、谁成了谁的过往，谁触了谁的心殇。

20、别轻易对别人说爱，别固执的将别人心门打开，又玩笑着离开。

21、我怀念的只是一个简单的名字，一段简单的相遇。

22、我躺在回忆的风中，用对你的思念取暖。

23、很多年以后你和她情深似海，还会不会想到欠我一个未来。

24、有些事明显是错的，却还要对峙，由于不甘愿宁可。

25、望着你离开的背影，我告诉自己要坚强，不哭，是因为爱你，更是因为懂你。

26、还以为分开就会好的殇，被寂寞撕裂了痛到绝望。

27、我相信分离是最好的结局，缘于我不愿忘记你。

28、怎么能忘记，你忧伤的神情，我的心事有如落叶扫不尽，你明明在流泪，却说你不伤心，我恨今夜的雨下得有点无情。

29、生活本是一场漂泊的旅行，遇见了谁都是一个美丽的意外。

30、有一种缘分叫一见钟情，有一种感觉叫曾经拥有，有一种结局叫命中注定，有一种心痛叫绵绵无期。

31、你头也不回，带走了我的一切，从此我的心，荒芜在下雪边界。

32、说好了的念念不忘，现在却被扯的只剩下单薄的言语。

33、有些事情，我们明知道永远没有结果的，也要去坚持，因为不甘心。有些人，我们明知道爱的，也要去放弃了，因为没有结局。

34、要是你真的惹到我，你猜我还会不会继续和你胡侃。

35、没有看见我，你心里是否有那么一点失落。

36、脸上的快乐，别人看得到。心里的痛又有谁能感觉到。

37、再见了，我那么那么爱你，虽然笨拙，但也努力做了好多，所以我不遗憾了。现在，我把爱情还给你，你把我仅有的一点点骄傲还给我好不好?

38、一段感情，如果看不到未来，也感受不到当下，那么，不如一别两清，做回那个路人甲。

39、后来我终于明白，她并不是为我开放的花，我只是恰好途径了她的盛放。

40、容易被辜负的永远都是那些天真又心软的人，然而这些心软的人又偏偏喜欢自讨苦吃。

41、有些缘分是注定要失去的，有些缘分是永远都不会有好结果的，爱一个人不一定要拥有，但拥有一个人就一定要好好的去爱他。

42、撑着伞走在雨中，却找不到曾经的影子。

43、人们分开总是有原因的，但是有些人你应该等。

44、感觉自己什么也不缺，仔细想想却什么也没有。

45、没有了爱的语言，所有的文字都是乏味的。

46、从前和以后一夜间拥有，难道这不算相恋到白头，但愿会相信缠绵时分手，能令我减轻了内疚。

47、男人善于发现别人老婆的优点，女人善于发现自已老公的优点。

48、上辈子我欠你的，这辈子我来还，这辈子你欠我的，下辈子来还我。

49、当我发现离不开你的时候，竟是你离开我的时候。

12.小说《失恋33天》读书心得 篇十二

你或许也只是我生命中的某个画面定格，或许还真成了，我要用一生才能完成的巨幅美卷。

演绎爱情就好比排演一部电影。或许一开始我是你剧本的主角，可演着演着剧本就被修改了，改了无数次以后，我终于从主角变化为配角了，或许很搞笑，很滑稽，却更让人眼前一亮……

不知道结局的结局，不是更能与观众互动吗?生活就是一部猜不到结局的电影，因为你无从知道导演会在某天突然产生什么诡秘的想法……

或许我是你剧本里的主角，但我发觉自己和主角相差太多，便默默离开，去学着做你剧中的主角。等到我配当你的主角时，你却对我说：“对不起!观众等着看，你离开的太突然，也太久了……我已经找到新的主角了……”是不是很滑稽我又从主角直接演变为观众了…

你却苦笑着说道：“其实我已经决定专门为你写一篇剧本，没想到你竟然一声不响的离开了……

现在一切都来不及了，我这一生只能自我导演一部电影，一生一次，只此一次而已……”

所以终究是错过了，虽然很爱，但却是真的错过了……

只怕自己配不上心中的她或他，却伤害了心爱的他或她……

原来是因为自己的自卑，多疑，伤害了彼此。既然彼此深爱，就别轻易说放手!

不是不想爱，不是不去爱，怕只怕爱也是一种伤害!