摄影技术及后期处理

摄影技术及后期处理（精选12篇）

1.摄影技术及后期处理 篇一

数码摄影后期图像处理技术培训计划

时间：3天，6次课

第一天

上午8：30~11：30

1.当前数码摄影发展概况及数码摄影软硬件系统的组成下午13：00~16：00

2.数码图像处理软件的介绍

（常用的数码图像处理软件的分类与特点，包括PC和MAC电脑系统上的各类图像软件，Photoshop、Lightroom、DPP、ACDsee、……等）

第二天

上午8：30~11：30

3．数码图像处理软件的组成与应用技巧（1）

（数码图像软件Photoshop的组成与基本使用方法）

下午13：00~16：00

4.数码图像处理软件的组成与应用技巧（2）

（数码图像软件Photoshop的图像处理技巧）

第三天

上午8：30~11：30

5.结合实例对数码照片进行编辑与处理练习

下午13：00~16：00

6.结合打印自己的数码照片，了解数码打印输出技术

2.摄影技术及后期处理 篇二

出版时间:2013-10-01

ISBN:9787115328502

所属分类:

图书>计算机与互联网>图形图像/视频

《Lightroom 5高手之道数码摄影后期处理完全手册》详细讲解了用Lightroom 5进行各种数码摄影后期处理的基本知识和操作技法。《Lightroom 5高手之道数码摄影后期处理完全手册》不是对《Lightroom 4高手之道》的简单升级, 而是一本完全重新组织和写作的教程。

《Lightroom 5高手之道数码摄影后期处理完全手册》共3篇27章。上篇为Lightroom 5与摄影基础, 阐明了数码摄影后期处理的基本概念以及后期与前期的关系。中篇为Lightroom5快速入门, 以照片处理流程为主线, 介绍了Lightroom的基本操作, 让你看到使用Lightroom组织与修饰照片的全流程。下篇为Lightroom 5实用技巧, 讲解了《Lightroom 4高手之道》中没有涉及但是具有重要实用价值的后期处理的技术、方法和思路, 展示了Lightroom 5的新功能, 以及演示了如何将这些新功能整合到日常的操作流程中。

随书配套DVD中附赠了48集 (总时长超过210分钟) 高清 (720P) 视频教程和全部练习文件。这些制作精良的视频将帮助读者快速学习和掌握Lightroom 5, 而完整的练习文件则便于读者进行同步练习。

3.浅谈录音技术及后期音频缩混 篇三

关键词：录音技术；后期制作；缩混1录音师的要求及录音前的准备

录音是一门很有讲究的艺术。它首先要求录音师有过硬的操作水平，对音乐的敏锐。其次要求歌手对录音有所了解，熟练地掌握演唱歌曲、歌词。录音前要注意的是话筒的摆放与歌手的站位问题。录音师应当根据演唱者的身高、音量、演唱特点来调整话筒的高度和倾斜程度，根据歌手和作品的特点确定麦克风的摆放，试麦、微调，为防止录制过程中出现歌手“喷麦”的情况，在麦克风前放置一个防风罩。最后再检查门窗是否紧闭。

2怎样录好人声

录音一定要选择专业的录音软件，此类软件很多，下面我以录音软件“Cubase5”为例，讲解此次录音过程。首先，打开Cubase5进行设置参数。创建两条音频轨，分别为伴奏轨和人声轨，在伴奏轨导入歌曲伴奏。正式录音之前，要让歌手试录一遍，便于录音师调整设备达到本次录音最好的效果。试录完成后把伴奏和人声一起放给歌手听，找出人声中出现的問题，并告知歌手需要注意的地方。接下来，开始正式录音。录音过程中录音师如果有感觉不足之处，可以预先标记，待结束后再进行穿插录音。

3降噪器（ZNoise）与均衡器（EQ）

降噪的种类又分两种，一种是在录音时避免各种外界干扰所造成的噪音；另一种就是后期制作时使用降噪器。首先，我们打开降噪器做噪音取样，在人声音轨上选取一段噪声波动较为平稳的无人声音段（歌曲伴奏开始时或者间奏时），设置为循环播放，独奏人声轨道。然后再ZNoise点击Learn的按钮，按空格键播放。约5秒钟后再次点击Learn，停止播放。我们将会看见一条白色的曲线显示在ZNoise上，这就是噪音的取样图。继续循环播放选取的音段，向上拖动ZNoise左边的两个推子。在不损害人声的情况下，把推子推到降噪的最大位置。最后再点击Audio检验一遍降噪后的人声效果。降噪工作就完成了。

均衡器（EQ）的使用在后期制作中起到了很关键的作用。均衡器通过调节高、中、低频段来达到补偿扬声器与声场的缺陷，修饰人声在演唱音色、音域上出现的不足。低频到高频一共分为4个点；利用这四个点来调节均衡器。首先，我们先打开频谱分析仪，独奏人声，根据频谱分析仪显示的数值在EQ的左边旋钮的部分调节低切与高切，其作用在于隔绝人声音域外的噪音与杂音。再把点1横向拖动到大约120的数值上，把点4横向拖到约8000上。（没有固定值，根据实际情况再进行调整）然后播放人声，根据频谱分析仪来调动点2与点3的位置。完成后，再听人声会感觉比之前的音色更加饱满，整体效果也更加的悦耳。

4混响器（Reverb）与压线器（Compressor）

混响器（Reverb）是对歌曲的加工与美化中非常重要的一步。调节混响器可以为歌曲增填空间感，律动感，回声感以及干湿比例。Input调节整条音频的音量大小。Low Cut，High Cut分别为低切、高切，可以通过调节图中梯形图案来选择混响增益的频段。Predelay控制的是音频的回声远近，向右拖动推子回声变大。Room Size能够改变空间的大小，数值越小空间越狭小，数值越大空间越大。Diffusion调节扩散值，百分比例越小，声音扩散的效果越弱。下面要介绍到的4个量，是调节混响器的关键部分。通过改变长方形与直角梯形来对音频混响进行增益。

从图1的形状大小我们可以看到，混响效果已经调节到很大了，这时我们可以适当缩小Low Cut和High Cut的作用范围。从图2的形状大小中了解到，混响效果调节得比较适中，接下来只需微调Predelay，Room Size，Diffusion这三个量。从图3的形状大小可以看到，混响效果调节得很小，它适用于少数乐曲或者民族歌曲中。在不同的歌曲形式中，对混响的要求也有所不同。

图1图2图3在录制歌曲的过程中，歌手掌握不好歌唱的气息与力度，导致歌曲中的某部分音量忽高忽低。这时我们就要用到压限（Compressor）的效果处理。在进行压限处理前，我们先用听觉来判断歌手演唱时是否出现明显的问题。随后，按住鼠标左键把图中的斜线向下拉，根据人声与伴奏的音频波动幅度来拖动左边的推子。音频波动幅度与推子向下拖动距离成正比。如果中低音频段音质效果与高频效果衔接不融洽，则可用右边推子上下调节，直到获得均衡的音量为止。

5音频缩混（Audio shrinks mixes）

音频缩混是录音制作的最后一步，把处理好的人声与伴奏混合后导出才能得到一首完整的歌曲。不同软件的缩混方式各有不同，下面我为大家介绍Cubase5里的缩混方式。首先，独奏要导出的人声与伴奏，选定音轨距离（拖动位于歌曲上方的刻度记号）。然后打开“文件—导出—音频缩混”。之后弹出窗口进行文件名，导出路径，选择文件格式（一般选择MPEG 1 Layer 3 File格式）等操作，最后，点击导出键完成。

6结语

现阶段，我国电脑音乐制作行业的发展虽然与日俱增，但仍然与国外存在一定的差距。许多优秀的录音软件，音频效果器都需要向国外购买。衷心地希望我国能自主研发出更多更好的录音软件。同时，作为初学者，我认为录音的过程比较复杂，后期的制作更是需要多次的实践与探究。要多分析前辈与大师们的作品，吸取他们的技巧变成自己的经验。想成为一名优秀录音师还有很长的路要走。参考文献：

[1] 肖雨.音乐录音技术分析及处理方法[J].科技资讯，2011（7）.

[2] 马克·科尔曼（美）.声音的再现[M].余言，译.上海世界图书出版公司，2006.

[3] 王竹便.录音技术及技巧浅议[J].科技情报开发与经济，2005（6）.

4.摄影技术及后期处理 篇四

天空是风光拍摄中的要素之―，但是有时天公不作美，在坏天气时拍到的天空往往会完全没有细节、缺乏色彩，或者在雾霾笼罩下迷茫一片，这些问题本期后期都将为你一一解答。

LESSON1

补天课堂：拼贴云彩

女娲拼贴补天术

在阴天或逆光拍摄的画面中，天空的细节会完全失去，这时我们可以通过拼贴天空素材的方式来解决这个问题，在处理时一定要注意贴图的边界问题。

原图分析

云彩和光线非常平淡，日出方向位于身后，背后的朝霞非常漂亮，所以决定将身后的朝霞素材拼贴到这张图上。

拼接炫酷云彩

难度：★★★★☆

主要技法：选区选择

1.拼贴最重要的是天空选区的设定。打开图片后，我们发现RGB色彩模式下，蓝颜色通道建筑、树林和天空的反差比较大，所以选择从这里入手建立选区。首先复制蓝颜色通道，使用色阶功能，加强天空与地面的反差，特别注意树林和建筑的边缘。使用魔棒工具和套索工具选取天空部分。储存为“sky”图层。通过图像一调整一调整边缘工具，对复杂的树林边缘和建筑边缘进行微调，使得选区的过渡更加自然。

2.建立选区完成后，在选区显示的情况下建立两个图层文件夹：sky和land，点选sky文件夹。按蒙版按钮建立蒙版，这样此文件夹底下的所有图层只会影响天空部分。

3.把天空素材放到图片上，拖到合适的位置，然后对整张照片修改，要注意的是由于光线条件和方向改变，在修改前景时要注意建筑和雕塑的光照效果是否相符，否则画面会很生硬。总体来说如果叠加的天空素材光线条件和拍摄地景的光线条件越相近，那么直接合成以后的效果就越好。

LESSON 2

基础课堂：整体层次

找回天地间丰富层次

你是否看见天空层次很丰富但拍出来特别平的时候？用后期可以找回失去的云彩层次。

没层次？拉回来！

难度：★★☆☆☆

主要技法：阴影高光

原图分析

在拍摄时由于光比过大，岩石的部分是一团黑，而天空的细节十分缺乏，我们需要把两者的细节都找回来。

1.执行图像-调整-阴影高光，把阴影数值调到20，把黑暗中的细节拉回来，把高光调到40，你就会发现云朵的细节被拉回来了。

2.使用了阴影高光后画面会一定程度地发灰，我们可以使用手动调整的方式对云彩的局部进行加强。建立曲线调整蒙版，把曲线往下拉增强画面的对比度，然后ctri+i反向，使用画笔工具把云彩的区域涂出来，就能局部增强云彩的对比度了。

天空有细节但很平淡

难度：★★☆☆☆

主要技法：合并HDR

使用包围曝光+高速连拍，拍摄一组从-2EV到+2EV的RAW格式照片，导入把照片多选后右键-在应用程序中编辑-在Photoshop中合并到HDRPRO。点击右下角ACR中的色调，在ACR中对色调进行微调，同样的，拉低高光，提亮暗部，S形曲线适当增加对比度，增加饱和度。

找回天空的蓝

难度：★☆☆☆☆

主要技法：可选颜色

原图分析

天空中有少许的蓝色，但城市中的雾霾让蓝天显得很灰

选择图像-调整-可选颜色，在青色选项中把青色调到50，黄色调到-50，让原有画面中的蓝色更蓝。在点击可选颜色后加强颜色深度，同时加强对比。然后使用径向滤镜和渐变滤镜，凸显天空效果。

让天空颜色更漂亮

难度：★★☆☆☆

主要技法：渐变滤镜

原图分析

日落的天空原本十分灿烂，但拍摄后略显平淡，我们需要后期把画面中色彩强调出来。

1.在Camera Raw中使用一个中灰度的渐变滤镜，让天空蓝色部分有一个良好的过渡，把黄蓝色温拉到-33，让天空的蓝色更加明显，同时增加对比度到+23，让云霞的色彩更绚丽。

2.接下来要局部调整太阳周围的云彩色彩。使用径向渐变滤镜，在云霞那一圈的范围进行色彩调整，把色温拉+60，可以加强晚霞的暖色。提高一点点曝光度，加强对比度，这样可以加强太阳的逆光光照效果。

完美云彩的诞生

难度：★★★☆☆

主要技法：分区调色

原图分析

在平静水面拍摄的画面，由于上下都是云，所以需要用后期让层次和颜色都更加精彩一些。

1.拍摄时候由于滤镜使用和长时间曝光的原因，需要调整曝光和局部的色彩，原图中天空的颜色偏向于靛色，可以在进入Photoshop以后通过颜色调整图层局部调整天空的蓝色。然后分区设点调整部分云霞的黄色，提升对比度。

2.使用Photoshop自带的Camera Raw滤镜，建立节点、分区加强云彩的对比度和清晰度，在局部用蒙版选择有细节和明显颜色的云彩部分，进行对比强化。使用多个自然饱和度和调整颜色图层，一步步凸显天空各个区域的颜色。

LESSON 3

高级课堂：接片堆栈

接出空中最灿烂的云

天空还有什么更加高级的玩法？宽广的视角能赋予图片更有力的视觉冲击，堆栈的云霞能让云彩有飞扬涌动的效果，让我们来试试接片和堆栈的世界。

接片中的灿烂云霞

难度：★★★★☆

主要技法：拼接

1.接片虽然能提供广度，但是场景的戏剧性却受到了局限，所以可以通过一些后期手段对齐进行强化。为了保证接片的精度，在LR中使用镜头矫正功能并同步所有照片，点击右键――在应用程序中编辑，在Photoshop中合并到全景图。

2.在接片完成后，由于有一些地方的色温对接不齐，所以我们可以对天空进行适当染色，新建图层，使用亮度（灰度）蒙版里的亮部蒙版建立选区，选择图层部分，设置笔刷透明度15%，流量60%，前景色为橘红色，主要刷中间部分。

3.在染色后，对画面进行精细调节，使用Viveza插件，对不同灰度的和颜色的云彩进行调整，双击图层，对图层样式底部的下一图层进行修改，按住alt拉动黑色三角与白色三角，减少该图层对暗部以及高光的影响力。

这些插件能让你的云更精彩

StarTails

这个工具集成了风光摄影中两大常用的功能：堆栈与蒙版。堆栈能模拟慢门效果，一定程度上可代替物理ND滤镜。蒙版功能可以方便曝光包围和数码包围照片的合成。

Viveza

Nik Collection是专注后期处理、调色的滤镜套装。其中的Viveza功能尤其推荐，对高光建立多个类似的控制点，增强染色，提升质感，同时提亮建筑和河面暗部以及增加质感。

堆栈让云彩飞

难度：★★★★★

主要技法：堆栈

1.想要得到堆栈云的效果，在前期拍摄时需要拍摄大量素材，间隔3秒拍摄30张素材，用以模拟90秒的慢门。拍摄完毕后导入LR，在堆栈前先对每张图进行曝光矫正，提亮暗部，压低高光，并且镜头矫正。同步所有素材，批量导出为源文件就是RAW格式。打开PS文件-脚本-将文件载入堆栈。

2.使用堆栈插件，点击平均值，图片从单张静态变成了带动感的慢门。使用颜色查找奠定基础影调，使用插件建立灰度蒙版，建立3个颜色查找调整图层。

5.摄影技术及后期处理 篇五

尼泊尔，摄影师最喜欢去的国家，在那里可以拍出别具风格的人像片，纯朴的人文片和大气的风光片，这次和同事一起去尼泊尔旅游，当然得让她准备些喜欢的服装，拍美美的照片啦，但一切未必会如你所愿。

拍摄过程：

到尼泊尔的第二天早上，我们先是便装在首都加德满都闲逛踩点，看到了传说中漫天鸽子的杜巴广场，哗～若是在鸽子群中间飞舞，那是多么美妙的画面啊。边看边玩逛至中午，回到酒店立马化妆、换装，希望能赶在日落前拍摄完毕，下午出来后，回到杜巴广场，失望至极，所有的鸽子已经吃饱了，在房顶上休息，任凭怎样投食都不再下来，没有办法，只好退而求其次，在其它地方拍了。但后来我们越想越不死心，决定第二天起个大早赶在游客来之前补拍几张。

第二天早上在天还没亮前起了床，匆匆化妆后，来到杜巴广场，果然饿了一晚的鸽子停留在广场下面等待着人们的喂食，我们买了一篮饲料，想让旁边的小孩帮我们引诱鸽子围在模特周围，然后模特甩裙子把鸽子赶走，但不可控的因素实在太多：

1、喂食的小孩时常入镜，躲闪不及时；

2、受鸽子群飞的影响，模特难以控制自己的表情，就算连拍，也都抓不住一张好的表情；

3、鸽子太多，不是挡住镜头就是挡住脸部；

4、甩裙子时，裙子的位置、模特的动作、身体的姿态都无法全部配合完美；

5、本地人或游客走来走去，不是进入镜头就是赶走鸽子，实在没有办法。所以，想得到一张完美的照片真的很困难。

废片分析：

照片拿回来后导入电脑，实在是不堪入目，废片一堆。既然前期无法拍摄成功，只能后期弥补。废片一分析：

1、路人太多，影响画面，会分散观看者的注意力；

2、受飞舞鸽子的影响，模特的表情、姿态、裙摆都存在很大的问题，简直是废片中的废片。不过有一点好的是，飞翔的鸽子无论从密度、方向和画面的平衡上来说，算是比较好的一张，有补救的空间。模特不争气，鸽子倒争气不少。废片二分析：这张模特挺争气，各方面都还不错，就是背景过于平庸，路人较多，旁边还有一辆车子，裁掉又影响画面比例，比较难处理。

通过分析，虽然两张照片都不完美，但两张废片合在一起，却可以取长补短，

可是要在边缘上、光影上、背景的修补上处理得完美，还真得有耐心和下一翻功夫。下面就来看看如何各取所需，把两张废片合成为一张好片。

后期思路：

首先在ACR界面，将两张照片的曝光、色温、对比等各方面尽量调整得一致，才能在合成的时候比较融入画面。

用填充工具中的内容识别工具，以及修补工具和仿制图章工具，把原片1中的路人处理干净，有一处地方很难处理，没有办法我从另外一张图上复制了一张鸽子遮住，增加了动感模糊效果。

因为至此的抠图，不算是很复杂的抠图，暂时还用不到高级抠图技巧(通道抠图)，用魔术棒和快速选择工具就可以完成。将原片2中的模特抠下来复制到原片1中，注意需要特别有耐性，用蒙板工具把鸽子遮挡部分和边缘的多余部分擦掉即可。

常规的处理掉下来的头发丝、液化、以及常用的调色。我希望色调上偏暖，在阴影上我增加了绿色和蓝色，中间调增加红色和黄色，高光增加青色、绿色和黄色。

加入天空素材，以及增加光晕效果，使照片呈现暖调。

处理裙摆下产生的阴影以及脚与地面接触的部分，避免出现悬浮的效果。这部分是最难处理的，不是技巧和工具的使用上，而是对光影的合理性上。理论上讲，脚越接触的部分阴影越深，越延伸到外面就越浅，但假的就是假的，还是容易看出破绽，我用了一个比较讨巧的办法，就是将脚下鸽子的翅膀稍微拉长，挡住模特脚与地面接触那一块不自然的部分，并增加了鸽子翅膀的动感模糊效果，显得自然。

这次出去，没带17-40的广角镜头，拍出来老是显得难受，不大气。这时在后期的时候，可以将两边稍微拉伸一下，片子会显得比较大气一些。最后加上LOGO，大功告成。

总结：

下次去旅拍时，一定要给自己充足的时间，打听好最佳拍摄时机，尽量在前期一次完成，如果实在没有办法，就只能花掉几个小时的时间反复的去修整照片让它尽量显得没有瑕疵。在后期方面，需要掌握好各项工具的使用方法，特别要掌握好光影、边缘的合理性。总之，看到废片时，先不要轻易放弃，看看是不是还有一些好的方法来补救，若是拯救回来，自己也会多了几分成就感。

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6.影视后期技术发展前景论文 篇六

7结论

数字媒体下的影视后期技术拥有众多优点，它突破了传统技术设立的局限，使得一切都成为可能。如今人们可以凭借高科技的影视后期技术创造大量极其优秀的影视作品。数字媒体大力推动了影视行业的发展，也掀起了全民制作的热潮。不仅仅是在影视行业，在其他众多领域中，影视后期技术都有着广阔的发展空间。

参考文献

[1]王成,师玉洁,霍铮.基于数字媒体下的影视后期技术[J].大众文艺，（21）：184.

[2]吕珺芝.数字媒体在影视后期制作的作用[J].艺海，（6）：127-129.

7.后期节目制作主要技术特点及分析 篇七

通常情况下, 可以将电视节目制作分为前期和后期两种, 后期制作是从多个方位来剪辑、包装和处理前期制作提供的素材, 这样就可以有效提高电视节目的效果。具体来讲, 电视节目后期制作可以分为组接镜头、特效制作和淡入淡出等三个较大的方面。

电视节目后期制作和编辑的特点:随着科学技术的发展, 电视制作技术水平越来越高, 线性编辑技术和非线性编辑技术越来越成熟, 可以有效的处理节目画面和声音, 在利用编放机和控制器等设备在操作素材时, 采集和调用工作都能够按照相关要求来进行, 节目制作的具体要求也可以得到满足, 后期制作的一系列工作都可以完成, 比如设置入出点、组接技巧、组接镜头、叠加一些字幕和图形等等。通过大量的实践研究表明, 线性编辑在应用过程中存在着诸多问题, 比如系统有着特别复杂的构成、可操作性不高, 有着较为繁多的种类, 设备性能水平不统一, 指标比较复杂等等。同时, 要求操作人员具有较高的技术水平, 在整体连接时, 还会在很大程度上影响到视频信号损耗, 因此, 在制作和编辑其他电视节目时, 通常会采用非线性编辑的方法。这是因为非线性编辑技术具有很多的优点, 比如有着较高的工作效率, 存储方便, 查找便捷以及可以进行多元时间排序等等, 这样电视节目的整体质量就得到了大大的提高。

2 电视节目后期制作质量

制作质量是电视制作的首要考虑目的, 质量的好坏将会直接影响到整个电视节目的成功与否。在过去很长一段时期内, 采用的都是传统的编辑方法, 在制作效果时采用的是A/B卷, 这样在处理一次效果时, 会损坏到信号。目前采用的非线性编辑技术, 有着较好的信号输出和模拟分量, 即使长期、多次使用信号音, 也不会降低质量。

非线性编辑系统压缩比:电视节目的信号质量会直接受到非线性编辑系统板卡质量的影响, 专业板卡的价格跨度很大, 最低的是几万, 最高的可以达到几十万;压缩比可以达到20比1, 也可以没有压缩比, 并且有些压缩比是可以调整的, 有些则是不可调整的。但是信号质量会直接受到压缩比大小的影响, 越大的压缩比, 就代表着在采集时损失了越多的信号, 质量就越不好, 只会占用很小的磁盘空间。节目要求的不同, 在节目输出时, 可以选择不同的压缩比来进行。只要设定了压缩比, 在对同一素材进行编辑时, 不管使用过多少次, 都不会影响到信号质量。

信噪比:通过实践研究表明, 过去采用的传统编辑方式, 在电视节目后期制作过程中, 因为需要进行多次磁带编辑, 预览和查找都需要多次进行, 这样长时间使用磁带母带, 就会有磨损现象出现, 对电视节目质量产生严重的影响, 同时, 还会降低系统的信号比。如果在电视节目后期制作中采用的是非线性编辑技术方法, 那么在处理时采用的是先进的计算机技术, 利用数字化技术来对素材进行调用, 对音频视频进行剪辑, 都不会出现噪音等问题, 可以有效保证信号和图像质量。不管是新的系统设备, 还是旧的系统设备, 都不会影响到数据处理, 设备新旧还不会影响到节目制作的信号质量, 可以长期保存视音频信号, 还可以多次重复使用。

编辑精度:传统系统采用的是机械控制原理, 比如伺服机构是用锁相环来控制的, 信号系统会出现延时等问题, 这样就难以有效的保证编辑精度。在非现象编辑系统中, 通常首先数模转化各种信号, 然后在硬盘中存储这些数据, 采用的是数字压缩技术, 相较于传统的编辑方法, 就可以有效的编辑图像和声音, 保证编辑精度, 提高电视节目的质量。比如, 在对播出节目进行串编制作时, 需要严格控制节目的长短, 如果采用传统的系统, 就无法实现;但是如果采用非线性编辑系统, 就可以非常容易对节目时间长度即素材先后顺序进行控制。因此, 在制作桥接栏目子栏目时, 就可以充分利用多种特技功能, 让画面整体观赏性得到增强。同时, 还需要将配音效果应用上去, 剪辑处理这些音频信号。传统处理方法, 往往会存在一些断点音声, 而采用非线性编辑系统, 则可以有效的避免这个问题。

3 在电视节目后期制作中经常用到的编辑形式

在电视节目后期制作中, 会使用到很多的编辑方式, 电视类节目的不同, 也会有差异化的需求, 因此采用的编辑形式也是不同的。

在制作电视节目片头、广告片以及纪录片头的过程中, 要同其他节目制作区分开来, 通常会将画面运动和叠加等处理方式应用到制作当中, 那么主要的编辑方法就是非线性编辑, 还可以协调采用其他的效果处理方法。因为在这些节目中, 一般效果秒帧数都不会短于5秒, 那么采用非线性编辑方法就可以灵活的处理这类效果。

在对新闻类电视节目进行后期制作时, 通常会严格控制每一个镜头的长度, 秒帧数一般需要大于5位, 同时还不能够有特技效果出现于新闻节目中, 采用直线连接起不同的镜头, 在处理声音时, 需要配合画面, 采用同声传送、后期配音等方法, 那么一般将非线性编辑技术应用到新闻类电视节目的后期制作中。为了减少在传输过程中损失大量的信号, 一般采用线性编辑分量连接的方式, 提高节目的质量。

诸如现场直播、现场直录等有着严格要求的节目类型, 因为受到了节目类型的限制作用, 通常采用的编辑方法是线性编辑, 并且要在节目运行的过程中, 同时运行现场设备, 相较于其他类节目, 本类节目有着更快的响应速度。其中直播节目的要求更高, 只要开始了节目, 中途就不能停止, 要一次完成, 不能存在失败率, 因此为了保证电视直播节目的流畅性, 就需要采用传统的线性编辑系统, 提高直播节目的质量。

4 结论

随着社会经济的进步, 人们生活质量的提高, 对于电视节目提出了更高的要求。过去人们只要求电视节目能看, 现在人们对电视节目的画面质感等提出了更高的要求。通过实践研究表明, 采用传统的编辑方法显露出越来越多的弊端, 影响到后期制作的效率。针对这种情况, 就需要对编辑方法进行合理选用, 将非线性编辑方法应用进去, 提高电视节目后期制作的质量。本文主要探讨了后期节目制作的主要技术和特点, 希望可以提供一些有价值的参考意见。

参考文献

[1]闫志勇, 王华辉.新闻节目的后期制作特点分析[J].华章, 2010, 2 (22) :123-125.

[2]朱艳华.电视节目后期制作中特效软件的技术与效果[J].新闻天地, 2012, 2 (1) :87-89.

8.摄影技术及后期处理 篇八

【摘要】目的：探究在重度烧伤后期其残余创面的临床处理状况。方法：选取2012年3月至2014年2月在我院急诊科治疗的59例重度烧伤患者，对患者的残余创面进行水疗以及创面部分暴露和百多邦软膏外用治疗，同时针对患者的病情进行相应的抗生素治疗和植皮治疗，观察探究患者的残余创面愈合和恢复情况。结果：经过综合分析探究得到，多数患者在经过一系列治疗后残余创面均愈合，有2例患者的创面有顽固性不愈合，经过反复治疗后，2例患者创面经植皮治疗愈合。结论：在重度烧伤后期残余创面的临床处理中，综合水疗、药敷和植皮等技术进行治疗能够显著改善患者的治疗效果，值得在临床上推广使用。

【关键词】重度烧伤；残余创面；水疗；外用百多邦軟膏；植皮手术

【中图分类号】R644【文献标识码】B【文章编号】1005-0019（2015）01-0172-01

重度烧伤患者在经过一系列的恢复治疗后，患者会出现相应的创面不愈合状况，这些状况使得患者出现相应的继发感染症状，有的甚至出现溃烂征象，对患者造成极大的痛苦。目前重度烧伤患者的治疗还处在一个技术发展期，本研究对一段时间内在我院治疗的重度烧伤患者进行综合的水疗，创面暴露，百多邦软膏外敷以及个别患者进行抗生素综合治疗，观察患者的临床治疗效果，现对得到的结果做如下相关报道。

1资料与方法

1.1一般资料

选取2012年3月至2014年2月在我院急诊科治疗的59例重度烧伤患者，其中男性患者28例，女性患者31例，患者年龄在15～62岁，患者平均年龄为31.5岁，其中位年龄为38岁。患者的烧伤总面积30%～50%，其三度烧伤面积在10%～19%，患者在经过28～70天的前期治疗后出现相应的烧伤创面，其中每例患者在4～35个，有2例患者的残余创面直径超过6cm。

1.2方法

患者进行相应的创面菌培养，其结果显示有不同的细菌感染，分别有绿脓杆菌、金黄色葡萄球菌、粪链球菌以及表皮葡萄球菌和大肠杆菌，其详细数据见表1。59例患者均出现相应的残余小创面，首先对患者的创面采用温度适宜的生理盐水进行清洗，尽可能清洗创面的污垢和脓痂，并清除里边的脓液。清洗结束后用干净灭菌的毛巾擦干患者身上的生理盐水，并利用小块的纱布敷贴上部分百多邦软膏，然后覆盖在创面上，纱布的稀松网眼使得患者的创面处于半暴露状况，然后每天更换一次药物，在更换前要对患者之前的纱布进行清理，然后再涂抹药物，每次均按照操作规则执行。患者的水疗则需要对患者的病情进行综合考量，患者在治疗期间有4～12次，平均为4.5次。本研究的患者有2例患者的创面超过6cm，因此要先对患者进行创面的抗感染处理，感染控制后在进行相应的植皮手术，然后对患者进行抗生素综合抗感染治疗。

2结果

59例患者在经过前期治疗后，进行相应的后期残余创面处理，其中患者有4～35个不等的残余创面，2例患者残余创面直径大于6cm，患者在经过一系列的后续残余创面治疗后，54例患者在3周内创口完全愈合，另外有2例患者伤口愈合不佳，经过反复多次治疗后创口愈合，另外2例患者由于创口过大，最后采用植皮手术治疗创口愈合。

3讨论

烧伤是一种急性创伤性损伤，诸多原因导致患者的伤口愈合不佳。其主要原因有患者的抗干扰药物的使用使得患者的耐药性较强，患者创面的细菌种类较为复杂，本研究中对患者创面的菌类培养也显示了患者创面菌类的多样性。这对患者的病情恢复非常不利，不仅是患者的耐药性，还涉及临床医师的用药。细菌的各种分泌成分使得其创面周围的细胞受到破坏，对其创面的愈合更不好。同时创面的肉芽组织也较容易使得患者创面部位的上皮细胞生长不佳，因此在残余创面的处理中不仅要针对其感染进行护理，还要尽可能促进患者的创面部位的上皮细胞生长。

目前，重度烧伤后残余创面的治疗主要有水疗和百多邦敷贴治疗，水疗是针对性对患者的创面进行清洗，减轻细菌感染程度，防止感染，同时改善该部位的血液循环，促进上皮细胞的生长，在水疗后多进行半暴露治疗，这样有利于改变创面部位的细菌的生长条件，对感染有很好的抑制作用。百多邦治疗则主要是进行抗生素治疗，其主要成分为莫匹罗星，能够抑制转运RNA合成酶的活性从而抑制细菌生长。

综合以上报告内容，在重度烧伤后期残余创面的临床处理中，综合水疗、药敷和植皮等技术进行治疗能够显著改善患者的治疗效果，值得在临床上推广使用。

参考文献

[1]夏成德，狄海萍，薛继东，张业龙，李晓亮，李强，牛希华.烧伤后期残余创面的综合治疗[J].中华损伤与修复杂志（电子版），2011，069（06）：950-953.

[2]周杰，周荣芳，黄金华，徐刚，刘亦峰，陈银兵.利福平结合美宝治疗重度烧伤后期残余创面60例[J].临床军医杂志，2011，06（39）：1220-1221.

[3]河南省南阳市张仲景国医院烧伤整形科李政郝荀.治疗大面积烧伤后期残余创面的临床分析[N].健康报，2012-11-06007.

[4]曾元临，张友来，黄晓辉，姚世红，辛国华，潘学武.温泉矿化水浸泡修复烧伤后难愈性残余创面[J].中国组织工程研究与临床康复，2008，37（12）：7378-7381.

9.公司后期工作及发展规划 篇九

公司后期工作及发展规划

刘晓旭

2012-9-1

1前言

进入九月份以后，秋高气爽，天天渐渐转凉，本公司主打产品冷风机也随之进入销售淡季。淡季了，公司的出路在哪里呢？就让员工每天闲着无所事事吗？绝对不行！一个公司要发展，必须要保证员工有事做，不然会让员工对自己慢慢懈怠，久而久之变的颓废、没有激情，这种情况对一个公司而言是很不利的。

为了应对目前这种状况，现对公司接下来的这几个月做一个工作规划。

第一部分项目介绍

本公司的主打产品冷风机进入销售淡季了，所以接下来会引进一种新产品——防盗报警器。即利用主机，通过无线或则有线连接各类探测器，实现防盗报警功能的一种设施。主机连接固定电话线，如有警情，按照客户设定的手机或则电话号码拨号报警。

第二部分市场潜力

入室抢窃、偷盗等社会问题的发生，引发人们对安全问题的忧虑和关注。传统的社区防盗模式日渐暴露出其滞后与不足，传统的家居防盗系统（如：防盗门等）在实际使用中暴露了很多问题，而智能化、网络化、多系统集成、无线等元素不断丰富着智能防盗产品，逐渐成为应用趋势。

第三年部分市场定位

别墅、住宅、商铺、财务室、工厂仓库、中小型超市、车库、金融营业所、机房、变电站、配电房、无人值守岗位等重要场所。

第四部分新产品定位策略

新产品定位策略一般有以下几种：

1、功能定位

企业产品功能定位是指在目标市场选择和市场定位的基础上，根据潜在的目标消费者需求的特征，结合企业特定产品的特点，对拟提供的产品应具备的基本功能和辅助功能作出具体规定的过程，其目的是为市场提供适销对路、有较高性能价格比的产品。

2、价格定位

所谓价格定位，就是营销者把产品、服务的价格定在一个什么样的水平上，这个水平是与竞争者相比较而言的。

价格定位一般有三种情况：一是高价定位，即把不低于竞争者产品质量水平的产品价格定在竞争者产品价格之上。这种定位一般都是借助良好的品牌优势、质量优势和售后服务优势。二是低价定位，即把产品价格定得远远低于竞争者价格。

3、品牌定位 品牌定位是指企业在市场定位和产品定位的基础上，对特定的品牌在文化取向及个性差异上的商业性决策，它是建立一个与目标市场有关的品牌形象的过程和结果。换言之，即指为某个特定品牌确定一个适当的市场位置，使商品在消费者的心中占领一个特殊的位置，当某种需要突然产生时，比如在炎热的夏天突然口渴时，人们会立刻想到“和其正”凉茶。对于我们即将销售的防盗报警器该选择什么样的定位：

市场上的防盗产品各种各样，如防盗门、视频监控器等等，而防盗报警器作为防盗产品的一种替代品，在技术上做了一个很大的改良，所以它的功能性比较明显。

我公司刚刚才投入销售防盗报警器，在产品的四个生命周期中，还只是在一个投入期，所以在这个时候我们要把价格定位放在一个很重要的位置。

由于我们的防盗报警器还在销售初期，市场占有率很低，并且没有认可度，所以不应该选择品牌定位。

综上所述，在销售初期我们应选择功能性和价格定位。

第五部分新产品价格策略

1、成本导向定价策略

成本导向定价法是以产品单位成本为基本依据，再加上预期利润来确定价格的定价方法，这是企业在进行产品定价时最常用的方法。

在对防盗报警器定价时，首先当然要考虑成本，这里的成本包括产品的生产成本，还包括人力、物力的消耗。因为企业是以盈利为目的的，肯定不能以低于成本价来定价。由于我们的主打产品仍然是冷风机，销售报警器只是为了度过淡季，所以在定价时高于成本但不要定得过高。

2、竞争导向定价策略

竞争导向定价法是企业通过研究竞争对手的生产条件、服务状况、价格水平等因素，依据自身的竞争实力，参考成本和供求状况来对新产品进行定价的一种方法。

由于市场上的防盗产品多种多样，仅报警器就有多个品牌，已有相对的市场份额，而我们的报警器刚进入市场，没有竞争实力，如果想要在价格上和其他已相对成熟的报警器品牌相抗衡的话，无异于是鸡蛋碰石头，所以要想迅速打开市场，就要选择快速渗透法，定价尽量低一点，以求薄利多销。

4、需求导向定价法

需求导向定价法是指企业在定价时以消费者对产品价值的理解和需求强度为依据来定价。

一个新的品牌上市后，因为没被消费者认可，所以需求量会很小，这个时候就要向消费者显现产品的最大优势，即价格比起同类同质量产品相对要低。因此我们的报警器应以需求量为指导，先打开市场，避免出现供过于求的局面，等到市场打开了，供不应求时，可相应调整价格。

第六部分行动方案

此次销售报警器只是为了度过几个月的淡季，所以要使产品快速脱手并收款，在销售方式上不再像销售冷风机那样，而要选择更为直接的方式，即上门推销。

报警器体积不大，业务员在出去推销时可以将产品随身携带。三个业务员分区推销，每天给自己定个目标，并努力达到目标。

第七部分公司机构以及相关岗位需求（我个人建议）

由于我公司是在起步阶段，人员比较少，制度不是很完善，但是如果想要有长远的发展，相关岗位是必须设置的，以明确职责，各司其职。

一、公司员工岗位组成及岗位职责部分：

我公司是技术型企业，相关岗位包括：

1、总经理：（一名）

岗位职责：

1、主持公司的基本团队建设、规范内部管理；

2、拟订公司内部管理机构设置方案和基本管理制度；

3、审核签发以公司名义发出的文件；

4、召集、主持总经理办公会议，检查、督促和协调各部门的工作进展，主持召开行政例会、专题会等会议，总结工作、听取汇报；

5、主持公司的全面经营管理工作，组织实施决议；

6、处理公司重大突发事件；

2、经理：（一名）

岗位职责：

1、总经理制定公司发展战略规划、经营计划、业务发展计划；

2、公司组织结构和管理体系、相关的管理、业务规范和制度；

3、、监督公司各项规划和计划的实施；

4、提交公司发展现状报告、发展计划报告；

5、总经理临时下达的任务。

3、人事经理：（一名）

岗位职责：

1、负责公司相关部门人员招聘；

2、将公司内部管理制度化、规范化；

3、负责公司内日常考勤的记录工作，对迟到早退、旷工等记录及时上报到经理处。

4、财务（一名）

岗位职责：

1、提出企业的更新改造发展规划方案、预算外开支计划；

2、妥善保管公司进出财务报表；

3、每季度按时编写财务报表并上交总经理过目；

4、催促业务员进行回款工作；

5、主持编制公司售后服务经费预算，并控制经费的总体支出。

5、业务主管：（一名）年龄，学历，社会经验，工作经历

岗位职责：

1、市场发展和公司战略规划，协助上级进行市场分析、制定销售预测和业务开展计划；

2、上级制定部门销售任务指标、计划与策略、确保部门业务的有效拓展；

3、上级做好客户的开发与维护，保证与客户保持长期友好的合作关系；

4、定期销售分析报告，保证公司对主营业务所需采购的信息来源；

5、业务发展的需要开发潜在客户；

6、业务员：（若干名）

岗位职责：

1、务主管的领导下，负责地区的销售管理工作，详细了解所辖区域市场。

2、客户信息，进行有效过滤；与客户沟通，建立客户关系；对有意向客户进行跟踪，以便

3、营销任务定额；并在合同执行过程中认真跟进，同营管部进行有效的信息沟通，随时了

4、同完成的进度及效果，以求为客户提供优质服务,并跟踪合同完成后的回款。

5、公司安排，提出市场销售、出差及网点建设计划。

6、公司规定的销售政策，并根据市场反馈，提出合理改进意见。

7、区域市场信息，掌握区域市场动态、特点和趋势，并将所收集到的有用信息反馈给相关部门策参考资料。

7、技术主管：（一名）

岗位职责：

1、公司新产品的研究试制工作及现有产品的改进工作；

2、公司产品性能分析、技术可行性研究与评定工作；

3、制定产品安装方案；

4、制定并监督实施公司产品质量管理制度；

5、公司质量事故的分析及处理工作；

8、技术员：（若干名）

岗位职责：

1、图纸及施工技术操作规程等

2、自己的本职工作认真负责，严格服从主管部门或领导的工作安排；

3、施工中发现存在的技术、质量问题及时报告主管部门或领导；

4、自身修养，树立企业形象。

9、后勤及采购（1至2名）

1、留心公司所需物资，及时采购；

2、做好财务预算；

3、安排好公司员工的生活。

结语：

10.桥梁溶洞探测及处理技术 篇十

随着我国高速公路建设的迅猛发展，溶岩地区修建的公路桥梁越来越多。溶岩为石灰岩、白云岩、石膏、岩盐等可溶性岩层经常年水流侵蚀作用，逐渐溶蚀形成的溶槽、溶沟或溶洞，其分布无规律可循。

石灰溶岩地区桥梁桩基的持力层为石灰岩，岩质一般较坚硬，岩层中裂隙、溶洞、溶槽、石笋发育，岩面倾角大且不规则，给施工带来很大的困难，若处理不当，往往会造成掉钻、卡钻、埋锤、梅花孔、漏浆、塌孔等事故发生，甚至威胁桥梁运营安全。因此充分了解桥梁桩位所处地区溶洞的发育规律、基本形态、规模大小、溶穴顶板岩层厚度、完整性、洞内充填物性状等，进而评价岩溶地基的稳定性，并在施工过程中采取稳妥地防治措施，才能保证施工顺利进行、桥梁运营安全。

一、溶洞探测技术

溶岩地区桥梁桩基施工，应充分了解桩位溶洞分布规律等基本情况。目前较常采用的方法是超前钻探、地球物理勘探、电磁波层析CT探测、三高测量技术等。

1.超前钻探

在工程地质勘测工作中，钻探是广泛采用的一种最重要的勘探手段，科韵获得深部底层的可靠地质资料，因此在施工首根桩时，如果发现地质情况与设计资料出入较大，应该采用逐桩超前钻探，并按照设计桩底标高在完整基岩内加深5m，确保桥梁的安全可靠性。通过超前钻探，揭示溶岩的发育情况、溶洞的分布位置、地下水特征等。在施工中应该注意以下事项：

（1）每根桩必须用地质钻机钻探，详细记录地质状况、溶洞深度、高度、填充物类型，画图列表，为制定相应施工方，按提供详实依据；

（2）对充填物进行土工试验，分析其物理力学特性，检测容重、含水量、孔隙率等，为以后处理提供依据；

（3）根据地质钻探资料和填充物情况，对每根桩设计出相应的处理方案、成孔方法及施工措施。

2.地球物理勘探

地球物理勘探简称物探，是以各种土、石物理性质的差别为基础，采用专门的仪器，观测天然或人工的物理场变化，来判断地下地质情况的方法。在工程地质勘探中，与调查测绘、挖探、钻探配合使用，对指导地质判断、合理布置钻孔、判断溶岩地区的地质状况有很大的作用。目前常用的物探方法有：电法勘探、地震勘探、声波探测、重力勘探、磁力勘探、放射性勘探与地质雷达等，恰当地运用多种物探方法，相互配合，进行综合物探，效果会更好。

南昆铁路在施工过程中考虑到岩溶为不规则三维形体，空间组合复杂，为较为精确的查清岩溶的位置、形态及埋深，选用了直流电测深法和地质雷达探测法为主进行勘探，个别路段辅以联合剖面法、充电法和四极对称剖面法；在具备网格状布孔的条件下，采用孔内无线

电波透视法。电测探法点距为5m，异常地段加密至2.5m，AB/2从1.5m变至50m，MN/2=0.5m；地质雷达探测法采用连续追踪剖面观测，为兼顾勘探深度和精度，采用了100MHz和300MHz两种对空屏蔽天线进行施测采样点为512点扫描，记录长度为30010-9~65010-9s；孔内无线电波透视法采用定发、定接及同步等多种方式观测。通过采用综合物探方法，相互印证，取长补短，取得了良好的勘探效果。

3.电磁波层析CT探测

电磁波层析CT探测方法是80年代发展起来的一门新技术，将医学CT的原理运用于地学，派生出一系列的层析成像技术。目前国际上发展了3种井间层析探测技术：地震波井间层析探测技术、电磁波层析成像和电阻率成像。

在地基勘探中钻孔是最基本的手段之一，它虽然能给出详细直接的地层信息，但不能代表钻孔之间大范围的地下结构状况，常规一桩一孔的方法难于查明桥墩位下方的溶洞分部件情况。今年发展起来的地学CT成像技术可以弥补这方面的不足。井间电磁波层析透视探测方法应用可控发射源，在两个钻孔之间进行发射与接收，对比发射与接收之间的差异，可重建两钻孔之间的结构图像。

在肇庆大桥的建设过程中采用电磁波层析成像，工作频率采用32MHz，探测结果表明：该法能直观地勾画出墩位下方溶洞的分布形态和延伸状况，为大桥设计提供了较可靠的地质资料。总体而言，电磁波透视层析成像法在岩溶发育地带是一种有效而经济的探测方法，只要有足够多相互交错的探测剖面对桩进行控制，有助于正确判断溶洞在水平和垂直方向的延伸范围，减少漏判和误判，结合初勘钻孔进行电磁波透视CT探测，可以大量减少重复的财力和物力消耗。此外，根据水平切面溶洞分布图计算不同深度桩的实际有效摩擦面积，进而推算桩的承载力。

4.三高测量技术

三高测量即高精度、高密度、高分辨率。三高测量采用GDT高分辨率地质探测仪，对探测地质体的分辨率高，可达3%（层厚与埋深之比）。该技术是将单个的GDS测点以一定的密度，即点距等于极距差，测出的数据有高密度DS电测深曲线图、高密度电阻率等值线图（常规高密度）、高密度GDS曲线图，三种图形呈等深度的正方或长方形排列，不同于常规的倒梯形或三角形。其中高密度GDS曲线，对探测地质体的分辨率高，在探测岩溶石可以明显而直观的反映出岩溶发育分布情况及形态等特征。

在采取各种措施，对溶洞位置及各种情况进行探测后，能最大限度的降低施工风险。但是在实际施工过程中，不可避免的要对溶岩、溶洞采取一定的措施，来增加施工安全性，确保桥梁的运营安全。

二、溶洞处理技术

在溶岩地区选线，要想完全绕避是不可能的，尤其是在我国南方部分溶岩分布广泛的地区，难度更大，因此采用适当的措施对溶岩或溶洞进行处理就显得十分必要。

根据溶洞发育特点，将其分为三类：一般小溶洞、溶槽、裂隙，封闭大型溶洞，复杂溶洞。根据其特点采用相应的处理及施工方案。

1.一般小溶洞、溶槽、裂隙的处理措施

钻孔施工过程中，经常遇到一些不明情况的小溶洞、溶槽、裂隙，设计提供的地质资料也不一定有注明，这时准确的判断就非常必要，以便及时处理，从而可避免损失。比如，在冲孔的过程中，发现泥浆冒气泡或者浑水，泥浆面缓慢下降，可判断桩底遇到了一般的小溶洞、溶槽、裂隙。对此，立即投放小直径片石和袋装粘土，反复冲压，以填塞小溶洞、溶槽、裂隙，效果不明显时加投袋装粘土包裹锯木屑或短草根甚至整袋水泥，进行堵漏，同时向孔内不断补充泥浆，直至孔内情况稳定，然后再缓慢进尺，穿过岩溶区，再恢复正常。此法操作简单，经济实用，在广州西二环高速公路巴江河特大桥的施工中对较小的溶洞均采用此方法，效果理想。

2.封闭大型溶洞的处理措施

一般情况下，依据设计的地质资料，可以判断大型溶洞的大致位置。具体做法是，当进尺接近溶洞顶部约2m时，要求钻机操作人员改用低冲程(1～1.5 m)冲击，以防止迅速击穿岩壳时而卡钻，同时加强对进尺深度的测量和对钻孔情况的观察，发现异常情况及时处理。与此同时，在附近准备好大量的片石、袋装粘土，安排1台挖掘机在该桩附近待命，并备好大量的泥浆。在钻进过程中，操作人员如发现孔内浆面冒气泡，且泥浆面迅速下降，说明此时钻头已击穿了溶洞顶壳，应立即停止钻孔并将钻头提出孔外，并迅速开启泥浆池中的泥浆泵，不断往孔内加注泥浆及补水，以尽量保持孔内的水头差；另一方面立即组织附近的挖掘机向孔内投放片石、袋装粘土及膨润土进行回填。当泥浆面下降比较缓慢时，再用钻头进行反复冲压，将沉碴挤入溶洞，并边冲边回填直至孔内情况稳定，恢复正常为止。巴江河特大桥13-64桩-13.56~-27.26m溶洞采用以上措施，顺利完成施工。

对于较大的溶洞，若洞内无填充物或半填充时，则需要首先打设钢护筒穿透砂层，最好达到岩层表面，防止钻孔时打穿溶洞顶板后，泥浆迅速下落，导致上部钻孔坍塌。钢护筒打设完成后进行冲孔。溶洞顶板打穿后，向孔内填充片石及粘土至溶洞顶板，灌注泥浆后继续冲孔。如漏浆太快则应重复上述操作，直至泥浆不再下降为止。若溶洞深度不大，可采用打长钢护筒(或预制钢筋混凝土护筒)，采取边冲孔、边振沉钢护筒的方法穿过溶洞，在溶洞处套上钢套管的主要作用是防止混凝土流进溶洞。

3.复杂溶洞的处理

复杂溶洞主要是指联通型溶洞，依据设计提供的地质资料，若同一墩台桩基较大溶洞位置大致相同，则很可能为串通型溶洞。若钻孔至溶洞，孔内泥浆面迅速下降，向孔内投放片石、袋装粘土及膨润土，较长时间回填土面持续下降，不能稳定，就可以判断该溶洞为串通型溶洞或地下河。串通型溶洞可能在同一墩位的桩与桩之间相互串通，也可能串通到其他墩位。

此时应根据地质资料进行处理，若溶洞不大，可灌注混凝土，阻隔两孔，使之无法串通；若溶洞较大，可填充片石、卵石、漂石等石料，使其形成具有一定强度和厚度的护壁，防止施工过程中的漏浆、塌孔。如巴江河特大桥桩28—141 和桩28—143，在冲孔过程中，发现桩位溶洞联通，开始填充片石和粘土，还是无法阻隔；最后在28—143 孔内灌注混凝土，封住溶洞孔，24h后再进行冲孔。

4.压浆法处理

该方法是利用钻机把带有特殊喷嘴的注浆管钻穿岩层溶洞，确定位置后，用高压泥浆泵等高压发生装置，使水泥浆液成为高压喷射流，从注浆管底部、侧面喷出。同时钻杆以一定的速度提升，不断以强力冲击溶洞内。浆液经一定时间凝固后，即在溶洞内形成一个固结体 这样便起到充填溶洞的作用。

1）设计要求

（1）布孔：当溶洞面积小于2m 时，在溶洞中央布一个孔；当面积大于2m，按2 m间距布孔。

（2）孔深：钻至溶洞底0.5 m以上为限。

（3）注浆材料及配比：浆液以水泥为主剂，为提高灌浆速度掺用水玻璃、减水剂，主要可以采用42.5号普通水泥。

2）施工工艺

（1）布孔钻进：根据勘探资料，了解溶洞位置、深度，进行布孔及确定钻孔深度，然后进行钻孔，并控制钻进深度、垂直度。

（2）试喷：钻孔到预定深度后，清孔，保证孔内无沉碴后安装注浆设备，起拔钻具，下注浆管，达到一定深度后，开泵试喷。

（3）注浆：根据成孔地质情况，了解渗透系数大小，确定各孔段浆液配比、灌注速度，配比根据效果而定，遵循由稀到浓的原则，逐级逐段改变，直至把整个溶洞灌满。灌注过程中如遇多层溶洞，先灌注底层溶洞，再提升钻杆，逐级灌注上层溶洞。

（4）清洗：起拔注浆器封孔，刷洗注浆管，以便畅通。

（5）在处理完后，再进行钻探，以探明岩溶、溶洞水泥浆充填情况，固结是否良好，有无空隙。

三、结语

在溶洞地区施工桥梁桩基是比较困难的，本文针对目前较常采用的溶岩检测方法和溶洞处理技术进行了总结，希望能够对在相关地区的工程施工提供参考。

参考文献：

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徐洪磊（1975-），男，山东济南人，学士，路桥工程师，主要从事公路、桥梁建设施工。

11.摄影技术及后期处理 篇十一

关键词：室内设计；Photoshop应用；后期处理；应用

中图分类号：TP317.4

室内设计后期处理在整个效果提后期处理的过程中都起着举足轻重的作用。效果图的总体的明暗对比，色彩的调试只有达到了整体和谐的程度，这样整个室内设计的后期效果图才能惟妙惟肖，生动传神。与此同时，人物和动植物景物的添加也可以使得整个画面更加具有生机和活力，栩栩如生。只有是提及后期处理软件，大多数情况下都会运用到平面处理图像软件Photoshop。在效果图的后期处理中应该注意添加配景和三维模型之间的比例尺关系，要做到大小相宜；同时搭配的景物和透视图中的角度和横切度的关系也尤为紧密，两者之间要保持一致的关系。光线、色彩和场景明暗都要保持一致，配景也只是作为主景的主要的陪衬和烘托作用，但是不能喧宾夺主，要在配景生动的基础上突出主要景物的作用。

1 使用Photoshop后期处理室内效果图的必要性

1.1 所谓室内效果图的定义是什么？简而言之，室内效果图的主要执行者是室内设计师，他们在室内设计的过程中使用一些二维和三维技术来表现室内物品的形状、外部结构、主要色调、色温、质感和造型灯多方面的因素，并且在物品的外形中传达设计师的造型理念和设计思想，这样就能让人们在在享受室内设计美感的同时更加清楚地了解设计的各种颜色、构造、材质和设计方法之间的内在联系。

1.2 室内设计后期的效果图为什么使用Photoshop进行加工处理？首先，设计师在最终定型的效果图像在很多情况下总是差强人意，不能和设计师理想的产品达到最大化的契合，通过3DS MAX软件中渲染得出的效果图在很多方面不能达到设计师的要求，比如灯光和质感等，这些瑕疵的地方都需要在后期的处理中进行具体的修正。

其次，设计师最终定型的效果图像不能和用户本身的要求相符合，设计师在进行室内设计之前必须要对用户的需求进行多方面和全面的分析，但是在此时间期限内这是一个由去粗取精、去伪存真的抽象化过程，用户不能对设计出的效果图进行直接感受。因此，在室内效果图已经最后定型的时候，用户在此阶段还可以提出一些细节的修改建议和修改需求。在这个阶段，室内设计师就需要在整体上对用户的需要进行全方位的定位和界定，这样才能在下一步制作效果的时候达到满意度的最大化。

1.3 用Photoshop进行图像的后期处理可以更加的节省时间，且具有方便性质。例如更替很多物质材料，假如利用3DSMAX此软件进行进一步的修订和调整，再利用Vray进行图片的渲染处理的话，这样需要的时间可能会大幅度增长，在很多情况下，甚至可能需要更加长久的时间，有时候处理的图像效果复杂可能需要一整天的时间。但是在这种情况下，如果我们采取Photoshop进行室内图像的处理，几分钟就能达到3DSMAX一天的效果。在设计师原有的效果设计图遗失的情况下，只能利用Photoshop对图像进行后期的效果处理。

2 室内效果图后期处理的步骤

2.1 观察和评价效果图。室内设计的后期处理图像要在运用Photoshop进行进一步的观察和评析图片的时候，需要注意以下问题。首先，要对整个图片的问题进行整体性地确认，只有明确图片的问题才能更好的解决图像真正存在的问题。例如在处理一副渲染技巧失败的作品，如果没有进行认真的观察，具体存在的问题不同。整幅图像的色彩基调太暗，亮度和暗度没有进行明显渲染，没能体现出图像色彩明暗对比变化。在很多场景性质的造型中，质感就不能得到淋漓尽致的呈现，例如日常用品皮质沙发、感光性模板等质感和光线明亮程度较强的作品等。整个效果图的光线昏暗，屋顶没有进行明亮的效果处理，显示出比较暗淡和单调的效果，如果对以人物和动植物的配景没有恰当地处理，整个后期效果图就会显得机械、呆板。

2.2 调整图像的效果时候应该先从图像的整体效果中的大处效果着手，把握好整体和部分的关系，这样局部性质室内设计效果图的修订也更好把握。

2.3 添加室内主要配景应该注重和室内整体的效果和色彩基调进行合理的搭配，很多室内设计的配景主要包括的是人物、植物和装修性饰品。但是配景的选材要注意很多方面，比如造型色彩，画面剪裁以及色温、色调等。

3 室内效果图的后期处理

Photoshop在室内设计图的处理中具有很多方面的作用，主要包括添置配景、制作光效、调整色彩以及制造拼花材质等。

3.1 添置配景。在利用Photoshop添置配景的时候需要对添置的图片进行多方面的比较比较，这些图片的取材有很多途径，或者可以从网上下载高清晰的图片，或者来源于自己日常生活中的拍攝图像，或者是一些电脑光碟书籍的图片。获取的这些图片只有很少的一部分是可以在Photoshop中直接使用的，很大一部分要进行图像中图案和人物的选择，合理地选取需要的部分和人物图像，这些过程的完成除了要具有丰富的图像素材意外还要对Photoshop中选取图像和抠图软件熟悉且有熟练的技巧。室内设计中配景的添置需要的素材不仅仅是简单的人物和植物的，还包括这些图像的倒影和阴影效果的使用和制作。而且随着现在物质生活水平的不断提高，室内设计的地面大多采用一些反光率高、明亮色彩感强的地板，这些装饰材料的使用大多都会产生倒影和阴影效果，这样室内设计的真实性就更加强烈。倒影和阴影的清晰程度是和地面材料的感光程度成正相关的，同时室内光线的强弱也会对阴影的清晰度产生重要的影响。在Photoshop对倒影和阴影的处理中，图层蒙版起着关键的作用，两者之间的共同点在于离物体的距离越短，产生的效果越明显；因此在利用这一效果处理时，要充分地考虑这一具体特征，使得在进行倒影和阴影的设计时，更加符合生活的真实性。

3.2 制作合理的光效。如果在3dsmax中进行光效的调节是程序复杂的一件事情，但是利用Photoshop软件制作室内的主光源以及墙壁上的筒形弧形光源的时候，却能达到更加纯正和自然的效果。其制作光效主要步骤是首先在图层上制作一个符合条件的选区，并且根据适合的场所填充具体适合的光效和光源颜色，颜色填充之后，在利用和根据图层蒙版中的“颜色减淡”混合效果进行合理的配置，利用Photoshop进行光效制作的这一设计被广泛地应用于室内设计。

3.3 调整色调Photoshop。Photoshop在室内设计中不仅能进行色彩方面的调整以及制造光效，还能对色调进行强大的处理。除了工具栏的调整工具以及调整命令之外，还能够对“色相”、“饱和度”以及“颜色选择”等选项进行合理调整。“色相”图层模式的主要功能是室内设计效果图整体上和局部色彩的明亮程度，这种模式会对图像本社的饱和度和色彩深浅有影响，主要起到了渲染和烘托的作用，“色相”图层的主要实现方式是顶层图像和底层图像的有机整合，进行合理地配置。“颜色”图层主要是对效果图整体的图像颜色进行局部或者整体的提升或者下降，具有重要效用。

3.4 制作拼花材料。在室内设计图中，很多拼花材料都可以丰富的素材库中寻找到，Photoshop主要是针对一些有特点和特色的拼花材料发挥作用，在Photoshop可以简单、轻易地实现拼花材料的制作，只需要选取一定的区域，掌握制作拼花材料的技巧，然后对材料进行层层地覆盖和修订，就能够最终达到设计师的要求的拼花材料。

参考文献：

[1]刘瑶.三维设计软件在室内设计中的信息共享与应用[D].山东大学，2012.

[2]胡佳莹.计算机软件在环境艺术表现中的应用研究[D].河北师范大学，2009.

[3]陆国辉.基于3D技术的室内设计方法及其应用研究[D].厦门大学，2013.

作者简介：李艳花（1981.09-），女，四川资阳人，本科，讲师，研究方向：计算机软件应用及教学研究。

12.摄影技术及后期处理 篇十二

关键词：Bt抗虫棉,后期病虫害,发生特点,防治技术

射阳县是盐城市和江苏省主要产棉区, 棉花种植历史长, 植棉水平高, 常年种植面积在3万hm2左右, 占盐城市棉花面积近1/3。20世纪90年代棉铃虫在全国范围内大暴发, 尤其是1992—1997年连年重发, 造成棉花减产严重, 每年因棉铃虫为害皮棉减产9 000 t左右。为了遏制致灾性害虫棉铃虫的肆虐, 20世纪末21世纪初, 射阳县开始引进试种转Bt基因抗虫棉, 由于其良好的抗虫性, 以及简便的栽培手段和较好的丰产性, 种植面积逐年扩大。但近年来逐步暴露出种植转Bt基因抗虫棉带来的一些问题, 病虫发生特点出现了一些新的变化, 给防治提出了一些新的要求, 尤其是转Bt基因抗虫棉后期病虫发生与过去常规棉有很大的区别, 在防治策略和技术上都必须作出相应的调整, 否则难以适应Bt抗虫棉生产形势和发展的需要[1,2]。现就射阳县近年来转基因抗虫棉后期病虫发生特点进行总结, 并对后期病虫害防治提出技术意见。

1 Bt抗虫棉后期病虫害发生特点

1.1 棉铃虫、玉米螟、红铃虫等鳞翅目害虫危害明显减轻

4代棉铃虫、玉米螟过去一直是射阳县棉花后期的主要害虫, 发生期从8月中下旬持续到9月中上旬, 正值棉花结铃期, 危害性极大, 造成棉花蛀杆、蛀铃, 盖顶桃很难安全成铃, 以1997年为例, 4代棉铃虫百株累计卵1 758.7粒, 百把蛾量4 550头, 高峰期百株虫230头, 铃害率24.5%;玉米螟百株卵量20.2块, 蛀杆率5.3%, 铃害率8.2%, 仅这2种害虫对棉花的危害, 造成平均每株棉花有3.2个棉铃被蛀食。2000年以来, 转基因抗虫棉在射阳县种植面积不断扩大, 2002年时铺地面积已超过2.67万hm2, 占全县棉田面积的60%, 鳞翅目害虫棉铃虫、玉米螟在棉花后期发生程度大幅度下降, 红铃虫几乎绝迹。尽管转基因抗虫棉对棉铃虫的抗虫性表现为时空分布, 后期抗虫性减弱, 但由于前期对害虫抗性强, 压低了后期的发生基数, 对控制后期棉铃虫等鳞翅害虫的作用十分明显, 这已在多年生产中得到验证。以2002—2010年为例, 4代棉铃虫百株累计卵量平均101.1粒, 是1997年的5.7%, 高峰期百株虫量平均5.8头, 是1997年的2.52%, 铃害率只有0.23%;3代玉米螟百株卵量0.9块, 百株虫量1.6头, 蛀杆率0.2%, 是1997年的3.8%。但近年来由于受抗虫棉种子市场利益的驱动, 抗虫品种鱼目混珠, 以及棉铃虫对转基因抗虫棉抗性的上升, 致使2005年以来局部田块棉铃虫发生严重。

1.2 棉盲蝽上升为棉花后期重点防控对象

射阳县棉田盲蝽主要有绿盲蝽和中黑盲蝽, 种植抗虫棉以前棉田后期主要以中黑盲蝽为主, 种群比占85.7%, 主要为害花、铃, 造成歪嘴桃和僵桃。20世纪90年代棉铃虫重发时期, 棉田内盲蝽发生很轻, 兼治效果明显, 后期百株虫在6头以下, 而大面积种植转基因抗虫棉后, 棉盲蝽的发生地位已急剧上升为第一大害虫。2001—2010年有6年棉盲蝽达偏重以上发生水平, 2005年4代铃害率2%~20%, 平均11.5%, 5代铃害率0~74%, 平均20.3%;2006年3代重发田块铃害率高达80.5%, 4代铃害率2.4%;2010年3代蕾害率6.0%~72.4%, 平均20.2%, 4代棉盲蝽重发田百株残虫超过100头以上, 小铃被害率高达40%, 对产量影响明显。转基因抗虫棉棉盲蝽危害从棉花育苗期一直持续到10月中旬, 尤其4、5代盲蝽危害已超过2、3代。其重发原因主要有以下几个方面。一是棉田内兼治作用减弱, 棉铃虫重发的20世纪90年代, 大量的有机磷及有机磷复配剂用来防治棉铃虫, 尤其重发时段采用“三天打两头、三翻一扣”以及中后期采用全程药控的策略, 在控制棉铃虫的同时, 也同样对棉盲蝽起到很好的兼治作用, 使种植转基因抗虫棉后棉铃虫等鳞翅目害虫发生程度急剧下降, 棉田内针对棉铃虫用药量大幅度降低, 从而消弱对棉盲蝽的兼治效果。二是寄主增多, 食源充足。近年来, 随着产业结构调整, 盲蝽喜食作物如苜蓿、棉花、蔬菜、果树等面积不断扩大, 为棉盲蝽提供了充足的食源和越冬场所, 近来调查发现, 棉盲蝽对转基因抗虫棉的嗜好性要强于常规棉, 可能与转基因抗虫棉特定的生理生化条件有关。三是气候条件有利。首先, 近年来自然灾害天气频繁, 有几年出现洪涝灾害天气, 后期台风暴雨天气多, 洪涝天气引发棉田内相对湿度偏大, 棉盲蝽是喜湿害虫, 对刺激其增殖和危害都十分有利;其次, 洪涝天气影响正常的防治工作, 容易错过防治适期, 影响防治效果。四是后期用药结束期提前。射阳县农民习惯于常规棉的用药习惯, 正常在9月中旬田间拾花后就停止施药, 而5代棉盲蝽在射阳县棉田内发生危害可持续到9月底至10月上旬, 直接危害到后期盖顶桃。有不少品种如鲁棉系列品种贪青迟熟, 枝繁叶茂, 很适宜盲蝽的取食危害, 而且盖顶桃多也是转基因抗虫棉的一大优势, 往往因棉农田间管理不当, 不重视防治, 造成严重减产, 2009、2010年后期调查发现, 许多农户盖顶桃比正常田块减少80%以上, 造成下一年棉盲蝽的越冬基数增大。因此, 抗虫棉药剂防治结束期一般要推迟到10月上旬, 比过去常规棉推迟15~20 d。五是田间管理措施不到位。转基因抗虫棉中后期植株高大, 一些棉农田间整枝、化控等管理技术跟不上, 棉花长势过旺, 无效花蕾过多, 害虫隐蔽性强, 不易于防治, 导致部分田块后期虫量达数百头, 危害十分严重。

1.3 棉蓟马、外来有害生物烟粉虱对棉花后期危害日趋明显

在过去种植常规棉的年代, 棉蓟马对棉花的危害主要在棉花苗期, 主要为害真叶和嫩头, 造成叶片皱缩和无头苗, 后期发生量很轻, 几乎不造成任何明显危害症状和产量损失。种植转基因抗虫棉以来, 尤其是2007年以来, 棉蓟马对棉花苗期, 以及棉花中后期花, 幼龄的危害影响较大, 特别是后期造成小铃异常提前开裂, 减产明显。2007年8月下旬射阳县棉田内普遍出现中上部小铃异常开裂现象, 发生面积2.49万hm2, 约占棉田面积的60%, 一直持续到9月中旬。单株小桃开裂多的达4~5个, 直接对棉花产量造成影响, 一般田块因小桃开裂减产1%左右, 高的田块达10%左右。从小桃开裂的节位来看, 以倒3、4、5台果枝上的小桃开裂占多数, 占开裂总数的68.7%;从铃期来看, 开裂的小桃主要为8月中旬左右形成的小桃, 铃期约15~20 d。2005年春季棉蓟马造成西瓜、冬瓜叶焦枯, 有的植株出现死苗。早发棉苗因棉蓟马危害, 僵苗不长, 叶片干枯。且苗期棉花与瓜类、豆、玉米套作或邻作, 棉蓟马发生明显加重。2009年棉蓟马发生特点是前轻后重、苗期发生轻、百株虫量平均40头以下。7月下旬虫量开始逐步上升, 高的田块单朵花虫量100头以上, 后期仍有些田块出现小桃开裂。9月中旬全镇普查102块棉田, 小铃开裂率0.2%~2.3%, 平均0.43%, 重于2008年。2010年棉蓟马发生面积4.34 hm2, 发生特点也是前轻后重。8月下旬至9月上旬虫量开始急剧上升, 一般田块单朵花虫量100头以上, 而且生育期迟的田块后期虫量更大, 同样有不少田块被害严重, 并出现小桃异常开裂现象。9月中旬全镇普查105块棉田, 小铃开裂率0~3.5%, 平均0.6%, 给棉花造成一定的产量损失。

烟粉虱是近几年新传入的害虫, 虫体小、繁殖力特强, 以群体为害棉花生长嫩绿部分, 影响光合作用, 消耗营养而降低产量, 并有传播病毒病的危险, 潜在的威胁很大[3]。射阳县自2002年首次发现烟粉虱, 2004—2006年发生面、发生量及危害程度逐年加重, 尤其是2006年8月下旬至10月中旬近60 d时间里, 射阳城镇空气中白色烟粉虱成虫漫天飞舞, 影响到广大市民生活和工作环境。通过近几年的调查和大面积普查, 射阳县烟粉虱寄主植物有90科403种 (变种) , 仅2006年新发现的寄主植物有40科170种 (变种) , 其中转基因抗虫棉是烟粉虱的主要嗜性寄主之一。烟粉虱每年12月至翌年6月主要集中在大棚茄果类、瓜类蔬菜上繁殖, 伪蛹抗耐低温性强, 主要以伪蛹越冬, 2月下旬羽化新个体交配产卵, 在棚内繁殖3~4个世代后, 在5月下旬至6月上旬部分迁出棚外附近露地寄主植物危害, 6月下旬至7月上旬棚内蔬菜上市结束全部转迁春播作物及杂草上危害, 尤其是棉花生产期长, 可繁殖4~5个世代。2005年越冬大棚区相邻棉田枯死株总虫量高达34万多头 (粒) , 零星叶片枯死单株虫量为15.0万~19.6万头 (粒) ;无越冬大棚区生长正常植株平均单株有成虫124头;若虫、蛹、卵17340头 (粒) , 直至10月下旬, 随着作物的老化, 棉田内虫卵量开始下降。2007年9月2日抗虫棉基点组普查, 棉花百叶成虫760~4 000头, 平均1 850头, 单叶蛹0~885.5头, 平均167.4头;单叶卵0~1 239.7粒, 平均268.6粒。后期棉田烟粉虱发生量大的, 易诱发煤污病, 影响叶片正常光合作用, 并造成植株叶片大片提前枯萎, 减产降低品质。

1.4 夜蛾类害虫暴发较过去频繁

2002年以来, 甜菜夜蛾、斜纹夜蛾于每年秋季8、9月都在个别地区达偏重发生, 直接为害棉花的蕾、叶, 影响成铃率和叶片的正常光合作用。2种夜蛾类害虫7月底在棉田内始见, 在棉田内繁殖2个代次后虫量激增, 后期世代重叠明显, 而且地区间发生极不平衡, 东部沿海棉田要重于西部棉田。2004年8月5日调查, 高的田块百株虫高达764.3头, 造成大量的破叶, 并直接为害蕾铃。虽经过防治, 9月中旬调查, 高的田块百株虫达300多头。2005年4、5代在部分镇的棉田偏重发生, 百株虫120~660头, 平均230头。2006年斜纹夜蛾、甜菜夜蛾造成部分棉田叶片被取食一空。2007年3代甜菜夜蛾在东部沿海部分棉田达重发, 百株虫400多头。转基因抗虫棉中后期叶大嫩绿, 含氮量高, 诱集作用明显, 夜蛾类害虫喜食此类作物, 不具有任何抗性。

1.5 后期病害发生严重

多年调查结果表明, 转基因抗虫棉后期红叶茎枯病、枯黄萎病、叶斑病重于常规棉。由于转基因抗虫棉需肥量大于常规棉, 尤其是氮肥和钾肥, 而且后期土壤钾肥不能满足抗虫棉生长需要, 红叶茎枯病发生重, 棉株提前衰老, 影响铃重。2005、2006年红叶茎枯病每年发生面积在0.33 hm2以上。后期枯黄萎病一旦遇到降雨多的年份, 则大暴发, 2006年第2发病高峰在8月底, 病田率92.6%, 病株率0~90.5%, 平均48.6%, 有些田块棉株大面积提前枯死。8月下旬出现低湿多雨天气, 导致全县大面积棉田发病, 发病程度也是近年来所罕见。2010年后期同样如此, 9月18、19日降暴雨, 造成枯黄萎病雨后急性暴发流行, 老棉区棉花大面积提前落叶枯死, 损失达3~5成, 估计全市枯死面积达0.67万hm2, 主要集中在北片、东北片, 品种间也有一定差异, 泗杂棉6号、湘杂抽、科棉3号发病相对重于其他抗虫杂交棉。棉花后期叶斑病新成为棉花生产后期又一大病害, 正常发生在10月气温降至20℃以下, 特别是东部早衰田块病害发生较重, 主要有褐班病、黑斑病, 发病田块棉花上部叶片感病后提前落叶。2005—2010年都有发生, 面积逐年扩大, 造成棉叶脱落, 影响棉铃养分积累和正常吐絮。

2 防治技术

(1) 转基因抗虫棉后期病虫防治策略不能照搬常规棉的防治方法, 必须进行调整, 否则会造成个别病虫大暴发大流行。后期病虫主治对象应由过去4、5代棉铃虫和3代玉米螟改为4、5代棉盲蝽、甜菜夜蛾、斜纹夜蛾类、烟粉虱、枯黄萎病、叶斑病, 兼治棉铃虫等其他病虫。

(2) 防治技术措施应走综合治理的道路。协调运用农业、物理、化学等措施, 尤其不能弱化农业措施的基础地位。如通过合理轮作、换茬可大大减轻棉花枯黄萎病和红叶茎枯病的发生程度;通过棉田“四清理”, 可摘除斜纹夜蛾、甜菜夜蛾卵块和初孵幼虫集中的网状棉叶, 减少虫口密度[4];改善棉田通风透光条件, 减少棉花烂铃;及时修棉整枝, 摘除棉花底部无效老叶, 将布满害虫的废枝叶带出棉田, 挖坑深埋, 以减少棉田害虫数量;清除棉田内外杂草且不允许在棉田附近种植冬瓜、南瓜等, 以清除烟粉虱等棉田害虫的中间寄主;平衡施肥, 施足底肥, 重施钾肥, 巧施追肥;容易发生棉花红叶枯病的田块, 中后期应采用叶面补钾技术。具体方法是喷洒0.2%磷酸二氢钾+1%尿素液, 隔7 d喷1次, 连喷3次。对土壤潜在性缺钾或施钾较少的棉田, 可追施氮化钾或硫酸钾150~225 kg/hm2、过磷酸钙300~450 kg/hm2, 以满足棉花对钾元素的需求, 调整棉田肥料配比结构, 提高氮、磷的利用率;要完善棉田排灌设施建设, 改善排灌条件, 做到旱能灌、涝能排, 保证棉株的正常生长发育。排水不畅地区要重点进行高培土、深开沟。对于土壤板结的棉田, 及时中耕松土, 增强土壤通透性能;对于地势低洼、排水不良的棉田要及时疏通灌沟, 排除田间积水, 促使棉根生长不扎, 降低棉田湿度, 减轻枯黄萎病和后期叶病的发生;通过对长势较旺的棉花, 应用缩节胺或助壮素控旺长, 减少对害虫的诱集作用。化学防治在控制病虫大发生的情况下仍起到决定性的作用, 见效快, 效率高。如近年来棉盲蝽、夜蛾类害虫在后期棉田暴发, 采用化学防治, 效果明显。

(3) 运用后期总体战和统防统治的战术。8月中旬后射阳县棉花已进入花铃期, 多种害虫混合发生, 而且世代重叠现象明显, 如针对单一害虫开展防治, 会增加防治成本和防治压力, 只有在准确测报的基础上, 综合分析各种害虫的发生动态, 抓住时机统一防治。在病虫大发生且混发时间长的形势下, 更要果断采取统防、统治, 才能取得决定性的胜利。2009、2010年后期棉盲蝽、烟粉虱重发, 容易向田外和相邻棉田扩散转移, 如不采用统防统治则很难控制虫害, 损失会十分惨重。

(4) 科学合理使用农药, 改善棉田生态环境。选择正确的药剂才能保证病虫的防治效果。对于棉田病虫害应选择高效、低毒农药, 减少单用菊酯类农药的使用次数, 既能很好地控制病虫, 又能保护棉田内天敌, 发挥自然天敌的控制作用, 同时改善生态环境。棉田内可选用毒死蜱、硫丹及其复配剂、阿维菌素、甲胺基阿维菌素苯甲酸盐、NPV等杀虫剂, 具体可根据害虫种类选择, 防治枯黄萎病可选用灭菌成、高锰酸钾、琥珀腐殖酸盐等;防治后期叶病可选用多菌录、拌福、甲基托布津等。为了延缓病虫害的抗性, 减轻农药对害虫的选择压力, 药剂要交替轮换使用。

参考文献

[1]张枫叶, 李艳萍, 苗友顺.转基因抗虫棉的特性及病虫害综合防治技术[J].农业科技通讯, 2010 (5) :206-207.

[2]戴小枫, 郭予元.我国棉花病虫害综合防治研究进展[J].中国农学通报, 1992 (6) :5-9.

[3]张乃芹.德州市棉花主要病虫发生动态及综合防治策略研究[D].泰安:山东农业大学, 2007.