春天的古诗有哪些（13篇）
1.春天的古诗有哪些 篇一
古代, 许多儿童玩具往往和节日结合在一起。 古代的儿童在春节庙会期间能接触到很多玩具, 这些玩具大多带有吉祥意义。 例如:古人认为风车可以带来一年的好运,“春风起, 风车转, 四时顺,兆丰年”。 古人在立春时有“鞭春牛”的习俗,用泥土做成牛的形状, 大牛肚中放置许多小春牛,大牛鞭碎后小春牛被人们争相抢拾 ,既是吉祥 物又是孩 子们的玩 具。 端午节前后,大人通常给儿童佩戴香包, 香包五颜六色,有各种动物形状,还能散发香气, 是儿童非常喜欢的玩具之一。 我们现在还可以见到的布老虎, 也是端午时节大人 送给儿童 的玩具之 一,有驱病避灾的含义。 “兔儿爷” 是清朝时中秋节的儿童玩具。 “兔儿爷”用泥巴塑成,造型多为兔头人身,头戴金盔,有的还插着令旗,骑着鹿、狮子、老虎等,十分威武还有一种肘(zhǒu)关节和下颌(hé)能活动的“兔儿爷 ” 俗称“吧嗒嘴”,更讨人喜欢。
古代的儿童还有许多可以发出声响的玩具, 主要有陶哨、泥哨、拨浪鼓、小锣鼓手推响车等。 古代的哨子大都做成动物的形状,有牛形鸡形等, 小孩子吹响时仿佛是牛在叫、 鸡打鸣, 非常好玩。 拨浪鼓我们现在还可以见到, 古代儿童玩的拨浪鼓多种多样,有长形如腰鼓的有扁形似大鼓的, 还有扁圆如烧饼的。 鼓两侧的弹丸有的用两粒玻璃珠子, 有的用磨光的酸枣核。
陀螺至今仍是深受儿童喜爱的玩具之一。 中国早在宋朝时就出现了类似陀螺的玩具,名字叫作“千千”。 它是一个长 约三厘米 的针形物 体,放在象牙制的圆盘中,用手撑着旋转, 比赛时谁转得最久就为赢家。
竹蜻蜓是中国古老的玩具。 它用竹片削成,形状像螺旋桨,中间插一根竹竿,用力一搓竹竿,叶片就会飞起来, 从远处看仿佛一只蜻蜓。 明朝时,竹蜻蜓传到了欧洲,据说飞机的发明者莱特兄弟小时候就玩过竹蜻蜓。 也许就是竹蜻 蜓的原理 启发了人 们, 促进了螺旋桨和飞机的发明。
2.有哪些秋天的古诗 篇二
1、《秋夕》
唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
2、《望洞庭》
唐·刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
3、《夜将晓出篱门迎凉有感》
宋·陆游
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，难望王师又一年。
4、《秋登宣城谢眺北楼》
唐·李白
江城如画里，山晓望晴空。
雨水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
5、《山居秋暝》
唐·王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
6、《秋登兰山寄张五》
唐·孟浩然
北山白云里，隐者自怡悦。
相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。
7、《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
8、《登高》
唐·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
9、《中秋月》
宋·苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
10、《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》
宋·陆游
秋到边城角声哀，烽火照高台。
悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉!
多情谁似南山月，特地暮云开。
灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
【拓展知识】
古诗分类
中国古代诗歌体式繁多，在古诗的分类和叫法上也众说纷纭。尤其是对于乐府、古风、歌行体三类诗，更易混淆。因为，从形式上看，乐府体与古风都是五言体，七言古诗与歌行体都是七言体，很难区分。但是，从古代以来，人们比较一致地承认它们在表达内容、手法、风格特色的区别，对它们有约定俗成的称呼。
人教版八年级(下)在《诗五首》的“研讨与练习”第二题中说：“《茅屋为秋风所破歌》和《白雪歌送武判官归京》都是‘歌行体’诗，形式自由，语言流利，格调奔放。请从句式、叙事、抒情等方面说说这两首诗的异同。”又九年级(上)知识短文《怎样读书》中说：“杜甫的《石壕吏》格律较宽，叫古风……”
这里的叫法，不符合习惯。人们习惯上把杜甫的《茅屋》一诗叫做“七言古体诗”，而把岑参的《白雪歌》叫做“七言歌行体”，编者也明显看到了两诗的“异”，所以出了这样的问题。而杜甫的《三吏》《三别》虽然在形式上与“古风”同为五言，但是习惯上人们把《石壕吏》叫做“新乐府”，而不叫“古风”。为了说清这个问题，需要对中国古代诗歌体式作一简要回顾。
我国最早的诗体是四言的“诗经体”，接着出现了以屈原《离骚》为代表的“楚辞体”(也叫“骚体诗”)，后者用连词“之”和语气助词“兮”将句式变长，如“帝高阳之苗裔兮”(《离骚》)、“操吴戈兮披犀甲”(《国殇》)，这为后来的五、七言诗提供了先例。因此，《诗经》与《楚辞》成为中国诗歌之源。
至汉代，出现了专门负责搜集各种诗歌、民歌的机构“乐府”，它所搜集的最有影响的是民间诗歌，这就是我们今天还能够看到的“汉乐府民歌”。它最大的特点是现实性强，通俗明快，形式上以五言为主。如教材八年级(上)中的《长歌行》及高中课本中的《饮马长城窟行》《十五从军征》等，即是“正宗”的“汉乐府”。汉乐府民歌的内容体式影响了当时及后世的文人诗歌创作，至东汉末年，代表文人五言诗成熟的《古诗十九首》出现，其中吸收了乐府民歌的许多特点，这对古诗体式的发展起到了推动作用。尤其是在魏晋南北朝及唐代，汉乐府的发展衍变形成两种主要的形式。一种是文人以模拟为创作的“古题乐府”(也叫“旧题乐府”)，它借用“汉乐府”的题目，写新的内容，犹如“旧瓶装新酒”，如曹操的《步出夏门行》((七上)、杨炯的《从军行》、李贺的《雁门太守行》(九下)、李白的《蜀道难》《将进酒》(高中)等。
这些诗歌的特点是虽沿用了汉乐府的题目，但是写的内容是新的，不过与原题有一定的联系，如“从军行”与队伍军事有关，“雁门太守行”与边塞有关。文人模拟乐府在内容上从汉乐府的叙事为主转变为以抒情为主;在形式、手法上，则借鉴其通俗明快而又加以“雅化”，增添了文人色彩，提高了艺术品位。“古题乐府”有五言与七言两种形式。七言的古题乐府，今能够见到最早的是三国时曹丕的《燕歌行》，至南朝齐梁时的鲍照始大力为之，写出了《拟行路难》(18首)等。乐府诗可歌唱，而七言乐府体主要是以吟诵为主，在内容篇幅上，一般比较长，吟诵时如行云流水，一气而下。它可自由转换韵脚来极尽内容多变、结构转折、气势壮阔、感情跌宕多姿之妙，这种诗体适宜于承载较大思想内容、抒发激越奔放之情，既有古乐府通俗明快的特点，又以文人抒情言志为主，形式以七言句式为主，间有杂言，文采飞扬，读来抑扬顿挫，所以人们又称之为“歌行体”。
另一种则主要是借鉴了“汉乐府”叙事为主、反映现实的内容特点和浅显平易通俗的表达特点，用它来反映当时的社会现实，以引起人们对社会的关注。它并不再借用“汉乐府”的原有题目，而是根据反映事件的不同内容而命名，所谓“即事命篇，无复依傍”。唐朝的杜甫关心国事，用笔反映“安史之乱”前后的社会现实，写了许多这样的诗，如《兵车行》(高中)专写唐王朝穷兵黩武的开边战争给人民带来的灾难，《三吏》(《潼关吏》《新安吏》《石壕吏》)、《三别》(《新婚别》《垂老别》《无家别》)写“安史之乱”给百姓带来的巨大痛苦等。这些诗，主要是在实质上继承了“汉乐府”“感于哀乐，缘事而发”传统，形式上与五言古体诗无异。稍后的元结、顾况等诗人也写过这样的诗。至中唐时，白居易、元稹等现实主义诗人为了挽救当时国家的衰落，用诗歌反映社会现实弊端，以引起统治者的注意，遂大力提倡杜甫、元结这些诗歌形式，并冠之于“新乐府”的称号，发起了“新乐府运动”。他们自己也写了不少的“新乐府”，形式上五言、七言都有。如白居易的《观刈麦》(九上)、《卖炭翁》《新丰折臂翁》《杜陵叟》等，都是叙事性强、平易通俗的“新乐府体”。《竹林答问》中说：“古诗、乐府之分，自汉、魏已然。乐府音节不传，唐人每借旧题自标新义。至少陵，并不袭旧题，如《三吏》《三别》等诗，乃真乐府也。”(《清诗话续编》2225页，上海古籍出版社1983)概要地指出了新乐府诗的特点。
文人学习“汉乐府”的还有另一类情况，主要是将乐府诗平易通俗的特色引入抒情古体诗中，体现出与以往五言古体诗质朴古奥不同的特色，代表作是李白的《古风》(58首)组诗。 “古风”从形式外表上看，与五言古体诗没有什么区别，但是在抒情内容和方式上，却有区别。清代赵执信《声调谱》中在回答乐府与古体诗之间区别时说：“音情迥别，于此悟入，思过半矣。”(《清诗话》132页上海古籍出版社1963)“音情”指的就是内容感情风韵方面的区别。《瓯北诗话》中更进一步指出：“盖古乐府本多托闺情女思，青莲深于乐府，故亦多征夫怨妇惜别伤离之作，然皆含蓄有古意……蕴藉吞吐，言短意长，直接国风之遗。少陵已无此风味矣。”(《清诗话续编》1142页，1983)由此可见，虽同受“汉乐府”影响，杜甫的“新乐府”与李白的“古风”是有区别的。
在唐人诗集中，直接标以“古风”题目的很少。“古风”、“五言古体”、“新乐府”在形式上自由，不讲格律，所以也没有“格律较宽”的问题。七言歌行体发展到唐时，也出现了两种情况。因为唐时出现了“格律诗”(也叫“近体诗”，以区别以前不讲格律的“古体诗”)，所以，一种是有意把格律诗的一些句法、手法引入古体诗中，一种是有意避开格律诗的句法、手法。习惯上，人们把前一类叫做“七言歌行体”，后一类叫做“七言古体诗”(简称“七古”)。
初唐的一些诗人在继承南朝齐梁诗歌的华丽铺陈基础上，尝试将七言格律诗的句式和对仗等手法引入歌行体中，于是出现了卢照邻的《长安古意》、骆宾王的《帝京篇》、张若虚的《春江花月夜》等著名诗篇，形成篇幅雄壮、气势宏肆，散句中杂以格律、对仗等句式，以反映广阔社会现实内容见长，读来抑扬顿挫，跌宕多变，为人称道，人称“初唐体”，遂使七言歌行体面貌一新。至盛唐，高适、岑参等用此体式写了大量的边塞诗，如高的《燕歌行》及岑的`《白雪歌送武判官归京》(八下)、《走马川行奉送封大夫出师西征》(九下)等，这些诗充分发挥了“初唐体”的特色，内容丰富壮阔，感情奔放激越，形象雄壮奇丽，手法技巧多样，语言骈散结合、优美多姿，读来令人意气昂扬。
至中唐白居易等人，又在这种体式中融进叙事成分，写出了名篇《长恨歌》《琵琶行》等，七言歌行体又出现了新的发展。直至清代初期，吴伟业(号梅村)用这种诗体写出了《圆圆曲》《永和宫词》《萧史青门曲》《听女道士卞玉京弹琴》等名篇，以诗咏史，形式上更讲究技巧，辞藻富艳，用典精切，形成多姿多态的艺术风貌，优美动人，脍炙人口，更将七言歌行体提高到一个新的高度，人称“梅村体”。到了清末民初，王国维等人还用这种体式写出了《颐和园词》等诗。
而杜甫、韩愈等诗人则在七言乐府体中有意识地避开律诗的句法句式，以体现出古奥、质朴的风格特色，多用散句，多用“三平”、“三仄”收尾(如“三重茅”、“长林梢”、“沉塘凹”、“入竹去”、“自叹息”、“冷似铁”等)，多用奇崛古朴的语言，以体现折拗郁勃的特色，这在律诗中是不允许的。在内容风格上，这类诗往往以现实主义的题材、深刻沉郁的感情为主，与前一类歌行体的浓郁浪漫主义色彩不同。但是讲究内容的壮阔、气势情感的奔放激越，结构的转折多变，又符合七言歌行体的总体特色。像杜甫的《茅屋为秋风所破歌》(八下)，李益的《登天坛夜见海》，韩愈的《山石》《八月十五夜赠张功曹》《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》，卢仝的《月蚀诗》《走笔谢孟谏议寄新茶》等，都具有这样的特色，习惯上被称为“七言古体”。
3.小满节气的古诗有哪些 篇三
《小满》
宋欧阳修
夜莺啼绿柳，皓月醒长空。
最爱垄头麦，迎风笑落红。
《小满》
左河水
江南沃野过插秧，江北麦麸便灌浆。
西子湖边人好客，茶商后脚款丝商。
《小满》
吴藕汀
白桐落尽破檐牙，或恐年年梓树花。
小满田塍寻草药，农闲莫问动三车。
《遣兴》
宋 王之道
步屧随儿辈，临池得凭栏。
久阴东虹断，小满北风寒。
点水荷三叠，依墙竹数竿。
乍晴何所喜，云际远山攒。
《自桃川至辰州绝句四十有二》
宋 赵蕃
一春多雨慧当悭，
今岁还防似去年。
玉历检来知小满，
又愁阴久碍蚕眠。
《小满》
长卿
昨夜玉盘沉大江，夜来忽梦荠麦香。
时人但只餐中饱，莫忘旧时苦菜黄。
《归田园四时乐春夏二首》
宋欧阳修
南风原头吹百草，草木丛深茅舍小。
麦穗初齐稚子娇，桑叶正肥蚕食饱。
老翁但喜岁年熟，饷妇安知时节好。
野棠梨密啼晚莺，海石榴红啭山鸟。
田家此乐知者谁?我独知之归不早。
乞身当及强健时，顾我蹉跎已衰老。
《缫车》
宋 邵定
缫作缫车急急作，东家煮茧玉满镬，西家卷丝雪满籰。
汝家蚕迟犹未箔，小满已过枣花落。
夏叶食多银瓮薄，待得女缫渠已着。
懒归儿，听禽言，一步落人后，百步输人先。
秋风寒，衣衫单。
《晨征》
宋 巩丰
静观群动亦劳哉，岂独吾为旅食催。
鸡唱未圆天已晓，蛙鸣初散雨还来。
清和入序殊无暑，小满先时政有雷。
酒贱茶饶新而熟，不妨乘兴且徘徊。
关于小满的古诗
1.《咏廿四气诗·小满四月中》唐朝·元稹
小满气全时，如何靡草衰。田家私黍稷，方伯问蚕丝。杏麦修镰釤，錋(□爪)竖棘篱。向来看苦菜，独秀也何為?
2.《五绝·小满》宋朝·欧阳修
夜莺啼绿柳，皓月醒长空。最爱垄头麦，迎风笑落红。
3.《十九弟生日·西堂旧作春池梦》宋朝·项安世
西堂旧作春池梦，南国今逢小满天。重四巧排黄阁印，百分宜泛紫金船。夜闻素月初生涯，晓看丹枝已属贤。万种春红都敛避，一庭槐日翠阴圆。
4.《四月》明朝·文彭
我爱江南小满天，鲥鱼初上带冰鲜。一声戴胜蚕眠后，插遍新秧绿满田。
5.《小满》元朝·元淮
子规声里雨如烟，润逼红绡透客毡。映水黄梅多半老，邻家蚕熟麦秋天。
6.《归田四时乐春夏二首·南风原头吹百草》宋朝·欧阳修
南风原头吹百草，草木丛深茅舍小。麦穗初齐稚子娇，桑叶正肥蚕食饱。老翁但喜岁年熟，饷妇安知时节好。野棠梨密啼晚莺，海石榴红啭山鸟。田家此乐知者谁，我独知之归不早。...
7.《晨征》宋朝·巩丰
静观群动亦劳哉，岂独吾为旅食催。鸡唱未圆天已晓，蛙鸣初散雨还来。清和入序殊无暑，小满先时政有雷。酒贱茶饶新而熟，不妨乘兴且徘徊。
8.《自桃川至辰州绝句四十有二·一春多雨慧当悭》宋朝·赵蕃
一春多雨慧当悭，今岁还防似去年。玉历检来知小满，又愁阴久碍蚕眠。
9.《缫车》宋朝·邵定
缫作缫车急急作，东家煮茧玉满镬。西家捲丝雪满籰，汝家蚕迟犹未箔。小满已过枣花落，夏叶食多银瓮薄。待得女缫渠已着。懒归儿，听禽言，一步落人后，百步输人先。秋风寒，...
10.《遣兴》宋朝·王之道
步屧随儿辈，临池得凭栏。久阴东虹断，小满北风寒。点水荷三叠，依墙竹数竿。乍晴何所喜，云际远山攒。
4.描写秋天的古诗有哪些 篇四
【唐】杜甫
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来.
万里悲秋常作客,百年多病独登台.
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯.
《宿建德江》
【唐】孟浩然
移舟泊烟渚,日暮客愁新.
野旷天低树,江清月近人.
《九月九日忆山东兄弟》
【唐】王维
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲.
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人.
《山行》
【唐】杜牧
远上寒山石径斜,白云生处有人家.
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.
《山居秋暝》
【唐】王维
空山新雨后,天气晚来秋.
明月松间照,清泉石上流.
竹喧归浣女,莲动下渔舟.
随意春芳歇,王孙自可留.
《暮江吟》
【唐】白居易
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.
可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.
《秋词》
【唐】刘禹锡
山明水净夜来霜,数树深红出浅黄.
试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂.
《秋思》
【唐】张籍
洛阳城里见秋风,欲作家书意万重.
复恐匆匆说不尽,行人临发又开封.
《赠刘景文》
【宋】苏轼
荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝.
5.应该防范发生晕厥的情况有哪些? 篇五
一个人发生晕倒应该是一个警示信号。尽管晕倒的诱因可能很普通, 但晕倒也可能是严重潜在疾病的指示。哈佛医学院主持了20个晕厥项目研究的急诊医学副教授,托马斯· 格罗斯曼博士说:“关键的问题是,你不能自己对自己进行评估,你应该让医生来判断你的晕倒是否是需要治疗的”。
严重的病因
晕厥通常是由血压突然降低造成的。在血压短暂下降时,大脑得不到足够的血供,这时你就会意识丧失。 严重血压下降的原因之一是胃肠道出血,或从主动脉等身体主要的动脉破裂出血。
几种不同的心脏疾病也可以导致暂时的血压降低。一种是心肌梗死, 这时心跳过慢以致不能泵出足够的血液。主要的泵血结构心室不规则跳动时,导致心脏不能有效地泵出足够的血液。心脏瓣膜疾患时,尤其是主动脉瓣硬化,也会造成暂时的血压降低。
所有这些心脏疾病常会产生如心悸 (心跳脱漏或心跳加快的感觉)、呼吸急促、胸闷等症状。如果你有这些症状中的任何一种,应立即去医院看医生。
突然的意识丧失
另一种意识丧失的严重病因是癫痫发作,这是一种大脑功能异常情况,而与血压变化无关。某些类型的癫痫发作会产生剧烈的颤动动作,意识丧失时间比大多数晕厥要长。然而,另外一些癫痫的症状较轻微,不像癫痫发作那样容易识别。
有关晕厥的调查问卷
记录下你的其他情形或出现的伴随症状。
你是否感到恶心或头晕?
你是否感到呼吸急促?
你是否服用了一种新的药物?
你的饮食和睡眠情况好吗?
你每隔多久会感觉到晕厥一次?
把你的症状汇报给你的医生,随时准备去看医生。
一些不太常见的原因
有时候晕厥是由迷走神经受刺激产生的,这种情况下心率和血压都会暂时降低。这种症状被称为血管迷走性晕厥。可能会在排便时(男性会在排尿时发生)、抽血、注射药物或听到坏消息,甚至放声大笑时发生。 通常年轻人会发生这些类型的晕厥, 但在老年人也可以发生。在一个人因血管迷走神经性晕厥发生前,通常会感到恶心或全身出冷汗。
在你站起身而血压下降时,可能会发生短暂的意识丧失,这种情况称为直立性低血压,是血液因为重力的缘故暂时分布到腿和脚中的静脉造成的。在这种情况下减少的血液重新返回到心脏后可被再次泵入到你的大脑中。药物,尤其是降压药物,常会导致直立性低血压。脱水、甲状腺疾病和如帕金森病等的神经系统疾病也可以引起类似情况。
到医院检查
当你去医院时,医生会为你检查血压,询问你正在服用的药物。他们可能会对你进行抽血或心电图检查以排除心律失常。你晕倒的原因可能会立即得到明确。有的时候需要进行更多的测试。有症状的血管迷走神经性晕厥年轻患者常常不需要住院。然而,在美国50岁以上老年患者通常需要进行检查,因为老年人严重疾病导致的晕倒很常见。有些老人尽管已经住院并进行检查,有时导致晕倒的原因仍不能确定。
你应该怎么办
6.有哪些关于夏天的古诗 篇六
《小暑六月节》
【唐代】元稹
倏忽温风至，因循小暑来。
竹喧先觉雨，山暗已闻雷。
户牖深青霭，阶庭长绿苔。
鹰鹯新习学，蟋蟀莫相催。
《消暑》
【唐代】白居易
何以销烦暑，端居一院中。
眼前无长物，窗下有清风。
热散由心静，凉生为室空。
此时身自得，难更与人同。
描写夏天的古诗【精选篇】
《和答曾敬之秘书见招能赋堂烹茶二首》
【宋代】晁补之
一碗分来百越春，
玉溪小暑却宜人。
红尘它日同回首，
能赋堂中偶坐身。
《纳 凉》
【宋代】秦观
携扙来追柳外凉，
画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，
风定池莲自在香。
描写夏天的古诗【流行篇】
《苦热》
【宋代】陆游
万瓦鳞鳞若火龙，日车不动汗珠融。
无因羽翮氛埃外，坐觉蒸炊釜甑中。
石涧寒泉空有梦，冰壶团扇欲无功。
馀威向晚犹堪畏，浴罢斜阳满野红。
《夏日无雨》
【宋代】释契嵩
山中苦无雨，日日望云霓。
小暑复大暑，深溪成浅溪。
泉枯连井底，地热亢蔬畦。
7.养虫子喂鸡的好处有哪些? 篇七
稀粥育虫法:选三小块地轮流在地上泼稀粥, 然后用草等盖好, 两日后尽生小虫子, 轮流让鸡去吃虫子即可。注意防雨淋, 防水浸, 下同。
稻草育虫法:挖一宽0.6米、深0.3米的长方形土坑, 将稻草切成6~7厘米长, 用水煮1~2小时, 捞出倒入坑内, 上面盖上6~7厘米厚的污泥 (水沟泥或塘泥等, 下同) 、垃圾等, 最后再用污泥压实, 每天浇一盆洗米水, 约8天即生虫子, 翻开让鸡啄食即可, 食完后再盖好污泥等照样浇洗米水, 可继续生虫子。
豆饼育虫法:把少量豆饼 (花生麸等) 敲细碎后与豆腐渣一起发酵, 发酵好后再与秕谷、树叶等混合, 放入20~30厘米深的士坑内, 上面盖一层稀污泥, 再用草等盖严实, 约过6~7天即生虫子。
豆腐渣育虫法:把1~2千克豆腐渣倒入缸内, 再倒入一些洗米水, 盖好缸口, 过5~6天即生虫子, 再过3~4天即可让鸡采食蛆虫。用6缸轮流育虫可满足50只鸡需要。
混合育虫法:挖一深0.5米的土坑, 底铺一层稻草, 草上铺一层污泥, 如此层层铺至坑满为止, 以后每天往坑里浇水。经10余天即生虫子。
腐草育虫法:在较肥地挖宽约1.5米、长1.8米、深0.5米的土坑, 底铺一层稻草, 其上铺一层豆腐渣, 然后再盖层牛粪, 粪上盖一层污泥, 如此铺至坑满为止, 最后盖层草。经一周左右即生虫子。
牛粪育虫法:在牛粪中加入10%米糠和5%麦糠 (或0.1%酒饼粉) 拌匀, 堆在阴凉处, 上盖杂草, 秸秆等, 后用污泥密封, 约过20天即生虫子。
酒糟育虫法:酒糟10千克加豆腐渣50千克混匀在距离房屋较远处, 堆成馒头形或长方形, 过2~3天即生虫子, 5~7天后可让鸡采食蛆虫。
马粪育虫法:在较潮湿地挖一长宽各1~2米、深0.3米的土坑, 底铺一层碎杂草, 草上铺一层马粪, 粪上再撒一层麦糠, 如此一层一层铺至坑满为止, 最后盖层草, 坑中每天浇水一次, 经一周左右即生虫子。
杂物育虫法:将鲜牛粪、鸡毛、杂草、杂粪等易生虫子物混合加水调成糊状, 堆成1米高、1.5米宽、3米长的育土堆, 堆顶部及四周用稀泥巴抹一层, 堆顶部再用草等盖好, 以防太阳晒干。过7~15天即生虫子。
麦糠育虫法:在庭院角落处堆放两堆麦糠, 分别用草泥 (碎草与稀泥巴混合而成) 糊起来, 数天后即生虫子, 轮流让鸡采食虫子, 食完后再将麦糠等集中起来堆成堆照样糊草泥, 又可生虫子。
猪粪发酵育虫法:每500千克猪粪晒至七成干后加入20%肥泥和3%麦糠或米糠拌匀, 堆成堆后用塑料薄膜封严发酵7天左右;挖一深50厘米土坑, 将以上发酵料平铺于坑内30~40厘米厚, 上用青草、草帘、麻袋等盖好, 保持潮湿, 20天左右即生大愣蛆、虫、蚯蚓等。
黄豆浆育虫法:取黄豆 (大豆) 0.5千克磨成稀浆后加入花生麸 (打碎) 0.5千克, 再加些猪血等, 密封在水缸中, 5天以后即生大量蛆虫, 可供50只鸡吃饱。
8.水的古诗词有哪些 篇八
《渌水曲》
唐·李白
渌水明秋日。南湖采白苹。
荷花娇欲语。愁杀荡舟人。
《春水》
唐·杜甫
三月桃花浪，江流复旧痕。
朝来没沙尾，碧色动柴门。
接缕垂芳饵，连筒灌小园。
已添无数鸟，争浴故相喧。
《游山西村》
宋·陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
唐·李白
弃我去者，昨日之日不可留;
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
《咏鹅》
唐·骆宾王
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
《夜渡湘水》
唐·孟浩然
客舟贪利涉，暗里渡湘川。
露气闻芳杜，歌声识采莲。
榜人投岸火，渔子宿潭烟。
行侣时相问，浔阳何处边。
《问淮水》
唐·白居易
自嗟名利客，扰扰在人间。
何事长淮水，东流亦不闲?
《竹枝词》
唐·刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
《惠崇春江晚景》
宋·苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
《桃源行》
唐·王维
渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。
坐看红树不知远，行尽青溪不见人。
山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。
居人共住武陵源，还从物外起田园。
月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。
惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
初因避地去人间，及至成仙遂不还。
峡里谁知有人事，世中遥望空云山。
不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。
出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。
自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。
当时只记入山深，青溪几度到云林。
9.竹的古诗词有哪些 篇九
竹(平水韵八庚)
新笋刚穿苔石生，春风春雨过清明。
人怜直节生来瘦，自是高材老更清。
泪洒斑斑知舜苦，雪飘瑟瑟与梅盟。
文同一笔胸中蕴，千古悠悠君子情。
竹(平水韵七阳)
饮绿痴迷未醉肠，流芳千古笛悠香。
携风冷月娇姿雅，沐雨斜阳倩影长。
史册传承功显赫，宝刀未老绩芬芳。
平生不与花争艳，一世何须作嫁妆。
巫山一段云*竹
饮绿溪流响，
蛙鸣溅水环。
节高摇曳与松攀，
月下弄风闲。
史册书悠韵，
流芳不媚颜。
琴魂翰墨振球寰，
10.下一个五年的电商有哪些机遇? 篇十
实体行业的全面电商化
互联网的影响正从消费领域向越来越多的社会核心领域推进,阿里巴巴集团副总裁、阿里研究院院长、集团政策研究室主任高红冰表示,中国互联网的发展经历了工具一渠道一基础设施一互联网经济体的概念,从媒体、通讯、出版到物流、零售、交通、餐饮、旅游、教育等等,一波又一波的产业都在经历互联网洗礼。现在就连批发产业集群、制造业、金融、房地产、能源都在讨论互联网问题。
阿里巴巴集团首席风险官邵晓峰(郭靖)也表示,下一个五年,就是电商和所有传统产业的相互融合,真正成真正业态的过程,传统的零售要向电商发展,而电商要向传统产业结合,最终线上线上相融合。
从这个角度来看,未来对实体资源有充分把控能力的行业和企业仍有很大探索空间,利用电子商务创造全新的价值经济,如何转变过去以企业为中心的自上而下的产品研发到营销的体系,而转向以用户为中心的价值共同研发、共同的价值参与和商业模式重构,将是企业思考电子商务的核心。
跨境电商与农村电商的商机
未来五年,电商将直接受益于改革的红利,并将驱动增量的电商市场,阿里巴巴集团副总裁、阿里研究院院长、集团政策研究室主任高红冰也指出了值得关注的市场包括跨境电商、农村电商以及由于三公消费转向个人消费市场的蛋糕。
一一跨境电商。国务院总理李克强9月29日主持召开国务院常务会议,表示将加强进口的政策措施,促进扩大对外开放,搭建进口贸易平台,在公平竞争原则下,利用跨境电子商务等新模式增加进口,鼓励企业在海外建立采购网点和渠道,这无疑对跨境电商领域的发展注入了一针强心剂。跨境电商不仅可以满足更多国内消费者消费全球产品的需求,同时也为中国产品和服务走向世界带来机遇。
——农村电商。阿里发布的《农村电子商务消费报告》数据显示,过去三年,淘宝农村消费占比不断提升,从2012年第二季度的7.11%上升至2014年第一季度的9.11%,国务院发展研究中心农村经济研究部巡视员谢扬预测,2016年全国农村网购市场总量可能突破4600亿元,将持续缩小与城市网购规模间的差距,而阿里巴巴集团在首届浙江县域电子商务峰会上宣布启动千县万村计划,在未来3到5年将投资100亿元,建立1000个县级运营中心和10万个村级服务站,农村市场已经成为电商业高速增长的新引擎。
85后和90后的全面在线化
高红冰建议接下来五年要关注的核心人群是今天20-29岁,未来五年是25-35岁的消费人群需求,因为这部分人群已经全部互联网化。
85后和90后,更向往共同的兴趣和价值观“圈子和部落”文化,喜欢有故事的,能成为展现个性及态度的品牌,偏爱“知识和体验”的分享,对于精致生活的需求更为看重等等,都让这部分人群成为电子商务需要高度重视的市场,切割85后和90后的人群需求的电商品牌或者平台未来将迎来机会。
打破边界与服务倒逼的电商机会
过去的传统工业经济是由品牌商控制的经济,品牌商直接决定和控制着渠道和供应链,但是,互联网时代,则是消费者主导和服务商主导的经济。在阿里研究院院长高红冰看来,这样的趋势一定会导致很多行业的逆向互联网化。也就是说,去除中间企业最大的成本环节,重构消费者服务体系,才是互联网对于传统行业最大的改变。
阿芙精油、雕爷牛腩创始人雕爷将这种逆向互联网化总结为“市场边界的重新划分”,以他刚刚创立的河狸家为例子,定位为“手艺人上门美甲服务”,用网上预订美甲师上门服务的方式,把美甲店面取消,砍掉房租成本,去组织化,把这部分成本回报给美甲师,让美甲师成为一个手艺人品牌,这是河狸家用O2O的方式改变美甲行业的实验。
未来在生活服务领域,还有很多这样的机会,因此,从消费者的生活中去寻找需求,发掘在城市化进程中,消费者在吃、穿、用、住、行中的痛点和需求,然后用打破边界和去除中介的方式,无论是O2O或者是移动电子商务都有很多机会。
11.描写夏天景色的古诗有哪些 篇十一
夏天教我们生长，教我们率真、亲近自然，夏天的`热烈成就了秋天的丰收。
《首夏》
唐·鲍溶
昨日青春去，晚峰尚含妍。
虽留有馀态，脉脉防忧煎。
幽人惜时节，对此感流年。
《孟夏》
唐·贾弇
江南孟夏天，慈竹笋如编。
蜃气为楼阁，蛙声作管弦。
《山亭夏日》
唐·高骈
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
《夏时田园杂兴》(其一)
宋·范成大
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
《晓出净慈寺送林子方》
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《初夏》
宋·朱淑真
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
《初夏绝句》
宋·陆游
纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。
夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。
《西江月·夜行黄沙道中》
宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
《初夏即事》
宋·王安石
石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度西陂。
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
《饮湖上初晴后雨》
宋·苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
《三衢道中》
宋·曾几
梅子黄时日日睛，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
《初夏睡起》
宋·杨万里
梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
《夏昼偶作》
唐·柳宗元
南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。
日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。
《池上早夏》
唐·白居易
水积春塘晚，阴交夏木繁。
舟船如野渡，篱落似江村。
静拂琴床席，香开酒库门。
慵闲无一事，时弄小娇孙。
《长兴里夏日寄南邻避暑》
唐·杜牧
侯家大道傍，蝉噪树苍苍。
开锁洞门远，卷帘官舍凉。
栏围红药盛，架引绿萝长。
永日一欹枕，故山云水乡。
《夏日登鹤岩偶成》
唐·戴叔伦
天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。
愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。
《夏日游晖上人房》
唐·陈子昂
山水开精舍，琴歌列梵筵。
人疑白楼赏，地似竹林禅。
对户池光乱，交轩岩翠连。
色空今已寂，乘月弄澄泉。
《三月晦日偶题》
宋·秦观
节物相催各自新，痴心儿女挽留春。
芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。
《客中初夏》
宋·司马光
四月晴和雨乍晴，南山当户转分明。
12.思乡之情的古诗有哪些 篇十二
唐·王湾
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
《春夜洛城闻笛》
唐·李白
谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。
《旅次朔方》
刘皂
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑干水，却望并州是故乡。
《邯郸冬至夜思家》
唐·白居易
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说着远行人。
《静夜思》
唐·李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
《登黄鹤楼》
唐·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
★ 表示思乡之情的古诗
★ 表达思乡之情的古诗
★ 古诗描思乡之情的诗句
★ 思乡之情的诗句现代诗
★ 游子思乡之情的古诗词
★ 思乡古诗20首
★ 关于思乡的古诗
★ 爱国思乡古诗
★ 思乡的古诗
13.春天的古诗有哪些 篇十三
1 炸裂
当入窑砖坯的残余水分过高, 预热带初期的升温速度又超过了25℃/h～35℃/h时, 坯体中迅速汽化了的蒸汽来不及排出, 挤炸砖坯。残余水分越高, 情况也越严重, 甚至窑顶可听到炸裂声, 尤其在蹲火后刚进入预热带的砖坯。因这时该段温度较高, 更易产生炸裂。如果只是预热带升温较急, 残余水分并不太高, 水汽常只挤破砖坯表层, 形成蛛网般的细裂纹。对此, 除应控制入窑坯的残余水分低于8%外, 还应适当延长预热带, 使缓慢升温均匀脱水, 以及在蹲火及轮窑烧纸挡后缓慢提远闸, 慢慢加高。
2“发”状裂纹
砖面上出现浅细而基本上没有分岔近似直线的裂纹, 是保温不够急冷造成。为此, 应有10～15排长度的保温带, 轮窑不可近打窑门, 隧道窑不许把保温带推到窑门上, 焙烧带后不许长时间揭火眼灌冷风。
3 本来没有裂纹的砖坯烧成后大面上出现大裂纹, 有时裂纹还延伸到条面或顶面
这大多是成型时留下的隐患, 焙烧又用闸不当, 裂纹扩大。为此, 应适当降低原料的塑性指数, 调整砖机螺旋绞刀的转速和螺旋角, 采用分离式螺旋绞刀, 并在泥缸上加打泥棒以减轻泥料分层;或采用热水、蒸汽搅拌、真空挤泥等措施来减少泥料中的水、气来消除分层。另外焙烧应正确用闸, 均匀排潮以及分次落实门前闸等。
4 泛霜
砖面上生出一层白色粉末。这是砖体残留有硫酸镁、硫酸钠等可溶无机盐, 吸水后渗出表层蒸发后的残留物。由于坯体含有一定数量的结晶水, 脱水后膨胀, 因此, 在泛霜时还会崩裂砖的表层。为此, 应控制泥料中氧化镁的含量低于3%。强化粉碎, 提高细度和适当延长焙烧及保温时间, 使其生成不溶于水的硅酸盐, 减轻或杜绝危害。
5 石灰爆裂
原料中的石灰石焙烧后变成生石灰, 出窑后吸收空气中的水分生成熟石灰, 体积剧烈膨胀而破坏砖体, 叫石灰爆裂。空心砖壁薄, 危害更大。为此, 除要求原料中氧化钙的含量应少于10%以外, 还必须粉碎其粒径小于2 mm, 以化整为零减轻危害。在焙烧时把烧结温度提高到允许的最高烧成温度, 并充分保温, 使生成不溶的硅酸钙。实验和实践都已证明:粒径在0.85 mm以下的氧化钙颗粒在保持1 000℃的一定时间内, 将会完成一系列的化学反应, 与二氧化硅化合生成硅酸钙 (CaSiO3) 。但此时泥料的烧结温度范围的上限应高于1 000℃, 并充分保温。还有一个方法是:砖出窑后立即用水淋透, 不等其吸水膨胀即已变成石灰浆而被冲走, 避免危害。
6 砖面烧焦起泡
原因是焙烧带升温太快, 表层迅速熔融烧结, 堵住了孔隙, 内部还在进行的理化反应所产生的气体无路可走, 在砖面鼓成气泡。因此, 焙烧带的升温速度应低于40℃/h～70℃/h, 尤其在坯体己达到900℃以上温度时, 继续升温的速度应低于20℃/h～30℃/h, 以防砖面烧焦起泡。
7 欠火砖
是烧结温度、时间和保温时间不足所致。其颜色比正品砖淡、声哑、比正品砖的外形尺寸稍大并稍重。断面颜色从表层到心部大不相同, 心部常是泥料本色, 强度极低、吸水率高、耐久性差、是废品, 常出现在轮窑窑门、哈风口、坯垛顶部及两侧。因此, 除应保证焙烧温度及保温时间外, 还应注意封好窑门、强化外火, 码窑时注意下稀上密、中稀边密以及不可近打窑门, 杜绝哈风漏气。隧道窑还应注意坯垛和窑墙的间隙, 应小于8 mm, 并严防窑车接头及沙封漏气。
8 哑音砖
除因欠火造成的哑音砖外, 成型时造成的隐形裂纹和因原料土中杂质太多、搅拌不匀留下的隐形分层、湿坯在预热升温太急、已被霜冻的砖坯和砖坯在预热带吸潮凝露等均会形成微裂纹, 造成哑音砖。此外, 如焙烧不当, 过早打窑门, 隧道窑把冷却带推到了窑外造成砖体突冷形成微裂纹等, 也可能造成哑音砖。对此, 除应强化原料处理, 剔除杂质, 充分混匀, 改善砖机的有关参数外, 还应注意不烧高湿坯、霜冻坯, 同时应保证预热良好, 有足够长的保温带。
9 黑头砖
多发生在炕腿处, 砖的一部或全部呈煤一样的黑色, 全是欠火砖。这是砖坯被未燃尽的煤及煤灰封住, 在缺氧的情况下高温的碳原子渗入砖坯使砖染黑。对此, 焙烧时应勤添少加外投煤, 不使窑底积炭, 火眼坯垛应码好炉条坯, 以打散外投煤, 使均匀撒向坯垛各部而均匀燃烧, 及加足内燃, 力争少投或不投外燃煤。
1 0 压花
高内燃及煤矸石砖常在两坯叠压处出现蓝黑色的疤痕, 有时黑疤还略有凹陷, 叫压花。是因叠压处缺氧燃烧, 泥料中的三氧化铁被还原为蓝黑色的氧化亚铁, 因氧化亚铁对黏土类有较强的助熔性, 焙烧产生收缩形成凹陷。但并不影响其强度。因此, 砖坯的内掺热量不可太高。对高内燃的煤矸石砖可采用平装密码的码窑形式, 把压花转移到不影响砌体外观的大面上去;成型时强化撒沙, 使叠压面可以流过一定数量的空气;干坯入窑, 防止上下砖坯“压花粘连”;焙烧采用低温长烧, 尽量充分氧化, 减轻压花。
1 1 黑心
砖的断面从表层到心部明显有别, 表层颜色正常, 越向心部越黑。其中, 欠火黑心暗而无光, 黑色染手而不刮手, 在黑心和已烧好的表层之间有一条明显的红白色带。砖哑音, 比正品稍重, 属欠火砖。原因是焙烧温度及时间都不够。
另一种是过火黑心, 黑心为蓝黑色, 有光泽, 刮手而不染手, 为缺氧燃烧而生成的氧化亚铁, 声清脆, 强度较高, 有时略有变形, 欠美观。原因是焙烧带升温较快, 表层过早烧结, 氧气进不去, 焙烧温度也偏高。
因此, 焙烧时须保持合理的升温速度, 科学地选择烧结温度范围和焙烧保温时间, 从而使砖坯烧熟烧透而不过烧。
【春天的古诗有哪些】推荐阅读：
春天美景的古诗06-22
唐代描写春天的古诗09-16
春天相思的古诗词08-15
春天为主题的古诗08-28
写出春天的诗句有哪些08-21
春天的成语有什么成语有哪些成语07-20
代表夏天的古诗有哪些08-22
形容春天的句子短句的有哪些08-20
有哪些清明节的古诗词07-18
古诗词中的名言警句有哪些08-11