树下的童年

树下的童年（精选17篇）

1.树下的童年 篇一

“童年”用一支支彩笔描绘出五彩缤纷的故事，是用一首欢快的歌曲唱出酸甜苦辣的生活，是用一支优美的舞蹈，舞动出自己人生的丰富多彩。而我的童年却离不开我家门前的那颗大桑树，它就是我的童年朋友。

有一天妈妈去地里干活，晚上回家给我做饭。家里的食用盐没了，就去取钱买盐，忽然发现钱不见了，妈妈问我：“是不是你拿了我的钱”，我说“我没有”，妈妈生气说：“我一天都地里干活，把钱放在桌子上，家里只有你一个人，难道钱还会长着翅膀飞走了吗?”我们俩争吵不休，我一气之下离开了家。走到了我家门前的大桑树，我双手抱着它流出了悲伤的泪，心想：“为什么，为什么妈妈总是不相信我，大树爷爷你告诉啊，为什么每次的坏事都说是我干的呢，你知道吗被人冤枉的滋味有多难受吗?”。

天渐渐的漆黑了，风刮着桑树的叶子，听那“沙沙……”的声音，我好想听见了大树爷爷对我说：“好孩子，赶快回家吧，妈妈还在家里等你吃饭呢，别哭，快，擦叫眼泪，快回家吧”。这是我听见“咚咚……”的脚步声，有人在喊我的名字，哦，原来是妈妈，妈妈找到我一下子就把我搂进她的怀里，亲切的对我说：“帅妮，对不起，是妈妈的错，妈妈冤枉你了，妈妈忘了早把钱放进自己兜了，哎，千错万错都是我的错，请你原谅妈吧!”我觉的自己好委屈，顿时，我失声投入妈妈的怀抱中，大声哭泣。

我和妈妈准备回到家了，我转过头看桑树，心想：“桑树真是我的知心朋有，天天听我的苦恼”。在皎洁明月的下，我依偎在妈妈的温暖怀里，好像看见枝繁叶茂的桑树爷爷它好像也在祝福我们……，我也祝福它……

啊!桑树下的童年，我许许多多难忘的童年。

2.树下的童年 篇二

留学生是从中、韩、泰、加、美这些国家来的,有30余人,不过由于学校的协定交换校以美加两国的大学居多,因此留学生中大部分是说英语的。但是留学生的课程主要是日语,基本上都是听说读写,由专门配备的老师负责,只有在日语水平已经很高的情况下,才可以选择少量本科生的课程。

学校对我们颇为照顾,安排了辅导员解决生活上的困难,处理不下来的时候,还可以随时找国际交流中心的工作人员解决。办理外国人登陆证及体检什么的,都是学校带着大家一起集体行动。也有一些需要自己办理’的东西,如银行账户,打工证(外国人在日本打工所必须的)之类的,只要带齐了证件,去就能办成。

在国内读本科的时候,学生大多很朴素,顶多也就是女生妆浓一点,穿得洋气一点,男生基本上都是一个模样。来了这里才知道日本的大学生,真的是很潮。男生的发型很多,长发、光头、直发、卷发,颜色也是五花八门,眉毛也修得很细,一点阳刚之气都没有。女生更是浓妆、低胸、热裤,甚至还有人大热天穿靴子,景象万千。朋友说他们大都是有钱人家的少爷小姐,毕业之后不愁工作。

留学生虽然语言不同,但是对美食的渴望却是相同的,宿舍楼下有个公告板,大家常常在那上面发起聚餐活动。日本拉面是一大特色,不是手工拉扯出来的,而是与方便面相似,配上汤头,一张海苔再加半个鸡蛋,赶上有名的铺子甚至要排长队。更有趣的是餐馆里没有水饺,第一次看到他们将煎饺配米饭吃的时候,我非常惊讶。

如果不讨厌生食,应该会爱上寿司。去不起高级寿司店,105日元(约人民币8元)一盘的回转寿司店就成了我们最热衷的地方。三文鱼、金枪鱼、虾之类的,2个一盘的在流水线上转动,品种齐全又新鲜,还有甜点,吃得不办乐乎也不到100元人民币。

居酒屋是日本的一大特色,主要以喝酒为主,啤酒、烧酎(在烧酒里面加碳酸水稀释后,再加以柠檬之类的果汁调味)、果实酒、清酒……酒精浓度大多在10%以下,既能尽兴也不至于失态。居酒屋是日本人最爱去的地方,喝完一家往往还辗转第二家、第三家,我也是在这一次次聚会中感受到了酒文化的乐趣,练就出与日俱增的酒量。站到僵住的Waitress

在日本,学生们高中时代便开始打工赚零花钱。便利店、餐饮店什么的除了店长,其余的基本上都是学生。在日本,工作不分贵贱,所以也没有人会看不起打工的学生。地铁站里有专门登载招聘信息的免费杂志,每星期发放一次。我总是积极地抱几本回家慢慢翻阅,看到合适的就打电话去问,不过因为口语不是很好,多次被人以“名额已满”为由而拒绝。

这天,终于有家店答应让我去面试,面试我的是一名老店长,听口音像是关西人。为了套近乎,我一个劲儿地说自己一直都很喜欢京都大阪,尤其喜欢关西人的热情。也许是急着招人,这位关西大叔决定要我了。日本人很少当面拒绝人,如果他说需要考虑一下让你回去等消息的话,那肯定就是没戏了。因此当听到他说给我安排时间,总算松了口气。

我的职务就是负责给客人点餐的Waitress,工资按小时算。在日本打工,从换上工作服出勤的那一刻起,就得全身心地投入工作。即使没有客人,也得一直站着,每到工作结束都会站得全身僵住,所以比起冷冷清清的没顾客光临,可能更加盼望生意红火,这样起码时间会消磨得快些。每次工作结束后,认识的、不认识的,出于礼貌,逢人便会鞠躬,道上一句“你辛苦了”。

由于是第一次处在全日本人的工作环境下,我比较小心翼翼,在工作上一直很虚心。不过失望的是,店长不是我在日剧中看到的关西人那般热情,加之店里给我排的工作时间不多,不久之后,我又在学校附近找了一份便当店的工作。便当店的那份工工资虽低,但员工比较年长,对我也非常的照顾,那些关心的话语让我在心里感动过很多次,直至后来因为学业而迫不得已放弃时,都仍有几分不舍。

不知不觉就到了1月底,第一学期结束了,春假要一直放到4月初。很多留学生都趁这两个多月回国,或者到处旅游。我为了多混两个学分,参加了学校组织的实习活动。这个不是必修的,是学校为了增进留学生对日本的了解,联系好了一些银行、体育馆之类的文职类场所让我们自由参与实习。我就近选了一所学校附近的小学,美其名曰斑主任助理,实质就是跟一群小鬼一起上课,一起吃午饭,一起玩耍。

日本小学很看重素质教育,家政课、图工课、体育课……一基本上充斥了整个学时。记得我小学的时候,常被做不完的作业压得喘不过气来,最怕老师,而这边的小孩却经常跟老师调侃,玩的时间也很多,六年级数学题的难易度相当于我们四年级的水平,但是仍然有好多孩子不会做。

文教课堂上,陪着小鬼们习字,算题,我是强者;素质课上,穿针引线缝手绢,舞锤子敲钉子设计可爱实用的木匣,我只能待在一旁自愧不如。班主任是强悍的,负责整个班所有课程的教学,是名副其实的全能型人才。

学生午餐由学校提供,但是以班级为单位,由学生自己将饭菜运回班里,然后均等盛到每个同学碗里。盛饭人轮班值日,到了自己负责的那天早早就换上医生似的白大褂兴致勃勃地去食堂,然后一起热热闹闹地推着餐车回到班里。每天的菜式都不同,但绝对少不了的一定是那罐牛奶,所以他们早就不是我们想象中的“小个儿”了,六年级的小孩已有好几个高过了我。

3.梧桐树下的回忆 篇三

巴黎梦与胡萝卜

月亮梦到一个夏日，是巴黎的晴天，窄窄的石头房间，蜿蜒而下的粗粝石头，月亮穿淡青色的裙，裙角上有细小的蝴蝶翅膀，醒来的月亮只看到窗外高耸入云霄的建筑，玻璃反射出刺眼的白光，很多年以前月亮和陈信有个约定，攒足够的钱去巴黎。

陈信是曾经住在一楼的小哥哥，搬来的那个夏天，梧桐树叶把整个路都映成暖洋洋的淡绿色，月亮弄丢了心爱的小猫，妈妈送给她一个长耳朵的兔子做补偿，月亮穿葱绿的小裙子，红色的小靴子，泪痕未干的蹲坐在大树下，看卡车上满当当的柜子，床，梳妆台在阳光里一件件的逶迤而下，然后那个亮眼睛的男生突然跳到了她的面前。先是拽了拽兔子的耳朵，接着又拍了拍了月亮的脑袋，他说：“你为什么哭?”月亮背转头不看他，他又笑着去拽兔子的耳朵，说：“Pomme在笑你了。”

月亮的第一个毛绒玩具叫Pomme，是只长耳朵的兔子，名字是陈信取的，他说，那是法语苹果的意思。

很多年后，陈信说，看到阳光树影下的月亮，像根水淋淋的胡萝卜，抱着一根长耳朵的白兔子。15岁的他觉得眼前的一切都很神奇。

6岁以前，月亮是个孤单的小孩子，每天陪她的只有一只小猫，小猫是路边的草地上捡回来的，瘦瘦小小，却有双凌厉孤傲的眼睛，小猫丢的那天，楼下搬来了一个亮眼睛的小哥哥，因此6岁的月亮总觉得他和小猫之间有某种联系。

高一的暑假，陈信从一个海滨城市搬来北方，他的第一个朋友竟然是楼上的小妹妹，那个倔强独特不与众合的小女生。搬来的第二天清晨，一推门就看到门口的小女孩，一脸冷漠的表情，充满抗拒的姿态，只有手里的兔子是温暖的。

他说：“嘿，是你，你叫什么名字?”而她居然莫名其妙地笑了起来，笑靥如花，是小孩子的单纯和清亮，她用稚嫩的童声说：“尹月亮。”

如果说一切故事都有个开始，月亮始终觉得，她和陈信的这个开始有些匪夷所思，很多年之后月亮还能想起那个清晨，她拖着猫头拖鞋贴着粘糊糊的墙壁一个人悄悄溜到陈信的家门口，她只是期待丢失的小猫会突然从房间里窜出来，她甚至幻想紧紧地拥抱它和亲吻它……然后门开了，她看到那双黑亮的眼睛，还有那个温暖的笑容，月亮想，她的小猫真的是又回来了呢。

一起去巴黎

陈信给月亮讲海边的故事，还有美人鱼的故事，月亮常常是听着听着就抱着Pomme睡着了，直到妈妈下楼把自己抱回去。

陈信的嘴巴里有一个神奇的世界，让月亮艳羡不已，是湖蓝色的天空，是满天星斗，是温软甜腻的潮汐声，是彩色的贝壳，漂亮的海星，是一个宛如童话的地方。

那些记忆活在陈信的身体里，蘑菇一样地生长，越来越旺盛。初到陌生之地，15岁的他有强烈的被隔绝的感觉，只有在小房间的一隅才能找到安全，那个小妹妹真的像家里的月亮那样柔软新鲜，她总是拖拉着一双猫头拖鞋，抱着长耳朵兔子，纠缠着自己给她讲故事，讲在岩石里突然爬出来的小螃蟹，讲在沙滩里仓皇而行的寄居蟹，当他神采飞扬地说起那些细节的时候，仿佛在她柔软的目光中回到了家乡。

后来，月亮的妈妈带她去了最近的海域，月亮回来满是失望，她说，不好玩，全都是人，她丢了自己的凉鞋。

陈信拍她的头说，那好吧，以后我们一起去巴黎。

巴黎在哪里?月亮爬在比自己还大的地图上找巴黎。很远。陈信的爸爸工作的地方，有很漂亮的铁塔，很好吃的蛋糕。

小猫和狗尾草

陈信是月亮心里的一个秘密。

月亮9岁时，陈信已经长成一个大孩子，他们很少在一起聊天了，只是周末的时候，偶尔去他家看碟片。

陈信有一群朋友，热热闹闹地开Party，风风火火地打篮球，他们喊月亮“小跟屁虫”，月亮是这群大男孩的小妹妹。

周末的时候，一群人去郊游，月亮坐在陈信的单车后面，裙摆飞扬，她唱着歌，所有人一起哄笑，有人说，月亮，你长大了嫁给你的陈信哥哥吧。月亮听到大家都在笑，不知道为什么脸颊热乎乎的，风怎么吹也吹不散。

那天在草地上，陈信教月亮骑单车，她一次次的摔倒，满腿都是淤伤，可是倔强的不肯放弃，天晚了看到陈信满是心疼的表情，他突然在草地上拥抱了她——漫天都是灰蓝色的，月亮身体僵硬，后来竟然变得软绵绵的，觉得天地间飘满了蒲公英。他说：“月亮，你何必弄得自己伤痕累累?”

月亮眼睛莫名的潮湿，后来有一次月亮在梦里重新温习了这个画面，醒来满眼是泪，实际上她已经分辨不清那是真实发生过的，或者，只是自己一厢情愿的记忆重组?不过她记得回去的那晚，她在陈信的单车后面昏昏欲睡，满天的星星微小璀璨，天空是传说中的墨蓝色，那是她第一次希望路没有尽头。

中国蓝

诺言会变，何况，他们之间本无诺言。

时间的变化让人害怕，短短几年发生了太多的事情，让月亮措手不及，先是父母的离婚，后是自己天崩地裂般的病，几乎死去，在迷糊中月亮便成了梦里的那尾小人鱼，水波里都是陈信层层叠叠的笑靥，她期待着可是心却疼如刀割。

陈信的爸爸早就不会回来，直到他和他的妈妈都面对现实的那天，两人都如释重负，在阳台上，月亮看到在树下抽烟的陈信，她跑下去的时候，他却已经消失不见，月亮再一次像丢了猫咪的6岁孩子，蹲在树下，竟是落寞和孤单的表情。她想，他早就已经不记得，当年说过的，一起去巴黎。

陈信第一年高考失败，第二年他考取了外地的大学，月亮给他的信写写涂涂，终于还是没有给他，送行的时候，在火车站月亮哭得像个小孩子，他只是拍拍她的肩膀，说，乖，好好照顾自己——只当他是妹妹。

月亮见到梅子的时候想到的词是中国蓝，第二年暑假，陈信带回来的女朋友，转年，他要以交换学生的身份去比利时。

暮色四合，两人终于又有机会走在马路上，很多过往电影一般在月亮脑海里闪烁，她说，你知道么?我从6岁就开始喜欢你，我原来打算这个秘密在心里死掉，但是我想告诉你。

而陈信只是说，我毕业后要和梅子结婚。

月亮哭了，眼泪在风里很冷，有那么一瞬间，她觉得自己的手指细碎冰冷如同玻璃，她那么想从身后紧紧地抱住他，繁星满天，只是短短的一秒钟，也如同经历了几生几世。

如果时间重来，还是几岁的那棵梧桐树下，她是怀抱兔子泪痕未干的小女生，而他是初来乍到陌生的高中生，他正打算走过去，而她跑开……也许，所有的故事就是这样书写的。

不开始，便永不结束。

4.树下的童年作文 篇四

初春，冰雪刚刚消融，老榆树便迫不急待地结满了密匝匝的榆钱，小伙伴们经常聚集到树下，眼巴巴地望着挂满榆钱的树枝，几个大一点的更是爬上去摘。外婆看见了，怕出危险，总会一边吆喝我们下来，一边找来个长杆子，打榆钱给我们吃，有时还会把榆钱洗净蒸上热腾腾的榆钱饭。但我们总觉得还是自己摘的好。

烈日炎炎的夏天，老榆树为我们撑起一把大伞，也撑起了我们的快乐，每天都有很多的小伙伴在树下乘凉、游戏。晚上，外婆常坐在树下，一边做着针线活，一边给我讲故事；我安静地躺在外婆的腿上，数着闪烁的星星，听着动人的故事，在不知不觉中进入了梦乡。

秋天，榆树的叶子一片片飘落下来，树下的小草也渐渐地枯黄了。我们把树叶扫成一堆，晚上，便把叶子点起来，大家围着火堆又蹦又跳。有时，还在树下的枯草中捉蟋蟀，看谁捉的大，再斗一斗，赢的别提有多高兴了。

冬天来了，大地铺上了一层银白的地毯。我们以老榆树为基地、做掩护，玩滚雪球、打雪仗，大家追逐着、打闹着，雪球银屑漫天飞舞，欢声笑语在空中飘荡。雪大时，我们更喜欢堆雪人，用辣椒当鼻子，煤块做眼睛，再给它戴上小红帽，一个栩栩如生的雪人便堆成了。

5.老像树下的童年作文 篇五

乔治家的院子中长着一棵老像树，这棵老像树是当年乔治的爷爷亲手种下的，别看它老，这老像树是乔治小时候最喜欢的游戏场所。

春天的时候，院子中其它的花草才刚刚返绿，惟独那老像树，是绿意盎然，这时候，小乔治就会和姐姐，爸爸妈妈在树底下一起玩游戏，过家家“哈哈，姐姐你看到我了吗?”小乔治调皮的伸出头，待姐姐转身去寻找他的时，乔治又前快地跑到了老像树树干的另一面，看到姐姐抓不到自己，乔治得意极了，也放松了警惕，没有注意到姐姐正在后面蹑手蹑脚的靠近他“呀!乔治，你这个机灵鬼!我抓住你了!!”乔治见自己被姐姐抓住，只好投降，他往地上一倒，一手捂住胸口，嘴里喊着：“哦，我输拉!”然后头一倾，倒在地上装死。爸爸妈妈被乔治的可爱举动逗得哈哈大笑。

夏天到了，太阳火辣辣的炙烤着大地，但老像树下好是一片阴凉，在这个时候，小乔治就会缠着爸爸妈妈：“妈妈爸爸，你们快给我在树上绑个秋千，我要玩，要玩嘛!”爸爸就会在老像树上找根结实的树干，为乔治做一个秋千;“哇，好好玩噢!”乔治在老像树下大喊，老像树的.叶子也在一旁“哗哗”的响着，好象是在提醒乔治：“乔治，小心点噢!”时光就在乔治一荡一荡的秋千中飞逝过去，转眼间，已到了秋天。

在秋天中，乔治最喜欢和姐姐在老像树下捡老像树的落叶“姐姐!快看，这片叶子好漂亮噢!”乔治手中遗篇叶子朝姐姐跑去。姐姐看后不服气的举起自己手里的叶子：“哪有，我这片叶子更漂亮，”“不，我的更漂亮，你的叶子有些黑，我的还全是绿的”“好象是哦。。。。。。”姐姐还是很不甘心“我要找片更漂亮的和你比!”

冬天，乔治和爸爸妈妈姐姐就坐在树下，用秋天拣到的数叶烧烤，火把乔治的小脸染得红红的，好象涂上了一层粉!“哦!好香哦，好好吃”乔治一边大嚼着香肠一边夸奖!“谢谢你，老像树!”乔治吃完后转身对老像树扮了个鬼脸。

6.香樟树下青春路上 篇六

暑气未消的九月, 我掸去落在裤脚上的尘土, 登上客车前往当时还很陌生的这座苏北滨海之城。这一趟客车, 将我在高考志愿表中只选择中文系的梦想变为了现实的栖居之地———盐城师范学院中文系。

学校并不靠海边, 而是坐落在通榆路边上, 但是我们能听到海的声音, 那是因为一个社团———黄海潮。刚进校时, 大家都是无所适从的, 因为习惯了应试教育下的被管理状态, 一下子要自己管理大把的时间, 确实有点奢侈, 也有点茫然。我的一个同学在自我介绍的时候说, “上大学是我第一次进城”, 这引起了大家的哄笑。我没有笑, 我也是这样的。走在校园里遮天蔽日的香樟树下, 那条坚实的水泥路上却很难找到让我踏实的感觉, 但我也只有穿着自己的旧鞋, 去寻找一条不知道在哪里的新路。

开学初, 到处是社团招新的展板, 我给一个叫作“黄海潮诗社”的社团投了一篇稿子, 书写了当时自己那种彷徨的心情。后来在似乎已经杳无音讯的时候, 一个学长在一次自习课的时候找到了我。我从他脸上的欣喜之中, 似乎找到了一种自信, 自己的尝试和努力得到了回应与认可。于是, 我开始了后来影响我生活和工作的一件事情———写字。白天写, 晚上写, 走路的时候甚至都在揣摩。当半天的光阴在稿纸上度过, 看着夕阳落进自习教室, 手上密密麻麻的文字比一顿大餐还要让人感到欣慰。

事实上, 那时候我的生活仅仅依靠家里寄来的微薄的生活费和几十块钱的师范生补贴, 难得吃一顿美味的饭菜。吃饭只是为了抵饱, 路边那三块钱的炒饭或者两个舍友合着吃的一碗香菇炖鸡泡面, 就足以让我觉得很幸福。而让我觉得更幸福的是, 自己找到了心灵上的依靠, 所以坚定地买回一堆的稿纸, 做着缪斯女神的美梦。

大学的课我上得很慵懒, 并不是老师们讲得不好。读书这个事情, 也是讲究缘分的。很多时候有机会不去认真读, 却又骑驴找马地读其他的书。好在大学的读书并不如应试那般功利, 少读点与多读点更讲究的是心灵的状态。中文系的学生尤其这样。有时候读了几年的书, 成绩似也不错, 可总觉得入不了心扉。可某一天, 偶遇一本书, 或者只是一句话, 心灵突然洞开, 一片阳光明媚。

与老师之间也是这样, 他们认真地教授, 我们细心地倾听, 师生之间的关系既有规定情节所要求的, 也有特别的诗意之处。陈义海先生就是这样一位老师。他教我们外国文学和比较文学, 课上常有大段的英文朗诵, 我们虽然不能完全听懂, 但是很享受这种状态。

大学里面读书就是这个样子, 更注重内心的需要, 读书者更关注自己的感受, 这就是那么多的自习教室没有人去, 不大的图书馆却一座难求的原因。大家都在寻找一个自己喜欢的位置, 符合自己读书的追求和感受。

所以, 好多书在课堂上读了未必有用, 有用的书未必来自课堂。写字、读书成为一个文科生的主要活动内容, 这比那些戴着厚厚眼镜的理科生, 多少多了点恣意与自由。当然, 这不是贬低学理科的同学, 也许, 当我们穿着借来的西装, 系着借来的领带, 一本正经地朗诵那首诗歌《诗社的名字———黄海潮》的时候———那样子在他们看来也一定滑稽可笑。

读书与写字, 是一个相互促进的过程, 然而读大学不可能仅仅只是在学习。“学以致用”是目标, 更是归处, 人总是要面对现实的生活。所以, 浸淫书本几年后, 到了第四年的时候就开始为“毕业即失业”的烦恼做着准备。对于我这个满脑子文字的人来说, 虽不至于痛苦, 至少也有从理想到现实的阵痛。

每一个学生面对就业, 首先想到的就是自己的专业, 这是最理想的选择。因为在学校做过学生记者, 于是我便去报社实习。进了报社大楼, 我就被那里的气息所感染, 似乎找到了自己理想的归处。跟着师父江汉超上路, 第一个采访任务是, 一位老人在一家浴室里摔倒, 无人承担责任。到了现场, 见到的是空荡荡的浴室, 闻到的是弥漫着劣质肥皂气息的空气。这时我才明白, 那些文学课上的理论对于写出稿件原来是百无一用。接着就是这边失火, 那边猫上树等莫名其妙的事件, 一点点地把我心中的理想剥蚀而去。那时候网络兴起, 我又与一个家境颇好的同学折腾一个网络公司。晚上设计网页, 白天出门拉赞助、搞活动。折腾了半年颇有些成效, 但最后仍然清楚这只是经历, 不可能成为归路。

7.木槿树下的爱情 篇七

木槿长势正好，枝叶在明澈的天空下交错叠沓，我拈着一朵绯红的木槿走在校园里。这时有一个长影子走过来，将我笼罩住。我惶惑地看着面前这个挡住自己的男生，挺拔的个子，明亮的眼眸，不怀好意的笑容。

我的心跳不禁有些加速。我隐约听说过这个叫齐晨的隔壁班的男孩。我想，他拦住我要干什么呢?我还没有反应过来，齐晨就已经走上前，一把夺下我手中的那朵木槿，然后快速揪开我的衣领，将那朵木槿丢了进去。

我吓得大叫一声。齐展已经跑到远处围观的一群男生里，那群男生发出一阵大笑。

我走在回家的路上，越想越恼火，难道就这样便宜他了?我猜他一定什么都看见了。我发育得晚，身体单薄，胸脯就像两个小核桃。想到这里，我甚至感到了屈辱。在得知那人和自己同时考进了厦大中文系时，我不禁露出了“狰狞”的笑容。

中文系新生见面会上齐晨迟到了。他大概刚打完篮球，头发还湿漉漉的，在灯光下闪着晶莹的光泽。好帅啊!身边的室友于筱菲失声尖叫，一副没吃过猪肉也没见过猪跑的花痴表情。

我在心里哼了一声。

经过一个月的精心观察，我终于摸清了齐晨的活动规律。

这天傍晚，神清气爽的我靠在阳台上。5点半，齐展准时出现了，像往常一样，他边拍篮球边往前走。蓄谋已久的我举起了洗脚盆——一二三，倒!

然后，我躺在床上，欢快地翻阅着一本杂志，楼下传来一个男生气急败坏的骂声。

很快就是大二了。那一年夏天，我买了一条绯红色的长裙，轻灵飘逸的款式，胸前还绣着一簇木槿。我每天穿着这件漂亮的长裙去图书馆自习。有一次，我正好坐在齐晨对面。我们的表情都讪讪的。泼水事件后，我们一见面便怒目而视。

我埋头看书，不久飘来了一股令人无法愉快的气息。我不动声色地继续作埋头苦读状，却用脚悄悄踢飞了齐晨的球鞋。

在图书馆熄灯时，齐晨发现自己的鞋掉了一只，他上蹿下跳面红耳赤地找鞋。我快速收拾好书包，得意地走在回宿舍的小径上。不一会儿，我听见后面有人喊我的名字。我转身，看见齐展像袋鼠一样单脚跳过来。“小雅，我要你向我道歉!”

“凭什么啊，明明是你先欺负我的!”到底是底气不足，说完我便转身往宿舍跑。

这时齐展在我身后说了一句与木槿、泼水、踢鞋都毫无关联的话：“小雅，你穿这件长裙真的很好看。”

我气喘吁吁地回到宿舍，凝视着镜中的自己，年轻的18岁的脸，洁净的眼眸，开始向“桃子”迈进的“核桃”。我的脸霎地红了，就像红映鹭岛的木槿。

大三的秋天，中文系的同学去秋游。带着一丝鱼腥味的海风拂在脸上，让我感觉到一种薰暖的恍惚。当我弯腰去捡一块斑斓的螺贝时，发现身后立着一双黑乎乎的长腿。

这双长腿的主人眯着笑眼，歪着嘴角说：“我给你表演一个魔术吧。”他摊开空空如也的双手，手指错换间，手心里突然冒出了一个橘子。我惊奇地“咦”了一声。齐晨得意地说：“我还可以把一个橘子变成两个哦。”只见他故弄玄虚，两只手臂白痴般地不断交叉，这时呼啦一下，一个橘子突然从衣袖里掉了出来。“哈哈。”我笑弯了腰，“你穿帮了哦。”齐晨不好意思地挠挠头，傻傻地笑着。

我们坐在礁石上分食这两个小橘子，很酸，我和他的眼睛此起彼伏地眯起来。我突然发现这个人其实也不是那么讨厌。

或许，少年的心总是矜持而脆弱的，尽管两人对彼此的情感归属都已心照不宣，却始终无法更进一步，我们就这样疏远着，亲密着，固守着，祈盼着，如同并茎的两簇木槿，在风中若即若离地摇曳，偶尔会轻微碰触。

大四的时候，每个人都开始忙碌了。我听说齐展有意去广州一家报社发展，初春时节，广州的一家杂志社希望和我签约，而这时系里也开始催促我快点决定是否保研，我的心一下就乱了。我想还是找齐展商量一下吧，于是我壮着胆给齐晨的宿舍打了一个电话。接电话的正是齐展，一听到他的声音，我顿时有千言万语一拥而上却不知如何表达的感觉。这时室友于筱菲回来了，我便匆匆地说：“我们晚上七点去码头再说，好吗?”“好啊好啊。”齐晨似乎很高兴地答应了。我匆忙挂了电话，于筱菲好奇而诡秘地注视着我，我连忙解释道，你别乱想哦，待会儿我去象屿码头见一个老同学。

那天晚上我专门穿上了那条绯红色的长裙，还精心化了一个淡雅的妆。

是初夏的夜晚。这座海滨小城的白天还有些热，到了晚上却异常清冷，而我的心更冷，我一直等到八点，齐展都没有出现。望着黢黑寂静的海面，我突然哭了。从见到齐展的第一面起他就在戏弄我，如今到了大四，他依然没有真诚地对待我。

我心灰意冷地回到宿舍，整个人反倒是冷静了很多。我突然看清我和齐晨之间的关系了，齐晨不过是将我视作平淡生活里的调味品吧。

很多事情一旦想清楚便很容易处理了。我立刻去系里填报了保研资格表。仿佛一夜之间，我和他又成了陌路人。每当在弥漫着离别情绪的校园里邂逅，我和他便不约而同地撇过脸，摆出冷漠的表情。

齐展是全系离校最早的，所有人都去火车站送他。我听到这个消息时是在图书馆古籍收藏室里。我翻看着浸染了岁月风尘的线装书，突然悲从中来。我快速冲出图书馆。来不及了，我边跑边想。那一刻，我发现自己其实一直在很不争气地爱着齐展。我要去见他最后一眼，哪怕明日已是相隔天涯。

我冲进站台的时候，火车已经启动了，我站在站台后面，无力地撑着墙壁，我看见齐晨站在车厢相接处向大家挥手。隔着很多人的目光，他冷冷地注视着我，倨傲、孤独。

年少的光阴，仿佛木槿的花期，只需一个夏天，便倏忽而逝。硕士毕业后我留了校，然后结婚，生子，我和丈夫分期付款买了一套房子，小区里种满了木槿。我想，我的一生已经彻底安定下来。有时，我靠在宽敞的阳台上，看楼前的木槿花开花落，心头便缠绕起浮云旧事般温柔的感恩与怀念。

在木槿开得最艳的季节，我接到一个大学同学的电话，说是于筱菲得了肺癌，于筱菲很想念我，希望我能去看看她。蛰伏在记忆深处的往事在瞬间被开启了。我想起了那个睡在我上铺，天真善良，疯狂崇拜着齐晨的小女孩。

当我看到蜷缩在病床上的枯瘦的于筱菲，我的眼泪几乎都要掉下来了。于筱菲示意其他人都出去，病房里只剩下我们两人。于筱菲看着我，愧疚地说：“小雅，对不起。你还记不记得毕业前的一个晚上，你说要去码头等一个老同学。”我点点头，我当然还记得那个漆黑伤心的夜晚。于筱菲摇摇头：“其实我一眼就看出你是去见齐晨的。你走后不久，齐展就打电话来，我说你出去了。他就问我知不知道你去了哪个码头。我，我鬼使神差地说，你去的是海天码头……”

六年前那个夜晚的海风呼啸着席卷了我的脑海，我仿佛看见多年前一个青涩的女孩坐在海边，孤独而无助地抽泣着，而一个同样孤独的少年，正坐在这座城市另一端的码头，做着同样忧伤无望的守候；甚至我还记起齐展离开的那天早晨，我和他隔得远远的，人潮在我们的目光之间涌动，他凉薄的眼神沁入我的骨髓。或许那时他的心中，同样充满了被欺骗和被戏弄的愤懑、绝望和伤害……

那天，我在老同学中看见了齐晨夫妇，他胖了，但依稀仍可辨出往昔的英俊。我看着齐展的妻子，顿时怔住了，她穿的是一件绯红色的长裙，胸前绣着一朵木槿。

我从他们身边经过，齐展说：“小雅，你好。”

我在心里说：“时光，再见。”

生命中的一些过往是无法触碰的，那是一种自揭伤疤的残酷。回到厦门后，我的心情渐渐平静下来，无论如何，生活还是要继续的。

一天傍晚，我牵着儿子在草坪上散步，是暮夏了，木槿花开始零落，草坪上铺着一层厚厚的落英。儿子俏皮地将一朵木槿花丢进了我的衣襟里。

8.芒果树下的约定 篇八

你说：等芒果熟了，我们一起走!黑夜笑了，只把长风饮残月，暗了天下……

一个月后，希望熟了。而你，却悄悄地不见了。还未来得及品尝芒果的沧桑，就那样焦急地走了，只留下我和她遗憾地清洗着希望……

不久，希望谢了，我也落魄地离开了。单薄的芒果树下，就只剩下她一人……再后来，她最终还是走了。芒果树下，只留下了你我她老去的回忆与那个来不及实现的约定……

……

如今，我们天涯海角，各职一方：一个成都，一个南粤，一个浙江，十年八年后，我们还会相见吗?十年八年之后，我们还能回到芒果树下，延续我们的约定吗?或许，能;或许……

……

9.乌桕树下的作文 篇九

乌桕树下

——丹青

这次去大别山外拍，主要是为乌桕树。

在我的印象中，有泥土的地方就有乌桕树。

乌桕，又名蜡烛树、虹树等，树冠整齐，叶形秀丽，每到秋季，叶色红艳，乌桕籽呈白色，挂满枝头，颇为美观。乌桕的材质是制作家具的上等材料，种仁榨油可制油漆，根、枝叶、种子均可作药用。

到了目的地，眼前的群山，连绵的围了大半圈，把散落的小村庄温柔的围在中间，站在一株高大的乌桕树下，放眼望去，田野里一片大好风光！

如霞如火的它们分布在田埂、河边、山间，或深绿，或淡黄、或火红，瑟瑟秋风中，张扬着遒劲的枝条，枝条上飞舞着绚烂，分外妖娆。

逆光中的乌桕树叶，有种恍惚的美艳，树叶把阳光隔离出多姿多彩的形状，引的人们不禁驻足，频频抬头仰望。

薄雾中的.它们就是一道静穆的风景。身处其中，梦幻般，使人微醺迷醉，继而又滋生点伤感，伤感中又分明活跃着一丝浪漫与激情。

一阵风，使乌桕叶纷纷零落，随即在地上铺了一层彩锦，风停，树与叶都显得那样静美，宛如心中深藏的那个信仰。

穿一身古朴的衣裙，在树下徘徊流连，不经意间，已经成了他人眼中的风景。画面中的自己，人也多了几分飘逸与仙气。

风乍起，叶零落，人已去。树下，空留低回的气息萦绕，久久方散去。

淡然悠闲地在油画中行走，想象着哪棵乌桕树的背后有盈盈的泪光，哪棵树下，有切切的期待？或许还遗留着聚散的失望与惆怅。

“生如夏花，死如秋叶”。是否伤感，永远都是所有美丽的尽头？

朴素的乌桕树，俯视着人间聚散悲喜，将挣扎、疼痛、念想、生死升华为一树火红的风景。如此，尘世还有什么可怕？

想象着深秋时节，山村、田间、河边，如果缺少了乌桕树的身影，该是怎样的落寞与暗淡？平凡的它们，该是用了什么样的力气，才酝酿出如此的辉煌？

世间有很多不可知的缘：一次心动的邂逅，一个深情的凝视，一个温暖的拥抱……落寞的季节，在山区的这一次美艳相遇，是乌桕树给我的，还是我给予它们的缘？

因为在树下站立、沉思、凝视，这漫天的绚烂已经入了镜头与文字，定格为瞬间的永恒。

10.樱桃树下的母爱 篇十

马洛斯镇尽头有一个大型的化工厂，工厂附近有许多美丽的樱桃树，蒂姆一眼就喜欢上了这里。

蒂姆在新的环境中生活得十分愉快。他喜欢拉琴，每天都拿着心爱的小提琴来到院子里的樱桃树下演奏。

伊扎克·帕尔曼是蒂姆最喜欢的小提琴家，他跟蒂姆同样小时便患上了小儿麻痹症，成为终生残疾，无法站立演奏，但他却以超常的毅力克服困难，最终成为世界级小提琴大师。母亲常以此激励蒂姆，蒂姆也没有辜负母亲，几年过去了，他的琴技日渐提高，悠扬的乐声是他们生活中最美妙的伴奏。

不幸还是再一次降临到这对母子身上。化工厂发生了严重的毒气泄漏事故，距离化工厂最近的蒂姆家受到了严重的影响。蒂姆时常恶心、呕吐，最可怕的是他的听力开始逐渐下降。医生遗憾地表示蒂姆的听觉神经已严重损坏，仅保有极其微弱的听力。

母亲狠下心把蒂姆送到了聋哑学校，她知道要想让儿子早日从阴影里走出来，就必须尽快接受现实。医生提醒过，由于年纪小，蒂姆的语言能力会由于听力的丧失而日渐下降，因此即使在家里，母亲也逼着蒂姆用手语和唇语跟她进行交流。在母亲的督促和带动下，蒂姆进步得很快，没多久就能跟聋哑学校的孩子们自如交流了。樱桃树下又出现了蒂姆歪着脑袋拉琴的小小身影。

看到儿子的变化，母亲很是欣慰。和以前一样，每次只要蒂姆开始在樱桃树下拉琴，她都会端坐在一边欣赏。不同的是，演奏结束后母亲不再是用语言去赞美，取而代之的是她也日渐熟练的手语和唇语，以及甜美的微笑和热情的拥抱。

可蒂姆的听力太有限，他很想听清那些美妙的旋律，但他听到的只有嗡嗡声。蒂姆很沮丧，心情一天比一天坏。

看儿子如此痛苦，母亲不禁伤心地流下泪来。一天，母亲用手语对蒂姆“说”道：“孩子，尽管你不能完全听清楚自己的琴声，但你可以用心去感觉啊!”

母亲的话深深印在了蒂姆心里，从此他更刻苦地练琴，因为他要用心去捕获最美的声音。为了让蒂姆的琴技更快地提高，母亲还想出了一个妙招——镇上没有专业教师，母亲就用录音机录下蒂姆的琴声，然后再乘火车找城里的专家进行评点。为了避免有所遗漏，她还麻烦专家把参考意见一条条地写下来，好让蒂姆看得清楚。

可蒂姆发现，只要自己演奏较长的乐曲，有时明明超过了50分钟，早到了该翻面的时候，可母亲还看着自己一动不动。事后蒂姆提醒母亲，母亲忙说抱歉，笑称自己是听得太入迷了。后来，只要录音，母亲都会戴上手表提醒自己，再也没出现过任何疏漏。

樱桃树几度花开花落。在法国的一次少年乐器演奏比赛上，蒂姆以其精湛的技艺和昂扬的激情震撼了在场所有的评委，当之无愧地获得了金奖。而当人们得知他几乎失聪时，更是觉得他的成功不可思议。许多人把他称为音乐天才。更幸运的是，蒂姆的听力问题也受到了医学界的关注，经过巴黎多位知名专家的联合会诊，他们认为蒂姆的听力神经没有完全萎缩，通过手术有恢复部分听力的可能。

手术很快实施了，术后的效果很理想，医生说再配戴上人造耳蜗，蒂姆的听觉基本上就能与常人无异了。

这段时间，母亲一直陪伴在蒂姆身边。配戴上耳蜗的这天，蒂姆表现得特别兴奋，他用手语告诉母亲：“从现在起，我要学习用口说话，您也不必再用手语和唇语，跟我交流了。”他甚至激动地拉起了小提琴，用结结巴巴的声音说，“母亲，我能听见了，多么美的声音啊!”然后他又问道：“母亲，您最喜欢哪首曲子，我现在就拉给您听好吗?”

但奇怪的是，母亲似乎根本没有听见他的话，她依然坐在那里含笑看着他，保持着沉默。蒂姆又结结巴巴地问：“母亲，您怎么不说话啊?”这时，护士小姐走了过来，她告诉蒂姆，他的母亲早已完全失聪。蒂姆睁大了眼睛，直到这时。他才知道了真相：原来，在那次毒气泄漏事故中损坏了听觉神经的不只是他，还有他的母亲，只是为了不让蒂姆更加绝望，母亲才一直将这个痛苦的秘密隐藏到现在。母亲的绝大部分时间都是和蒂姆用手语和唇语交流，因为很少开口，如今都不怎么会说话了。蒂姆想起年少时对母亲的种种误解，不由得抱着母亲痛哭起来。

蒂姆和母亲回到了家中，初春时节，在开满粉红花瓣的樱桃树下，伴着柔柔的和风，蒂姆再次为母亲拉起了小提琴。他知道，母亲一定听得到自己的琴声，因为她是用心去感受儿子的爱和梦想。虽然他当年在母亲那儿得到的只是无声的鼓励，但这其实是一个伟大的母亲奉献给儿子的最振聋发聩的喝彩。

11.树下的童年 篇十一

关键词：《樱花树下》,渡边淳一,日本文学,性别意识,女性主义

自渡边淳一的作品被译介到中国并引发1997年的“失乐园现象”之后, 其作品在中国的读者群不断扩大, 影响也不断扩大。甚至有人将他与大江健三郎和村上春树相提并论, 称之为“当代日本文学的三大家”。而在日本渡边淳一只是“大众文学”作家, 其作品是无法进入“纯文学”领域的, 因而日本读书界多是娱乐性、消费性地阅读渡边文学, 但几乎不对其加以学术性的批评、研究。在中国渡边淳一的作品虽是最畅销的当代日本文学作品之一, 但与其他日本当代作家相比, 对渡边作品的批评、研究的深度、广度和高度都相差甚远。并且, 作为日本当代“大众文学”的渡边文学固有其自身特点和局限, 但其实它确实反映了诸多日本文学的传统元素, 日本当代的“大众文学”也依然深受日本传统文学的影响。由于渡边淳一的作品属于日本“大众文学”, 属于非纯文学的“中间小说”, 再加上渡边淳一“性爱作家”的这一头衔, 使得许多研究者对之采取某种回避的态度。但客观地对渡边文学进行分析, 可以发现其中深刻地反映了日本当代社会的诸多现实问题, 尤其是婚姻家庭问题, 作品也继承了日本“私小说”对人性的深刻揭露, 另外, 作为一个大众文学作家, 渡边在自觉不自觉中也深受日本文学传统和文化传统的影响, 并很大程度上在其作品中体现了这种影响, 在渡边文学作品具有的浓厚的当代气息中, 读者却也能深深地感受到传统的痕迹。基于这几点来看, 渡边文学不应只是一种文化消费品, 对其也不应止于一种纯娱乐性的阅读, 对渡边文学做进一步的探讨和研究存在其意义和价值。首先, 其作品对于了解日本当代社会具有巨大认识价值;其次, 以此为基点并联系现当代日本其他作家的文学创作探究日本传统文学中的现象, 能够更进一步认识日本文学传统的纵向历史演变及对日本现当代文学的横向影响;最后, 这也有利于中国文学界更正确地解读渡边淳一并更好地就中、日本文学传统在当代的继承和发展进行比较研究。

渡边淳一在中国读者群中主要得到积极评价的同时, 日本读者对渡边一的作品给以的却是一种更具两面性和争议性的评价。除了日本文学界对渡边文学的漠然态度, 在《失乐园》引起轰动后, 又有很多人对其采取了评判态度, 认为其作品否定人类社会的进步, 蔑视女性, 尤其是日本女性读者, 喜欢渡边淳一作品的并不多, 甚至认为他的作品“变态”。在日本, 渡边淳一不受女人欢迎的原因, 正是与其作品中女性人物多是依据男性的审美需要而塑造的“理想女性”以及其作品中所反映的男女地位的明显差异有很大关系。

《樱花树下》也体现出了这种“性别差异”和男女地位问题。小说中主要有三对男女关系: (1) 游佐与妻子; (2) 游佐与菊乃; (3) 游佐与凉子。三对男女关系从不同的角度、以不同的形式体现了日本文学传统乃至日本社会中的男女不平等和性别歧视现象。

首先, 是男主人公与妻子的夫妻关系。游佐的妻子“本来就患有很重的心脏神经衰弱, 一直过着经常卧床不起的生活, 近两年又患上了哮喘”[1], 家里还雇了专门照顾她生活起居的佣人。游佐的妻子自然是没有自己的工作的, 因此在经济上是完全依赖于游佐的收入, 而经济上的不独立往往在一定程度上决定了女性在婚姻中的“附属”地位。而且, 游佐妻子的病多半时精神上的原因引起的, 而其中一个原因就是游佐的婚外恋, 自从他有婚外恋之后, 妻子就一直处于这种病怏怏的状态。小说的原文是这样描述的:“游佐和菊乃亲近的时候, 妻子都能敏锐地察觉到。即使能察觉, 她也不可能站出来指责他有外遇或发脾气。只是态度突然就冷淡下来, 同时, 心悸和脉律不齐就会发作, 卧床不起。妻子好像是通过自己心脏, 神经的症状在谴责游佐的行为。”[2]由此看来, 他的妻子在精神上也是不独立的, 游佐的出轨使他们本来并不美满的婚姻更加不幸, 并给她的精神造成极大伤害, 而她除了“生病” (这也是潜意识的一种控诉和反抗) 并没有其他办法, 但是“生病”也并没有博取丈夫更多的同情和关心, 反而使游佐因家庭生活的毫无情趣而更多地将目光转向了外界。在这一对夫妻关系中, 游佐的妻子从经济到精神都是受游佐摆布的, 虽然这对男女关系小说只是“背景”式地一笔带过了, 但它确实也反映出了日本文学乃至日本社会中普遍存在的婚姻关系中的女性地位问题。这与《源氏物语》中源氏和其正妻葵姬的夫妻关系以及其他诸多日本传统文学中的夫妻关系有着本质上的相似, 这也与日本社会从古至今女性大多没有自己的工作或婚后不再工作而成为“家庭主妇”的情况及“男人负责工作, 女人负责家庭”性别角色分工观念密切相关。

第二, 是游佐与菊乃的情人关系。这对关系中, 虽然游佐常常菊乃照顾菊乃店里的生意, 菊乃去东京开分店的时候游佐也给予了经济上的支持, 但是菊乃有自己的工作, 而且作为“辰村”的老板娘, 她的收入足够支撑她们母女的生活甚至将其维持在“小康”水平, 所以在经济上, 她与游佐的地位基本上可以说是平等的。但是在精神上呢?这一点, 菊乃的死就足以说明。她与游佐的关系, 跟游佐与凉子的刺激感和新鲜感不同, 是建立在长久的交往和情感积累的基础上的。他们之间不仅是一种肉体的关系, 而也有精神上的感情交往。对于菊乃来说, 游佐无疑是她精神世界的支柱, 有着举足轻重、不可替代的地位, 若非如此, 在确定了游佐爱上女儿凉子并与她发生关系之后, 她也不会精神不振、健康状况下降最后精神恍惚坠楼而亡。而对于游佐, 菊乃固然也占据着重要的地位, 他对她也的确有着深厚的感情基础, 这也是为什么他在移情凉子之后依然无法割舍与菊乃的关系并且每一次与凉子发生关系后也都会对菊乃产生深深愧疚的原因。但是, 游佐对菊乃的感情与她对游佐的感情显然不同, 游佐对于菊乃是“唯一”的, 几乎可以说是她情感世界的全部, 而菊乃对于游佐却是可以和凉子相提并论、相互比较的, 并且游佐始终在母女之间摇摆, 任何一方都不能舍弃, 甚至后来游佐的情感更倾向于凉子, 从游佐本人的心理活动可以清楚地看到这一点:“在游佐心中, 凉子是最重要的, 这是毋庸置疑的。但是, 同时游佐也在爱着曾经是恋人的菊乃”[3]。也就是说, 虽然游佐和菊乃双方都付出了感情, 但在程度上双方的地位是不对等的。这又类似于《源氏物语》中源氏及其他贵族男子和他们的众多妻、妾、情人之间的关系, 且在日本其他描写男女情爱的“物语”乃至市井文学作品中也不乏这样的例子, 这些文学作品中通常女子是全心全意地对男子付出自己的感情, 而这个男子却可以拈花惹草、三心二意, 这在日本古代的“访婚制度”下是一种十分普遍甚至为社会所默许的现象。这种“访婚”的传统在日本文学史上甚至可以追溯到最古老最具代表性的神话《古事记》 (成书于公元712年) , 比如当中记载的大国主命与须势理姬结婚后, 仍然到处“问妻”的内容。其实, 这种男女关系中情感地位的性别差不只是日本文学中的传统现象, 也是世界各国文学中均存在的现象, 并且更是一个超越时域的社会现象。这也是在现当代“女权”问题被提上议程的背景下仍然难以给予正面解答和科学解决的一个问题, 但也并不能简单地将其视为社会伦理道德问题, 因为这与男女生理结构、情感结构和思维模式的差异存在着内在深刻联系。

最后, 是游佐与凉子的情人关系。且不谈其他, 对于游佐与凉子之间能否算是真正的“爱情”是应提出疑问的, 即使其中含有爱情的某些因素, 但他们二人的这种情人关系在双方都参入了很多情感以外的因素。本文作者看来, 游佐对凉子的追求与其说是出于男女之间的爱恋, 更大程度上不如说是出于一种男人对女人的冒险欲、征服欲和占有欲, 并且更多是肉体意义上的;而凉子对游佐最初也是始于对母亲权威的一种逆反, 这也是一种女人之间的竞争、女性魅力的较量, 是凉子作为一个“女人”成长的需要, 并且其中可能还包含着一种“恋父情结” (因为凉子的父母分居十多年, 她又几乎都在母亲身边, 而与父亲之间的感情联系比较浅淡, 因而在其成长过程中较缺乏父亲的关爱) 。因此虽不否定两人之间情感因素的存在, 但两人的关系其实有一种“各取所需”的意味。

不过在此要重点讨论的是游佐对凉子在男女问题尤上其是“性”方面的一步步诱导而使其逐渐成熟的过程其实体现了日本文学中存在的一种男人对女人的“培养情节”, 这里就以《源氏物语》为例加以分析。早在古代, 日本就有不少有钱男人把选为伴侣的女子调教成外表和内在皆符合自己的审美标准和偏好的样子, 从而“使其在肉体上、精神上从属于自己”。《源氏物语》中源氏便选择了紫姬这一纯真可爱的少女作为“培养”对象:从习字书法到汉诗和歌, 从礼仪规矩到料理家事, 从外在仪表到内在修养, 都无一不对紫姬进行精心的教导和耳濡目染的熏陶, 想把紫姬最终培养成自己理想中的妻子, 希望她成为尊重、顺从并全心全意地爱丈夫的女子。后来紫姬也确实如源氏所期望的那样成为了相貌出众、多才多艺、优雅高贵、性情温顺、端庄贤淑又善解人意的女性, 可以说在各方面都几乎接近完美, 是众多贵族女子中数一数二的佼佼者。而且自从源氏把紫姬接到自己的住处并把她作为未来的妻子进行“培养”后, 源氏就成为了紫姬人生的中心, 随着紫姬的成长, 源氏更占据了她的生命中越来越多的位置, 正如渡边淳一所说“紫姬的一生, 犹如美丽的花朵, 她因源氏公子而绽放, 为源氏公子而芬芳”[4]。虽然紫姬事实上获得了源氏正妻的地位, 而且源氏一生中最爱的两个女人一个是藤壶皇后, 另一个就是紫姬;但对于紫姬而言, 她几乎把生命与青春的全部都献给了源氏:最初她因酷似源氏所爱的藤壶皇后而被源氏看中 (在前阶段, 某种意义上来说, 紫姬对源氏只是藤壶皇后的替代品, 到后来源氏才真正对她产生“爱”) , 她被他塑造, 为他而活, 甚至因他而逝, 而换来的也只是他在他众多女人中的“最爱”。或许, 在那个时代那个社会, 紫姬已是幸福的, 他毕竟得到了源氏的真情, 但在源氏“爱的浇灌”、“情的滋润”下, 紫姬的一生却演尽了女人的悲哀。

《樱花树下》中游佐对凉子在“性”方面的诱导虽不同于《源氏物语》中源氏对紫姬的那种全方位的培养, 但实质上也体现了这一种“培养情结”。另外, 渡边淳一的《化身》中秋叶对雾子和谷崎润一郎的《痴人之爱》中让治对直美的培养也都体现出对《源氏物语》中“培养情结”这一日本文学传统的继承。然而, 这种“培养”行为不论在今人还是古人看来, 若是男性对女性则是比较自然的, 若反过来则会有些奇怪, 渡边淳一也认为男人培养女人的欲望比女人培养男人的欲望强烈得多, 男人更具有社会性, 如果将某个男人至于某个女人的庇护下则是“不成体统”的, 而反之, 则是“顺理成章”的, 这不仅是他个人的看法, 也不仅是男性文本中固有的难以避免的以男性为中心的性别意识, 而可以说是代表了日本社会的普遍观点, 这不仅仅是一个文学现象, 也是文学中反映出的一种社会心理。

渡边的很多文学作品因“蔑视女性”而受到一部分人尤其是女性读者和女权主义者的指责, 但客观地说渡边文学其实真实地反映了日本的社会现实与问题。就女权问题来看, 一方面, 日本女权主义运动逐步开展并取得了一定成果, 日本就业女性逐步增多, 不断有大批妇女摆脱“专职家庭主妇”的地位走向社会;而另一方面, 不论男性还是女性自身, 关于“男人负责工作, 女人负责家庭”的传统家庭夫妇分工观念以及传统婚姻观、性别角色意识却始终根深蒂固地存在于日本社会中。甚至, 东京知事石原慎太郎2001年在接受女性周刊杂志采访时说:“女人丧失生殖能力之后仍然活着那就是浪费, 是犯罪。”而厚生大臣柳泽伯夫在2007年也说过类似“女人是生育机器”之类的话, 这引起了女性团体的强烈不满, 但作为国家权力机构的代言人, 二者的发言却也在某种程度上反映了当代日本社会对女性价值的认识。渡边淳一始终关心社会问题, 其作品也深刻地反映出日本社会这一男女地位的问题, 并且由于该现象从古至今普遍而长久地存在于日本社会, 因此在日本文学中这也并非一种个别现象, 渡边文学反映了日本从古代神话到近现代文学、从贵族文学到民间文学、市井文学中的男女地位的不平等问题, 以及日本社会从古至今的女性歧视和根深蒂固的性别差异观念, 只不过是以一种比较极端的、反社会伦理道德的方式体现的, 虽可能有些刺眼, 但有时却能更深入地揭示出现象的本质。

渡边淳一作为日本当代“大众文学”作家以及“性爱作家”, 无可否认, 其作品具有一定消费性、娱乐性、庸俗性甚至官能性, 而且他在很大程度上把人类自我救赎的方式限定在性爱的出路上, 显示出其情爱文学一定的局限性。但是, 若对渡边淳一的文学作品稍加探究, 而非仅仅是“读后即弃”的消费性阅读, 其实我们也可从中发现其文学价值所在, 及其反映的日本文学传统尤其是男性文本中的性别意识, 这有助于我们对渡边淳一乃至日本文学进行正确而更深入的解读, 亦有利于中日比较文学的研究。

参考文献

[1]、[日]渡边淳一:《樱花树下》, 文汇出版社, 2010年版

[2]、[日]紫式部著, 康景成译:《源氏物语》, 陕西师范大学出版社, 2011年版

[3]、王向远:《东方文学史通论》, 上海文艺出版社出版, 2005年版

[4]、于佳玲:《渡边淳一情爱文学论》, 中国社会科学出版社, 2010年版

[5]、[日]渡边淳一:《光源氏钟爱的女人们》, 四川文艺出版社, 2003年版

[6]、王若茜, 齐秀丽:《“浮世草子”的婚恋世界》, 宁夏人民出版社, 2005年版

12.枫树下的等待 篇十二

201班 刘洋

枫叶飘落，枫树的阴影吞食了我的影子，遵从约定，我来到此地，完成一千年不变的承落。可，你没来！我坐在枫树的脚下，任凭风的肃杀。我仰望着这古老的枫树，心中有丝丝的疼“枫树啊！我们的承落只是说说罢了吗？曾经的，一千年不变的约定，只是泡沫了吗？„„”我沉重地惋惜道，“也许就是这样吧！”无助的心从悬崖坠落深渊，只有眼泪作为安慰。

眼睛好重，在刺骨的风中，重重地闭上，无法睁开，也不想睁开，也许睡一会儿会好一些吧！大脑沉醉在记忆里，只希望用记忆补回心中的缺口。

小时候，你和我在这枫树下嬉戏的时候，你总是让着我，总是比我多一份小心，处事总是有点儿像大人，可又有一丝莫名的亲切感，也许对我太好，也许我们都是女生„„说实话，小时候，有一段时期我总避着你，有时候还讨厌看到你。因为，你不和其他人相处好而只和我玩。在他们的眼里，你是个怪物，渐渐地我也成了他们厌恶的对象。于是我也避着你，有时我也有像他们一样的想法。可你没有讨厌我，而是理解我，配合我，但对我们之间的友谊一点也没有动摇。对此，我很抱歉。因为你对我这么好，而我却随他人一起恨你，希望你不要生气。可后来，我也不再像他们那样对待你，而与你和好如初。请你不要恨我，不要离开我！

我很喜欢你，你总是把快乐带来，把痛苦带走。我外公去世的那年，我带着沉重的心来到学校，如一个失去灵魂的木头人，苍白的脸孔把活人都吓死了！没有人敢靠近我，我只有聊已自慰，或许连这也不能做到。就在我最失落的时候，你如初升的太阳照亮了我的天空；照亮了我的大地；照亮了我的世界„„死亡的心，唤回丝丝的暖„„

之后，你离开了我，在这古老的枫树下定下了一千年不变的承落----等我考上东华时，在这儿等！可，此刻你没来！请你不要记住我的讨厌，快点遵从你的约定，来到此地吧！

风仍在刺骨地吹着，粉碎的心低到了生命的最低点。一位老爷爷从远处缓缓地走来，把一封尘旧的信交给了我道：“几个月前，一个小女孩真诚地托我把信交给另一个在这儿等待的女孩„„我想是你吧！”我递过了那尘旧而又宝贵的信，朦胧的眼睛静静地迎送老爷爷。

你看到了吗！你听到了吗？我在这儿等待你的归来，在这枫树下等待，永远不变的心。风和枫叶奏出动听的交响，蔚蓝的天空带着云儿仰望着这古老而又巨大的枫树，这枫树下的等待，美丽而又永恒，友谊在传递着我们的声音！

13.樱花树下的约定作文 篇十三

今天，我们一行人来到了杭高。在热烈的气氛下，伴随着樱花树和那架孕育着美妙声音的钢琴，洒下希望的种子。当游人询问我们学校时，我可以骄傲地举起我们的校徽，大声地念出良渚二中的校名，就像杭高的学生们一样，在排排樱花树下，写下他们的骄傲，写下杭高的弦彩。身着二中校服，蓝与白映衬在樱花之白与砖墙之红下，我心激荡不已。我热爱我的学校，同时我也向往这般的高中。

我走在树下，观望杭高同学们的心声，对杭高发自内心的感叹与热爱。一片樱花瓣落下，洁白无瑕，我把它捧在手心，风把它吹向了树边，吹向了杭高的同学们，它静静地躺在树旁，望着树上挂着的卡片，它仿佛笑了，开心地笑了，害羞地笑了，欣慰地笑了。它在笑什么呢?它笑孩子们的热情啊，笑孩子们的成长啊。

一排排小卡片在樱花树下，仿佛在约定着什么。

14.核桃树下的王蒙 篇十四

平时，他只要在京城，就一定会来这里，即使远在异国远在他乡，心也时时惦念着。一回来，一打开那扇门，一走到核桃树下，无论春雨夏蝉秋风，总使他遁入一种境界。“独坐深山忆旧时，心如明月笔如痴”，一人静静地坐着，没有任何尘嚣纷扰，天上地下，过去未来，悠悠思絮，便从心灵深处泛起。组诗《乡居》，写明月山后小憩而满天发光的星星；写有时流在石下，有时流在地上，沥沥潺潺溪断水仍连的山泉；写即使被山风劈成两股，也会再长出新的枝青叶绿的树；写垂下头来准备多年，请风尽情弹奏的风铃；写与他拉家常的小姑娘。尤其在《蝈蝈》中他写道：

试图去捕捉/他不逃遁/只是唱着，唱着/即使落入手心/ 歌儿也还没有唱完。

这些作品，明眼人一读，就读出一定是这里写的，一定写的是这里，借助有形无形的意象，融注沉思默想，抒发上下五千年的人生情怀，展示丰富多彩的心灵自白。是这里，使作家成为了诗人。记得初冬时节，我陪他登山半日。择一山羊踏出的小路起步，几分崎岖里，山一步比一步深，一步比一步高。山间尽是果树，有手指般细的，才栽；也有腰杆般粗的，甚至树干空成了洞，便不知经历了多少春秋。一切都收获了，只有柿树枝头，摇曳着一个两个大盖儿柿，红得夺目，棵棵如此。他端详片刻：“莫非纯朴的山里人，希望年年有余？”

他冲柿子一笑，拄着拐杖，继续前行。毕竟年近古稀的老人了，虽然19岁就写下长篇小说《青春万岁》，但终究是似水流年，青春不再。山路一般崎岖的人生旅途，能留得住青春吗？想他少年时代参加革命，1956年发表短篇小说《组织部新来的青年人》，其格调清新朴实，语言生动尖锐，富有强烈的讽刺性和幽默感，引起社会强烈反响，一些报刊为此展开讨论争鸣，而文痞姚文元给他扣上了“站在党的敌对面反对官僚主义”的帽子。毛泽东主席闻悉，明确表态：“王蒙反官僚主义，我就支持。我也不认识王蒙，不是他的儿女亲家！”应该说，是毛泽东主席的肯定，使单纯的他得以在突如其来的厄运前，受到保护。多少年后，一切烟消云散，尘埃落定，他谈起毛泽东，仍动情地说：“我很感谢老人家！”但是，最终他依然被打成了“右派”而且是由组织最后“平衡”上的，时间是1958年，二十年的命运就靠这样的“平衡”决定了。他先是到京郊劳动改造，后携妻带子，举家迁往新疆。在伊犁那个地方 ，住在人家一个不足六平米的仓库里，维吾尔人从燕子在他小屋筑巢这个细节上，判定他不但不是坏人，而且一定是个心地善良的好人，便热心地邀请他搬到正屋，同主人一起居住。后来总算草草盖了自己的家，因入冬才建好，潮湿，麦秸里有很多麦粒，和泥抹在墙上，升火着暖后麦粒纷纷发芽，墙上居然长出一根根嫩绿的麦苗，当然，它们最终没有长成小麦，不然，真要创造“奇迹”了。他在那里默默地劳动，不能再写什么，做为一名初露才华的青年作家，竟连钢笔都没有，需要写字时，伸手向儿子“借”，用完了再“还”给儿子，多么可悲！

山不知走进了多远多深，每走一程，就有一程的境界，山石林木天造地设的图景，鬼斧神工的自然造化，总让人惊叹画也不如。惊叹之余，我这四十多岁的脚力都感觉累了，他依然兴致勃勃，不时地扬起拐杖，指点江山。我却指着一块石头：“您歇歇吧。”他拍拍坐下，喟叹一声：“廉颇老矣，尚能饭否？”是慨叹青春焕发、欲有所作为却被打入生活底层的二十年，还是慨叹复出后奋力拚搏、二十年又倏忽流逝？不待我多想，他又话锋一转：“什么地方不能歇得！”苦难噩梦中新疆的小泥屋里歇得；1979年回到北京，在夏衍曾住过的小院，亲手植花种树，花香果香里依然歇得；而在这山里人家，无需养鸟，自有鸟语盈耳，无需挂画，自与自然相接，倘佯其间，更是歇得！特殊的人生经历，造就了他乐观豁达的性格，乐观豁达中不失机智的幽默。他立身绝顶，侧身下眺小院，左手背拐杖于后，右手搭凉棚于前：“这样，像西游记里的孙悟空么？”在像与不像之间，我乘机拍下这转瞬即逝的情景。这张照片他很喜欢，以至收进了他新近出版的《我的人生哲学》书中。闲话时，他谈起小院的奇闻逸事：“屋有一百多颗杏核，趁我不在，耗子一颗颗全叼到我枕头里，可能以为找到了一个极好的仓库。气得我在屋里放上粘耗子的帖儿。耗子真精，再也不来了，八成儿发现形势不对。”我被这份幽默不由自主地逗引笑了，他也会心地笑了。

望着那轮虽已偏西却依然灿烂照明满山的太阳，我们下山了，回到了他无时无刻不深深眷恋的小院，回到了那棵他情有独钟的大核桃树下。他欣然告诉我，核桃树春天开了好多花，一串一串的，秋天结了好多果，一嘟噜一嘟噜的。其实，他自己何尝不是如此呢？从写《青春万岁》时，就苦苦思索，放弃故事主线，探索文体创新。如果说，是对生活的热爱而使他走向了文学，那么，自他走向文学的那一天起，在中国文学和世界文学面前，他就没想画地为牢，而是以敢为天下先的精神，努力开拓艺术空间和精神空间。一个作品之所以有存在的价值，一个作家之所以有存在的价值，其中一个重要原因，就在于这个作品和这个作家有异于其他作品和其他作家。他重返文坛后，依然坚持自己的追求，包括意识流等在内的现代派小说实验，《春之声》《海的梦》等等，使他成为中国文坛上空一只翩翩的蝴蝶，一个高扬的风筝。应该说，他21岁时写《组织部新来的青年人》，追求的是一种革命的、道德的理想主义，是一种青年的单纯，而经历了四十年风风雨雨之后，追求的则是一种公正、和谐与适度的宽容了。他精心构筑了季节系列，已创作出《恋爱的季节》《失态的季节》《踌躇的季节》《狂欢的季节》等4部，作品中所映照出的，是中国巨大变化中的一段历史。而历史不能老是重写，这恐怕是天心民意，也是作家笔下神圣职责。而世人公认王蒙的，或许首推小说，他自己也是把百分之九十的精力，用于小说创作。可我觉得，他记叙人物的散文与评价作家作品的评论及其他一些随笔，活跃而深刻的智慧，机智而幽默的思辨，使其产生了一种与众不同的叙述方式，放射出与众不同的文化华彩。如《我心目中的丁玲》《不成样子的怀念》《周扬的目光》等等，在他整个文学创作中，我不敢说与他小说比肩，起码应该具有重要位置的。他至今已创作出近千万字作品，被译成近30种文字在世界各地出版，可谓硕果累累，著作等身了。他的作品，走了比他自己走得更远的路，走进了许多他没有机会走进的房子，拥抱了许多他还没有机会结识的朋友。这应该是他的幸运呢。

站在核桃树下，他向我挥手道别。记得孙犁说过：“文人宜散不宜聚。山居野处，方能出成果。”而不被名利缠绕，远离浮躁，于静寂之中，潜心创造无愧于人民无愧于时代无愧于自己的精品，或许，这正是他安家于山乡的初衷吧。

15.樱花树下的女孩作文 篇十五

路过一个街边摊位，看到一本残旧的《格林童话》和我一样孤独的躺在一本本书籍中.摸了一下自己的脸膀，胡须又长啦许多.掏出钱包，用本来打算去买烟的钱买下了这本已经不再属于我的童话的《格林童话》.想起在曾几何时，一个人躺在大坝上，翻看着这本曾经的童话.任由微风轻坲着那清澈的夏天.仿佛天空中的云朵也停止了移动，整个世界就只有我的心灵在运动着.抬头，六十度角仰望天空，雨还在下，天的那一边也出现了耀眼的夕阳.深呼吸，继续行走在湿漉漉的地面上.看了看一直陪伴我的上海表，一天有快接近了尾声.拖拉着这双快报废的拖鞋走过一家家店铺，走过一个个行人.任由那积水顽皮的弄湿我的脚丫。

在这条大道的那一端，一条彩虹横挂在天边.红澄黄绿青蓝紫，将世间所有的灯红酒绿和纸醉金迷都给比了下去.看着橱窗中那一见见时尚的服装模特如同玩偶般闯进我的视觉中，所有一切与我无关.依旧行走在被雨水湿润的小巷中，感受着南方特有的季节所给我的感觉.电话接了又接，短信回了又回.打扰了我的情绪.索性不去例会口袋中那部机器所发出的声音.让它自己去聆听它自己的音乐会.最后关了机，在这个时候我不需要任何人来寻找我.只想一个人慢慢的行走着.看看天上那位带着光环的老人是否安排一位天使同样打着一把雨伞在那个拐角出与我相遇.打着一把白色的雨伞等待着我这个漂泊流浪在异地的浪人的女孩依旧没有在这个拐角出现.还是独自的带着我着把黑色的雨伞行走着，和拿着一本同样被热闹抛弃的《格林童话》继续行走着.或许，在这场雨季，在这个场景，在这个时间，在这个剧本中.应该没有那一位打着白色雨伞女孩的戏份。

16.白杨树下的记忆 篇十六

树叶在轻风的吹拂下，轻声地哼起儿时的歌谣。我不知道我是第几次来到这颗白杨树下，每次回母校，我都要在这里站上许久，可能这也是一种习惯吧!思是一种痛，念是一种苦，想见又不能见是一种痛苦!所以我感觉不是因为寂寞而去想，而是因为想才有了寂寞!母校里我不是很远，驱车还用不了半个小时，但是我却很少回母校，思念是一种心情。在那些美丽的夜晚，月光在野外漂泊，有星或无星已无需等待，倚着一朵淡淡的月光，任思绪流失于缓缓飘动的音乐，一支《风中有朵雨中的云》轻盈地为我展开思念。那时候，我和她常常在这棵白杨树下，演绎只有我们两个人的“演唱会”，每次都是我用吹口琴为她伴凑。她则半躺在我的怀中，尽情舒展歌喉，在那无忧无虑的时光我们共同走过了四个盛夏和四个严冬。

思念是一种心情。白杨树也似乎翻越了千山万水，一句祝福要在路上苦苦跋涉很多天，超脱于万物之外，在静夜人海里回望她，是一种怎样刻骨铭心的忧伤。放弃所有徒劳无功的想象，放弃一种思念的.方式，我用沉思面对她的思念。在灯光下为她打开心中的文字，这种执着升华于价值之上。千里万里难能割舍我的思念，万水千山难能阻挡我的梦幻。我愿带着一生的热爱，为你种植幸福和希望。我的诗歌比江南水乡更空灵，我的爱比水乡江南更温柔，我的真诚比黄金的语言更沉重，我的泪珠里蕴涵着走过的风暴和大海……你是否知道今天我有次站在了我们相识的白杨树下?

鲁迅先生说：“希望是本无所谓有，无所谓无”的，该面对的就应该好好的面对。可是每次突兀一个人站在白杨树下，思索总会像脱缰的野马，不停息地在我的脑海中翻腾。记得第一次吵架之后，她一个人悄悄来到白杨树下剪断了那头飞瀑一般的秀发，事后她噙着泪花对我说：“明年这个时候头发还能长长”。可是今年的此时为什么只留下孤单的杨树和憔悴的我?离开所有缤纷的往事，我试图微笑着把昨天珍惜。曾经也想有一瓣殷红的思念给你，可密密麻麻的情愫，竟使我不敢剖开我一贯的矜持。于是注定了此时孤单。

站在白杨树下，我不想离开，每一个叶片我都会嗅到你熟悉的气息。叶子绿了又落了，一次次像一把利剑刺疼我憔悴的心。此刻的你又会怎样呢?原以为远离是最美丽的选择，可是除了玩味这份凄凉，今天的我还会有什么?你能否和我一样，望月缠绵那份久违的牵挂，细数着昨日白杨树下的絮语?

踩着脚下厚厚的落叶，每一片上都记载着往日情绪的缠绵和浪漫，我知道，我曾经拥有过，把所有爱与恨的故事连起来的是我两行浊浊的情泪。只想告诉你，没有你的日子里，我仍旧会站在白杨树下，把一千种牵挂叠进我心事最深最柔嫩的底层，和着岁月的沧桑，伴我此生此世，可家乡的你呢，还能想起那颗孤单影只杨树吗?

17.玉兰树下的秘密 篇十七

那年夏天，大院后面空地处那株高大的白玉兰花绽开来，小小的花朵儿，含苞的如玉石般洁润，开放的如纤纤玉指般舒展，美得如夏夜星子一样繁密，而浓郁的花香，却如静夜的月光般四下弥漫，细碎的花瓣掉落一地。

那天下午，男孩女孩约好一起到玉兰树下的石凳温书，同时被这一树玉洁的繁花所震撼。男孩对女孩说：“你一定想要几朵玉兰花放在口袋里吧，会香好几天呢，你等着，我上树去给你摘几朵下来。”这是一棵高壮的玉兰树，花在高高的枝上才有。女孩担心会有危险，提议找一根竹竿做工具来采，男孩觉得那样太麻烦了，带着笑，就向树上爬。

果然，女孩的担心成了事实，男孩不慎摔了下来，重重地磕到地上，很明显摔了腿脚，因为不能动，一动就疼得叫起来。女孩的力气较小，也一时扶不起他。

过了一会，男孩冷静下来，对女孩说：“你回去叫我的父母来，记住，就说是我一个人上树的，你是路过时发现，你一定要这样说，要不然我父母会怪罪你的。”听着男孩对她的好，女孩一阵感动，有一种想流泪的冲动，不过她要去通知男孩的父母，所以只好强忍泪水，一步三回头地去了。

男孩被送进了医院，经过治疗和几个月的恢复，他的脚伤好了，可是似乎还不能走得像以前那么正常，总有点一瘸一拐的感觉，虽然很轻微，不留心看不出，但还是不像往时那么潇洒自如了，不能参加校运动会的长跑，也不能在篮球场上驰骋，接受场边女孩的尖叫声了。可是，在女孩的心里却是什么都没有变，她觉得男孩没有一点儿瘸，依然是那个意气风发的少年，因为她喜欢他。

他开始更加努力地学习，腿脚不灵活了，只有在学习上更出色，才能追得上她的脚步，配得上和她在一起，他是这样想的。于是，安静下来的他，学习成绩突飞猛进。

高考过后，填志愿的时候，才发现问题来了，女孩的成绩较为一般，也只能填普通的院校，而他，必然会上名牌大学的。这就注定，他们不可能上同一所大学，所以他决定，第一志愿，是心仪的名牌大学，第二志愿，填女孩第一志愿的大学。看天意吧，如果第一志愿落选，他可以顺理成章的和女孩上同一所大学了。然而，成绩足够优秀的他，被名牌大学录取了，从那以后，他和她将在两个城市的两所院校里就读。

进入了大学后，五彩缤纷的生活扑面而来，在迷眩而优雅的校园环境里，每个人都会悄然改变。女孩的心变了，变得越来越坚定，她深爱着男孩，拒绝了许多优秀男生的追求。可是，男孩的心也变了，大学里除了体能外，还有各种各样能展现自己的机会。有许多主动追求他的女生，其中不乏长相貌美又才华横溢的女生。当男孩决定跟一个漂亮女生在一起的时候，他是这样说服自己的：那个女孩，对他不过是一份怜悯之心，还有些许愧疚感。所以，他和她，也许曾经有过朦胧的情感，但那已成为过去时，要不然，他怎么会爱上另外一个女孩呢？他需要尊崇自己的内心。

半年后，原来的那个单位房要拆迁了，他和她的家都各自搬到了不同的小区里，他才跟女孩说出了实情。在一个假期，女孩回到家乡，独自来到那棵高大的玉兰树下，那玉兰树一如往昔地开满花儿，她的心情却不再像当初了。