年会语言类节目

年会语言类节目（共12篇）（共12篇）

1.年会语言类节目 篇一

幼儿语言类节目培训

一、《庆六一》三句半

我们四人走上台，欢庆锣鼓敲起来，咱们说点什么呢,----拜拜（前三人）：还没演呢，怎么就拜拜了？（第四人）：嘿嘿，重来！幼儿园里真热闹，小朋友们齐欢笑，要问这是啥起因？——六一到！我们四人上了场, 锣鼓家伙一起响, 一起说段三句半, 怎么样？!欢庆六一喜气浓, 我们园里乐融融, 今天举行大联欢, 高兴!我们相聚在这里，载歌载舞好欢喜,心里高兴无法比,真欢喜。先说咱们 Ｘ园长，敢试敢为又敢闯，民族文化进校园，弘扬。再说各位副圆长，教育教学抓质量，管理工作做得细，在行！课间活动时间到；跑跑蹦蹦又跳跳；全班跳舞又做操，热闹。午餐做的真叫棒；荤素搭配样样强；不要挑来不要拣；吃光！自编自演不在行，不管听的爽不爽，还要请您多捧场，鼓掌！

节目到此才一段，我们四个台上站，有锣没鼓三句半，添乱！记得刚上幼儿园，又哭又闹泪涟涟，妈妈哄来老师劝，难办。在家我是小皇帝 爬上爬下真淘气 要是有人敢不依 就躺地。爷爷给我当马骑 奶奶是我小伙计 如果让我不满意 哭鼻子。爸爸妈妈把我惯 穿衣吃饭围我转 这样下去不变坏 那才怪 ？ 自从上了幼儿园 老师教我懂道理 从此再也不娇气 好样的！会讲故事玩游戏 会系鞋带会穿衣 还会自己管自己 了不起！我帮爷爷捶捶背 我让爸妈别太累 现在我是啥都会 好宝贝！一双小手变得巧，被子叠得就是好，画画剪纸样样行，——没得挑！爸爸妈妈听仔细 我要改掉坏习气 从此不当小皇帝 有出息 说到这里算一台，下次演出咱再来，预祝伙伴们节日好，拜拜！

二、诗朗诵《爱与梦想》（毕业诗）

（独）今天，是我最后一次站在这里，（合）和老师、小朋友在一起，我是多么欢喜。

（独）再过几天，我就要进小学，做个一年级小学生，（合）坐在明亮的教室里，读书写字多么神气。

（独）亲爱的老师、亲爱的老师，我有很多话想对您说：

（合）三年前我第一次来到这里，玩具仍满地，还要发脾气。

（独）今天，站在这里的还是我自己，（合）脸上再也没有泥，手帕、袜子自己洗，（独）还会唱歌、跳舞、画画、讲故事，（合）懂得了许多道理。

（独）亲爱的老师、亲爱的老师，我从心里感谢您！

（合）再见吧，老师！再见吧，老师！

（独）以后我一定来看您，向您汇报我的学习成绩！

● 对老师说

亲爱的老师，我想对你们说――

三年来，您给了我许多关爱，生病时，您对我问寒问暖，睡觉时，您陪伴在旁边，还讲故事给我们听，上课时，您教给我们许多知识和本领。

从前，我是一个什么也不懂的小娃娃，现在，我是一个有知识、懂礼貌、守规则的好孩子。

亲爱的老师，我从心里感谢您！

● 对爸爸、妈妈说

亲爱的爸爸、妈妈，我想对你们说――

谢谢你们对我的培养，让我健康快乐地成长，以前，我也常常让你们担心，惹你们生气，现在我已经长大了，要做一个聪明、勇敢、懂事、健康的小学生，爸爸妈妈放心吧，我爱你们，我是你们永远的骄傲。

● 对弟弟、妹妹说

亲爱的弟弟、妹妹们，我想对你们说――

上（）幼儿园是我们成长的乐园，这里有敬爱的老师，美丽的校园，可爱的小伙伴，我们在这个充满关爱的大家园里一天天的长大。

今天，我们毕业了，不久就要进小学，希望你们好好学习本领，将来和我们一样，背上小书包，做个小学生。

● 老师说

亲爱的孩子们，我们想对你们说：

昨天的小娃娃已经长大，不久，你们将离开我们，去当一名光荣的小学生。

虽然，老师非常非常舍不得你们，但是，小雏鹰长大了，应该到更广阔的天空展翅翱翔。

希望你们努力、努力、再努力，因为只有不断努力，才会成为一名出色的少先队员，再见了，孩子们，我们会想念你们的。（合）亲爱的老师，我从心里感谢您！

以后我一定来看您，向您汇报我的学习成绩！

再见吧，老师！再见吧，亲爱的老师！(歌曲《老师》音乐响起)

《老师》歌词 林妙可演唱

你给我一句话 就打开我一扇窗 你给我一个微笑 我就浑身是力量 你给我一个眼神 我就找到了方向 你放开双手 让我遨游知识的海洋

老师啊老师 你像我兄长 老师啊老师 像老朋友一样 老师啊老师 是我学习的榜样 你给我的一切 我永远不会忘

老师啊老师 你像我兄长 老师啊老师 像老朋友一样 老师啊老师 是我学习的榜样 你给我的一切 我永远不会忘 啦...啦...三、快板《赞赞咱们幼儿园》

打竹板，笑开颜，大家来到舞台前。来台前，表心愿，赞赞我们的幼儿园！

甲：幼儿园，校园美，孩子来这不后悔。乙：幼儿园，老师亲，我把老师比母亲。

合：幼儿园，孩子棒，各项素质齐发展。聪明活泼又健康，家长放心常称赞。

合：幼儿园，好校园，各项工作走在前，开拓奋进又一年，老师孩子尽开颜。甲：我班的娃儿唱歌好。乙：我班的娃儿身体棒。甲：我班的娃儿画画美。乙：我班的娃儿算术强。

合：养成教育不一般，文化艺术齐发展。领导学校同努力，打造品牌幼儿园。

你拍一我拍一，我们的老师了不起，能歌善舞真美丽，制作的玩具有童趣。你拍二我拍二，幼儿园里多喜事儿，年年评为优秀园，争当先进示范园。你拍三我拍三，洗澡以后换衬衫，环境卫生和安全，责任第一重如山。你拍四我拍四，大家都写方块字，讲完故事练口才，弘扬传统文化季。你拍五我拍五，小朋友们来跳舞，你追我赶不服输，刻苦训练不怕苦。

你拍六我拍六，六一节目最优秀，敢说敢唱敢表演，能歌善舞不怕羞。你拍七我拍七，吃饭细嚼别着急，三餐搭配最合理，老师照顾真仔细。你拍八我拍八，学习绘画有方法，栩栩如生墙上画，我们看了笑哈哈。你拍九我拍九，园里玩具啥都有，我们一起把歌唱，放学以后不愿走。你拍十我拍十，园长阿姨有见识，打造特色幼儿园，合力奔向新世纪。

合：幼儿园，美校园，他的好处说不完。绿树掩映花儿香，景色怡人心欢畅。甲：管理工作抓得好，校园安全放心上。乙：孩子有了好环境，身心健康有保障。合：学会做人学生活，实践活动真不错，内容丰富花样多，团结向上唱新歌。合：好校园，美校园，我们的XX幼儿园！校园环境大改观，校风文明师生欢。家长放心来称赞，幼儿园明天展新颜，展新颜！

注：

1、三句半需四件打击乐器：锣、鼓、大镲、小镲和上场音乐。要求声音洪亮，演好戏眼。

2、快板需人手一份幼儿专用快板和快板伴奏音乐。另外排好队形，备好服装，练好台词。

3、诗朗诵需备无线话筒和伴奏音乐及结束后的音乐《老师》。排好队形和动作，备好服装。

最后化妆，背景，前期制作一定要下功夫，注意细节方能出彩！

2.年会语言类节目 篇二

春晚是一个合家团圆的欢乐节日, 所以春晚的节目属性必然是欢乐和喜庆的。在这样的背景下, 语言类节目便首当其冲被观众所接受。春晚中的语言类节目一直是观众最关注的话题。春晚30年中, 语言类节目总时长为190993秒, 是所有类型节目中时间最长的一类节目, 所占比例达到41%。语言类节目的比例最高值在1997年, 达到了52%, 占据了半壁江山。[1]

一、春晚推动语言类节目的发展

随着文化和媒体的不断发展, 各种文娱消遣不断出现, 语言类节目在观众中的受欢迎程度不断被稀释。除了各种晚会外, 语言类节目很难再像过去成为人们消遣娱乐的主菜, 而春晚则就自然而然成为语言类节目最好的舞台。

1. 春晚与语言类节目是相互影响的。

语言类节目是春晚中最大的亮点, 而语言类节目尤其是小品更是从春晚中成长壮大起来的。

小品最早是演艺界考试学员艺术素质和基本功的面试项目, 一般由录取单位老师现场出题, 应试者当场表演。1983年, 中央戏剧学院表演系80班的一个观察生活练习《买花生仁的姑娘》, 作为一个戏剧小品被搬上了春节联欢晚会, 岳红、高倩、丛珊、曹力诸明星们朴实的表演, 诙谐幽默的风格赢得了观众、专家、学者的一致好评, 从此中央电视台春节联欢晚会有了一个新的艺术形式“小品”。

由于春节联欢晚会的媒介, 小品作为不可或缺的独立的节目参与到演出中。其活泼、诙谐的表演形式倍受观众的喜爱。如陈佩斯、朱时茂的小品《吃面》, 其滑稽、幽默的形象动作获得了群众的高度赞赏和认可, 并直接引发了春晚舞台上的小品表演风潮, 具有深远的历史影响意义。受其影响, 随后, 严顺开、赵丽蓉、宋丹丹、巩汉林、赵本山、范伟、高秀敏、黄宏、郭达、郭冬临.等等一大批小品明星脱颖而出, 小品这个新的演艺形式空前火暴, 它的题材也空前丰富, 小品反映社会现象的深度、广度及其表演形式也愈趋多样化。从此小品成为文艺舞台上不可或缺的独特的。

2. 春晚对语言类节目尤其是相声的历史传承性。

1990年代中后期开始, 相声开始逐渐式微, 新段子越来越少, 脍炙人口的更是凤毛麟角, 而且内容中讽刺时政的内容也日益罕见, 老式的纯娱乐风格相声开始逐渐占据绝对主流地位。在此同时, 包括许多知名演员在内的相声演员离开了相声舞台转而从事其他工作, 可是新人中能接班的却不多。相声的地位逐渐为繁荣的小品所取代。而春晚则为相声的传播提供了渠道, 像马季、姜昆、冯巩等著名相声演员都是在春晚中被后人所熟知的。

由于春晚这一广阔的舞台, 不仅成就了一批著名的作品, 更产生了一批著名的相声搭档。在上世纪90年代最著名的搭档之一冯巩和牛群就是很好的代表, 他们的作品如《灭鼠轶事》《亚运之最》《拍卖》《办晚会》《最差先生》《点子公司》《明天会更好》《坐享其成》《瞧这俩爹》等相声在当年引起相当大的反响, 被观众所热捧, 至今仍作为经典相声不断在各大电视台重播。其他著名搭档侯耀文石富宽、姜昆李文华、姜昆唐杰忠等等, 也在观众心中留下了相当美好和深刻的印象。

虽然最近两年相声在春晚的舞台数量越来越少, 而且缺少像过去那样引起轰动的作品。但是春晚依旧没有放弃相声这个中国的传统曲艺节目, 更在不断创新, 给相声寻求一条新的发展道路, 让相声能够不断发展下去, 弘扬中华民族的传统曲艺。

二、春晚一定程度阻碍语言类节目的发展

随着网络和新媒体的不断发展, 春晚已经不再像过去那样成为除夕夜唯一的年夜饭。观众对春晚语言类节目的期望值和要求不断升高, 对春晚语言类节目的要求也越来越高。而期望越大, 也就意味着失望越大。所以在人们文化生活不断丰富的今天, 春晚的语言类节目也越来越收到观众诟病。在这个压力下, 2012年的春晚仅仅保留了7个语言类节目, 较往年大大的减少。也因此造成了语言类节目在观众心目中的低潮。春晚也无奈地成为了阻碍语言类节目发展的原因之一。

除了观众审美趣味发生改变之外, 一个很重要的原因就是春晚节目严苛的审查制度。龙年春晚后, 赵本山接受媒体采访的一段话, 揭示了春晚审查制度对语言类节目一些程度上的阻碍。赵本山称“中央电视台的审查制度永远是这样, 观众都笑翻了, 就他们的脸是青的……长期以来, 我们办了这样一个晚会, 就为了给13亿人带来快乐, 但这几个经营快乐的人他不快乐, 你说这晚会能好吗。你想一下, 他们不快乐, 但他们紧张, 总怕不好看, 还不懂, 然后提了一堆不懂的意见。一个节目, 第一次演, 大家看了都说‘不错’‘好’, 第二次演, (演员) 就开始听, ‘这个点为什么 (审查的人) 没乐’, 回头这个地方就给删了, 第三次演, 下面的人还不乐?没办法乐, 他 (审查的人) 都把节目背下来了, 回头这个节目就给毙了。”[2]

而春晚自身无法摆脱的自身优越感和央视不可捍动的独尊地位, 在一定程度上与现在80后90后的自由思想有所冲突, 引起作为现今观观众活力主体的80、90后在一定程度上的反感。而这一部分观众的流失, 对于语言类节目的发展和延续产生了致命性的威胁。

三、春晚的可持续发展

虽然网络迅速的发展, 电脑和智能手机的不断普及造成了人和人之间距离不断拉大。但是在除夕夜这个合家团圆的日子, 人们最大的期望还是能有一个关注点让大家聚集在一起、一起笑、一起唱、一起跳。所以春晚这台传统晚会还是肩负着艰巨的任务, 所以春晚如何可持续发展成为一个重要课题。

春晚可持续发展的首要一点就是, 春晚要放下过去三十年一家独大的优越定位, 放下固步自封, 走平民路线, 真正从观众——老百姓的欣赏方向去做一道丰盛的“年夜大餐”。

春晚的审查制度的改善也是重中之重, 摒除繁琐的审查制

《人再囧途之泰囧》的喜剧情怀与人文关怀

李京艳 (中国传媒大学电视与新闻学院北京100000)

摘要:光线影业出品, 徐峥首次自编、自导、自演的喜剧电影《人再囧途之泰囧》于2012年12月12日公映。影片自上映以来受到观众极力追捧, 被赞为“年度最好笑喜剧”, 上映5天票房突破3亿, 创造华语片首周票房纪录, 截止2013年1月1日, 《泰囧》上映21天累计票房达10亿人民币, 观影人次超过3000万人次 (创纪录) , 成为中国影史首部票房过10亿元的华语电影。 (1) 《泰囧》能取得这样好的票房成绩与影片整体的高质量密不可分, 尤其体现了主创人员的喜剧情怀和人文关怀。本文将从电影的喜剧情怀与人文关怀的角度, 分析《人再囧途之泰囧》的成功之道。

关键词:泰囧;喜剧;喜剧情怀;人文关怀

在2012年末的贺岁档期, 中国的各大电影院线上杀出了一匹“黑马”, 这就是《人再囧途之泰囧》 (以下简称《泰囧》) 。这部贺岁喜剧从12月12日第一天上映开始, 便不断改写中国电影市场的历史纪录, 上映第一周夺得首周的单日票房冠军、周末华语片冠军, 全周收获3.1亿元, 刷新国产片单周票房纪录, 观众数达1175万, 超过《泰坦尼克号3D》首周的1050万, 创下单周观众总数新高。第二周又以3.744亿刷新自己刚创下的纪录, 同时超过《变形金刚3》的3.62亿, 成为次周最高票房纪录的保持者。截至2013年1月1日, 《泰囧》累计票房已突破10亿, 创造出有史以来华语电影的单片最高票房, 而《泰囧》仍在热映中, 书写新纪录的奇迹还在继续。 (2)

《泰囧》的制作资金仅仅3000万, 在现在大手笔、大制作的电影市场, 可谓小成本电影。这部电影在短时期内创造出如此的票房神话, 不得不让人惊叹, 发人深思。其细致的喜剧叙事技巧和深切的人文关怀是其成功的关键因素。

一、跳出肤浅的娱乐化的喜剧情怀

年关岁末, 最吸引观众眼球的无疑是喜剧类的“爆米花电影”。好的喜剧电影可以让观众开开心心的来, 坐在电影院笑得前仰后合, 再欢欢乐乐的离开, 一扫一年的辛苦与疲惫。《泰囧》无疑就是这样一部喜剧电影。

《泰囧》讲述的是商业精英徐朗 (徐铮饰演) 花费五年时间研制成功了“油霸”, 一旦拿到公司老板的授权, 将会带来几个亿的收益。而他的大学同学也是现在的同事高博 (黄渤饰演) 对于如何开发“油霸”跟徐朗产生了分歧, 他们同时到达泰国都希望尽早找到大老板拿到授权。徐朗在飞机上遇到了“阳光快乐2B

度, 从语言类节目的初衷出发, 以让观众欢乐出发, 让语言类节目具有更多活力。

春晚应该重视当下的观众主体80、90后的存在, 更新春晚语言类节目的主要血液, 让更多的年轻人登上春晚的舞台, 让年轻人用自己的语言向他们的同伴们带来欢乐, 而不是让存在代沟的老一辈鹦鹉学舌地去说不属于他们的“网络语言”, 结果只能是东施效颦。

春晚更应该保护传统语言类节目的风采, 传统的经典不论到什么时候都在闪闪发光。不能在寻求新发展的途中, 慢慢让传统青年”王宝 (王宝强饰演) , 王宝在北京卖葱油饼, 到泰国是为了实现生病母亲的愿望——和范冰冰度蜜月。这三个人在泰国相遇, 展开了一场“囧”态百出的神奇之旅。

“娱乐性”是喜剧的重要特点, 观众的“笑”则是评判一部喜剧是否成功的重要标准。几乎所有看过《泰囧》的观众都是从头笑到尾, 《泰囧》之所以“可笑”, 进而达到娱乐观众的目的, 主要是因为建构了好的故事情节和语言文字。

(一) 层层推进的故事情节

心理学指出, 需求是在一定的生活条件下, 有机体对客观事物的需要。人们不仅对信息的数量, 还对信息的质量提出了特定的要求, 其中, 对信息质量的要求, 既受生活的直接需要的制约, 又由受众的心理机制所决定, 并受这种机制制约。受众接受新闻信息的心理机制主要有求知、求新、求同、求异、求趣、求美等六种。受众在接受电影信息时也有同样的心理需求。 (3) 《泰囧》正是符合了观众的这些心理需求才吸引观众, 得到观众的认可。

在《泰囧》中我们看到, 研究再生能源的“精英”徐朗遇到了做葱油饼的“草根”王宝。一个到泰国为了拿授权书发财, 另一个为了帮生病的母亲实现愿望;一个严肃认真, 一个个性十足;一个步步为营, 一个天真烂漫……二人的身份地位和人生追求有巨大的不同, 两个八竿子打不着的人在泰国因为徐朗丢了护照, 王宝没带钱包被迫同行。再加上对于“油霸”争夺的第三者——高博的推波助澜, 笑料百出。但是《泰囧》是有意味的喜剧, 它平实, 不脱离现实生活, 没有无厘头与恶搞, 是源于生活、高于生活的再现。这在主创人员对于电影的结构和情境创作中有突出的体现。

黑格尔在《美学》中曾对戏剧情境做出过这样的界定:情境就是指若干个人在一起因为性格、目的、利益的矛盾而发生这样那样的矛盾与冲突, 并由此形成错综复杂的关系网。《泰囧》中的人物纠葛就是在一定的情境中自然而然的展开。作者把三个性格各异的男人放在一起, 他们各自有自己的目的和利益, 通过一系列的巧合, 发生的错综复杂的关系。在电影中, 徐朗想看自己所要寻找的寺庙的照片, 王宝却在无意之中制造了一系列麻烦:在飞机上让徐朗关机、把徐朗手机下载的图片删掉、把徐朗的上网卡丢掉、给徐朗的电脑浇水、把地图让高博抢走……这一切的麻烦虽然是作者刻意安排的, 但由于故事结构的层层推进, 没有

面目全非, 这也是观众越来越流失的原因之一。

总而言之, 春晚对于语言类节目的发展有相当大的影响, 它的可持续发展对于语言类节目的发展至关重要。

摘要：“春晚“三十年, 语言类节目由衰到盛由盛到衰起起伏伏, 两者之间的关系紧密相连。春晚对于语言类节目的发展存在着关键性的影响。

关键词：春晚,语言类节目,发展,影响

参考文献

[1]网易娱乐, http://ent.163.com/12/0201/07/7P5MIMDG00031GVS.html

3.解析中国审美类谈话节目 篇三

摘 要：分析我国审美类谈话节目的现状和特征，提出审美类节目目具备的要素，解《文艺沙龙》成功的原因。

关键词：审美；谈话节目；《文艺沙龙》

1 概述

自1996年3月16日《实话实说》开播成功以后，中国内地的电视节目开始掀起了谈话类节目的狂潮，各种各样的谈话类节目如雨后春笋般的涌向观众，填充荧屏。这种全新的节目形式是之前中国观众闻所未闻的，个性化的主持人，犀利的语言，别出心裁的选题等，吸引了亿万观众争相观看，也促使各大电视频道纷纷推出独具特色又千篇一律的谈话类节目。

有关审美类谈话节目的论著很多，其中一个最难以破解的问题就是如何“常立常新”。各式各样的审美类谈话节目纷纷开办，但是大部分的结局都是来去匆匆，很少有像美国NBC《今夜》这种长久不衰的节目，这也是中国电视节目的同一性问题。有人说节目选题需要创新，有人说节目主持人需要培养个性，有人说节目应该着力突破旧有模式等等，意见不一，难以统计。有病切忌乱投医，关键是要对症下药。要想找到破解问题的方法，必须先分析问题主要出在哪里，需要对审美类谈话节目的合理性做出分析和判断，从前在的合理性当中找出潜在的不合理性。

2 特征

2.1 交往的理性（哈贝马斯）

哈贝马斯认为“交往的理性”是社会化的人类存在的基础和本质。谈话类节目的共性在于满足了受众对人际交往的渴望，以及对意见表达的需求。按照李普曼“拟态环境”学说的看法，大众媒体为受众认识事物提供了介于“主观世界”和“客观世界”之间的“媒体世界”，这种间接认识世界的模式使得受众越来越远离事物本身和深入交流。最纯粹、最合理的人际传播是人与人之间面对面的交往，这也是人际交往的纯粹理性。大众传播的异步传输和虚拟属性与人际传播的同时在场和真实存在原本是矛盾的，然而谈话类节目有效的解决了这个问题，借用大众媒体的传播模式，满足了受众人际交往的实在需求。

在场和真实是谈话类节目的生命，人际传播的魅力就在于交往双方的同时在场并现场交流。在当前真实性话题中讨论最多的是真人秀节目形式。真人秀，只不过是通过真人的表现方式来作秀，其本质还是作秀。但是谈话类节目的在场性和真实性，则在人际传播的表现形式当中得到了充分的印证。虽然谈话节目也有前期的策划，主持人也在节目中将谈话往既定的方向上引导，但是谈话节目的开放性与不可预知性所带来的真实感还是为广大观众所认同的。

2.2 争论的场域（布尔迪厄）

人际交往的高潮或者核心是观点的争锋。谈话类节目会设置一个封闭的布尔迪厄式的权力场域，以同一的公共话题来引起不同的观点，使得参与交往的每一个人都被深深的牵引在争论的螺旋当中。审美类节目的特点是精英与大众的交往，邀请的嘉宾即使不是属于精英阶层也是代表精英观点，双方在意见的场域当中争夺意见的权力，以求说服对方或者达成共识。文艺审美话题有别于公共政治话题，每个受众都有表达意见的权力和能力，审美性话题不像政治性话题那样有一个固定的约束范围和权力限制，每个人对美的理解既可以完全不同，又可以极度一致。意见的区隔受到节目以外现实原则的压制比较少，所以审美类谈话节目的话题选择可以比较宽泛，而且应该尽可能的制造争论。

在谈话节目的实际策划中，会强调所谓“兴奋点”的制造。倘若在一个时长为60分钟的电视谈话节目中毫无辩论，只是听一个或某几个人在进行呆板的叙述，那么观众的流失是可以预见的。观众在观看中希望看到观点的分歧，这种观看别人争吵的快感是谈话节目收视原因之一。多人参加的谈话，最原始的形态就是古希腊城市中心广场中的辩论，这种被称为“苏格拉底法”的交谈，被认为是寻求真理的最好途径。而真理的寻求过程就是各种不同观点进行辩论、争吵、交锋、交流从而达到一致的过程。

2.3 审美的情趣（安东尼·吉登斯）

在当下的人类社会，物质匮乏型的生产已经退居其次，精神匮乏型的生产成为人类的首要经济任务。按照安东尼·吉登斯的观点，人类近百年来的成就在于对世界认知方面的巨大进步，而感情审美方面的能力则依然属于19世纪。在日常工作日繁忙的劳动以后，人们希望的是感情的慰藉和精神的放松，他们所需要的不是提供信息认知的资讯类节目，而是渴望意识层面的按摩。像《康熙来了》和《超级访问》这样的娱乐节目可以在一定程度上起到按摩的作用，但其功效也仅限于此。现代人类的文化水平和受教育程度的提高都在无形之中拔高了审美情趣的层次，他们需要更高级的审美情趣和高雅艺术。

《文艺沙龙》在2003年改版以后，主要定位为以名人名作为对象，构建艺品与人品的深层话题，以探寻艺术规律、张扬人文精神。尽管切入点不同，表现对象各异，但万变不离其宗：那就是坚持文化品位，追求思想含量，创造艺术个性，探寻独特风格。正如刘萍主任当初创办这个栏目时所说的那样：“文化是现代文明的支撑点。虽然我们这个栏目不能完全承载文化的厚重，但是在参与和探索中，我们要不断地努力思考和付出，不断调整我们的思路和视角，让节目与时代的节拍同步，与观众的心灵共鸣。”这种传播文化和培养审美的主旨契合了当下受众对审美情趣的需求，起到了较好的传播效果。

3 要素

按照拉斯韦尔的5W模式，还需要将审美类谈话节目置于这样一个简单的传播学模式当中进行论证。审美类谈话节目的5W包括：“主持特色——表现风格——选题内容——受众需求——意见环境”。

首先是主持人需要具备的素质。谈话类节目的主持人是沟通嘉宾与观众的中介，掌握着节目的进程和节奏，对信息流的起承转合起着重要作用。尤其是审美类节目，主持人自身必须具备一定的审美情趣，而且要想办法把“阳春白雪”转化为“下里巴人”，深入浅出的将嘉宾的专业术语和高雅情趣表现出来，让广大的一般受众可以准确的接受信息，轻松的享受审美。很多研究者主张主持人需要有个性，认为主持人的差异化可以凸显节目的个性，像凤凰卫视的诸多谈话类一样，主持人的品牌效应可以关联到节目本身。但是对主持人个性的强调不能高于节目本身对主持人的要求，否则就会本末倒置，华而不实。

其次是节目当中表现风格的基调选择。到底是轻松幽默还是严肃煽情，审美类节目的感情基调的确立主要是由表现风格决定的。对比《艺术人生》和《鲁豫有约》，前者秉承央视严肃媒体的一贯风格，立意高远，情趣雅致，主持人的表达恭敬、端正、深情，无论是和嘉宾还是观众交流，都是一板一眼，从不逾矩；后者贯彻凤凰卫视的基本原则，思路清新，情境飘逸，主持人的表达幽默、诙谐、睿智，不仅塑造了轻松的谈话环境，而且保持着严谨的节目流程。以上两个节目都是成功的，汇聚了一大批忠实的观众，成功的关键就是节目的准确定位，而定位的准确和表现风格的选择有密切相关的联系。

再次是每一期选题内容的同一性与多样性的统一。审美类节目的总体定位决定了选题内容的同一化标准，但是为了不让受众留下千篇一律的感觉，每一期节目的选题又要与众不同。审美类节目的选题内容和邀请嘉宾是一致的，因为节目的程式都是基本固定的，所以嘉宾是填充节目程式的核心内容。以《艺术人生》为例，选题内容的标准是“用艺术点亮生命，用情感温暖人心”，不管是早期邀请的那些黑白电视时代的可以称作艺术家的嘉宾，还是后来邀请的当前流行的娱乐明星和影视艺人，嘉宾的流变与嘉宾的个性并没用妨碍节目高雅、庄重的旨趣，反而在邀请嘉宾的多样性中吸引了更多的受众注意力。这种选题标准的同一性与每期内容的多样性的合理统一，使得节目不仅可以保持自己的特色，而且能够长盛不衰。

第四是对受众需求的满足与培养。审美类谈话节目的共同目的是要给予受众审美享受和感情陶冶，选择什么样的选题内容和怎么样的表现风格目的都是为了满足受众的需要。除此以外，受众如何进行审美一般不会自动产生，大众媒体承担了对受众审美培养的责任。找到受众的审美需求，因势利导的对其进行培养是把握受众心理的关键。湖北电视台的《文艺沙龙》节目组成立于1995年，经过十年的磨砺，成为一挡国内知名的审美类谈话节目。节目主创者的初衷是“底色单纯，内容博大”，在充分考虑受众审美接受能力的基础上，尽可能的给予受众厚重的审美享受。凭借通俗的形式和媒介作为载体，给观众以文化的滋养，既娱人耳目，又给人以思考和回味，这种切中受众内心的节目定位为该节目赢得了五次全国电视文艺“星光奖”。

最后是节目的运行要充分考虑社会的意见环境。社会在不同的历史时期会有不同的整体一致的审美标准和审美情趣，任何一个节目信息的传播都要受到社会大环境的影响，节目策划只有契合社会意见的大环境才能取得更好的传播效果。重温经典、回归传统成为最近几年中国社会的主流思想，从《百家讲坛》宣扬的传统文化内容广受欢迎，到以四大名著为代表的诸多创造过收视率奇迹的影视剧被连续反拍，众多经典题材的文本被重新演绎和再度诠释。《艺术人生》节目在《红楼梦》拍摄20周年之际，策划了《红楼梦再聚首》的主题节目，使得受众重温了20年前那段经典的影视传奇。《文艺沙龙》获得过“星光奖”的节目既有早期的杨澜和赵忠祥的访谈，还有晚近的平民的艺术传奇，对普通百姓的关心也是社会当下的普遍共识。

4 结语

4.年会语言类节目 篇四

摘要：在电视事业发展迅猛的今天，具有代表性的电视节目越来越引起人们的关注。节目主持人不仅要通过语言来传情达意，还需要在屏幕上展现自身的形象和魅力。尤其是访谈类节目，电视节目主持人要直接面对观众讲话。观众对于节目主持人的印象都是建立在主持人所传达出来的语言和视觉形象的基础上的。因此，作为访谈类主持人，需要注重自身的形象。不仅包括静态的形象，而且还包括目光、手势、表情等在内的身体语言。作为真人秀节目主持人的身体语言，在节目的传播方式中起到了举足轻重的作用。然而，在电视节目的录制过程中，并不是每一个主持人都能将身体语言得到很好地运用。这不仅与主持人没有这方面的意识有关，还与主持人没有专业技巧有关。本文旨在通过对许戈辉和柴静的身体语言进行研究，来为主持人在节目中对于身体语言的运用提一些建议。关键词：访谈类节目；主持人；身体语言

一、节目主持人身体语言分类

电视节目主持人要想成功地把信息传达给受众，不仅需要运用有声语言，对于自身身体语言的运用也显得尤为必要。对于主持人进行必要的身体语言训练是十分有必要的。节目主持人的身体语言主要包括以下几类。

（一）静态语言

主持人身体静态语言可以分为目光语和表情语。眼睛是人们心灵的窗户。眼睛在很大程度上能够起到沟通交流的作用。对于主持人来说，目光显得更加重要。作为节目主持人，一是目光要得体，不能太冷也不热，否则会给人一种冷漠的感觉；二是目光要有交流感，不能让人感觉眼神游离不定。

人们的思想和情绪在很大程度上还可以从人们的面部表情上找到答案。积极阳光的表情会给人留下好印象，能够得到人们的理解和关系，缩短人与人之间的距离。而消极的面部表情则会让人感觉陌生。对于访谈类节目主持人来说，更需要保持微笑的面部表情。

（二）动态语言

1、手势语。对于节目主持人来说，为了加强有声语言的效果，往往会不自觉地加上一些手势语，或者起到强化感情的作用，或者起到描述具体数量的作用。手势语是吸引观众的一种必不可少的手段。很多节目主持人都觉得手势是多余的。一般来说，节目主持人在自然的状态下，双手自然下垂或者是交叉放在身前，会显得轻松自然。在主持的过程中，偶尔变换手的位置，会显得更加大方。

2、坐姿。一个优美的坐姿，会在很大程度上提升主持人的形象。坐姿文雅、大方是主持人必须具备的基本技能。要想显得比较优雅，可以保持上体自然挺直，坐在椅子的前端，身体稍向前倾，两肩处于放松状态，两腿要自然弯曲，双脚平落在地，双膝并拢或者稍微分开。这是一种传统的坐姿，在访谈节目中，主持人采用这种坐姿会显得十分自然大方。

3、站姿。美好的形象是观众都期待看到的。主持人做为美的传递，也需要在站姿方面稍加注意。优美的站姿要求主持人的上半身要挺胸收腹，直腰，双臂自然下垂。下半身的双腿要靠拢，两腿关节垂直，身体中心要向前倾。节目主持人的站姿要求主持人要大方、自然，不能让人感觉呆板，要时刻保持腿的直立和脚部的正确姿势。

4、走姿。人的走姿各有不同，对于主持人的要求不能像站姿和坐姿那样严格。总的要求是“走如风”。在起步时，要注意保持身体前倾，将重心落在脚掌上。行走时，双肩要保持放松的状态，步幅适中，并且在行走的过程中，脚不宜抬得过高或者过低，避免和地面产生摩擦。

二、访谈类节目主持人身体语言传播的作用

主持人的身体语言和有声语言一样，具有很多方面的属性。它是人和人之间传递信息、表达态度、沟通感情的一种有效手段，同时还是一种形象思维工具。身体语言具有提升主持人个性、加强表达、渲染节目气氛以及增强节目感染力等多方面的作用。

（一）提升主持人的个性

身体语言的运用在很大程度上可以对访谈类节目主持人的有声语言所传递的信息起到补充、强调、解释和说明的作用。身体语言会让主持人所传播的信息内容和传播意图能够更加清晰、准确地传递给受众，从而在很大程度上提升节目的传播效果。在以往的电视节目中，主持人主要通过有声语言向受众传达信息，受众也只能用耳朵来接听信息。身体语言的运用，在很大程度上能够加强信息传播的准确性，提升主持人的个性表达，给受众以形象生动的感受，从而增强信息传播的真实性和感染力。

（二）增强与被访者的沟通

主持人的身体语言在很大程度上能够增强和被采访者的沟通。如果只是进行有声语言采访，被采访者也许很难领会主持人所要表达的意义。而如果主持人再加上一些身体语言进行辅助，那么被采访者就能很好地明白主持人的意图，从而能够起到良好的沟通作用。

（三）调节现场气氛

访谈类节目主持人的眼神、表情和肢体语言等身体语言在很大程度上表达了主持人内心的真实情感，同时在很大程度上起到了渲染环境，调节现场气氛的作用。比如，在《面对面》节目中，柴静和被访谈者的交流不会只局限于语言的交流，柴静会适度地加上一些身体语言，这就会在很大程度上缓解现场较为紧张的气氛，起到一定的调节作用。同时，主持人的有些手势，会在很大程度上渲染现场气氛。

（四）扩大受众接受面

只要有人类存在的地方，就存在身体语言。身体语言运用地范围之广、使用率之高是其他非自然语言所不能比的。在人类的发展史上，特别在人类信息传播的历史上，身体语言相比于有声语言出现得要早。在语言形成之前，人们是利用手势进行交流的。人类的身体语言既可以和动物进行交流，也可以很好地进行人与人之间的信息传达。因此，从总体上来看，人类的身体语言是共通的，因此，它可以成为有声语言的辅助工具。主持人运用身体语言可以在很大程度上起到扩大受众接受面，并且辅助有声语言表达情意的作用，从而使得信息得以有效地传播。

（五）推进访谈进程

主持人的身体语言，在很大程度上能够推进访谈的进程。如果仅靠有声语言进行采访的话，访谈不仅会显得呆板，而且不利于访谈进程的推进。主持人通过身体语言来表达自身的想法，和被访者形成良好的沟通互动，从而能够在很大程度上推进访谈的进行。同时，访谈的进程如果只靠主持人有声语言进行推动的话，显得比较呆板，如果再加上身体语言，会使整个访谈变得更加生动。

三、访谈类节目主持人身体语言的把握

主持人的身体语言来源于生活，高于生活。主持人的身体语言需要讲究一定的美感。因此，对于访谈类节目主持人来说，把握身体语言要注意一下几个方面的原则。

（一）真实自然

主持人的一言一行都要求真实自然，才能够充分体现主持人的气质和魅力。尽管不同的节目对于主持人的身体语言的要求各不相同，但是主持人做为一个现实的人，不管主持什么样的节目，他本人所具备的真诚、独特自然的一面，是很难改变的。比如，著名主持人倪萍在主持《综艺大观》中，曾经朗读过肖复兴的《母亲》，她声泪俱下，十分感动。但是不管她投入，她依旧只是倪萍，不可能真正去扮演母亲。她的身体语言只能去要求神似，而不去求形似。如果作为演员在影视作品中扮演母亲，则需要忘我投入，忘掉自我的存在，完全变成角色中的人物，同时还原生活中母亲的真实。

（二）准确适度

在访谈类节目中，主持人对于身体语言的运用，还需要讲究适度的原则。运用身体语言要能够符合时代特征和民族习惯。同样的一个动作，在不同的民族、不同的国家都有着不同的含义。比如，伸出大拇指，在美国就是意味着想搭车，而在尼日利亚和澳大利亚则是骂人的意思。在日本，如果一个女孩向一个男孩竖起大拇指就是问对方有没有女朋友的意思。如果男孩也伸出了大拇指，那么女孩就会认为男孩在邀请一起玩。因此，准确地使用身体语言，既需要根据节目内容的表达需要，又需要注意当时的时代特征和民族地域习惯。主持人在使用身体语言时，不可以把任何动作、表情、姿势看得太绝对，需要根据具体的人、节目内容、情境、背景，才能够保证畅通无阻的信息交流。

四、以许戈辉的《名人面对面》和柴静的《面对面》为例分析主持人身体语言的运用

（一）主持人形象定位分析

1、许戈辉的形象定位

许戈辉是继杨澜之后创办的带有个人风格的名人访谈节目《名人面对面》，节目定位语为“他们是名人，也是平常人；他们有名人的成就，也有平常人的语言。主持人许戈辉与观众走遍全球，专访各地豪杰英雄，打破一对一面谈的框架，使观众亲历其境，感受名人的真心、真言、真情。”在许戈辉主持的众多的节目当中，《名人面对面》最受欢迎。也正是因为这期谈话类节目，使得观众熟知了这位主持人。正是由于许戈辉魅力十足的主持风格，才使得《名人面对面》成为了一期特别受欢迎的优秀节目。许戈辉在节目中向受众呈现的是温和淡雅的形象。在《名人面对面》中，我们感受不到咄咄逼人的气势，也没有卑躬屈膝的谄媚。即使是一期很普通的嘉宾节目，在许戈辉的主持下，我们都能感受到一股温和、淡雅的独特氛围。而这种独具特色的主持风格在很大程度上源自于许戈辉自身的亲和力。许戈辉的个人魅力在很大程度上还体现在她细致入微的体贴上。在采访毛宁的一期节目中，说到气氛的地方，毛宁无法控制自己内心的感情，激动流泪，而许戈辉则什么都没有说，只是拍了怕毛宁的肩膀，节目的人文关怀得到了很好地体现。

2、柴静的形象定位

柴静在人们心目中的形象一直是不食人间烟火的“公知女神”形象。她矜持冷静，并不多话，亦不善身体表达。镜头里，她只用最清简，真实的新闻语言贴近事实。每每面对镜头，神情淡定，声音柔和。素妆出镜时，清简短发，喜欢系围巾，像个清秀的邻家女孩。然而，柴静在主持节目时全情投入，是她一贯的作风。我们应该把记者编辑的全情投入看作是职业素养，一个优秀的主持人必须放弃一切杂念，全神贯注。看柴静的节目，我们可以处处发见柴静的投入，感受到柴静距离对象，距离新闻事件本身那么贴近，我们可以说柴静节目的抓地力很强，在节目中，我们感觉到柴静与采访对象，与新闻事件是有机地生长在一起的。我们这样说是有针对性的。

（二）主持人身体语言在节目中的运用

1、许戈辉在节目中身体语言的运用

主持人的长相、衣着、表情和体态等身体语言能够在很大程度上真实地传达情感、渲染氛围、增强节目的感染力。身体语言主要的功能是传播主持人的态度和情绪、对于语言传播起到辅助的作用。身体语言能够从不同侧面来显示主持人的个性特征，同时还可以传达言语无法表达的信息。有时候，主持人的倾听姿态、眼神和面部表情，在很大程度上能够引领被访者的谈话走向，影响整个节目的风格。在节目的过程中，许戈辉会根据不同嘉宾的不同反应、谈话内容以及访谈进程从而做出不同定位。有时像一个求教者，站在老百姓的角度去思考问题，而有时又像一个挑战者，你有你的观点，我也有我的观点，以此来挑战激发对方的谈兴；有时还像一个交流探讨者，和对方进行自如地交换意见。而这些不同的角色定位都能够从许戈辉的身体语言中看得出来。

2、柴静在节目中身体语言的运用

微笑对于一个主持人来说，太重要了。在看柴静对卢安克的采访中，我们可以看到了柴静脸上那种无邪的，纯真的笑靥，柴静没有掩饰，没有为了笑得好看，笑得美丽而刻意讲究角度，时机，嘴角眼角开合的程度，觉得好笑了，自然而然就笑了，微微笑很亲切，咧嘴笑很畅快，会心笑很达人。柴静是真诚的，她喜怒哀乐经常外现的表情有时候真的到了亡顾自己姣好形象的地步，有几次她发自内心的笑牵动了眼角，甚至把她的鱼尾纹暴露无遗。这样的事情或许对其他主持人来说是大忌，可是柴静好像没有在意，依然笑得那么灿烂。

除了善于运用微笑，柴静在采访中还注重其他身体语言的运用。微笑、游离的眼神、低头、在那种精神力量强大的人面前似乎的害羞和敬畏，柴静所使用的这些身体语言使得整个采访过程氛围很融洽。观众在观看过程中，会随着主持人的表情变化和感知能力来增强或者减弱自己的认识。主持人的表情和口吻在很大程度上影响着观众对于事实的印象。如果对于节目把握不够恰当，则很有可能会使得采访浅薄化。

五、访谈类节目主持人身体语言沟通技巧

主持人掌握非语言沟通的知识和技巧，在很大程度上有利于在主持节目的过程中进行传情达意。忽略非语言沟通技巧或者使用并不恰当的非语言信息，会在很大程度上影响着节目的效果。比如，主持人的面部表情再配合一些语气，在很大程度上能够强化某些信息或者淡化某些信息。一个知觉力较强的主持人，不仅自身会发出一些准确而且简炼的非语言信息，而且能够从合作者发出的非语言讯息中，判断其参与节目的程度，随时做出相应的调整。主持人的非语言沟通技巧可以分为天赋和获得两个方面。主持人先天所拥有的非语言沟通技能有高低之分，而经过后天习得的非语言沟通技巧则不同。

（一）选择能够体现自身个性特征的身体语言

主持人如果想展现出具有个性化特征的公众形象，应该向受众发现和调查一下自己，主动去问几个人，让他们把你的身体姿势或者行为特征用较少的语言描述出来。你会发现，他们可能会把“ 潇洒大方”、“ 扭捏作态”、“ 笑脸多”、“ 冷面孔”、“ 动作急” 等特点和你联系起来。你如果希望能够显示你开朗乐观的性格，需要怎样使用你的面孔呢？你若希望看起来知识渊博，那么怎么使用你的双手呢？总之，要想很好地表达自己的个性化特征，除了可以用语言系统来显示，在非语言系统方面，还可以用一些姿势来体现。任何一个节目主持人都需要清楚地了解自身的特征，不要使用自己并不具备的身姿特征。

（二）重视身体语言

在主持人当中，缺乏非语言沟通知识，忽视通过身体语言传递讯息的现象，至今来说都较为普遍。有的并没有这方面的意识，而有的认为这很自然，则忽视了学习和锻炼，而有的人则是因为使用不当而不知利弊。上述的这些行为，都是不明白身体语言固然是天赋，但是也需要学习。对于主持人来说，这种身体语言的学习甚至变成了工作上的需求。对于身体语言的学习方法，一是靠观察，二是靠实验。只要有人存在的地方，人们都在使用身体语言。各种集会、聚会都是人们使用身体语言的场合。主持人应该在日常生活中加以观察。

主持人还可以从电视中来学习身体语言。可以向他人学习非语言沟通技巧，把电视声音关掉，可以试图通过图像所显示的人体姿势来猜想。每隔上一段时间，再把声音打开，检测自己的理解是否正确。当然，也可以在自己的实践中进行学习，看自己所主持的节目录像，分析自己的长短，并拿来和别人做比较，看看自己在非语言沟通方面是否准确。这样，非语言沟通就会成为一种习惯，再加上主动掌握，就会成为人们实现传播任务的重要手段。

六、结语

节目主持人在主持节目的过程中，要注意对于身体语言的运用，需要遵循电视传播规律和特点，从而进行适当地调节和控制。主持人如果不重视自身身体语言的修养，就不能达到完美表达的，也就不可能获得观众的喜爱和肯定。主持人身体语言的魅力贵在自然。而这里所说的自然是指身体语言要和主持人本身能够得到有机结合，而不能机械地去模仿，要使得主持人的表现能够和节目达成统一。主持人只有准确而有效地使用身体语言，使其准确、优美，才能够适合节目的需要，从而达到更好地传播效果。

5.单位年会节目表演节目 篇五

1宫廷剧小品

由于古装剧、穿越剧的流行，，年会上以穿越形式的表演较多，穿越剧《宫》、《步步惊心》、《白蛇传》、《西游记》、《三国》、《甄执》等。不过需要背很多台词，需要费功夫。

2走秀表演

年代秀，穿上不同年代服装，从古代到现代跨越时间比较大，服装变化多。民族秀，选择56民族服装走秀。节目没有难度，穿上演出服装，走上舞台展示秀一秀。

3伴男伴女

伴男伴女节目效果非常好但需要勇气和表演能力。

4歌曲串烧

很多年会上表演唱歌，大家会选择当流行的熟知的歌曲，不需要费什么时间经历。

5三句半

传统曲艺表演形式。每段内容有三长句一半句。一般由4人演出，三人说三长句，最后1人只说简短两个字的半句

6小苹果舞蹈

近流行神曲大街小巷传唱，夸张的色彩，可爱的款式的衣服就是最好的跳《小苹果》的服装

年会活动方案

一、活动背景：

**品牌致力于对钻石文化的建立和传播，代表爱，引领潮流，已处于中国钻石行业的领航地位。爱是人类最珍贵的情感，**是珍贵情感的代言，它是有关于“真爱”的信仰。它不仅仅钻石，更是同生命一样长久的承诺。就如同它的品牌主张一样――“用珍稀的，为珍惜的”。

二、年会主题：

追求完美，创造卓越(**公司年度年终总结会以及公司新年的发展方向)

三、活动目的：

1、增强区域员工的内部凝聚力，提升**的竞争力;

2、对20xx年区域营销工作进行总结，对区域市场业绩进行分析。制订新年度区域营销工作总体规划，明确新年度工作方向和目标。

3、表彰业绩优秀的公司内部优秀员工，通过激励作用，将全体员工的主观能动性充分调动起来，投入到未来的工作之中。

四、参加人员：

客户群，领导;邀请业界领导;公司工作人员;

五、公司年会策划方案之年会时间：

20xx年1月10日下午14点30分至22点00分

会议时间：14:30――18:00

晚宴时间：18:30――22:00

六、年会地点：

**益田喜来登酒店宴会厅

七、主办单位：公司

八、年终大会议程安排

1、13:50 全体参会员工提前到达指定会堂，按指定排座就位，等待员工大会开始

14:00―15:30 大会进行第一项，各部门及各项目负责人上台分别做年终述职报告。

15:30―15:45 大会进行第二项，由行政人事部负责人上台宣读公司各部门及项目，主要负责人人事任命决定书。

15:45―16:00 大会进行第三项，副总经理宣读20xx年度优秀员工获得者名单;优秀员工上台领奖，总经理为优秀员工颁发荣誉证书及奖金;优秀员工与总经理合影留念;优秀员工代表发表获奖感言。

16:00―17:30 大会进行第四项，总经理做总结性发言。

17:30 大会结束，员工散会休息，酒店布置晚宴会场

2、晚宴安排

18:00 晚宴正式开始，晚宴主持人引导大家共同举杯，祝福大家新年快乐，祝愿公司的明天更加美好。

18:00―19:00 用餐时段：公司领导及员工到各桌敬酒，同事间交流沟通，拉近彼此距离。

19:00―21：00 娱乐时段：

九、活动内容：

1、文艺节目(6―8个节目)

要求：年会节目要求：

1、歌曲类：

(1)喜庆、祥和、热烈的歌曲;

(2)青春、阳光、健康、向上;

(3)与以上主题相关的原创歌曲。

2、舞蹈类：

(1)积极向上、寓意深刻的艺术性舞蹈;

(2)具有高科技时代气息的创意性舞蹈。

(3)喜闻乐见的街舞。

3、游戏：

游戏1：坐气球比赛，用具：3把椅子、各装20支气球的3个箱子;

游戏规则：2人一组，共3组，一个人递球，一个人坐球，限定时间为3分钟，3分钟后，箱子内省的球最少的胜出;

游戏2：抢凳子; 用具：5把椅子，围成一圈;

6.年会节目单 篇六

2、16：00：00-16：20：00暖场音乐3、16：20：00-16：30：00公司领导及嘉宾入席4、16：30：00-16：37：30开场VCR《国锐·澳西欢迎你》

6、16：37：30-16：49：30舞龙+华尔兹——物业+全集团7、16：49：30-16：57：30主持人开场：（王青、王双艳、王瑞雪、王迎杰）（追忆开篇）主持人：王青、王双艳8、16：57：30-17：02：30《新白娘子传奇》——行政事务部——舞台情景剧9、17：02：30-17：03：00主持人：王青、王双艳

《光阴的故事》——投资管理部、法务部——歌曲联唱

主持人：王青、王瑞雪14、17：14：00-17：19：00《草原酒歌》——荣华汇——蒙古舞

主持人：王青、王瑞雪15、17：19：00-17：34：00颁奖、抽奖——年中奖（照片形式）、抽三等奖16、17：34：00-17：36：00成长篇的VCR放映

（成长开篇）主持人：王双艳、王迎杰17、17：36：00-17：40：00《最强阵容》或《疯狂使者》——预算部——舞蹈20、17：48：30-17：49：00主持人：王瑞雪、王迎杰21、17：49：00-17：52：30《钢管舞》——35号地项目部——钢管舞20、17：52：30-17：53：00主持人：王青、王瑞雪21、17：53：00-17：58：30《国粹》——物业——《穆桂英挂帅》、变脸主持人：王双艳、王迎杰22、17：58：30-18：13：30颁奖、抽奖——优秀员工（照片）、二等奖、一等奖23、18：13：30-18：15：30（锐变开篇）主持人：王青、王瑞雪24、18：15：30-18：19：30《舞动激情》——物业——肚皮舞27、18：27：30-18：28：00主持人：王青、王双艳28、18：28：00-18：37：00《青春万岁》——幼儿园——唱歌、朗诵、走台29、18：37：00-18：37：30主持人：王瑞雪、王迎杰30、18：37：30-18：41：00《Endless possibilities》——密马项目部——舞蹈31、18：41：00-18：41：30主持人：王青、王双艳32、18：41：30-18：48：00《改变自己》——人力资源部——合唱

主持人：王青、王双燕、王迎杰

魏总、孙总、黄总、《西游记》

7.年会语言类节目 篇七

第一关, 口语关。对于谈话类节目主持人来说, 口语化不仅仅是一种表达方式的选择, 更重要的是营造了一个自由、平等、开放的谈话空间。这些要素的形成使节目录制现场更接近于生活常态, 往往会达到一种畅所欲言的境界。

事实上, 主持人的心态透过其在节目中的语言方式可以直接传送到观众那里, 会直接影响到观众接受节目的心理和行为, 主持人的语言如果粗俗、低劣、书面化或听上去很生硬, 一定会引起听众的反感, 也许他们会按动遥控器拒绝收看;如果主持人的语言生动自然, 让人备感亲切, 观众就会不由自主地产生心理上的共鸣。所以节目主持人应该多掌握一些普通话的口语词汇, 向老百姓学习口语, 当然, 前提是不能简单地照抄照搬, 而是要提炼加工最后融汇为自己的语言。

第二关, 幽默关。谈话类节目在进行现场对话时, 幽默的语言可以帮助主持人实现与谈话现场的自然交流, 引导大家畅所欲言, 拉近彼此的距离。所以说, 一个好的谈话类节目主持人就要在语言幽默上多下点工夫, 可以有效地缓解现场嘉宾和观众紧张戒备的心理状态, 使谈话嘉宾能最大限度地表达自己。比如原《实话实说》主持人崔永元, 每次在节目开场前, 他一般都会站到舞台中央现场讲些笑话, 博得大家开口一笑, 对嘉宾和观众的紧张情绪起到了很好的缓冲作用。

此外, 幽默的语言还能有效地化解尴尬、弥补疏漏和不足。同样是崔永元, 有一次他在节目中把“勿以恶小而为之, 勿以善小而不为”这句名言的作者说成是孟子, 许多观众纷纷去信去电指出错误, 后来崔永元在实话实说之“小事不小”节目中, 一开场便提出了这件小事, “我给孟子打了个电话, 他说他好像没有说过这句话。”我特意买了本《三国志》, 从里面查到了这句话的出处, 我错了, 在此我向全国的观众致以谢意和歉意。说完深深鞠了一躬。崔永元敢于自嘲和认错, 恰好成为本期节目主题的生动注脚, 他的认错“幽”了自己一“默”, 也是对我们所有节目主持人的点拨和启发。

第三关, 现场关。一个成功的谈话节目主持人, 应该是整个谈话现场的灵魂。所有人的发言都是在节目制作前期的策划之中, 同时, 也需要有出人意料的精彩闪现, 但是这一切的一切, 都要看主持人是否有能力和实力来驾驭现场。所以说谈话类节目主持人的现场表现是关键中的关键。

《实话实说》有一期节目内容是有关改善老师和家长不良交往行为的话题, 崔永元让现场观众发言时, 一位小学生说自己学习不好, 以后要与老师多沟通, 崔永元问了一句:"你说说, 你们老师有什么缺点?"这位小学生有点急:“这里都是说老师好的, 没有谁说缺点。”崔永元对此也是会意一笑:“好, 我就不为难你了。”四两拨千斤的一句话, 适时结束了话题, 化解了小朋友的难题, 给现场观众舒服、自然、畅快的感觉。崔永远在现场交流过程中可谓妙语如珠, 他恰到好处的点评不仅会起到画龙点睛的效果, 也会意想不到地给人以茅塞顿开的感悟, 使观众在思想文化等方面受益的同时, 也体味到主持人现场急智的语言魅力, 这样的主持人自然能够得到受众的认可、喜爱、敬佩和信赖。相反, 有的主持人的现场表现力差, 不能很好地融入到谈话的意境中去, 不能对嘉宾的谈话做出恰当的评述, 也提不出有水平的问题, 就会在现场形成一种尴尬的局面。

第四关, 贴近关。新闻宣传的“三贴近”原则在谈话类节目中同样适用。因此, 贴近群众、贴近生活的谈话, 更容易引起大家的共鸣。《东方时空》最初有一个《生活空间》子栏目, 一句实实在在的“讲述老百姓自己的故事”的宣传语一下子接近了栏目与观众的距离, 让观众打心眼儿里舒坦。主持人亲切而富有生活气息的主持风格真正融入到了节目中, 融入到了老百姓的心里。

还是《实话实说》栏目, 我们注意到演播现场内设置了砖头墙的布景, 这样在镜头推中景时, 给人以主持人与嘉宾在屋外墙角拉家常的感觉, 非常亲切;此外, 乐队的现场演奏这对于现场气氛的渲染起着很好的作用, 其效果远远超过无数次虚假的掌声;同样, 对于嘉宾的选择也很讲求贴近性, 普通人与专家、高层人士一起被安排在观众席上, 冲淡了权威性对普通老百姓可能产生的心理压力, 有利于亲切平等的讨论氛围的形成。

第五关, 个性关。谈话类节目的主持语言只有富有个性, 才能有吸引力。个性化的主持人如今越来越受到观众的欢迎, 无论是主持人本人还是其主持的节目, 也更容易在众多的同行、同业竞争中脱颖而出。

国外的电视节目主持人个性鲜明, 魅力突出, 富有较强的感召力。如美国谈话类节目《奥普拉·温弗瑞脱口秀》节目主持人奥普拉的主持风格就是“满怀兴趣和同情的倾听”并让自己显得像是观众的一员;拉里·金更是经常打断嘉宾的话来保持节目的节奏;现在许多年轻人更喜欢看一些搞笑的节目, 愿意去了解一些明星的私事。例如台湾娱乐性的电视谈话类节目《康熙来了》, 主持风格在一定程度上就是利用八卦绯闻, 利用明星们的“隐情”说事儿, 达到吸引观众的目的。另外, 受社会环境的影响, 他们的主持人更敢讲话、更放得开, 比如吴宗宪、小S等。可正因如此, 有许多的观众被他们这种搞笑作怪的主持风格所吸引, 从而拉近了观众与主持人及节目的距离。■

8.谈话类节目主持人的感悟 篇八

语言能力塑造的必要性

作为谈话类节目主持人，语言能力和文化与修养是十分关键的因素。主持人是有声语言的传播者，富有生活气息的各种恬美的语言表现，可以在语言表述过程中，突出其温馨、娴雅、恬静、可亲的特色，一般来讲不对语言做出过多的雕饰，不使人感到智慧与才气的外露，而是在一种平和与自由的气氛中体味到平等对话的愉悦。这类语言，一般呈现出清新淡雅、洒脱清纯、活泼明丽的气息，往往能够使人感受到主持人的亲切和平易近人，以及对话的自由和交流的畅快。

如何提高自己的语言表达能力。要从三方面加以学习：内部言语的组织能力、语言编码能力和语言表现能力。内部言语的组织能力包括思维品质（即思维是否敏捷、灵活）和信息储备量的大小；语言编码能力涉及语言是否符合语法习惯，是否符合逻辑，遣词造句是否准确规范；语言表现能力主要是指用气发声的控制能力、语音吐字的把握能力和声韵传情的表现能力。在主持实践中，要注意将三者有机结合，提高自己的语言表达能力。驾驭能力除语言之外，还包括形态、情感、动作等在内的无声语言，它们无时无刻不在主持人、嘉宾、观众之间传递着信息，牵制、引导着节目的走向。

1. 朴实无华的亲和力。谈话类节目恰恰如我们生活中一样，不需要华辞丽藻，维系节目运转、进行的动力是主持人、嘉宾和现场观众之间的亲和力，它使节目风格尽可能地保持平常生活的原有状态。

2. 得体的衣着拉近距离感。谈话类节目中，主持人衣着光鲜亮丽，无可厚非。但必须根据节目内容与嘉宾的身份，从衣着上凸显自己。如《实话实说》中崔永元对自己的外在这样描述：上衣不太好看，裤子比上衣还难看，上衣和裤子加起来也没有鞋难看。难看是难看了点，但是，咱是老百姓“邻家的儿子”就应该是这个样子的呀！俗话说“远亲不如近邻”，在实话实说这种针对平民化的采访中，这样的着装会给嘉宾一种亲切感。

语言风格树立的必要性

主持人的语言风格，是体现主持人个性特点的更为突出的方面。言为心声，语言的表达，不仅可以实现交流的目的，表现出个人对于客体世界以及对于主体世界的认识，同时，又可以通过不同特色的语言，呈现出自身的个性与认识世界的方式。富有逻辑性的语言表述，是以说理见长，一般富有较强的逻辑性，不太强调情感的外露和对于语言的修饰，时常凭借自己的理论底蕴和知识结构，举重若轻、深入浅出地分析事态的发展以及事物的本质，其语言特点呈现出理性化、逻辑化，具有突出的深刻性与严谨性。特别是在充满思想交锋的过程中，可以显现出思维的敏捷与精神的超越。富有文化感的语言表述，一般以纯朴厚重、气度雍容见长，这类语言常常蕴含着浓郁的书卷气，语气温和、委婉，富有磁性。

概而言之，主持人的个性是个人的综合素质和人格的体现与浓缩，它与节目的质量与活力息息相关。为此，作为主持人应当注重自身潜质的开掘和对于基本素质的训练，以及对于自身个性特点的总结和提升。不论是在节目的准备阶段，还是录制阶段，或是剪辑阶段，都应让主持人参与，使之个性特色得以体现。这样，才能使节目具有新颖的和鲜明的特色。相反，如果让主持人仅仅在录制阶段出现，既不参与节目的策划与构思，也不进行节目的剪辑与制作，就会使节目的个性特色大为削弱，而难以以鲜活的而生动的特色赢得观众的认同与好感。

（作者单位：呼伦贝尔电视台）

9.年会节目创意 篇九

一、手影舞

时长约2分钟

演员佩戴特殊材质的手套，在黑暗场景中产生荧光效果，配合具有烘托新年气氛的温馨音乐，在黑色幕布前摆出各式各样的造型，例如千手观音、植物、动物、字母、数字、年份等等，表达主题内容多样。也可以排练简单的舞蹈动作，表演形式新颖独特。

二、玩偶剧

演员头部和双手露出幕布，双手套鞋扮演双脚，另一演员站于前一演员身后，将双手露出幕布，充当前一演员的双臂，两人配合根据节目内容做出动作，进行表演。

灯光起，音乐风格迅速转变为滑稽、幽默风格（例如花儿乐队的《穷开心》等），黑色幕布拉开，幕布后面的“玩偶”和手影舞选手一起跳机械舞或者做广播体操，达到节目的第一个高潮点，手影舞选手下场。

玩偶剧共分三幕，时长约6—8分钟，针对本次年会，具体采用报幕形式，即一个画外音解说，幕前演员进行相应的演绎、表演。第一幕为歌伴舞，可以使用《爱情买卖》《忐忑》《无法原谅》等“流行”歌曲搞笑演绎，也可以重新诠释经典；第二幕为武术表演，两名演员可使用木剑、刀等特制道具，通过手脚肢体语言和音乐、画外音的配合，营造比武的情境；第三幕可以围绕产品部工作特点，团队趣闻轶事，作一幕特别的“大话产品部”，或者是进行人物的模仿，请台下嘉宾互动猜测。在每一幕的表演过程中，不时有纸制道具（一片浮云、烈日、乌鸦）等从幕前飘过，增加节目的爆点。

三、产品团队秀

10.年会节目《三句半》 篇十

火树银花不夜天，公司上下凑空闲，良辰美景来团圆，拜年！

各位同仁新年好，欢迎大家来指导，不管演的好不好，别跑！

我们名声不太响，上台不是为得奖，希望大家多捧场，鼓掌！

今天说个三句半，说得不好不吃饭，我们目标就一个，添乱！

平时工作多困扰，竞争变大机会小，想想奖金有点少，靠，晕倒！

超额完成又一年，看到成绩喜万千，我代大家表心愿，多发钱！

年底奖金发一万，每人茅台三箱半，鸡鸭鱼肉随便吃，扯淡！

一年辛苦为点啥，就盼一张交行卡，想想工资还没到，靠，睡觉！

我们四个台上走，说着台词手发抖，阶级感情有没有？靠，喝酒！

今天大家来聚会，说说一年苦与累，憧憬明天心儿醉，信心百倍！

我们说的不太对，而且还把人得罪，现在只好做准备，撤退！

演员阵容（甲），（乙），（丙）（丁）

11.怎样当好广播谈话类节目主持人 篇十一

亲切自然，关爱寒暄--"随风潜入夜，润物细无声"

大部分谈话节目都是在夜晚，据心理学家分析，夜深人静时，人的心灵是一天当中最脆弱也是情感世界最丰富时，这时打进热线参与节目的受众大部分是遇到了这样那样的问题，心情比较抑郁、烦闷。因此主持人在接通电话时，要及时送上几句朴素平实的关爱语，给受众一种温暖亲切的感觉，以消除彼此之间的陌生感。

省电台有一个连接交通参与者和亲情间爱与祝福的栏目《牵挂热线》。每次热线接通，主持人都会在第一时间送上特别亲切自然的问候和感人至深的祝福，设身处地地与听众进行沟通和交流，说出了受众想说的却无从表达的心里话。我们常常可以听到广播里传出参与者的感叹："对，对，我就是这个意思，你说到我的心里了。"

寒冷的天气里提醒受众注意风寒露冷；祝周末打进电话的朋友周末愉快；建议出门旅行的人随身携带一些常用的药品，以保证身体健康、旅行顺利等等。这些语言使主持人在交流的时候更具有交流感、人情味，让受众不知不觉对你产生一种亲切感、熟悉感，收到一种"随风潜入夜、润物细无声"的效果，为相互之间展开话题、进行交流奠定了一个良好的基础。

有的放矢，针对应答--"各勉日新志，音尘慰寂蔑"

毛泽东同志在《新闻工作文选》中指出："当自己写文章的时候，不要老是想着'我是多么高明'，而要采取和读者处于完全平等的态度，你的架子摆得越大，人家越是不理你那一套，你的文章人家就越不爱看。"在主持人节目传播中，这种心理更为重要。每一位主持人在做节目的时候，面前都只是操作台、机器。虽然是眼前无人，却要做到心中有人，有感而发。要知道受众打进热线，需要的是主持人近距离的倾听开导，而不是远距离的个人表演。

有资料统计，目前，我国的广播人口接受率已达到８５．５％，受众的广泛性给广播节目主持人带来了更多的复杂性和多层性。这需要主持人在与受众交流时，要在直播间内充分发挥想像力，把对方想像成自己身边某个需要帮助的亲人或朋友，减少自己与陌生人交谈的困难，给他们增添亲切感：让老人认为你是一个善解人意的知心者；让中年人认为你是一个可以信赖、值得对话的顾问；让年轻人认为你是一个开朗通达、排忧解难的忠实朋友。主持人只有有的放矢，适应不同角色的心理需求，方能使受众找到一种"各勉日新志，音尘慰寂蔑"的感觉。

真诚可信，以情动人--"慷慨吐清音，明转出天然"

心理学研究认为，人们总是更乐意接近有感情、有同情心、善解人意的人，面对这样的对象，人们会有更强烈的倾诉欲望。在谈话类节目当中，主持人如果一味给受众讲一些大道理，或是一味用他人的事例、道听途说的材料来教育引导受众，未免会有一点置身事外、与己无关之嫌。中央电视台《半边天》栏目曾经播出过一个专题节目《在那月圆的夜晚……》，介绍的是佳木斯电台《星星点灯》夜话直播节目，主持人李群结合自身的成长经历和心路历程，以对听众的满腔热爱之情，说服了一位走上绝望之路的女孩，挽救了一个如花的生命。

主持人自己内心世界的真情实感，对收音机旁的受众会产生一种极强的感染力。主持人或是耐心地开导，或是细致地讲解，或是真诚地提醒，或是委婉地劝告的语言，会令有疑难问题的受众觉得主持人的确是在推心置腹地与自己交谈。"慷慨吐清音，明转出天然"，实现了主持人的亲切、亲近、真诚、真实，同时也使自己的节目更贴近受众，贴近生活。

掌握主动，控制局面--"日出骊山东，徘徊照温泉"

主持人作为谈话类节目的灵魂，能否充分发挥主观能动性，引导受众围绕主题进行交流是节目成功与否的关键。尤其作为一个直播谈话节目的主持人，许多突如其来的情况事先无法预料，这需要主持人具备临场应变、控制全局的能力。例如有的听众将话题扯得过于空泛，主持人就要及时把受众引到一个主题轨道上来。再比如有的受众占用时间过长，主持人就应该婉转地告诉这位听众：与你交流非常愉快，但也希望能够把机会让给更多的想打进电话的听众。这样，主持人起到的就是一种"日出骊山东，徘徊照温泉"--统观全局、兼顾个体的作用。

移花接木、烘托渲染--"异音同至听，殊响俱清越"

在广播节目中，除了人的语言、自然界的各种声音外，最容易与受众思想感情产生共鸣的恐怕就是音乐了。音乐作为一种特殊的广播语言，在表达人们的思想感情方面具有其他语言无法替代的作用。

几乎每个人都有过这样的感受：配乐得当的广播节目，让人觉得音乐所表现的意境和节目中谈论的内容水乳交融，浑然一体，好像一条潺潺流动的小溪，给人一种美的享受。因为谈话类节目一般时间都较长，如果每一次节目都是主持人与一位又一位受众进行冗长的交谈，那么在持续一个阶段之后，不但主持人会有力不从心之感，受众的耳朵也会感到疲惫。适时送上一支与主题相近的乐曲，让语言和音乐相辅相成，彼此映衬，可以给人一种"异音同至听，殊响俱清越"的美感享受。

耐心细致，留有余地--"林塘风月赏，还待故人来"

轻声慢语、细致耐心是节目主持人最基本的语言特色和职业修养。无论主持人今晚的心情是好是坏，留给听众的必须永远是一种精神饱满、热情应答的声音形象。

有位主持人有一个习惯，每次上机前拆读几封听众朋友的来信，每每这个时刻，总会觉得自己是个幸运的人。因为来信中大多是听众朋友对节目及自己的赞扬、关心等溢美之词，自己觉得拥有这么多从未谋面的朋友，整个身心都会被一种温馨的感觉包围。这样，当你走进直播室时，就会拥有一份美好的心情，多一份责任感。

有些受众第一次打进热线，可能会有一些紧张、口吃或说不出话来，主持人要像和一位老朋友聊天、诉说心事一样，慢慢地引导他们消除紧张感，进入轻松状态。如有些受众提出的问题，主持人当场实在无法回答，要用委婉的口气告诉受众："你的问题让我们留给收音机旁更多的听众一起来讨论，好吗？"或者"你的问题让我们咨询一些专家，听听他们的意见之后，在以后的节目中为你解答，好不好？"等等，要不急不躁，留有余地。这样一来，主持人留给受众的就是一种"林塘风月赏，还待故人来"的感觉，能令受众满腹心事而来，满怀期望而去，在受众心目中留下挥之不去的深刻印象，这就是你作为一个广播谈话类节目主持人的魅力与成功。

12.年会语言类节目 篇十二

随着网络节目的发展,网络情感类节目也开始如雨后春笋般出现在各大视频网站的主页。例如,腾讯网的《爱呀幸福男女》、乐视网的《星夜私房话》、凤凰网的《情感夜话》、爱奇艺网的《浪漫满车》等。虽然网络情感类节目众多,但是节目水平参差不齐,选题也缺乏新意。目前网络情感类节目的发展已经遭遇了瓶颈。

由于网络节目与传统电视节目存在诸多差别,因此作为新兴网络情感类节目的主持人,对其信息挖掘和语言表达的要求,必然有别于传统媒体情感类节目的主持人。具体来说,在网络情感类谈话节目中,主持人肩负着组织者、引导者和掌控者等多重任务,是节目与观众沟通的纽带和桥梁,甚至是整个节目的灵魂所在。因此,对其要求必然要比传统媒体情感类谈话节目主持人要高得多。

二、网络情感类节目主持人的语言表达

(一)语言个性化

杨澜的《天下女人》在湖南卫视播出后,反响良好;2013年,她又顺势在乐视网推出了网络情感节目《天呐女人》。杨澜表示,这档节目的“尺度更大”。所谓“尺度更大”,具体表现在语言更具个性化。自网络诞生之日起,一种全新的沟通方式给予了人们一种新的语言,即普遍出现在网络上,被广泛传播使用的“网络语言”。例如,“打酱油”(指对公众话题漠不关心);“长草”(指对某些事物特别喜欢不能自拔,或强烈的购物欲);“818”(指聚在一起讨论特定话题);“雷”(用于形容自己看到了不能接受的东西而产生不适感)等。这些流行的网络用语被网络节目主持人广泛地运用于节目当中。例如,笔者的作品《校园麻辣烫》中就大量引用了今年的流行词语,如“女神”“男神”“人艰不拆”(人生太过于艰难,有些事情就不要拆穿)“十动然拒绝”(十分感动但还是拒绝了)等。除了使用大量的流行词语,网络节目主持人在主持时的状态更加轻松,在处理重音和停连时更加自由。我们看到,传统媒体的主持人的语言状态都比较平稳,而在做网络节目时,则显得随心所欲。例如,杨澜在主持《天下女人》时,开头会很端庄地说“各位好,欢迎您收看本期的《天下女人》”,但在主持网络节目《天呐女人》时,她的开场白多变且个性,比如她会说:“大家好,这里是《天呐!女人!》”,用一种停顿表示“天呐”的惊叹的感觉。

(二)语言交流感更强

网络类节目的语言交流感比传统媒体强,这是由网络的特有属性所决定的。网络的互动性极强,在视频门户网站上网友可以积极地发表自己的观点,主持人会实时挑出具有代表性的发言和观点与大家交流。而广播和电视则是单向传播,无非是电视节目主持人与现场观众的互动、直播节目中电话连线的互动,以及节目播出后通过问卷调查等反馈机制获得的观众意见建议等,其主要的传播形式还停留在“我说你看”模式。李静的《静距离》就是一档成功的网络情感节目。节目中,李静在视频聊天室里实时和网友互动交流,真正实现了人际化的传播。笔者自己的作品,由于设备和技术的限制,没办法做到实时交流。对此,笔者的解决办法是,将节目上传到微博等社交媒体上,作为主持人,就可以马上了解到最直观的反馈和评价;在主持时,就能够侧重于和网友的沟通交流,展示更加本真的自己。这种聊天式的主持方式,会让网友感觉更亲切,交流感更强。

(三)语言更具人文关怀,满足受众心理需求

一档好的节目,在前期准备时需要进行充分的受众群分析。受众又称为“接受者”,是主动信息的接受者,也是传播活动产生的动因和中心环节。随着媒介行业的发展和网络的传播普及,受众面临与自身联系更加密切的选择,也就是说,受众参与媒介的需求大大地增强了,正是这种参与使得对受众群的分析变得更加重要。

以《校园麻辣烫》节目为例,笔者在分析了受众群的特点后,将节目播出时间定在下午的次黄金时段。在这段时间里,人们正处在午休过后最为慵懒的时刻,也是除了午夜时刻之外,最易倾听、最易产生共鸣的时段。主持人以聊天的方式,调侃最近校园里发生的有趣、新奇、好玩的事件,并发表自己的见解和观点。在氛围营造上,主持人适当地运用各种语言技巧,抓住受众的心理,以此达到更好的播出效果。节目从受众生活中遇到的各类事件,寻找相同点,使受众与节目产生心理共鸣。

(四)语言更直接犀利

与广播电视情感类节目相比,网络情感类节目主持人的语言表达能够“一针见血”,没有演播室华丽的布景以及现场观众氛围的渲染,网络节目主持人更加注重内容的实用性和信息传达的厚度与深度。王江月在主持《星月私房话》时,总是能淡定自然地提出很多非常直接的问题。而这些直接的问题在传统媒体上是很少见的。例如,在采访香港女艺人徐若瑄时,就会提出诸如“你还会和之前的男朋友保持朋友关系吗?你还会和吴建豪保持联系吗?”等非常直接的问题。电视情感节目更多地受形式所困,语言表达中规中矩。与电视情感类节目多采用影像为主和故事性很强相比,网络情感类节目主持人会直接对事件发表言论,以确保能引导受众的价值观。离奇的故事、浓墨重彩的事件渲染,从来不是网络情感类节目采用的手法,它更侧重于事件的真实性以及语言对受众的驾驭与指导。由此可知,网络情感类节目的语言表达更为直接和犀利。

摘要：作为新兴网络情感类节目的主持人,对其语言表达的要求必然有别于基于传统媒体情感类节目的主持人。在网络情感类谈话节目中,主持人肩负着组织者、引导者和掌控者等多重责任,是节目与观众沟通的纽带和桥梁,甚至是整个节目的灵魂所在。网络情感类节目主持人语言表达的方式相较传统节目的主持人有着自己鲜明的特点和风格。本文试从网络情感节目主持人语言表达的角度去分析,试图给网络情感类节目提出建议。

关键词：网络,情感类节目,语言表达

参考文献

[1]申启武,安治民.从《神州夜航》看广播情感类节目的运作模式[J].中国广播,2009(7):77-80.

[2]张培成,马艳虹.走出电视谈话节目的伪沟通[J].湖州职业技术学院学报,2005(3):67.

[3]张卓.网络视频节目主持人研究[D].河南大学硕士论文,2009.