归园田居·其一拼音版

2025-03-04

归园田居·其一拼音版（精选11篇）

1.归园田居·其一拼音版篇一

《归园田居》教学设计

教学目标

1.穿过语言的表象领悟陶渊明诗意田园的内涵及情景交融的意境。2.感受作者的隐士情怀，领悟作者返朴归真的人生志趣与人生境界。

课前预习：

（1）了解作者，能作简要介绍。并了解大的时代背景，了解魏晋时期的士族文人。

（2）思考“归”的含义，从何处归，为什么归，归向何处，归去如何？归纳出作者归后的所做，所闻、所感。

（3）你怎样评价陶渊明的归隐？你想要什么样的生活？

教学过程

导入

他曾饮酒而歌“采菊东篱下,悠然见南山”,他曾为世人描绘了“阡陌交通,鸡犬相闻”的世外桃源,他曾如数家珍般描绘了“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”的乡村美景；他在田园式的题材上进行了前无古人的开拓，在诗的语言上达到了后无来者的高度，以致盛唐诗人不得不有所回避„„他的名字是?(陶渊明)，由上可知,他最美的诗情来自田园,下面我们来学习他归隐田园之后的《<归园田居>其一》。

一、作者简介（学生展示自己的预习成果，师补充）

1、陶渊明介绍

2、时代介绍

指出重点：这首诗就写在“不为五斗米向乡里小儿折腰”的故事之后。从此结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。《归园田居》共五首，分别从辞官场、聚亲朋、乐家事、访故旧、欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富而充实的隐居生活，描绘田园风光的美好与农村生活的淳朴可爱，抒发归隐后的愉悦心情。课本中所选是第一首。

二、接下来我们在诵读之中去体味陶渊明

1·音读读准字音，读顺语句，确定停顿

羁鸟jī 荫后檐yìn 暧暧ài 墟xū 吠fâi 桑颠diān 樊笼fán 2·意读以理解诗歌意义、内容为目的进行朗读。弄清各句联系、关键字 3·情读注意诗歌街拍重音语速等，体悟诗人感情

作者概述了自己从出仕到归田的原因；对田园生活的描述；对归返田园生活的总结和赞美。全文表达了作者对污浊官场的厌恶，对田园生活的热爱和赞美。

4·品读以审美眼光、心理来读。

三、探究、合作

文章和诗歌的题目就好像一个人的眉毛和眼睛，俗话说：眉目传情。文章的标题往往也能传达或暗示许多有效信息。

提问：“归园田居”这个标题题眼是哪个字？

既然“归”字是题眼，我们就以“归”字为核心来解读诗歌，标题只是明确告诉我们要回到田园生活，那么在这个明示信息下面还潜藏着哪些隐性信息和值得我们思考的问题呢？

1、从何而归？

2、为何而归？

3、归向何处？

4、归去如何？具体分析

1、从何而归？明确：尘网、樊笼。

追问：尘网、樊笼比喻什么？明确：官场生活。追问：为什么要如此比喻？表现了诗人怎样的的情感？

“误落尘网中，一去三十年”，沉痛悔恨误入仕途的生活。用上“尘网”一词，足见他对勾心斗角、尔虞我诈的官场的极端厌恶。“误”字显出诗人的悔恨之深。东晋末年权力之争剧烈，陶渊明既不愿成为上层统治阶级矛盾斗争的牺牲品，也不愿成为政治野心家争夺的工具，但是仕途生活却将他紧紧束缚在野心家们政治斗争的罗网之中，因此十分痛苦。“一去三十年”明确：对官场生活的厌恶。

2、为何而归？明确：A、少无适俗韵，性本爱丘山（本性）。

“少无适俗韵，性本爱丘山”表明自己的性格与世俗官场生活不适应。“适俗”就是适应仕途中繁缛礼节的限制和尔虞我诈的权势之争，诗人说自己缺乏应酬官场的气质和情操，显示了不同流俗的高尚情操，本性就热爱山水田园。

追问：既然“性本爱丘山”，为何要出仕？

明确：“误落尘网中”。（注意炼字“误”）入仕做官，非其本性使然，而是一大失误。{——贵族后裔，理当继承先贤儒家学子，义当修齐治平，一家之主，情当求禄养家。养家糊口大济苍生。在封建社会，人们要建功立业，要实现政治理想，只能当官，走仕途。但是，东晋当时士族制度得到充分发展，进入鼎盛阶段。

屈原在“固时俗之工巧兮偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度”的社会中,他选择的是“进不入以离尤兮，退将复修吾初服” 所以“性本爱丘山”的陶渊明在这样的一个社会环境中觉得自己就像是关在笼中的鸟，禁在池中的鱼。失去自由，失去最适合生活的环境，只会痛苦。所以他想要归去。

3、归向何处？明确：B、开荒南野际，守拙归园田。

明确：归向园田

提问：归园田的目的是什么？（守拙）如何理解“守拙”？

明确：反对机巧圆滑，反对官场生活中的八面玲珑、尔虞我诈，怕自己受到官场不良环境的影响而失其本心，官场是个是非之地，没有那种当官的本领，很难往上爬。这样，一个正直清高的人就会感到精神上很压抑，没有自由。

小结：所以“归园田”是为了保持自己精神上的自由和独立，守住这份拙朴。问：诗人笔下的田园景色是什么样的呢？

明确：方宅/草屋/榆柳/桃李/村庄/炊烟/狗吠/鸡鸣/。问：读完这几句，你的感觉是什么样的？

明确：恬静、幽雅，空阔而简陋，一片宁静、一片和谐、、一派朦胧，这是美似仙境的田园，让诗人弃官归隐，流连忘返。

问：这几句写景的句子历来为人们所称道，它到底好在什么地方？请选择其中两句做具体分析。（讨论）

“方宅十余亩，草屋八九间，榆柳荫后檐，桃李罗堂前”四句写近景，从自己的住宅写起。你看，住宅周围有十余亩土地，八九间草屋，地方虽不广，房屋虽不多，但毕竟是自己的小天地，是自由自在的心灵栖息之所。榆树柳树的阴影遮住了后房檐，桃树李树罗列在屋子前边，环境是多么幽雅美丽！这里衬托出了作者恬然自足、怡然自乐的愉悦心情。这正如他自己所歌的“悦亲戚之情话，乐琴书以消忧”，又如刘禹锡在《陋室铭》中所说：“山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵；斯是陋室，惟吾德馨”。“暧暧远人村，依依墟里烟”写远景，远望村庄轮廓模糊，炊烟袅袅，一切是安详、舒缓的、柔和的。将一座充满农家风味的茅舍融化到深远的背景之中，令人胸襟开阔、心旷神怡。

“暧暧”“依依”，犹如淡淡几笔水墨，给人以平静安详的感觉。用字生动形象，却又很平常，这正体现诗人驾驭语言的高妙，不需“吟安一个字，拈断数茎须”的搜肠刮肚，更无须老杜的“语不惊人死不休”的恨恨誓言，他只信手拈来，便天然成趣，如太极一般，常中见奇，无招胜有招。

“狗吠深巷中”写远闻，以动衬静，以有声衬无声，更显出乡间的宁静、和平。“鸡鸣桑树颠”写近闻，没有混乱，鸡才能在桑颠得意地啼叫。从听觉的角度给画面增加了一点生气

这八句话，捕捉住农村中司空见惯的事物，用白描（主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。）手法简笔勾勒出优美的田园风光，由近到远，声色相调，淡浓相宜，描摹了诗人心中的桃园——朴拙自然、宁静中不失生机的乡村图景。而这一切又与诗人在官场上的生活形成了鲜明的对照。这里诗人用歌颂田园，无言地批判了官场的倾轧、争斗、混乱、险恶，表明了诗人追求恬淡生活和宁静和谐的心境。在陶渊明看来：

方宅十余亩，草屋八九间。（茅檐草舍远胜官府高堂）榆柳荫后檐，桃李罗堂前。（树环花绕远胜前呼后拥）

暧暧远人村，依依墟里烟。（朴素村落远胜繁华闹市）狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。（鸡鸣狗吠远胜车喧马嚣）

4、归去如何？

明确：“无尘杂”/有余闲/久/复（注意炼字）——自由、安逸、喜悦。追问：从中可见作者的人格倾向和精神追求是怎样的？

明确：因为厌恶官场所以更为热爱田园生活，追求精神上的自由和独立。

最后两句收束全文，诗人似乎在回答人们的疑问，为何对如此平凡的茅屋草木、鸡鸣狗吠津津乐道，如数家珍呢？原来是作者“久在樊笼”的缘故，作者一旦冲出罗网，返回大自然的怀抱，那就其乐无穷、俯仰之间处处春了，可以说，这两句诗，是对以前误入尘网中的官场生活的形象的总结，也是对已经开始的新生活的欣喜之情的外露。

五、总结全文

《归园田居》，主要写诗人摆脱污浊官场来到清新的农村后的自由生活和愉快的心情。这种情绪，用一个词组来概括叫做“返朴归真”。第一是“真”，做人要正直真实不虚伪，具有人的本性；第二是“朴”，处世要朴实，不造作，不慕浮华利禄，而是快意吾心、怡然自乐，纵情挥洒。这是一种与污浊的官场生活相对立的生活方式，也是历代文人学士所追求的至高至真的境界。

六、畅所欲言

陶渊明作为一名诗人，写下了许多脍炙人口的作品；作为一名隐士，留下了遗世独立的品性。后世对陶渊明的文学创作是基本肯定和赞扬的，但是对他的归隐却众说不一。

钟嵘《诗品》列陶诗为中品，称陶渊明为“古今隐逸诗人之宗”。

李白对陶渊明的归隐未必赞同，“龌龊东篱下，渊明不足群”（《登巴陵道酒》）。

你们对陶渊明归隐田园是怎么看的呢结束语

陶渊明。一个披星戴月的诗人，一个荷锄自娱的士人，一个安贫乐道的文人，一个崇尚自然的农夫„„他留给我们的是深深的思索和诗意的人生。

他的归来，他的舍得，在我们心中留下了许多：“不为五斗米折腰”的浩然傲气，鄙弃官场，厌恶功名的高洁情怀，他的独特艺术个性及伟大品格深刻影响着并将继续影响着一代又一代的中国人。作为现代人的我们，在这个充满新奇与诱惑、竞争与挑战的时代，又能从陶渊明身上，汲取些什么呢？拥有一颗超脱的心，保持着认真的人生态度，为了自己心中的理想，坚定的走下去。

2.归园田居·其一拼音版篇二

少无适俗韵, 性本爱丘山。误落尘网中, 一去三十年。羁鸟恋旧林, 池鱼思故渊。开荒南野际, 守拙归园田。方宅十余亩, 草屋八九间。榆柳荫后檐, 桃李罗堂前。暧暧远人村, 依依墟里烟。狗吠深巷中, 鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂, 虚室有余闲。久在樊笼里, 复得返自然。

晋义熙元年 (405年) 11月, 42岁的陶渊明主动辞去彭泽县令, 挥挥手, 与相伴十三年的官场作别, 下决心归隐田园。“宁风霜自挟, 毋鱼鸟亲人”他宁愿像风霜一样抱守自己清高的节操, 也不愿像缸中鱼, 笼中鸟一样成为别人的附庸。义熙二年写了《归园田居》组诗五首, 描写自己离开官场时的愉快心情, 赞美躬耕生活和田园风光。本诗是《归园田居》组诗中的第一首, 叙述弃官归田的原因, 归田之后的村居生活, 重返自然的愉快心情。是我们解读陶渊明田园理想的总纲。

“少无适俗韵, 性本爱丘山。误落尘网中, 一去三十年”是作者对归隐原因的交代, 不愿意迎合世人去追名逐利, 本性喜欢山林田园, 只是一种含蓄的说法。其实质是腐败的社会, 浑浊的官场让人心生厌倦。为官之道在于圆滑, 八面玲珑, 上上下下要搞好关系, 清官难做, 所以是“误落尘网中”;因为鄙弃, 因为厌倦, 所以官场的应酬成为负担, 也有违自己的本性, 十三年的官场奔波也就觉得特别漫长, 犹如三十年。“羁鸟恋旧林, 池鱼思故渊”以“笼中鸟”, “池中鱼”比喻对官场的鄙弃, 对田园生活的向往, 由此引出下文十句对理想的田园生活的具体描绘。

陶渊明追求的生活首先是自立, 自食其力, 坚守内心的那份纯真。“开荒南野际, 守拙归园田”, 他认为一个人在城市在官场混迹多年, 就会慢慢迷失自我, 不再纯洁, 只有在山林田园之中, 自己劳动, 自己养活自己, 养活家人, 心灵才会永远清澈透明。也许是城市里个人的生存空间太小, 总让人感到心里难受憋闷。“方宅十余亩, 草屋八九间”, 回到老家, 一定买一所大院子, 盖几间草房子, “仰观宇宙之大, 俯察品类之盛, 所以游目骋怀, 足以极视听之娱”随心所欲, 做自己想做的事情, 那才是人生最大的幸福。“榆柳荫后檐, 桃李罗堂前”, 房前屋后, 绿树成荫, 桃李争妍。这里的树与城里的完全不同, 脚下随处可见的是深厚的泥土, 时时可嗅的是泥土的芳香, 花草树木如此芬芳茂盛。作者笔下的田园生活如此的迷人优美, 让我们今天蜗居在城里的人们流连忘返, 魂牵梦绕。“暧暧远人村, 依依墟里烟。狗吠深巷中, 鸡鸣桑树颠”静动结合, 远近结合, 突出了理想中田园生活的恬静之美。我们试着闭目冥想:夜幕降临, 缕缕炊烟袅袅升起, 远处那个村落就是我的家园, 走近, 走近可以听到鸡鸣狗吠, 可以看到熟悉的风景。这里才是最适宜于人们心灵栖息的地方。

以上十句, 是作者对理想的田园生活的直接描绘。我们在官场生活与乡村田园生活的相互比照中可以体会到作者对山林田园归隐生活的向往热爱之情, 也深刻体会到作者所追求的归隐田园的生活本质。即自力更生, 自立自爱。这是立身之本, 千万不能被物欲横流的世界迷惑, 在金钱和权力面前失去自我, 就像《蜗居》中的海藻成为别人的玩物, 真正的丧失了人的尊严。

最后四句字面上写居室之乐, 以出樊笼、返自然呼应开头, 收束全诗。“户庭无尘杂, 虚室有余闲”二句中的“户庭”与“虚室”皆有双关之意, 既指庭院与居室, 也可以指人的心灵。回到山林田园之中, 心中没有一丝尘杂, 心灵才正真体会到一种悠闲自在。“久在樊笼里, 复得返自然”, 自然生活, 是作者追求的最高的人生境界。古语云“众人师贤人, 贤人师圣人, 圣人师自然”, “樊笼”的比喻让我们真切的感受到作者内心无限的喜悦, 这才是顺应本性, 顺应自然的天地大道啊。

读到这里, 我又一次想起了《修身宝壁》中的这段话:“君子处世宁风霜自挟, 毋鱼鸟亲人。刘直斋云, 好合不如好散, 此言极有理也。”陶渊明是中国古代优秀知识分子的代表, 他生活在东晋王朝的乱世之中, 厌倦腐朽的官场, 鄙弃那种污浊肮脏的生活, 他总是希望自己出污泥而不染, 坚守清廉纯洁的本性, 不作笼中之鸟, 池中之鱼, 不看别人的脸色行事, 不靠别人的供给生活。“好合不如好散”, 在宦海奔波了十三年之后, 他毅然选择了辞官归隐山林的人生道路, 开始了躬耕山林的田园生活, 聚亲朋, 乐农事, 访故旧, 欢夜饮, 生活清贫而充实, 乐在其中。最重要的是, 他创造的山水田园诗歌, 为我们疲惫的精神灵魂提供了栖息之所, 隐士文化田园诗歌也是中华文化重要的财富。读陶渊明的诗, 我们的心无比的纯净澄澈。

3.归园田居·其一拼音版篇三

《归园田居》（其一）前四句为：“少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。”高中语

文教材对“一去三十年”的注释是：“陶渊明自太元十八年（393）初做江州祭酒，到义熙元年（405）辞去彭泽令归田，是十三个年头。这里的‘三十年是夸大的說法。一说当作‘十三年。”这条简短的注释，反映出学术界自古至今的一个争议点：陶渊明“一去”，是三十年还是十三年？

不管是“十三”，还是“三十”，都是数字。在同一首诗中，还有其他数字，如方宅“十余”亩，草屋“八九”间。虽然“十余”和“八九”其实相差不远，但陶渊明指向非常明确：方宅是“十余”亩而不是“八九”亩，草屋是“八九”间而不是“十余”间。连相差不远的数字，陶渊明都不会随意漫笔，如果“一去”是“十三”年，陶渊明会把它写成相距甚远的“三十”吗？即便是夸大其词，为什么是恰好是“三十年”？

回到诗句本身，“误落尘网中，一去三十年”，课本对“尘网”的注释是：“尘世的罗网，比喻庸俗污浊的官场。”从29岁第一次进入官场，到42岁最后一次离开官场，陶渊明“一去”确实是“十三”年。不过，“尘网”是喻体，陶渊明自始至终没有说明它的本体是“官场”，“官场”绝非“尘网”的唯一解释。

“尘网”，顾名思义，喻指人在“尘世”间，如鱼在网，受到种种束缚。“尘网”在很多诗文中有运

用，如东方朔《与友人书》中的“不可使尘网名韁拘锁，怡然长笑，脱去十洲三岛”，王维《菩提寺禁口号又示裴迪》中的“安得舍尘网，拂衣辞世喧”，《红楼梦》中的“我们生来已陷溺在贪、嗔、痴、爱中，犹如污泥一般，怎么能跳出这般尘网？”，可见，即便没有身处庸俗污浊的官场，只要身受名、利、贪、嗔、痴、爱等物的束缚，身不由己，也可谓身在“尘网”中。

陶渊明写《归园田居》时是42岁，“三十年”前应该是十来岁，也就是年少时期。陶渊明幼年丧父，家道衰落，少年时代在江州浔阳柴桑读书，“少年罕人事，游好在六经”（《饮酒》），“少学琴书，偶爱闲静，开卷有得，便欣然忘食。常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人” （《与子俨等疏》），包括本诗所写的“少无适俗韵，性本爱丘山”，反映出陶渊明本性热爱自然（“性本爱丘山”），不喜与人交际（“少年罕人事”、“少无适俗韵”），喜好读书，尤其是儒家经典（“游好在六经”）——修齐治平、入仕为官、经世致用的儒家观念，就这样在少年陶渊明的心中，悄悄地植下功名的种子。如陶渊明在《杂诗》所写，“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，笃翩思远霭。”青年时身入污浊的官场是果，少年时心存功名、胸怀大志是因。虽然在读书时，“开卷有得，便欣然忘食”，可谓怡然自乐，但在永别官场、归园田居之际，回想少年读书的日子，却只能用一个“误”字来概括。肮脏不堪的官场固然是“尘网”，开始令自己名缰利锁的少年读书生活也是“尘网”。

总之，“误落尘网中，一去三十年”中的“三十年”并不是“十三年”的误写，也不是简单的夸大其词，而是有着实质内容的具体所指——从大概三十年前的少年时期开始，陶渊明就误入“尘网”，一直到了归园田居的时刻，既永离了污浊官场，也祛除了功名心念，才是真正的离开“尘网”。

盲点：“草屋”为什么是“八”“九”间？

对陶渊明“一去三十年”中的“三十”，历来众说纷纭，但对于同一首诗中的另外数字（方宅“十余”亩，草屋“八九”间），却乏人问津，大概觉得一望可知，无需探讨。这其实是经典课文的解读盲点，语文教师应该开发这种学生以为一望即知，实则一知半解的教学资源，引导学生一窥语文艺术之堂奥。

“十余”和“八九”，都在“十”字上下，数目不大。“方宅十余亩”，最多就是“方宅十九亩”，“草屋八九间”，是八间还是九间，很容易搞清楚，为什么陶渊明在两个句子里都写概数，不写确数？

不妨先看鲁迅先生《秋夜》开篇的名句——“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”。按照简练的语言原则，这句话可以写成“在我的后园，可以看见墙外有两株枣树。”但这样写，就失去了原来的况味。鲁迅先生先说“可以看见窗外有两株树”，这是目光首次停留而捕捉到的内容，因为没有更吸引眼球的其他事物，所以接下来凝视树木，才看出“一株是枣树”，不管是作者还是读者，都对另一株树有不一样的期待，结果目光再移往另一株树，却发现“还有一株也是枣树”。在目光的逐一转移中，折射出鲁迅先生在萧瑟的秋夜，心境的孤寂、压抑、意兴索然、百无聊赖。

眼睛是心灵的窗户，目光能折射出心境。陶渊明《饮酒》名句“采菊东篱下，悠然见南山”，在《昭明文选》本写为“采菊东篱下，悠然望南山”，两相比较，“望”不如“见”，原因如苏轼所言，“采菊之次，偶然见山，初不用意，而境与意会，故可喜也。”“俗本皆作望南山，则此一篇神气索然矣。”也就是说，“望”是有目的的注视，“见”是无属意的看见，“悠然望南山”，陶渊明是在“采菊东篱下”时刻意“望”南山，“悠然”意味荡然无存，而“悠然见南山”，是陶渊明在“采菊东篱下”时，随心所至，眼光所到，很偶然地“见”南山，这才契合“悠然”自得的心境。

同理，“方宅十余亩，草屋八九间”，陶渊明的目光所“见”，而非所“望”，只能得到大概的数字

。“十余”，是“十一”还是“十九”，陶渊明“不求甚解”，如果为此勘察尺量，未免过于刻意，而草屋是八间还是九间，其实连尺量都不用，目测心数即可，陶渊明都不愿为之——心灵哪怕有了这一丝的较真、拘泥，也是落入“尘网”，也就失去了无拘无束的自在本心。

可见，“方宅十余亩，草屋八九间”，这两句诗平白如话，但“看似寻常最奇崛”，如苏轼所评价的，“渊明诗初视若散缓，熟读有奇趣……大率才高意远，则所寓得奇妙，遂能如此，如大匠运斤，无斧凿痕”。教师引导学生以这两句诗为例，从无疑处发现疑问，从平淡处读出奇妙，才能真正领悟陶渊明诗歌“质而实绮，癯而实腴”（苏轼语）的艺术境界。

难点：陶渊明复返“自然界”？

在初读《归园田居》后，学生一般都把“久在樊笼里，复得返自然”里的“自然”理解为“自然界”——它出现在整首诗的最后，和诗首的“少无适俗韵，性本爱丘山”里的“丘山”首尾呼应。这种理解，当然没错，但有点肤浅，它无法完滿地解释，为什么陶渊明写的是田园诗而不是山水诗——陶渊明不写大自然的山山水水，却罗列了很多非大自然的意象，如“方宅”“草屋”“榆柳”“桃李”“人村”“墟里烟”“狗”“深巷”“鸡”“桑树”等。

作为全诗的收结点，“自然”一词，在“自然界”的解释之外，得有另一个解释，才能真正地统摄全诗。联系之前的“尘网”“羁鸟”“池鱼”“樊笼”等比喻意象，提炼出其共同的相似点，就是羁绊、

束缚，令身心不得舒展、自由。“久在樊笼里，复得返自然”，“自然”可以理解为“樊笼”之类意象的反面——无拘无束、自由自在、自然而然的状态，而这，恰恰是道家思想里的“自然”真意。

《老子》说：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”“自然”，并非指“自然界”，否则就和前文的“地”“天”同义重复，实则是“自然而然”的自然，“无状之状”的自然。庄子也认为，“天道自然无为”，并在《齐物论》中以天籁、地籁、人籁三者做比较：“地籁则众窍是己，人籁则比竹是己”，“夫天籁者，吹万不同，而使其自己也，咸其自取，怒者其谁邪！”天籁是众窍自鸣而成的、不依赖以任何外力作用的天然之音，胜于用乐器演奏的“人籁”、借助于外力作用的“地籁”。

以这种理解来看待诗中对田园生活的描写，才会觉得妥当熨贴。“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”田园的种种事物，或远或近，或粗或浅，或动或静，都各处其位，祥和安定，没有一丝的违和感，呈现出的正是“自然而然”的当行本色。至于诗人自身，“性本爱丘山”，这种热爱即为“自然”，但“误落尘网中”，成为“羁鸟”“池鱼”，久在“樊笼”里，“一去三十年”，一直到了“归园田”后，才是返回“自然”，能按照

本性，遵循本心，“自然”地生活。

一言以概之，“自然”除了有实像的“自然界”含义外，还扣合抽象的道家观念。在诗中还有不少类似的写法：

“守拙归园田”：“拙”，出现于《老子》第四十五章：“大直若屈，大巧若拙，大辨若讷。”《庄子》里有“不才之木”的寓言：栎树“以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹”，“是不材之木也，无所可用，故能若是之寿”。在道家思想里，“巧”不如“拙”。在陶渊明看来，在官场里的拍马溜须、阿谀奉承、投其所好、勾心斗角，是“巧”，回归田园，返璞归真，日出而作，日落而息，是“拙”，去“巧”而守“拙”，才符合生活的真义。

“虚室有余闲”：“虚”，在《庄子》有阐释：“虚者，心斋也。”“彻志之勃，解心之谬，去德之累，达道之塞。贵富显严名利六者，勃志也;容动色理气意六者，谬心也;恶欲喜怒哀乐六者，累德也;去就取与知能六者，塞道也。此四六者不荡胸中则正，正则静，静则明，明则虚，虚则无为而无不为也。”这二十四种因素充斥心灵时，会侵蚀人的本性——“勃志”、“谬心”、“累德”、“塞道”。只有清空这些事物，让心“虚”下来，才能回复虚静无为的本性。

“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”：这两句诗乍看是脱胎自汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”，但联系陶渊明的其他诗文，未必如此简单——“阡陌交通，鸡犬相闻”（《桃花源记》），“荒路暧交通，鸡犬互鸣吠”（《桃花源诗》），为什么陶渊明如此喜欢写鸡和犬？从思想渊源处追溯，这和《老子》里对理想社会的描写有关：“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”。“鸡犬之声相闻”，寄托着道家乌托邦的想象，因此陶渊明在设计桃花源时，写到了“鸡犬相闻”，在听到“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”后，才会有夙愿得偿的由衷欣喜。

虽然《归园田居》中涉及到道家的很多观点，暗含了道家的很多典故，但毫无刻板空洞、枯燥呆滞之感。这就和当时盛行的玄言诗区别开来。钟嵘在《诗品》对玄言诗做如此评价：“永嘉时，贵黄老，稍尚虚谈。于时篇什，理过其辞，淡乎寡味。爰及江表，微波尚传。孙绰、许询、桓、庚诸公诗，皆平典似道德论，建安风力尽矣。”玄言诗充斥着道家学说，“理过其辞，淡乎寡味”，“平典似道德论”，阐释道理多于描绘形象，像论文多于像诗歌。陶渊明则在扣合道家学说的同时，有意加强诗歌的形象性、画面感：“守拙”后紧接的是动作性很强的“归园田”;“虚”很抽象，用之落在“室”字上就较为形象，“室”又暗合“心斋”; “狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，直接选择道家经典里的形象，稍加化用，增添“深巷”、“桑树”的背景，田园气息扑面而至。

总之，以“自然”为切入点，我们可以发现，深受道家思想影响的陶渊明为《归园田居》设置了两条文脉：一条是实脉，通过种种田园意象，营造出田园和平安宁的氛围，表达出诗人的“情”之所系;另一条是虚脉，通过道家文辞典故，赋予田园生活的神圣底色，表达出诗人的“心”之所安——虚实结合，形神兼备，充分显示出诗人挣脱世俗“尘网”、回归精神家园时的欣慰和喜悦。

4.归园田居其一解析篇四

《归园田居》是晋宋时期文学家陶渊明的组诗作品，共五首(一本作六首)。第一首诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，农村生活的舒心愉快，流露了一种如释重负的心情，表达了对自然和自由的热爱。第二首诗着意写出乡居生活的宁静，以朴实无华的语言不加雕饰地描绘出一个宁静纯美的天地，表现了乡村的幽静和作者心境的恬淡。第三首诗细腻生动地描写了作者对农田劳动生活的体验，风格清淡而又不失典雅，洋溢着诗人心情的愉快和对归隐的自豪。第四首写作者亲自参加劳动和对劳动的热爱，表明他不但没有因早出晚归地辛苦劳动而减少对劳动的兴趣，反而加深了他对劳动的感情，坚定了他终生归耕的决心。第五首诗讲述了作者耕种归来的活动，表达其欣然自得之情，内蕴醇厚，情感真挚。第六首诗讲述了诗人一天的劳动生活，最后揭示其劳动的体验、田居的用心。末首诸家以为非陶诗，而苏轼以为陶作，并评曰：“渊明诗初看若散缓，熟看有奇句。”(见《冷斋诗话》)

5.《归园田居》(其一)赏析篇五

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊④。开荒南野际⑤，守拙归园田⑥。

方宅十余亩⑦，草屋八九间。榆柳荫后檐⑧，桃李罗堂前⑨。

暧暧远人村⑩，依依墟里烟⑾。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠⑿。

户庭无尘杂⒀，虚室有余闲⒁。久在樊笼里，复得返自然⒂。

【注释】

①适俗：适应世俗。韵：情调、风度。

②尘网：指尘世，官府生活污浊而又拘束，犹如网罗。这里指仕途。

③三十年：吴仁杰认为当作“十三年”。陶渊明自太元十八年(三九三)初仕为江州祭酒，到义熙元年(四○五)辞彭泽令归田，恰好是十三个年头。

④羁鸟：笼中之鸟。池鱼：池塘之鱼。鸟恋旧林、鱼思故渊，借喻自己怀恋旧居。

⑤南野：一本作南亩。际：间。

⑥守拙：守正不阿。潘岳《闲居赋序》有“巧官”“拙官”二词，巧官即善于钻营，拙官即一些守正不阿的人。守拙的含义即守正不阿。

⑦方：读作“旁”。这句是说住宅周围有土地十余亩。

⑧荫：荫蔽。

⑨罗：罗列。

⑩暖暧：暗淡的样子。

⑾依依：轻柔的样子。墟里：村落。

⑿这两句全是化用汉乐府《鸡鸣》篇的“鸡鸣高树颠，犬吠深宫中”之意。

⒀户庭：门庭。尘杂：尘俗杂事。

⒁虚室：闲静的屋子。余闲：闲暇。

6.归园田居其一翻译赏析篇六

归园田居其一是一首人尽皆知的名作，是陶渊明最具有代表性的作品，也是诗界田园派的巅峰作品。

归园田居(其一)——[晋]陶渊明

少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。

【注释】

归园田居：此诗共五首，自成一组。本首为其一。

适俗韵：合适于世俗的性*情。韵，性*情、情调、风度。

尘网：尘世的网罗，这里指仕途。意思是说仕途像网罗一样束缚人。

三十年：有人说当作“十三年”，因为陶渊明由出任江州祭酒到辞去彭泽县令归田，前后正好是十三个年头。在这里的“三十”不是确数。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊：束缚于笼子中的鸟儿总是依恋过去的树林，养在池子中的鱼儿总是想着原来生长的潭水。羁鸟，束缚于笼子中的鸟。池鱼，被人养在池子中的鱼。渊，潭。本句以“羁鸟”、“池鱼”比喻不自一由的仕途生活，以“旧林”、“故渊”比喻渴望的田园。

南野：一作“南亩”。

际：间。

守拙：安于没有能力做官。拙，指不善于做官，也就是不善于逢迎取巧之意。

荫：荫蔽。

罗：罗列。

暧暧：昏昧的样子，指隐约不清。

依依：轻柔的样子。

墟里烟：村落里的炊烟。

户庭无尘杂，虚室有余闲：门庭之内没有尘俗杂事，虚空安静的居室显得很闲暇。户庭，门庭。尘杂，尘俗杂事。虚室，虚空的屋子。余闲，闲暇。

樊笼：关鸟兽的笼子，这里比喻仕途。

久在樊笼里，复得返自然：这两句是说自己象笼中的鸟一样，重返大自然，获得自一由。返自然，指归耕园田。

【翻译】

我这个人天生就缺少迎一合世俗的本性*，自幼就钟情于悠闲自在的山川田园生活。然而却不慎陷落了仕途的网罗中，这一去就是很多年。

就像关在笼子中的鸟儿总是依恋曾经生长的山林，养在池子中的鱼儿永远都思念生活过的深潭一样，我毅然退出官一场，固守愚拙，回到家乡开荒种地，享受渴望已久的田园生活。

在那方圆十多亩的良田中，有一个八、九间草房的庭院，屋后掩映着榆树、柳树，房前栽满了桃树、李树。远处隐隐约约的村落里，轻柔的炊烟随着微风升腾飘荡;在深深的巷子里，在高高的桑树枝头，不时传来狗的叫一声，鸡的啼鸣。

庭院里，居室中，没有尘俗杂事的烦扰，有的是空旷和闲暇。长久以来一直被困在世俗的笼子里，如今总算又回到了大自然。

【赏析】

陶渊明(365-427)，字元亮，一说名潜，字渊明，世称“靖节先生”，晋浔陽柴桑(今属江西九江)人。早年曾任江州祭酒、镇军参军、彭泽县令等官职，后因厌恶官一场的污浊风气，遂退隐田园，直至终老。陶渊明的诗以描写归耕退隐的`田园生活为主要特点，风格质朴自然，在描写田园风光、恬淡心情以及厌恶黑暗社会世俗的情操方面有重大成就和影响，是著名的田园诗人。陶渊明还有辞赋和散文作品。作品收于《陶渊明集》。

《归园田居》大概写于作者辞官后的第二年，即东晋安帝义熙二年(公园406年)。诗人因厌弃封建社会黑暗腐朽的官一场生活，不肯“为五斗米折腰向乡里小儿”，因此只作了八十多天的彭泽令，就弃官归园田居了。诗人归园田后生活适情适性*，心情很高兴，于是以写诗来赞美这种生活。

“少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。”作品一开始就交代了归园田居的原因是热爱自然的本性*。“丘山”，是指山水田园自然环境，因为“本性*爱丘山”，所以从小就没有适应世俗的韵致兴趣，而去做官则完全是错误地落入了尘世的罗网。把世俗社会的荣华富贵、权位势力视为扼制人性*的罗网，这就突出了诗人爱自一由、厌尘世的性*格和人格。“一去三十年”，是说厌弃尘世的懊悔心情，这种懊悔心情反衬着已经超脱尘世回归园田的欢快心里。“三十年”有人说是“十三年”，因为陶渊明二十九岁出仕，至四十一岁弃彭泽令正好是十三年。其实究竟是“三十年”还是“十三年”这并不重要，诗人所写的“三十年”未必是一个确数，因为这三十年是从“无适俗韵”的少年时代开始的，也就是说人生知事就已经落入了尘网。“尘网”和“本性*”都是佛教概念，而陶渊明在这里则是借指黑暗的封建统治阶级的上流社会和自己不肯受其约束的思想性*格，是对黑暗社会的批判和对个性*自一由理想的向往，不是宗教的厌弃人生和向往来世。

“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。”这里是在继续说归园田居的行动和心情。“羁鸟”就是笼子中受羁绊束缚的鸟，“池鱼”就是养在池子里供人观赏的鱼，二者都是误落尘网之人的象征。“恋旧林”“ 思故渊”正是鱼、鸟的本性*。这两句是用来形容诗人已经归园田居的愉快心情。鸟归山林，鱼得潭水，故旧相逢，怡然自得，分外亲切。“开荒南野”“守拙归田” 则是回归园田之后生活的实写。归园田后，要“开荒”，要“守拙”，而这正是居官一场吃俸禄，巧取豪夺的鲜明比照。这样的比照正突出了诗人躬耕自食安贫乐道的高贵品格。

“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”此为重点部分，描写的是园田的环境和安居的心情。方宅草屋，榆柳桃李，充分显示着乡村宽敞、朴实、繁茂的自然氛围，与前面抛弃了的“尘网”相对比，一种自一由安详、情性*兼适的心情也就荡漾其间了。远村暧暧，墟烟依依，狗吠深巷，鸡鸣树颠，这是多么温馨静穆的意境呀!虚实并举，动静相生，益发洋溢着一种田园诗画的韵一律之美。如此令人向往的境界却出自于诗人自我欣赏的目光，可见无处不浸含一着诗人本性*的恢复，理想得以满足的欣然。

“户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。”“无尘杂”，是说户庭的安静，无车马的喧闹，没人来打扰，其实也是说心情的安静。“有余闲”，即心情舒畅，所有的时间和空间都是自己的了，任由自己支配。“久在樊笼里，复得返自然”是全篇的概括总结，是诗人高贵“本性*”和愉快心情的充分表露。

这首诗在写作方面最突出的特点是看不出刻意追求技巧的痕迹，又有着绝高的技巧。这种绝高的技巧，主要的就是优美意境的构造。在作品中，主要的不是抒情言志，也不是写景抒情，而是情景交一融。例如“暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”等等，都是用及自然的语言描绘这极质朴的景物，而这些景物则蕴含一着一种醇厚的感情，形成着一种优美的风格。这种特点是陶渊明作品的主要艺术特色。

拓展阅读：陶渊明简介

陶渊明(365—427)，字元亮，一说名潜，字渊明，浔阳柴桑(今江西省九江市西南)人，陶渊明简介。死后友朋私谥为“靖节”，世称靖节先生。东晋开国元勋官至大司马的陶侃，据说就是他的曾祖，祖父陶茂做过武昌太守，父亲陶逸做过安城太守。渊明八岁的时候，父亲去世，家境逐渐衰落，但还是给他留下了不少田园产业。他在青年时代怀有建功立业的壮志，曾经几次出仕，先后做过江州祭酒、镇军参军、建威参军、彭泽令等官职。由于他不愿受官场的拘束，就在四十一岁那年弃官归田，在农村中过躬耕隐居生活。

7.归园田居其一教案.doc 篇七

高一语文

李珠

一．教学目标

一）知识与能力目标

1．能够有感情地诵读并背诵课文。

2．感知诗歌意象的运用，了解情景交融的艺术风格及诗人情感。3．了解诗歌中所运用的写作手法。二）过程与方法目标

1.通过有感情地诵读诗歌，把握诗人的情感。

2.通过揣摩语言、想象画面与体味情感来鉴赏诗歌情景交融的特色。三）情感态度与价值观目标

1.能让学生感知诗人的田园情怀，了解他淡泊名利、洁身自好的高尚人格。2.提高文学作品的欣赏层次，丰富学生的文化积淀。

二．教学重点难点

一）教学重点：逐步掌握诗歌鉴赏的方法并形成能力。

二）教学难点：感知诗歌意象的运用，了解情景交融的艺术风格及写作手法。

三．教学方法：诵读法

问答法

讨论法四．教学过程：

导入设计：同学们在初中的时候已经接触过许多有关陶渊明的作品，比如《桃花源记》。在《桃花源记》当中，诗人为我们描画了一个非常美好的世外桃源。同学们还记得其中描写的一些句子吗？（土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人……）这是一个非常宁静的单纯的社会。那么今天要学习的《归园田居》的第一首，它将向我们展示什么呢？我们一起来学习。

一）作者简介（与陶渊明有关的四个称呼）

1.“田园诗人”

2.“靖节先生”

3.“五柳先生”

4.“隐逸诗人” 三）学生齐读课文，明确诗歌情感

点拨：要注意诗歌的情感变化。例如“误落尘网中，一去三十年”应读出诗人感到惋惜、后悔、痛心疾首的感情；“久在樊笼里，复得返自然”要读出心胸豁然开朗的感觉；“方宅十余亩……虚室有余闲”要表现出乡村田园生活那种非常舒服、愉快的感觉，所以要读得轻快一些。

四）教师范读，学生再次齐读五）检查预习重点字词的把握：

 韵：气质，品性。

 尘网：像罗网一样束缚人的尘世，这里指官场生活。

 羁鸟：笼中鸟。这里指官场生活中的诗人自己。

 池鱼：养在池中的鱼。这里指官场生活中的诗人自己。 守拙：固守住愚拙。这里指固守节操。 荫：遮蔽。

 罗：罗列、排列。六）理清诗歌思路，并从意象中把握诗歌意境及情感 1.明确诗歌思路朗读思考：

1）找出诗中描写田园生活的句子

2）看一下这首诗可以分为几部分

明确：描写田园生活的句子为“方宅十余亩……虚室有余闲”，因此诗歌可分为三部分。诗歌具体思路：第一部分：爱丘山——落尘网——思归——归隐田园

第二部分：对田园生活的描述

所见：方宅

草屋

榆柳

桃李

村落

炊烟

所闻：狗吠

鸡鸣

所感：无尘杂

有余闲

第三部分（总结）：久在樊笼里，复得返自然 2.明确诗歌意境

思考：如何理解这首诗的意境明确：情景交融，富有意境之美。

在这首诗里，我们所接触到的不是互不相关的方宅草屋、榆柳桃李、傍晚的村落、墟里的炊烟、深巷中的狗吠、桑树颠地鸡鸣，而是由这些景物构成的一种宁静安谧、纯朴的意境。

3.明确诗人情感

思考：这首诗表达了诗人怎样的情感？明确：热爱宁静悠闲的田园生活的情感。

七）思考：诗歌中运用了哪些写作手法？

明确：1）比喻

2）衬托

3）对比

4）情景交融

5）白描

八）讨论：从这节课的学习中，谈谈你学到了哪些做人的启示。

教师小结：从这堂课的学习中，我们从陶渊明的身上看到了一个重要的人生启示，那就是他敢于舍弃名利，从官场中走出来，去追求一份属于自己的生活方式，最终得到了快乐。人生就是这样，人生就是一舍一得的过程。人的区别也就在于有的人知道舍什么，得什么，什么时候该舍，什么时候该得，有的人却不能。因此，人生的境界也就不同。所以同学们一定要学会取舍。

九）布置作业：

1.背诵并默写这首诗。

8.归园田居其一教学设计篇八

【注释】①策：策杖，拄杖。②遇：焦本作“可”。③漉：过滤。滤掉酒糟。④招近局：招近邻而成局。多人聚合欢饮称局。一说：局，曲也，近局指近邻。

3、学生分组派代表发言交流学习体会。

4、展示某小组学习成果，用点评法研读《归园田居(其三)》

⑴“种豆”，代劳作之事;“南山下”，点劳作之地;“草盛”，杂草丛生;“豆苗稀”，“草”、“苗”对举，形不善经营之状，更显乐此不疲之心。

⑵“晨兴”，早起;“理荒秽”，整刈野草;“带月”，披着月光;“荷锄归”，扛着锄头回家。三四两句中，“晨”“月”对举，表明时间的推移，写出了一天劳作的大概情况。尤其第四句，更是写出了一种漫步田塍、心满意得的情状。

⑶“道狭”，道路狭窄;“草木长”，草木牵衣，归途难行;“夕露”，晚间露水;“沾我衣”，沾湿衣服。从五六两句我们可以感到田园的荒芜、环境的幽清和夜气的湿寒。

⑷ “不足惜”，不值得为“沾衣”懊恼;“但使”，只要让;“愿无违”，不违背自己归园田的心愿。夕露沾衣，本使人不快，然而诗人却言“不足惜”，只要“愿无违”，从而将自己摒离尘俗、躬耕自食、返归自然的心志和盘托出。

这首诗语言质朴、平淡、自然，将劳动的清新感受和山村月夜的静谧景致融为惬意出俗的意境，记录着诗人参加劳动的情况和感受，抒写了诗人脱离尘俗回归自然的闲适喜悦的心情。

追问：能否结合《归去来兮辞》来分析《归园田居(其一、其三)》

讨论、明确：

《归去来兮辞》是诗人将归隐时所作，是诗人的归隐宣言，情感激切、兴奋，其中所写田园生活是其美丽的憧憬;与《归园田居(其一)》相比，《归去来兮辞》中所写归隐生活较为飘洒，浮于现实之上。诗人描写的田园生活尤其是农田之事，是作为士大夫的诗人的主观上的想象，是并未亲历其中者对之的一种远距离的关照，是一种审美的描绘，而不是客观的写实。与《归园田居(其一)》相比，后者是真实的田园生活，弥漫着人间的烟火，人间的生气。依依炊烟，鸡鸣狗吠，所写景物非常质朴、平淡，营造的是宁静而不乏生机的意境，作者也已身化于周围环境中。并且从《归去来兮辞》到《归园田居》，诗人从理想的云端落到黑黑的泥土，现实中的田园生活其实并不那么轻松闲适，甚至有些贫乏艰辛(《归园田居(其三)》)但《归园田居(其一)》所构造的宁静平和的意境氛围中却更可见出陶渊明的安贫乐道思想。

5、小结：

9.陶渊明《归园田居其一》教案篇九

陶渊明的《归园田居其一》中“返自然”是这首诗的中心题旨。它是诗人的人生理想，也是这组田园诗的主旋律。

教学目标：

1、解读田园风光构成的意境。

2、解读诗人归田园前的心境，解读诗人形像。

3、简单了解陶诗的艺术风格。

教学重点、难点：

理解作者反抗黑暗，辞官归田，不与当时黑暗的上层社会同流合污，热爱田园生活地精神，学习其高尚的理想志趣和坚定的人生追求。

学习方法：

朗读、品读、比较、探究。

课时安排：

1课时

一、导入

他曾饮酒而歌“采菊东篱下,悠然见南山”,他曾为世人描绘了“阡陌交通,鸡犬相闻”的世外桃源,

他曾如数家珍般描绘了“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”的乡村美景，他的名字是陶渊明，由上可知,他最美的诗情来自田园,下面我们来学习他归隐田园之后的《<归园田居>其一》。

二、作者简介

陶渊明，又名陶潜，字元亮，东晋田园诗人，隐逸诗人，浔阳柴桑人，自称“五柳先生”(因作《五柳先生传》)，谥号“靖节先生”。被后世人称为“百世田园之主，隐逸之宗”。

祖父、父亲曾做过太守、县令一类的官。他幼年时，家世衰落，家境贫寒。他青年时代曾有建功立业的大志，但未得重用，几做个几任小官。东晋末年统治阶级内部矛盾尖锐，仕途充满风险，加之政治腐败，陶渊明对现实很失望。他不愿在纷乱黑暗的现实里随波逐流，曾几次往返于官场与田园之间，最后，从彭泽令职位上隐退，这一年他41岁，直到他63岁去世，终老乡村。

陶渊明的作品大多写退隐后的生活，表现农村风物，劳动生活，表示对黑暗现实的不满。他的诗情感真实，风格平淡自然，诗味醇厚，语言清新，对后世有很大的影响。陶渊明开创了田园诗一体，为古典诗歌开辟了一个新的境界。从此以后，田园诗不断得到发展，到唐代就已形成了田园山水诗派。

三、诵读

请同学们欣赏诗歌朗读，同时解决难读的字词和注意朗读的节奏和感情。

羁鸟jī

荫后檐yìn

暧暧ài

墟xū

吠fèi

桑颠diān

樊笼fán

四、整体把握诗歌内容

1、听名家范读。

2、自由诵读，根据注释及手头资料疏通课文。

3、文章和诗歌的题目往往能传达或暗示许多有效信息。提问：

“归园田居”这个标题能

告诉我们哪些信息呢?题眼是哪个字?

明确：“归”

五、自主探究

10.归园田居·其一拼音版篇十

意象与汉诗英译--以陶渊明诗《归园田居》(其一)英译为例

本文从语词意象、意象组合以及意象系统三个方面探讨了陶渊明诗<归园田居>(其一)的`翻译问题,旨在阐明意象视角下的汉诗英译研究的特色与显在优势.

作者：张保红 ZHANG Bao-hong 作者单位：中国地质大学外国语学院,湖北,武汉,430074刊名：解放军外国语学院学报 PKU CSSCI英文刊名：JOURNAL OF PLA UNIVERSITY OF FOREIGN LANGUAGES年，卷(期)：200528(4)分类号：H315.9关键词：意象汉诗翻译