读《呼啸山庄》心得体会

读《呼啸山庄》心得体会（精选7篇）

1.读《呼啸山庄》心得体会 篇一

《呼啸山庄》读后感

《呼啸山庄》现实的永久艺术魅力，是仅仅包藏在书中的信息与谜，无论小说结构，人物形象，叙述技巧，一直都成为了西方学者钻研的对象，众说纷纭，层出不穷。

艾米莉从一开始就放弃了传统而平静的叙述手法，而是采用了顺叙和倒叙，故事在谈话和回忆中展开，第一人称的“我”，只是作为一个听众，引出了故事的渊源和历史。更多的是开头以一个客观的角度看到了相当于故事的中下段情景。

开头这一段，是“我”来到呼啸山庄的目睹，也是一段带有人情味的叙述，具有高度的象征意义。终年不断的北风，不容许山庄的树木向天穹延伸，强迫他们倒在一边。“树性”被狂暴的猛风扭曲。

这部作品里，树性就是人性的象征。呼啸山庄蔓延开的故事，人性同样终年不断的承受强暴的压力，被残酷的扭曲和摧残。

当看似主角的“我”闯进呼啸山庄，即从冰冷的自然环境闯进了同样严寒的人文环境。‘透过他惶惑的眼睛，我们看到了人类世界会变得多么凄厉、痛苦和不能容忍——当人一丧失他们美好的人性’悲哀的是，山庄这一孤独的人家，“人性”已经堕落到它的低点，不能够继续往下沉沦。

艾米莉用一个艺术家特有的锐利目光，超越曲折复杂的情节，和一般世俗的观念，去探索她最为关心的“人性”，可以说，人性的探索是贯穿全书的主线。开头的三张，时间被划分为人性的冻结。真正的故事从第四章——“我”听管家纳莉讲述整个故事的时候开始，就是所谓的倒叙，然而在讲述的时候，故事还在渐渐发展，这种手法，称之为顺叙。

本书的研究者大多把目光集中在第一代，卡瑟琳和希克厉身上，视之为小说的核心和精髓，的确，无论哪一个读者读了这部小说，都很难忘得了他们如同暴风雨般的感情。但如果把这段戏剧性的生死之恋搁在一边，就更能够发掘出小说本身的轮回性和艾米莉的精湛，严密构思。

第二代哈里顿更像是希克里的翻版，却远没有那样可怕。希克厉被人称为魔鬼，他在通往地狱的路途中的确没有一次偏离过轨迹，这不同于《基督山伯爵》里的复仇，我们会惊讶的发现，本书的主题在爱与恨两个对立而并存的情感间盘

旋着。希克厉的生命来源于没有爱的起点，复仇与堕落来源于对卡瑟琳由爱生恨的承接，结束于冻结的人性中一道宣告着复苏的光芒——亦是爱。

而对于在希克厉眼皮下成长的两个孩子，哈利顿和小卡瑟琳·林敦，他们的性格确是希克厉本人和卡瑟琳·欧肖的另一面，尚未被发掘的另一面。哈里顿虽然无礼而粗鲁，但依旧保存着善良和腼腆，对于卡瑟琳·欧肖的女儿，小卡瑟琳·林敦更为可爱，善良，纯洁，她的爱的温婉而深沉的，同样透露着不服输的倔强。这又令我想起了《荆棘鸟》的主角 梅吉，想必是同样清新而秀丽的姑娘。父母死后，希克厉全然不顾对其母亲深刻的爱恋，将这样不谙世事的少女囚禁在一片精神荒漠中，就算是如此，在全文的末尾还是有“爱”在黑暗中闪着光，微弱而霎那燃尽。即使人性经历过考验和鞭笞，终究不至于窒灭。

“小卡瑟琳跪在地上，把践踏成碎片的肖像一一捡了起来。”这个细节是富有象征意义的，希克厉的“恨”消灭不了“爱”，纵使恨是强大的，爱是微弱的，依旧夺不走，并得以永存。

小卡瑟琳愤怒的对她的压迫者无所畏惧的提出“你真苦恼呀，不是吗？孤零零的，像个鬼似的„„谁也不爱你，你死了，谁也不会为你哭泣。”

希克厉的恨其实本质上是爱的异化，爱恨的复归，决定了人性的堕落与苏醒。在希克厉身体逐渐衰弱的时际，他由残酷转为绝望。

“哈里顿·欧肖，卡瑟琳·林敦。”他曾在山庄中厉唤正值年轻的两个并肩而坐的孩子，“霎时间，两张脸同时抬起头来，他怔在原地，因为他确定无疑的看到，他们两个长着和深爱的卡瑟琳一模一样的眼睛。”

从这一刻起，故事即将写到结尾，希克厉的爱复苏了，在第二代孩子的生命中寻找到了自己曾经踏过的足迹。由彼此态度傲慢到相爱的小卡瑟琳和哈里顿，我们也可以发现，卡瑟琳嫁给哈里顿之后，她的全名又将恢复到母亲未出嫁的闺名 卡瑟琳·欧肖。这正是生命周而复始，爱恨循环不已的暗示，仿佛小说只是从生命永恒中截取的环节。

故事的结尾是，希克厉离开了人世，去寻找早已死去，在原野上孤单游荡的魂灵 卡瑟琳，“人们看到，这两个幽魂透过月光，彼此凝望着”，艾米莉这样交待，而年轻的小卡瑟琳和哈里顿的故事，却没有终点和续接。也许女作家期盼

这纯洁而深婉的爱永远没有终点，所以才保留了这样的结尾，没有终点的爱，往往亦没有山穷水尽得一天。

“在这么安静的土地下，怎么会有长眠者不得安睡呢？”这样，挺立在风中的山庄，它取得了象征性的意义，像诗篇一样在你心中唤起了分至杳来的想象。这跟故事的真实性没有冲突，只是从另一个角度诠释了极端，苏醒，堕落，冻结和爱存在的意义。

它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。

悲剧就是把美好的东西毁灭给人看!从悲剧中吸取教训来让人们更加珍惜幸福。我想这就是作者写这部小说的目的吧。

2.读《呼啸山庄》心得体会 篇二

一、作者艾米莉·勃朗特简介

艾米莉·勃朗特所生活的是英国社会动荡斗争的年代, 当时, 资本主义越来越暴露它内在的缺陷:劳资之间矛盾不断恶化, 失业工人日益贫困, 大量童工被折磨致死。

艾米莉·勃朗特出生在一个牧师家庭, 父亲原是个爱尔兰教士, 一八一二年娶玛丽亚·勃兰威尔为妻, 膝下六个儿女。一八二〇年全家搬到豪渥斯地区一处偏僻的旷野角落安家, 勃朗特三姊妹就在这个地方度过了一生。

艾米莉·勃朗特是小说家, 也是诗人。许多批判家都认为艾米莉是勃朗特三姐妹中最有才华的。英国的批判家拉尔夫·福克斯写道:“《呼啸山庄》毫无疑问是人类所创作的最非凡的小说之一, 因为这部小说中艾米莉挖掘了生活中绝望的痛苦。一个充满热情和想象力的女孩, 生活在维多利亚中期英国西莱丁的荒野上狂风呼啸的牧师家中, 写出了这样一部小说, 夏洛蒂通过罗切斯特和简·爱之间高尚的爱情表现了这些女孩孤独、被压抑的生活……然而艾米莉不满足于此, 在荒原上石头房子中那种疯狂、充满恐惧的氛围中, 她的爱确实征服了一切。

二、作品简介

《呼啸山庄》是一部爱情悲剧。小说描述了一个畸形社会的生活, 勾勒了被畸形社会扭曲了的人性。小说的故事情节主要通过以下四个阶段逐步展开:

第一阶段首先叙述希斯克利夫与凯瑟琳朝夕相处的童年生活;一个弃儿和一个小姐的特殊感情, 他们对辛德雷暴虐的反抗, 他俩在共同反抗中萌发的真挚爱情。

第二阶段着重描写凯瑟琳因为虚荣和愚昧, 背叛了希斯克利夫, 嫁给了她根本不爱的埃德加·林顿, 成了画眉田庄的女主人, 却不幸葬送了自己的爱情和生命。

第三阶段描绘希斯克利夫把满腔仇恨化为报仇雪耻的计谋和行动。

第四阶段交代希斯克利夫的死亡, 揭示了当他了解哈里顿和凯蒂相爱后, 思想上经历的变化。

《呼啸山庄》主要描述弃儿希斯克利夫的故事, 他不认识自己的父母, 被恩萧先生收留。呼啸山庄是恩萧先生的庄园, 环境阴沉, 远离外界。恩萧先生对希斯克利夫很好, 但恩萧死后, 新主人辛德雷欺侮希斯克利夫, 把他赶到仆人那去, 不让他接受教育, 强迫他像其他雇工那样艰苦劳动。希斯克利夫深爱辛德雷的妹妹凯瑟琳, 凯瑟琳也爱他, 但她害怕嫁给他有辱自己的身份。希斯克利夫认为无望和凯瑟琳结婚后, 离开了呼啸山庄, 三年后他回来时已是个富人, 凯瑟琳此时已嫁给懦弱的埃德加·林顿。希斯克利夫住在呼啸山庄寻机报仇。他疯狂的爱凯瑟琳, 这使凯瑟琳生下女儿凯西后早逝。希斯克利夫娶了自己不喜欢的埃德加·林顿的妹妹伊莎贝拉·林顿, 对她很残忍。希斯克利夫控制了辛德雷和他的儿子哈里顿, 来报复辛德雷在他年幼时对他的虐待。希斯克利夫为了得到林顿家的房产逼迫凯瑟琳的女儿凯西嫁给自己生病的儿子, 当他马上就要成功时他的儿子死了, 而凯西爱上了哈里顿。希斯克利夫此时已经老了, 一直思念凯瑟琳, 终于意识到自己的复仇毫无意义。

三、人物分析

自1848年勃朗特的小说《呼啸山庄》出版以来, 引起评论界广泛关注, 其中不乏对主人公希斯克利夫和凯瑟琳之间爱情的分析与探讨。希斯克利夫对凯瑟琳扭曲的病态爱情观是一种“暴力迷恋”。

希斯克利夫形象寄托了作者的全部愤慨、同情和理想。这个被剥夺了温暖的弃儿在生活中培养了强烈的爱憎。他的天性本是善良的, 只是由于残酷的现实扭曲了他的天性, 迫使他变得无情。辛德雷的皮鞭不但使他认识到人生的残酷, 也使他认识到委曲求全无法改变自己的命运, 他选择了反抗和报复。凯瑟琳曾经是他的伙伴, 他的爱人。他俩在共同反抗中产生了真挚的爱情。但是, 凯瑟琳最终背叛了希斯克利夫, 嫁给了她根本不爱的埃德加·林顿。因为她的虚荣、无知和愚蠢, 葬送了自己的青春、爱情、乃至最终悔恨丧命, 也毁了对深爱她的希斯克利夫, 还差点害了自己的女儿。艾米莉·勃朗特对凯瑟琳既有同情, 也有愤慨;既有惋惜, 也有鞭笞;既哀其不幸, 又怒其不争。

凯瑟琳对爱情的背叛及其婚后悲苦的命运, 是小说的重大转折。它使希斯克利夫满腔的爱化为无比的恨;凯瑟琳一死, 这腔仇恨火山般迸发出来, 导致了疯狂的复仇。希斯克利夫不仅让辛德雷和埃德加凄苦死去, 独霸两家庄园, 还让他们无辜的后代也饱尝了苦果。希斯克利夫疯狂的报仇, 淋漓尽致地表达了他的叛逆和反抗精神。希斯克利夫和凯瑟琳的爱情悲剧不但是社会的悲剧, 而且是时代的悲剧。

四、作品魅力

希斯克利夫的爱一恨一复仇一人性的复苏, 是始终贯穿作品的脉络。作者依此脉络, 谋篇布局, 把场景安排得神秘莫测, 有时在阴云密布、鬼哭狼嚎的旷野, 有时在风狂雨骤、阴森惨暗的庭院, 让整个故事始终笼罩在神秘和恐怖的气氛之中。希斯克利夫临死前放弃了在下一代身上报复的念头, 表明这种人性的复苏是一种精神上的升华, 闪耀着作者人道主义的理想。

五、结语

希斯克利夫是资产阶级婚姻制度的反叛者, 凯瑟琳在童年也是反叛者。他们纯洁的爱情被资产阶级的阶级偏见摧残。因此希斯克利夫首先是被压迫者, 然后决定报复, 但是他的过度报复, 使他从被压迫者变成了压迫者。由此可见, 在资本主义社会中不可能实现充实完整的人类生活。

参考文献

[1]贺道中, 论《呼啸山庄》对人性的探讨[J], 山花:下半月, 2010, (8) 。

3.《呼啸山庄》四题 篇三

由于诸多杂事的牵扯，这部书竟断续花费了几个月时间才得以读毕。合上最后一页，凝神回味，心中首先浮起的是一种奇异之感：那就是它在某些方面有点近似（当然绝非等同于）早些时候读过的“新派”武侠小说。

并非有意随俗哗众以吸引视听——前些年，某文学博士与出版商联手为“二十世纪中国文学大师”排座次，将香港新武侠小说写家金庸列入，结果遭致众多正直严肃饱学之士的迎头痛击——前车之鉴，个中利害我自然不会不知。上述奇异之感不过是指相对于新武侠情节编排的雷同或程式化，人物性格的扁平与类型化（呈弱智、幼儿状态），以牵强的巧合误会造就惊天动地的生死恩仇等等而言，《呼啸山庄》的情节营造亦显粗疏幼稚，让人难以置信，其人物的性格行为亦乖戾反常、狂躁偏执（大抵是任情绪驱使而不顾后果），起落跌宕的情节转捩后面，人为的痕迹亦明显可见——

譬如老萧恩为何要从利物浦带回流浪儿希刺克厉夫并爱他甚于亲生骨肉？

希刺克厉夫为何要在窃听到凯瑟琳说嫁给他就会自降身份时忿然离去，而没有些许耐心听接下来对他的激烈赞美，以及炽热得连鬼神也难免为之动容的爱情表白？

伊莎贝拉为何会猝然爱上失踪三年后返回呼啸山庄的希刺克厉夫，并且痴狂执拗如磐石（这桩不合情理的悲壮婚姻只维持了短短三个月）？

更可怪的是十七年后凯蒂（埃德加与凯瑟琳之女）又依法炮制爱上了病弱无能的林淳（希刺克厉夫与伊莎贝拉之子）——虽然这桩不幸婚姻是希刺克利夫以暴力胁迫而成，但它毕竟源出那愚蠢无知的孩子气的“爱”……

类似上述经不住稍微认真推敲的情节安排、人物性格言行表露及相关细节选择，无须说还可以寻觅列举出若干——假如以正宗写实主义的基本标准与规则去考量作者及作品，那么一部《呼啸山庄》恐怕注定难逃诸如情节虚幻离奇、有违生活常理人物常态之类的指斥。事实上，如果愿去作一点考证挖掘及联想，我们还能为这种指斥找到若干合理的解释和依据。

如所周知，著名的勃朗特三姊妹降生于一个贫穷的乡村牧师家庭，因收入微薄，这一家子的经济状况相当拮据，连维持起码的生计都很困难。加之她们家居豪渥斯地区一处偏僻的旷野，并且从未离开过，称得上是终生离群索居，没有条件做一点起码的交游与旅行。也就是说，当时的艾米莉（还有她的姐姐夏洛蒂与妹妹安）不仅不可能获取比一般人更广阔的生活视野、更丰富的人生经验，而且跟当时的绝大多数女性一样，连个人的感情生活也受到法律和社会习俗的严格限制，因此其作品中生活场景的狭隘、人物思想情感的理念化（借用毛姆的说法，这“不是属于尘世的情绪”）及性格处理的简单主观几乎是必然的。更何况金无足赤，以苛刻的眼光看，任何小说（即便是最伟大的小说）也难免有某—方面（或几方面）的局限或缺失。问题在于，像这样一部局限与缺陷都非常明显的作品为何具有如此的震撼力？在某种程度上我更倾向于认为，优秀乃至一般化的作品往往不一定能挑出特别明显的毛病，而真正伟大的作品反而可能优缺点都相当突出（天才大多是偏激者或执拗者），但与此同时一定会独秉有某种超绝卓异、世所罕见、不可取代和重复的特征与品性，闪射出（或内蕴着）稀世之珍不同凡俗的炫目光芒（不妨回想品味一下果戈里、陀思妥耶夫斯基、爱伦·坡、卡夫卡，乃至鲁迅等人的杰作）。

基于上述立论，我们认定《呼啸山庄》正是一枚足以承载如是赞誉的稀世之珍。尤为费解的是，它的创造者竟是一位终生困居旷野僻地、因贫病交加仅活了短短三十个年头的乡村女子！对此，种种貌似充足的理由或解析恐怕都难以叫人真正心悦诚服，无可奈何之际，最终只能归之为造物（同时也是作为万物灵长的人类自身）的神奇与神秘了。

二、“歌唱家”或“诗人”的小说

以常规标准度量，人生经验欠缺与生活视野狭窄乃是被视为人生、人性勘探记录者的作家的致命缺陷，然而艾米莉并未因此而畏葸局促。面对存在（自然环境、人类情感/命运），她以罕见的天才力量和创造激情注入了如此盎然充沛的生气，使得其中和我们日常所见的人类如此不同、差距如此巨大的男女角色生动可感呼之欲出，就像施加了神秘难解的魔法一样。

这里的所谓生动可感，并不取决于它们跟人所熟稔的实存世界的相似程度，也无须以它们是否可能在日常现实中存在为基础，而是源自它们自身（作为以生命、情感为根基的文学创造物）的可信性与魅惑力。恰如爱·摩·福斯特所言：有一种作品你无法做到使它既感人又真实，设若小说家身上有着过于强大的歌唱家或诗人的质素，而弹丸之地的小说厅堂又无引吭高歌的余地，那么他就只好敲桌击椅以至非把家具弄坏不可。福斯特素以博识幽默著称，这段话自然不止是逗趣取乐以博人一粲，而是大有深意存焉。试看另一位英国女作家简·奥斯汀（她生活与创作的年代稍早于艾米莉），她以同样贫乏的生活经验（只限于中产阶级的客厅场景）写出了《爱玛》、《傲慢与偏见》等多部杰作，但其作品的风格却迥异于艾米莉，几乎称得上天差地别——前者以敏锐细密的感觉忠实地观察和摹写人物性格，分析情感心理，洞烛幽微，客观精当，丝丝入扣；后者则是以奇崛非凡的气度、夸张浓烈的笔触渲染构建出一个虚拟世界，其自然景观的荒蛮旷茫和与世隔绝、人物言行的执迷极端与性格的专横僻异都是出人意表超乎寻常的。从希氏同凯瑟琳铭心刻骨的生死恋情，到手段酷虐到近乎疯狂的复仇行为（最让人不寒而栗的是，除了对庄园财产的攫取外，他竟然将主要的复仇目标放在对仇人后代的蓄意折磨乃至人格类型的改造重塑上），种种人间恩怨情仇的酿成，个中根由既缘自价值取向的差异、性格的极端相左，同时也缘自人与人之间沟通理解的错位，还有人心深处的顽劣阴暗怨毒怪戾——不可思议的是其间各色人物行为情感的相互抵牾、吸引、搏战，无论深广度还是恣肆放纵度，似乎都远远超逾了人类通常可能的极限，予读者以似真非真的虚幻感。

说了这么多，我想表达的意思是：对《呼啸山庄》这部“最奇特的小说”而言，生活或者事实的“真实”并不那么重要，艾米莉一心关注的是将故事(人物命运)逐次推向早经设定的结局。进一步，就读者自阅读获取的直观感受和最终理解看，其中构成作品主体的人物、事件的过程与结局（包括最难理清评判的情感纠葛），也不过是一个载体而已——环围涌动在几十万混沌粗粝之言后面的是一派雷电交加、风急雨骤的狂乱轰鸣，作为一个基本声部的人物性格、命运、行为、情感（尤其是爱与恨的交战）的演进，常常被淹没在震彻寰宇的交响里，并延展趋向至无穷的不可知之境。对此，另一位晚她三十多年出生的同胞、著名女作家弗·伍尔夫曾精当地指出：“《呼啸山庄》是一部比《简爱》更难懂的书，因为艾米莉是—位比夏洛蒂更伟大的诗人。”“当夏洛蒂写作时，她以雄辩、光彩和热情说‘我爱’、‘我恨’、‘我受苦’。她的经验，虽然比较强烈，却是和我们自己的经验在同一水平上。”艾米莉却是“被某些比较普遍的观念所激励，促使她创作的冲动并不是她自己的受苦或她自身遭受的伤害。她看到一个四分五裂、混乱无序的世界，并感到她本身有能力在一部书中把它合为一体……这场斗争的目的是通过她的人物之口来诉说某种东西，但不仅仅是‘我爱’、‘我恨’，而且是‘我们、整个人类’和‘你们，永恒的力量’……正是对于这种潜伏于人类本性的幻象之下的力量升华到崇高境界的暗示，使这部书在其它小说中显得出类拔萃，形象宏伟”。

三、环境、人物与声音

书名中的“呼啸”一词值得作一点探究。

据小说开篇时的解释，这是“一个意味深长的内地形容词”，描绘的是这地方在风暴的天气里所受的气压骚动。身为某种预言（非寓言）或象征的承载者，“呼啸(Wuthering)”这个词的选用堪称传神（当然还得力于老翻译家杨苡先生的创造性翻译），我们在此至少可以谈及以下两点——

A.声音。《呼啸山庄》中自始至终充满了声响，其间有暴风雨的嚎叫、雷电撼天动地的轰鸣、人物的内心独白或喃喃自语、更有目眦皆裂的詈骂与歇斯底里的咆哮……作为人物性格情感（爱与恨）延伸、宣泄与强化的主要方式（渠道），声音的重要性甚至已经超逾了通常的背景作用，进而构成了小说主体的一部分。

B.强度或烈度。著名英国作家毛姆曾将《呼啸山庄》列为世界十佳小说之一，并宣称：“我不知道还有哪一部小说中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著曾经被如此令人吃惊地描述出来。”事实上不止是爱情，还有历久弥深的刻骨仇恨、匪夷所思的恶习怪癖，以及几乎所有人物（除了房客洛克乌德先生和山庄女管家丁耐莉）都偏执简单武断得有弱智之嫌的判断能力、行为动机，在作品中无一不是表现得“令人吃惊”。

据同时代人回忆，艾米莉外表沉默寡言，然其内心情感的热烈奔放、大胆忧伤，却是拜伦辞世后少有人能与之比肩的。这让人想起书中有关山庄外景的描写：“从房屋的那头有几棵矮小的枞树过度倾斜，还有那一排瘦削的荆棘都向着一个方向伸展枝条，仿佛在向太阳乞讨温暖，就可以猜想到北风吹过的威力了。”艾米莉笔下世界的陌生新异，跟她天性及生命历程的与众不同直接关联，这二者彼此造就互为表里，此无待多言。问题是，闭塞严酷的生活不免对一个正常人的精神与肉体造成深重损伤，而在这压抑下产生的猛烈反弹里往往潜藏着某些意想不到的可怕因子，它既可能给他人也可能给自己带来严重以至致命的后果。

稍作回想，我们或许都曾耳闻、亲见或通过其他方式知晓，生长于不同地域的人类因天性的相左相异（或鲁钝、或聪慧、或刚烈、或倔强、或柔顺等）而导致做人行事（特别是在本能性应对突然变故时）准则与模式大相径庭的报道，不同秉赋品性的造成跟不同人文自然生态的长期熏染是紧密相关的——对此，“一方水土养一方人”这句熟语不失为一个精当的概括。以《呼啸山庄》为例，从其中的萧恩兄妹、希刺克厉夫、伊莎贝拉、林淳、老仆人约瑟夫到他们的创造者：现实中的艾米莉本人，他们都在不同程度上以各自独有的方式验证了这一点。

四、文学中远去的天才年代

我曾经在别一篇文字里写道；天才并非大师巨匠的同义语，真正的绝世天才的创造过程往往是短促的——他们不是在猛烈的燃烧里过快地耗尽了自己（早夭、疯癫、一开始即达到最高点），就是在与生俱来的生理与心理疾患（怀疑、焦虑、忧郁）中将生命缓慢地磨蚀殆尽。

有游刃有余的天才（主要表现在捉笔写作时），也有运交华盖、终生彷徨犹疑举步维艰的天才（即便在写作时）——《呼啸山庄》的作者似乎介于这两者之间。尽管因家境贫困及长期酗酒吸毒的兄长勃兰威尔暴君式的毁坏，艾米莉的个人生活几乎无幸福可言，但她毕竟在短暂的有生之年完成了这部不朽杰作，这是英国文学的幸运，也是后世读者们的幸运。单就作品数量多寡与技术运用的高下衡量，十九与二十这两个相邻的世纪好像无法相提并论，不过假如将今天每时每刻都在大量制造的小说（以流水线生产的方式）同一个多世纪前艾米莉时代留下的小说（以手工打造的方式）略加比较，我们便不难发现，伴随前者技术精细、花样百出而生的是情感冷漠、心胸褊窄与精神的萎顿——这源自科技与物质主义背景下现代人类的文明病（具体为文学的职业化与商业化），或许这才是杀死文学创作的真正的绝症。

毛姆曾这样谈到《呼啸山庄》给他留下的印象：

（这部作品）使我想起埃尔·格里科的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒寂土地的景色，雷声隆隆拖长了的人影东歪西倒，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚。他们屏息着，铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。

4.读《呼啸山庄》有感 篇四

这是一个爱与恨交杂的故事。男女主人公坎坷的爱情之路，读来尤叫人心酸。

希斯克利夫，故事主人公，一个命途多舛的男子。养子的身份已令他倍受蒙羞，被所爱的人嫌弃身份低贱，配不上她时，他的内心到底忍受着多大的伤痛。作者把希斯克利夫描述成一个脾气暴躁、冷酷无情的男子。只有在凯瑟琳——他一生最爱的人面前，他才能流露出“人的情感”。

在我看来，希斯克利夫的一切都只是伪装，是他与生俱来的保护色。卑贱的身份使他自卑，只有通过冷酷的外在包装才能令他得到一丝安全感。但凯瑟琳.恩修却打破了这一层保护膜，用她的爱与善良感化了希斯克利夫，并走进了他的心。

自从凯瑟琳.恩修离开希斯克利夫奔向林顿后，希斯克利夫的内心便再次封锁起来。自那以后，他便成为一个心中只有复仇、丧失“人性”、六亲不认的“吸血鬼”。他不曾有一天真心地笑过。他的心是冰冷的，所有人对他来说都只是一件物品，价值只在于可利用或不可利用，即使是他的亲生儿子也一样。但故事最后作者不断描写希斯克利夫的面部表情，强调他一直在微笑，一直处在一个极度兴奋的状态之中。因为他知道，他将要死了。这样他就可以与他最爱的人永远在一起。

看到这里，相信很多读者都和我一样，选择原谅从前那个冷血无情的希斯克利夫，而选择接受一个即将与真爱厮守的可怜老人。俺是一种无奈。我一直认为，人所承受的最痛苦的事便是无奈。那是因为，你并非不清楚自身的状况，恰恰相反，你非常明了，但却无力改变这一事实。

希斯克利夫便是如此，他知道他深爱凯瑟琳.恩修，他也知道她已经死了，而他却活着。他无力改变这一现实，他只能带着躯壳无奈地活着。

但在故事最后，作者是仁慈的，他让相爱的两个人以另类的方式在一起。也让希斯克利夫找回属于他的人的情感。

还有，我要赞颂的是凯瑟琳。不管是凯瑟琳.恩修还是凯瑟琳.林顿（女儿）。她们都有着一种坚韧不屈的美好品格。她们美丽、善良、富有学识、聪明伶俐、不畏强权。有思想、有个性、不为传统思想所束缚，勇于追求属于自己的自由、爱情与人生。她们与传统思想、规范、纲常伦理抗争。母亲的遗憾在女儿那一代得到了胜利。那是一个新时代的开始，也是旧时代的落幕。作者还给“旧人”一个完美的句号，也留给“新人”一个饱满的省略号。

5.读《呼啸山庄》有感 篇五

不可否认，无论是电影还是原著，男主人公希斯克里夫与女主人公凯瑟琳那令人窒息的爱和怨恨，让人敬佩、叹服。就像原著中“我”所说：我能想象在这儿（呼啸山庄），几乎可能存在着一种终生的爱。

就在凯瑟琳就要死去的那一天，希斯克里夫趁着凯瑟琳的丈夫林淳去做礼拜时进入画眉田庄去见病入膏肓的凯瑟琳。。他们的眼神凄楚、深情地对视着，他们窒息的沉默着。两人靠近后，流着痛苦的泪水，紧紧地拥抱，久久的相吻。凯瑟琳心酸的说：但愿我能抓住你不放，一直到我们两个都死掉！希斯克里夫说：凯瑟琳，你知道，只要我活着，就不会忘掉你。当你得到安息的时候，我却要在地狱的折磨里受煎熬。在林淳做完礼拜，快要到家时，他们互相原谅了对方。希斯克里夫原谅了凯瑟琳的残酷和虚伪，原谅了凯瑟琳因为瞧不起他的地位而选择了生活条件优越属于上层阶级的林淳。凯瑟琳也原谅了多年前的那个暴雨之夜，希斯克里夫的不辞而别。

希斯克里夫的身体是健康的，可是由于他思念凯瑟琳成疾，有些精神错乱。刚要吃饭时，又把刀叉放在桌上，对着窗子热切的望着，然后站起来走出去了。在四月里的晚上，他会在外面荡一整夜，而且兴高采烈。要不就是深深的出一口气，像是呻吟似的，打破了寂静，喃喃的吐出凯瑟琳的名字，再加上几声亲昵或痛苦的呼喊，声音低而真挚，是从他的心灵深处绞出来的。一面是绝食，一面又是精神恍惚，终于他带着象活人似的狂喜和凝视离去了。他是高兴的离去了。因为他知道是凯瑟琳的爱和灵魂把他带去的，他要去安慰在旷野上彷徨和哭泣的凯瑟琳了。他是幸福的，死后他们就可以双宿双飞了。就像我们中国的梁山伯与祝英台，死后双双化蝶，翩翩飞舞于花园里，草丛中。

希斯克里夫是凯瑟琳的父亲远离呼啸山庄六十英里的利物浦去办事，象捡了一只濒临死亡的流浪猫一样给带回了家。除了凯瑟琳的父亲和凯瑟琳跟他亲热外，其他人都不喜欢他。老恩肖死后，凯瑟琳的哥哥把他编到下人的队伍里，吃苦受累不说，还经常挨打。这些对他来说也无所谓，可是当凯瑟琳选择林淳作丈夫时，他的心里就开始一种报复和反抗。后来，当他不再是被剥削者时，他成为了一个魔鬼。正如凯瑟琳的女儿小凯瑟琳所说：希斯克里夫先生，你没有一个人爱你，你无论把我们搞得多惨，我们一想到你的残忍是从你更大的悲哀中生产出来的，我们还是等于报了仇了。你是悲惨的，你不是么？寂寞，象魔鬼似的，而且也像魔鬼似的嫉妒心重吧？

尽管希斯克里夫后来变得自私、残暴、不近人情，但是这些又何尝不是他对凯瑟琳那刻骨的爱的另一种变态的表现呢？他对临终前的凯瑟琳说过：我爱害了我的人，可是害了你的人呢？我又怎么能够饶恕他？他通过把暴躁、酗酒、怪扈的凯瑟琳的哥哥的财产据为己有，还把凯瑟琳哥哥的儿子哈里顿当佣人。又通过把自己那虚弱不堪的儿子和小凯瑟琳的联姻，把画眉田庄据为己有。他拥有用不完的钱，却不放过少一个子的房租。

进行报复时的希斯克里夫自私自利、孤癖怪扈、暴躁易怒，让人感觉他就是一个让人切齿痛恨的魔鬼。但是无论如何，希斯克里夫那个时代，正处于英国十九世纪中期，维多利亚时期的社会。当被剥削者成为剥削者时，希斯克里夫使用统治阶级本身也害怕的残酷无情的手段，来操纵呼啸山庄和画眉田庄的主人及其下一代。所以希斯克里夫是值得同情的，他的复仇是可以理解的。

故事的结尾还是很让人愉快的：人们经常看到希斯克里夫和凯瑟琳的灵魂在黑夜的旷野上、在山岩底下散步。而小凯瑟琳和哈里顿由敌视而变为言归于好、亲亲蜜蜜，而且不久即将举行婚礼。他们的财产和祖业又重新属于他们自己的了。

才华横溢的英国女作家艾米莉、勃朗特（1818――1848）在人世间，只停留了短暂的三十年。但是她的这部著作享誉全球。得到了英国当代著名小说家毛姆和英国著名评论家阿诺、凯特尔的高度赞扬。毛姆说：我不知道，还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著曾经如此令人吃惊的描述出来。

6.读《呼啸山庄》有感作文 篇六

读《呼啸山庄》有感

福建省顺昌 顺昌县实验小学六年（1）班 陈舒雯  读<<呼啸山庄>>有感

妈妈给我买了一本<<呼啸山庄>>,原著版本的.因为我以前读过简写版本的.所以对<<呼啸山庄>>有个大致的了解.

这本书是由英国的勃朗特三姐妹之一的艾米莉写的.

这本书被认为是世界的文学经典名著,自从问世以来一直倍受称赞.

这本书的主要内容讲的是本书主人公希刺克厉夫与收养他的呼啸山庄的.主人的女儿相爱,却因为社会地位悬殊而不能在一起.过了两三年,希刺克厉夫重新会回到山庄,对夺走他爱情与幸福的人进行了残酷的报复.报复虽然成功了,但是他却并不快乐.最后在痛苦中悲惨死去,留下了一个令人伤感的故事.

读到这里,我想问一声为什么?

恨,可以把白变成黑,可以把兔子变成狮子,把圣徒变成魔鬼.

为什么希刺克厉夫要报仇呢?因为恨吗?那恨到最后要悲惨的死去又有什么价值……

收起自己的恨，也就是写《呼啸山庄》的目的。

指导教师：聂永凡

7.永生的呼啸山庄 篇七

它并非名胜古迹，也绝非度假胜地。

这样的山区小镇在英国可谓不计其数，但如此平凡的它却有着让我不得不去的理由——这里孕育出了勃朗特（Bronte）家族三位享誉世界的女作家——夏洛特、艾米莉和安妮，这就是英国约克郡的哈沃斯镇（Haworth）。

经过几次辗转，我终于到达了哈沃斯。想象中的哈沃斯应该是艾米莉笔下《呼啸山庄》里描写的那样潮湿阴冷、狂风呼啸。但眼前所见虽然有些清冷，更多的却是安宁和祥和。我去的那天，几乎没有其他的游人，哈沃斯以它最纯朴的风貌呈现在我的面前，让我细细品味，并深深刻入脑中。

哈沃斯不大，只有一条一二百米长的主街道。各式各样的小店密密麻麻地分布在街道两边，售卖着三姐妹各种版本的小说、诗歌以及各种各样的工艺品。沿着陡斜的街道一路走上去，勃朗特家族的故居就位于哈沃斯镇的高处。

这是一座建于1779年的两层石质房屋。房屋面对教堂，毗邻墓地，房中陈列着勃朗特家族成员们生前用过的物品：素色连衣裙、红披肩、白手套、羊皮靴……仿佛向人们倾诉着主人们的点点滴滴。

勃朗特姐妹的父亲是剑桥大学的高材生，是当地小有名气的教士，他主张慈悲为上，希望一家人能够快乐、健康、自由地生活。

但这样简单的愿望却没能实现。19世纪，哈沃斯所处的这个半工业化地区极为落后，污染十分严重，健康成为困扰居民生活的一大问题，人们的平均寿命还不到30岁。在勃朗特全家搬到哈沃斯的几个月后，勃朗特夫人就因病去世，随后，又有两个女儿相继去世。

痛失双女的勃朗特先生把所有的爱倾注于剩下的孩子身上。那个时候，妇女地位低下，很难接受到良好的教育。勃朗特先生亲自为女施教，他并不期望女儿们成为社会名流，而是希望她们能充分发挥自己的创造力，找寻到自己的幸福。正是父亲的良好引导，三姐妹都才华横溢。大姐夏洛特沉稳冷静，二姐艾米莉开朗大方，小妹安妮活泼开朗。然而天妒英才，三姐妹还没有充分享受生活便相继离世。

勃朗特家族故居的西南方有片广袤的原野，这是勃朗特姐妹童年时代的乐园，夏洛特的《简·爱》就深深地渗透着这种浪漫的基调和追求自由的个性；艾米莉更是将荒野中人们顽强拼搏的精神融入到她细腻的文字中，造就了《呼啸山庄》；安妮的诗歌热情奔放，骨子里透着不羁。

不过，当年三姐妹并没有太大的名气，甚至她们的文字在一段时期内还饱受争议。但经典终究会闪烁光芒，一个多世纪来，三姐妹的著作深深地打动着人们的心灵。

午后，乌云遮住了天空的底色，微微细雨似乎是上天在为三姐妹的早逝而悲哀。我坐在临街小店里，在午后红茶的陪伴下，重新翻阅那本《呼啸山庄》， 守候着那份百余年前的荒凉。

气势磅礴、震撼人心的文字让我不禁慨叹生命的脆弱，更慨叹她们脆弱的生命在文字中得到永生。