爸爸去哪儿受欢迎的原因

爸爸去哪儿受欢迎的原因（14篇）

1.爸爸去哪儿受欢迎的原因 篇一

爸爸4黄致列下车并非因为限韩令现在韩媒说出真相还芒果台清白

虽然总导演已经不再是谢涤葵，但《爸爸去哪儿4》的质量却丝毫未降，甚至有许多网友认为本季是最好看的一季。最萌身高差父女董力阿拉蕾人气最高，东北逗比父子沙溢安吉圈粉无数，呆萌父子田亮小亮仔暖化人心，颜值担当张伦硕考拉长腿吸睛，而异国父子黄致列和李亦航虽然起初交流有些尴尬，没什么亮点和存在感，但后面的互动也越来越顺畅有爱，让人看到了一段珍贵的异国情缘。然而，近日节目组在云南建水进行录制，却被网友发现黄致列不见踪影，反而由向华强儿子向佐牵着亦航出现。一时间，“黄致列中途下车”的消息引爆网络，《爸爸去哪儿》官微随后也发微博证实这一消息。

韩国歌手黄致列因參加《我是歌手》在中国走紅，最近由在《爸爸去哪儿4》中担任实习爸爸，和素人孩子李亦航组成临时父子。前两期节目播完后，网友频频吐槽黄致列身为韩国人，与孩子沟通上有困难，尽管黄致列认真学习中文，但还是有些交流不畅，成为节目最大败笔。不过，当听到黄致列下车改由向佐顶替的消息后，又有不少网友开始同情黄致列，表示不想要他离开，而他在微博上和李亦航妈妈的温暖互动也让观众觉得很可惜。

那么，黄致列为何中途下车呢?流传最广的说法是因为限韩令。

今年8月起，娱乐圈就传出“限韩令”消息，称广电总局发布强制命令收紧韩国艺人在华的活动，不少韩国大热明星受影响。除了凭借《太阳的后裔》正当红的宋仲基外，黄致列也是首当其中被影响的一个。

前段时间上快本，本该是主导嘉宾的他画面几乎全被删减，成为一个没有台词的人肉背景墙;而后播出的《挑战者联盟》更是直接被打上马赛克，正脸完全被虚化，只给了两三次侧面和背影，字幕上打出的嘉宾名单也直接把他的名字删除。所以，在这样的背景下，《爸爸去哪儿4》节目组顶不住限韩令压力，不得不剔除黄致列也是极有可能的。

其次，还有一个说法是语言不通。

相信看了节目的人都能感受到这对异国父子在语言上的无奈。虽然黄致列很有耐性很有爱，但因为语言不通，很多感情都无法及时表达，所以全场只能哈哈哈，让人看了确实有点尴尬;而小亦航也是，很多时候想和爸爸说话无奈语言不通，基本上只能靠“眼神交流”，导致原本活泼可爱的他成为存在感最低的小朋友。

所以，在节目播出之初，就有不少网友为李亦航抱不平，纷纷表示要换掉黄致列，不然坚决不看。在这样的舆论压力下，芒果台也可能听取了网友的意见，临时改变人选方案。

第三，也有娱乐大号曝出猛料，称黄致列下车是被“潜规则”了。

据微博娱乐营销号@娱扒菌爆料，黄致列离开《爸爸去哪儿》不是因为语言不通也不是因为限韩令，“而是有人花了高价想上节目，毕竟有钱有背景，所以黄就成了炮灰”。至于这人是谁，大家肯定都能猜到。

不过，小编却觉得这怎么看都像个凭空杜撰出来的阴谋论，毕竟中途换人对于一档综艺节目来说并不是什么好事，容易引起非议不说还会影响节目的完整连贯性，芒果台还不至于穷到为了这么点小钱就换人的地步。所以，对于这个原因，网友们一笑置之就好，不用当真。

第四：芒果台蓄意炒作

因为中途换人，芒果台这次又被骂出翔。如果真的是被限韩令所迫，那么《爸爸4》9月份录制时，限韩令其实已经发酵一个多月了，而节目组却仍然选择韩星来参与节目，如今又中途放弃人家，这是What are you弄啥嘞?所以，就有网友质疑节目组是为了收视率在炒作。

而且，就算是要换掉韩星也无可厚非，可这换上来的新爸爸嘛……还真是让人一言难尽。满身肌肉青筋暴起，画风和《爸爸去哪儿》呆萌的风格完全违和，所以不少网友纷纷吐槽：“还不如不换呢……”“心疼亦航，走了一个语言不通的黄爸爸，又来了一个看上去凶凶的向爸爸!”

第五：韩媒称黄致列本来就签了几期合同

换人这口黑锅真的该由芒果台来背吗?也许未必。

近日，根据韩国媒体报道，黄致列之所以要离开爸爸去哪儿，是因为从一开始就签约的是只录制前几期节目，如今时间到了他就离开了。以下是网友贴出新闻后的评价：

如果事实真是如此，那么舆论恐怕就要扭转了，此前大家同情黄致列中途被踢出局，如今真相却被曝出是这样。所以，很多网友吐槽黄致列是故意卖惨。“中途离开对小孩的伤害最大，况且是在一开始就知道的情况下还这样卖惨，真当中国的观众很好骗吗?”

不过，这个新闻的真实性也有待考证，因为韩媒新闻中说的的签约了6期，但事实上黄致列只录了3期就走了，所以“时间到了自然就离开了”的说法也有点站不住脚。

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2.爸爸去哪儿受欢迎的原因 篇二

一、《爸爸去哪儿》播出的背景

2013年10月要求更加严苛的“限娱令”出台, 各大卫视不反思自身娱乐节目的构成和定位, 政策的要求迫使各大卫视必须求新求变1。

二、《爸爸去哪儿》 定位于主打亲情路线

《爸爸去哪儿》正是选取了亲情互动模式进行制作, 同时加之以节目的形式呈现出来, 观众就会有更强的真实感。整个场景的全方位拍摄使得整个节目的真实性大大增强, 引发了全民讨论育儿话题的积极性, 造成了相当的舆论环境, 反过来节目又能够得以保证更高的收视率。

三、《爸爸去哪儿》脱胎于韩国综艺, 本土化的 优势与创新明显

一方面《爸爸去哪儿》的节目更为凝练。时间严格控制在72小时的生活体验, 每一期都保证90分钟的片长。题材内容丰富多样, 交错呈现, 场景的切换也大大减低了视觉疲劳, 观众在场景的切换中得到视觉的画面刺激, 使得节目更加紧凑, 素材更加紧扣任务。

此外, 湖南卫视的摄制技术一流, 高清晰度高分辨率的数百个摄像机联合运作, 细小表情动作真实清晰, 外景的色彩比例协调整一, 镜头的切换组接顺其自然2。

四、《爸爸去哪儿》结构模式多样

《爸爸去哪儿》源于韩国综艺, 这种模仿式结构, 一方面可以帮助湖南卫视节省前期市场开发的成本, 降低市场风险。不同元素的多元交叉, 在时空的重新结构中, 以一种空灵精巧与赏心悦目的流畅感来取悦观众, 兼具视觉元素和听觉元素的双重通道, 使整个节目更加饱满, 更有立体感。

同时《爸爸去哪儿》借用了电视纪录片的纪实元素3。同时, 又巧用了电视连续剧中有情节冲突的元素以及设置悬念的元素, 借鉴综艺节目惯常使用的游戏环节, 无处不在的竞争感便紧随其后。不同于传统户外真人秀节目, 竞技、PK、淘汰色彩却又被大大淡化, 反而更加凸显了合作与互助的关系, 在输掉比赛后, 受惩罚的组得到其他组的帮助。

五、《爸爸去哪儿》的传播效果

首先, 《爸爸去哪儿》里主体的五位父亲都是各个行业事业有成的名人。其次明星的孩子也一直是娱乐领域内可以炒作的话题, 而明星与星二代的感情生活无疑又是一个不可或缺的亮点话题。因此基于以上三种关系, 无疑这个节目无形中其实就已经达到了很好的收视预估。

其次, 湖南卫视曾打造过《快乐大本营》、《超级女声》、《天天向上》等一系列受观众喜爱的娱乐品牌节目, 这就为这档节目先赢得了一定的质量保障。另外, 《爸爸去哪儿》播出前, 制作精美的宣传片以及脍炙人口的主题曲, 使得节目本身在宣传中就造成了不小的势头。在节目播出的过程中, 《天天向上》、《快乐大本营》, 台前幕后不为人知的小秘密大曝光, 同时也满足了观众与《爸爸去哪儿》的互动, 进一步保证了节目更加火爆的收拾狂潮和不断衍伸的话题热点。

最后, 《爸爸去哪儿》中的植入性广告也取得了巨大的效益和成功。在《爸爸去哪儿》最抢眼的广告非“999感冒灵和小儿感冒药”莫属。在节目播出后。这一产品也迅速打入消费者心里, 也为这个产品的市场同样带来了不可预估的前景。在节目中也有“青蛙王子”、“思念水饺”和“英菲尼迪”的赞助, 植入这类广告, 一方面能让观看节目的观众迅速记住品牌, 又能在节目中展现此类产品在广告中所不能表达的方面。

综上所述, 《爸爸去哪儿》的热播, 基于节目定位的准确, 内容的充实和吸引眼球, 以及全民共同形成话题讨论都是这档节目所热播的原因。《爸爸去哪儿》第二季也在紧张而火热的筹备中, 而节目也不应该只是简单的模仿, 更多的是要进行形式更为丰富的创新, 也只有这样, 才能保证整个节目的收视率和影响程度创下更高的历史。

摘要：湖南卫视在2013年10月11日推出的节目《爸爸去哪儿》一经播出, 引爆国内收视狂潮, 引得了其它后续亲子类节目的出现。那么它的成功究竟有哪些因素?它的传播效果又为我们带来了哪些启示呢?

关键词：《爸爸去哪儿》,热播原因,传播效果

参考文献

[1]高琼.爸爸去哪儿节目形态浅析[J].视听, 2013.

[2]李国聪.爸爸去哪儿何以走红银幕[J].电影评介, 2013.

[3]尹冰:浅析如何做好亲子互动节目秀电视节目—以湖南卫视爸爸去哪儿节目为[N].中国报业, 2013.

3.爸爸去哪儿——钓鱼去作文 篇三

上周日，吃过中饭。我问：“爸爸去哪儿?”爸爸说：“我们钓鱼去。”噢耶，太好了。我一边说一边高兴得蹦起来。

准备好钓鱼的工具，我们来到钱塘江边的.小河边。河水有点黄，很浑浊，看不出来它有多深。河岸边长满了又青又黄的芦苇。

我迫不及待地问：“这里面有鱼吗?”爸爸说：“我也不清楚，应该有吧。”“那我们赶快钓吧!”

我学着爸爸的样子先弄一点鱼饵往鱼钩上一捏，然后慢慢地把鱼钩往水里放。一直放到彩色的浮标浮在水面上。我坐在岸边的岩石上，目不转睛地盯着浮标。心里默默地念着：鱼儿，鱼儿，快点儿上钩吧!就在这时，浮标开始动了几下，它在水面上上窜下跳的，像跳绳的小孩一蹦一蹦的。看得爸爸急得像热锅上的蚂蚁，不停地喊：“快收杆，快收杆。”此时此刻，我才从梦境中回到了现实。我猛地一提，鱼钩在空中摇晃，眼睛像雷达一样搜扫着。唉，怎么什么都没有，鱼饵也被吃了。爸爸说：“第一次钓鱼本来就不容易钓到，别放弃。”

听了爸爸的话，我振作起来。一次、两次、三次……我失去了耐心，向爸爸大喊：“我不钓了，烦死了。”爸爸声情并茂地说：“这里的鱼可能太小了，嘴巴都没钩子这么大。”我的心情慢慢地浮躁起来，每一次浮标沉下去，我拉上来，眼前还是没有鱼。我的希望一次次破灭，心情一次次糟蹋。唉，我不钓了。

4.爸爸去哪儿 篇四

湖南卫视的《爸爸去哪儿》家庭励志节目，成为2013年最被热炒的真人秀，而由该节目改编的同名电影，也创造了这个春节档的票房奇迹。尽管《爸爸去哪儿》商业上非常成功，并引发社会对亲子教育的大讨论，却挡不住对其某些内容可能损害儿童身心健康的质疑。

在公共媒体上如此充分地呈现几名儿童形象、性格、个人爱好等信息，这是否有损未成年人的隐私？是否会给尚无完全行为能力的他们带来人身安全隐患？即使家长与节目制作方签订了相关法律文书，但在这些儿童不能完全理解节目性质的情况下，家长是否就可以代替他们做出关乎其身心健康的判断和决定？

节目中“换爸爸”和“认爸爸”的段落，力求培养孩子们的独立生活能力和乐于助人的良行。但未成年的幼童显然很难明确区分游戏和现实，当小女孩因为不能接受“换爸爸”而号啕大哭，节目固然因此增添许多“趣味”，但孩子此时受到的心理伤害却是真实存在的，还可能给她的未来带来某种心理阴影。

在“认爸爸”段落里，爸爸化妆后变成孩子认不得的陌生人，节目要求孩子短时间接受这个“陌生人”，并发生亲密接触，如拉手、爱抚头发等。在孩童眼中，化了妆的爸爸其实与陌生男人无异，这样的经历可能弱化小孩子对性侵犯的防范意识，给孩子的身心健康带来隐患。

其实，我们现在从《爸爸去哪儿》里看到的内容，已经是被评定为“可以播出的”，一定还有大量“不能播出的”素材被剪辑，而那些素材已经在孩子们身上实际发生过，那些内容里又有多少可能损害孩子们的权益和心理呢？

电视真人秀节目自从被西方媒体“发明”以来，一直受到许多质疑，尤其是一些节目制作方在真人秀中设计游走于法律边缘的内容，刺激观众的围观热情。《爸爸去哪儿》实际是打着“爸爸”这样的成年人幌子，卖弄的却是“孩子”的噱头。节目组想利用明星提升收视率，但无形中可能对孩子的权益和心理造成某些伤害。从法律角度看，节目内容对成年人应该是合理的，但它是否也完全适用于参与节目的儿童，则要画一个大大的问号。

随着中国各种真人秀电视节目层出不穷，相关法律部门应及时跟进节目的制作过程，对有儿童出镜的真人秀节目必须给出明确科学的法律尺度。相关节目制作方亦应邀请专业的儿童心理专家和法律专家对节目策划、制作和播出全程做出准确的技术性评价，尤其对该节目未曾播出的素材更应做出专业评判，对违反《未成年人保护法》的真人秀节目必须及时干预。

守护好“做有用之人”的家风

春节期间，央视就“家风是什么”，采访了各地、各行业的众多观众。“辽宁舰”舰载机着舰第一人——戴明盟在回答央视记者“家风是什么”时说：“父亲一直教育我们要做一个有用的人。小时候并不太理解这句话。当我驾机在„辽宁舰‟着舰的时候，其实当时我并没有紧张或兴奋的感觉，倒是见到在场的人个个兴高采烈，有的人还为我流了眼泪，我才突然想起了父亲这句话，我觉得我是一个有用的人。”

听起来，戴明盟家的家风既非豪言壮语，也没有多少哲理可言，却在朴实无华之中道出了人世间最底线的价值观：做个有用的人。所谓“有用”，说白了，就是能为社会创造价值。这价值有可能像袁隆平培育出杂交稻那样，用更多的粮食养活地球上数亿人口，高山仰止；也有可能像送奶工那样，为的是准时让订户喝上鲜牛奶，平凡无奇。无论是“鹰击长空”，还是“鱼翔浅底”，究其价值本质来说是一样的，那就是“有用”。

之所以对戴明盟的家风感触尤深，是因为当下网上论坛盛行着各种各样“看透式”劝世微言。不可否认，这些“劝世微言”的大量涌出，相当意义上是对传统不切实的“假大空”人生观、价值观的颠覆，一些人也是借此平复社会转型期带来的焦虑、急躁的情绪。然而正所谓过犹不及。人们发现，相当多的“劝世微言”已经从“无争”蜕变到“无为”，从“得过且过”演化为“四大皆空”甚至及时行乐。那些极具攻心力的劝世微言，往往总是对慵懒的“超凡脱俗”竭尽礼赞，而对那些埋头创业、报效社会的举动无情嘲笑。这一旦形成风气，难免会让原本坚守良好家风的家庭价值观发生扭曲，特别是在微信等交友平台早已浸透千家万户的当下。

好在人们注意到，面对镜头，尽管许多人口中的家风不一样，但归根结底，主题似乎还是“做一个有用的人”。可见，对大多数人而言，有用才是人生的意义，“做有用的人”依然是当今家风的主旋律。不过，我们也不能不注意到，家风毕竟是家庭成员价值观的反映，不会孤立于社会，总会受到外界风气的影响，并非一成不变，“富不过三代”就是这个道理。这就需要全社会花更大功夫、用更细致的努力守护被绝大多数人接受的价值观，守护家庭这个社会组织最小细胞的健康，让“做一个有用的人”这类最朴实的家风即便面对再多所谓“超凡脱俗”的浸染也不褪色。

“王八示范”凸显傲慢心态

家住重庆沙坪坝区的赵先生陪朋友到位于鱼洞新民街口的通卡公司营业厅办理公交卡。在柜台前填表时，赵先生突发发现，贴在窗口上的申购示范单上，姓名栏和申购人签字栏中竟然都写着“王八”二字。(《重庆商报》2月10日)

在国人的语境意义中，“王八”是饱含歧视色彩带有骂人意味的词语，公交卡申购示范单原本是公示给人们做填写范例的工具，但在示范单的姓名栏和申购人签字栏中竟然写着“王八”二字，不是在指桑骂槐地将申购对象列为被骂的类别了吗？这样的奇葩示范单不仅让人不舒服，更让申购对象愤怒。

虽然在工作人员的解释中，说示范单上出现“王八示范”的原因是“就是闹着玩的，随手一写，不用那么当真吧。”但背后则鲜明地折射出一种“失范”的蔑众傲慢。身为公共服务机构工作人员，其职责就是为公众提供公共服务，而兢兢业业干工作，扎扎实实为民生服务，视服务对象为上帝，视公众权益和利益维护为立身之本和工作之要，这不仅是岗位职责的要求，更是工作纪律的规约。行为的傲慢和“示范”在“王八示范”面前暴露无遗，蔑众的丑陋和卑劣尽显其致。

让人欣慰的是，记者向重庆城市通卡公司反映后，该公司发行部负责人表示，将立即整改，查明缘由后将对责任人进行批评教育，避免类似情况再次发生。但“王八示范”的示范单好清除和更改，而公共服务机构工作人员内心的“失范”的蔑众傲慢畸形却不易绝迹。因而当务之急，还是应针对“王八示范”的出现，反思公共服务机构在服务理念、责任意识和服务质量方面存在的缺憾和不足，反思该如何通过建立健全严格的工作纪律和究责办法，围绕工作纪律、为民意识、民意反诉究责机制、道德伦理意识等方面加强规约，这才是彻底避免类似畸形的根本。

豪华官衙是一种最张扬的“奢侈宣言”

在反对三公消费、限制豪华排场的声浪中，投向豪华办公大楼的视线一直显得若隐若现。人们专注于探寻使用公款吃了多少名菜，喝了多少名酒，用了何种名车等等，而对那些横空出世气势如虹的党政办公大楼，虽然断续有图片与文字见诸媒体，却少有查处和追究的消息。

直到昨天，我们才看到新华社的一个相对详细的处理成绩单：中央国家机关86个部门和单位清理腾退办公用房365万平方米；山西清理超标办公用房64万平方米，1.5万余个项目被停；湖南党政机关腾退多余办公室，面积87万多平方米……

在公务出国、公车、公务接待之后，浪费严重的豪华超标“官衙”被称为“第四公”。

豪华官衙被排在“老四”的位置，实在委屈了它的气派和影响。公务出国、公车、公务接待等再怎么排场，也不过数万元数十万元，到了数百万元，那已经是顶级排场了；而豪华办公大楼，没有千万以上的资金，如何支撑得起它的恢宏和气派？

而且排行前三那几种公款消费，除了名车算是一个“流动广告”之外，其它的表现方式基本上是小范围的，不会太过张扬，影响力有限。豪华官衙则不同，它们都在城市中心，以拔地而起俯视苍生的姿态，渲染着官府的另类形象。

如果豪华党政办公大楼周边有并不寒碜的民居，起码还不那么“孤独”。可是偏偏有许多豪华办公大楼都是遗世独立的。它的周边，是阔大的广场；它的楼体，有雄壮的门柱；它的内里，有气派的灯饰，豪华的装修。特别在四处都是土建危房的贫困地区，那些豪华办公大楼就更加刺眼了。

豪华官衙实际上是一种最为张扬的“奢侈宣言”。它以最强烈的视觉效果，突出官民之间的生活差距，宣示大楼里的人“先天下之乐而乐”。

建筑是肉身的寓所，也是灵魂的栖处；建筑是艺术的载体，也是价值的折射。耶鲁大学哲学系教授卡斯腾•哈里斯写了一部《建筑的伦理功能》的著作。他强调他的“建筑伦理”完全不是“建筑道德”的意思，而是建筑的“精神特质”。他从各种建筑构造中，看出了艺术、宗教和政治的“精神特质”。运用哈里斯的分析方法，我们可以发现，富丽堂皇、独霸一方的办公大楼，是一些官员高高在上唯我独尊“精神特质”的外化。

自从中央出台“停建楼堂馆所和清理办公用房通知”之后，各地虽有限建清房的消息，但据记者调查发现，一些地方的“清房”表现一直是“雷声大雨点小”，远不如限制其它三公消费利索。目前多数地方公布的清退数字都很笼统，只涉及单位总人数和清退总面积，清退出来的房子作何用途未作进一步说明。

为了躲避追究，一些地方的官员还玩起了迷藏术：四川郫县豪华政府办公楼，建成5年未挂牌，媒体曝光后才“羞答答”地“承认身份”。安徽某县级市气派的市委、市政府大楼启用两年，楼前竟无一块醒目的标识牌。还有一些单位，以“调度中心”“检测中心”等名目“升级”办公楼。

许多官员最近因为违反三公消费被查处被撤职，而以最高调的方式“发布”“奢侈宣言”的官员为什么却没有得到追究？其主因显然是所有在大楼里的人都结成了利益共同体，动别人也是动自己。

豪华官衙其实才是奢侈的老大，这样“地标”式的奢侈如果没有得到实质性的清算，其它反奢行动的意义将会大打折扣。

时间到底应该去哪儿

“我个人的时间都去哪儿了？当然是都被工作占去了。”国家主席习近平日前接受俄电视台专访时，引用王铮亮在春晚唱的《时间都去哪儿了》，一时间，再次击中人心，也催发更多人去思考，怎样的人生才最值得过。

时间都被工作占去了，而这份工作的结果，是在为社会提供福祉，是为人们创造美好未来，这样的时间付出，无疑是最有价值意义的。每个人的时间，也都需要用在于为社会提供公共价值之上。每个人也只有通过为公共生活提供价值和服务，最终才能让自己成为公共生活的受益者。

在现实之中，尽管说，有很多人的时间也是被工作占了，但是，有些所谓的工作时间，也并没有创造出足够公共价值，有些工作时间甚至就是在虚度了。当然，更多人被虚度时间，还是在工作之外。而不论是哪种时间，如果是去向一个没有价值意义的所在，那么，对于生命来说，就是浪费，就是慢性自杀。那么，时间到底应该去哪儿呢？我认为，每个人的时间，都应该用于个人实现与公共价值的平衡之上。

人生实在太短，就像王铮亮在歌中所唱，“时间都去哪儿了，还没好好感受年轻就老了”。遗憾的是，现实之中，太多的短暂人生，有的因为自私，缺少公共意识；有的因为工作，淡漠亲情伦理；有的因为爱情，忽视世界在还有太多需要珍惜的情感。更糟糕的是，还有太多人沉迷于网络游戏，聃溺于酒局赌局，人生迷迷怔怔，不知来处，不明归处。

没有价值创造，生命没有觉醒，或是被支配，没是被浪费，不能实现自我价值与社会价值的平衡。这样的人生，其实就是未经审视的人生，就是最不值得过的的人生。“时间到底去哪儿了”令人震撼，触动人心，应该催发人们去觉醒，人既是社会的人，需要创造公共价值，同时，人也是个体的，需要自我实现。

以散文著作《瓦尔登湖》闻名的美国作家梭罗曾说过，“如果我像大多数人那样，把自己的上午和下午都卖给社会，我敢肯定，生活也就没什么值得过的了。”这句话之所以能够得到普遍共鸣，也就说明，个人价值实现对生命来说，同样是极有意义的。每个人对生命也都应该有自己独立的价值认知。在一个多元的社会，越是个体的，也就是越是社会的，越是公共的。

社会的发展，本身也就是一个不断解放“人”的过程。在今天，人们也只有不再被简单地被所谓的集体意识捆绑，不被某些世俗力量驱赶，而是懂得去低头找自己的心路，去拥有一种免于被支配的自由，最终才能获得内心认同的生活方式和生命尊严，那样，才能既为社会创造公共价值，又不背离应该拥有的个体情感体验，去珍惜亲情，呵护爱情，让自己拥有真正幸福的人生。

5.《爸爸去哪儿》引发的媒体奇观 篇五

一、“爸爸去哪儿”现象

为了顺应广电总局对歌唱类选拔节目实行调控的政策, 2013年10月, 湖南卫视率先推出了一档大型亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》。湖南卫视引进韩国原版模式, 由五位明星父亲带领子女到乡村或野外生存数日, 体验生活, 增进父子之间的交流。节目播出后, 便受到热议, 一时间好评如潮。观众们纷纷通过微博、微信、论坛等形式和渠道, 发表自己对五个萌娃和囧爸的喜爱。这种狂热的追捧一直延续到《爸爸去哪儿2》的播出。然而, 人红是非多, 接踵而来的是一些负面新闻。在媒体的强力渗透下, 关于“星爸耍大牌”、“萌娃不合拍”的负面消息甚至不实报道被大肆宣扬, 一时间沸沸扬扬。

我们看到, 在“爸爸去哪儿”现象中, 无论是好评还是诋毁, 大众媒介都起着不容忽视的作用。媒体擅长将细节放大, 并加以渲染。明星和宝贝们在节目中任何一个不经意的言语或动作, 都有可能在传媒的导向下, 成为众矢之的, 被卷入下一轮热议的狂潮。而我们所要做的, 就是联系社会背景重新审视和思考, 从而揭露隐藏在媒体信息表层下的文化内涵。

二、多元文化奇观

总而言之, “爸爸去哪儿”现象是一个媒体制造的奇观。在其中, 媒体起到了举足轻重的作用, 是奇观中的重要组成部分。

“爸爸去哪儿”首先是一个电视奇观。据统计, 《爸爸去哪儿》每一期的全国网收视率和城市网收视率均为同时段第一。该综艺节目为2013年综艺节目收视率最高。其网络点击量也屡创新高。如果说收视率并不能证明一切, 那么口碑足以说明它的影响力之大。一向口味刁钻的豆瓣网给出了9.3的高分评价, 在国内娱乐节目中实属罕见。该节目更是被打上了“零差评”的标签。总之, 《爸爸去哪儿》成为电视奇观, 离不开电视、网络、报纸、杂志等大众媒体的共同作用, 正是在这些传统媒介和新媒体的合力之下, 这场电视奇观一步步走向了高潮。

“爸爸去哪儿”也是一个商业奇观。首先, 拍摄地火了。该节目播出之后, 包括北京灵水村、宁夏沙坡头、云南普者黑、山东威海荣成等在内的外景拍摄地, 知名度都大大提升。其次, 广告商趋之若鹜。《爸爸去哪儿》在播出前并不被看好。随着节目的火热, 广告商蜂拥而至。在第二季招聘会上, 伊利QQ星以3.1199亿的投标价拿下了《爸爸去哪儿第二季》总冠名权, 刷新了此前由《中国好声音》第三季创造的2.5亿卫视季播节目冠名纪录。再次, 同名电影爆红成春节档黑马。电影版《爸爸去哪儿》作为该节目从荧屏转战大荧幕的衍生物, 仅上映8天就揽入5亿元。而该片的拍摄周期只有5天, 从拍摄到上映不足两月。当然, 《爸爸去哪儿》带来的经济连锁效应远不止这些。凯尔纳曾说到, 当下我们所处的是一个社会生活与大众媒体相互渗透影响的时代, 这种现象甚至被人称为“个体从摇篮到坟墓都沉浸在某种媒体与消费者的社会里”。《爸爸去哪儿》正是在这样的消费社会里, 被媒体高度商业化的奇观。

“爸爸去哪儿”还是一个明星奇观。没有明星的电视节目是难以想象的, 特别是娱乐节目。因此, 也就出现了“明星制”。所谓明星制, 是指“一套完整的生产、销售与宣传体系, 其运作核心是制造和推出大牌的明星, 并以大明星作为媒介产品的支柱与核心, 利用明星对受众的号召力、吸引力, 制造观众崇拜、迷恋的大众偶像。”明星制可以大大地推动电影电视甚至整个传媒娱乐产业的发展, 而传媒业又反过来作用于明星, 加速明星的诞生。《爸爸去哪儿》中五位宝宝一夜蹿红, 风头甚至盖过了父亲。五位明星父亲也或多或少地由于该节目而人气攀升, 其中最值得一提的便是模特张亮。在参加《爸爸去哪儿》之前, 张亮虽然在模特界已有一席之地, 但知名度远不及其他四位父亲。然而节目播出后不久, 他便成了升值最快的男星之一。张亮的成名, 离不开媒体造星运动的推波助澜。随着大陆媒体环境的开放, 任何节目都有可能制造明星, 任何人都可能成为明星。对于这些明星的心理期待, 也正是电视节目走红的关键。传统的电视媒体让观众看到了张亮, 以微博、微信为代表的新媒体加速了他的蹿红, 纸媒的跟进巩固了他的明星地位。所以, 张亮的一夜成名虽意料之外, 却也在情理之中。

当然, “爸爸去哪儿”现象造就的一系列连锁反应, 远不止这些。它所涉及的领域关系到社会、经济、教育、娱乐等方方面面。不管是关于亲子教育理念和方法的热议, 还是对于更新社会性别观念的作用, 都是这场奇观的重要组成部分。关于细枝末节, 我们不再多做赘述。但是, 这场多元文化奇观波及范围之广, 影响程度之大, 是我们有目共睹的。

三、结语

媒体奇观是传媒文化发展到一定程度所出现的文化现象。这种现象不仅仅是对媒介素养的考验, 更要引起我们对电视体制的反思。本文针对的是个案研究, 仅仅是万千幻象中的一个缩影。世界在变化, 信息在运转, 每一天都是一个新的篇章。凯尔纳为我们提供了一个研究媒体奇观的范例, 而身处奇观时代的我们, 仍然有许多问题, 亟待解决。

摘要：随着我国电视产业的发展, 各形各色的真人秀栏目充斥了荧屏。在大众媒介的推波助澜下, “媒体奇观”应运而生。2013年, 湖南卫视一档亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》, 在歌唱类节目扎堆的电视荧屏里脱颖而出, 制造了一场奇观盛宴。本文将运用道格拉斯·凯尔纳的媒体奇观理论, 探讨“爸爸去哪儿”现象背后的多重意义。

关键词：媒体奇观,爸爸去哪儿,多元文化

参考文献

[1]谢耘耕, 陈虹.真人秀节目:理论, 形态和创新[M].复旦大学出版社, 2007.

[2]居伊·德波.景观社会[M].王昭凤, 译.南京:南京大学出版社, 2007:4.

6.爸爸去哪儿了 篇六

他们的任务是做叉烧包，这是他们的晚餐，结果他们都完成了任务。第二天早上村长又布置了任务，有2个小朋友负责去给河马刷牙，有3个小朋友负责给大象清理粪便。他们把草和胡萝卜喂给河马，河马就会张开嘴巴。这样他们就趁机给河马刷牙。结果是天天获胜了，因为KIMI的牙刷被河马吃掉了。给大象清理粪便的小朋友和家长，每人必须装满两桶粪便，最重和第二重的都有奖励，结果是石头和CINDY获胜了。

看完这部影片，我觉得进入蟒蛇窝的爸爸们都非常勇敢，不怕死，他们还非常爱自己的孩子，教育孩子不要伤害动物，要战胜困难。

7.爸爸去哪儿作文 篇七

五个小朋友中，我最喜欢的是王诗龄。因为在有次节目中，小朋友得到的任务是去寻找食材，然后把他们要来的食材卖掉换回家的路费，别的小朋友只要到了蔬菜，而她却大胆地问：“叔叔，能给我一只鸡吗?”结果，叔叔还真的给了她一只活鸡。摄像组对王诗龄的爸爸王岳伦说：“你女儿抱了一只鸡。”“啥?”他大叫。当他回到河边看见女儿后，连忙跑过去，大声说：“王诗龄，你怎么抱回来了一只鸡啊!”田亮看见后大笑着说“你女儿怎么抱了一只宠物啊!”但这只“宠物”可帮他们卖了不少钱呢!王诗龄的功劳可不小!

我还喜欢纯爷们——石头。他是五个小朋友中年龄最大的，力气也是最大的。在每次的任务中，他总是队长，专门保护和帮助弟弟妹妹。他喜欢吃肉，蛋炒饭，什么也不怕。

还有可爱的KIMI，他总管爸爸叫“爸比”，睡觉前要喝牛奶，以前很胆小，总要爸爸跟在后面才肯去做任务，但几次节目后，他也变得勇敢了，能独立完成任务了。他还对车了解不少呢!

当然，还有女汉子CIDY，力气跟石头差不多。每次去寻找食材，她总抢着拿最重的篮子，跑起来象风一样，所以她爸爸叫她“风一样的女子”。容易被人叫成“森碟”。

还有天天，最喜欢耍酷，总是对着镜子摆出各种POSS。爸爸是个有名的“张大厨”!

8.爸爸去哪儿受欢迎的原因 篇八

一、大明星变平凡人:节目模式的另辟蹊径

电视综艺节目中的“明星消费”现象早已司空见惯, 明星凭借较高的社会关注度和影响力, 往往成为综艺娱乐节目的座上宾。国内从早期的《快乐大本营》《超级女声》到《舞林大会》《星跳水立方》, 再到近两年炙手可热的《中国好声音》, 综艺节目中的“明星消费”大致经历了“观星”“乐星”“造星”“秀星”“虐星”五个阶段。[1]在国内综艺节目新瓶装旧酒、相互模仿抄袭导致同质化严重的电视生态环境下, 湖南卫视去年从《我是歌手》开始再次发力, 一改“超男”“快女”草根选秀路线, 首创实力歌唱明星专业PK, 取得良好的收视反响。而这一次, 湖南卫视在节目模式上再次另辟蹊径, 邀请五队明星父子到完全陌生的户外进行旅行, 通过全景纪录这些明星父子的体验经历, 让电视机前的观众看到了这些明星抛开光环, 作为一个平凡父亲与过去屏幕形象完全不同的真实状态, 也因此赚足观众眼球。

新闻中存在“名人效应”, 也就是常说的“名人+平常事=新闻”, 且这些名人的知名度越高, 新闻价值就越高。事实上, 这一法则也同样适用于电视娱乐节目, 早期的英国电视真人秀节目《I'm A Celebrity Get Me Out Of Here》 (《我是名人, 让我离开这里》) 就是一个典型案例。该节目把十个名人带到热带雨林里封闭生活一个月, 生吃虫子、跳飞机、在鳄鱼身边游泳……通过各种人为设计的挑战考验参赛者的心智和体力, 其收视率最高时差几乎一半的英国观众同时收看该档节目。正如该节目制片人Nataika Znak所说, “因为名人一向都过着很奢华的生活, 什么都有, 我们要拿走这些奢华, 我们要看到那个真实的人, 看到他们的本性。这是这个节目的目的:看没有了光环的名人会是什么样———这也是这个节目的娱乐性。”[2]除此之外, 类似的明星真人秀电视节目还有澳大利亚的《Celebrity Survivor》、英国的《Celebrity Love Island》等。同样, 《爸爸去哪儿》通过抓住观众的收视兴趣和需求, 满足了普通人共有的对他人隐私的窥探欲和好奇心。而这种对名人隐私的好奇, 不仅仅是他们华丽的舞台形象, 更让人感兴趣的是他们作为平凡人的真实状态, 尤其是当其遭遇挑战和困难时的状态。这些作为明星的电影演员、奥运冠军、模特和导演在电视之外作为父亲是如何与自己的孩子相处的?这些平日里充满神秘感的“星二代”在现实生活中又是如何成长的?这些悬念无疑吊足普通电视观众的胃口, 也成了《爸爸去哪儿》这档节目最大的看点。

从电视对受众需求的满足角度看, 清华大学尹鸿教授认为“《爸爸去哪儿》这种呈现日常生活的节目主要满足的是人的窥视欲, 观众会通过对明星亲子关系、情感生活的观察和自己的生活形成参照对比。”[3]该节目每期让五对明星父子到一个陌生的环境中生活三天两晚, 除了生活必需品外不允许带任何其他东西, 包括手机、玩具。卸下明星的外衣, 他们在农村、沙漠、水乡等条件相对艰苦的环境中劳动、竞赛和游戏, 经历平凡人每天再平常不过的与柴米油盐打交道的生活, 明星父子们相处过程中的一切生活细节都被全天候跟踪拍摄的摄像机呈现在电视上, 包括这个过程中暴露出的各种问题和窘境, 极大地满足了观众的收视快感, 即美国传播学者伯奇 (A.A.Berge) 所言的“分享他人经验、狂欢与消遣、体验自由、旁观他人犯错误”等收视动机。[4]

二、亲情视点:超越娱乐的人性关怀

随着《爸爸去哪儿》节目的推进, 观众的关注焦点由早期对明星隐私的窥探转变为对亲子关系、育儿经验、父爱等亲情话题的讨论和思考, 这得益于节目创作者在视点选择和价值引导上的人性关怀。作为一档从韩国引进的真人秀亲子互动节目, 湖南卫视创作团队对节目进行了本土化改造, 区别韩国版《爸爸!我们去哪儿?》在内容上对娱乐效果的追求, 《爸爸去哪儿》诉诸父爱、亲子等家庭亲情的唤醒, 契合了中国电视观众的文化背景和社会心理, 因此受到广大观众和业界的一致好评。

约翰·费斯克认为, 电视作为一种大众文化文本, 必须提供大众意义与大众快感。[5]大众意义来源于文本与日常生活之间的相关性, 因此电视创作应当基于当下社会现实的观察和思考, 以此才可能引起受众的共鸣。湖南卫视《爸爸去哪儿》虽然是引进韩国节目版权, 但其在节目生产过程中有意进行了本土化改造, 本土版的节目增设了亲子间交流与互动的环节, 让明星父子在共同协作中完成任务, 如收集食材、做饭、滑沙、放鸟、踢球等活动, 让平日里缺少和子女互动的明星爸爸们尝试独自承担照顾和教育子女的重任。五个“星爸”风格迥异的教育处理方式, 为电视机前的观众提供了参考和评价的育儿经, 一下就戳中当下中国家庭教育, 尤其是父亲教育的神经。节目中, 无论是明星爸爸们第一次下厨做饭时的手忙脚乱, 还是在面对孩子哭闹时的束手无策, 都让电视机前的观众为之捧腹, 但捧腹之余, 也让观众解读到了当前中国家庭中父亲在对子女的教育中存在的问题和困惑, 并呼唤家庭教育中父亲角色的回归, 节目因此被网友评价很“接地气”。

有调查显示, 《爸爸去哪儿》的观众群以80、90后为主, 由于同节目参与者在心理上的接近性, 这些正处于适婚年龄或初为人父的观众在收看这档节目时, 很容易产生“自我投射式”的观看体验, 从而沉浸在节目中感受五个明星爸爸的喜怒哀乐, 并以此观照自己的家庭生活。此外, 节目的走红还在于其主题选择正契合了当下社会热点议题———未成年人教育。2013年重庆女孩摔童案、福建男孩杀童案等恶性未成年人犯罪事件接连爆出, 再次引发全社会对未成年人教育问题的反思和讨论, 而该档节目的播出无疑对当下80、90后父母们的家庭教育提供了富有启示意义的参考范本, 寓教于乐中传播了社会正能量。正如总导演谢涤葵所言, “很多观众看节目的入口可能是孩子卖萌或者窥探明星的生活, 但看下去就会发现这档节目之所以反响大, 是因为它非常真实, 而且切中了社会的神经, 在一个过于注重发展的社会, 太多人把成就放在事业和金钱上, 忽视了家庭伦理以及和孩子的情感沟通, 而这样一个节目提供了一种参照。”[3]如果说娱乐是这档节目的表皮, 那么关注当下中国的家庭教育议题, “帮助孩子成长, 还能锻炼父亲”的亲情视点才是《爸爸去哪儿》的思想内核, 这也是它能够赢得广泛赞许的秘诀。

三、户外纪实:悬念和意外并存的真人秀体验

作为一档纪实类真人秀节目, 《爸爸去哪儿》摒弃了过去华丽的演播室和周密的拍摄脚本, 将拍摄场地搬到了远离繁华都市的户外, 让参赛明星家庭每期在三天两晚的户外体验中与大自然亲密接触。新奇陌生的拍摄场地、花样百出的比赛游戏, 外加上难以预设的节目流程, 让每期节目充满悬念和变数, 从而彰显了电视真人秀接近生活和真实的巨大魅力。

真实和悬念一直是电视吸引观众的法宝。《爸爸去哪儿》采用纪实手法, 对五对明星父子父女的户外体验生活进行全程跟踪记录, 为了不遗漏每一个精彩瞬间, 节目组组建了庞大的摄制队伍, 保证了镜头从室内到室外始终伴随每个拍摄对象左右。除了必要的游戏任务布置, 编导不介入、不参与主人公的行动, 最大程度上保证了内容充满悬念和变数, 也正因为为这种“直接电影”式的客观纪录, 让观众永远也不知道下一秒会发生什么, 从而被节目进展牢牢吸引住。如节目在湖南平江录制时, Kimi在打水时一不小心栽进了蓄水池, 面对这一突发状况, 现场拍摄组赶紧把他救起来并换上干衣服, 从惊吓中回过神来的Kimi感叹:“太好笑了, 像爸爸结婚时脱衣服跳水。”这次意外事故被完整地纪录了下来, 最后呈现在播出节目中, 给人留下了深刻印象。

《爸爸去哪儿》每期90分钟, 但每次三天两晚拍摄的节目素材量竟达到1000多个小时, 这些来源于现场40多个机位和200多人的项目团队, 如此惊人的片比最终保证了节目内容的精彩纷呈。不排斥任何意外的纪实手法, 加上五个萌娃在镜头前自然的举动着实也为该档节目增添了不少意外和惊喜。从Cindy在晚上临睡前突然给爸爸送上的生日祝福, 到天天护蛋失败后委屈地为自己善意的谎言而道歉并自愿接受惩罚, 到Kimi在发现爸爸悄悄离开后到处寻找时惊慌失措的表情等, 这些感人的细节总是在不经意间触动每个观众心底最柔软的部分, 体验普通人生活中最平凡同时也最真实的感动, 并从节目中得到情感的共鸣。此外, 多媒体整合、台网联动等传播策略的运用也是《爸爸去哪儿》能够取得成功的重要因素。总之, 由于抓住了当前我国电视观众的收视需求和收视心理, 通过在节目模式、形态、内容等方面的创新, 最终成就了这档现象级的电视真人秀节目, 《爸爸去哪儿》的成功经验值得其他电视节目借鉴。

摘要：《爸爸去哪儿》无疑是去年中国电视荧屏的一匹黑马, 在当前我国电视真人秀节目同质化现象严重的背景下, 其能够创造惊人的收视率和收视口碑, 笔者认为, 成功因素主要在于其独辟蹊径的节目模式、超越娱乐的亲情视点以及户外纪实的节目形态等因素, 其立足受众本位的创作策略值得其他综艺类电视节目借鉴。

关键词：爸爸去哪儿,节目模式,视点,纪实

参考文献

[1]陈红梅.电视“明星消费”现象的演进与隐忧[J].传媒观察, 2013 (8) .

[2]崔莹.做最创意的节目——对话英国权威电视制片人[M].南方日报出版社, 2008:133.

[3]于丽丽.“爸爸去哪儿”的中韩双面[J].南都周刊, 2013 (43) .

[4]A.A.Berge.Essential of Mass Communication Theory[M].CA and London:Sage Publications, 1995:102.

9.爸爸去哪儿作文 篇九

龙王山位于安吉城西南五十公里的章村镇。车行过安吉城，进入密林间狭窄的盘山公路，一扫炎炎夏日的暑气，潮湿的空气中混合着竹叶的清香。妈妈全神贯注地开车，放慢了车速，一边观察对面来车，一面赞叹沿途风景。用她的话说，真是一副水墨山水图卷!进入章村，翠竹掩映下的山崖巍峨，一行大字映入眼帘：黄浦江源头水源保护地。原来这就是上海的母亲河，黄浦江的源头啊!村庄坐落于群山环抱之间，山上密密层层都是竹林，山涧清泉奔流，真是个清凉之地!

在章村的三天里，我们在山溪中流连忘返，在漂流的急流中激情水仗。小朋友们开心极了，爸爸妈妈们也象是回到了童年，和我们一起在溪水中捕鱼，在瀑布下冲凉，他们比我们还要疯呢!每次玩到饥肠碌碌，我们都会在村子里的饭店大快朵颐，享受走地鸡和竹笋野菜的美味。小朋友们会毫不客气地把两窝土鸡汤抢光!真好吃啊!妈妈们笑着说，我们再住下去，要把老板的鸡吃完了。山间气候多变，原本是晴空万里，一朵云飘过山梁也会带来一场大雨。雨后的空气如洗过一般清澈，妈妈说她要好好洗洗她的呼吸系统!我也是啊!

尽管民居的住宿的条件很简陋，我和朋友们都毫不在意。我和妈妈住的民宿屋檐下，还有一个燕子窝呢!每天早上它们都昵喃地把我从梦中唤醒，真想在这里过整个暑假啊!

10.爸爸去哪儿 节目分析 篇十

《中国好声音》的结束标志歌唱类选秀节目进入尾声，就在综艺节目空窗期之时，一匹黑马进入观众的视线，创造了每10个人看电视的人中就有一个观看的佳绩。这位一枝独秀的综艺节目就是《爸爸去哪儿》。

《爸爸去哪儿》的日益火爆，不仅使湖南卫视笑得合不拢嘴，其赞助商也获益匪浅，虎跃营销曾服务的客户思念食品就是其中之一。《爸爸去哪儿》成功的看似无心插柳之举，却隐藏了诸多的必然成功要素。作为一个营销策划者，我就从营销策划的角度来分析下《爸爸去哪儿》走红背后的原因。

1、成熟品类引进

成熟品类的引进已经不是什么新鲜事，从早期的可口可乐到现在热门的黄色旋风香蕉牛奶，都是将国外成熟期的品类复制到中国市场，激发市场需求，在异地生根发芽。用国外成熟品类冲击市场一方面在消费者心智有一定的感知，降低市场教育成本，另一方面有足够多的市场成功经验可以借鉴，规避掉了市场开拓期弯路。

《爸爸去哪儿》亦如此，其节目版权和模式购自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》，此节目在韩国一经推出，收视便一路飘红，稳坐该时段收视率冠军宝座。从受众人群的角度，中韩文化差异性相对较小，韩国观众喜欢的节目复制到中国不会发生水土不服，且明星爸爸与可爱宝宝的组合卖点十足，有足够的受众基础。从节目制作的角度，韩国团队制作经验引进，扫除了节目制作的硬件问题。无论从外在需求角度，还是从内在硬件实力，湖南卫视都驾驭自如，奠定了《爸爸去哪儿》火爆的基础。

2、本土化包装

正所谓“入乡随俗”，无论是产品还是综艺节目本土化都是赢得消费者与受众的重要手段。国际连锁快餐巨头肯德基、麦当劳纷纷推出中式米饭套餐，冰淇淋中的贵族哈根达斯也卖起了月饼。本地化实质是通过形式（口感、形态、包装）来获得本地消费者的情感认同。

中国的观众有着自己的特点，在目前的浮躁、快节奏的社会环境下，观众喜欢简单直接的刺激感受，《中国好声音》弱化主持人的作用，直接用内容给观众带来一波又一波的高潮。韩国版《爸爸去哪儿》受韩剧影响内容拖沓，显然不适合中国的本土观众的观看习惯。湖南卫视将原版拖沓的环节省去，换成了接地气的快节奏剪辑，马上让人耳目一新，迎合了中国观众的口味。

3、产品差异化

现在的市场属于“乱花迷人眼”的阶段，消费者（观众）不会记得没有特点的产品

（节目），形成自己的特点，满足消费者（观众）产异化需求成为一个品牌（节目）能否留在消费者（观众）心中的关键。卡士牛奶作为一家乳制品行业新进挑战者，如何在红海中寻找蓝海关乎到其生死。虎跃营销总经理韩虎在调研中发现，中国市场上缺少高端牛奶这一品类，于是以此切入，开创高端品牌牛奶先河。只有做到产品差异化才能满足隐藏消费者独特需求，才能抢占消费者独特心智。

在狼烟四起的荧屏，观众们对于千篇一律的选秀类、相亲类节目早已经视觉疲劳，泛滥的煽情手法，更使得消费者产生厌烦，选秀逐渐成为比惨。突破传统综艺节目的窠臼，才能抢占收视率。《爸爸去哪儿》将室内综艺升级为野外综艺，将虚假的比惨变成突出节目的记录性而忽略综艺性的真人秀。父子/女搭档真实、温馨的小清新情调，唤起了观众内心最温柔的情感。

4、明星产品塑造

明星产品是企业持续发展的动力，是带动企业的引擎。娃哈哈的营养快线、银鹭的花生牛奶就是这类明星产品。明星产品的成功不只能产生巨大的市场效益及经济效益，通过有效的产品组合还能带动其他产品的发展。虎跃营销服务客户银鹭就是在其打造成功花生牛奶这一单品后，借由花生牛奶的知名度把核桃牛奶推向市场。可见，明星产品的打造是企业成功一半。

剥离掉亲子真人秀的新鲜形式、暂且忽略这类节目貌似朴素的包装，会发现《爸爸去哪儿》的核心是对明星的消费。明星爸爸家加星二代的组合，满足了普通观众的窥探心理，使家庭节目升级为更具娱乐性的真人秀。与此同时，由于节目的家庭型定位，一个人的观看可以带动全家人的观看。

11.爸爸去哪儿受欢迎的原因 篇十一

一、从娱乐受众的舞台到走向人民真情实感的生活

当今社会是一个高速发展的时代, 人民的生活日渐繁忙, 为了满足受众视觉上的要求, 一些综艺节目越来越粗造滥制, 像《第一次心动》、《美丽新约》等低俗、庸俗, 甚至违背社会道德行为的“三俗”类综艺节目层出不穷, 这些节目严重的影响了人们对于精神世界的追求和审美, 甚至严重扭曲了儿童的心理。为此, 广电总局在2011年出台了“限娱令”来抵制“三俗”的综艺节目, 使这一现象得以改善, 而《爸爸去哪儿》这档综艺真人秀节目彻底突破了“三俗”, 将观众带入了一个全新的娱乐节目境界。

有位学者曾将国内综艺节目的发展总结为三个阶段, 并分别以三档不同节目为代表形象加以说明:“《综艺大观》为什么会火?因为有明星在上面唱 (第一阶段) ;《快乐大本营》为什么会火?因为明星可以带着观众在上面唱 (第二阶段) ;《非常6+1》为什么会火?因为观众可以自己上台唱 (第三阶段) ”, 寥寥数语将综艺节目的发展栩栩如生的表现在受众面前, 而现在我认为应当加上第四阶段, ”《爸爸去哪儿》为什么会火?因为观众可以和星爸萌娃亲密接触“。《爸爸去哪儿》这档节目突破了传统综艺节目固定的舞台限制, 由村长李锐带领五位星爸萌娃亲自到各地领略不同地域的风土人情、人文特色, 让孩子们学习到更多的知识。而且这档节目不仅突破了传统综艺节目的舞台限制, 而且将传统综艺节目的说学逗唱摒弃, 完全将舞台放到简单平常的日常生活之中, 星爸为了不饿肚子自己做饭给宝宝吃, 并且去尝试一系列的冒险活动。萌娃更是积极的去寻找食材, 去市场买卖物品, 甚至照顾比自己还要小的宝贝, 在这档节目中, 这群整日处在社会高层养尊处优的星爸萌娃体验的了一种全新的不同的生活方式。

《爸爸去哪儿》这档节目中的五组家庭不仅是五个不同的个体, 更是一个大整体, 这一点也与传统的综艺节目所不同。在村长李锐的带领下他们是一个温暖的大家庭, 而每位星爸萌娃各自由组成了一个温暖的小家庭, 单独将他们每个人拿出来每个人都是一颗的星光, 放在一起就是一片美丽的星空。他们或自由或集体的活动, 是节目的主客体意识逐渐模糊化, 一种轻松的、娱乐的气氛洋溢在节目之中, 使得电视机前的受众情绪为节目气氛所影响、感染、同化, 令大家全部都沉醉在"亲情的快乐“之中, 不仅达到了休闲娱乐的审美目的, 更创造了父母与子女之间交流的机会。正所谓“旧时王谢堂前燕, 飞入寻常百姓家”。

二、从单一的供人娱乐到娱乐与教益相结合的发展方向

综艺节目顾名思义就是一种娱乐性的节目形式, 通常包含许多性质的的演出, 例如音乐、舞蹈、杂技与搞笑等类型, 而且通常只在电视上播出, 例如湖南卫视的《快乐大本营》、央视的《正大综艺》就是其中典型的代表。《爸爸去哪儿》在定位上属于综艺节目, 但他却突破了娱乐受众的的限制, 将生活教育融入其中, 具有浓厚的人文情怀和深刻的社交意义。

父爱如山, 母爱似水, 亲情是人类永恒的主题。《爸爸去哪儿》在带给我们无数欢声笑语的同时, 也带给了我们无限的思考。在如今的快餐社会下, 什么样的教育方法更适合孩子?古时候人们推崇棍棒底下出孝子。但现在随着计划生育的实施, 独生子女已经成为这个时代的代名词。集爷爷奶奶、外公外婆、爸爸妈妈的宠爱于一身, 使大多数的孩子们变成温室里的花朵, 生活的无忧无虑。而在《爸爸去哪儿》中, 星爸萌娃住平房住帐篷, 没玩具没零食, 甚至和外界断绝联系, 在这种环境中教会孩子如何在恶劣的环境下生存, 遇到困难时如何解决, 如何和小伙伴团结合作, 如何分辨生活中的对与错, 教孩子学会担当, 做事要有勇气, 敢于面对各色挑战, 传递积极向上的正能量, 带领孩子勇敢的走向未来的道路。使观众看后不仅捧腹大笑, 而且受益匪浅, 达到了娱乐于教益相结合的目的。

三、从单一的草根娱乐选秀到明星父子 (女) 亲情的发展方向

《星光大道》、《快乐男声》、《超级女声》等一系列草根选秀节目的开播将综艺节目从明星化转变为平民化, 并随之产生了许多草根明星, 如“大衣哥”、“西单女孩”。各类音乐选秀节目层出不穷的充斥在电视荧幕上, 使观众丧失了原有的热情。而《爸爸去哪儿》在这嘈杂的环境中, 独自开辟了一条全新的道路, 使银屏主角由草根再次变为明星, 内容也由音乐选秀变为亲子体验, 形式由音乐真人秀变成户外真人秀。所有的变化都让广大的娱乐节目受众耳目一新, 带着好奇的态度去观看节目并喜欢上这档节目, 而且一般明星的家庭都是保密的, 而《爸爸去哪儿》这档节目高调爆出各个明星的家庭, 引起一些受众的强烈好奇心, 从而增加了更多的受众群体。

结语

电视综艺类节目有着自己独特的审美价值, 而且其发展在内容上越来越丰富化, 在形式上越来越多样化, 在艺术上具有更强的可视性和趣味性。《爸爸去哪呢》凭借新颖的模式, 将中国综艺节目的发展带向了一个全新的高度, 并突破了传统综艺节目只在电视上播放的特点, 将其带入了影院, 并产生了极好的票房。在营销传播上, 利用《天天向上》, 《快乐大本营》的品牌效用, 将其很好地推向了受众。总之, 《爸爸去哪儿》将综艺节目推向了一个崭新的高度。

参考文献

[1]刘洋, 林海著.综艺娱乐节目主持概论.北京:中国传媒大学出版社, 2007.6.

[2]黄会林主编.影视受众论.北京:北京师范大学出版社, 2007.1.

12.爸爸去哪儿节目分析 篇十二

—— 之我见

摘要：二十世纪九十年代，中国的电视节目体系渐渐走向成熟与完善，各种类型的电视节目竞争也日渐加剧，而在当前的中国电视节目十四个类型中，综艺节目排在了第四位，由此可见，综艺节目有着巨大的潜在市场拥有很好的消费群体，综艺节目应该如何走向未来与发展？镁光灯下、赛车场上、跳台前段、镜头对面，一举一动为大众所关注的男性明星名人，在将精力奉献给事业和梦想的同时，他们的家庭家人又是怎样一种状态呢？这是大部分年轻人所感兴趣的话题。这满足了受众的窥视欲的需求。2013年湖南卫视原版拷贝韩国MBC电视台的真人秀节目《爸爸！我们去哪儿？》，延请那些事业卓有成效的名人，如影视明星兼赛车手林志颖、奥运冠军田亮、影视明星郭涛、导演王岳伦、国际名模张亮等，和他们的小宝贝组成搭档。《爸爸去哪儿》CSM全国网收视率1.1，市场份额7.67%！CSM29城市网收视率1.46，市场份额6.45%。双网首播破1。均位列同时段全国第一。本文就对《爸爸去哪儿》成为目前最受欢迎的综艺节目做简要分析。

关键词：节目定位社交网络创新名人

成功的主要因素

一、节目定位

从年初的《我是歌手》,到刚刚收官的《中国好声音》,在这半年多内荧屏上充斥着“这歌声”、“那歌声”,而且大多都是雷同跟风之作,满是“梦想”,“煽情”无孔不入,而明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》的横空出世,仿佛一阵清风拂来,让人眼前一亮,星二代的“小萌娃”不仅打败了身为大明星的父亲,而且其展现的萌化和亲情力量,直抵人心,融化了人内心最柔弱处,产生了亲子情感和如何教育好孩子的成长呵护正能量,很值得期待。《爸爸去哪儿》是对真人秀节目之真的返璞归真。节目组通过设置一系列由父子共同完成的任务,给平日里很少有机会待在一起的父子创造了拉近距离的难忘时光。其“清新”的节目形式和“温情”的节目内容,引发了社会对亲子关系的大讨论。

二、加大传播路径——社交网络的助推功能

既然社交网络只能“锦上添花”，是不是社交网络不重要了呢？此次《爸爸去哪儿》的走红，恰恰说明社交网络的重要性。如果没有社交网络的广泛传播，《爸爸去哪儿》再好看，也只能跟深圳卫视的那档《饭没了秀》一样，只在一小部分电视观众中观看和讨论。有了社交网路就不一样了，通过社交网络传播，一个电视节目可以一夜爆红，可以原本不是父母的观众，也去关注一档“亲子”的电视节目。社交网络的助推器功能，可以让“小众热点”变成大众娱乐狂欢，在放大节目影响力的同时，也会让商业价值无限放大。

三、本土化创新

清华大学新闻传播学院教授尹鸿认为：“真人秀节目更多地是一个移植形态，中国文化跟真人秀的本质之间是有一定差异的，这种形态要在中国成为非常主流和大众化的东西，尚待时日。要结合传统，这东西不成立，完全做成西化的，不接受的人还会很多。”《爸爸去哪儿》这节目对“真人秀”进行了“本土化”的改造与整合，嫁接了“真人秀”与“娱乐节目”两大节目类型的优势与特长，同时它还集中了表演、游戏、煽情等多种娱乐元素，并实现了这些娱乐元素的有效融合，这些都使其在出炉之年即迅速成为中国大陆地区最为引人注目的一个节目类型。

韩国版《爸爸！我们去哪儿？》的国情跟国内还是有很大的不同。韩国的家庭一般都

有两三个孩子，节目中也都是爸爸带着两三个孩子，孩子之间会有很多的交流，比较强调的真人秀的感觉。而芒果台版的《爸爸去哪儿》，更加注重的是“爸爸”和“孩子”之间的互动和交流，节目组编排的成分更大一点。节奏比较紧凑，更加适合国人的收视习惯，这可能正是节目组聪明之处。

四、强大的后期团队

在影视圈里，动物和小孩一直是公认最难拍的，《爸爸去哪儿》的拍摄难度可想而知。在韩国版中，节目时长78分钟，总共需要进行48个小时的拍摄;而在中国版中，为了达到电视台对大型节目的90分钟的播放要求，拍摄时间被延长到了72个小时。每次拍摄，现场各工种人员加起来就有一百多号人，还有这一百多号人的一日三餐要照顾，医疗团队也需候命。现场加上监控共有四十几个机位，每天节目组都会在早会中梳理当天的拍摄流程，摄像总监制定详细的拍摄计划后，和现场导演对接，接着摄像组加入，一起确定每个环节的拍摄如何实施。拍摄过程中，两名编剧和摄像分别紧跟在明星父子的身边，摄像负责记录影像，编剧则记录拍摄内容，方便后期剪辑。

近1000个小时的素材才能剪出一期节目，基本上是十五分之一的选取率。“大家在节目里看到的航拍、房间监控和摄像机跟拍，都是希望能在两天三晚中做到不间断的素材抓取。”为了达到这个目的，跟拍的摄影师们白天扛着20多公斤的器材，跟在明星和星娃们屁股后面四处奔走。

五、受众定位：

“爸爸粉”年龄总体适中,横跨“50 后”至“00”后。以北京为例,主体观众覆盖了从高中生到大学毕业 10 年左右的人群。不少适龄青年发微博称,“看到某某,我也好想结婚,想有个这样的儿子/女儿。”有趣的是,北京和上海的“爸爸粉”年龄明显偏高,不知是否与两地剩男剩女大量堆积有关。

也许,北京、上海妈妈的心情会很复杂,在节奏飞快的都市生活中,她们会不会一边看着“爸爸去哪儿”,一边被孩子问“忙碌的爸爸到底去哪儿了”?

根据湖南卫视公布的CSM46城市数据，《爸爸去哪儿》首期核心观众群：女性、青年、高知。女性观众收视率1.92，占比近2/3；核心25-34岁收视率高达2.13，份额12.8，占比高达36%，是收视率最高的群体。在15-34岁观众中，节目收视率比同时段第2名高出80%。

六、找准综艺节目的卖点

电视产业化的今天，电视节目早已商品化，如同企业策划一样，电视节目策划同样 要寻找卖点。因为卖点是价值的商业体现，是一个项目对于电视传媒机构本身的价值，即项目能给媒体带来怎样的影响。找卖点要知已知彼，避实就虚，挖掘市场缝隙。只有 对市场，对观众，对消费者，对竞争对手都了如指掌，做到“人无我有，人有我新，人 新我活，人慢我快”，找出来的卖点才会胜人一筹，最终成为策划制胜的“法宝”。成功的电视节目都深入挖掘了观众喜爱的卖点。《爸爸去哪儿》这档亲子真人秀节目在我国乃首创，于是就吸引了很多观众的眼球。

七、赞助商的大力支持

高收视率能带来高的广告到达率，一次选择收视率高的节目能有效地从量的角度提 升广告商品的知名度；而高满意度的节目能有效的提升在其间投放的广告商品的品牌效益帮助商品实现质的飞跃。以节目播出前后微博热值变化作为赞助回报参考。《爸爸去哪儿》第二季高达3.1199亿元的广告独家冠名费比第一季的2800万元翻了10倍还多，参照此前1.5亿元的标底价，溢价率高达108%。

结论：《爸爸去哪儿》此次的成功，再次说明节目要想具有真正的影响力，打铁还要自身硬，节目内容本身一定要强。社会化营销和传播，只能“锦上添花”，并不能“雪中送炭”，如

果节目本身的内容不行，把主要精力放在网络炒作上，只能说是本末倒置，捧得越高，摔得越惨。我认为未来真人秀的综艺节目的发展方向应该：

一、真人秀节目，由原来单一的“选秀”节目的竞争变成全类型“真人秀”节目竞争，除了亲子节目以外，不排除出现以婚恋、老年人为主题的真人秀节目。

二、版权引进竞争会进一步加剧。一些在国内观众有着广泛受众的《我们结婚吧》、《大爱RUNNINGMAN》等电视节目将成为角逐的重点。

三、本土化创新能力越来越重要。国外节目引进也常常会有“水土不服”的情况出现，这时候节目的制作能力和本土化创新显得重要。芒果台的成功，很大程度上就是源于其节目制作和剪辑的能力，以及多年积累的本土化创新能力。

参考文献

[1] 胡波.《 2004 年娱乐节目收视回顾》[J].《收视中国》,2004,22(1):11.[2]《新华每日电讯》2013 年11 月8 日第 005 版

[3]金鹰网休闲娱乐 《爸爸去哪儿》收视率数据统计每期更新2013年10月12日

[4]中国经济网《爸爸去哪儿》第二季冠名费3.12亿创综艺节目新高2013年12月3日

13.爸爸去哪儿 影评 篇十三

微博上最近有一个叫“千万不要让男人带孩子”的话题很火，而湖南台却于10月11日新推出了一档由爸爸单独照顾孩子的名为《爸爸去哪儿》的大型明星亲子旅行生存体验真人秀。

虽然该节目的版权和模式购自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》，但将二者比较，则颇有不同。虽然二者均为明星爸爸带着孩子到偏僻的乡村体验生活，但韩国的《爸爸！我们去哪儿？》侧重的是孩子的能力，很多活动都是以孩子为主，爸爸参与的形式。而湖南台，则侧重了明星爸爸是如何带孩子的。就两国节目而言，中、韩两国的孩子们年龄相差不大，但在很多方面有所不同。在《爸爸去哪儿》第一集中，好几个孩子因为第一次离开妈妈，单独跟爸爸相处，加上对陌生环境和摄像镜头的恐惧，都哭起来，或者害羞不愿意和其他小伙伴一起完成任务，例如田亮的女儿田雨橙，在第一集中哭了好久。而《爸爸！我们去哪儿？》里，孩子们中虽然也有不爱说话的，但大多数时候表现的独立、大方。在中国，大概是由于明星家庭的孩子从小就有优越的家庭环境，受到父母长辈的宠爱甚至是溺爱，导致孩子们的独立能力较之于韩国的孩子，稍显逊色。五个明星爸爸，体现了五种不同的教育模式。

就个人而言，我最认同郭涛家的教育模式。石头在节目中是年龄最大的，但他毕竟只有六岁，还是一个爱跑爱闹稚气未脱的孩子，很多时候还是对郭涛比较依赖。第一集里，他在队友KIMI害羞不愿意与其一同寻找大锅的情况下，他肚子一人开始了“寻锅”之旅。一路上，他靠询问村民找到图片上的位置。从他询问的话语可以看出，他是一个胆大而且很有礼貌的孩子。第二集结尾，村长要求爸爸和孩子们一起唱歌，石头躲在旁边的小院子里不想参与，郭涛对其进行了教育，但他的教育不是中国式的呵斥，而是用严肃的语气给石头讲道理，告诉他，他已经长大了，让石头有一种责任感。第三集里，从村长要求小朋友们组队去完成一个“神秘”的任务时，石头主动站出来要担任队长，而且在这整个任务完成的过程，他一路上照顾小弟弟小妹妹们，不难看出他有了比前两集更强的责任感，表现的像个大哥哥。

郭涛对郭子睿的实行的是“放养”型的教育模式，但“放养”不代表“放纵”。张曌 2012210612 新传2班

“放养”型的教育模式要求家长扮演孩子的朋友，让他们能够自由的释放天性，但在原则和人生观价值观等重要的人生导向上，家长又必须扮演导师的作用，教给孩子做人的道理。

其次，就是张亮对天天的教育模式。从节目中可以看出，张亮在他与天天的关系中，一直试图扮演朋友的角色。因此，这就注定了张亮对儿子的教育，是言传身教的示范型教育模式。例如，在第二集结尾，天天和张亮入睡前，张亮让儿子扮演村长，自己扮演天天，来让天天自己感受当村长叫了集合，要宣布事情时，天天不听村长的，而是自顾自玩耍时，村长的心理感受。这种方式让天天亲身感受到了自己的调皮带给别人的不愉快，于是他很快就懂得了要认真听别人讲话，要尊重他人。

谈及田亮对女儿Cindy的教育，是典型的中国式教育。但碍于节目录制，田亮不好意思对女儿的哭闹发脾气，只能是扮演一位慈祥的爸爸耐着性子哄她。但Cindy在第一集中的“哭功”简直惊人，让观众对这个小女孩的第一印象并没有那么好。然而，当小伙伴们一起像村民要食材时，Cindy突然开心起来，成了一个活泼开朗的“女汉子”，这确实让观众们眼前为之一亮。后面两期中，Cindy的表现让人大跌眼镜，被誉为“风一样的女子”。可能是遗传了爸爸的运动天赋，Cindy在跑步、滑沙等运动项目上显出了她的优势。

对于小胖子王诗龄，让人忍不住想捏捏她的脸。王诗龄除了爱吃以外，最突出的特点就是有礼貌。在第一集中，她和小伙伴们一起找一位老爷爷拿完食材后，她拉着爷爷说：“爷爷你在家好好的。”甜甜的小嘴，让人怎么能不爱。妈妈是著名主持人李湘，爸爸是著名导演王岳伦，优越的家庭环境让王诗龄成了一个集万千宠爱于一身的小公主。但值得庆幸的是，她并没有被过分的溺爱成一个骄横的小公主。

最后是林志颖和他家的KIMI。KIMI是个奶奶嫩嫩的让人见了就心生怜爱的小孩。最初参与到这个节目的时候，KIMI显得格外害羞，不肯离开爸爸独立的去完成任务。但渐渐熟识以后，KIMI天真活泼的一面就显示出来了。虽然KIMI给人的感觉很娇小，但他在节目中哭的次数算是继石头之后较少的了。林志颖对KIMI是一种保护式的教育方法，他保护着KIMI的天真和童趣。但林志颖在教育KIMI的时候，很突出的一点就是推卸责任。例如，在第二集中，林志颖在厨房

做饭，KIMI独自一人在房间玩耍，突然闹钟响了，KIMI被吓崩溃，捂着耳朵大哭大叫，林志颖冲进房间关掉闹钟以后，KIMI说：“不要闹钟。”林志颖就拿起闹钟边打闹钟边说：“闹钟坏坏。”虽然他后来成功的让KIMI和闹钟成为了“好朋友”，但责怪闹钟的教育方式，是很多中国家长对小孩的教育方式。

14.爸爸去哪儿受欢迎的原因 篇十四

关键词：真人秀,电视节目,《爸爸去哪儿》,亲子

《爸爸去哪儿》是湖南卫视在2013年推出的一档户外亲子真人秀节目,该节目是湖南卫视向韩国MBC的《爸爸,我们去哪儿?》引进的节目模式,在推出之后迅速引领了收视狂潮。从节目的第一期到2013年12月27日第一季的最后一期结束,该节目全国网的平均收视率为2.85,平均收视份额为18.52,城市网的平均收视率为4.671,平均收视份额为20.98,均居全国第一。《爸爸去哪儿》也成为2013年收视率最高的综艺节目。《爸爸去哪儿》被观众们评价为“零差评”的节目,它受到观众喜爱绝非偶然,与节目自身的特色与创新和同时期的节目特点有着密不可分的关系。

创新不足是中国综艺发展最大的桎梏,此外,盲目跟风也是中国综艺节目的另一大缺点。2012年《中国好声音》大获成功,多家卫视纷纷推出各种《中国XX音》,以致管理部门采取了相关措施来防止这种资源的浪费。各种选秀节目虽然不断强调自己的卖点,但是创意的重复最终会导致观众的审美疲劳。《爸爸去哪儿》的全新的节目形式首先给观众带来了耳目一新的感受,也符合观众多样的受众需求。湖南卫视把握住这个时期的节目特点,这成为它获得成功的一个重要因素;同时,韩国原版节目的成功为本节目的成功提供了理论上的支撑,《变形计》的制作团队也为本节目的本土化提供了技术上的支持。

1 前期嘉宾的多样化选择

一般家庭中,家中年幼的孩子多由母亲带大,父亲则是养家的主力军,“父爱缺席”的情况在明星家庭中也是非常常见。然而,《爸爸去哪儿》这一节目却将摄像机对准了父亲和孩子。因此,父子嘉宾组合的选择,直接影响到了节目的受欢迎程度。在节目选择嘉宾的时候,节目组利用网络平台对节目顺利上档进行预热,让广大网友和观众对节目嘉宾进行预测,最终湖南卫视选择了五对父子:林志颖和Kimi,田亮和田雨橙,郭涛和郭子睿,王岳伦和王诗龄,以及张亮和张悦轩。韩国《爸爸去哪儿》节目第一季邀请的嘉宾父子多是演艺界出名的演员,相比之下,湖南卫视的多领域选择则更具看点。

节目组对嘉宾的选择,贯穿了演艺领域、体育领域。在大众视角中,这些父亲都是在各自领域有名望的明星,林志颖是歌手、演员兼赛车手,田亮曾是世界跳水冠军,郭涛曾多次以演员的身份与广大观众见面,王岳伦是电影导演兼制片人,张亮则是模特界的佼佼者。这样一来,五组嘉宾各自都有一批狂热粉丝,从某种程度上来说,给节目的收视率提供了强有力的保障。而孩子们永远都是天真无邪的代言人,三男两女的儿童组合,在体现差异的同时,也丰富了节目的内容。石头的大气与担当,Kimi的乖巧羞怯,田雨橙的“女汉”形象,“暖男”王悦轩,以及“不是大明星”的小公主王诗龄。每一位小主人公身上都有独特的气质与看点。湖南卫视的《爸爸去哪儿》节目中的小主人公们年龄明显较小,最小的Kimi才四岁,童言无忌的天真,面对镜头的羞赧以及内心深处的童稚,都令观众彷佛回到了童年一般,有强大的治愈能力。从另一个角度来说,明星的生活状况历来是大众渴望窥探但却一直扑朔迷离的,如今摄像机充当观众的眼睛,72小时无死角、无缝观察明星父子的野外生活状况,看明星父子退去光环后的普通生活,大大满足了观众的追星欲望。

2 节目内容设置本土化

从《爸爸去哪儿》的节目内容设置情况来看,虽然是从韩国MBC电视台引进的,但不管是从节目内容上来说,还是从拍摄手法上来说,节目组都进行了更加本土化的设计以便于操作和观众接受。湖南卫视在引进节目时就决定用成功打造《变形计》这一节目的谢涤葵团队来制作,所以对于《爸爸去哪儿》这档户外亲子娱乐节目纪录性质的把握自然游刃有余。为了保证符合中国观众的口味,制作团队可以说是费了一番心思。在节目中,团队邀请了李锐来担任节目的主持人,由他来担任孩子们口中的“村长”,在每期节目开始时宣布一些注意事项和游戏规则以及节目行程。如此一来,观众也能跟随着主持人的介绍,更清晰节目提要,以轻松的心态融入整个节目氛围中去。

从节目内容上来说,湖南卫视《爸爸去哪儿》节目中的故事性更强,看点更多。对于习惯了快节奏节目设置的中国观众来说,这是十分必要的。节目中除去对户外父子生活的连续记录,节目组在内容上更是安排了许多针对父亲和孩子的充满趣味和竞技性的小游戏。例如,在云南水乡父子为赶鸟齐上阵;湖南平江小猪竞技赛跑;东北雪乡滑雪比赛等。每一期的节目中都穿插了这样的小游戏,在这些环节的设置中,孩子天真的一面和父亲慈爱的流露非常自然地融为一体。相比平淡的纪录生活,游戏中的父子真实情感洋溢而出,交流更加自然真实,更能够打动电视机前的观众,令他们感受到亲情的真切与温暖。

从湖南卫视节目组的这种设置来看,出境主持人李锐以及这些小游戏的设置,让本土化特征明显的《爸爸去哪儿》弥补了韩国版节目中内容拖沓冗长的不足,“板块化”“情节化”的设计,让节目同时具有了纪录真实性以及故事性,环节彼此紧扣又循序渐进。这样一来,节目组对节目节奏的掌握就更加请准,观众在观看的过程中情绪也会跟随这种设置而起伏,增加了节目的可看性。

3 新颖的视听语言元素

说到视听语言,大家往往将它与电影联系起来,因为在电影中由于时长的限制,每个镜头和段落都被精细的设置好以表达导演的意图,而在电视栏目中,视听语言要素则紧紧的与节目风格联系起来,但由于电视栏目面向各个层面的观众,所以通俗易懂是电视栏目镜头语言首先要符合的前提。在湖南卫视的《爸爸去哪儿》中,对于视听语言有了突出创新的应用,体现在拍摄镜头和拍摄角度的多样化,以及视听两大元素的结合上,使得这档节目形成了别具特色的风格,吸引广大观众的同时,树立了自己的节目形象。

对于大多数电视栏目来说,镜头变化较少,多承担了叙事性功能。人们很少在一档电视栏目中集中看到不同景别镜头间的大量切换以及不同角度和运动方式的镜头,但由于《爸爸去哪儿》的户外节目特性,在镜头上的运用,可以说摄像组设计的非常精细。每到了一个新的环境,镜头往往是大远景交代嘉宾所处环境,全景交代嘉宾位置关系以及谈话环境,中近景别突出某几位嘉宾以及孩子的情况。最值得一提的是,节目中大量特写的运用更是将孩子们和父亲之间的深厚感情以及孩子之间建立起的友谊之情非常动人的表达出来。特写中有郭涛的严厉,田亮的慈父形象,林志颖对Kimi的担心,张亮与天天互称兄弟的独特感情,王岳伦为让女儿开心的不断努力。其次,由于嘉宾多达十人,为了尽可能的将所有的画面捕捉,镜头的运动方式也变得多样。只有这样,观众才能够全面的看到嘉宾在野外的真实表现。在丰富的大景深运动镜头画面中,观众可以选择自己想要关注的嘉宾。这种镜头景别以及拍摄角度的综合运用,可以说保证了这档综艺娱乐真人秀节目的质量。

为了更好地烘托整个节目的氛围,摄制组在对音乐和视觉符号上的运用上也是下足了功夫。孩子们玩耍时背景音乐则轻松活跃,大家一起游戏竞赛时音乐就变得激情洋溢,而当孩子们无意做错事时音乐则变得缓慢安静,当父亲表达自己对孩子的深厚感情时,音乐又变得温柔动人。更具特色的则是一些出现在屏幕上趣味横生的漫画符号,或者艺术字体。这些视觉符号用来提示观众,突出节目的情节点或者渲染气氛。例如,节目组给五个孩子分别制作了漫画卡通形象,十分可爱。一些带有提示性质的艺术字的出现,加之带有搞笑色彩的声效,更是突出了节目中的笑点,每每出现都令观众捧腹。这样的音乐音效以及视觉符号的运用,不仅烘托了节目的氛围,让节目更加趣味横生,更是让每一位嘉宾和孩子的形象更加突出。

4 引进成功的原因

一档节目的定位首先要契合社会整体价值观念和文化诉求。不同于西方文化圈对于“个人”价值的崇尚,东亚文化圈更侧重“集体”“家庭”价值观念的宣扬。主打“亲子互动牌”的《爸爸去哪儿》是湖南卫视从韩国MBC引进的一档节目,中韩两国同处东亚文化圈,两国地缘相近,文缘相亲《爸爸去哪儿》并不是湖南卫视引进的第一个韩国节目。之前播出的《我是歌手》也是湖南卫视引进的韩国MBC电视台的歌手竞赛节目,同样获得了很高的收视率。这两档节目的引进成功并非偶然,韩国的娱乐节目质量和理念在亚洲都是首屈一指的,相似的文化背景是引进者两档节目成功的重要因素。中国人不但关注娱乐节目的趣味性,也会关注节目之间的情感。我是歌手中,也同样主打感情牌,歌手对于音乐的热爱,歌手和歌迷之间的情感,都是支撑节目的重要部分。《爸爸去哪儿》中情感线也贯穿始终,比如张悦轩在为了完成任务时候撒谎了,对爸爸道歉时候说:“对不起,你打我吧。”田亮为了完成女儿滑沙的愿望但是又担心女儿的安全,偷偷地跟在女儿后面,这些不管是父亲还是孩子带来的感动都是节目中给观众带来好感的重要组成。

节目是爸爸带着自己的孩子完成三天两晚的旅行,如果是全家一起或者妈妈带着孩子进行旅行想必看点就不会这么多。在传统观念里,“男主外,女主内”深入人心,在这一点上,韩国和中国十分相似。在一个家庭中,父亲负责在外打拼,赚钱养家,母亲负责孩子的教育和家务基本是约定俗成的事情,孩子由于和母亲相处的时间更长所以更加的依赖母亲,父亲由于长期在外打拼和孩子相处的时间相对较少,本身父亲的爱就不如母亲来的细腻,所以对于孩子的照顾一定和母亲相差甚远。在节目中,五个父亲对孩子哭闹时候的措手不及,还有除去张亮之外,四个父亲都不会做饭,面对食材手忙脚乱,在做饭过程中出现的种种让人忍俊不禁的小细节。正因为在同一种文化背景下,观众很容易理解这种现象,也能从嘉宾的身上找到自己或者家人的影子,从而很容易得到认同。

中国几千年封建文化的影响,传统的父亲始终是具有权威的,他们经常要以“严父”的姿态出现。而随着新时代的到来也呼唤着父亲角色的转换与新的定位。随着社会的发展,女性不再像先前一样,只在家相夫教子,她们也大多数拥有自己的职业,加之孩子如果缺乏父性教育引发的一系列性格问题也逐渐受到的社会的关注。《爸爸去哪儿》也恰恰迎合了这一呼唤,通过一档温情的节目,引发着更多人的思考。

5 结语

综观湖南卫视的《爸爸去哪儿》这档综艺娱乐真人秀节目,在某些程度上可以说是弥补了该类节目在中国电视荧幕上的空白,节目组通过前期的营销策划,以及拍摄过程中的精益求精,甚至是在节目后期对一些电视视听语言手段的创新应用,打造出了这样一档独具特色的电视节目,因此其在2013年获得了该类娱乐综艺类节目的收视冠军,可以说是实至名归。

参考文献

[1]王晓辉.《爸爸去哪儿》抛来他山之石[J].文化月刊,2013,(11):63.

[2]萨其尔.《爸爸去哪儿》跨文化传播的成功实践[J].视听,2013,(12):4.