情感类谈话节目主持人主持策略的优化论文

情感类谈话节目主持人主持策略的优化论文（共7篇）

1.情感类谈话节目主持人主持策略的优化论文 篇一

谈话类节目主持语言上的技巧

因工作的特殊性，决定了节目主持人必须掌握几种常用的语言表达技巧，使语言具有形式多样的艺术性。尤其是广播节目主持人，由于无法用面部表情、肢体语言去辅助表达自己的思想感情，对于语言的运用就要求更为灵活自如、积极主动，克服一种固定腔调以便有效地弥补表达单一的弱势，从而使自己的语言深入人心，受到听众欢迎。现结合我自己做晚间广播谈话类节目的实践体验，谈一谈主持此类节目时在语言表达上的几点技巧。

一、朴素平实，关爱寒暄——“随风潜入夜，润物细无声”

很多常听广播的人都知道，大部分谈话类节目都是在夜晚。据心理学家分析，在夜深人静时，人的心灵是一天当中最脆弱并且情感世界也是最丰富的。在这时，打进热线电话参预节目的听众大部分也都是遇到了这样那样的问题，心情比较抑郁、烦闷，因此主持人在开始刚一接通电话时，就要及时送上几句朴素平实的关爱语，给听众一种温暖亲切的感觉，以消除彼此之间的陌生感。如在寒冷的天气里，通常要提醒听众注意风寒露冷，千万想着增添衣服、防止感冒；如逢周末，就要先祝打进电话的朋友周末愉快；如果对方是一位司机朋友，则要提醒他：为了自己和家人的幸福，一定要“看好红绿灯，握紧方向盘”，“安全第一”；如果对方是一位出门旅行的人，则要建议他随身携带一些常用的药品，以保证身体健康，旅行顺利。

虽然只是几句简单而又平常的日常寒暄关爱语，却可立即拉近主持人与听众之间的心理距离，让听众不知不觉间对你产生一种亲切感、熟悉感，起到一种“随风潜入夜，润物细无声”的作用，为相互之间开展话题、进行交流奠定一个良好的基础。

二、有的放矢，针对应答——“各勉日新志，音尘慰寂蔑”

每一位主持人在做节目的时候，面前都只是操作台、机器，说话的对象并不在眼前，但这并不意味着主持人就可以自说自话，旁若无人，而是应该有强烈的对象感。虽然是眼前无人，却要做到心中有人，有感而发。谈论的话题要有一定的针对性，要实实在在地解答听众的疑问，而不能独自发挥演说口才，将听众弃之一边，不管不顾。要知道听众打进热线，需要的是主持人近距离的倾听开导，而不是远距离的个人表演。

主持人在与听众交流时，可以在直播间内自由发挥想像力，把对方想像成自己身边某个需要帮助的亲人或朋友，这样就减少了自己与陌生人交谈的困难，给他们增添了亲切感：让老年人认为你是一个善解人意的知心者；让中年人认为你是一个可以信赖、值得对话的顾问；让年轻人认为你是一个开明通达、排忧解难的忠实朋友。主持人只有有的放矢，适应不同角色的心理需求，方能使听众找到一种“各勉日新志，音尘慰寂蔑”的感觉。

三、结合自身，以情动人——“慷慨吐清音，明转出天然”

有时候，在谈话类节目当中，主持人如果一味给听众讲一些大道理，或是一味用他人的事例、道听途说的材料来教育引导听众，未免会有一点置身事外、与己无关之嫌。因此，有的时候，主持人也会讲述一些自己亲身经历的故事，娓娓道来，以情感人，引起听众的共鸣。如若谈到一个关于“家”的话题，主持人就可以讲一讲自己的家留给自己的印象及影响；如

果有青少年咨询怎样与父母相处的问题，主持人就可以讲一讲自己的父母是怎样教育自己成长的。“慷慨吐清音，明转出天然”——真诚可信、自然平等的对话态度，会令有疑难问题的听众觉得主持人的确是在设身处地为自己着想，令想交谈的听众觉得主持人的确是在推心置腹与自己交谈，于是隔膜消除了，心扉敞开了，交流渠道畅通了，听众的疑难和思想问题解决了。

四、掌握主动，控制局面——“日出骊山东，徘徊照温泉”

“主持”一词在《辞海》中被解释为：“负责掌握或处理；主张。”顾名思义，在整个节目播出过程中，主持人应该是积极主动、张弛有度的，尤其是作为一个直播谈话类节目的主持人，随机性就更大。许多突如其来的情况事先无法预料，就更需要临场应变、控制全局的能力。例如有的听众比较健谈，占用时间过长，主持人就应该把握时间，婉转地告诉这位听众：与你交流非常愉快，但也希望能够把机会让给更多的还在等待、想要打进电话的听众。再比如有的听众一时将话题扯得过于宽泛，不知他要表达的是什么思想，主持人就要用简短的话语及时把听众引到一个主题轨道上来，合理地限定其谈话的范围。这样，主持人起到的就是一种“日出骊山东，徘徊照温泉”——统观全局，兼顾个体的作用。

五、反复强调，鼓励参预——“无意似多情，千家万家去”

正因为有听众的参预，谈话类节目才有了鲜活的生命力；离开了听众的热线电话，节目就成了无本之木、无源之水。因此主持人就要在节目播出中反复呼出自己节目的名称，报出自己的姓名，如“这里是某某某广播电台，我是您的老朋友某某”，并且事先也应准备好几段说明该节目宗旨、鼓励听众积极参预的广告用语，不断穿插播出。使得初次收听或常听该节目的听众能够加深印象，逐渐了解该节目，熟悉主持人，慢慢地消除顾虑，克服羞怯心理，乐于参预节目的播出。这种反复强调，看似无心，实则有意，既能宣扬推销自己，又能鼓励影响听众，使自己主持的节目深入人心，广泛流传。此可谓“无意似多情，千家万家去”。

六、移花接木，烘托渲染——“异音同至听，殊响俱清越”

因为谈话类节目一般时间都较长，如果每一次节目都是主持人与一位又一位听众进行冗长、不间歇地交谈，那么在持续一个阶段之后，不但主持人会有力不从心之感，听众也会觉得节目单

一、缺乏新意。主持人的语言和听众的耳朵都会有疲惫之感。用什么来解决这个问题呢?——音乐。当话题进行到酣处时，适当地送上一支主题相近的乐曲，让美妙的旋律或歌声去渲染气氛，烘托节目，此时无言胜有言，一切均在不言中，令人遐想，回味无穷。这样，不但主持人可以稍事精神调整，听众的耳朵也可暂作休息，而且节目也有了一定的变化和新意。语言和音乐相辅相成，彼此映衬，可给人一种“异音同至听，殊响俱清越”的美感享受。

七、耐心细致，不急不躁——“林塘风月赏，还待故人来”

热爱与投入是做好一切工作的必要前提。作为一名谈话类节目主持人，所有的技巧、方法也都是建立在热爱这项工作、投入地去做这项工作的基础之上的，因此轻声慢语、细致耐心就成了节目主持人最基本的语言特色和职业修养。无论主持人今晚的心情是好是坏，留给听众的必须永远是一种精神饱满、热情应答的声音形象。例如有些听众是第一次打进热线，可能会有一些紧张、口吃或说不出话来，正在收听节目的其他听众或许也会着急，但主持人却不能着急、不耐烦，更不能催促通话人，而应告诉这位通话人：“这种谈话节目就是为听众服务、与听众交流的，不用紧张。”要像和一位老朋友或家人在聊天、诉说心事一样，慢慢地引导他们消除紧张感，进入宽松状态，说出自己想说的话。再比如听众提出的有些问题，主持人当场实在无法回答，也不能以生硬的态度将听众拒之门外，而要用委婉的口气告诉听众：“你的问题让我们留给收音机前更多的听众一起来讨论，好吗”或者“你的问题让我们咨询一些专家，听听他们的意见之后，在以后的节目中为你解答，好不好”等等，要不急不躁，留有余地。这样一来，主持人留给听众的就是一种“林塘风月赏，还待故人来”的感觉。能令听众满腹心事而来，满怀希望而去，以后再遇到问题，仍愿意向你咨询或交流意见，这就是你作为一个广播谈话类节目主持人的魅力与成功。

总之，谈话类节目主持人只有熟练运用多种语言技巧，因人而异，对症下药，形成自己的独特风格，才能不断赢得听众的喜爱。

2.情感类谈话节目主持人主持策略的优化论文 篇二

1 谈话节目中主持人表达情感的方式和重要意义

1.1 主持人情感表达的方式

1) 有声的方式。

有声的方式主要包括主持人与嘉宾交流的态度和主持人的提问等方式。主持人与嘉宾交流的态度决既决定着节目是否轻松自如, 也表现了主持人是否具有丰富的内涵, 如朱军在主持《艺术人生》时, 跟嘉宾聊天说到动情之处时, 有时候会掉眼泪, 有时候会说话语无伦次的, 其实这些并不是说朱军控制不住自己的感情, 而是根据节目的宗旨、风格等控制出来的, 这些情感表达让观众觉得轻松、自然、亲切;主持人的提问同样是情感的一种表达方式。

2) 无声的方式。

无声的方式包括表情、眼神、动作等。眼神和表情是主持人情感的直接体现, 通过主持人的眼神和表情, 能够看出主持人是否在认真的倾听, 也能反映出主持人对嘉宾的理解和尊重, 如朱军在《艺术人生》的主持中, 对嘉宾的延伸非常关心和亲切, 让嘉宾感觉到是在和朋友聊天一样;主持人的动作同样是主持人情感的表现, 如果主持人从头到尾没什么动作, 或者一直以机械式的动作出现, 则会降低节目的效果。

1.2 主持人情感表达的重要意义

1) 能够促进与嘉宾的交流。

谈话类节目主持人只有通过自己的真情流露才能打动嘉宾和观众, 只有用情感去交流才能打开嘉宾的心扉, 才能震撼嘉宾, 找到与嘉宾共鸣的地方。这方面做的比较好的就是倪萍老师, 她无论主持哪个节目都给人一种无比的亲切感, 让嘉宾和观众感觉倪萍老师是在用心倾听, 用心在体会, 像是自己家人一样关心自己, 更能让嘉宾打开心扉。

2) 能够感染和吸引观众。

谈话类节目能否成功, 受到时代感、矛盾性、信息量、人情等各个方面的限制, 而节目的情感是通过主持人体现出来的。主持人的眼神、动作、目光、点头、称赞等都是其情感的体现, 所有的这些有形和无形的真情流露会引起嘉宾和观众的共鸣, 才能吸引观众, 提高节目的可视性。

2 谈话节目中主持人表达情感的误区

2.1 表达情感时缺乏亲和力

从一些谈话类节目中我们可以看到, 主持人在与嘉宾的言语中往往混杂着言语攻击的现象, 有时候甚至让嘉宾难以接受从而出现失控的场面, 这种过激的行为正是由于主持人缺乏亲和力造成的。有些知识、文化底蕴不太丰富的主持人在主持时, 往往会按照设计提问的程序逐个提问, 跟嘉宾的谈话变成了问答式, 让观众看到的是冷冰冰的场景, 缺少了亲和力的主持人是嘉宾感觉不到亲切感, 让观众感觉不到主持人的耐心和爱心, 对节目的质量造成了负面的影响。

2.2 主持人刻意利用眼泪煽情

观众在观看谈话类节目时, 都希望能够对嘉宾有更深层次的了解, 尤其是事情的来龙去脉, 希望能够全面了解他们的故事。所以, 一些主持人为了迎合观众的心理, 为了让嘉宾最大限度的诉说, 往往采取煽情的方式。适当的煽情可以调动嘉宾诉说的欲望, 过分的煽情则会让观众觉得主持人太虚伪, 只是为了节目效果而在表演, 让观众和嘉宾都觉得主持人不是站在嘉宾的角度考虑问题, 从而产生了距离感, 不利于谈话节目的进行。

2.3 热衷于挖掘别人的隐私

谈话类节目主要是主持人和嘉宾在谈话, 主持人在倾听嘉宾诉说的同时, 适当的进行提问, 并通过自己的动作、语言等方式与嘉宾交流。为了使节目更有看点, 有的主持人一味的挖掘嘉宾的隐私, 在谈话中, 并不是关心嘉宾, 而是在套嘉宾的话, 希望能够透漏出更多的隐私, 甚至有时候遭到嘉宾的反感, 使节目陷入僵局。这样不仅不能引起嘉宾的共鸣, 更得不到观众的认同, 而且还暴漏出了主持人的职业道德确实等问题, 不利于节目的长远发展。

3对谈话类节目主持人表达情感的建议

3.1提高主持人提问、倾听和交流的意识

提问是谈话类节目中不可缺少的环节, 一个节目通常在半个小时左右, 如何在有限的时间内让嘉宾能够充分表达自己的故事, 就需要主持人拥有高质量的提问技巧。主持人在设计提问的问题之前应该对嘉宾进行充分的了解, 只有了解清楚了才能设计出有深度和连贯性的问题;另外, 主持人还应该掌握提问的节奏, 既不能中间断了线, 出现空场的现象, 也不能步步紧逼, 问的太急反而会给嘉宾带来巨大的心理压力, 影响嘉宾的回答。

倾听的意识是指在嘉宾说话的时候, 主持人应该能够静下心来耐心听听, 而不是一味的喋喋不休, 抢着说话。在谈话类节目中主持人只是问题的引导者。在听的时候要注意从嘉宾的言语中发现有价值的内容;有时候嘉宾在表达的时候可能会一时紧张出现冷场或者一时兴奋而停不住, 这就需要主持人在听的过程中及时把握方向, 给嘉宾适当的引导。

交流的意识是指在谈话类节目中, 主持人不能按照事先准备好的问题机械式的提问, 而应该适时适度的与嘉宾交流, 在交流中提问, 并在交流中发现新的问题, 掌握整个谈话方向的变化, 这样才能做到提问的自然, 整个节目表现的轻松、自然。所以, 有针对性的进行交流也是谈话类节目主持人必备的基本能力。

3.2增强主持人与嘉宾、观众情感的共鸣

谈话类节目的嘉宾往往是各种类型的都有, 主持人在与嘉宾交流时不能仅用一种方式, 但是无论用什么方式都必须创造出轻松自在的气氛, 在这种氛围中嘉宾才能说真话, 才能将事实传达给观众, 在这种气氛中观众才能从嘉宾的故事中获取直观的情感体验, 达到三者的情感共鸣。如果主持人在面对嘉宾时以一种高高在上的语气提问, 给嘉宾和观众一种轻蔑的感觉, 不仅与嘉宾之间产生了隔阂, 更让观众感觉到主持人的冷漠, 从而将矛头指向了主持人的态度, 而不是嘉宾的故事, 失去了谈话类节目的教育意义。

想要注意情感的共鸣, 还必须以饱满的精神状态投入到工作中, 关注嘉宾的各个细节, 用自己的真诚打动嘉宾和观众, 让嘉宾感觉到自己就像是朋友、长辈、亲人一样;主持人在主持时不能光顾着煽情, 应该真情流露, 主持人被感动是常有的事, 如果主持人没有一点感觉, 又怎么会感动观众呢, 但是在煽情的时候一定要把握好一个“度”, 掌握住分寸。

4结论

一个优秀的谈话类节目主持人应该真诚、亲切、幽默并且热情, 只有这样才能更好的把握住自己的情感, 才能让观众感觉到不做作、不夸张, 才能塑造出自己的主持个性, 用真情打动观众, 从而让所主持的节目从众多媒体中脱颖而出。

摘要：谈话类节目效果的好坏受到主持人的影响, 一个好的谈话类节目需要具有较强的控制和应变能力的主持人, 主持人能否在与嘉宾交流的同时, 准确的把握住自己的情感, 是谈话类节目主持人必须要研究的问题, 情感的表达可以更好的与嘉宾交流, 可以引起观众的情感共鸣。

3.大型谈话类节目 篇三

《开讲啦》是中央电视台播出的中国首档青年电视公开课。从节目开播以来，它便凭借借独特的创新，立意深远，向当下的青年人传递着精神正能量，每期都会有不同个性、不同表述方式、不同价值主张的嘉宾为青年解答生活中遇到的各种困惑，不仅获得了收视率的成功，更被誉为是“90后大学生打造的思想价值观的交流平台”，现就从《开讲了》谈话节目的主持人，话题，嘉宾，节目的环境内容与氛围方面带大家略作简析，探求现在谈话类节目创新的方向和启示。

一，主持人

《开讲啦》由著名主持人撒贝宁主持的。而了解小撒的人都知道，他文艺出众，性格爽朗，款款而谈。主持的风格时而严谨镇定，时而幽默风趣，并深受广大青年观众喜爱。一个的电视节目的成败或优秀与否很大程度上取决于主持人及其主持风格。他是当代青年的一员，也是部分青年们的榜样。选取他作为《开讲了》的主持人是最合适不过的。他是节目中演讲者者与青年人之间的桥梁，引导着话题走向。撒贝宁作为创造者、主持人，在主持这档节目时，从自身实际出发结合节目嘉宾的实际思考，以丰富的手段表达出来，是在和受众一起感悟社会与人生。在《开讲了》迎来成功和掌声的同时，撒贝宁也迎来了主持事业上的春天。他被评为最佳主持人。他用他诙谐幽默，精彩多变的主持方式和不断的努力和转变，让我们看到一个不仅仅只会一本正经，表情严肃的《今日说法》的新闻评论员

二

话题

一个节目的定位至关重要，《开讲了》的节目定位是面向广大青少年观众，是关于青少年的主流价值观，如青春和梦想而展开的双向讨论。每期的开始，都会抛出一个话题。先由嘉宾开始大概十五分钟的话题演讲，再由台下观众和嘉宾围绕话题展开双向讨论。他们演讲的主题均是当下青年人较有代表性的问题，讲述着青年最关心、最困惑的话题，他们的演讲鼓舞着青年人，用最真实的故事和最质朴的语言去激励青年人。这些话题时而平易近人，时而感人肺腑，时而剑走偏锋。如周杰伦作为嘉宾的一期，有观众诘问周杰伦在塑造全民偶像的同时会不自觉地导致某些青少年盲目跟风，问他作何感想时，话题犀利，言辞激烈。而换来的却是周董结合自身实际的娓娓叙说。他们以自身的经历来与观众分享和交流自己的生活、成长、学习以及追求梦想的故事，还有他们成功背后的血泪、对未来的憧憬、对人生的探索和理解。这些都是年轻人所津津乐道的话题，在当今浮躁的社会，这些内容给予年轻人更多的人生思考和价值感悟。另一方面，《开讲了》的话题的成功定位也使它在谈话形式上别具一格，给当今谈话类节目注入了创新和生命力

三

嘉宾

《开讲啦》以访谈形式进行，每一期演讲嘉宾都是青年人心目中的偶像，首先，节目在嘉宾选取上标新立异。《开讲啦》节目在嘉宾选择上启动了“青春代表校园行”，在各高校发放调查问卷征求当代青年喜欢听或者期待听谁的演讲，最终根据调查反馈来确定演讲人。其次，节目嘉宾范围广泛。涉及有科技界、教育界、文学界、政界、商界、文艺界、体育界，有歌坛怪才周杰伦，航天英雄杨利伟，影帝周润发。这些家喻户晓、耳熟能详的名人，虽然他们职业和经历各异，但他们通过分享他们对于生活和生命的感受，给予中国青年现实的讨论和心灵的滋养并为他们答疑解惑。如李连杰作为嘉宾的一期里，青年观众问道在追求梦想的路上有什么是成为追梦的最大阻力时，李连杰说人只要自信便无阻力，相信自己就能成功。不仅让观众了解明星背后鲜为人知的一面，更让青年观众与明星的互动和共鸣中得到教育和启发，而这些是满满的正能量的传递。

四

节目环境和氛围

与以往很多谈话类节目只注重嘉宾个人演说不同，《开讲啦》增添了观点的讨论、思想内容的交流等环节，将演讲和青年代表的尖锐发问相结合。嘉宾通过十五分钟演讲分享自己的经历和生活感悟，然后是与青年代表，现场观众进行现场交流对话，讨论人生问题和社会现象，交流思想。这样的形式使《开讲啦》节目像一个大学讲座，不同的是，是搬上了央视舞台的大学讲座。演播大厅中央无疑是中心舞台，每期到来的嘉宾就在此面对着观众和镜头，讲述自己的故事。节目里现场观众的提问也增强了现场效果的视觉性与节目的互动性，这些形式的嬗变是了节目的创新的体现。

从整体的氛围来讲，首先观众席的设置也十分巧妙。看似随意实则有序的圆弧形，打破了传统古板的演讲现场气氛，营造了一种较为舒心、轻松的演讲环境。然后，节目的节奏，时而随着观众与嘉宾的互动平缓如流水，时而热烈激昂，但却真诚而不失和谐，演讲嘉宾和青年代表就像朋友之间真诚的聊天。节目现场氛围浓烈，不仅使所有人都参与到讨论和思考，更使电视机前的观众身临其境。

4.广播电视谈话类节目 篇四

谈话 ：两个人或多个人在一起说话聊天，话题一般不固定，属于开放式的说话方式。

谈话节目：主持人（固定）与访谈对象（不固定）就预先设定的话题在演播现场进行讨论，有时开放现场热线接受场外观众的参与。

与私下谈话的区别：

A、从时限比较：电视谈话节目有严格的时间限制，一般节目时长为30～60分钟；而私下谈话则无时间限制，有话则长无话则短。

B、从主题比较：电视谈话节目主题一般都有一个主题，围绕该主题展开谈话，陈述事实或表达自己的见解。私下谈话是多个主题或者没有主题。

C、从人为控制比较：电视谈话节目中视主持人把握谈话进展，而私下谈话则是随心所欲，没有一定的轨道。

广播电视谈话节目：是指以面对面人际传播的方式，通过广播或电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾（有时还有现场观众）在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流，它本质上属于大众传播活动。

谈话要素——片段性、零散性，表现为小的谈话单元； 谈话节目——连续性、完整性，表现为谈话是节目的主体。

二、谈话节目的来源与美国“脱口秀”

脱口秀=talk show 如《tonight show》《今夜秀》

《The late show with David letterman》《大卫牙擦骚》 以名人嘉宾和幽默小品为其主要特征 美国谈话类节目的构成

话题——大到时事政治、国际态度、种族冲突，小到家庭琐事、吸毒等。话题的选择多是新奇刺激又冲突的。主持人——不以貌取人

嘉宾——嘉宾不固定，上至总统、国会议员，下至妓女，吸毒者，无论什么身份都可以来到节目当中。现场观众——观众敢言，有的言辞偏激，甚至还在现场争辩谩骂。

三、谈话节目的分类

（一）按内容划分

1、新闻信息类

——围绕社会热点、焦点或新闻事件《新闻会客厅》、《我建议》

2、综艺娱乐类

——以娱乐轻松的话题展开谈话《超级访问》、《咏乐汇》

3、人际关系类

——这类节目涉及家庭、伦理道德、法律、人际关系、教育等社会生活的方方面面《实话实说》、《人间》、专题对象类

——针对特定的观众群众或某一社会内容而专门开设的谈话节目。《张越访谈》《五环夜话》、《谈“股”论“金”》

（二）按形式划分 叙事型谈话，以讲述故事为主要内容

如《往事》 辩论型谈话，展现截然对立的两种观点以及观点在交锋中带来的激烈碰撞

如《经济与法辩辩辩》 讨论型谈话，展示嘉宾围绕某个问题所进行的不同层次、不同侧面的交流与探讨

如《锵锵三人行》

（三）按谈话话题分

1、新闻时事类

2、社会话题类

3、娱乐话题类

4、生活情感类

5、专业类话题

（四）按谈话方式分

1、对话模式

A 一对一人模式：《面对面》、《杨澜访谈录》 B 一对二人模式：《锵锵三人行》 C 一对三人模式：《三个女人一台戏》

2、群言模式

即有现场观众参与，由主持人、嘉宾和现场观众组成的“三结合”的大场面谈话节目。如《对话》。

主持人对场面的引导和控制尤为重要。既要启发、活跃场面，又要对表现欲过强的嘉宾和现场观众进行适当的控制。

四、谈话类节目在我国的兴起

1、谈话类节目产生的背景（1）我国的谈话传统

（2）社会转型与宽松的谈话氛围（3）电视传播观念的转变

（4）开放心态和交流欲望的提升

2、谈话节目在我国的发展

（1）从1993年上海东方电视台《东方直播室》的创办，1996年中央电视台《实话实说》的创办，属于开创期。

（2）从《实话实说》的创办发展至2002年，全国各地方电视台办起了二百多个访谈节目，属于飞速发展期。（3）2002年至今，谈话节目进入深入探索时期。积极探索新的市场，获得一席一地。个案分析

以央视《对话》节目为例，在电视谈话节目平民化风格兴起之时，《对话》却义无返顾地走了一条“高、大、洋”的路子。

为这些精英阶层搭建了一个平等交流、交锋思想的对话平台。凭着“另辟蹊径”后并不高的收视率拿下了较高的广告收入

《龙门阵〃现场》运用视觉动画来增强了故事的可视性，主持人扮演的将不再是单一的“话事人”角色，而是集“说书人”、“访谈者”、“故事主角”于一体的特殊角色，并像演员一样去演绎和讲述故事。

这种既谈又演的创新节目形式是国内首创的，它突破了传统的话题牵引观众思维的方式，以华丽的视觉效果将观众引入另一种奇妙而真实的观赏空间。

《天下女人》关注中国都市女性精神世界的大型谈话栏目 面向25岁―38岁都市女性，纵论新锐观点，探讨深度话题。宣告了我国电视谈话节目的分众时代已经来临

《一虎一席谈》2006中国电视榜”中摘得“最佳谈话节目”桂冠。它改变了以往谈话节目的“宣讲”式传播，开创了新闻谈话类节目的群口时代。

《锵锵三人行》节目的形式显现谈话的魅力（辩论形式、观众充分参与、重量嘉宾）惯秉承平民视角的清谈态度，深入透彻，具有浓厚的人文色彩和人文价值取向。营造日常聊天的形态、谈笑风生的气氛，力求轻松、惹笑。首播时间：星期一至五 23:30-00:00，节目时段的开发，培养观众的收视习惯。锵锵三人行被《新周刊》誉为「15年来中国最有价值的电视节目」。

《国际双行线》北京电视台一档大型国际性谈话类节目，主要针对的目标观众是中高知识和中高收入层次的观众。通过话题的设置，引领中外嘉宾谈论对东西方文化差异性的感受和认识，并为此提供了一个相当自由平等的对话空间。采用了同声传译的技术手段，消除语言障碍。

《东方直播室》是一档将电视手段、网络媒体、短信直播等多种传播手段有机结合的时事辩论民意调查类节目，以实现主流媒体“传递声音，引导舆论”的目的，是一个创新节目。

2010年，《东方直播室》获“中国广播电视总局”颁发的“2010年创新创优栏目”奖。2011年3月，中共上海市委宣传部新闻阅评督查组《东方直播室》进行了专题表扬 2010、2011年，连续两年被《新周刊评为最佳脱口秀节目。

3、谈话节目兴盛的主要原因（1）社会心理原因：现代人类渴望交流（2）对于广播电视机构来说，较低的制作成本，较高的经济收益。（3）对于受众来说，满足了参与的机会，获得了资讯与娱乐。（4）受众收视状态的改变：收视家庭化

五、谈话类节目的社会意义 形成新的传播模式 单向——双向 2 展现时代风貌 利于国家、社会稳定“晴雨表”、“减震器” 4 有利于观照社会文化

六、节目要素：谁在决定成功？

谁说？——谈话者：主持人、嘉宾、观众 说什么？——谈话内容：话题与话语 怎么说？——谈话方式：场景等

（一）主持人：灵魂与核心 角色定位

主人角色：友好、亲切、温暖 主导角色：引导者与组织者

素质：亲和力、感染力、协调力、学识和幽默 主持人

“挑拨离间：挑是挑起每一个人说心里话的欲望；拨是撒播一个种子，去倾听别人的声音；离是离弃，我要让假病离弃中国人过去人前不说话的怯懦性格，“间”同中有异，异中求同的的空间”

（二）嘉宾：

嘉宾角色：谈话主角

嘉宾类型与功能：名人嘉宾 ——名人效应——超人的一面平视效应——平凡的一面——普通嘉宾——凡人之不平凡处

（三）现场观众：重要的配角平等、多元、互动的交流平台

现场观众的功能——营造谈话场——丰富信息源 现场观众的互动可以增加辩论的激烈和热闹。数量：不可太少。

对位：注意与本期节目的一致性。

预选观众：提前精选，让他说自己想说的话。可以在前排安排次嘉宾。

（四）节目的交流形式

多向交流式——邀请两位以上嘉宾进行交流

双向交流式——针对某一嘉宾、某一或几个话题进行 综合交流式——夹杂有歌舞表演等 论辩交流式——专家学者形成阵营辩论

（五）话题的选择

话题样式基本上有三种：

1、社会思潮系列讨论

2、新闻事件延伸讨论

3、新闻人物访谈

电视谈话节目起步阶段的话题选择，大都集中在社会热点上，而进入成熟阶段则逐渐分化。谈话类节目在话题选择上的要求：

1、时效性与针对性

2、引导性——讨论形成观点

3、接近性——谈话类节目话题的选择多是发生在群众身边的人和事

七、电视谈话节目氛围营造与节目控制 1 氛围营造：选择适当的切入点，拍摄前的“演练”，穿插游戏的形式，播放室外录像 背景音乐、间奏的运用 2 节目控制

有张有弛、合理运用背景资料

随机应变、注重引导

八、广播谈话类节目中的导播

导播的作用：协调主持人控制节目节奏、选择有价值的电话

导播需要过滤的电话：有明显政治错误倾向的，内容与主题无关的，意见重复的，缺乏表达能力的，其他会导致节目质量下降的

网络在广播谈话节目中的运用

1、网络为广播服务的节目

2、为网络服务的广播节目

3、将网络用于商业推广

网络也成了众多广播公司推销自己的新平台。由于广播公司出产的很多都是音频类产品，因此，网络这一新的推销渠道显得格外具有优势。

《Home Truths》是BBCRadio 4最受欢迎的节目之一，它的节目内容全部来自听众的个人故事，听众将发生在自己身上的事告诉节目组，节目组对这些内容进行选择，然后请他们到演播室与主持人一起讲述自己的故事或者由主持人来讲述。这个节目之所以广受欢迎，就是因为它与听众保持着密切联系。以前是通过写信、打电话，现在互联网担当起了主要的沟通任务，成为连接节目与听众的纽带。

美国ESPN纽约台有一档节目名叫《聚焦梦之队》(Fantasy Focus)。这是一档基于ESPN开发的一款网络游戏而设定的节目。玩家可以在名为“FantasyGame”的互动游戏中设置擂台，各个玩家通过选取真实比赛中的球员来组成队伍参赛，最终根据自己队伍所选队员的得分总和进行排名，排名越高者，奖励越多。该节目的核心是网络游戏。广播节目只不过 是游戏的副产品。它依附于网络游戏而存在，同时又对网络游戏起到了推广作用。

随着网络对人们生活的影响不断加大，可 以预测这类节目的发展空间也会不断地增加。

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5.怎样做好直播政治类谈话节目论文 篇五

[摘要]据有关部门统计，谈话类节目在我国中央台及地方台迅速发展，目前全国各级电视台谈话类节目将近170个左右。但是，节目办得多并不代表节目就有质量、深受大众欢迎，往往很多谈话类节目多多少少都存在着一些问题。近几年，政治类电视直播新闻谈话节目成为谈话节目的新形式，使得谈话类节目不仅仅只是为了“谈”而谈，而是要为广大人民大众服务的，这句话落到了实处。

[关键词]好选题;热闹的谈论;生动的形式;美好的未来

近些年来，政治类谈话节目在很多省市级媒体创办，节目普遍受到百姓的欢迎，成为电视媒体的新亮点。7月4日齐齐哈尔电视台《关注沟通》栏目开播了，这档节目的定位是政府官员与老百姓，在同一场景内对话交流、“面对面”的沟通。其中的话题，都是群众普遍关心的热点、难点和疑点问题，又是以现场主持人来组织、推进话题展开的，再加上直播的表现形式，使得《关注沟通》突显了节目的新闻性、导向性和互动性，并力求在政策层面、知识层面和百姓关注的一些具体问题上寻求直接的答案，同时节目在选题、对象、形式、主持以及效果上实现多重突破。正是因为这样的定位于突破，《关注沟通》作为政治类电视直播新闻谈话节目，从开播到现在，形成了齐齐哈尔广播电视台传播的新亮点。

一、一个好选题在哪里

谈话节目在西方已经有40多年的历史，在我国也有10多年的时间了。那么谈话节目首先面临的问题就是选一个什么样的题目，或者说什么样的选题是好的。笔者认为，谈话类节目总是以节目所暗含的社会良知为“第一卖点”的：对于社会发展“问题单”的把握，对于草根阶层生活状态的悲悯是优秀电视谈话类节目的价值支点。一般认为，谈话类节目的全部问题有二：一是“说什么”，二是“如何说”。一个优秀的谈话类节目是如何解决这样两个问题的呢?首先它植根于社会生活的主流，站在时代发展的制高点上。这其实包含两层意思：一是指它的社会品质，它不应该是主持人卡拉OK式的一厢情愿、自言自语，而应该是紧紧把握着时代脉动的社会生活的守望者;二是指它的价值品质，它不是隔靴搔痒的泛泛之谈，而应善于击中生活中绷得最紧的那根弦。而《关注沟通》节目的选题正是这样的一种选择方式：选取是领导关注、群众关心、普遍存在、正在着手解决并且是有望解决的社会问题。其实，政策热点、行政难点、公众疑点、社会焦点，以及政策的盲点(没有政策规约的空白点)，在这些问题中，再筛选确定选题的“沟通点”，让老百姓有话可问，官员有话可答，既是《关注沟通》的看点和突破点，也是栏目生存的关键点。象我们播出的《解码鹤城城建八条》、《擦亮城市的窗口》、《关注浏园景区整治》等节目，选题的共同点都是贴近老百姓、贴近实际、贴近社会的。

同时，我们理解《关注沟通》的“关注点”不是去曝光，不是去揭丑，而是要给观众释疑解惑，给观众实实在在有用的信息。其“沟通点”也不是让来参加节目的官员丢脸、难堪，而是通过对话，把群众的种种不理解甚至怨言，进行化解，实现在观念上的交流融合。旨在政府和人民群众之间架起相互理解的桥梁，使政策下达和民情上传更加畅通，从而推动社会政治民主化进程和政治文明建设。半年的时间里，我们曾做了四期关于医保局的节目，在做节目的过程中，我们发现，观众的问题是分几类的。通过一期期的节目，医保部门了解了百姓的诉求，百姓也了解了政府的政策，医保的从一百多了，逐渐下降到30多了;从群体问题，转化为个别问题。真正起到了让百姓了解政府在做什么，让政府了解百姓的难处在哪里。关注发现问题，沟通化解疑云，社会和谐了，人民幸福了。

二、一个热闹的谈论在哪里

清华大学传播学教授尹鸿认为：谈话节目类似于过去大杂院里的天井边家庭主妇们的家长里短。谈话节目的本质在于人际交流的真实与自然。把天井边民间争论搬上电视，让来自各方面的不同“声音”与过去追求“无杂音”的主流声音同时在屏幕上响起，这是社会宽容度增大的标志。社会宽容度的增大源于经济的发展、政治的民主化和文化的开放(我们只要看看封建独裁统治就知道)，社会宽容的结果是社会向更高级发展。哈贝马斯认为：社会需要多元化观点的沟通，在沟通交往过程中，人们认识到自己观点的片面性，而人类通情达理的天性让人们交流后在不排斥异质性的同时走向共同点。正是在这种筛选、比较、鉴别中，社会向更成熟更高级的方向发展。

参与《关注沟通》节目的包括了政府官员、群众、专家及主持人等四个方面的人员。政府官员、群众以及观众(包括围观的群众)是沟通双方的主体，《沟通》对话是互动平等的。我们认为，沟通不仅是政府官员单方面解决群众提出的问题、难题，还应该包括政府官员主动求教于群众，让群众提出一些可供借鉴的工作思路和方法。《关注龙沙早晚市》的节目中，就把居住在早市周围的居民和早晚市的业户都请到了演播室现场，多方的意见都拿出来共同讨论。

邀请专家作为第三方参与节目，是从谈话节目的传播效果上考虑的。《关注沟通》可以解答老百姓的一些实际问题，但又不能只是一个解决具体问题的平台，它是一个完整的节目，要面向全市播出。因此，在内容上需要介绍“话题”所涉及的相关社会、历史、文化背景，使其具有更大的传播价值，要能够体现出传媒观点来，让更多的人爱看。譬如《关注浏园景区整治》既回答了群众浏园景区如何整治等具体问题，又通过专家讲述了“建设阳光沙滩浴场的意义”话题深入浅出，既解决具体问题又有一定的文化品位。

另外，《沟通》话题的推进需要有层次，需要设置悬念，要有吸引人的细节，沟通也应该你有来言、我有去语，进行多回合互动。节目通过中主持人这个关键性的因素，调动参与各方能畅所欲言，同时又不让话题的进程失去控制，避免漫无边际、海阔天空，并力求就老百姓关心的问题现场解决，即便不能当场解决也要为解决问题提供思想基础。

当然，由于参与《沟通》节目的官员代表着一级政府或职能部门，如何顺利请到适合的官员参与节目是关键。不可否认，部分官员对参与沟通节目还是有顾虑的：一是怕说了不符合自己身份的过头话;二是怕过多的表现个人;三是怕暴露本部门或本地区工作中的弱点。其主要原因还是他们对一个全新栏目的宗旨、定位存在误解。其实，我们的党政官员特别是高级领导干部，并不怕与老百姓面对面，非常乐于解答群众提出的问题，也愿意倾听群众的意见。关键是我们要把握好话题的走向，要去营造一个有利于进行沟通的环境。

三、一个生动的形式在哪里

《关注沟通》的节目虽然在演播室，但是其采取的直播形式、新闻短片、参与、网络互动、直播车场外直播等形式，让这一个小时的节目，一下子就生动起来，熠熠生辉。

由于是直播，少了一个剪辑的中间过程，所以的.节目的真实性提高了一步。使观众没有了小品中说的那样“这段不播剪调”的怀疑，真实的东西是最吸引人的。

在节目中，我们的短片，可以说是充分发挥了电视媒体的优越性。尤其一些新闻背景、或者新闻事件的再现、或者是一个未来的展望，一个问题的集中整理，再配合上音乐，可以说，效果特别的好。这些短片在引导话题、深化话题、控制节奏等功能上都起到了很大的作用。我们在《擦亮城市的窗口》那期节目中，结尾用了三D的效果图，观众看后，都打电话表示对未来的火车站建设充满信心;而在《向人民报告让人民满意为人民服务》的这一期节目中，我们通过一组小短片，展示了我市公安战线的各项工作，节目后观众打电话说，看了节目觉得我们的公安还那么厉害，真是很有安全感。

和网络互动的参与，让观众真实的感受了节目时为自己服务的，自己可以参与其中，或者寻求帮助，或者建言献策。一般是中年人、老年人多选择的参与方式、而青年人选择网络互动的方式，从节目开播到现在我们已经培养很多的忠实观众。

而新闻转播车是我们节目的一个亮点。它把我们的直播现场扩大了，直播车一到每个现场，自然就吸引了不少围观的群众，我们一改传统清场、设警戒线、撵围观群众的做法，而是主动邀请他们参与节目。这从“撵”到“请”的转变把栏目与群众的距离拉近了。此时，全开放式的录制现场，变成了一个“话场”，任何想发表观点的群众都可以参与进来，都可以畅所欲言。由于群众的提问没有任何做戏的迹象，回答也是即兴的，使节目显得非常真实、鲜活。

四、一个美好的未来在哪里

电视节目的时尚风潮不断变化，当选秀节目风潮渐退，第二轮婚恋交友节目开始主导高收视率的时候，曾经风靡一时的谈话节目早已淡出人们的视野。9月26日，国内第一档电视谈话节目《实话实说》播出最后一期节目;

而《实话实说》的模仿对象―――《奥普拉秀》也宣布将于热播25年后的9月9日告别荧屏。电视谈话节目将就此随着停播风潮退出舞台吗?这是现在很多做谈话节目人的思考。谈话节目的美好未来在哪里?我认为《关注沟通》搭建了一个政府与百姓对话沟通的平台。它在解决群众具体实际问题的同时，成为树立政府官员亲民、爱民形象的载体，是构筑政府与群众理解的桥梁。在我们的第一期节目《解码鹤城城建八条》节目中，韩冬炎、副市长赵万山亲切的把城市的新规划侃侃而谈，并现场收集群众对城建改造的建议;在《文明交通管出来》节目中，齐齐哈尔市公安局交通警察支队支队长李政清理性诚恳、慷慨陈辞;在《我们唱着东方红》节目中，项目领导与企业亲切对话、娓娓道来。“面对面的交流，心与心的碰撞”，不再只是一句口号。平等对话、双向交流，政府官员真心为民众解决问题，民众真情献计献策为政府分忧。政府官员是亲民、敬业的，老百姓是积极、善意的，专家是深刻、睿智的，主持人是客观、公正的。展官员风采，树政府形象，造良好的舆论环境，体现媒体传播价值。“零距离”对话，成为吸引“眼球”的鲜活元素。

6.情感类谈话节目主持人主持策略的优化论文 篇六

从叙事学角度而言, 叙事活动就是将不同的个体聚合在一起, 形成了人际间稳定而持久的交流范式。谈话类电视节目也在讲故事, 而且需要通过话题、故事来传达某种观点, 并使受众参与, 接受并在心灵上得到一定程度的安慰与共鸣。如何能做到题材新颖而又具有社会意义, 人物个性鲜明而事件具有一定的代表性, 细节丰富而又有着深刻的思想与见解, 这都需要提出相应的故事化策略。

一、构建成熟的叙事理念, 具备独立的栏目风格

大众传播时代的到来, 使中国社会叙事格局中的大众消费因素凸现, 原有的处于主导地位的具有载道教化等功能的叙事因素被冲淡, 故事化成为人们最乐于接受的一种叙事方式。 (3) 目前, 电视节目讲故事已经成为潮流, 故事化成为电视节目获得稳定收视率的不二法宝。中央电视台曾经做了收视率调查, 调查结果显示:大部分观众是喜欢《艺术人生》里讲述的人生故事, 他们从故事中寻找到感动和抒发生活感慨;也有一部分观众喜欢朱军, 觉得朱军在访谈中跟嘉宾的互动特别好, 还有一部分观众是冲着访谈嘉宾而收看节目的…… (4) 由此可见, 访谈类电视栏目的故事化符合大多数观众的接受喜好, 能够调节观众的接受情绪, 形成情感互动以达到情感共鸣, 故事化也能让受众在别人的故事里去反思自己, 从感性的认识上升到理性的认识。《艺术人生》的成功就在于具备了自己独立的栏目风格和成熟的叙事理念, 也不仅只限于主持人的个人魅力或是所谓的名人效应, 而是从细微处洞察世间百态真情, 从一个个故事背后发现人性的独特魅力, 体验深刻的人生哲理, 脉脉温情如汩汩溪流浸润着观众的心, 达到了良好互动的效果。

栏目与受众的关系是非常紧密的, 电视是当今最具影响力的文化传播平台, 也是最大众化的文化消费渠道, 电视节目既要满足最广大观众消闲娱乐的精神文化需求, 也要在传承、传播、创造文化的同时, 引导大众文化消费取向, 构建中华民族的精神家园。好的电视节目不仅仅能让观众产生许多感动、感慨、感悟, 而且, 也使我们感受到了文化品位的提升, 这正是电视人的电视理想, 也是许多观众对电视的深深期待。而谈话类节目作为一档有知识含量、有文化意蕴、有精神厚度的电视节目更应秉承这一理念, 以提升自身的文化品位为己任, 而不能出现“为故事而故事”的趋势, 那样, 很可能因过分追求离奇而导致内容失真, 一些故事也可能只停留在为讲述的形式服务但失去了讲述的本来意义, 而且也不符合受众的认知范围, 只会造成适得其反的效果。可以说, 电视节目目作为一个讲述者, 用故事来表达自己的风格, 而受众则从故事中一点点的去认可并接受这种风格, 这是一个双向互动的过程, 所以, 栏目的风格很重要, 访谈类电视栏目需要拥有自己独立的栏目风格, 并且努力能让受众所接受。

二、准确把握选题, 寻找一种更合理的讲述方式

古今中外, 千百年来, 听故事、讲故事, 是人类日常最普遍的一种审美趣味和审美价值取向, 只有把特定思想、信息转化为有情节、有起伏的故事才能形成差异性, 才能牢牢吸引观众的眼球, 这是提升自己核心竞争力的基础。谈话类电视节目要对观众产生足够的吸引力, 不仅要有突出的选题, 更涉及到讲故事的技巧问题, 选择一种更合理的讲述方式。

(一) 明确的栏目定位

谈话类节目要有明确的观点立场和清晰的定位, 这是栏目赖以生存的根本条件。在讲故事的同时传达制作者的观点和立场, 可以有多种方式, 有直接表达的, 也有迂回式的。随着电视节目改革的不断深化, 大众文化以其强大的传播力和渗透力铺天盖地而来, 各种各样的电视谈话类节目散播着各式的内容和观点, 对其进行有力的整合很有必要。在符合一定政治、经济标准的同时, 要有自身鲜明的个性特色, 而且, 还需适应市场竞争和受众的需求。香港凤凰卫视中文台于2002年推出的《鲁豫有约》是凤凰卫视为陈鲁豫量身定做的一档谈话类节目, 节目定位“寻访昔日的英雄和有特殊经历的人物, 一起见证历史, 思索人生, 直指人们的生命体验与心灵秘密, 创造一种新颖的纪录谈话模式, 充满人情味。”节目一直受到业内外人士的好评, 也取得了不错的收视佳绩。

(二) 选题避免同质化

“电视媒体的同质化是指目前媒体所存在的以大致相同的节目制作手段、制作流程、节目类型、传递内容大致相同的各类信息的现象”。 (5) 节目同质化几乎是现代媒体难以摆脱的宿命, 更可怕的是在选题方面也千篇一律, 就像看电视剧一样, 使观众在潜移默化中也形成了固定的欣赏模式。各级节目信息相互传递与循环, 一旦某个有权威性的节目做出一个优质的选题, 其他节目则纷纷围绕其大作特作文章, 无论从内涵还是外延, 尽其所能的加以扩展, 而最终是换汤不换药, 一个节目的精髓也就随着这种附庸方式而变得荡然无存。观众由尝鲜引起的审美惊喜变为习以为常的淡漠, 单一乏味的论调已让大多数受众不胜其烦。如果说, 一个节目不具有独特价值和现实意义的选题, 那又怎么能使受众观点形成呢, 又怎么能够在栏目的激烈竞争中胜出呢?

(三) 选择不同的思维方式

叙述视角是指叙述者或者人物与叙事文本中的事件相对应的位置或状态, 即叙述者从什么角度观察故事, 而观察的角度不同, 同一事件会出现不同的结构和情趣。 (6) 谈话类电视节目在这十几年的发展历程中, 已渐渐累积了丰富的经验, 无论从形式还是内容上都经历了数次的演变与创新。电视人用自己无穷的智慧和努力开辟着一个又一个新领域, 可以说, 很多已形成品牌的优质谈话类节目无不是选择了一种另类的思维方式, 从而吸引了受众的眼球, 取得良好的收视业绩。例如湖南卫视的谈话类节目《背后的故事》, 在节目话语的转型与创新上作出了成功的尝试, 为观众营造了别样的话语空间。在当今这样一个信息社会环境中, 想要“独占鳌头”势必非常困难, 所有的媒介都面临着可供开发的有效资源变得越来越少的困境, 而《背后的故事》却能另辟蹊径, 从认识自身的优势和劣势入手, 走本土化路线, 保持了湖南电视人敢为天下先的锐气。正如《背后的故事》栏目制片人阿义所言:“人的超越, 源自于穿透世道人心, 直达彼岸的本质力量。”选择从不同的角度去思考, 有时候思维往往决定着节目的成败。

“泛故事化”已成为当下电视发展的一大趋势, 故事化是电视节目制作环境的一种有效的选择, 但是不应该是唯一的选择, 故事化决不等于泛故事化。如今, 一个电视节目不可能让所有人满意并接受, 大众传播的窄播化越来越明显。哈佛大学心理学家鲍尔于1964年提出了“受众第一论”, 认为过去总是问“讯息如何作用受众”, 现在应该研究“受众如何处理信息”, 过去信息控制受众, 现在受众打算驾驭信息, 进而认为受众是“顽固”的, 不是那么好欺负的。 (7) 因此, 电视谈话类节目在“故事化”的进程中, 应防微杜渐, 既不能陷入“为故事而故事”的泥沼之中, 也不能脱离受众, 进入孤芳自赏的境地, 要具备完善有效的叙事策略, 才能在激烈的电视竞争中立于不败之地。

摘要：一个电视节目的好看与否, 关键在于其能否讲好故事, 故事作为电视节目的生产要素, 应该行之有效的融合于电视节目之中。如何使谈话类电视节目讲好故事, 吸引受众, 成熟的叙事理念和叙事技巧是不可或缺的。在当今“故事化”浪潮的冲击下, 话类电视节目应当提出完善而又行之有效的故事化策略, 不断推陈出新, 以适应竞争激烈的电视市场和不断变化的受众需求。

关键词：叙事,谈话类,电视节目,故事化

参考文献

[1]罗钢:《叙事学导论》, 云南人民出版社1998年版。

[2]苗棣:《电视艺术哲学》 (上编) , 北京广播学院出版社1997年版。

[3]朱德生, 闵惠全:《现代传播中的价值效应》[J].《现代传播》, 1997 (1) 。

7.情感类谈话节目主持人主持策略的优化论文 篇七

例如，选题的策划是一档电视谈话节目成功的最关键之处。谈话节目要让人看上半个小时甚至一个小时不换台，这样的节目必然有很强的吸引力。怎幺吸引人?首要的就是选题。俗话说“众口难调”，选题策划有时显得较难操作。其中的一个选题策划技巧就是：走进老百姓的家中，走进千家万户的客厅里，谈论他们茶余饭后关注的东西，贴近普通人的心灵，努力把电视谈话节目平民化、通俗化、大众化。

再如，关于主持人的策划，必须强化主持人的策划意识，每期谈话节目的主题、结构气氛乃至服装发型等，都要经过精心策划，着意包装，并通过主持人表现出来。主持人不仅是整个现场的中心，同时也起着穿针引线的作用，协调嘉宾和现场观众的情绪，协调整个现场的气氛，主持人正如万绿丛中一点红，感染影响嘉宾和观众，用自己的语言和思想的火花，引发嘉宾和观众的语言和思想之光。

此外，关于现场的策划、嘉宾的策划等，都要求策划人员根据选题情况进行有效的处理和设计。如，对于谈话嘉宾的策划，可以预先设计和制定关于嘉宾基本资料、概况的方案，交由主持人进行熟悉，便于现场访谈的开展;对于现场的策划，要制定一般性方案与应急方案，随机选择，与主持人形成良好的沟通。只有这样，电视谈话节目才不至于显得“干巴巴”、“死气沉沉”，才能调动和活跃现场气氛，激发起嘉宾与主持人的互动热情，从而提升整个节目的收视效果。

参考文献

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[2]李明.浅谈电视谈话节目的策划文本[J].新闻爱好者，2009(16).

[3]廖艳君，李枝娜.电视节目策划中的模仿与创新——以湖南电视媒体为例[J].当代电视，(2).

[4]刘娜，陈晓识.浅析电视谈话节目中主持人的听知素养[J].贵州师范大学学报：社会科学版，2009(2).