冰心散文集摘抄

2024-09-11

冰心散文集摘抄（12篇）

1.冰心散文集摘抄篇一

冰心（1900年10月5日－1999年2月28日），女，原名谢婉莹，福建长乐人，中国民主促进会（民进）成员。[1]中国诗人，现代作家、翻译家、儿童文学作家、社会活动家、散文家。笔名冰心取自“一片冰心在玉壶”。小编为你整理了冰心散文美文摘抄，希望对你有所参考帮助。

篇一 : 冰心散文欣赏：山中杂感

溶溶的水月，螭头上只有她和我。树影里对面水边，隐隐的听见水声和笑语。我们微微的谈着，恐怕惊醒了这浓睡的世界。─—万籁无声，月光下只有深碧的池水，玲珑雪白的衣裳。这也只是无限之生中的一刹那顷！然而无限之生中，哪里容易得这样的一刹那顷！

夕照里，牛羊下山了，小蚁般缘走在青岩上。绿树丛颠的嫩黄叶子，也衬在红墙边。─—这时节，万有都笼盖在寂寞里，可曾想到北京城里的新闻纸上，花花绿绿的都载的是什么事？

只有早晨的深谷中，可以和自然对语。计划定了，岩石点头，草花欢笑。造物者呵！我们星驰的前途，路站上，请你再遥遥的安置下几个早晨的深谷！

陡绝的岩上，树根盘结里，只有我俯视一切。─一无限的宇宙里，人和物质的山，水，远村，云树，又如何比得起？然而人的思想可以超越到太空里去，它们却永远只在地面上。

篇二 : 我的良友——悼王世瑛女士

一个朋友，嵌在一个人的心天中，如同星座在青空中一样，某一颗星陨落了，就不能去移另一颗星来填满她的位置！我的心天中，本来星辰就十分稀少，失落了一颗大星，怎能使我不觉得空虚，惆怅？我把朋友分为三类。第一类是有趣的，这类朋友，多半是很渊博，很隽永，纵谈起来乐而忘倦。月夕花晨，山颠水畔，他们常常是最赏心的伴侣。第二类是有才的，这类朋友，多半是才气纵横，或有奇癖，或不修边幅，尽管有许多地方，你的意见不能和他一致，面对于他精警的见解，迅疾的才具，常常会不能自已的心折。第三类是有情的，这类朋友，多半是静默冲和，温柔敦厚，在一起的时候，使人温暖，不见的时候，使人想念。尤其是在疾病困苦的时光，你会渴望着他的“同在”─—王世瑛女士在我的朋友中，是属于有情的一类！

这并不是说世瑛是个无趣无才的人，世瑛趣有余而才非浅，不过她的“趣”和“才”都被她的“情”盖过了，淹没了。世瑛和我，算起来有三十余年的交谊了，民国元年的秋天，我在福州，入了女子师范预科，那时我只十一岁，世瑛在本科三年级，她比我也只大三四岁光景。她在一班中年纪最小，梳辫子，穿裙子，平底鞋上还系着鞋带，十分的憨嬉活泼。因为她年纪小，就常常喜欢同低班的同学玩。她很喜欢我，我那时从海边初到城市，对一切都陌生畏怯，而且因为她是大学生，就有一点不大敢招揽，虽然我心里也很喜欢她。我们真正友谊的开始，还是“五四”那年同在北平就学的时代。

那年她在北平女高师就学，我也在北平燕京大学上课，相隔八九年之中，因着学校环境之不同，我们相互竟不知消息。直到五四运动掀起以后，女学界联合会，在青年会演剧筹款，各个学校单位都在青年会演习。我忘了女高师演的是什么，我们演的是莎士比亚的《威尼斯商人》。预演之夕，在二三幕之间，我独自走到楼上去，坐在黑暗里，凭阑下视，忽然听见后面有轻轻的脚步，一只温暖的手，按着我的肩膀，我回头一看，一个温柔的笑脸，问：“你是谢婉莹不是？你还记得王世瑛么？”

昏忙中我请她坐在我的旁边，黑暗的楼上，只有我们两个人，我们都注目台上，而谈话却不断的继续着。她告诉我当我在台上的时候，她就觉着面熟了，她向燕大的同学打听，证实了我是她童年的同学，一闭幕她就走到后台，从后台又跟到楼上……她笑了，说这相逢多么有趣！她问我燕大读书环境如何，又问“冰心是否就是你？”那时我对本校的同学，还没有公开的承认，对她却只好点了点头。三幕开始，我们就匆匆下去，从那时起，我们就成了最密的朋友。

那时我家住在北平东城中剪子巷，她住在西城砖塔胡同，北平城大，从东城到西城，坐洋车一走就是半天，大家都忙，见面的时候就很少。然而我们却常常通信，一星期可以有两三封。那时正是“五四”之役，大家都忙着讨论问题，一切事物，在重新估定价值的时候，问题和意见，就非常之多，我们在信里总感觉得说不完，因此在彼此放学回家之后，还常常通电话，一说就是一两个钟头。我们的意见，自然不尽相同，而我们却都能容纳对方的意见。等到后来，我们通信的内容，渐渐轻松，电话里也常常是清闲的谈笑，有时她还叫我从电话中弹琴给她听，我的父亲母亲常常跟我开玩笑，说他们从来没有看见我同人家这样要好过，父亲还笑说，“你们以后打电话的时间要缩短一些，我的电话常常被你们阻断了！”

我在学校里对谁都好，同学们也都对我好，因而也没有什么特别的“朋友”。世瑛就很热情，除了同谁都好之外，她在同班中还特别要好的三位朋友，那就是黄瑛（庐隐），陈定秀，和程俊英，连她自己被同学称为四君子。文采风流，出入相共，……庐隐在她的小说《海滨故人》里，把她们的交谊，说得很详细─—世瑛在四君子之中，是最稳静温和的，而世瑛还常常说我“冷”，说我交朋友的作风，和别人不一样。我常常向她分辩，说我并不是冷，不过各人情感的训练不同，表示不同，我告诉她我军人的家庭，童年的环境，她感着很大的兴趣……

然而我们并不是永远不见面。中央公园和北海在我们两家的中途，春秋假日，或是暑假里，我们常带着弟妹们去游赏─—我们各有三个弟弟，她比我还多两个妹妹─—小孩子奔走跳跃的时候，我们就坐在水榭或漪澜堂的阑旁，看水谈心。她砖塔胡同的家，外院有个假山，我们中剪子巷的门口大院里，也圈有一处花畦，有石凳秋千架等，假山和花畦之间，都是我们同游携手之地。我们往来的过访，至多半日，她多半是午饭后才来，黄昏回去，夏天有时就延至夜中。我们最欢喜在星夜深谈，写到这里，还想起一件故事：她在学生会刊物上写稿子，用的笔名是“一息”，我说“一息”这两字太衰飒，她就叫我替她取一个，我就拟了“一星”送她，我生平最爱星星，因集王次回的“明明可爱人如月”，和黄仲则的“一星如月看多时”两句诗，颂赞她是一个可爱的朋友，她欣然接受了。直至民国十二年我出国时为止，我们就这样谈而永的往来着。我比较冷静，她比较温柔，因此从来没有激烈的辩论，或吵过架，我们两家的人，都称我们“两小无猜”，算起来在朋友中，我同她谈的话最多，最彻底，通信的数量也最多（四五年之间，已在数百封以上），那几年是我们过往最密的时代，有多少最甜柔的故事，想起来使我非常的动心，留恋！

2.冰心散文集摘抄篇二

一、冰心与徐志摩都善于抒写自然率真的感情;但冰心是自然率真中又蕴含着理性的光辉;而徐志摩是自然率真得无拘无束、超尘脱俗。

冰心与徐志摩都喜欢用散文来表达自我内心的真情实感, 都善于抒写自然率真的感情;但冰心是自然率真中又蕴含着理性的光辉;而徐志摩则是自然率真得无拘无束、超尘脱俗。

冰心散文所表现的情感完全是一种真情的自然流露。它绝不是一种伪装, 她是在用自己的心与读者对话。正如她在《文艺丛谈》中所说:“真的文学, 是心里有什么, 笔下写什么”。“只听着此时此地的思潮, 自由奔放, 从脑中流到纸上, 从纸上落到笔尖。”无论作者在文中采用怎样的表现手法, 描写、抒情, 甚至是议论, 让人读来都有一种如坐春风之感, 读冰心的作品, 我们宛然坐在她的面前, 听她娓娓道来, 感受一种扑面的温馨。她的真情如春云浮空, 秋水行地。“纤细而不琐碎, 柔婉而不轻浮”。《山中杂记 (之七) 》还有一个题目是《说几句孩子气的话》, 文章主要写作者对大海的热爱之情。作者从不同角度, 层面, 将山与海进行对比, 认为海要比山更有情趣。最后说如果有朝一日被赐自杀, 也只愿意选择跳海, 而不愿意跳崖。可见其爱海之情的真与纯。又如《往事二 (之五) 》中, 真切地写出了作者去美国的路上, 坐船经过太平洋, 在大海的颠摇中反映出的感情世界。整篇文章巧妙地运用了渲染烘托的手法, 通过描写周围人们对海浪的态度和热闹的氛围, 渲染了一种期待的心理, 对海浪的期待, 对陌生国家的期待, 进而升华到对人生的期待。自然率真中又蕴含着理性的光辉。自然率真、传达真理, 两者相互影响、相互渗透。她散文中所蕴含的真理, “是从具体的生活现象和大自然的变幻中受到启迪, 并经过作家的思考而提炼出对宇宙人生某种规律的认识”, 它是作者感悟与智慧的结晶, 是“真理”与“情理”的和谐统一。理因情而添生动, 情因理而增深刻;情中寓理、启人深思;理中含情, 动人心弦。

徐志摩笔下更多的则是跳跃的河水和灵动的人生, 他往往以某一事物或意象为触发点, 在人们最不经意之处甚至熟悉得没风景的地方敏锐地发现诗意, 表达自然率真的感情。他善于抓住刹那间的灵感, 从内心感受和体验出发, 运用想象、联想、通感等“审美感觉”捕捉自我的精神和内心世界, 如“飞”的意象和姿势, 几乎成为徐志摩创作心理的深刻“情结”和诗文中反复出现的原型性意象。诗化色彩很浓的散文《想飞》就是其最集中描绘“飞”、表达“想飞”之欲望和理想的代表性佳作。文中感情之奔涌如飞, 联想之开阔不羁如飞, 笔势之酣畅跌宕如飞……读着这样的文章, 仿佛就是进入一次灵性之超尘脱俗的飞翔之中。作为一个超脱爽快、耽于幻想的诗人, 徐志摩还有着一颗多愁善感的心灵, 大自然的一草一木随时都触动着他那颗敏感的诗心。因此在他的散文中常常是通过瑰丽奇特的想象来把自己的感情熔铸入对想象事物的描写之中。《北戴河海滨的幻想》典型地抒发了作者独坐海滨别墅前廊天马行空、无拘无束的幻想, 《想飞》中, 作者翱翔驰骋想象的翅膀, 把云雀的叫声想象为“光明的细雨”, 进而把它幻化成安琪儿的“跳舞的小脚”。对于这一点, 从五四以来的散文发展说, 应是徐志摩独特的贡献, 他为散文内心世界的书写开拓了广阔的空间。

二、冰心与徐志摩的散文语言都流畅空灵, 典雅而又有西洋风味;但冰心是用丽而不艳的词句表达优雅的情韵;而徐志摩则用瑰丽多彩、浓郁鲜明的词藻表达浓烈的感情。

初读冰心的作品, 感觉她的语言很平淡, 少了几许华丽的色彩;再次捧起冰心的作品, 品味她的语言, 便能感受到一股“出水芙蓉”的清香。她的语言, 是一种接近口语、选用文言词汇并吸收西洋句法的白话文, 遣词用句雅而不古, 丽而不艳, 清新洗练, 流畅自由, 极富韵味, 空灵中蕴含着典雅。比如对她从小所热爱的海, 在她的散文中写出各样的海景:海上日出的壮美, 晚霞落照的宏丽, 冷月寒星的清幽, 从各个方面表现大海的雄伟、广阔、威严、深远, 让读者看到一幅幅在不同季节和不同气候里的海景图。冰心的散文, 如同清澈的溪水, 在草莽中流淌, 在岩隙间跳跃, 波声潺潺。她说自己的作品是从“笔下流出”的, 读者说她的作品是从心间流出的。人们看到她的作品流出的是优雅的情韵, 是广博的爱心, 是满腔的真情, 是高尚的人格。她用她的笔、她的心为我们建构了一个柔美的艺术境界。

在句式结构上, 她以四字句为基本、有借鉴西洋句法, 采用长短句结合、骈散相间的句式, 使情感的流露如雨后山泉, 畅流淙淙。在词语选择上, 冰心喜爱使用那质地纤柔、委婉、细腻、色彩淡雅的词语来抒情状物, 且看她在《往事 (二) 》中的一段描写:“今晚的林中, 也不宜与爱友话别, 叮咛细语——凄意已足, 语言已微, 而抑郁缠绵, 作茧自缚的情绪, 总是太‘人间的’了, 对不上这晶莹的雪月, 空阔的山林。”可以说, 借诗中意象, 助表情达意, 是冰心语言表达上的特点之一。她笔底的故事, 极少不萦绕着对母亲、童心、大自然绚丽的情思, 沐浴着回忆的风雨。那种回忆的、纵向的思维方式, 使其散文的结构行文惯用红线串珠法, 她用一条回忆的线索, 串联起若干有代表性的生活新片, 构成一幅幅美丽的写意画, 弹奏出一支支悠扬动听的曲调, 这种写法的好处, 在于亲切、随意、隽永、韵味无穷。冰心散文以抒情见长, 在她的文字中有相当一部分是对片段的情思, 以及那些晶莹美丽的回忆的抒写。她的那些最精彩、最富灵气、最自然的散文, 几乎都是她用饱含真挚的情感之笔, 对昔日“埋存”的令人难以忘怀的生活进行艺术的“发掘”所得。在她感情的天地里, 没有大海的壮阔, 也没有长江的奔涌;那是山间流出的溪水, 那是地心流出的清泉。她抒发感情的文笔, 永远也激不起大波大澜, 却能给读者带来一种细泉似的脉脉温情。在抒情的章法上, 冰心有自己的风格。她善于在绵绵密密的抒情里, 轻巧地插入场景的描绘、人物的刻画或哲理的思索, 使文章一波三折, 摇曳多姿。例如在她的早期散文《笑》中作者勾勒三个场景、三个笑容, 在不施藻饰, 不加雕琢的含而不露的叙述中, 表达了自己对“爱的调和”的理想生活的向往之情。

徐志摩则把传统口语和新颖活泼的欧化句法结合, 他曾将作品比喻成建筑, 内涵是骨骼, 辞藻是外表, 认为如果外表不美再牢固的房子也算不得艺术。基于此, 他以浓烈的笔墨, 涂抹出色彩艳丽的画面, 以繁复铺张、雕琢堆砌的文字, 轻盈飘逸、繁复多变的语句, 形成一种华丽夸张的艺术风格。在语言上, 他追求瑰丽多彩、浓郁鲜明的词藻, 雕琢铺张、轻盈飘溢的文字和繁复多变、恣纵铺陈的语句。如《巴黎的鳞爪》中写一位女郎的神情:别样的支颐的倦态, 蔓长的手指, 落寞的神情, 有意无意间的叹息……真是极尽娇柔婉怜之态。在句法上, 其散文华丽端庄, 飘逸流光, 像汩汩泉水喷涌而出。如《北戴河海滨的幻想》, 竟一口气使用了17个“忘却”, 强烈地渲染了当时恬静、和谐的心境。在修辞上, 他喜用连续飞动的排比和新鲜的叠字, 而且不拘一格, 富于变化, 有时还和欧化的语式结合起来, 给人一种酣畅淋漓之感。如《泰戈尔》中, 用了十二个富有结构和变化的句式——“他的……”来为泰戈尔歌唱, 富有感召力、影响力。在表情达意上, 常是一语形容犹恐不足, 而用数语修饰之, 淡彩清描惟恐不尽, 就重彩浓抹之。如《翡冷翠山居闲话》从不同角度, 用轻盈的笔调、飘然的文字、华丽的词藻、铺张的描写, 表达出作者已经完全溶入“山居”的妙境。

徐志摩对语言艺术的刻意追求, 把自己的情感淋漓尽致地表现出来, 显示了他在语言上的功力。如《翡冷翠山居闲话》反映作者置身于大自然怀抱中超脱、闲适的心情, 忘却了人间的苦恼和烦闷。作品从不同的角度, 以华丽铺张的语言, 表达了“山居”的妙处。例如, 写到一个人单独漫游的时候, 可以在青草里“坐地仰卧”, 甚至在地上“打滚”, “因为青草的和暖的颜色自然的唤起你童稚的活泼”;可以在僻静的路上“狂舞”, “因为道旁树木的阴影在他们迂徐的婆娑里暗示你舞蹈的快乐”;你也会信口“歌唱”, “因为树林中的莺燕告诉你春光是应得赞美的”。徐志摩说:“我如其曾经应用浓烈的文字这是因为我不能自制浓烈的感情。”[2]为表现其“浓烈的感情”, 他的形容和描写的文字常常是色彩浓艳的, 夸饰的, 繁复的, 他的语句常常使用结构繁复的句式和一连串的排比。徐志摩善于用形象生动的语言描写难以把握的精神和情感, 他的散文力避单调、枯燥、乏味的简单重复, 铺张却不累赘, 奢华却也新鲜, 仍然给人以美感。他的散文还追求诗化的韵味, 随着描写或抒情对象的变化, 随着自己思想感情的变化, 而利用不同的句式、音节的组合, 造成一种音乐的美。

摘要：冰心与徐志摩分属不同的散文派别, 自然他们的散文创作有许多的不同, 但感情的抒发和语言的表达上还是有许多相似之处的。冰心与徐志摩都善于抒写自然率真的感情;但冰心是自然率真中又蕴含着理性的光辉;而徐志摩是自然率真得无拘无束、超尘脱俗。冰心与徐志摩的散文语言都流畅空灵, 典雅而又有西洋风味;但冰心是用丽而不艳的词句表达优雅的情韵;而徐志摩则用瑰丽多彩、浓郁鲜明的词藻表达浓烈的感情。

关键词：冰心,徐志摩,散文,比较

参考文献

[1]周作人.周作人散文[M].北京:人民文学出版社, 2005.

3.论冰心儿童散文的创作特色篇三

一、母爱温柔，文笔细腻

在冰心的笔下，母爱是博大、深沉、忘我、无私的，又是具体可感的。特别是在《寄小读者》通讯集中，她以缠绵悱恻的笔触把这种赤子之情写得十分动人。在《通讯·十》中，她怀着一种颤抖的欣喜，回味母亲述说她幼年的故事：“当她说这些事的时候，我总是脸上堆着微笑，眼里噙着泪水。听完了，用她的衣襟来擦拭我的眼角，静静地伏在她的膝上。这时宇宙已经没有了，只有母亲和我。最后我也没有了，只有母亲。因为我本是她的一部分。”这种感情是纯洁的!美好的!也是弥足珍贵的。有时，她对母亲的挚爱又和对祖国的抒怀融合在一起，达到一种崇高的境界。“北京纵是一无所有，然已有了我，便是有了一切!……飞扬的尘土啊，何时容我再嗅着我故乡的香气……”(《寄小读者·通讯二十八))郁达夫评论冰心时指出：“对父母之爱，对小弟兄小朋友之爱，以及对异国的弱小儿女、同病者之爱，使她的笔底有了像温泉水似的柔情”。

二、藤情真挚，乡愁凄恻

冰心的散文总是以情感人。她善于撷取生活中的片断，将其融汇进自己的情感波澜之中，用温柔的情思和微愁的意绪感染读者，把读者带进诗一般的美妙境界。这种微愁的意绪正是冰心所刻意追求的，也是她作品的内在旋律。冰心幼年随父母住在烟台海边。单调而孤寂的生活，使她的思想发展不同于同龄常态的女孩。她与大海为友，常面对大海沉思静想。那漫长的海岸线，孤独的灯塔，萧瑟的村庄以及如泣如诉的喇叭声，都以忧郁的色彩深深印在了脑海里，影响着作品的基调。《寄小读者》等三组散文大部分是客居美国时写的。她说：“去国以前。文字多于情绪。去国以后，情绪多于文字。”(《通讯·十六》)怀乡、恋母是主要情绪。冰心写道，当客船一离开黄浦江岸，她便想起“海水直下万里深，谁人不言此离苦”的诗句。而且“无意中看到同舟众人，当倚栏俯视着船头飞溅的浪花的时候，眉宇间似乎都含着凄恻的意绪”。到了威尔斯利，一天到湖上玩，忽然忆起左辅的《浪淘沙》词，觉得情景悉合，随手捡起一片湖石，用小刀刻上“愁不曾休，惹甚闲愁?”远远地抛入湖心，自己便头也不回地走转来。并且这样想：“只要湖水不桔，湖石不烂，我的一片寄托此中的乡心，也永古不能磨灭的!”(《通讯·十六》)把个思乡之情写得何等感人，何等淋漓尽致!这个客居生活的愁绪和童年生活的感情印记叠加在一起，表现为独特情感的“乡愁”。由于归思而漫涌起的无边乡愁。经过冰心着意的渲染和诗意的处理，变得格外凄测感人。《往事(二)·六》中这样写道：“乡愁麻痹到全身，我掠着头发，发上掠到了乡愁；我捏着指尖，指上捏着了乡愁。是实实在在的躯壳上感着的苦痛，不是灵魂上浮泛流动的悲哀!”把乡愁写成是实实在在的感觉，虽然有些夸张，却形象、真切。冰心的乡愁里深蕴着爱国的情感。她告诉小读者：“小朋友，我不是一个乐而忘返的人，此间纵是地上的乐园，我却仍是‘在客”’。(《通讯·二十》)而山河破碎，贫穷落后的故国又不能不使客游他乡的冰心平添几分乡愁。这种流贯于冰心作品中的淡淡的乡愁，形成一种内在的旋律和笼罩在整个作品的艺术气氛，使之更具艺术魅力。

冰心是一位有独特风格的散文艺术大师。其散文思想的纯洁，柔和细腻的笔调，微带忧愁的色彩，委婉含蓄的手法和清新明快的语言是冰心早期散文艺术风格的基本特色。

解放后，冰心儿童文学作品反映的社会生活面有了很大的扩展。在《还乡杂记》中，她以明快的笔调、清丽的语言描绘了故乡的深刻变化，热情讴歌了勤劳的故乡人民。在《二寄小读者》中，展现了一幅幅国际人民友好往来的动人画面和绚烂多姿的异国风情；《三寄小读者》则是循循善诱地向儿童讲道理，进行”五爱”教育。冰心这个时期的作品最明显的变化是再也看不到那种缱绻动情的亲子之爱的描写。如果说，跳出母爱狭窄小圈子，使她作品的题材扩展了，那么，避开写母爱，则使她早期散文所特有的情感魅力消减了。同时，稚嫩的童心也在悄无声息地发生变化。作者已不再是那位模仿小孩子的口气，天真烂漫地讲真话的大姐姐，而是变成一位慈祥的老师了。在《三寄小读者》中，甚至出现了大段的“社论”式的语言，儿童文学的意味淡了许多。

三、语言铿锵悦耳，富有音画之美

冰心是一位语言艺术大师。她的散文作品，清词丽句随处可摘，文字铿锵悦耳，节奏感强，富有音乐和图画之美。形成独特的“冰心体”。她不仅善于把抽象的、不可言状的情感表达得十分具体生动可感，而且能够抓住儿童的心理特征，使孩子们得到美的享受。这种魅力是与作者在语言上的磨炼分不开的。冰心对中国古典文学有着深厚的修养，合理吸取和消化某些文言词汇和句式，精心推敲、反复锤炼，变成自己的语言。“痴绝的无数的送行者，在最远的江岸，仅仅牵着这终于断绝的纸条儿。放这庞然大物，载着最重的离愁，飘然西去!”(《通讯·七》)这里便是活用了李清照的词句“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。冰心可以称得上是一位用文字代替色彩的超级画家。她绘景设色从不用重彩浓敷，往往极简约淡雅的几笔便能达到传神的地步。在《还乡杂记》中，写闽北公路：“是细细的红土铺成的。光滑如拭，纤尘不生。”至于描写国外风光，更是琳琅多姿，声、色、味俱佳。写西西里岛：“枕上听得见鸥鸣和潮响，用饭的时候。仿佛也在啖咽着蔚蓝的水光……”那种微带忧愁的悱恻的情调再也不成为她乐曲中的旋律，这是因为她要表现的生活和题材起了变化，她作品的基调自然也跟着变化。冰心后期创作的《我的故乡》《我的童年》等篇章，感情真切，文笔朴实，既是优秀的传记作品，又是儿童散文佳作。冰心说：“十几年来，我还没有这样畅快挥写过!我的回忆像初融的春水，涌溢奔流。”让人欣喜地感到，冰心终于冲破了“心有余悸”的禁锢，又敢于开始“写自己”了。

4.冰心散文好词好句经典名言摘抄篇四

春花烂漫青翠欲滴克以奉公

甜美无比甘甜适口余味无穷

滴滴汗水绿肥红瘦果实累累

果实肥硕果香诱人果实饱满

果甜瓜香果肥汁甜果园飘香

硕果满园硕果累累红果满枝

藕断丝连披红抹绿光明澄静

粼粼微波凉风习习凝立悄然

海平如镜惊天动地庞然大物

风晨雨夕膝下怀前连绵不断

冰心散文好句

1、月儿并不十分清明。四围朦胧之中，山更青了，水更白了。

2、指点我吧，我的朋友!我是横海的燕子，要寻觅隔水的窝巢。

3、依旧是这青绿的叶，碧澄的水。依旧是水里穿着树影来去的白云。依旧是四年前的我。

4、它们依旧是叶儿，水儿，云儿，也依旧只是四年前的叶儿，水儿，云儿。─-然而它们却经过了几番宇宙的爱化，从新的生命里欣欣的长着，活活的流着，自由的停留着。

5、爱在右，同情在左，走在生命路的两旁，随时撒种，随时开花，将这一径长途，点缀得季花弥漫，使穿枝拂叶的行人，踏着荆棘，不觉得痛苦，有泪可落，也不是悲凉。

6、夫妻关系是人际关系中最密切最长久的一种。

7、婴儿是伟大的诗人，在不完全的言语中，吐出最完全的诗句。

8、有谁经过这样一种痛苦?你的最爱的人，抱着最苦恼的病，要在最短的时间内要从你的腕上臂中消逝;同时你要佯欢诡笑的在旁边伴着，守着，听着，看着，一分一分的爱情恐惧着同在的光阴!这样的生活，能使青年人老，老年人死，在天堂的人，下了地狱!世界有这样痛苦的人呵，你们都有了我的最深沉极厚的同情!--冰心《南归》贡献母亲在天之灵。

9、斜坡上再下去，湖水已近接足下。她的外衣铺着，我的外衣盖着，我们无言的坐了下去，微微的觉得秋凉。

10、母亲啊!你是荷叶，我是红莲，心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽?

11、生命中不是永远快乐，也不是永远痛苦，快乐和痛苦总是相辅相成的，等于水道要经过不同的两岸，树木要经常变的四时。

12、恋爱不应该只感情的注重“才”和“貌”，而应该理智地注意到双方的“志同道合”，然后是“情投意合”(这情和意包括生活习惯和爱好等等)。婚姻不是爱情的坟墓，而是更亲密的灵肉合一的爱情的开始。

13、家是什么，我不知道;但烦闷---忧愁，都在此中融化消灭。

14、这次出了吴淞口，一天的航程，一望无际尽是粼粼微波。凉风习习，舟如在冰上行。到过了高丽界，海水竟似湖光。蓝极绿极，凝成一片。

15、夫妻关系是婚姻关系，而没有恋爱的婚姻是不道德的。

16、仍是不适意!--徘徊了一会子，窗外雷声作了，大雨接着就来，愈下愈大。那朵红莲，被那繁密的雨点，打得左右欹斜。在无遮蔽的天空之下，我不敢下阶去，也无法可想。

17、在快乐中我们要感谢生命，在痛苦中我们也要感谢生命，快乐固然兴奋，苦痛又何尝不美丽?我曾读到过一个警句，是“愿你生命中有足够多的云翳，来造成一个美丽的黄昏。”-(mathere be enough cloudin your life to make a beautiful sunset)

18、雨势并不减退，红莲却不摇动了。雨点不住的打着，只能在那勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转无力的水珠。

5.冰心美文摘抄篇五

因为我喜欢水，我爱看一切的江河湖海。我这一辈子，在国内国外，看见过许许多多美丽的、值得记忆的湖：有的是山遮月映，加上湖边楼台的灯火，明媚得像仙境;有的是远岛青青，惊涛拍岸，壮阔得像大海;有的是雪山回抱，湖水在凝冷的云气之下，深沉得像一片紫晶;有的是丛林掩映，繁花夹岸，湖水显得比青天还蓝，比碧玉还翠……这些湖都可以用笔画它，用诗的散文，或散文的诗去描写它。独有在去年十一月十一日的黄昏，我在苏联的列宁格勒城西北三十多里，所看到的拉兹列夫湖，是难以形容的!

这个湖，既不深，也不大，它是一对泛滥潴水的姊妹泽沼――拉兹列夫，俄文是泛滥的意思――我去的那天，是冬天阴雾的黄昏，既没有晚霞落照，也没有月光星光，湖水静得没有一点声音，周围长着很高的芦苇，深深的薄雾之中，看不到边际。但是它给我的印象――我说印象是不对的，因为不能说我在欣赏它，乃是它自己，这个世界上最美丽、最伟大、最朴素、“像真理一样朴素”的湖，把我包围在它里面去了。

自从看见过它，我再也忘不掉它。它不是供人欣赏游玩的湖，它是受着世界上千千万万人民参谒瞻仰的湖，因为它在一九一七年八月以后，阿芙乐尔船上一声炮响不久以前，曾经亲炙过一个最伟大、最朴素、“像真理一样朴素”的人――列宁!

湖边树林里，曾是这位伟大的人的“绿色的办公室”。这个办公室的“仰顶”是蔚蓝的青天，“地板”是松软的沙土和厚厚的落叶。办公室的桌子和椅子是一高一矮的两座树根，就在这个最伟大最朴素的办公室里，列宁写出天才的著作：《国家与革命》，和其他经典文件。离开这书桌不远，两根树杈支着一根横木，上面吊着一把铁壶。这把铁壶，我再也忘不了，因为它和北京常用的铁壶一模一样，是在户户人家的炉上都能看到的、黑色的、最平凡最朴素的水壶。就在这铁壶的下面，列宁架起枯枝，点上火，然后再回到办公桌上去，执笔凝思，一面静待着壶水的沸声。

树林的后面，一个用厚厚的草搭成的、仅容一人躺卧的尖顶草棚，就是这位割草工人――伊凡洛夫(列宁的化名)夜里容身之地。他日中写作，清晨和黄昏，就在湖边散步。他不但在这最寂静、最平凡、最朴素的湖边，会见了他最亲密的战友，计划着怎样掀起这个石破天惊的十月红色风暴，他也在这个长满了芦苇，人迹罕到的湖边，独自欣赏着晚霞和新月。

这是一个多么幸福的湖，和伟大的列宁多么相称的一个最朴素的湖!

我在苏联前后两个多月访问期间，在我所看过的地方，所接触的人物，以及所读所听的一切的背后，都站着一位巨人;宽大而凸出的前额，宽阔的肩膀，智慧的眼睛，仁慈的嘴……他和平凡的普通人民一样，也最得他们的敬爱。他不做作，不矜持，他没有一点癖好。他没有工夫想到自己。

他居住的地方，无论是在斯莫尔尼宫、克里姆林宫、哥尔克的将军别墅……他的卧室、餐室、办公室，都是那么仄小，那么朴素。他在最平凡的卧室梳妆台上也能写作，在小小的藤椅上也能久坐办公，在他书桌对面，他给来访的客人准备的却是很舒适的沙发椅子……一切的一切，都使我们深刻地体会到：一个能最好的为人民服务的人，总是最能忘掉自己的人。伟大的列宁就是那样完全地、出乎自然地、时时刻刻无微不至地想到俄罗斯以及世界上千千万万受压迫受剥削的劳动人民。他日日夜夜用最缜密的思考，替他们计划着最幸福的将来。我常常在想，在他那宽大而凸出的前额里，不知道也想过他自己没有?

6.冰心文章优美段落摘抄篇六

20) 果然，隔着窗帘，听见炊事员从厨房里出来，对她笑说：“你起来啦，穿这点衣服，也不怕冻着!好吧，我买菜去了，回头街道上有来喊扫雪的，你就扫去吧，痛快地过一下瘾!”小妹笑着答应了。接着听见开门的声音，他走了。

21) 过不一会，就听见达——达——达，门环响了几声，小妹满含着欢喜的声音问：“听见啦!是扫雪吧?”这时外面一个极其清脆，极其亲切，极其礼貌的声音叫：“是呀，劳您驾!”

22) 我本是站在床前的，在这清磬般游漾的声浪里，忽然不自主地在床边坐下了。

23) 久违了!这典型的，清脆，亲切，礼貌的北京的声音!

24) 这声音给了我以无限的感激与温暖!

25) 这是我从童年起，在北京街头巷尾所常常听到，而在任何别的地方所听不到的，这种清脆的声音，这般亲切的语气!

26) 如今，就是这熟悉的、清脆亲切的声音，在新中国的首都，逐家逐户，唤出人人，为人人服务!

7.冰心作品中好句摘抄篇七

1、对屋里的母亲唤着，我连忙走过去，坐在母亲旁边——一回头忽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢地倾斜1、成功的花，人们只惊羡她现时的明艳!然而当初她的芽儿，浸透了奋斗的泪泉，洒遍了牺牲的血雨。——《成功的花》

2、对屋里的母亲唤着，我连忙走过去，坐在母亲旁边——一回头忽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢地倾斜过来，正覆盖在红莲上面?我不宁的心绪散尽了!——《荷叶·母亲》

3、雨势并不减退，红莲也不摇动了。雨声不住的打着，只能在那勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转不力的水珠。

4、仍是不适意——徘徊了一会了，窗外雨声作了，大雨接着就来，愈下愈大。那朵红莲，被那繁密的雨点，打得左右欹斜。在无遮蔽的天空之下，我不敢下阶去，也无法可想。

5、母亲啊!你是荷叶，我是红莲，心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮盖天空下的隐蔽?——《荷叶·母亲》

6、半夜里听见繁杂的雨声，早起是浓郁的天，我觉着有些烦闷。从窗内往外看时，那一朵白莲已经凋谢了，白瓣小船般散漂在水里。梗上只留下小小的莲蒂，和几根淡黄色的花须。那一朵红莲，昨夜还是菡萏的，今晨却开满了，亭亭地在绿叶中间立着。

7、茶越冲越淡，雨越落越大。最初因游山遇雨，觉得扫兴;这时候山中阻雨的一种寂寥而深沉的.趣味牵引了我的感兴，反觉得比晴天游山趣味更好。所谓“山色空蒙雨亦奇”，我于此体会了这种境界的好处。然而两个女孩子不解这种趣味，她们坐在这小茶店里躲雨，只是怨天尤人，苦闷万状。我无法把我所体验的境界为她们说明，也不愿使她们“大人化”而体验我所感的趣味。

8、若没有胡琴的因缘，三家村里的青年对于我这路人有何惜别之情，而我又有何依依于这些萍水相逢的人呢?古语云：“乐以教和。”我做了七八年音乐教师没有实证过这句话，不料这天在这荒村中实证了。

8.冰心散文集读书心得篇八

人们只惊慕她现时的明艳!

然而当初她的芽儿，

浸透了奋斗的泪泉，

洒遍了牺牲的血雨。

——《繁星》五五

冰心，是一颗巨星，在中国文坛和读者心头，已经亮了七十多年……

她不慕荣华，安于平易，在北京西郊的苏州街住了已四十余年。生活上，她心里没有“舒服”的位置，时时追求的是耕耘，是收获。

我们的诗人，在她的一生中，虽没有如山的波涛，但也不是风平浪静，那九十五年的历史，我们的国家经过血与火的抗争，终于从黑夜走向黎明。冰心，作为历史的见证人，将近一个世纪，在这张人生的风雨表上，留下的生活脚印并不在一条直线上，且有深有浅。她是正直的，是一位真正的爱国主义者!她那支多彩之笔，记下了她的成长，她的观察，她的感受，她的爱憎，她的忧患，她的鞭挞……几十年了，她仿惶过，但她总是不停地进步，即使是泥泞、荆棘，她也踏过去，在时代的风雨里摸索着，跋涉着，寻找着真理，追求着光明……

“我的生年最好记：19!我是二十世纪的同龄人。”冰心说。

冰心姓谢，学名谢婉莹，笔名有冰心女士、男士、冰心等。她在《我的故乡》里一开头就说：“福州在我心里，永远是我的故乡，因为它是我的父母之乡……”

9.《冰心散文集》读后感篇九

读了这篇文章，我为那只小鸟而感到伤心。我们不能去伤害它们，而是去保护它们，因为只有和谐才能创造和谐。

文章题目《一只小鸟》讲得是有一只小鸟，它的巢搭在最高的树枝上，它的羽毛还不丰满，不能飞;每日在巢中唱歌。这一天早晨，它的爸妈都去觅食了。只有它一个人在巢中，它很无聊，便又唱起了歌，它唱的歌满怀着清——轻——和——美。许多人听到了歌声都来听它唱歌。小鸟也很乐意唱歌。就这样，小鸟天天出来唱歌，人们也天天来听它唱歌。可有人就是图谋不轨，想乘小鸟唱歌时用弹弓将小鸟打下来。这一天小鸟唱歌时，一个弹子从下面射上来，它一翻身从树上掉下来。斜刺里它的爸妈子弹似得飞了过来，接住了小鸟，将小鸟衔到了巢里轻轻地用嘴把小鸟流出来的血舔干，可小鸟流出来血好象无穷无尽，血越来越多，都沿着树干流到了下面人的脚上，人们还想听见小鸟那清——轻——和——美的声音，可是，再也听不见了，人们很后悔，就把这一天定作“后悔日”。

10.冰心散文集读后感篇十

但我却没有像冰心奶奶那样懂得感恩。夏天的时候，妈妈会给我送来可口的水果，并削好了皮，切成小块，插上牙签；冬天在我写作业或看书的时，她会为我端来温暖的红豆汤和热牛奶。365天，每天都不会忘记，而我有时还会觉得她天天这样很烦。夏天准备好的水果都没有吃完；冬天的红豆汤喝了几口就放在旁边……

现在，我读了冰心奶奶写的腊八粥，觉得以前对妈妈做的事，一点也不体谅妈妈，一点也不懂得感恩。我想：作为四年级的小学生，应该要学会感恩，懂得感恩，这样才会有一颗感恩的心。

11.冰心散文集读后感100字篇十一

《小桔灯》写了小姑娘一家在国统区严酷政治形势下的悲惨遭遇：父亲王春林因参与反蒋政治活动被抓走;母亲病危;家被抄洗一空，就剩下一个八九岁的小女孩，孤儿寡母，无依无靠。这似乎是统治阶级、反动阶级降临在劳动人民与革命阶级头上的阶级苦难。但对于这种苦难，文章交待不多，从正面着墨，花大力气渲染的，是小姑娘对妈妈至深至厚的感情，对家庭破镜重圆的坚定信念。人与政治的关系淡化了，政治只不过作为黄桷树下那间小屋的社会布景而存在;全文围绕极为普通的家庭关系展开情节。凡与情节相关的一些主要人物：“我”，小姑娘，小姑娘的爸爸和妈妈，都以一根“爱”的红线贯穿。因此我认为，《小桔灯》叙述了一个家庭在遭受毁灭性打击的情况下，借助爱的神奇力量得以复苏的故事，反映了冰心泛爱主义的哲学思想。