品质导学案教师版

品质导学案教师版（共10篇）

1.品质导学案教师版 篇一

三校区58级语文组备课材料

编制： 李晓刚 韩玉香 张金鸾 董亮亮 刘廷芳

《长亭送别》导学案

王实甫

【学习目标】

1． 欣赏文中情景交融、充满诗情画意的艺术境界。

2． 鉴赏富于文采的曲词。3． 鉴赏崔莺莺的形象。

【学习重点】 欣赏情景交融的艺术境界 【学习难点】 艺术形象崔莺莺的典型意义

课前预习案

一、关于元杂剧

1、定义：元杂剧又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。元杂剧形成于宋末，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。主要代表作家有关汉卿、郑光祖、马致远、白朴等。主要代表作有《窦娥冤》、《汉宫秋》、《倩女离魂》、《梧桐雨》等。其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。元杂剧的基本特点：

2、剧本的构成：唱（演唱）、科（动作或表情）、白（说白）。唱即唱词；白即说白，是戏剧人物语言，是我们鉴赏的重点；科即科介，就是舞台说明，指示人物动作和表情。

3、杂剧分四折一楔子。楔子相当于序幕，每一折由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。曲牌类似于词牌，和曲子的内容无关，只规定曲子的韵律、格律、字数、句数，一韵到底，一人主唱。

4、唱词和演唱特点：元杂剧的核心部分是唱词。每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底，所以说“折”也是音乐单元。四折可以选用不同的宫调。元代流行的宫调有九种：仙吕宫、南吕宫、正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调、大石调。这些宫调的调性即音乐情绪各有不同，四折之中宫调的变化，也是同剧情的变化相对应的。

（1）曲调：乐音七声，即宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。

以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、黄钟宫、仙吕宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。

《长亭送别》用正宫，其声情“惆帐雄壮”。正宫联套形式为[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[脱布衫]、[小梁州]、[么篇]、[快活三]、[朝天予]、[煞尾]等。(据王力《汉语诗律学》)（2）曲词：押韵，平仄通押，一韵到底，用韵较密。对仗，常用对句，不计平仄，形式多样。曲文中多衬字。

5、宾白：元杂剧以唱为主，以白为宾，所以说白称为“宾白”。其中又有散白和韵白之分，前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜的韵文。宾白既可以穿插在各支曲子之间，也可以插在一支曲子之中（称为“带白”）。它不仅用于叙事，还可用于除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相生”的说法。

宾白：“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白晓畅也。”“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾，一人自说曰白。”(徐渭《南词叙录》、单宇《菊坡丛话》)

6、科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等。科介：“相见、作揖、进拜、舞蹈、坐跪之类，皆谓之科”，“以科字作介宇，非科介有异也”。

(徐谓《南词叙录》)

7、角色：元杂剧的角色，可分为旦、末、净、外、杂五大类，每大类下又分基若干小类，以

三校区58级语文组备课材料

编制： 李晓刚 韩玉香 张金鸾 董亮亮 刘廷芳

化用范仲淹《苏幕遮》（上阕）：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

2．[端正好]一曲所写的环境在文中有何作用？

前四句一句一景，以具有深秋时节特征的景物，衬托出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情；后二句自问自答，采用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。

3．[滚绣球]中哪些词极力体现出主人公难分难舍的心情？ 每一句都有：迟、疾、难系、挂、迍迍、快快、早、松、减等。

4．[叨叨令]中采用了什么修辞手法？用了几个叠词？这种手法和这些叠词的运用有何艺术效果？ 采用了排比手法。用了五个叠词。排比和叠词的运用造成了音节和声韵的回环流转，产生了“一唱三叹”的艺术效果。

二、阅读文章第二部分，思考并回答下面的问题。

1．从夫人的说话来看，她是怎样一个人？ 贪图富贵权势的势利的贵族。

2．[脱布衫]中也有环境描写，这里有何作用？ 渲染张生内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。3．“昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法？与李清照的哪一诗句表情达意的手法相同？

采用了夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了。与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的手法相同。

4．“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，表现了崔莺莺怎样的思想感情？ 珍惜爱情，轻视功名利禄。

5．[满庭芳]中用了几个典故？其在文中的作用是什么？

运用了两个典故。运用孟光献饭的典故，是表现崔莺莺对张生的体贴之心；运用“望夫石”的典故，是表现崔莺莺对张生的爱之深切。

6．“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”一句化用的是谁的诗句？ 化用范仲淹的《苏幕遮》（下阕）：黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

7．“蜗角虚名，蝇头微利”这个典故出于何处？用此典故表明了怎样的意思？ 语出苏轼《满庭芳》词。表明了对功名利禄的蔑视和痛恨。

三、阅读文章第三部分，思考并回答下面的问题。

1．夫妻赠诗表现了二人怎样的心情？

崔莺莺告诫张生切勿忘记她；张生则发誓永无别恋。这充分展示了二人深厚的情谊。2．怎样理解[耍孩儿]中的典故？

“红泪”借王嘉《拾遗记》的典故，司马青衫借白居易《琵琶行》的典故，表现主人公因离别而生的伤心之情。“伯劳飞去燕西归”则用牛郎织女的典故表现两人缠绵难舍的心情。

3．[五煞]表明了主人公怎样的心情？

对张生的生活的关心，千叮万嘱，真情自现。

4．[二煞]中所用是几个典故？这些典故的作用是什么？ 三个典故，见课本。其作用是表明崔莺莺对张生的担心。

四、阅读文章第四部分，思考并回答下面的问题。

1．[一煞]中再写环境，其作用是否与先前所写相同？

稍有不同，这里是表现崔莺莺目送张生远去时那种凄怆悲苦的眷恋之情。以所见之物，写内

三校区58级语文组备课材料

编制： 李晓刚 韩玉香 张金鸾 董亮亮 刘廷芳

课后巩固案

1、下列四项均有错别字，错别字最多的一组是(A)A、柳丝长玉骢难系,恨不婧疏林桂住斜辉。

B、我这里青鸾有信频需寄，你确休“金榜无名誓不归”。C、到京师服水土，乘程涂节饮食，顺时自保揣身体。D、弃掷今何在,当时且自亲。还将旧时义,怜取眼前人。

2、下列词语解释正确的一组是(C)A、忳忳(行动迟缓的样子)

破题儿(开始，起头)

弃掷(遗弃)

靥儿(笑脸)B、揾做(用手指按)

煞强如(远胜过)

谂知(深切体会，深知)

口占一绝(即兴作诗)C、就里(内中的实际情况)

赓续(继续)

玉醅(美酒)

泠泠(清淡)D、栖迟(留恋)

只索(只好)

余荫(多余的荫凉)

推壶(假装整理)

3、下列各句中加点的成语使用错误的一项是（B）

A、同样辛辛苦苦努力一年，有些同学在期末考试中获得优异成绩，兴高采烈；而有些同学却并不满意，黯然销魂。

B、春节前夕，亲人和朋友从远方赶来与我们相会，那相会的月台上，有深深的期盼和破镜重圆的惊喜。

C、保定新区80岁的刘世昌王秀情老夫妇结婚六十一年来，举案齐眉，互相敬重、扶持，从未红过脸、闹过别扭。

D、春节期间，在外务工的男人回了家，与妻子团聚，可春节过后，又要外出打工了，又要劳燕分飞，一别又是一年。

4、对《长亭送别》中《端正好》一段戏文，分析不当的是(B)碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。

A、前四句，写秋天、秋地、秋风、秋雁，天碧、地黄，风紧、雁飞，有声有色，动静相间;既是写秋天的实景，又暗含着离人的伤感。

B、这首曲词的前四句，由范仲淹《苏幕遮》一词“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”四句演化而来，同为离别渲染气氛。

C、最后是个设问句，先暗中点明离别的具体时间“晓”，然后借景抒情，一问一答，是离人的泪染红了遍野的霜林，读来催人泪下。

D、整首曲词，借对秋景的描写，构成萧瑟凄凉的氛围，与主人公的离愁别恨相融合，景语境语不可复辨，产生了强烈的艺术效果。

5、[滚绣球]一曲中有“马儿迍迍的行，车儿快快的随”两句，金圣叹赞其为真正妙文，下面的解释哪个是错误的(B)A、张生骑马在前，莺莺坐车在后，莺莺要马儿慢慢地走，车儿快快的跟上，好让自己同张生更靠近些，也能有更多一点的时间呆在一起。

B、莺莺看见马儿慢慢地走，车儿快快地随这种情景，勾起了内心的离别之情，正是情因景生，借景抒情。

C、这两句是紧扣莺莺惜别的心理进行描绘的，刻画出莺莺又苦恼、又聪明、又憨痴的生动形象。

D、“马儿慢慢的行，车儿快快的随”是景，而实际抒发的却是莺莺的那种不忍遽别的，虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别深情，真可谓是情景交融，剖析入微。

6、《长亭送别》这折戏的矛盾焦点是(D)

三校区58级语文组备课材料

编制： 李晓刚 韩玉香 张金鸾 董亮亮 刘廷芳

福和个性解放所作的斗争，并且以乐观主义的精神写出了青年反封建的胜利。曹雪芹在创作《红楼梦》、塑造贾宝玉和林黛玉这一对离经叛道的觉醒青年的时候，就曾经以爱读《西厢记》作为体现他们思想默契的凭证。由此可见，《西厢记》是封建社会中鼓舞青年反抗礼教与包办婚姻制度的教科书，影响深远。

其次《西厢记》的艺术成就，也是异常突出的。过去国外流行一种错误的说法，认为中国古代文学艺术不注重人物心理的刻划，缺乏深刻的感染力量。《西厢记》的成就，却是对这类论调的有力驳斥。在这部杂剧中，作者对封建礼教与包办婚姻制度的批判，主要通过崔莺莺的矛盾与觉醒的过程体现出来。剧中主人公的性格，既鲜明，也揭示了时代与环境的制约。作品正是透过人物复杂细致的心理活动的刻划，说明社会的黑暗与贵族小姐为摆脱封建桎梏的痛苦而真实的过程。《长亭送别》是《西厢记》第四本的第三折，也是历来为人们啧啧称道的，精采的一折。无论从表现主题或者从矛盾冲突来看，《长亭送别》都占有极重要的位臵。它紧扣着对门第婚姻的批判，是封建势力与追求个性解放、坚持自由结合的青年交战的第二个回合。《长亭送别》所叙写的，就是张生被迫与莺莺分离、上京取应时的场景。这一折，使全剧从欢乐的气氛再次走向低沉，但也为全剧增添了曲折，反过来又有力地烘托了结尾团圆的喜剧效果。从这折戏中不难看到，双方在伪装的礼节背后隐伏着激烈的对立情绪，老夫人在饯行席上虚应故事的安排与对张生的冷漠，恰与莺莺为张生被迫长期分别而产生的痛苦和关切形成鲜明对照，封建势力的残酷与罪恶，也从此获得了再次的暴露。《长亭送别》正是以其对主题与矛盾冲突的成功体现与人物心理的细致刻划，以其语言的华美精丽而成为《西厢记》巾不可缺少的组成部分，并且有相对独立的完整性的。3.故事梗概

唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。当晚，张生赴约，由于红娘在场，莺莺只好假装生气，训斥张生不礼貌，张生从此一病不起。红娘前来探望张生，暗示当夜莺莺一定前来相会，张生病即痊愈。深夜，莺莺来到张生书斋，与张生订了终身。此事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘据理相争，巧妙地说服了崔夫人。崔夫人虽答应将莺莺许配给张生，但又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造谣说，张生已做了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺喜结连理。

二、元曲大家代表作及故事梗概

1、关汉卿《窦娥冤》

山阴书生窦天章因无力偿还蔡婆的高利贷，把七岁的女儿窦娥送给蔡婆当童养媳来抵债。窦

2.品质导学案教师版 篇二

但是认真观察这样的课堂, 我们就会发现学生思考问题总是不够全面, 理解知识总感到不够深刻, 学习效果总觉得不尽人意。究其原因, 是在所谓的“新课程理念”下即使是使用导学案, 教师也不敢引导, 更不敢指导。于是教师在课堂上成了一个观众, 只能鼓掌、呐喊、点头、称赞。从过去教师的“一言堂”变成了现在学生的“一言堂”:学生想怎么学就怎么学, 想学哪段就学哪段, 爱怎么交流就怎么交流, ……一任学生“自主、合作、探究”, 课堂上繁花似锦, 热闹非凡。诚然课堂应以学生为中心, 但教师应当是学习的组织者、指导者, 更应是引领者, 理应引导学生找到从此岸达到彼岸的不同路径。并通过比较, 找到最佳捷径, 防止学生走弯路、走歧路, 引导学生有效地学、高效的学, 让学生因老师的引领在短时间内取得学习的最高效, 即用最少时间获得最大效益。“导学案”是以导学为主要方法, 以教师引导学生自主学习与合作学习为主要方式, 以学案为载体的一种教学模式。这一定义明确地告诉我们, “导学案”就是在学生自学交流的基础上教师启发、引导、点拨, 引领学生从无知走向有知, 从肤浅走向深入, 从幼稚走向成熟的一种载体。绝对不能为了迎合学生不敢讲、不能讲。因此, 运用导学案教学模式更应突出教师的“导”。

首先, 要导“标”。即准确拟定学习目标。导学案已经给学生呈现了“学什么”, 即有明确的学习内容。但对不同的学习内容和不同层次的学生, 要有不同层次的学习要求, 即要有明确的学习目标。课堂上学生就要根据学习目标, 依据自学指导、围绕学习重点、难点和疑点, 去发现问题、提出问题、分析问题进而解决问题, 最终形成能力。而对这些目标的准确定位, 首先来自于教师对学科标准的反复研读, 对教材结构的了然于胸和对授课内容的胸有成竹。哪些内容要求“了解”;哪些内容要求“掌握”;哪些内容要求达到“运用”, 教师都要提出非常明确的要求。否则, 导学案就是无的放矢的知识堆砌。

其次, 要导“法”。即要让学生“会学”。导学案不仅要求让学生知道“学什么”, “学到什么程度”, 更重要的是让学生知道“怎样学”, 即要让学生掌握学习方法。笔者看到过诸多导学案, 虽不乏有设计完美者, 但大多也有“题案”的嫌疑。“学案”中除有知识点罗列外, 很少有学习方法的指导, 规律的总结。我们常说:授人以鱼不如授人以渔, 不就是强调要教给学生学习的方法吗, 这样才能使学生不仅“学会”, 而且“会学”。而指导学生掌握学习方法的过程, 实际上就是一个培养学生自我学习, 创新学习的能力的过程。

第三, 要导“思”。就是要启迪思维。既教师要凭借所学内容, 利用导学案启发学生开动脑筋, 开启思维。即要培养学生思维的敏锐性、深刻性与全面性, 这就要求教师精心设计问题, 发挥“一石激起千层浪”的作用, 给学生提供思维的杠杆, 引导思维的方向。如在教学中要重视一题多解, 一题多思, 一题多变的思维训练, 着重启发学生对同一问题从不同角度, 不同侧面思考和寻找答案。鼓励学生创新求异, 敢于发表自己的见解, 使学生不但会运用所学知识解决问题, 更能运用所学知识进行创新。只有这样才能逐步培养他们自己发现问题、独立解决问题的能力, 从而锻炼和发展学生的思维能力, 教出会思考的人, 能解决问题的人, 这才是我们教学的最终目的。

3.浅谈“学案导学”中教师的“导” 篇三

关键词： 学案导学 以学定导 以“法”促导

“学案导学”是近年来颇流行的一种教学模式，它是教师依据课标、文本和学生的年龄实际，为学生设计的“学习方案”及教师为了达到学生的学习效果而准备的“导学预案”。其核心目标是学生的“学”，教师的“导”是为学生的“学”服务的。因此，“学案导学”中教师的“导”，要建立在学生的“学”的基础上，注重方法的引导。

一、以“学”定导

自新课改以来，教师在课堂中的地位有了根本的改变，教师由主宰课堂变成课堂的组织者、引导者。教师角色的转变势必要打破传统课堂教学模式，在这种背景之下，“学案导学”等新型的课堂教学模式便应运而生。

在“学案导学”课堂中，学生的确成了课堂的主人，学习的积极性得到充分发挥，但随之而来的问题是，教师如何“导”，才能让学生的“学”更充分、更有效，教师的“导”应如何拿捏，才不至于异化为另一种形式的“主宰”？笔者认为，教师的“导”首先应该建立在学生“学”的基础之上，以“学”定导。也就是说，教师的“导”要充分考虑学生学得怎么样，哪些是学生能够自己学会的，哪些是在同伴的帮助下能够学会的，哪些是必须老师帮助的。对于自己能够学会的，或者在同伴的帮助下能够学会的，显然不需要引导，而对于学起来有困难的，就必须进行引导，这样才能有的放矢，把学生的学习引向深入。因此，教师在课堂中要给予学生充分的自主学习时间，创造机会组织小组学习，给学生展示自学成果的机会，如此才能暴露学生学习的问题，教师才能“顺学而导”。

比如教学《三顾茅庐》一文，我扣住课文的中心词“诚心诚意”，采取“主问题驱动”的策略，给学生设计“学习单”：默读课文，你从文中哪些词句中能够感受到刘备的“诚心诚意”？边读边想边画出关键的词句，在文章空白处写写自己的思考。我先让学生带着问题充分自主学习，然后让学生在小组中交流自己的理解，接着在全班进行展示交流。学生都能抓住描写刘备语言、神态、动作的词句，感受到他的“诚心诚意”。但是，对于有些词句学生的理解比较肤浅，需要教师的引导。比如：“离诸葛亮的住处还有半里多路，刘备就下马步行。”为什么还有半里多路，刘备就下马步行？学生只理解到刘备怕惊到诸葛亮，是对诸葛亮的尊重。这样理解没有不妥，但是如果教师着力讲解就会有更好的效果。可以告诉学生“下马步行”是古代的一种礼节，有“文官下轿，武将下马”之说，表示自己的谦虚及对别人的尊重，再让学生联系刘备和诸葛亮的身份、年龄进行比较。这样，刘备求贤若渴的形象在学生的心中就会丰满起来。这些都需要教师在设计导学案时，进行有效的预设。

二、以“法”促导

在“学案导学”的课堂中，常见老师被学生牵着走，学生学到哪儿，教师就跟到哪儿，教师沦为学生的“跟班”。教师在课堂中要发挥组织者、引导者的作用，就不能被学生牵着走。教师要在学生学习出错时纠偏，在精彩时激励，在肤浅时点化。教师的导学要有“法”可循，以“法”促导。

比如，一位教师在教学《雾凇》一文时进行了如下的“导学”设计：

引导学生閱读第二段，教师提出自学要求：用自己喜欢的方式读第二自然段，思考：这么美丽、奇特的雾凇是如何形成的？画出相关的词语和句子，写感受。

1.学生带着问题自主学习课文。

2.小组讨论所画的句子和词语。

3.展示交流，以小组的形式进行，教师相机引导、点拨、评价。

笔者在听课中观察了学生的学习情况，发现学生在“自主学习”时，圈画的多是句子，很少有学生能圈画出重要的词语，写的感受很随意，没有围绕问题展开。“合作学习”时，只是读读画的句子，很零碎地说说部分词语。“展示交流”时，小组成员各说各的，没有次序，教师被学生牵着走，学生说到哪教师跟到哪，造成学生的交流重复、肤浅、低效。

为什么会出现这样的状况？笔者认为关键是缺少方法。一是学生没有掌握学习方法。虽然教师设计了问题让学生阅读思考，但是学生却不知道如何学，该抓住哪些词语，写出怎样的感受。“小组讨论”时不知道如何组织、表达。二是教师的引导没有方法。面对学生的学习展示，教师缺少主见，被学生牵着走，对课堂生成的资源不能及时捕捉，并以学定教，及时地启发、诱导。因为学生的学习缺少方法，教师的引导缺少方法，学生的“展示交流”就无法走向深入。因此，在课堂教学中，无论是学法还是教法都很重要，没有方法的学习和教学都是低效的。

在上面的课例中，教师在设计问题时可以对学生的学法进行点拨、提示：这么美丽、奇特的雾凇是如何形成的？先画出写雾凇形成的句子，然后想一想给你什么感觉，再圈画出能让你产生这样感觉的词语，说说自己的理解。“小组讨论”时，笔者提醒学生，每个组都可以抓住一处进行重点交流，先说句子，然后说感受，再抓住关键词品析，理解完了再有感情地读一读。这样的学法提示，让学生在“自主学习”和“小组讨论”中都知道如何做，指向性很明确。经常渗透点学法的指导，学生自能阅读的能力便会不断提高，最终达到“教是为了不需要教”的理想教学境界。同时，教师在学生“展示交流”时，要教给展示的方法。比如组内成员要在组长的组织下，有次序地交流，认真倾听，及时补充、评价。组际间要认真倾听，相互补充、评价，形成竞争的氛围。教师要加强引导，既不能对学生的展示放任自流，又不能牵着学生走。教师的引导要在导法上下工夫，如此课堂中师生活动才能水乳交融、相得益彰。

4.天净沙 秋思 导学案(教师版) 篇四

（2018.3）（教师版）主备教师：习志国 课型：讲读课 【教学目标】

1、体会情景交融的写作方法

2、感受理解曲中主人公的思乡之情 【教学重点】

1、背诵和默写全曲 【知识链接】

马致远(1250一1321)：字千里，号东篱，大都(今北京市)人，元代戏曲作家、散曲家。元曲四大家之一，有“曲状元”之称。他的散曲描写景物意境优美，语言凝炼，流畅自然。

马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了《天净沙·秋思》，它的体裁为“曲”。他最著名的剧目是《汉宫秋》；一生写了120多首散曲，其中《天净沙 秋思》堪称“叹世”之作中的代表，被誉为“秋思之祖”。

2、文体知识

元曲分类及小令特点：元曲是继唐诗宋词后兴起的一种艺术形式，是一种新的诗体，包括杂剧和散曲两部分。散曲又分小令和套数。小令在元代又名“叶儿”，每首能独立，相当于一首诗或一阕词；由于它是能歌唱的文字，所以就有不同的曲调；每个曲调都有一个名称，叫曲牌，表示不同的谱式，规定着不同的字数、句数、平仄、韵脚。曲牌表示曲调，另有题目。小令的曲牌常是一个，即一首小令一个曲牌，也有例外。赏析

全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。

小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。

作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。

作者运用传统的寄情于物的写法，把凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，使人感到具体生动。

【自主学习】

1．给下列词中加点的字注音并解释词语。（1）枯藤（）____________（2）西风（）____________ 2．《天净沙 秋思》的作者________，是________代著名______作家、______家。他与________、________、________被称为“元曲四大家”。他的《天净沙 秋思》被誉为“____________”。

3．《天净沙 秋思》中点明季节的词是________、________，点明具体时间的词是________，________一词是全文的主旨所在。

4．《天净沙 秋思》这首小令押什么韵？韵脚是哪些字？ 5．根据要求默写诗句。

（1）与《天净沙 秋思》整首小令所营造气氛不一致的诗句是：________________。（2）白朴的《天净沙》着意渲染的是秋日黄昏的冷寂，给阴冷的静态画面带来活力的诗句是：________________。1.答案：（1）kū 枯老的藤蔓。（2）xī 萧瑟悲凉的秋风。2.答案：马致远 元 杂剧 散曲 关汉卿 郑光祖 白朴 秋思之祖

3.答案：枯藤 西风 夕阳 断肠人

4.答案：押“a”韵；韵脚分别是“鸦”“家”“马”“下”“涯”。5.答案：（1）小桥流水人家（2）一点飞鸿影下 【合作探究】

1、曲中前三句共描写了几种景物，情调氛围有何异同？在文中有何作用？

答案：①共写了９种景物，即藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种景物，一字一句，一字一景，凝练而不简陋，再冠以枯、老、昏、小、流人、古、西、瘦等鲜明的修饰语，一幅意境苍凉的深秋晚景图就勾勒出来，言简意丰。②第一句三种景物写出一片萧飒秋景，造成一种黯淡凄凉的气氛，衬出了这个旅人内心的悲哀。③第二句三种景物则明净，安谧，就连那户人家的欢声笑语也似听见，对比自己的奔波不定，更感到羁旅之苦。④第三句景物古老、凄凉、羸弱，衬托出天涯游子的内心孤独凄苦之情。⑤由此可见，第一、三句色彩情调一致，都是“哀景”，正面衬托游子的哀愁；第二句则为“乐景”反衬游子羁旅之苦。

2、这九种景物又是在一个什么大的色彩之下呢？

答案：“夕阳西下”，时间愈来愈晚，光色惨淡、昏黄，更使以上景物倍添迟暮苍凉的情调氛围。

3、结句点明了什么？

答案：处于这种环境中的人是“天涯游子”，并直抒胸臆----因思乡愁已“断肠”，使景物描写与人的心境完全沟通，充分体现了因情设景、情景交融的创作意图。

4、你能用现代文的形式来描述这首曲吗？

（要求：用第一人称，语序可以自行安排，可以增删内容，要突出曲作者的思想感情。）

答案：绛红的夕阳慢慢地走进西山，残霞血一般的染红了天空。我牵着那匹瘦骨嶙峋的老马，踟躇地走在古道上。烈烈的西风卷起黄土，迷朦了双眼，但在隐约中，我看见路旁的一根枯干的藤萝死死的盘附在叶落枝干的老树上，一只暮鸦站在枝头孤独的哀鸣。忽儿路过一架小桥，听到桥下潺潺的水声，又望见人家已是炊烟袅袅，我不禁愁已断肠，望天长叹，“身在天涯，我的家到底在哪呢？ 【知识迁移】 阅读下面这首宋诗 悟真院① 王安石

野水纵横漱屋除，午窗残梦鸟相呼。春风日日吹香草，山北山南路欲无。

【注】悟真院又名悟真庵，在金陵（今江苏南京）钟山（亦称紫金山）之东。王安石晚年退居钟山，常去悟真院。（1）这首诗表现了诗人怎样的情感或思想？

（2）结合具体诗句，从写法角度选择一例进行赏析。

答案：（1）对清幽恬淡、闲适自得的山水生活的喜爱；对芳香沁人、春草丛生的美丽春光的赞叹；对美好未来的乐观自信。

（2）示例1.借景抒情。诗人借助纵横的野水、呼应的鸟鸣、闲适的午睡、芳香的春风、遍野的芳草等意象，营造出淡泊清幽、明净鲜丽的春日美景，体现出诗人超然脱俗、心契自然的恬淡情怀。

示例2：多角度描写，诗人视觉、听觉、嗅觉相结合。明净的溪水洗涤着幽静的庭院，鸟儿在欢快地啼叫，和煦的春风送来了沁人的芳香，形象生动地描绘出山寺风景的清幽明净。示例3：思路严谨。诗人由近及远，视野从悟真院移到了整个钟山，写出了暮春三月，江南草长、春意盎然的美丽精致。

示例4：以动衬静（反衬）。鸟鸣声声，反衬出悟真院的清幽明净、春意盎然。

5.《夜归鹿门歌》导学案教师版 篇五

一、教学目标

1、了解作家生平,作品风格,本诗的创造背景和创造目的.2、品味诗歌,并背诵全诗.3、结合诗人的背景和思想,把握诗歌的内涵.4、感知诗歌的意境,感受诗人的洒脱的胸怀以及隐逸的情怀志趣.二、教学过程

1、“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！”

它的题目叫什么？它的作者是？你可能记不准，一时说不出来，但同学们一定不会不记得这首诗！有谁不是从小就背诵这首诗的呢？

孟浩然，就是这样一位悄悄走进你的童年的诗人，甚至于是终生与你相伴的唐代诗人。今天，就让我们一起重温童年旧梦，再次走进孟浩然的世界吧。

2、作者简介

地位：盛唐山水田园诗派第二掌门人，与第一掌门人王维并称“王孟”。以其籍贯襄阳，故世称“孟襄阳”；以其一生未仕，隐居鹿门山，故世又称“孟山人”。诗歌：体裁：擅长五绝和七律。

题材：山水田园之美，隐居之乐，羁旅之愁。语言：清淡质朴，含蓄隽永。风格：清远幽美，自然平淡，超凡脱俗。

诗集： 《孟浩然集》名篇《过故人庄》《望洞庭湖赠张丞相》《春晓》等。

3、背景介绍(见同步）

三、诗歌内容赏析

（一）请回答文章中有哪些景的描写？

思考：按照时间和空间顺序，分别写了江边和山中两个场景，请找出两个场景中的意象。并用简练的语言概括一下这两个场景。场景一：明确：钟声 渡头 黄昏江景图 场景二：月亮 烟树 岩扉 松径 月夜山景图 场景一：黄昏江景图

1、诗中写了什么时间、地点、人物及其活动？ ——黄昏；渔梁渡头；人们争渡回家，我归鹿门。

2、诗人听到了什么？看到了什么？诗人所见所闻各有什么特点？诗人心情感受如何？

——钟声、喧闹声；争渡情景；钟声显示了山寺的安宁僻静，渡头的喧哗声显示了尘世的杂乱喧闹；诗人在船上闲望沉思的神情、潇洒超脱的襟怀隐然可见。

3、此处用了什么写法？表现了诗人什么感情？

——动静结合、对比；表现了诗人淡泊名利、与世无争、向往隐居、怡然自得之情。（悠然的钟声 — 嘈杂的人声 佛门清静 — 尘世纷繁)场景二：月夜山景图

1、诗中写了什么时间、地点、人物及其活动？ ——夜晚；鹿门山栖隐处；诗人上鹿门山回隐居处。

2、行走在鹿门山路上，诗人见到了哪些景物？这些景物各有什么特点？（请结合诗境分析)月亮 皎洁清冷

烟树 树影朦胧 静景 岩扉 幽深僻静 寂静 松径 清静寂寥

3、从中我们可以看出诗人的形象 神情： 欣喜 沉醉 迷恋 感情： 对隐逸生活的喜爱

四、合作探究

1、全诗体现作者怎么样的感情？

答：表现出诗人对隐逸生活的向往以及怡然自得的心情

2、诗中所写 “夜归”的“归途”实际上是在写什么？ 诗歌中：从日落黄昏到月悬夜空 从汉江舟行到鹿门山途

实质上是：从尘杂世俗到寂寥隐逸的道路。

3、这首诗除了诗人隐逸的志趣与超然自得外，你还能读出什么感情？ ——除了抒发对隐逸生活的喜爱外，还有一种孤寂无奈之情。

五、深入探究——诗眼题型

１、提问：对“渔梁渡头争渡喧”中的“争”字，你认为写得好不好，为什么？

答：“争”字写得好。“争”为“争夺”之意。“争”字描写了诗人听到山寺传来黄昏时的钟响，望见渡口人们抢渡回家的喧闹场面。表达了诗人在船上闲望沉思的神情、潇洒超脱的襟怀。

2、怎样理解诗歌最后两句的意思，能否把“惟”换成“还”？

答：不能。这首诗的最后两句，营造了一个非常清幽的自然环境，但在这样的环境中，还有人在活动，“惟有幽人夜来去”。这就使人在这幅高士隐居图中，除了感受到诗人隐逸超脱的情趣外，还感受到在这种情趣的下面，藏着诗人进仕无望所引发的一点愤郁不平之气。

六、拓展训练

1、结合全诗，试赏析本诗的对比艺术。

①前四句中，“山寺”句以钟鸣衬托 隐居地环境的清幽，而这又与争渡的喧嚣 形成鲜明的对比；三四句人“向江村”，而我却“归鹿门”，更是表现了诗人与世人的相异之处。

②后四句中，静态的环境描写与动态的人物描摹形成对比，比出了诗人与前贤的相通之处，表现了诗人对于先贤的仰慕之情，从而塑造了一个孤高的隐者形象。小结：这首诗写“夜归”的“归”途，实际上是从世俗到隐逸的道路，作者以清淡干净的笔墨，抒写了归隐的情怀志趣，生动地塑造了一个隐士形象，构成了一种独到的意境。

2、比较阅读《夜归鹿门歌》和《归嵩山作》（课本），说说两首诗的异同 同：都写归隐途中的景色和心境。人与自然在精神上高度契合，景物和感受诗意地结合在一起，全诗是浑融完整的整体，恬淡、优美。

异：1.孟诗着墨轻淡，多用白描，比王诗更显淳朴；王诗“诗中有画”，色彩光泽更为丰富。

2.孟诗整个诗境显得平淡自然、优美 恬淡、脱尽尘世烟火。

王诗意境充满变化：归山之始的悠然自得，归隐途中的黯淡凄凉，归到嵩山的恬静澹泊。

七、知识积累

【赏山水田园诗方法 常用术语】

思想内容——热爱自然 向往自由归（退）隐 闲适淡泊 悠然自得 表现手法——借景抒情 白描

语言特点——清新自然 质朴自然清新洗练 解题思路：什么景 —— 意境—— 情感

答案构成：描摹图景，意境特点，手法或表达效果

知作者： 一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。

1． 析物象。通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。所以，准确把握了山水田园形象的特征有助于进 一步深入了解作者的寓意，体味诗歌情景交融的意境。

2． 看表达 ①描写景物的角度：高低、远近、明暗、俯仰、绘形、绘声、绘色。

② 描写景物的技巧 ：动静结合（以动衬静、以声衬静、化静为动）点面结合 虚实相生（化虚为实）正面描写与侧面描写 拟人

3． 抒情方式 ：借景抒情（情景交融）寓情于景(或物)乐景衬哀情或哀景写乐情

4． 明主旨：热爱自然 热爱生活 渴望归隐 向往田园 厌恶官场 憎恶黑暗 远离尘俗 悠闲自得

八、常见不同类型诗歌所表达思想内容：

写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。

② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。

③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧沧桑变化、昔盛今衰的感慨，或表达像古人那样建立功业志向，抒发对古人的缅怀之情；或忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾苦，担忧国家民族的前途命运，或悲叹年华消逝，壮志难酬。

⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发将士们乐观豪迈或相思离愁的情感，或保家卫国、建功立业的豪情壮志，或报国无门的怨愤和归家无望的哀痛;或统治者的穷兵黩武。风格悲壮宏浑，笔势豪放。

6.长恨歌导学案教师版 篇六

《长恨歌》导学案（教师版）

编写：刘铭钦 审阅：高二语文备课组

学习目标

1、学会用“以意逆志、知人论世”的方法鉴赏诗歌主题。

2、熟读诗歌，理解诗的思想内容。

3、感受其凝练、优美动人的语言及作者对李杨二人赞颂又讽喻的复杂态度。课文导学

第一课时

一、检查预习

1、作者简介

白居易，字乐天，号香山居士。与元稹并称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。唐德宗贞元年间（800）中进士，由校书郎累官至左拾遗。他关心朝政，屡次上书言事，遭权贵忌恨，被贬为江州司马。后历任苏州、杭州刺史，很得民心。官终刑部尚书，世称白香山。文学上，白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，肯定诗歌的教育意义和政治作用。他与元稹一起倡导“新乐府运动”，揭露时弊。他的诗分为三类：讽喻诗、感伤诗、闲适诗。其讽喻诗如《新乐府》、《秦中吟》，深刻反映了时政弊端与民生疾苦。具有伤感色彩的长篇叙事诗《长恨歌》、《琵琶行》有很高的艺术成就。其诗善于叙述，语言浅显，流传广泛。

2、写作背景（参照课下注释1）

本诗取材于唐玄宗和杨贵妃的故事。这首诗创作时间是元和元年，当时诗人正在山西、周至任县尉。这年冬天，白居易与陈鸿、王质夫同游仙游寺，说起了当地流传已久的唐玄宗与杨贵妃悲欢离合的故事，大家都为之唏嘘不已，王质夫举着一杯酒来到白居易面前，说：“这种旷世之事，如果没有文笔出众的人来记录、润色，就会随着时间的流逝而磨灭，从世上消失。你深谙作诗之道，情感丰富，你试着为这个故事写一首诗，如何？”白居易于是写下了《长恨歌》，陈鸿同时写下了一篇传奇《长恨歌传》。白居易的意图不仅在于对史诗有感而发，而且还想以此惩戒那些祸乱朝政的人，让将来的统治者引以为戒。

3、背诵：杜牧《过华清宫绝句》（其一）、李商隐《马嵬》（其二）

4、字词积累：给下列词语中加线字注音

回眸（）凝脂（）云鬓（）骊宫（）鼙鼓（）城阙（）千乘（）花钿（）萦纡（）旌旗（）龙驭（）踌躇（）马嵬（）悄然（）耿耿（）霜华重（）衾（）临邛（）绰约（）玉扃（）参差（）珠箔（）仙袂（）迤逦（）飘飖（）凝睇（）人寰（）擘（）

二、整体感知

1、解题

歌——歌行体（“放情长言，杂而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之者曰歌行。”——【明】徐师曾）

①篇幅可短可长 《白雪歌送武判官归京》18句；《长恨歌》120句。

②古乐府叙事特点，将写人、记事、议论、抒情融为一体，有白描、对话、独白、评价。如《兵车行》描述部分：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。爷娘妻子走相送，尘埃 不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”

议论：“信知生男恶，反是生女好。”

③声律、韵脚比较自由，平仄不拘，可以换韵 如《夜归鹿门歌》

④句式灵活，七言为主，穿插杂言。如“呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足！”

2、用简洁的语言完整地复述故事情节。

参考：经过几十年的励精图治，玄宗开创了开元盛世，从此天下太平，但玄宗也开始贪图享乐了。从各处招来美女，其中以杨玉环为最，于是千方百计暗度陈仓让其成为自己的妃子。之后俩人沉溺欢爱。但好景不长，由于玄宗长期荒废朝政，导致地方叛乱，杨玉环也因此而被迫处死。在之后的岁月里，玄宗极度思念自己的爱妃。回到京城之后，找来道士为杨招魂，在蓬莱仙山见到了朝思暮想的杨玉环，两人重温旧梦，但遗憾的是两人终究不能在一起天长地久，只能是天人两隔，长恨绵绵。

三、自主学习

（一）自主学习一 ：互相听读课文，一人读一部分。注意易错字字音、字形； 自主学习

二、对照注释读懂诗歌意思。

四、课堂小结

五、作业：熟读并翻译全诗。

第二课时

一、检查作业 解释词语：

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。（御宇：统治天下）

．．．．．承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。（专夜：专宠）．．．．．姊妹弟兄皆列士，可怜光彩生门户。（可怜：可爱，可羡）

．．．．．六军不发无奈何，宛转娥眉马前死。（娥眉：美貌的女子，此指杨贵妃）．．．．．天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。（龙驭：皇帝的车驾）

．．．．．君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。（信马归：任马前行）

．．．．．．．楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。（绰约：美好轻盈的样子）

．．．．．玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。（阑干：纵横）

．．．．．含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。（凝睇： 凝视）

．．．．．钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。（擘：用手分开）

．．．

二、自主学习

（二）作者写李隆基“重色思倾国”时,是按照重色——寻色——迷色——失色——思色——访色的顺序写的，请你在课文中找出与之对应的内容。体会造成长恨的原因。自主学习思考题：

1、“恨”字何解？谁长恨？长恨什么？为什么会出现如此“长恨”？

主人公是李隆基和杨贵妃 ；

他们彼此相爱却不能在一起，最终杨贵妃身死，而李隆基退位。

产生这种“长恨”的根源就在于唐玄宗身为皇帝，贪图享乐，忘记了自己的责任；而杨贵妃依仗着皇帝的宠爱，促成了国家的腐朽。结果，悲剧的制造者成了悲剧的主人公。

2、在对照注释读懂诗意的基础上，理清情节结构。

第一部分 杨妃入宫受宠 明皇迷色误国（重色、寻色、迷色）第二部分 马嵬生离死别 蜀中伤心断肠（失色）第三部分 还都触景生情 回宫绵绵相思（思色）第四部分 仙山寻得杨妃 遥寄信物誓词（访色）

三、合作探究

（一）：探究主题 结合人物形象，运用“以意逆志”、“知人论世”的方法探究诗歌主题。

人物形象：汉皇——荒淫误国的昏君？深爱杨女的痴心男？

杨女——害国殃民的祸水？忠贞爱情的痴心女？

讽喻主题——通过对唐皇和杨妃情爱的描写，对唐玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。

爱情主题——通过对李杨悲剧的描写，歌颂了他们真挚和专一的爱情。

双重主题——对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又有同情歌颂。

四、课堂小结

五、作业：完成《同步导练》第7页之“智能巩固”。第三课时

一、检查作业：略

二、合作探究

（二）：探究写法

探究一：默读全诗，结合诗句，从“情”与“景”的角度分析诗人是如何写“恨”的？

提示：

1、找出用哀景写哀情的诗句：

2、找出用美景写哀情的诗句：

3、找出通过人物动作和情态表现情感的诗句：

4、找出叙事见情的诗句：

探究二：本诗是长篇叙事诗，除了具有叙事、描写与抒情高度融合的艺术特色外，在叙事情节上有什么特色？

明确：情节曲折多变。

1.现实情节和想象情节结合（虚实结合），富有传奇和浪漫色彩。

2.情节设计曲折巧妙，波澜屡生、高潮迭起：重色——寻色——迷色——失色——思色——访色

探究三：准确概括这首诗的语言特色。

明确：语言生动晓畅，精纯优美 1.语言通俗，平易。

2.时有生动传神的妙语警句。

3.运用多种修辞手法（比喻、对仗、顶针）等。

三、合作探究

（三）：细部探微

1、这首诗的中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染，这样写有什么表达效果？

明确：“日高起”“不早朝”“夜专夜”“看不足”等，看起来是乐到了极点，像是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故 事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。

2、哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？

明确：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色——运用夸张和对比，突出杨玉环倾国倾城的美貌。

3、诗中那些地方表现了唐玄宗对杨玉环的宠爱？作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达什么思想感情？

明确：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户”“遂令天下父母心，不教生男重生女”—— 为了自己的爱人，李隆基可以无限放纵她的家人，他给了杨玉环所有的一切，他作为一个皇帝能给的东西都给了，他的江山他的社稷，他所有的一切。爱江山更爱美人，在江山与美人之间的取舍中，先是选择了美人——批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱。

4、找出诗中描写唐玄宗在杨玉环死后的心情的句子，哪些给你的印象最深刻？为什么？它们用到了一些什么样的艺术手法？

明确：“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”——见到的，听到的一切事物，都引起了唐玄宗的深深思念；

“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳”——一切皆是物是人非，睹物思人，想到以前的卿卿我我，恩恩爱爱，而现在的形影相吊，情何以堪？

“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠"——萤火虫，古人认为是腐草里生长的，生长在坟墓荒草旁，唐玄宗此时不仅已经失去了手中的权力，而且失去了人生自由，被变相软禁起来，他住的地方有萤火虫说明他的孤独凄凉。而 “孤灯挑尽未成眠”，又暗示了唐玄宗在彻骨的思念中整夜无眠，他只能默默接受命运给他的惩罚。

在这里，作者反复渲染，层层铺垫，运用寓情于景，情景交融的手法淋漓尽致地表现了唐玄宗的悲伤落寞，凄凉孤苦，辛酸无奈。

5、诗中写“道士觅魂”和太真“仙山寄词”两个情节，对表现主题有何作用？

明确：“道士觅魂”看似荒唐，实则无奈，是相思之极后的无可奈何；“仙山寄词”则是对唐玄宗苦苦相思的回应，是昔日两情相悦恩爱情深的见证：这两个情节均表现李杨爱情的坚贞深挚。而如此深挚动人的情感破灭带来的遗恨自然无穷，正是“此恨绵绵无绝期”。

6、“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”在全诗中有何艺术效果？

明确：诗人采用浪漫主义写法，让仙境中的杨贵妃托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。

四、课堂小结

五、作业

1、默写诗中名句，并尝试赏析。

7.品质导学案教师版 篇七

学习目标：

1、通读课文，理解课文的基本内容。体会文章设事明理的方法。

2、积累文言词句，翻译时重点词句落实。

学习重点、难点：

1、学习本文设事明理的写法。

２、掌握文章运用对比与映衬的表现手法。

3、个别诗词虚词的用法。

一、导言：

唐代是我国封建社会的鼎盛时期，但是到了唐代中期，已是危机四伏，封建社会开始走下坡路。我们从柳宗元的《捕蛇者说》中可以看出封建朝廷苛征重税，人民不堪重负，“悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北，哗然而骇者，虽鸡狗不得宁焉。”作者柳宗元不但揭示了当时官吏繁政扰民的这一社会现象，还指出了解决这一现象的方法。那就是清肃吏治，顺应百姓的生活习惯和生产规律，使他们修养生息，以维持社会秩序。今天我们就来学习柳宗元的《种树郭橐驼传。

二、完成预习：

1、关于柳宗元其人：

柳宗元（773～819）唐代文学家、哲学家，唐宋八大家之一。字子厚。祖籍河东（今山西永济），后迁长安（今陕西西安），世称柳河东。因官终柳州刺史，又称柳柳州。与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称韩柳。2．关于柳宗元的文

论

说：包括哲学、政论等文及以议论为主的杂文。笔锋犀利，论证精确。代表作《封建论》。

寓

言：继承传统，并加以发展。多用来讽刺、抨击当时社会的丑恶现象。推陈出新，造意奇特，善用各种动物拟人化的艺术形象寄寓哲理或表达政见。如《黔之驴》。

传

记： 继承传统，又有所创新。有些作品在真人真事基础上有夸张虚构，似寓言又似小说，如《种树郭橐驼传》。

3．柳宗元的诗：幽峭疏淡，用功精细，苏轼认为柳诗在韦应物之上，说他的诗“外枯而中膏，似淡而实美”，也就是杨万里所说“句淡雅而味深长”。代表作有《江雪》、《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》等。

4、识记下列加横线的字音： 郭橐驼（tuó）

为观游（wéi）

名我固当（dàng）

窥伺效慕（sì）．．．．早实以蕃（fán）木寿且孳（zī）其莳若子（shì）好烦其令（hào）

．．．．

勖尔植（xù）缫而绪（sāo）遂而鸡豚（tún）辍飧饔（sūn； yōng）．．．．．

5、解释下列句加点词语的意思

①．不知始名

当初 ．

②．驼业种树

以„„为业 ．

③．视驼所种树，或移徙，无不活

即或 ．

④．凡植木之性

方法 ．

⑤．非有能硕茂之也

使„„硕大 ．

⑥．摇其本以观其疏密

树干 ．

⑦．以子之道，移之官理

代词，道 ．

⑧．字而幼孩

养育 ．

⑨．故病且怠

穷困 ．

⑩．传其事以为官戒也

以之为”，把„„作 ．．

三、自读思考：

1、翻译并研读课文：

① 阅读1-2节，说说郭橐驼是怎样的一个人？

（他是一个平凡、朴实、而具有丰富经验的植树能手。）② 阅读第3节，讨论描写郭橐驼这一形象的手法。

（本节文字运用了对比映衬的手法来写郭橐驼具有丰富的植树经验。郭橐驼的种树经验在于种树“不害其长”，不做“虽曰爱之，其实害之；虽曰忧之，其实仇之”的事。而能“顺木之天，以致其性”；而“他植者”却与之截然相反。）③第４节，将郭橐驼种树之道“移之官理”，仍借郭橐驼之口，写出做官的道理，那么如何做官呢？（做官之人，要像种树那样，要顺应民众生活的要求，不要妨碍他们的生长，使他们得以“蕃生”，“安性”。）

2、讨论此文的写作特点：（1）、文章主要的艺术手法是什么？

（答：文章运用了对比与映衬的表现手法，先谈养树，后论养人，以“种树”喻“治民”，含蓄委婉地表达了作者的政治观点。叙事语言简洁生动，是本文的一个突出特点。如仅用“隆然伏行”几个字，就写出了人物的形象特征；仅用“甚善。名我固当”几个字，就写出了人物的个性，这种“史笔”与“文辞”的兼美，显示了作者高超的语言表现力。）（2）、文章都用了那些对比？（答案：（1）郭橐驼与其他种树者的对比；（2）其他种树者中过于疏懒者与过勤勉者之间的对比；（3）用种树之理与为官之理做对比。）

四、总结（从文章的内容和写作手法上进行总结）

（这是一篇传记，也是一篇寓言式的说理文。文章通过记述郭橐驼的两段话，反映了当时官吏政乱令繁、骚扰百姓、使之不能安生的现实。并且提出了解决矛盾的方法，即像郭橐驼种树那样，不妨碍它们自然生长；统治者清肃吏治，顺应老百姓的生活习惯和生产规律，使他们休养生息，以维持社会秩序。）

（本文兼有传记文和寓言的特点，将两种文体熔为一炉。就其历叙人物姓名、籍里、职业及对人物作正写反衬等笔法来看，是传记文格局；就其借种树之道以喻为官治民之道来看，则又是寓言性质。这种融合，有助于叙议契合、事理相生。请细加体会。）

五、课堂练习：

1．下列词语注音不正确的一项是（B）

A．橐（tuó）驼 病偻（lóu）窥（kuī）伺

B．寿且孳（zī）勖（mào）缲（qiào）

C．实以蕃（fán）饔（yōng）鸡豚（tún）

D．硕（shuò）而茂 飧（sūn）殆（dài）

2．阅读下面的片断，回答问题。

橐驼非能使木寿且孳也，能顺木之天以致其性焉尔。凡植木之性，其本欲舒，其培欲平，其土欲故，其筑欲密。既然已，勿动勿虑，去不复顾。其莳也若子，其置也若弃，则其天者全

而其性得矣。故吾不害其长而已，非有能硕而茂之也；不抑耗其实而已，非有能早而蕃之也。他植者则不然。根拳而土易，其培之也，若不过焉则不及。苟有能反是者，则又爱之太恩，忧之太勤。旦视而暮抚，已去而复顾。甚者，爪其肤以验其生枯，摇其本以观其疏密，而木之性日以离矣。虽曰爱之，其实害之；虽曰忧之，其实仇之：故不我若也。吾又何能为哉?

（1）下面对文中加粗的词解释不正确的一项是（D）

A．寿，长寿，活得长

B．实，果实

C．若，如果

D．爱，吝啬

（2）下列句式包含倒装的一项是（C）

A．已去而复顾

B．他植者则不然

C．故不我若也

D．摇其本以观其疏密

（3）对本文字词解说有误的一项是（C）

A．驼业种树。“业”是名词的意动用法，译“把……当作职业”。

B．非有能硕茂之也。硕茂是形容词，使动用法。译“并没有办法使它们长得高大茂盛”。

C．甚者，爪其肤以验其生枯，摇其本以观其疏密，而木之性日以离矣：这句三个“以”都是连词，用法含义完全一样。

D．若甚怜焉。焉：代词，他们，指代老百姓。（1．A（勖应为xù）2．（1）D（应为喜爱。）（2）C（3）C（前两句中的“以”字，都是目的连词。“验其生枯”是“爪其肤”的目的，同样“观其疏密”是“摇其本”的目的。第三句是的“以”是修饰连词，“日”是“离”的状语。）拓展练习

阅读下面的古文，回答问题。

方山子，光、黄间隐人也。少时慕朱家、郭解为人，闾里之侠皆宗之。稍壮，折节读书，欲以此驰骋当世；然，终不遇。晚乃遁于光、黄间，曰岐亭。庵居蔬食，不与世相闻；弃车马，毁冠服，徒步往来山中，人莫识也。见其所着帽，方屋而高，曰：“此岂古方山冠之遗像乎!”因谓之方山子。

余谪居于黄，过岐亭，适见焉。曰：“呜呼!此吾故人陈慥季常也，何为而在此?”方山子亦矍然问余所以至此者。余告之故，俯而不答，仰而笑，呼余宿其家；环堵萧然，而妻子奴婢皆有自得之意。余既耸然异之，独念方山子少时，使酒好剑，用财如粪土；前十有九年，余在岐下，见方山子从两骑，挟二矢，游西山，鹊起于前，使骑逐而射之，不获，方山子怒马独出，一发得之。因与余马上论用兵及古今成败，自谓一世豪士。今几日耳，精悍之色，犹见于眉间，而岂山中之人哉?

然，方山子世有勋阀，当得官，使从事于其间，今已显闻。而其家在洛阳，园宅壮丽，与公侯等。河北有田，岁得帛千匹，亦足以富乐。皆弃不取，独来穷山中，此岂无得而然哉?

余闻光、黄间多异人，往往阳狂垢污，不可得而见，方山子傥见之与!

（苏轼《方山子传》）

1．下列句子中词语的解释，不正确的是（C）

A．闾里之侠皆宗之。宗：尊奉

B．然终不遇。终：自始至终

C．使骑逐而追之。骑：坐骑

D．稍壮，折节读书。折节：改变平时的志节和行为

2．下列句子中的字与“因谓之方山子”的“之”含义完全一样的是（C）

A．余谪居于黄，过岐，适见焉：焉

B．呼余宿其家，环堵萧然：其

C．而岂山中之人哉：之

D．方山子傥见之与：之

3．以下句子中的词，与现代汉语中的意义相同的是（B）

A．而妻子奴婢皆有自得之意：妻子

B．独念方山子少时，使酒好剑，用财如粪土：粪土

C．今几日耳，精悍之色，犹见于眉间：精悍

D．使从事于其间，今已显闻：从事

4．下列各个句子在文中的意思，解释不正确的是（B）

A．方山子，光、黄间隐人也——方山子是一个在光州和黄州一带隐居的人。

B．晚乃遁于光、黄间，曰岐亭——到了晚年就隐居在了光州和黄州之间一个叫岐亭的地方。

C．方山子亦矍然问余所以至此者——方山子也很惊讶地询问我之所以到这里的原因。

D．余闻光、黄间多异人，往往阳狂垢污——我听说光州、黄州一带有许多不同寻常的人，常常假装成癫狂不干净的样子。

5．方山子安贫若素，以下选项体现了这一性格的是（D）

（1）庵居蔬食，不与世相闻。

（2）弃车马，毁冠服，徒步往来山中。

（3）其所著帽，方屋而高。

（4）环堵萧然，而妻子奴婢皆有自得之意。

（5）使酒好剑，用财如粪土。

A．（1）（2）（5）

B．（2）（3）（4）

C．（1）（4）（5）

D．（1）（2）（4）

6．下列对这段古文理解不正确的是（C）

A．方山子真名陈慥，字季常，与本文作者素有交情。本文作者被贬官到黄州时，同方山子不期而遇，与二人初次见面至少已经有十九年光景了。

B．方山子出身富贵豪门，然而他却抛弃了荣华，放弃了拜官封爵，宁可过着贫寒的隐居生活，并能自得其乐。

C．本文作者用开门见山的手法介绍了传记主人公方山子的姓名家世。除此之外，作者还使用了倒叙的手法描写了十九年前主人公游西山射杀飞鹊的事情，体现了方山子的侠气。

D．从作者字里行间的叙述中我们可以感受到，方山子之所以成为与世无争的隐士，与其说是对现实的逃避，不如说是对现实的不满与反抗，尽管这种反抗有些消极。

答案解析：1．C（骑指的是骑马的人。）

8.朱自清_《春》导学案(教师版) 篇八

审核：七年级语文组

姓名： 班级： 【学习目标】

1、积累字词、优美语句、修辞方法并了解作者，理清文章思路。

2、揣摩文章抓住景物特点运用准确、生动的语言及比喻、拟人、排比等修辞描写景物的写作方法。

3、培养学生热爱自然环境、热爱社会生活、充满朝气与活力且积极向上的个性品格。【学习重点】

学习本文细致观察春天的景物、抓住景物特征描写的方法。【学习难点】

有感情地读出春天的特点，表达美好的感受，体会生动的语言美。【学法指导】 本文是一篇写景散文，语言生动、优美，学习本文首先要有感情地朗读课文，感受到作者对于春天的喜爱，并且本文运用了多种修辞手法，在朗读的过程中应当注意这些修辞手法的运用，在熟读课文的基础上能够抓住春的特点，有层次地描绘出一幅幅动人的春景图。【知识构建】

散文是同诗歌、小说、戏剧并列的一种文体，也是一种自由、灵活地抒写见闻感受的文体，它通过一个十分精粹、亲切的形式，表现作者对于人生或自然的感悟。

散文阅读属于记叙文的范围，是中考的重要考查内容之一。本环节主要帮助考生把握散文的特点，了解散文的分类，掌握散文阅读的基本技巧，培养阅读散文的基本能力。

散文的知识网络如下： 特 点： 形散神不散

分 类: 叙事散文；抒情散文；写景散文 表现手法: 想像；联想；象征 意 境： 雄浑或质朴典雅 语 言： 华丽优美或朴素自然

【作家介绍】

朱自清（1898-1948）原名朱自华，字佩弦，江苏扬州人。现代散文家、诗人、学者、民主战士。1920年北京大学哲学系毕业。作品有:散文《浆声灯影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》等名篇。

【写作背景】 《春》大致写于1928年至1937年，朱自清在写此文时，已经没有初期创作诗文时的那种淡淡的哀怨的情调，而是鲜明地表现出新鲜的格调和欢快的情绪。在大自然中，他发现了美和希望，于是欣喜万状，写下了著名的散文精品《春》，反映了他对美的追求，对光明的向往，表达了他对未来的希望，流露出积极进取的精神。

【知识预习】

一、你能把下面的字词拼音写准确吗？赶快动笔吧！

嗡嗡（wēng）散（sàn）在草丛里 眨（zhǎ）酝酿(yùn niàng)应和(yìng hè)蓑(suō)笠(lì)黄晕(yùn)抖擞(sǒu)

二、解释词语。①欣欣然：高兴的样子。②朗润：明朗润泽。

③赶趟儿：原意是赶得，这里是“赶热闹”的意思。④卖弄：有意显示，炫耀(自己的本领)。

⑤酝酿：原意是造酒的发酵过程，这里是说各种气息在空气里，像发酵似的，越来越浓。⑥抖擞：振作。⑦应和：相呼应。

⑧烘托：绘画的一种方法，从旁边或周围涂抹淡黑或者浅的颜色，使画的主要部分更鲜明，突出.文中是衬托的意思。

⑨呼朋引伴：呼唤朋友，招引同伴。

⑩花枝招展：花枝迎风摆动，娥娜多姿。比喻女子打扮得十分艳丽。⑾宛转：形容声音圆润柔媚。

三、下面字词中有几个错别字，你能找出并改正出来吗？

花枝召展（招）拱托（烘）一年之记在于春（计）赶趟儿 舒活精骨（筋）

【自读感知、整体把握】

一、朱自清先生抓住了春天了哪些有代表性的事物来描写春天的？ 作者对春天作了全面、精细的观察，抓住了春天的特点，描绘出春天的草、花、风、雨、人，准确、生动地描绘出江南春天特有的景象。

二、文章是按“盼春”—“绘春”—“赞春”来写的，请同学们划分出来。

本课可以分为三个部分：

第一部分：（1）总写——盼春。表达出人们对春天的盼望和兴奋喜悦的心情。第二部分：（2-7）具体写——绘春。把景物和感受结合，全面细致地描绘出春景图。第三部分：（8-10）总写——颂春。赞美春天，点出了春天的特点：新、美、健。

三、文章是从哪些方面来“绘春”，展现江南春天特有的景象的？ 文中具体描绘了五幅春景图： 春草图——草报春——第三自然段 春花图——花争春——第四自然段 春风图——风唱春——第五自然段 春雨图——雨润春——第六自然段 迎春图——人迎春——第七自然段

【合作交流、解读探究】

一、作者以怎样的心情迎接春天的来到？哪个词明确地告诉我们春天还没有来到？

“盼望着”；“近”

二、“盼望着，盼望着”，为什么要连用两个呢？

这样叠用，更能表达作者向往春天的急切心情。

三、第二自然段运用了什么修辞手法，有什么好处？

拟人，勾勒出春天的生机勃勃。

四、齐读春草图，思考：

（1）这段话抓住了春草的什么特点来写？

教师明确：嫩、绿、多

（2）小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。（“偷偷地”“钻”用得很好，好在哪里？）

用了拟人的修辞手法，表现出小草悄无声息的生长和破土而出的顽强的生命力。（3）为什么作者在描绘春草图中要穿插这些小孩的画面呢？

提示：小草和小孩具有什么共同特点？

小，说明他们都处在生命中最富有生气，最活泼的时期，这个时期的生命力最为旺盛。

在春草图中，作者将小草的画面和小孩子的画面组合在一起，也就是将两个最富有生命力的景象组合起来，交相辉映，使得整个春草图显示出了一派生机勃勃的景象。

五、“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。”如果把“闹”字换成“叫”有什么不好？

用了拟人手法，不仅写出了声音还写出了沸腾的热闹景象，换成叫则没有这种表达效果。

六、主旨探究

作者抓住了春天的特点通过对春天作了全面、精细、准确、生动地描绘，抒发了对春天的赞美之情，表达了作者热爱生活、积极进取、奋发向上的思想感情。

【自主赏析、拓展延伸】

1、本文写春天，处处渗透着作者的感情，仔细阅读课文，抓住感情线索，说说作者写这篇文章的思路和表达的感情。

2、仿句练习：仿照“野花遍地是：杂样的，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的”写一个句子。

3、根据所学课文给加点的字注音，按拼音写汉字。

应和（）撑起伞（）yùng niàng（）．．

4、第三段着力描绘了春草勃发的景色，其中最能表现小草动态和透露出它顽强生命力的句子是：

5、透过一幅幅生机勃勃的春景图，你感受到作者什么样的思想感情？

9.品质导学案教师版 篇九

【学习目标】

1、掌握重点字词，了解课文内容，理解作者的思想感情。

2、了解海伦·凯勒的人生经历及其品质，学习海伦好学敏思、坚忍不拔、热爱生活的精神。

3、领会莎莉文老师隽永深沉的爱心和高超的教育艺术。

【学习重点】

1、领会莎莉文老师隽永深沉的爱心和高超的教育艺术。

【学习难点】

揣摩文中重要语句，加深阅读体验；

【自主预习案】

1、给下列加点字注音。

搓捻(niǎn)繁衍(yǎn)迁徙(xǐ)觅食(mi)惭愧(can)譬如(pi)

栖息(qī)小憩(qì)遨游(áo)花团锦簇(cù)冥思遐想(xiá)

2、解释下列词语。

企盼：盼望。繁衍：逐渐增多或增广。

迁徙：迁移。花团锦簇：形容五彩缤纷、十分华丽的形象。美不胜收：美好的东西太多，一时接受不完(看不过来)。

不可名状：不能够用语言形容。名，说出。期期艾艾：形容口吃。小心翼翼：形容举动十分谨慎。一点不敢疏忽。

3、下列加点的字音、形完全正确的一项是()

A．绽开（zhàn）搓捻（niē）疲倦（pí）小心翼翼（jì）

B.惭愧（kuì）觅食（mì）繁衍（yǎn）花团锦簇(cù)

C.预兆（zhào）迁徙（xǐ）企盼（qǐ）落英缤纷（bīn）

D.穿梭（sōu）煎熬（áo）冥思（míng）不可名状（míng）

4.填空

（1）《再塑生命》选自《》作者是国女作家

（2）安妮·莎莉文 是再塑生命的人，是她对我启示世间的真理、给我深切的爱。

【课内探究案】

一、情景导入，明确目标。

同学们，世界是美丽的。我们能感受阳光的五彩斑斓，树木的青翠葱绿，聆听鸟儿的悦耳鸣叫。然而，这个世界上，还有一些人，他们的世界里没有色彩，没有声音，他们要生存下去尚且需要一定的勇气，更不要说出类拔萃。有所成就了。今天，我们要结识一位奇女子。

1.本节课我们的学习目标是：（见上文）

2.海伦?凯勒（Helen keller），美国盲聋女作家、教育家、社会活动家。她生于亚拉巴马州，一岁半时患病，两耳失聪，双目失明。七岁时，波士顿柏金斯盲人学校的安妮?莎莉文担任她的家庭教师，从此成了她的良师益友，相处达50年。在莎莉文的帮助下，她学会了阅读、写作，还学会了说话，并进入大学学习，后以优异成绩毕业，成为有名的教育家和社会活动家。代表作品有《我的一生》（又译《我生命的故事》）、《假如给我三天光明》。

3.检查预习案。

二、自主探究，释疑解惑。（分小组讨论，完成下面各板块的问题）

（一）读一读

1.边读课文边思考下面问题：海伦·凯勒在什么时间、怎样认识了安妮

·莎莉文老师？这位老师对她有什么影响？

见课文1----4段。

（二）议一议

1.莎莉文老师是怎样教育我认识具体事物的？

见课文6---13段。

2.莎莉文老师是如何让我认识、了解大自然的？

莎莉文老师把我带到大自然中，运用“我”的触角、嗅觉，以及学到的词汇，让我在头脑中形成特有的形象。

3.莎莉文老师又是怎样逐步引导我认识“爱”的？

莎莉文老师用的是情感体验法。通过情感体验和各种不同事物的对比，使海伦从中去感受。

（三）谈一谈

1.你认为莎莉文是一位怎样的老师？

莎莉文老师爱海伦，对海伦的教育讲究方法、艺术，做到因势利导、循循善诱，而且善于抓住教育时机，开启海伦的思维、智慧和情感。可以说，莎莉文是出色的教育家。

（四）品一品

（１）“朋友，你可曾在茫茫大雾中航行过？在雾中神

情紧张地驾驶着一条大船，小心翼翼地缓慢地向对岸驶去，心儿怦怦直跳，唯恐发生意外。”

【十分形象的展示了坠入黑暗而沉寂世界的海伦的心灵历程。】

（２）“我又获得了一种新的知识——大自然有时也会向她的儿女开战，在她那温柔美丽的外表下面还藏着利爪哩！”

【与自然的相处中，感受自然严厉暴躁的一面，以“利爪”形象说出。】

（３）“爱有点像太阳没出来以前天空中的云彩。”“你摸不到云彩，但你能感觉到雨水。你也知道，在经过一天酷热日晒之后，要是花和大地能得到雨水会是多么高兴

呀！爱也是摸不着的，但你却能感觉到她带来的甜蜜。没有爱，你就不快活，也不想玩了。》

【将抽象的“爱”用生动优美的语言形象地演绎出来，使抽象的道理说的具体形象，深刻的内涵又与孩子的实际生活联系在一起。】

三、结合目标，有效训练。

海伦·凯勒是世界有名的残疾成功人士，请联系阅读体验，列举古今中外那些付出艰辛卓绝努力而成功的残疾人的事迹，并说说你准备向他们学习什么。

【奥斯特洛夫斯基全身瘫痪双目失明完成——《钢铁是怎样炼成的》；贝多芬双耳失聪奏出——《命运交响曲》；阿炳双目失明创作——《二泉映月》；史铁生身残志坚写出——《我与地坛》；张海迪……】

【拓展检测案】

一、课内语段阅读。

阅读课文“一阵沉寂之后……还隐藏着利爪哩！”，完成下面的练习。

１、第一句用的修辞手法是夸张还是比喻？为什么？

【是夸张。因为第一句只是效果上的夸大，“似乎”也只是对状态的描摹】 ２、选段中哪句话可以作为本段的中心句？

【最后一句】

３、有人说：这次惊险的经历是莎莉文老师有意的安排，你认为呢？说明理由。

【言之有理即可】

４、这一次的经历，使作者学到了什么？

【体验到大自然严厉、暴躁的一面，让作者获得对大自然全面、深刻的体验】

5.《再塑生命》导学案（学生版）

【学习目标】

1、掌握重点字词，了解课文内容，理解作者的思想感情。

2、了解海伦·凯勒的人生经历及其品质，学习海伦好学敏思、坚忍不拔、热爱生活的精神。

3、领会莎莉文老师隽永深沉的爱心和高超的教育艺术。

【学习重点】

1、领会莎莉文老师隽永深沉的爱心和高超的教育艺术。

【学习难点】

揣摩文中重要语句，加深阅读体验；

【自主预习案】

1、给下列加点字注音。

搓捻()繁衍()迁徙()觅食()惭愧（）譬如()栖息()小憩()遨游()花团锦簇()冥思遐想()

2、解释下列词语。

企盼：繁衍：

迁徙：花团锦簇：

美不胜收：

不可名状：期期艾艾：

小心翼翼：

3、下列加点的字音、形完全正确的一项是()

A．绽开（zhàn）搓捻（niē）疲倦（pí）小心翼翼（jì）

B.惭愧（kuì）觅食（mì）繁衍（yǎn）花团锦簇(cù)

C.预兆（zhào）迁徙（xǐ）企盼（qǐ）落英缤纷（bīn）

D.穿梭（sōu）煎熬（áo）冥思（míng）不可名状（míng）

4.填空

（1）《再塑生命》选自《》作者是国女作家

（2）安妮·莎莉文 是再塑生命的人，是她对我启示世间的真理、给我深切的爱。

【课内探究案】

自主探究，释疑解惑。（分小组讨论，完成下面各板块的问题）

（一）读一读

1.边读课文边思考下面问题：海伦·凯勒在什么时间、怎样认识了安妮

·莎莉文老师？这位老师对她有什么影响？

（二）议一议

1.莎莉文老师是怎样教育我认识具体事物的？

2.莎莉文老师是如何让我认识、了解大自然的？

3.莎莉文老师又是怎样逐步引导我认识“爱”的？

（三）谈一谈

1.你认为莎莉文是一位怎样的老师？

（四）品一品

（１）“朋友，你可曾在茫茫大雾中航行过？在雾中神情紧张地驾驶着一条大船，小心翼翼地缓慢地向对岸驶去，心儿怦怦直跳，唯恐发生意外。”

（２）“我又获得了一种新的知识——大自然有时也会向她的儿女开战，在她那温柔美丽的外表下面还藏着利爪哩！”

（３）“爱有点像太阳没出来以前天空中的云彩。”“你摸不到云彩，但你能感觉到雨水。你也知道，在经过一天酷热日晒之后，要是花和大地能得到雨水会是多么高兴

呀！爱也是摸不着的，但你却能感觉到她带来的甜蜜。没有爱，你就不快活，也不想玩了。》

三、结合目标，有效训练。

海伦·凯勒是世界有名的残疾成功人士，请联系阅读体验，列举古今中外那些付出艰辛卓绝努力而成功的残疾人的事迹，并说说你准备向他们学习什么。

【拓展检测案】

一、课内语段阅读。

阅读课文“一阵沉寂之后……还隐藏着利爪哩！”，完成下面的练习。

１、第一句用的修辞手法是夸张还是比喻？为什么？

２、选段中哪句话可以作为本段的中心句？

３、有人说：这次惊险的经历是莎莉文老师有意的安排，你认为呢？说明理由。

【言之有理即可】

10.品质导学案教师版 篇十

《林黛玉进贾府》导学案（第一、二课时）参考答案

年级： 高一学科：语文模块：必修3章节：第一单元第一课 编者：吴立光编审：胡超庆班级：＿＿＿＿＿＿＿＿执教：＿＿＿＿＿ 【学习目标】

1、了解古典小说中常用的古今义不同的一些词语的含义。

2、了解作者及《红楼梦》。

3、整体感知，理清思路。

4、分析《林黛玉进贾府》的环境描写。【学习重点】

【学习难点】

1、整体感知，理清思路。分析文中的环境描写2、分析文中的环境描写。【学法指导】朗读•讨论•点拨【课时安排】三课时

【知识链接】1.曹雪芹与《红楼梦》

曹雪芹(约1715―1763)，名沾，字梦阮，号雪芹、芹圃、芹溪。历康熙、雍正、乾隆三朝。他出身于贵族世家，曾祖曹玺、祖父曹寅、父辈曹颙等祖孙三代人，相继连任江宁织造达60年之久。康熙皇帝六次南巡，就有四次以江宁织造署为行宫。由此可见曹家的显赫以及与皇室的密切关系。雍正继位后，开展了一场凶残的斗争，排除异己，其父因牵连了进去，在雍正五年被革职抄家，曹家从此衰落。到了乾隆初年，曹家似乎又遭到一次更大的祸变，从此就一败涂地了。

曹雪芹一生恰好经历了曹家盛极而衰的过程。《红楼梦》写于曹雪芹凄凉困苦的晚年，创作过程十分艰苦。真是“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”，可惜没有完稿，就因幼子夭折感伤成疾，还不到五十岁，就在贫病交迫中搁笔长逝了。他的未完稿题名《石头记》，基本稿只有八十回，后四十回一般认为是高鹗续写的。2.写作背景《红楼梦》产生于清代所谓“河清海晏”的“康乾盛世”。反映的是清代康熙、雍正、乾隆时代的社会生活画面。其实在王朝鼎盛的背后隐藏着重重的危机。当时政治腐朽，封建剥削加剧，各族人民的反抗斗争日益激烈。统治阶级内部也分朋树党，争权谋位。在这样的时代，《红楼梦》以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为主线，真实而艺术地揭露了封建社会后期的种种黑暗与罪恶，揭示了我国封建制度走向衰亡的历史趋势。

3.《红楼梦》《红楼梦》被誉为“中国社会的百科全书”。它反映的社会生活面异常广阔。书中涉及的人物从皇亲国戚、贵族官僚，到丫鬟小厮、僧道商农，几乎涵盖当时中国社会各个阶层。它对封建社会的官僚制度、土地制度、宗法制度、婚姻制度、科举制度以及封建伦理道德等都作了深刻的揭露和批判。此外，此书对琴棋书画、诗词曲赋、制艺尺犊、医药卫生、园林建筑、家具器皿、服饰摆设、烹调饮食等都有细致的描写。作品规模宏大，结构严谨，人物众多。作品的语言凝练自然、准确传神，达到了空前纯熟的境地。《红楼梦》是一部“说不尽”的奇书，由它引发的“红学”已经是国际显学。

4．小说常识概况小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人物的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，表达作者思想感情，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁。人物、情节和环境被称为“小说的三要素”。

小说按篇幅长短可分为：长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说。小说按内容可分为：历史小说、现代小说、武侠小说、言情小说、科幻小说等。

【学习过程】

一、检查预习

1、读课文

2、做《长江作业本》上的字音、字形习题。

二、整体感知

课文选自小说第三回《托内兄如海荐西宾接外孙贾母惜孤女》，以林黛玉的视角对贾府的环境和人物做了一次直接描写。《红楼梦》是一部古典小说，里面所叙写的环境和人物离我们生活有一定距离，因此要结合注释认真阅读，在了解古白话词语的基础上理解课文。

这篇课文的线索是什么？按情节发展，课文可分为几个部分，每部分内容又是什么？

明确：按照小说结构的特点，理清故事情节发展的开端、发展、高潮和结局。（较复杂的故事情节可以有多次的发展和多个高潮）

【提示】①初进荣府（1）开端②拜见贾母及众人（2——4）发展③初见凤姐（重点）（5、6）高潮④拜见两位舅父（未见）（7——11）继续发展⑤陪贾母晚餐（12）继续发展⑥宝黛会面（重点）（13、14）最高潮⑦安排起居（15、16）结局

三、分析贾府环境

小说第三回在全书中的主要作用是介绍环境。本文安排了林黛玉来贾府与众人见面这个中心事件，通过她的一双慧眼将贾府的环境一一铺陈开来。熟读课文，了解贾府这一小说的典型环境。1析下列语句。、根据林黛玉的行动路线，找出描写贾府第规模及仆役较集中的句段。仔细阅读这部分句段，分

(1)读第一段中“想着，又往两行„„林姑娘到了”语段。这进门一节，体现贾府什么样的特色？ 【明确】：尽管林黛玉是贾府打发人专程接来的，却不像一般民宅官第那样，可以长驱直进或通报即入。从大门外进到内宅，须分三个层次：先是轿夫抬进去，走了一射之地便歇下退出；然后另换几个衣帽周全的小厮上来，复抬起轿子，众婆子围随至垂花门前落下。垂花门里是内眷所居，故众小厮不得入内，至此便退出。再由婆子们打起轿帘，扶黛玉下轿，方进入垂花门。这一行程中，仆役、婆子、丫鬟人数众多，轮番更换，可见等级分明，规矩森严。(2)读第十二段中关于用饭的描写，即“于是，进入后房门„„这方是吃的茶”语段。这顿家常便饭与一般人家的有何不同？ 【明确】：这一餐饭次序井然。吃饭时“外间伺候之媳妇丫鬟虽多，却连一声咳嗽不闻”。奴仆们各司其职，忙而不乱。主人也很讲究上下尊卑的礼法，人到齐了方安设桌椅，李氏捧饭，熙凤安箸，王夫人进羹，长幼主客各依位次，一丝不苟，李纨、凤姐是孙子媳妇，进饭时只能立于案旁布让。饭后上茶亦与黛玉家中不同，第一次捧上来的是漱口的茶，再捧上来方是吃的茶。这个膏粱锦绣之家的繁文缛节，均不得乱来。由此，我们不难看出，贾府的富贵尊荣，不仅是物质的，还有礼教的；不仅写出了富贵尊荣，也写出了封建社会的等级森严。补充【问题】（1）贾府地处街市繁华人烟阜盛之处，黛玉来到门前看到了什么情况？

【明确】【提示】宁、荣二府相隔不远，都是三间兽头大门，两边蹲着两个大石狮子，门上悬有“敕造”的匾额，门前有“华冠丽服”的侍役。这不仅表现了贾府建筑的宠伟气派，也显示出贵族之家的威严和显赫。【问题】（2）黛玉进入贾府到贾母处，她看到了什么？

【明确】从荣府西角门进去，走“一射之地”，转至垂花门，过穿堂，绕插屏，再经三间过厅，后面方是贾母居住的正房大院。“正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。”这样穿堂过厅一路行来，仆役、婆子、丫环轮番更换，的确给人以侯门深似海的感觉。然而贾母居处还不是正内室。【问题】（3）黛玉去拜见二舅舅时又看到什么？ 【明确】往东。“穿过一个东西的穿堂，向南大厅之后，仪门内大院落，上面五间大正房，两边厢房鹿顶耳房钻山，四通八达，轩昂壮丽”。堂屋中迎面“一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是‘荣禧堂’，后有一行小字：‘某年月日，书赐荣国公贾源’，又有‘万几宸翰之宝’。”屋内摆设有名贵的家具，珍贵的字画、古玩。“又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹，道是：座上珠讥昭日月，堂前黼黻焕烟霞。”由堂屋进入东耳房，这里是起居室，另有一番布置，再到东廊三间小正房王夫人的住室，又别有摆设。真所谓“贾不假，白玉为堂金作马。”（见《红楼梦》第四回）这宏伟豪华的府第，那皇帝御书大匾，郡王手题对联，以及等级分明的礼仪，的确与别家不同。

2、从贾府的而已、陈设和器物的角度分析其院落建筑及摆设的特点，想一想这样的贾府环境具有什么特征？对贾府的环境描写又有什么作用？

【明确】透过林黛玉的眼睛，我们看到了贾府那宏伟的外观、讲究的布局，华贵的陈设，那皇帝御书的金匾、乌木錾银的对联，那等级分明的礼仪，豪门贵族的气派，果然与别家不同。从中我们不是也看到了封建统治阶级骄奢淫逸的生活和阶级对立、阶级压迫的社会现实吗？可以说贾府这个典型环境就是封建社会的一个缩影。

【提示】环境描写的作用主要有：（1）通过环境描写表现贾府的显赫高贵的社会地位和豪门贵族的气派。例如开头写贾府的“兽头大门”，门前的“两个大石狮子”，正门匾上的“敕造荣国府”五个大字，无一不在显示着贾府的与众不同的社会地位和豪华气派。

（2）通过环境描写揭示贾府荣华富贵的来源。如“敕造荣国府”的门匾，皇帝御笔书赐的“荣福堂”的匾额，室内陈设的物品显示着君王的宠幸和主人对君王的忠诚等。

（3）为书中的主要人物提供一个活动的环境，也间接地暗示了宝黛爱情故事悲剧性结局的社会必然性。

四、反馈练习：阅读课文，完成填空。

(1)这篇课文选自《红楼梦》第三回，原回目是《石头记》，题目为编者所加。

玉(2)《红楼梦》是我国世纪中期出现的一部古典小说。它以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以和林黛玉的爱情悲剧为主线，真实而艺术地反映了我国封建社会走向衰亡的历史趋，作者是曹雪芹。

(3)课文以林黛玉进贾府中心事件，通过林黛玉的所见所闻介绍了贾母、王熙凤等一大批主要人物。作者介绍人物有详有略，重点介绍的有贾母、王熙凤、贾宝玉；仅作外貌描写，连名字也没有点出的是迎春、探春和惜春；只是介绍而并没有出场的是贾政、贾赦。

五、归纳小结：

小结：小说选取了一个十分恰当的“视点”，“观察点”，即通过林黛玉的眼睛看到的。贾府庭院的气势之宏、布局之妙、陈设之精，充分显示了高门大第的威严、显赫，社会地位的尊崇、高贵，也揭示了贾府荣华富贵的来源。正所谓“钟鸣鼎食之家，诗书簪缨之族”。可以说贾府这个典型环境就是封建社会的一个缩影。

六、学习反思：

★★★★★监利实验高中导学案★★★★★YW---03-----001--吴立光----T

《林黛玉进贾府》导学案（第三、四课时）参考答案

【学习目标】1通过揣摩人物语言、动作及细节描写了解贾宝玉、林黛玉、王熙凤的性格特点。从

分析贾宝玉、林黛玉、王熙凤的不同性格入手，学习刻画人物的方法。

【重点难点】课文中典型人物的塑造。

【学习方法】了解有关资料的基础上，研读课文，欣赏贾宝玉、林黛玉、王熙凤三个人物形象。【知识链接】小说人物出场方式：

在文艺作品中，人物的出场，是塑造人物的最初起点，是在读者“空白”的脑海中，打下的第一个烙印。它好像早晨森林中响起的第一声鸟鸣，划破了沉寂，引起入林者的注意，使你非顺着这声音窥视这鸟的全貌不可。常见的出场方式有：(1)开门见山。又叫单刀直入法。这种方法比较常用。它不拐弯抹角，一开篇人物就走出场来。这种方法质朴、平实。(2)先声夺人。也就是先描写人物的语言，再交代人物的出场。这种开头给人以一种自然之感。(3)陈述铺垫。铺垫，也叫伏笔，是对将要在文中出现的人物预先作的揭示或暗示。(4)悬念设计。悬念是人们在阅读、欣赏文学作品是，对故事情节和人物命运十分关注的一种迫切的心理活动。悬念的设置，会迫使读者去寻根究底。(5)金钩倒挂。又叫序幕回忆法。它往往先写人物最终命运或结局，然后追述其经过。这种方法开头，同样可以引人入胜，激发读者的兴趣。(6)娓娓道来。要求开篇用如同话家常的形式和语调，向读者介绍人物和有关的环境、背景，然后自然地引出人物。

【学习过程】

一、赏析人物形象

《红楼梦》里的一主要人物在课文中基本上都登场了，除了男主人公贾宝玉，荣国府的夫人小姐也都一一露面。

然而小说并没有对所有的人物都加以详细刻画，只是重点描绘了三个人物：王熙凤、林黛玉、贾宝玉。精读课文相关部分，感知这三个人物形象。

王熙凤

下文一些描写分析王熙凤出场时的形象。最早评点者脂砚斋说“第一笔，阿凤三魂六魄已被作者拘定了，后文焉得不活跳纸上”

。请就

1、读第五段中“这个人打扮与众姑娘不同„„丹唇未启笑先闻”语句。此处的肖像描写体现王熙凤什么特征？

【明确】肖像描写：（1）“一双丹凤眼、两弯柳叶眉、粉面、丹唇” ——美丽，（2）“三角眼、吊梢眉、威不露、笑先闻”——狠毒、刁钻、虚伪。（3）中国古代文学的肖像描写一向崇尚简练传神，《诗经》写美女：螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。曹雪芹对此一定十分清楚。他描写王熙凤为什么浓墨重彩？

——既要表现王熙凤外在的特点，又要表现她内在的性格。

2、再看她出场言行的描写。读第五段中，“这熙凤携着黛玉的手„„让他们去歇歇”语句。这里显示她的什么性格？

【明确】语言描写：（1）“我来迟了!”表面自谦，其实得意逞能。（2）连续问黛玉：是关心的表示更是走过场。（王蒙“是关心的表示也是走过场”不十分准确。问题是不需要黛玉回答的）（3）回答王夫人：精明强干的管家。（关键词：“先”、“已”）（4）夸林黛玉：正捧林黛玉（“真”和“才”将赞美提高到惊叹的程度，表达自然得体）；暗拍贾母、侧拍众姑娘（“竟是个嫡亲的孙女”）

小结：心理学家说：千万不要在一个女孩面前夸另一个女孩漂亮（尤其是男生）。但王熙凤这样做了，不仅没有得罪其他人，反而博得更多的欢心。只一句话，就把在场的主要人物一一拍遍。可见王熙凤的八面玲珑，不愧阿谀逢迎的高手，堪称“红楼第一拍”，这个马屁堪称极品马屁：一言三拍。行为（动作）描写：（1）故意来迟：一群媳妇丫环围拥着；不愿与贾母抢镜头，又不愿被弱化，打时间差。（2）两个“携”：“携1”是与黛玉套近乎，从而讨好贾母；“携2”是变被动为主动，巧妙掩饰“转悲为喜”之尴尬。“携2风使舵。”还在向黛玉传递“热情”信息的同时，截住了“该打”之手。王熙凤爱演戏也善演戏。虚伪和善于察言观色、见（3）声音先到；高声大气；敛声屏气：她在贾府地位的特殊，她对自己地位的得意。（4）王熙凤的“哭”：假哭（哭——用帕拭泪——转悲为喜——变化太快），“哭”的表象，显现她的机智逢迎。若说我没哭，没看见我用帕拭泪了吗？若说我哭而无泪，没看见我用帕拭过了吗？（典型细节刻画人物）

王熙凤人物形象小结：是一个外表美丽、精明能干、惯于玩弄权术的人，为人刁钻狡黠，明是一盆火，暗是一把刀。由于对上善于阿谀奉承，因此博得贾母欢心，从而独揽了贾府大权，成为贾府的实际统治者。王熙凤最显著的性格特点:“五辣俱全”,即香辣、麻辣、泼辣、酸辣、毒辣。

林黛玉

1、从课文中找出描写黛玉外貌的句子，分析黛玉的外貌特征。

【明确】宝玉眼中的黛玉细看形容，与众各别：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目,态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。问题：你能感受到林黛玉怎样的“美”（形象特点）?提示：似蹙非蹙：多愁善感；

罥烟眉：眉黛如一抹轻烟，清、淡、秀；含情目：多情；愁情生妩媚（风韵），病体生娇怯（情态）。两靥愁、一身病：体弱多病；

闲静„„行动„„：姣花照水——柔情媚态，弱柳扶风——婀娜之美。超尘脱俗的空灵。心较比干多一窍：脂砚斋评：多一窍固是好，然则未免偏僻了，所谓过犹不及是也。心思细密，想的太多。性格决定命运（悲剧之源）。

病如西子胜三分：美比西施；病态美（清新脱俗、铅华洗尽；清水出芙蓉，天然去雕

饰；表现其无与伦比的姿容、神韵和风采。）

众人见黛玉年貌虽小,却有一段自然的风流态度；（病弱 不足）王熙凤看林黛玉则是“天下真有这样标致的人物.”（标致不凡）；宝玉眼里的“神仙似的妹妹”，（弱不禁风多愁善感 病美人）

2【明确】、阅读课文中对黛玉的心理、语言、动作描写，她在进贾府过程中的表现呈现出怎样的性格？：①贾母一见黛玉，疼爱得了不得，“一把搂入怀中大哭”，并不计较礼节，可是待众人慢慢解劝住了，黛玉

还是补行了拜见的礼节。见了迎春姐妹三个，也“忙起身迎上来见礼”。

②听到后院有笑声，听到“我来迟了，不曾迎接远客!”黛玉心里觉得那人“放诞无礼”，只是不说，见了面还是“连忙起身接见”，称呼上也非常小心。外祖母说：“你只叫他‘凤辣子’就是了。”她知道外祖母可以开玩笑，自己可随便不得，待明白过来，“忙陪笑见礼，以‘嫂’呼之”。

③回刑夫人话时的语言、动作。贾赦没出来见面，只是让人回话，因为回的是大舅舅的话，黛玉忙站起来，一一听了，恭肃如此。大舅母苦留她吃饭，黛玉笑着推辞：“舅母爱惜赐饭，原不应辞，只是还要过去拜见二舅舅，恐领了赐去不恭，异日再领，未为不可。望舅母容谅。” 表明了对邢夫人的尊敬与感激，又表明了自己顾全大局的礼节，说明他待人处事是处处留心的 ④还有两次让座的描写。连一个位子，黛玉也处处小心，无论在王夫人处，还是在贾母后院吃饭，黛玉都十分推让。表现她非常细心，绝不轻易从事。

⑤“黛玉见了这里许多事情不合家中之式，不得不随的，少不得一一改过来”，饭后漱口，跟着漱口，吃茶，跟着吃茶。表现她细心，在意。⑥黛玉回答贾母（语言描写）：“只刚念了《四书》。”黛玉又问姊妹们读何书。贾母道：“读的是什么书，不过是认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了!”当宝玉问她可曾读书时，黛玉只说：“不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。”可见黛玉已经意识到先前实话实说有不谦之嫌，马上留意改口。黛玉的言谈举止，表明其教养非同一般。⑦关于“玉“的对答等。

可见：处处仔细地观察，事事认真地思考，时时谨慎地行动，如履薄冰的心理状态及言行。步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。问题：这一心理特点表现了黛玉怎样的性格特点？ 提示性格特点：（1）应对有度，举止有礼（2）孤高自尊，行为谨慎（3）寄人篱下，敏感细心 林黛玉人物形象小结：气质脱俗，美貌多情，聪明颖悟（颖）、多愁善感，弱不禁风，体弱多病；孤高自尊，行为谨慎，敏感细心，生性多疑。

贾宝玉

1、在人物出场之前，作者是怎样描写贾宝玉的？找出相关语段，分析这些描写表现了贾宝玉怎样的性格特点。

【明确】在第十一、十二两个自然段。作者是从两个方面对贾宝玉作侧面描写的：一是王夫人在嘱咐林黛玉时，说贾宝玉是“孽根祸胎”“混世魔王”，还说“他嘴里一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻”；二是林黛玉原先在自己家时曾听母亲说，贾宝玉“顽劣异常，极恶读书，最喜在内帷厮混”。按照封建正统观念，男儿应努力读书，考取功名，以光宗耀祖。而宝玉喜怒无常，厌恶读书，不符合封建正统人物的要求，与封建正统的世俗常情格格不入，所以贾府内外的人甚至连亲生母亲都在贬斥贾宝玉，充分表现了他反封建的叛逆性格。

2、人物出场之后，作者是怎样描写贾宝玉的？这些描写表现了贾宝玉怎样的性格特点？

【明确】明确：贾宝玉出场之后，作者从三个方面对他作了正面描写，一是外貌描写，二是用两首《西江月》词来揭示人物性格，三是通过语言动作进一步刻画人物。（1）外貌描写

第十四自然段。宝玉出场后，作者首先从黛玉眼中所见来着力描写他的外貌。先写衣着打扮华美高贵，突出宝玉在贾府受宠的地位；再写神态表情，在黛玉看来，宝玉并不是什么“惫懒人物，懵懂顽童”，而是一个眉目清秀、英俊多情的年轻公子。（2）《西江月》词第一首词着重在说贾宝玉的不通仕途经济。“不通世务”是说他在结交仕人、应酬官府、遵守礼教等方面一概不通，不符合封建正统人物的要求；“怕读文章”是说他对封建统治阶级奉为经典的儒家著作，对猎取功名利禄的敲门砖——八股文章毫无兴趣。这样一个“愚顽”的“蠢物”，在封建正统人物的眼里自然是“行为偏僻性乖张”。第二首词写他对封建制度的危害，是一个“于国于家无望”的不肖子孙，而且天下第一。这两首词都点明宝玉是当时上层社会中的一个“多余人”。

作者模拟封建正统派人物的口吻，运用了明贬暗褒的写法，表面上看好像是嘲讽、批判，实质上揭示了贾宝玉的叛逆性格——不愿受封建传统的束缚，厌弃功名利禄，要求独立不羁，个性解放，不服从封建统治者对他的要求，不安于他们所规定的本分，实际上热情歌颂的却是贾宝玉这种离经叛道的精神，同时也表达了作者曹雪芹愤世嫉俗的思想感情。（3）语言动作

①语言——给黛玉取表字

过去女子社会地位低下，一般人家的女子是没有名字的，在家随父姓，称“×氏”，出嫁后再在称呼前面加上夫姓，称“××氏”。这里既体现了宝玉对这个妹妹的喜爱，也体现他民主平等的观念。②动作——摔玉

宝玉是贾母心中的命根子，也是贾家的命根子，指望他能高中金榜，振兴祖业，光耀门庭。在别人看来是他的“命根子”的通灵宝玉，贾宝玉自己却全不放在心上，只要发作起痴狂病来，摘下那玉，就狠命摔去，骂其为“劳什子”，宝玉竟把“命根子”视为“劳什子”，这正是他叛逆性格的充分表现。用王夫人的话说，就是“一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻”。用《西江月》中的词句，就是“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂”。其实，这也是贾宝玉对封建思想不满和反抗的一种形式。应该说，摔玉的情节也表现了贾宝玉的叛逆性格。

小结：贾宝玉的人物形象：贾宝玉是封建贵族家庭的叛逆者，他具有反对封建束缚、要求自由平等的思想。他蔑视世俗、卓然独立的种种表现，是他反抗封建礼教和封建道德的精神的体现。

二、归纳小结：

本文在人物形象塑造上的手法值得我们学习借鉴：（1）个性鲜明的外貌描写（肖像、衣着）。（2）先声夺人的出场描写艺术。（3）生动细腻的细节描写。（4）个性化的语言、情态、行为动作描写。（5）正面描写与侧面描写相结合。